Borgman, último largometraje del realizador, pintor, guionista, actor y novelista holandés, Alex van Warmerdam -quien ya había competido en Cannes en 1998 en la sección Un certain regard con su film Kleine Teun (El peque-ño Tony)-, se presentó ayer en competencia por la Palma de Oro. Borgman es una película conscientemente per-turbadora, que cautiva y subyuga al espectador durante sus casi dos horas de duración.

DIR. JÁNEA ESTRADA LAZARÍNNo. 5 / 20 DE MAYO DE 2013 ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES

Alex van Warmerdam / Cortesía del Festival de Cannes

ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES No. 5 / 20 DE MAYO DE 2013

La Gualdra es una coproducción de Ediciones Culturales y La Jornada Zacatecas. Publicación semanal, distribuída e impresa por Información para la Democracia S.A. de C.V. Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta publicación, por cualquier medio sin permiso de los editores.

Carmen Lira Saade / Dir. General

Raymundo Cárdenas Vargas /Dir. La Jornada de Zacatecasdireccion.zac@infodem.com.mx

Jánea Estrada Lazarín /Dir. La Gualdra

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Sandra Andrade Trinidad /Diseño Editorial

Juan Carlos Villegas /Ilustraciones

jvampiro71@hotmail.com

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El día de hoy tenemos una edición de lujo. Carlos y Lluna pudieron estar en la pre-miación a Thomas Vinterberg (Copenha-gue, Dinamarca, el 19 de mayo de 1969), cofundador de del movimiento cinema-tográfico Dogma 95, y director de La caza (2012), Submarino (2010), Querida Wen-dy (2005) -escrita por Lars Von Trier- y La celebración (1998), sólo por mencio-nar algunas, pues ha dirigido un total de 8 películas, todas ellas, por cierto, mara-villosas, estrujantes, perfectamente bien realizadas. Vinterberg recibió el premio MEDIA de la Comisión Cultural de la Unión Europea.

Tenemos además a un colabo-rador invitado, Geoffroy Huard, quien da seguimiento a la cuarta edición de la Queer Palm, el certamen que premia el cine de la diversidad sexual; y del que nos estará mandando información Este lunes se presentan en com-petencia las siguientes películas: Wara no tate (Shield of straw), dirigida por Takashi Miike; y Un chateau en italie (a castle in Italy), dirigida por Valeria Bruni Tedeshi. Que disfrute su lectura.

Jánea Estrada Lazarínlagualdra@hotmail.com

Por Carlos Belmonte y Lluna Llecha

Crónica 19 de mayo

Esta mañana se proyecta para la prensa en el Gran Théâtre Lumière, el largo-metraje en competición Borgman, del holandés Alex van Warmerdam. Nos levantamos pues prontito para llegar a la hora prevista. Pasamos a toda prisa frente al Palais donde podemos obser-var a la gente de mantenimiento que aprovecha el solecito para cambiar la alfombra roja que ha quedado moja-da y resbaladiza después de estos días intensos de lluvia. El tiempo de espera es menos largo –o quizás nos los pa-rece por el buen tiempo que tenemos hoy– aunque la sala está repleta y nos cuesta encontrar sitio. Las dos horas de cinta pasan volando y se lleva un largo aplauso. Abandonamos el Gran Théâtre con una mezcla de sorpresa y de satisfacción. Nos dirigimos hacia los casi-lleros del Palais des Festivals en busca de la documentación que el servicio de prensa nos deja cada día, consultamos los mails y presenciamos, a través de las televisiones del Palais, la rueda de prensa de la película con el director y el equipo técnico. En el café des Palmes podemos asistir a la entrega del Premio Media de la Unión europea otorgado este año al realizador de Dinamarca, Thomas Vin-terberg, presidente además del jurado de la sección Un Certain Regard. Entre los participantes se encuentra Ludivine

Sagnier, actriz francesa bien conocida por sus intervenciones en las películas de François Ozon: 8 femmes y Swim-ming pool. Por la tarde, asistimos a la presentación del centro de negocios del pabellón ruso.

Balance de la semanaHasta aquí la primera semana del Fes-tival en la que les hemos ido presen-tando una muestra de la multitud de acontecimientos que se desarrollan en Cannes. Un seguimiento de algunas de las películas presentadas en com-petición –Heli, Jeune et Jolie, Le Passé, Borgman–; en la sección La Semaine de la Critique –Le Démantèlement–; en Un certain Regard –Fruitvale Station, Grand Central, Bends–; y el detalle de las ruedas de prensa, en especial las ex-clusivas con el director mexicano Amat Escalante y el director quebequés Sé-bastien Pilote. Paralelamente a las películas, hemos querido mostrarles también algunos espacios de proyección así como otras manifestaciones cultura-les que se exponen en el Festival: el marché, el pabellón de cinematogra-fías nacionales o el servicio y la sala de prensa. Nos quedan ocho días más de Festival, a ver qué otras cosas les po-demos traer.

En paralelo al Festival de cine de Cannes se celebra este año la cuarta edición de la Queer Palm, el certamen que premia el cine de la diversidad sexual (lésbica, gay, transgénero, etc.). Este certamen, crea-do en 2010, llegó a Cannes con mucho retraso en comparación a otros festivales europeos, por ejemplo: el de Berlín premia desde 1987 las mejores películas de temática gay, lésbica o trans-género con el Teddy Award, otorgado por primera vez a un director que iba a convertirse años después en un monstruo del cine español, Pedro Almo-dóvar, con La ley del deseo. En la presente edición del Festival de Cannes, el jura-do de la Queer Palm, presidido por el director portugués João Pedro Rodrigues (O fantasma, Odete...), deberá elegir entre seis películas seleccionadas, de las cuales cuatro aparecen también en la selección oficial, dos en competición: Behind the Candelabra: my Life with

Cannes premia el cinede la diversidad sexualCuarta edición de la Queer PalmPor Geoffroy Huard

Liberace, de Steven Soderbergh; y La vie d'Adèle, de Abdellatif Kechiche. Fuera de la competi-ción, está el filme indio Bombay Talkies, de Anurag Kashyap, Djbakar Banerjee, Zoya Akhtar y Karan Johar. Hay, asimismo, una pe-lícula de la sección Un certain regard: L’inconnu du lac, de Alain Guiraudie (Ce vieux rêve qui bouge, Voici venu le temps...). ¿El resumen? “En verano. Un sitio de ligues para hombres, escondido cerca de un lago. Franck se ena-mora de Michel. Un hombre gua-po, poderoso, y mortalmente peli-groso. Franck lo sabe, pero quiere vivir esta pasión”. Les rencontres d’après minuit, película francesa de Yann Gonzalez con Eric Canto-na y Béatrice Dalle. Algunos cor-tos de este director ya han sido seleccionados varias veces en la Quinzaine des Réalisateurs: By the Kiss, Entracte, Je vous hais pe-tites filles. Por último, está la pe-lícula de Guillaume Gallienne adaptada de su obra de teatro, Les garçons, et Guillaume, pre-sentada en la Quinzaine des Réa-lisateurs. ¿Quién ganará este año? Después de Kaboom de Gregg Araki (Queer Palm 2010), Beau-ty de Oliver Hermanus (2011) y Laurence Anyways de Xavier Dolan (2012)… Apostamos por L'inconnu du lac. Lo sabremos el 25 de mayo.

Edición especial de la Gualdra en Cannes No. 5 / 20 de mayo DE 2013Festival de Cannes

Por Carlos Belmonte y Lluna Llecha

Por Carlos Belmonte y Lluna Llecha

Borgman: un verdadero arcano

Promoción del cine ruso

¿Quién es Camiel Borgman? ¿Un fugitivo que se esconde en el bos-que para escapar de la autoridad a lo Robin Hood? ¿Un Robinson Crusoe moderno? ¿Un mendigo? ¿Un ase-sino? ¿Un ser benévolo y sensible? ¿Una encarnación diabólica? ¿Un sueño? ¿Una alegoría? ¿O tal vez la encarnación de nuestros miedos más profundos? Son las preguntas que se plantea el espectador al ver las pri-meras imágenes de Borgman, último largometraje del realizador, pintor, guionista, actor y novelista holandés, Alex van Warmerdam, quien ya había competido en Cannes en 1998 en la sección Un certain regard con su film Kleine Teun (El pequeño Tony). Proyectada ayer en el Gran Théâtre Lumière, en competición para la Palma de Oro, la cinta no deja indi-ferente. Coloca al espectador en una posición incierta e inquietante y crea un malestar que va in crescendo a me-dida que transcurren los minutos. Con elementos propios al thriller –por la acción y la intriga–, al cuento –por sus imágenes irreales, sus paisajes y su falta de ubicación temporal y espacial– y a la mitología –por los nombres de los personajes–, el film narra la llegada de un hombre misterioso a una lujosa casa burguesa en la que vive un matrimonio con sus tres hijos. Una casa de hormigón en la que los personajes se mueven de un espacio a otro como en un juego de ajedrez. El espectador sigue con una mezcla de humor, de temor y

En el Pabellón de Cine Internacio-nal podemos encontrar formidables stands de algunos países que están haciendo un esfuerzo importante para promover el cine a nivel mun-dial, muestra de ello es el diseñado por los rusos. No hablamos de un stand decorado de manera artística, detallista o de atmósfera singular, sino simplemente de un equipo de promotores de la cultura rusa que se han puesto las pilas para exponer cada día un aspecto de su cinemato-grafía: la producción, la formación, la difusión, la venta, los apoyos, las temáticas y la realización. Así, el sábado anunciaron oficialmente el 35vo festival Interna-cional del Film de Moscú con las diez primeras cintas en competencia y la apertura de la gala con la premier de World War Z, estelarizada por Brad Pitt y dirigida por Marc Forster. Para el domingo presentaron a su grupo de negocios conformado por produc-tores e inversores que trabajan en el apoyo de jóvenes talentos. Es muy interesante notar cómo sus perspectivas fílmicas no

de perplejidad la intrusión de ese ser misterioso en la vida de estos personajes y la transformación que ocasionan su presencia y sus actos. Las imágenes son fuertes, el guión sorprendente y el imaginario de War-merdam innegable, dejando muchos aspectos de la película sin resolver y planteando muchas interrogaciones interpretativas al espectador.

Maldad, castigo y enigmacaracterizan el filmEn el photocall y la rueda de prensa estuvieron presentes el director, la ac-triz Hadewych Minis, los actores Jan Bijvoet y Jeroen Perceval, y el produc-tor Marc van Warmerdam. Uno de los aspectos que pareció llamar particularmente la atención de la prensa fue el lugar que ocupa el mal y el papel que des-empeña en la película. Warmerdam afirmó que su deseo era mostrar la maldad pero a través de persona-jes normales, gente con la que uno puede cruzarse diariamente por la calle o en el supermercado. “Il y a des gens qui deviennent plus légers avec l’âge, moi j’ai l’impression que je deviens de plus en plus méchant. […] Je ne sais pas si le film n’est pas devenu trop méchant”, afirmaba el director. A pesar de la frase lapida-ria pronunciada por la actriz prota-gonista: “Siento vergüenza, Richard. Nuestra vida es tan desahogada. Tenemos suerte. Y los afortunados deben ser castigados”, el sentido y el

mensaje de la película se quedaron en un enigma ya que Warmerdam dijo intentar no darle un sentido especí-fico para que el espectador pudiese interpretarla libremente. Y es que parece que el di-rector se deja llevar a menudo por la escritura sin saber exactamente qué significan todos los elementos que aparecen en su film, situándose en un plano de igualdad con el espectador respeto a la interpretación que hay que darles: “No se lo puedo explicar,

sé tanto como usted, no tengo más información que ésta”, res-pondió a una de las cuestiones planteadas por la prensa. Los actores se mostraron agradecidos y honrados por haber podi-do trabajar con él, “es un verdadero maestro” afirmaba Minis. Y el productor explicó que habían recibido muchas subvenciones para la película, que el de la cinta era de 3.2 mi-llones de euros y que lo más costoso había sido la casa, cons-truida especialmente para el rodaje tal y como la había conce-bido el director en su guión. Película conscientemente perturbadora, que cautiva y subyuga al espectador durante sus casi dos horas de duración y que les animamos encarecidamente a ver.

huyen de enfrentarse a la represen-tación de los viejos territorios que conformaban la Unión de Repúbli-cas Socialistas Soviéticas (URSS), es decir, no tienen la pretensión de esconder ese pasado reciente y san-griento de guerras étnicas e indepen-

dentistas que ha marcado más de dos décadas. De igual manera, continúan interpretando la revolución de octu-bre (1917) desde diferentes perspec-tivas, triunfalista o negacionista, pero sin perder de vista la formación de la nueva nacionalidad rusa.

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Este domingo 19 de mayo fue especial para el director y guionista danés Tho-mas Vinterberg y para la productora Sisse Graum, ya que recibieron el pre-mio MEDIA de la Comisión Cultural de la Unión Europea por el proyecto del filme La comuna. El festejo fue doble para el realizador de La caza (2012) y La cele-bración (1998) –filmes que lo llevaron a competir por la Palma de Oro- por-que, acompañado de su esposa e hija, celebraba, también, su 44 aniversario. En el lujoso Café des Palmes, dentro del Palacio de Festivales de Cannes, el director y la productora re-cogieron el reconocimiento de manos de la Comisaria Europea Encargada de la Educación, de la Cultura, del Multi-lingüismo y de la Juventud, Androulla Vassiliou. Es indudable que el porte de Vinterberg le hizo dominar una con-ferencia de prensa asistida por perio-distas ávidos de tomar la premiación por el aspecto polémico político y promover el debate de ideas.

Filmes muy especialesVinterberg, presidente del jurado de la selección oficial en la categoría Una

Por Carlos Belmonte y Lluna Llecha

cierta mirada, es un director que plan-tea de forma insólita los conflictos de la familia y que consigue sorprender en cada uno de sus filmes, declaró la ac-triz francesa Ludivine Sagnier, quien al formar parte del jurado presidido por el galardonado estuvo presente en la celebración. Consciente de su calidad como realizador, no necesita compro-meterse o polemizar con las críticas, quizás un poco nacionalistas, que le reprochan el hacer sus filmes en lengua inglesa y su aparente rechazo de trabajar para las productoras ho-llywoodenses. Sus respuestas son de lo más sencillas: para él, el lenguaje cinema-tográfico queda por encima de las lenguas; y su ímpetu por mantener su independencia creativa le bloquea toda iniciativa de filmar para Hollywood, porque sus películas “nadie las podría haber filmado como yo”, sentenció cate-górico Vinterberg durante la exclusiva conferencia de prensa. Además, como lo muestra en La comuna -que se comenzará a filmar próximamente- situada en los años 70´s, no desdeña los barrios bajos lo-calizados en las afueras de Copenha-

gue que se convierten en el espacio para mostrar los conflictos de la vida urbana.

¿Costoso el proyecto de la Unión Europea en la difusión del cine?El Premio MEDIA recompensa al proyecto, presentado por un guionis-ta y una sociedad de producción, que tenga el más alto potencial de circula-ción internacional. El objetivo es promover el desarrollo cultural y audiovisual del proyecto de construcción de la Unión Europea, centrado principalmente en la difusión de las diferentes lenguas que conforman el espacio europeo. La intención es promover la educación políglota entre la juven-tud, la meta es que los jóvenes consi-gan hablar dos lenguas además de la materna, lo cual es un proyecto que requiere una gran inversión moneta-ria y logística encabezada por las cú-pulas del Consejo Europeo, informó la comisaria Vassiliou. Es por ello que el cine es uno de los canales más apoyados por el programa; en el 2012 consagró 116 millones de euros para la distribu-ción de 422 filmes y la creación de

907 salas de cines; lo que representa 2203 pantallas, la promoción de 180 películas fuera de la Unión Europea, entre muchas otras actividades dedi-cadas a la difusión y promoción en los campos de la creación y comercializa-ción fílmica. Así por ejemplo, este año hay seis filmes en la categoría de Compe-tencia –Michael Kohlhaas, Le Passé, Jeune et jolie, La grande belleza, Borg-man y Only god forgives-; uno en Un certain Regard –l´image manquante-; cuatro en La quincena de realizado-res –The Congress, Henri, Last days on mars y tip top-; y uno en la Semana de la Crítica –Salvo-; todos fueron apoyados por el programa MEDIA. Este tipo de programas, es oportuno subrayar, ha estado severamente cues-tionado por diferentes organismos civiles europeos porque consideran es un ataque a los nacionalismos, for-zando la creación de una identidad continental que no pertenece al deve-nir histórico de los diferentes grupos nacionales existentes dentro de cada país; y que es por tanto un despilfarro de recursos que podrían destinarse al desarrollo de infraestructura.

Thomas Vinterberg Fotografías: Carlos Belmonte y Lluna Llecha Ludivine Sagnier

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Vinterberg recibe el Pre mio MEDIA