INFORME DE PRENSA

Restos Mortales

De Hugo Salas

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Internet: 2

RESTOS MORTALES

Gráfica

16 de Junio 2010

09 de Agosto 2010

10 de Agosto 2010

La culpa es del viento, por Juan Francisco Gentile

La omnipresencia de un crimen en los bajofondos de un pequeño pueblo del

interior. La traición mutua entre víctimas y victimarios es ley, en historias

enhebradas por una prosa ajustada capaz de distribuir la creciente tensión a lo

largo del relato. Tal es el itinerario que recorre Los restos mortales, la primera

novela de Hugo Salas. En el texto, la muerte y el deseo se confunden en líneas

borrosas, mientras que la densidad del ambiente preanuncia inexorable, la

tragedia. Desde las primeras líneas la novela es efectiva. Con personajes más

o menos marginales y ambientes a mitad de camino entre la luz y la sombra, la

obra transita, crece y se afirma sobre el límite entre lo aparentemente normal y

la locura con rasgos criminales. La trama nunca explota, y en ello reside su

atractivo. Hay una violencia latente que se olfatea entre las líneas y cubre los

intersticios de la narración hasta el punto en el que lo simbólicamente violento

gana el espacio de la corriente. Más allá de ciertos guiños autobiográficos

rastreables, Los restos mortales se afirma por la consistencia de la historia.

Heredera de los thrillers de provincia de Saer (Cicatrices, El limonero real), su

estilo ágil y sostenido combina interesantes pasajes descriptivos con un

lenguaje criollo y coloquial, sin caer en un forzado folclore ni en la saturación de

color local. Salas que trabaja como periodista especializado en cine, luce

amplias cualidades estéticas en su debut en este género. Hay una escenografía

que parece determinar el comportamiento de los personajes. Así, si en las

primeras líneas se intuye que el pueblo “algo malo tiene”, hacia el final no

quedan dudas: quienes lo transitan se tornan miserables, mientras que los que

huyeron sienten no haberse librado nunca del castigo de los vientos.

24 de Agosto 2010

Ambigüedad melodramática con trazos autobiográficos, en la sórdida piel de un policial atrapante.

Por Ariel Solito

En ésta, la primera novela de Hugo Salas, su narrador recapitula una doble biografía que indaga en esas

condiciones de felicidad que finalmente te hacen huérfano, cuando las balas te pican cerca como heraldos

o cisnes negros, entre raros cabos sueltos, que si ayer no te ahorcaron, mañana te liberarán. Ya a salvo,

meticuloso, extenderá al máximo el alcance de su propia historia, aspirándose todo en el lado

rocambolesco de su fuerza para endurecer el suspenso hasta el final. De modo que Los restos mortales es

un gran policial, que con sus papeles en regla sale del heterodoxo armario de su autor y se mete en la

ortodoxa tradición del policial argentino, nacida en la celda de don Isidro Parodi. Ahora, ¿por qué lo hizo?

En parte porque los géneros lingüísticos engranan la historia de la lengua con la historia social. No habría

Estado griego sin tragedia ni Sherlock Holmes sin la Victoria imperial. En nuestro caso, que baste este

botón: el adjetivo "extorsivo" es, según el DRAE, un argentinismo. Establecemos nuestra experiencia a

partir de las catástrofes.

Y en parte porque ésta es una novela que empieza: "La mujer que amaba a mi padre estaba perdida". Y si

bien al final confirmaremos la presunción de que esa mujer morirá, lo haremos por el sinuoso camino del

artista cachorro que, a cada paso, habilita la duda (¿qué hijo se refiere así a su madre?) y alienta la

ambigüedad: "Aquella mañana (...) no hubiese sido capaz de decir dónde estaba". Porque hay diferentes

modos de perderse.

Salas debuta entonces con Los restos mortales, y desde su segundo capítulo (disponible en

rollingstone.com.ar) nos augura que, detrás de las paredes de ese sórdido cabaret, conoceremos la muerte

y el sexo de la Patagonia áspera. En Facebook, el autor (cuya madre murió asesinada) ha preferido

ironizar sobre sus restos autobiográficos: "La mujer que amaba a mi padre hubiese detestado este libro".

En Rolling Stone 150, septiembre 2010.

Septiembre 2011

Debut literario

Tal vez pase desapercibido para buena parte de sus lectores, pero en la página de legales de Los restos

mortales, primera novela de Hugo Salas, una leyenda aclara, como en las películas, que "cualquier

semejanza con la realidad es mera coincidencia". ¿Cuál es el anclaje en lo real de este relato sobre la

historia de una familia afincada en la Patagonia y de un crimen por encargo? Salas: "Cuando comencé a

escribir, sólo tenía a Pedro, el protagonista, despertándose en una habitación de hotel del pueblo en que

nací. De inmediato me pregunté, ¿qué hace ahí este tipo, un rutinario y gris asesino a sueldo? La

respuesta vino sola: está ahí para matar a mamá (que murió asesinada, efectivamente, cuando yo tenía

dieciséis años). Resignarme a trabajar una historia a la que le había escapado durante más de diez años

por cierto prurito contra lo autobiográfico suponía embarcarme en un sampler violento y tóxico de

Recuerdos de provincia". Además de Sarmiento y Puig y de buena parte de los sureños estaounidenses

del siglo XX, en la coctelera de influencias y referencias de Salas --que desde hace años se desempeña

como crítico de cine-- no podían faltar películas y directores, del Almodóvar más oscuro a Ripstein y

Garciadiego pasando por Fassbinder, los melodramas y los noir clásicos. Pero no es tanto por estos

detalles --la leyenda del comienzo o los datos de la solapa-- que puede decirse que Los restos mortales

es una novela con una fuerte impronta "cinematográfica", sino sobre todo por los elementos que

apuntalan el texto: un preciso entramado argumental sostenido por un montaje que dosifica con buen

pulso la información, así como el manejo del tiempo, del espacio y de las elipsis. Una ajustada máquina

narrativa resultado de dos años de escritura y otros tantos de correcciones, en los que Salas estuvo

yendo y viniendo por el texto "como un cangrejo". Quien hilvana el relato años más tarde es el hijo de

esa mujer asesinada que, una vez instalado en Buenos Aires, conoce a Pedro de un modo que en

principio parece casual, para terminar revelándose ineluctable, casi en clave de tragedia clásica. Salas:

"Me interesaba enfrentar esa expectativa a un desenlace frenético y a la vez anticlimático, que no

hubiese una acción demoledora de violencia y venganza, purificadora, sino más bien un atentado

abúlico, una crueldad deforme, que todo se desarme, se deshaga, se pudra".

Matías Capelli, en Los inrockuptibles de septiembre.

Septiembre 2011

22 de Octubre 2010

23 de Octubre 2010

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RESTOS MORTALES

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