Composition Portfolio - UNM Digital Repository

University of New MexicoUNM Digital Repository

Music ETDs Electronic Theses and Dissertations

6-9-2016

Composition PortfolioThomas McVeety

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Recommended CitationMcVeety, Thomas. "Composition Portfolio." (2016). https://digitalrepository.unm.edu/mus_etds/13

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Thomas G. McVeetyCandidate

MusicDepartment

This thesis is approved, and it is acceptable in quality and form for publication:

Approved by the Thesis Committee:

Peter Gilbert , Chairperson

Jose--Luis Hurtado

Karola Obermulller

i

COMPOSITION PORTFOLIO

by

THOMAS G. MCVEETY

BACHELOR OF MUSIC, CELLO PERFORMANCEUNIVERSITY OF NEW MEXICO, DECEMBER 1985

BACHELOR OF ART, MUSICUNIVERSITY OF NEW MEXICO, MAY 2007

BACHELOR OF SCIENCE, ELECTRICAL ENGINEERINGUNIVERSITY OF NEW MEXICO, MAY 2007

THESIS

Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of

Master of Music

The University of New MexicoAlbuquerque, New Mexico

May 2016

ii

DEDICATION

I dedicate this work to my wonderful parents, Raymond and Abigail McVeety.

iii

ACKNOWLEDGMENTS

I want to thank the following individuals for their inspiration, guidance and

patience: Karola Obermulller, Peter Gilbert, Jose--Luis Hurtado, Richard Hermann and

David Bashwiner. I am grateful for their insight and suggestions, for thoroughly

challenging my abilities, and for opening new paths of thinking and hearing.

Others who brought knowledge and understanding to my studies include William

Wood, Scott Wilkinson, Chris Schultis, Joanna de Keyser, and David Schepps.

I also want to thank my family and friends for their patience and support.

iv

COMPOSITION PORTFOLIO

by

Thomas G. McVeety

B.M., Cello Performance, University of New Mexico, 1985

B.A., Music, University of New Mexico, 2007

B.S., Electrical Engineering, University of New Mexico, 2007

M. Mu., Music, University of New Mexico, 2016

ABSTRACT

This manuscript is a collection of musical compositions written while I was a

graduate student at the University of New Mexico. My portfolio contains

composition synopses, musical scores and spectrograms and audio recordings.

The compositions featured in the portfolio are Song of the Bisti, an improvised

film score for electric cello and electronics; Four New Mexico Landscapes, for

chamber ensemble; Phonemes, for alto saxophone and five string cello; and Requiem

for an Ancient Forest, for wind symphony.

v

TABLE OF CONTENTS

LIST OF FIGURES.................................................................................................................... vii

LIST OF TABLES..................................................................................................................... viii

CHAPTER 1 Song of the Bisti and Fossil Forest..............................................................1

Description of the composition................................................................................................ 1

CHAPTER 2 Four New Mexico Landscapes.......................................................................5


CHAPTER 3 Phonemes........................................................................................................... 8


CHAPTER 4 Requiem for an Ancient Forest..................................................................10

Description of the composition.............................................................................................. 11

APPENDICES............................................................................................................................ 15

APPENDIX A Notes on Signal Processing and Software............................................16

APPENDIX B The Electric Cello.........................................................................................18

APPENDIX C Spectrograms of the Compositions.........................................................20

APPENDIX D Scores of the Compositions......................................................................28

Four New Mexico Landscapes................................................................................................ 29

Phonemes....................................................................................................................................... 37

Requiem for an Ancient Forest............................................................................................... 44

vi

LIST OF FIGURES

Figure 1. A view of the Bisti area, September 2011....................................................................1

Figure 2. Mixing the soundtrack for the Sound of the Bisti in the SAWStudio DAW. This view shows over twenty separate tracks of music and sounds spread across the twenty-six minute length of the soundtrack.................................................2

Figure 3. Integrating the audio with the video of Sound of the Bisti in the SAWStudio DAW. The RME digitizer software mixer, capable of internal loopback, is shown at the right......................................................................................................................................... 2

Figure 4. The three audio recordings used in the Fossil Forest section are shown in their final placement before the mix down to stereo tracks. Track one uses the same recording, placed at the beginning and end of the excerpt...............................4

Figure 5. The six string solid body electric cello.......................................................................18

Figure 6. Spectrogram image of Song of the Bisti. Fossil Forest excerpt at center-right................................................................................................................................................... 21

Figure 7. Spectrogram image of Early Sounds, from Four New Mexico Landscapes.. 22

Figure 8. Spectrogram image of Considering Non Linear Time, from Four New Mexico Landscapes..................................................................................................................... 23

Figure 9. Spectrogram image of Floating Colors of the Sky, from Four New Mexico Landscapes..................................................................................................................................... 24

Figure 10. Spectrogram image of Bosque, from Four New Mexico Landscapes...........25

Figure 11. Spectrogram image of Phonemes..............................................................................26

Figure 12. Spectrogram image of Requiem for an Ancient Forest......................................27

vii

LIST OF TABLES

Table 1 General characteristics of Four New Mexico Landscapes........................................7

Table 2. Instrumentation for Requiem for an Ancient Forest..............................................12

Table 3. Percussion notes for Requiem for an Ancient Forest.............................................12

Table 4. Sections and tempos in Requiem for an Ancient Forest........................................13

viii

CHAPTER 1 Song of the Bisti and Fossil Forest

Description of the composition

Song of the Bisti is an unreleased video with soundtrack of a northwestern New

Mexico desert known as the Bisti. Twenty-six minutes in length, this work was

premiered in December 2012 at the DynaMAX theater in the NM Museum of Natural

History. The project was a collaboration with videographer Bob Crain.

Approximately fifty recordings and over twenty separate audio tracks were used

in the mixing process to make the composite soundtrack for the video. A six stringed

solid-body electric cello was the only instrument used in the creation of the

soundtrack. While there is no complete soundtrack score available, screen captures

of the recording process and the integration of the soundtrack with the video are

shown in Figure 2 and Figure 3.

1

Figure 1. A view of the Bisti area, September 2011

2

Figure 2. Mixing the soundtrack for the Sound of the Bisti in the SAWStudio DAW. This view shows over twenty separate tracks of music and sounds spread across the twenty-six minute length of the soundtrack..

Figure 3. Integrating the audio with the video of Sound of the Bisti in the SAWStudio DAW. The RME digitizer software mixer, capable of internal loopback, is shown at the right.

The audio processing and recording system is software based and runs on a

personal computer. A number of commercially available VST (Virtual Studio

Technology) software modules were interconnected and identified as a patch. A

patch is a high level view of the lower level architecture used for specific processing

requirements. The patch is hosted in a single instance of a standalone VST host, with

multiple hosts necessary to accomplish the desired tasks. The VST host used here

included a large number of MIDI tools, helpful in controlling various parameters of

the VST modules and allowing for more natural interfacing with the MIDI controllers

and pedals, especially when using the software in real time performance. The

interconnected processing modules included reverberation, time delay and transient

and envelope processors, frequency equalizers and spatial panning. Additional VST

and standalone tools included diagnostic modules such as spectrum analysis, level

metering and monitoring. Additional information about the electric cello and the

recording process is given in the APPENDICES.

A seven minute section entitled Fossil Forest has been excerpted from the

soundtrack and is included here to help illuminate the recording process. Fossil

Forest is an audio assemblage of three related improvisations that were recorded as

separate statements and then combined as seen in Figure 5, a screen capture of the

recording process. Although the individual tracks had been conceived and recorded

separately in the same recording session, they are heard as three contrapuntal lines.

The three tracks each used a different type of processing for the recording. The

first track used reverb only, the second added an echo texture created with a short

3

time delay, and the third track was recorded with multiple long delays in a loop. The

same recorded material is used for both the intro and closing of the excerpt and this

audio is found on track one.

4

Figure 4. The three audio recordings used in the Fossil Forest section are shown in their final placement before the mix down to stereo tracks. Track one uses the same recording, placed at the beginning and end of the excerpt.

CHAPTER 2 Four New Mexico Landscapes

5


This work is written for a version of the Pierrot Lunaire ensemble: soprano, flute

and alto flute, bass clarinet, piano, violin, and cello. Four New Mexico Landscapes was

premiered by the UNM graduate new music ensemble, New Music New Mexico,

under the direction of David Felberg, on 24 February, 2016.

Four New Mexico Landscapes is a set of four miniatures, approximately five

minutes in length. The score includes some proportional notation, senza misura, and

stem-less note heads. Extended performance techniques are used throughout the

work. The instruments and voice are used in conventional within the extended

performance technique continuum with the exception of an accessory device for the

pianist. This accessory is a threaded plastic rod, 0.25 or 0.375 inch in diameter, two

to four feet in length. The plastic used in the performance is Delrin, also known as

acetal. It is placed between two of the lowest strings at the tuning block. Sound is

produced by rapidly moving the thumb along the axial length of the rod while

maintaining contact. Variations in sound come from the velocity of the thumb stroke

and use of thumb flesh, fingernail or plastic plectrum..

In general, the pieces are done in a notation that removes bar lines and correlates

event timing by having all players read from the score. This method is successful

both because of the greater cohesiveness of a small ensemble and the nature of the

musical lines. In addition to more familiar extended technique notational graphics,

specific techniques created for this composition are identified with unique symbols

6

or other graphical images for a clearer expression definition.

Characteristics of the four movements are shown below in Table 1.

Table 1 General characteristics of Four New Mexico Landscapes.

Movement Tempo Expression Note

Movement I, Early Sounds q = 72 Curiously -

Movement II, Considering

Non Linear Time

q = 48 With dynamic flow Pianist usesthreaded plastic

rod for soundmaking device with

the piano

Movement III, Floating

Colors of the Sky

q = 60 A slowly changingsunset

C flute thismovement only

Movement IV, Bosque q = 60, 76, 68 Veiled -

7

CHAPTER 3 Phonemes

8


Phonemes is written for alto saxophone and five string cello. This piece is in three

short movements, played attacca. The score is senza misura. The goal was to create a

score structure that provided boundaries, but still allowed some degree of freedom

of interpretation and collaborative improvisation between the saxophone and cello.

Contributions from Alex Martin, the alto saxophone player, were greatly appreciated

and Alex performed the work's premiere on February 28th, 2014.

The sounds of Phonemes are a dynamic blending of the saxophone and the cello,

in this case an acoustic cello with a fifth string tuned to E4. Saxophone multiphonics

are used in several places in the piece, a technique that can produce a broad

spectrum of sound, rather than a single specific note. The cello imitates these

multiphonics in the first movement using fortissimo double stop wolf tones played

on the G and C strings.

The cello part is mostly conventional in technique, but there are some uses of

extended techniques. Mixtures of spectral and pitch material are generated by

various left hand techniques and partial finger and palm pressures. Bow velocity,

location and related bowing parameters create additional aspects of the sounds. For

example, in one section the cellist is asked to use both hands to create a tremolo

pizzicato, but only striking along the edges of the fingerboard. In another section

the bow is drawn against the flat vertical side of the cello bridge, effectively bowing

the bridge.

9

CHAPTER 4 Requiem for an Ancient Forest

10


Requiem for an Ancient Forest is a work for wind symphony, derived in part from

the previously discussed Fossil Forest, an improvised work for electric cello.

This work, about eight minutes in length and one hundred thirty-five measures, is

written for a forty piece wind ensemble. A reading was done by Professor Eric

Rombach-Kendall and the UNM Wind Symphony in December 2013. The recording

from that reading is included with the Composition Portfolio.

The ensemble instrumentation, shown in Table 2 below, is conventional with the

exception of the addition of the cello section. Even this choice is not so unusual, as

some professional wind ensembles now include a cello section. The cello is a

versatile instrument, and a section of three to six players can produce sufficient

volume to have a presence within the overall sound of the wind symphony. The

cellos can be effective in the ensemble due to their wide range of color and

articulation. In a typical orchestral setting, the cellos often double the bassoons or

horns. Here, in addition to these more common instrument mixes, the cellos work

together with the saxophones to create a unique hybrid sound.

11

Table 2. Instrumentation for Requiem for an Ancient Forest.

Instrument

Flute 1, 2, 3 / piccolo Trombone 1, 2

Oboe 1, 2 Bass Trombone

English horn Euphonium

Eb Clarinet Tuba

Bb Clarinet 1, 2 Percussion 1 – Marimba, Crotales

Bb Bass Clarinet Percussion 2 –Vibraphone, CrashCymbals, Tam-tam shared with

Percussion 4

Bassoon 1, 2 Percussion 3 – Five Tom-toms,Suspended cymbal, Five Temple Blocks

Alto saxophone 1, 2 Percussion 4 – Bass drum, Tam-tam

Tenor saxophone Cello

F Horn 1, 2, 3, 4 Double Bass

Bb Trumpet 1, 2, 3

The attached score is in C and is found in the APPENDICES. The standard octave

transpositions are used, with the crotales sounding two octaves higher than written,

the piccolo sounding one octave higher, and the double bass sounds one octave

lower than written. Some of the percussion instruments have additional

requirements as shown in Table 3.

Table 3. Percussion notes for Requiem for an Ancient Forest.

Instrument Additional information

Suspended cymbal Bow, scraper, brushes

Vibraphone Bow, slow speed

Marimba Bow, range of B2 to C5

Crotales Soft mallet, range to Ab6

Tam-tam Bow, scraper, shared between Percussion

12

2 and Percussion 4

Orchestral toms 5 sizes

Bass drum Soft mallet

Temple blocks 5 pitches

Brass Mutes

Cello Three or more players

Double Bass C string extension

Requiem for an Ancient Forest has several distinct sections, as shown in the table

below.

Table 4. Sections and tempos in Requiem for an Ancient Forest.

Section Description Expression Tempo Location

Explosive Apocalyptic 66 BPM Bar 1 – 14

Chorale, chromatic Expressivo 66 BPM Bar 15 – 46

A little slower, building tolarge climax

Tempo expressivo,Cataclysmic at bar 70

60 BPM Bar 47 – 72

More movement ininstrumental lines, lighter

textures

- 60 BPM Bar 73 – 125

Air Sounds, bowedpercussion,

Slower, Calm 52 BPM Bar 126 – 135

The opening section of fourteen measures is marked Apocalyptic with a tempo of

66 beats per minute. The beginning of the piece shifts quickly from a hazy cello

tremolo and soft percussion sounds into a dynamic explosion of fortissimo sounds

from the brass and the winds in extreme upper ranges. This fades into the glow of a

pedal tone from the crotales. The first section finishes with a measure of rest for the

entire ensemble.

13

The second section, a chorale of sorts from bars 15 – 46, uses reduced dynamics,

and short fragmented phrases of long notes from the wind players to create a

complex chromatic contrapuntal sound field. Phrase fragments, delayed on the order

of a second or two, help to form this section, making for a jagged conversation

between the instrumental voices. This section of the piece uses dense chromatic

harmonies in the winds to alternately reveal and obscure musical lines.

The third section, tempo expressivo, with a tempo of 60, builds slowly from bar 46

to a large tutti at bar 70, marked Cataclysmic. Following a measure of rest at bar 72

for the entire ensemble, the next section begins.

The fourth section, bars 73 – 128, begins with a lively saxophone line and jet

whistle echos from the piccolo and then proceeds in a less dramatic chromatic

language with calmer rhythms and softer articulations. Throughout this portion of

the piece, there are many shorter echoes of phrases and fragments, heard within and

between instrument groups.

The final section, bars 126 – 135, slower, calm, with a tempo of 56, moves towards

the final measures where the wind and brass players create toneless air sounds,

while the percussion section is bowing their instruments. This unusual

orchestration combination fades away to finish the piece.

14

APPENDICES

APPENDIX A Notes on Signal Processing and Software, page 16

APPENDIX B The Electric Cello, page 18

APPENDIX C Spectrograms of the Compositions, page 20

APPENDIX D Scores of the Compositions, page 28

15

APPENDIX A Notes on Signal Processing and Software

The VST host used in this work is called Bidule, from Plogue Software. Bidule

allowed great freedom in creating signal processing patches for use in recording of

the electronic music presented here. VSTs are available from many different vendors,

and serve the function of signal modification by passing the signal through the

module's software based processing. VSTs simulate the functionality of analog music

processing equipment and included standard studio signal processing in both time

16

Figure 1. Signal processing flowchart diagram

Spatial domainSpatial domain

MIDIKorg nanoKontrols

Yamaha MIDI volume pedals

MIDIKorg nanoKontrols

Yamaha MIDI volume pedals

Hammerfall DSP Mixer

Audio I/O with Digiface II, in loopback mode

Hammerfall DSP Mixer

Audio I/O with Digiface II, in loopback mode

i5 - 2500k

4.4 GHz

1 core / instance of

Bidule

WindowsXP64

i5 - 2500k

4.4 GHz

1 core / instance of

Bidule

WindowsXP64

Freq domainFreq domain

Time domainTime domain

System signal flow

BiduleStandalone

VST host

BiduleStandalone

VST host

SAWStudiomultitrack digital

recording

SAWStudiomultitrack digital

recording

Digitalaudio

Analogaudio

MIDI

and frequency domains. Time domain effects include compressors, delays and

reverberation, while frequency domain effects include equalizers and spectral

processors. Spatial processing was also used to place components of the sound in

specific locations, or to add movement to the sound by modulation of the sound

location in the sound field.

The Bidule setup used was somewhat nonstandard, due to the requirements of

realtime performance and finite computer resources. Four Bidules were run

simultaneously to allow the CPU load to be spread between the four cores of the i5-

2500k CPU, which was overclocked to 4.4 GHz. Even with the overclocking, the VST

load could overwhelm the CPU without this method. The four Bidules were

interconnected within the RME MultiFace II driver in a loopback scheme, allowing

processed signals from one Bidule to be fed to one or more others.

17

APPENDIX B The Electric Cello

The electric cello used here is similar in concept to an electric guitar, with the

solid-body made from rock maple and the fingerboard from tulipwood. The shape

follows much of the standard cello outline, but the extended neck design is

somewhat different from a typical cello. The instrument features six strings,

normally tuned in fifths, from F1 to E4. Stereo output is available from piezo pickups

mounted in the modified bass bridge.

This unique instrument was designed and built in Albuquerque, and created to

18

Figure 5. The six string solid body electric cello

mitigate acoustic feedback problems often found in amplified sound performance

with more resonant designs.

The output of the pickups mounted in the bridge of the instrument is processed

through the RME digitizer and brought into the computer. It is then further

processed within the computer using VST software that perform time, frequency

and spatial domain signal processing on the now digital pulse code modulation

representation of the original acoustically generated vibrations. Signal processing

functions are usually done with a resolution of 96 kHz and 24 bit. The

interconnected processing modules include reverb, time delay and transient

processors, equalizers and panning for a multiple channel output. Additional tools

include diagnostic modules such as spectrum analysis, level metering and

monitoring.

19

APPENDIX C Spectrograms of the Compositions

Spectral processing, once available only with laboratory test instruments, is now

easily performed on a personal computer with a variety of commercial and open

source software. The spectrogram image is a visual alternative to the audio file and

score, and is created directly from the frequency and magnitude data of the sound

file.

These spectrograms included here for reference were generated from wave

format files, The spectrogram image uses the x-axis for time scale in seconds and the

y-axis for the frequency scale in Hertz. Color value is used to show the magnitude of

the audio signal in dB; here, red represents the loudest sections and blue represents

the softest sections, according to the color scale shown on the right side of the

image.

It is important to note, in reference to the images shown here, that differing

amounts of temporal detail are available when generating the image, according to

the length of the recording and various parameters of the spectrogram processing.

For example, to create two spectrograms with the same amount of temporal detail

from two recordings that differ in time length by a factor of two requires twice as

much processing time and the image is physically twice as long. Consequently, the

images included here show different degrees of detail according to the length of the

recording.

20

21

Figure 6. Spectrogram image of Song of the Bisti. Fossil Forest excerpt at center-right.

Printed By: SpectraPLUS-SC Sound Card EditionLicensed To: tmcveety

Mon Mar 14 22:38:26 2016

Average of Left and Right ChannelsSampling Rate: 44100FFT size: 131072Averaging: 4Window: Hanning

Song of the Bisti44.1 kHz/16 bit; 128k FFT, 20% overlap

-25.0

-35.0

-45.0

-55.0

-65.0

-75.0

Re

lativ

eA

mp

litu

de

(dB

r)

Average (Left and Right)

Time (10 min/div) 27:48.2600.00020

30

40

50607080

100

200

300

400

500600700800

1.0k

2.0k

3.0k

4.0k

5.0k6.0k7.0k8.0k

10.0k

20.0kF

req

ue

ncy

(Hz)

22

Figure 7. Spectrogram image of Early Sounds, from Four New Mexico Landscapes.


Sun Mar 13 21:02:29 2016


Early Sounds, Four New Mexico Landscapes44.1 kHz/16 bit; 32k FFT, 94% overlap

-10.0

-20.0

-30.0

-40.0

-50.0

-60.0

-70.0

Re

lativ

eA

mp

litu

de

(dB

r)


Time (2 sec/div) 31.1320.00020

30

40

50607080

100

200

300

400

500600700800

1.0k

2.0k

3.0k

4.0k

5.0k6.0k7.0k8.0k

10.0k

20.0kF

req

ue

ncy

(Hz)

23

Figure 8. Spectrogram image of Considering Non Linear Time, from Four New Mexico Landscapes.


Sun Mar 13 21:05:02 2016


Considering Non Linear Time, Four New Mexico Landscapes44.1 kHz/16 bit; 32k FFT, 92% overlap

-10.0

-20.0

-30.0

-40.0

-50.0

-60.0

-70.0

Re

lativ

eA

mp

litu

de

(dB

r)


Time (2 sec/div) 40.0130.00020

30

40

50607080

100

200

300

400

500600700800

1.0k

2.0k

3.0k

4.0k

5.0k6.0k7.0k8.0k

10.0k

20.0kF

req

ue

ncy

(Hz)

24

Figure 9. Spectrogram image of Floating Colors of the Sky, from Four New Mexico Landscapes.


Sun Mar 13 21:30:21 2016


Floating Colors of the Sky, Four New Mexico Landscapes44.1 kHz/16 bit; 32k FFT, 76% overlap

-10.0

-20.0

-30.0

-40.0

-50.0

-60.0

-70.0

Re

lativ

eA

mp

litu

de

(dB

r)


Time (30 sec/div) 2:07.5150.00020

30

40

50607080

100

200

300

400

500600700800

1.0k

2.0k

3.0k

4.0k

5.0k6.0k7.0k8.0k

10.0k

20.0kF

req

ue

ncy

(Hz)

25

Figure 10. Spectrogram image of Bosque, from Four New Mexico Landscapes.


Sun Mar 13 21:36:54 2016


Bosque, Four New Mexico Landscapes44.1 kHz/16 bit; 32k FFT, 87% overlap

-10.0

-20.0

-30.0

-40.0

-50.0

-60.0

-70.0

Re

lativ

eA

mp

litu

de

(dB

r)


Time (10 sec/div) 1:08.3610.00020

30

40

50607080

100

200

300

400

500600700800

1.0k

2.0k

3.0k

4.0k

5.0k6.0k7.0k8.0k

10.0k

20.0k

Fre

qu

en

cy(H

z)

26

Figure 11. Spectrogram image of Phonemes.


Wed Apr 06 07:19:49 2016


Phonemes- Keller Concert 28 Feb 201444 kHz, 16 bit. 6:56; 64k, 59% overlap; Hanning

-30.0

-35.0

-40.0

-45.0

-50.0

-55.0

-60.0

-65.0

-70.0

Rel

ativ

e A

mpl

itude

(dB

r)


Time (30 sec/div) 6:55.0490.00050

60

80

100

200

300

400

500

600

800

1.0k

2.0k

3.0k

4.0k

5.0k

6.0k

7.0k8.0k

10.0k

Fre

quen

cy (

Hz)

27

Figure 12. Spectrogram image of Requiem for an Ancient Forest.


Mon Mar 14 23:17:46 2016


Requiem for an Ancient Forest44.1 kHz/16 bit; 128k FFT, 76% overlap

-25.0

-35.0

-45.0

-55.0

-65.0

-75.0

Re

lativ

eA

mp

litu

de

(dB

r)


Time (30 sec/div) 8:27.9360.00010

20

30

40

50607080

100

200

300

400500600700800

1.0k

2.0k

3.0k

4.0k

5.0k6.0k7.0k8.0k

10.0k

20.0k

Fre

qu

en

cy(H

z)

APPENDIX D Scores of the Compositions

Four New Mexico Landscapes, page 29

Phonemes, page 37

Requiem for an Ancient Forest, page 44

28

for

Soprano, Flute / Alto Flute, Bass Clarinet,

Violin, Cello and Piano

Four New Mexico Landscapes

Tom McVeety

29

°

¢

°

¢

{

q = 72

Copyright Tom McVeety © 2016

I. Early sounds

Alto Flute

Bass Clarinet

in Bb

Soprano

Piano

Violin

Violoncello

&

Curiously

mp

increase air in sound

air

mf


air

mf ff

>

f

floating down

- -

-slowing down

- -

ff

strongly

.>

ff

.>

&

mp

p

mp mf fp mp

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

.>

f

.>

3

&

mf mf

Ahh

mf

Ahhh


air

&

Ahh

Ú

f

.

”“

mf pp

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

?Ú

f

.

‘“f

f

ff

^

.

&Ú

II

pp

ponticello region

pitch drift

pmp

crunchy / scratchy

bow pressure

mf mp

normal bow

pressure.

tremolo,

sizzle and vanish

ponticello

ppff

.̂

ff

.̂

?

mf

partial bow pressure changes to normal bow pressure

partial finger pressure changes to harmonic pressure

ponticello region

pitch drift

p

mp pp mp

ponticello

p

tremolo, sizzle and vanish

pp ff

norm. finger

norm. bow

.^

ff

^

.

w ˙ ™ œ

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œ ™œ# ™ œ# ™ œµ

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J

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j

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j

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j ‰

œ#

j

w# ˙ ™ Œ w Œ Ó

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j

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œn

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‰

œ

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b

b

j

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J‰

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J

w# wn~ ~µ

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œ

œ

œ

n

b

b

J

‰

œ

œœn

b

j

1

30

°

¢

°

¢

{

q = 48

II. Considering Non Linear Time

A. Fl.

Pno.

Vln.

Vc.

&

with dynamic flow

pp


mf

air

trilling key clicks

mf

>

mf

>

tongue block

f

>

key slaps

norm.

&

> >mf

Ÿ

f

key clicks

.>

.>

&

B. Cl.

mf

trilling key clicks

> > >

&

pp ppmp

frullato as possible

mf

mp

mf

key clicks

&

S.

mmm

hum

mf

whiss

pp

norm.

gliss.

mf

mmm

mp

ah

roof of mouth

tongue click

ff

Tic

.

mf

zzzzz zz zz

-

zzzz

mf

-g

liss.

aah

&

mp

velocity slopes; use fingernail against plastic threaded rod

pizz.

mp

° ø

”“

?

p pp

mf

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~Ÿ◊

mf

~~~~~~~~~~~~~~~~~

mp

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

mf

Ÿ◊

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

&

mf

Ÿ~~~~~~~

p

mp

col legno

mp

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

gliss

mp pp

?

II

p

mfmp

mpmf

col legno

f

single pizz. with gliss.

pitch drift

>

»

ff

>

LH light damping

battuto

mf

ff

.>

.>

.>

.>

.>

mp

.>

3 5

œ#

˙#

¿

j

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j

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¿ ¿

j

¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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j

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¿

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¿

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j

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œ

j

ææ¿

œ

j

ææ¿

œ œ œ

7

œ

7

œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿

œ# œ#

˙#

œ œ ¿

7

œ

7

œ

7

œ

7

œ

7

œ 7

œ

œ

œ

œn

œ# œœœb#n

œœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ

œb

j

œ œb

j

œ œb

œb‰

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œb œ œœ#

œ ¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿ ¿ ¿

r

¿

r¿

r

¿

r

2

31

°

¢

°

¢

{

q = 60

III. Floating Colors of the Sky

Flute

B. Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

&

mf

A slowly changing sunset

mp mp mp mp

fast gliss.

~~~~~~

f mp

slow gliss.

~~~~~~~~~~~

mp mp

&

mp

lightly tongued changes to frullato, then slows down to norm.

- -

mf

clap

final note

&S.

mf

tongue click

>

tongue clicks, hit

bottom of mouth

> >

mf

>

hand claps

mf

>

mf

>

&

mf

”“

p

p

”“

p

?

normal

finger

pressure

II

p

p

° ø

p

° ø

&

mfp

harmonic

finger pressure

mp

gliss.

mf

col legno

mute lightly w/ L.H.

mf

col legno

mute lightly w/ L.H.

?

mf

poco a poco ponticello

normal

finger

pressure

I

mf

harmonic

finger pressure

mp p

spiccato

. . . . . . .

mp

œ œ œ œ œ œ

œ œœ

œ

œ œ

œ# œ#

œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

7

œ

7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

¿

J ¿

J

¿

J

¿

j

¿

j¿

¿¿ ¿ ¿ ¿

¿

f ff f f f f

¿¿ ¿

¿¿

¿

f

œ

œ

b

œ

œ

#

œ

œ

b

œ

œ

b

œ

œ

b

œœ

œn œn œn

œ# O# O#œ

œ

œ O O O O# O O O O O O O O O#

3

32

°

¢

°

¢

{


Flute

B. Cl.

S.

Pno.

Vln.

Vc.

&Fl.

mp

-

fp

-

ff

key clicks with air

mp

key clicks

&

f

norm.

&

p

pp mf mp

mf

p


&

Oh

mp

Ah

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.>

Oh

subito

p pp mf

Tss Ah

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Zz tss tss tss tss

&

p

”“

pp p

”“

° ø

?

mp

° ømp

° ø

Ÿ◊

p

like scattered pebbles

° ø

Ÿ◊

&

mf

III

o

III

mp

o

pp

mf

col legno

mp

col legno

p

col legno

?

mp

I

fp

II

poco a poco ponticello, increasing white noise

IV

mf

o

unstable bow pressure

f pp

III

p

partial bow pressure

partial finger pressure

pitch drift

œ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿

œ œ

œ œ œ œ

œ#

œb œb œb

œb œb œb œ œ œ œ

œ

œ

b

œ

œn

b

œn

œ

œb

œn

œ

œ

œ

œ

b

œœ

O

Oµœ

œb

4

33

°

¢

°

¢

{


Fl.

S.

Pno.

Vln.

Vc.

&

slower motions

fp

-

air sounds

p

soft air sound

glissando upward

mp

~~~~~~~~~

p

~~~~~~~~~~~~~~~~

&

B. Cl.

mf

key clickswith some air

mf

&

mp

- - - -

pp

- - - - - -

mf

-

vary fingerings for alternate timbre and pitch

mp pp

&

szz

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zzoo

mf

zzss

pp

&

p

mf

.

p

° ø

mf mp

?

mf mp

° ø

&

mf

col legno

slide bow toward bridge

during bow stoke

≥ ≥

g

liss.

g

li

s

s

.

≥

g

l

i

s

s

.

≥ ≥

g

lis

s

.

≥

g

l

i

s

s

.

g

lis

s

.

col legno

slide bow toward bridge

during bow stoke

p

≥

g

li

s

s

.

≥

g

li

s

s

.

pp

≥

g

l

i

s

s

.

?

fp

>

ponticello region

partial bow pressure

mp

- mp

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slow

bow speed

heavy

bow pressure

pp

œnœ

œœ

¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œw

œ# œn œn

œn œ œ œ

œ

œ#

œ

œ#

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ#

œ#

œn

5

34

°

¢

°

¢

{

IV. Bosque

A. Fl.

B. Cl.

S.

Pno.

Vln.

Vc.

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

&

veiled

q = 60

∑ ∑ ∑

faster

q = 76

∑


mf

air

o

mp

o

pp pf

mf

air

ff

gliss.

&

sfz p

-

p

-

sfz

>

sfz p

-

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bumpy air flow

-

sfz mp

>-

sfz p

-

increase air

in sound

mf

-

air

mf

-

air

&∑ ∑

humming

mp

∑

aah-ac

f

low freq. exhalation

mp

high freq. exhalation

aah-ee

f mp

∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

mp

?∑ ∑

pp

‘“

mf

b

° ø

mp ‘“

° ø

&

q = 60

∑ ∑

mf

IV

mp

o

>

o o o

>

p

o

>

q = 76

normal

finger

pressure

faster

∑ ∑ ∑

mf

II

pp mf

II

?∑

mf

IV

mp

> >

p

>

mf

IV

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o

>

o o o

>

p

o

>

IV

pp

partial

finger pressure

mf

pitch drift

pp mf

III

pp pp

˙#

˙# w

Ó

œ œ œ œ

Œ

˙ ™ ¿

œ# œ œ œ œ œ

Œ Œ

œ# œ œ ˙# œ

j ‰

œ# ˙

Ó Œ

œ# œ œ

Œ Œ

˙# ™

Ó Ó Œ

˙# ™

w#Ó

˙

Ó Ó

˙

Ó

wŒ ˙# ™ ˙ ™ Œ

w#

Ó

Ó

Œ

Œ ‰

œ#

J

w

œn

jw

w#Œ

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˙

˙

b ™

™

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˙

˙

˙

™

™

™

Œ

O O O O

Œ

O

~ ~w##

O# O O O‰

O#

jŒ

O O O O‰

O

jŒ

wb wb

w

wb w

w

6

35

°

¢

°

¢

{

IV. Bosque

A. Fl.

B. Cl.

S.

Pno.

Vln.

Vc.

&

A little slower

q = 68

∑

forceful tongue

"taa"

mf

-

mp

sim.

f

.

-

p

norm.

mp ppmp pp

&

sfz p

-

mp

-

pitch drift

∑

mp

pp

&∑ ∑

ee

mp

ah-

pp

∑

exhalation

ah aye

mf

ee

pp

&

mp

#

pp

∑

pp

”“

?

mp p pp p

&

A little slower

q = 68

I

II

mf

o o

∑

I

mp

?

mp

III

col legno

freely

mp

. . .

Ó Œœ

Œ

œ

œ# ˙ œn ™‰

œB ™‰ ‰

œb

J

œ ˙

Œ

œ# œ œ

Œ

˙# ™ œB

Ó

˙# w

œ ˙ ™ œ œ œ œ œ

Œ

‰ œn

J

˙ ™

˙ ™

Ó Œ

œ# œ œ œ

‰

œ

J

œb ˙ w

w ˙# ™

Œ Œ

˙n ™

Ó

˙# w

Ó™

O

On

O

O ™™

Œ Ó

O ~

wn w

w

wÓ ¿

J

‰ ¿

J

‰ Œ ¿

J

‰ Ó

7

36

for Alto Saxophone and Five String Cello

2014

Tom McVeety

Phonemes

37

Total performance time for Phonemes is approximately 6:40:

I. 2:30

II. 1:30

III. 2:40

An E4 pitch should be used for the fifth string on the cello, shown as V.

The other four strings are the standard A3 ( I ), D3 ( II ), G2 ( III ), C2 ( IV ); A = 440 Hz.

Performance Notes

The multiphonics were created on a Yamaha model 62 alto saxophone, with

Van Doren mouthpiece AL3 and #3 reed.

The alto saxophone part greatly benefited from the contributions of Alex Martin,

who worked with the music from the original sketches and performed the premiere.

38

°

¢

°

¢

°

¢

™™

™™

q = c. 108

Copyright Tom McVeety 2014

ITom McVeety

Phonemes

™™

™™

q = c. 84

Alto Saxophone

Five string cello

Alto Sax.

5 Stg Cello

q = c. 54

C C C

Bb

C

Bb

C

Bb

Alto Sax.

5 Stg Cello

&

Make didgeridoo-like sound, with light left hand pressure

for muffled, non pitched sound. Start with bow at bridge,

angled so hair is on edge, with wood tilted toward bridge.

Pull bow quickly towards fingerboard. Bow motion is

elliptical along length of string; bow speed in nonlinear,

slower when moving towards bridge. Repeat ad lib,

approximately 20x

Score in C

ad lib, improvisando

partial finger pressure changes to harmonic pressure

freely

?

IV

mf

slowing

!

sul pont.

IV

ppp

III

mp

IV III IV III IV III III

III

IV

III

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p

III

&

pmp mp

mp

?

III IV

III

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IIII

mf

II

I

II

I

#

mp

II

I

#

II

I

#

BB

I

mp

I

lightly touch top note

use slow, wide,

non linear vibrato

ÍÍ¯ Í̄ÍÍÍ¯¯¯¯¯ÍÍÍÍÍ¯¯¯¯¯¯¯¯¯ÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

&

ff

ï

óïï

ïï

, ïïó

ïïï

adjust embrocure

to bring out

upper octave

,

ïï

óïï

ï

,

b

ó

ïï

ï

ïï

,

III

IV

b

ïï

ï

ï

ó

ï,

p

b

ï

ï

ï

ï

ïï

key clicks

pp

attacca

?

^

fff

II

I

b^

sempre

##

,

b^

^ ,

^

II

III

##

,

II

^

III

wolf tone,

let it howl, tune to

maximize beats

#n

,

^

fff

#n

,

mp

#

Y Y YY ~

‚bO

‚bO

‚bO

‚n ~

w

~

w

~

w w w wn w

~

w

~ ~w w

~ w~w

œOœ

w~w

w~

~w

~Y

˙b

ww ww ww

w

ww ww

w

ww ww ww

œœ# ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿

˙˙ ww ww w

wb

ww ww ww˙˙

¿¿

1

39

°

¢

°

¢

°

¢

II

Alto Sax.

5 Stg Cello

Alto Sax.

5 Stg Cello

Alto Sax.

5 Stg Cello

&

c. 8 sec.

f

key clicks

c. 8 sec.

?

|f

spiccato with

weight in attack

muffle strings

slightly with left hand

. . . . . . .

mp

non linear

accelerando

. . . . . . .

. . . . . . . .

. . . . . . . .

. . . . . . . . . .

fsfz

battuto

. . . . . . . . . . .

sfz

ponticello

mp

. . . .

* Sounding result is still relatively quiet

&

mp

c. 6 sec. c. 6 sec.

?

f

col legno

move bow parallel to string ponticello

mf

. . . . . . . .

&

&

Use rapid L & RH fingernail tremolos

along each side of the fingerboard for

the entire length, making a timbre gradient.

c. 6 sec. c. 6 sec.

attacca

&

f

gliss.?

≥

Bow across flat vertical surface of bridge,

(FB side of bridge) in a elliptical motion with

a slight sense of rhythmic pulse, a sound of human breathing.

mf

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤≥

≤

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿

¿¿¿¿¿ ¿ ¿

¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿

¿ ¿

¿ ¿

¿ ¿

¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿

7¿

7

¿

7

¿

7

¿ ¿ ¿¿ ¿

¿ ¿¿ ¿

¿ ¿¿ ¿

¿ ¿¿ ¿

¿ ¿

¿ ¿

¿ ¿¿ ¿

¿ ¿¿ ¿ ¿

¿

¿ ¿

2

40

°

¢

°

¢

II

Alto Sax.

5 Stg Cello

Alto Sax.

5 Stg Cello

&

mp

key clicks

c. 6 sec.

valve pops

f

mp

> > > >

key clicksvalve pops

c. 6 sec.

> > > > >

?

f

III

sul pont.

II

f

III

sul pont.

II

&

&

c. 6 sec.

mf

c. 10 sec. c. 14 sec.

pp

attacca

&

mp

?

mp

#

mf

n#

n#

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

œ œµœ œn œµ œµœn œn œn œœ œ œB œBœn œn œB œBœn œn œ œµœ œn œµ œµœn œn œn œœ œ œB œBœn œn œB œBœn œn

œ

œ#œ

œ# w

wn w# w

w

æ¿

æ

¿

æ

¿

æ

¿

æ

¿

æ

¿

˙#

wn

w ww

wn

w# ww

ww

3

41

°

¢

°

¢

°

¢

III

Alto Sax.

5 Stg Cello

Alto Sax.

5 Stg Cello

Alto Sax.

5 Stg Cello

&

mf

lots of air

in sound

c. 10 sec.

mf

c. 10 sec.

mostly air, changing

to pitch, and back to air

p

c. 15 sec.

?

II

III

mf

bn

wide

vibrato

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

~~~~~~~~

~~~~~~~~

sul pont.

V

I

&

fff

^

fff

V

I

^normale

?

II

III

mf

bn

wide

vibrato sul pont.

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

&~~~~~

~~~~~

fff

V

I

^^

^ ^

pp

V

I

normale

arco

^^

^

‘“

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

?

pizz.

&

mf

c. 10 sec.

V

I

f

c. 15 sec.

~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~

key clicks

?

normale

II

III

mf

bn

wide

vibrato

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

sul pont.

~~~~~~~~~~~

&

fff

^

~~~~~~~~~~~~

V

I

^ ^normale

normal finger pressure

changes to harmonic pressure

?

mp

^ ^

normale

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~&

fff

^

~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~

fff

V

I

^

~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~

&

c. 12 sec.

mf

c. 12 sec.

&

p

V

I

arco

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~

p

pizz.

‘“

arco

?

II

III

mf

bn

wide

vibrato

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

ff

^

f

^ ^^ ^

mf

gliss.

&

w

w

œ

wn

œ

wb

w

w#

œ

wn

œ

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ww

¿

¿

¿

¿ ww¿

¿¿

¿¿

¿

¿

¿

¿

¿¿

¿

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w w

ww

w

w w

¿ ¿

ww

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¿

¿¿

¿

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¿

w

w

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¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

ww

w

ww

w w

ww

œ

œ#

œn œn œn

œ# œ#œ#

œ

œ#

4

42

°

¢

°

¢

°

¢

III

Alto Sax.

5 Stg Cello

Alto Sax.

5 Stg Cello

Alto Sax.

5 Stg Cello

&

c. 6 sec.

mf

~~~~~~~~~~~~~

continue upward, starting

approximately at previous

glissando final

pitch

c. 8 sec.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

c. 14 sec.

key clicks

&

mp

V

I

arco

#

p

pizz.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~

arco

mf

gliss.

mp

‘“

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~

gliss.

pp

”“

?

&

mf

additional air in sound

c. 14 sec.

mf

c. 6 sec.

?

II

III

mf

bn

wide

vibrato

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

f

^^

^ ^

mf

gliss.

&

mp

V

I

arco

#

p

pizz.

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5

43

Full Score

Tom McVeety

Requiem

for an

Ancient Forest

for

Wind Symphony

44

Instruments

Flute 1

Flute 2

Piccolo

Oboe 1

Oboe 2

English Horn

Eb Clarinet

Bb Clarinet 1

Bb Clarinet 2

Bassoon 1

Bassoon 2

F Horn 1

F Horn 2

F Horn 3

F Horn 4

Bb Trumpet 1

Bb Trumpet 2

Bb Trumpet 3

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Euphonium

Tuba

Percussion 1 Marimba, Crotales

Percussion 2 Vibraphone, Crash cymbals, Tam-tam shared with Perc. 4

Percussion 3 Five tom-toms, Suspended cymbal, Five temple blocks

Percussion 4 Bass drum,Tam-tam

Cello

Double Bass

Notes:

1. Percussion 1, 2, 3, 4 will require a bass or

cello bow and rosin.

2. The cello section should be 3 players or more.

3. The double bass section should be 2 or more players,

preferably insturments with a low C string.

4. Standard transpositions apply:

Crotales are notated 2 octaves lower

Double Bass is notated 1 octave higher

Piccolo is notated 1 octave lower

45

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Copyright Tom McVeety © 2012

Piccolo

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

English Horn

Eb Clarinet

Bb Clarinet 1

Bb Clarinet 2

Bb Bass Clarinet

Bassoon 1

Bassoon 2

Alto Saxophone 1

Alto Saxophone 2

Tenor Saxophone

F Horn 1

F Horn 2

F Horn 3

F Horn 4

Bb Trumpet 1

Bb Trumpet 2

Bb Trumpet 3

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Euphonium

Tuba

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Cello

Double Bass

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Tom McVeetyScore in C

Requiem for an Ancient Forest

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Bsn. 2

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Cello

Db.

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131 132 133 134 135

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air sounds, high pitch

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air sounds high pitch lunga

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air sounds high pitchlunga

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lunga

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Mar.

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Vib.

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boweduse lots of rosin, create metal and hair in sound

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bowed

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Susp. Cym. bowed, lots of rosinlunga

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B.D.

Tam-t.

l.v. bowed, lots of rosin

lunga

U

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sul pont.

lunga

U no pitch, air sounds

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time bow changes to breath

sul pont.

lunga

no pitch, air sounds

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Composition Portfolio - UNM Digital Repository

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