SEQUENCE 6

LE REGISTRE FANTASTIQUE

Séance 1: analyse d’image « all is vanity »page 219 les natures mortes en

font partie: still life en anglais

Citation de la bible «  vanitas, vanitatum omnia vanitas »

Latin: vanus= vide

Séance 1lecture d image Tableau de Charles Allan Gilbert, « All is vanity » Quelles interprètations donner? Couleurs dominantes ? noir, blanc 1ère interprétation possible : une femme assise à sa coiffeuse, se regarde dans le miroir, 2ème interprétation possible : une tête de mort immense (crâne = arc du miroir, dents = flacons,

yeux = tête de la femme et son reflet). Si on mélange les 2 : la femme est en train de contempler une tête de mort = sa propre

mort. Message d’un tel tableau ? les vanités sont un genre pictural →représenter la destinée forcément

mortelle de l’homme. idée = n’oublie pas que tu vas mourir un jour ( memento mori)

 

Lien avec le fantastique Le registre fantastique : le personnage

principal est angoissé, se pose des questions sur lui-même et sur le monde

Le fantastique est lié à la mort et/ou à la folie

 

Natures mortes de Cézanne

Séance 2 Comprendre ce qui distingue le registre

réaliste et registre fantastique 1/ observons les mots

2/ incipit du HORLA de MAUPASSANT page 240 de cet auteur, vous connaissez déjà la

PARURE, AUX CHAMPS

8 mai. – Quelle journée admirable ! J’ai passé toute la matinée étendu sur l’herbe, devant ma maison, sous l’énorme platane qui la couvre, l’abrite et l’ombrage tout entière. J’aime ce pays, et j’aime y vivre parce que j’y ai mes racines, ces profondes et délicates racines, qui attachent un homme à la terre où sont nés et morts ses aïeux, qui l’attachent à ce qu’on pense et à ce qu’on mange, aux usages comme aux nourritures, aux locutions locales, aux intonations des paysans, aux odeurs du sol, des villages et de l’air lui-même.

J’aime ma maison où j’ai grandi. De mes fenêtres, je vois la Seine qui coule, le long de mon jardin, derrière la route, presque chez moi, la grande et large Seine, qui va de Rouen au Havre, couverte de bateaux qui passent.

À gauche, là-bas, Rouen, la vaste ville aux toits bleus, sous le peuple pointu des clochers gothiques. Ils sont innombrables, frêles ou larges, dominés par la flèche de fonte de la cathédrale, et pleins de cloches qui sonnent dans l’air bleu des belles matinées, jetant jusqu’à moi leur doux et lointain bourdonnement de fer, leur chant d’airain que la brise m’apporte, tantôt plus fort et tantôt plus affaibli, suivant qu’elle s’éveille ou s’assoupit.

Comme il faisait bon ce matin ! Vers onze heures, un long convoi de navires, traînés par un remorqueur, gros

comme une mouche, et qui râlait de peine en vomissant une fumée épaisse, défila devant ma grille.

Après deux goélettes anglaises, dont le pavillon rouge ondoyait sur le ciel, venait un superbe trois- mâts brésilien, tout blanc, admirablement propre et luisant. Je le saluai, je ne sais pourquoi, tant ce navire me fit plaisir à voir.

Lecture analytique Cet extrait est le tout début du « Horla »→incipit Genre: journal intime d’un homme heureux La date ( 8 mai), les descriptions, → impression de la réalité L’histoire qu’on lit semble réelle. Narrateur /énonciateur: Point de vue: Visée:

Exprimer ses sentiments de bonheur, de satisfaction Un homme comblé et heureux Je le vois car: les phrases exclamatives : « Quelle journée admirable ! », « Comme il

faisait bon ce matin ! » . l’abondance des déterminants possessifs : « ma maison », « mes

racines », « mes fenêtres », « mon jardin ». Champs lexicaux: sentiments de joie. Le vocabulaire est mélioratif : « admirable »,

« aime », « belles », « plaisir »...

Mais……….

N’y a-t-il pas des éléments qui gênent……………...?

l’imparfait de la phrase « Comme il faisait bon ce matin ! » révèle que le bonheur appartient déjà au passé, que les événements vont prendre une autre tournure.

Les marques du doute:

Les détails « troublants »

Synthèse de cet incipit Le genre littéraire est un journal intime Le texte est écrit à la première personne du

singulier, en point de vue interne Expression des sentiments, bonheur affiché

Fortement ancré dans le réel, impression de vérité →registre réaliste

MAIS

synthèse

le fantastique est ancré dans le réel. Contrairement aux contes le fantastique fait se dérouler l’histoire dans la réalité.

l’événement surnaturel a un rapport avec l’invisible, avec l’inexplicable.

le fantastique est lié avec l’incertitude

Procédés d’écriture: le narrateur en pv interne pour faire entendre ses questions

Bien ancrer dans le réel Semer des petits éléments de trouble

Séance 3 Obj: Faire entrer le doute dans le réel Exprimer le doute ou l’angoisse

vocabulaire Mot angoisse:

Suite immédiate 12 mai. – J’ai un peu de fièvre depuis quelques jours ; je me sens

souffrant, ou plutôt je me sens triste. D’où viennent ces influences mystérieuses qui changent en

découragement notre bonheur et notre confiance en détresse ? On dirait que l’air, l’air invisible est plein d’inconnaissables Puissances, dont nous subissons les voisinages mystérieux. Je m’éveille plein de gaieté, avec des envies de chanter dans la gorge. – Pourquoi ? – Je descends le long de l’eau ; et soudain, après une courte promenade, je rentre désolé, comme si quelque malheur m’attendait chez moi. – Pourquoi ? – Est-ce un frisson de froid qui, frôlant ma peau, a ébranlé mes nerfs et assombri mon âme ? Est-ce la forme des nuages, ou la couleur du jour, la couleur des choses, si variable, qui, passant par mes yeux, a troublé ma pensée ? Sait-on ? Tout ce qui nous entoure, tout ce que nous voyons sans le regarder, tout ce que nous frôlons sans le connaître, tout ce que nous touchons sans le palper, tout ce que nous rencontrons sans le distinguer, a sur nous, sur nos organes et, par eux, sur nos idées, sur notre cœur lui-même, des effets rapides, surprenants et inexplicables ?

« Le Horla » (version de 1887) de Guy de Maupassant

la journée du 12 mai, le narrateur exprime son malaise physique il a « un peu de fièvre », il est « souffrant »  psychologiques  il se sent « triste », « désolé »  Le doute nombreuses phrases interrogatives : « Pourquoi ? » répété deux fois, « Sait-on ? » Un mode spécifique: « on dirait » L’invisible : « l’air lui-même » dès le premier paragraphe, « l’air bleu des belles matinées » « l’air invisible » l’air, l’air invisible est plein

d’inconnaissables Puissances, dont nous subissons les voisinages mystérieux. » l’invisible, provoque sur l’homme « des effets rapides, surprenants et

inexplicables ». Types et formes de phrases nombreuses phrases interrogatives Le mode le conditionnel Être confronté à un événement surnaturel provoquant l’incertitude, la perte des

repères relève du fantastique.

Séance 2 Comment donner du crédit à un fait réaliste →faire parler quelqu’un de crédible

LA MAIN DE MAUPASSANT

On faisait cercle autour de M. Bermutier, juge d'instruction qui donnait son avis sur l'affaire mystérieuse de Saint-Cloud. Depuis un mois, cet inexplicable crime affolait Paris. Personne n'y comprenait rien.

M. Bermutier, debout, le dos à la cheminée, parlait, assemblait les preuves, discutait les diverses opinions, mais ne concluait pas.

Plusieurs femmes s'étaient levées pour s'approcher et demeuraient debout, l'oeil fixé sur la bouche rasée du magistrat d'où sortaient les paroles graves. Elles frissonnaient, vibraient, crispées par leur peur curieuse, par l'avide et insatiable besoin d'épouvante qui hante leur âme, les torture comme une faim.

Une d'elles, plus pâle que les autres, prononça pendant un silence:

- C'est affreux. Cela touche au "surnaturel". On ne saura jamais rien.

Le magistrat se tourna vers elle:

- Oui, madame, il est probable qu'on ne saura jamais rien. Quant au mot "surnaturel«  que vous venez d'employer, il n'a rien à faire ici. Nous sommes en présence d'un crime fort habilement conçu, fort habilement exécuté, si bien enveloppé de mystère que nous ne pouvons le dégager des circonstances impénétrables qui l'entourent. Mais j'ai eu, moi, autrefois, à suivre une affaire où vraiment semblait se mêler quelque chose de fantastique. Il a fallu l'abandonner, d'ailleurs, faute de moyens de l'éclaircir. Plusieurs femmes prononcèrent en même temps, si vite que leurs voix n'en firent qu'une: - Oh! dites-nous cela.

M. Bermutier sourit gravement, comme doit sourire un juge d'instruction. Il reprit :

- N'allez pas croire, au moins, que j'aie pu, même un instant, supposer en cette aventure quelque chose de surhumain. Je ne crois qu'aux causes normales. Mais si, au lieu d'employer le mot "surnaturel" pour exprimer ce que nous ne comprenons pas, nous nous servions simplement du mot "inexplicable", cela vaudrait beaucoup mieux. En tout cas, dans l'affaire que je vais vous dire, ce sont surtout les circonstances environnantes, les circonstances préparatoires qui m'ont ému. Enfin, voici les faits

J'étais alors juge d'instruction à Ajaccio, une petite ville blanche, couchée au bord d'un admirable golfe qu'entourent partout de hautes montagnes /…/. Or, j'appris un jour qu'un Anglais venait de louer pour plusieurs années une petite villa au fond du golfe. Il avait amené avec lui un domestique français, pris à Marseille.

Bientôt tout le monde s'occupa de ce personnage singulier, qui vivait seul dans sa demeure, ne sortant que pour chasser et pour pêcher. Il ne parlait à personne, ne venait jamais à la ville, et, chaque matin, s'exerçait pendant une heure ou deux, à tirer au pistolet et à la carabine.

Des légendes se firent autour de lui. On prétendit que c'était un haut personnage fuyant sa patrie pour des raisons politiques; puis on affirma qu'il se cachait après avoir commis un crime épouvantable. On citait même des circonstances particulièrement horribles.Je voulus, en ma qualité de juge d'instruction, prendre quelques renseignements sur cet homme; mais il me fut impossible de rien apprendre. Il se faisait appeler sir John Rowell,

Le narrateur est:Le point de vue est:La chronologie du récit: on remarque …………………………………….Dans cette nouvelle, on trouve un récit enchâssé, c’est-à-dire que l’histoire se dédouble :……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………Quel est l’intérêt de ce procédé?.....................................................................

Le registre réaliste:Le registre fantastique:

Synthèse

LA PEUR

Le train filait, à toute vapeur, dans les ténèbres.

Je me trouvais seul, en face d'un vieux monsieur qui regardait par la portière. On sentait fortement le phénol dans ce wagon du P.-L.-M., venu sans doute de Marseille.

C'était par une nuit sans lune, sans air, brûlante. On ne voyait point d'étoiles, et le souffle du train lancé nous jetait quelque chose de chaud, de mou, d'accablant, d'irrespirable.

Partis de Paris depuis trois heures, nous allions vers le centre de la France sans rien voir des pays traversés.

Ce fut tout à coup comme une apparition fantastique. Autour d'un grand feu, dans un bois, deux hommes étaient debout.

Nous vîmes cela pendant une seconde: c'était, nous sembla-t-il, deux misérables en haillons, rouges dans la lueur éclatante du foyer, avec leurs faces barbues tournées vers nous, et autour d’eux, comme un décor de drame, les arbres verts, d'un vert clair et luisant, les troncs frappés par le vif reflet de la flamme, le feuillage traversé, pénétré, mouillé par la lumière qui coulait dedans.

Puis tout redevint noir de nouveau.

Certes, ce fut une vision fort étrange! Que faisaient-ils dans cette forêt, ces deux rôdeurs? Pourquoi ce feu dans cette nuit étouffante?

Mon voisin tira sa montre et me dit:

“Il est juste minuit, Monsieur, nous venons de voir une singulière chose.”

J'en convins et nous commençâmes à causer, à chercher ce que pouvaient être ces personnages: des malfaiteurs qui brûlaient des preuves ou des sorciers qui préparaient un philtre? On n'allume pas un feu pareil, à minuit, en plein été, dans une forêt, pour cuire la soupe? Que faisaient-ils donc? Nous ne pûmes rien imaginer de vraisemblable.

Et mon voisin se mit à parler... C'était un vieil homme, dont je ne parvins point à déterminer la profession. Un original assurément, fort instruit, et qui semblait peut-être un peu détraqué.