manual cerámica parte 1

Manual de Tecnicasde Decoracion Ceramica

en Estado Crudo

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Presentado por: Samanta Romero, Oswaldo Nataren y Luis Galdámez

Resultado del proceso de grado: Estudio de Procesos Técnicos de Decoración en Productos Cerámicos Artísticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos.

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MANUAL DE TECNICAS DE DECORACION´ ´

CERAMICA EN ESTADO CRUDO´

El diseño, fotografías, edición y producción de este libro ha sido desarrollado por:Samanta RomeroOswaldo Sanchez Nataren yLuis Eduardo Galdámez

Correspondiente al proceso de grado denominado:

Taller de CerámicaEscuela de ArtesFacultad de Ciencias y Humanidades

Todos los contenidos de este manual son propiedad de la Universidad de El Salvador.

UNIVERSIDAD DEEl SALVADOR 2008

Estudio de Procesos Técnicos de Decoración en Productos Cerámicos Artísticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos.

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Contenido

Introducción

Capitulo IIntervención de la Superficie

ENGOBES* Marmoleado

* Mezcla de Colores ...............................14* Con Pluma ...........................................16

* Monoimpresión* Con Vidrio ...........................................18* Con Molde ...........................................20* Con Papel ...........................................22

* Serigrafía .........................................................24* Esténcil .................................................26

* Engobe Chorreado ..........................................28* Por Inmersión .......................................30* Cera ......................................................32* Mocca ...................................................34

DIBUJO* Esgrafiado .......................................................36* Bajo Relieve ....................................................38

ADICIÓN DE COLOR A LA PASTA* Ágata

* Torneada ...............................................40* Modelada ..............................................42

Linea de Tiempo

Capitulo IIModificación de la Superficie

CALADO ............................................48 MOLDES* Pastillaje ................................................50* Sellos ............................................52

TEXTURA* Combustibles .................................54* No Combustibles .................................56

IMPRESIÓN .................................58

Capitulo IIIPortafolio

PORTAFOLIO .................................62* Obras de Samanta Romero* Obras de Oswaldo Nataren* Obras de Luis Galdámez

Compendio

Engobes ..........................................72Cubiertas vítreas ...............................74Pastas de colores ...............................76Equipo y Herramientas...........................78Glosario..................................................84Bibliografía.............................................91

NOTA DE LOS EDITORES

El presente manual, recoge los frutos del esfuerzo académico de los tres autores, quienes representan el interés y la motivación a la investigación de la Escuela de Artes de la Universidad de El Salvador, ya que este trabajo esta enmarcado en la investigación de trabajo de grado denominada “

”, requisito para obtener el titulo académico de Licenciatura en Artes Plasticas Opción Cerámica, tema que tiene como intención compartir con el lector la experiencia del trabajo teórico - practico, el cual se resume en la elaboración de esta propuesta didáctica, para aportar al conocimiento de todos y todas las personas interesadas en la decoración de la cerámica.

Estudio de Procesos Técnicos de Decoración en Productos Cerámicos Artísticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos.

Introducción

El Arte de hacer cerámica es una actividad que se actividades cotidianas humanas, es un acto intenso y practica desde hace mucho tiempo; es una labor lleno de vida donde se conjugan el conocimiento que durante los años se ha venido técnico y la creatividad para dar vida a bellísimas

transformando y estas transformaciones las han propuestas artísticas, así como piezas de valor determinado las nuevas necesidades del hombre, que utilitario. Ante esta definición, se vuelve esencial el junto a la cerámica ha evolucionado hasta estar conocimiento de mecanismos que faciliten la presente en todas las culturas del mundo. construcción de obras cerámica.

Hacer cerámica es el arte de manipular la arcilla y darle forma con el fin de satisfacer algunas de las

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Este manual se ha elaborado con la intención de cerámica en estado crudo, por lo que el manual ofrece profundizar en un área especifica de este arte: La al lector un recorrido por varias técnicas de decoración. decoración, en las que encontrará una guía que le

mostrará paso a paso la aplicación de las técnicas, la Hablar de decoración en la cerámica, es hablar de un maquinaria y herramientas utilizadas, así como un campo muy extenso, ya que puede decorarse en compendio que ilustra una gama de recursos y crudo, bizcocho y tercer fuego, cada uno de estos formulas para pastas, engobes y cubiertas vítreas, estados de la cerámica, presentan particularidades todo esto fruto de una experiencia académica en el muy propias que varían dependiendo del buen manejo estudio de la cerámica así como de la labor de las técnicas y de la creatividad del autor. investigativa y de experimentación de un proceso de

grado.Esta investigación ofrece una guía para todas aquellas personas interesadas en incursionar en esta área ya que ofrece técnicas de fácil aplicación con que iniciarse, mientras que aquellos que han tenido la satisfacción de trabajar este arte descubrirán un abanico de posibilidades para embellecer una obra

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La historia de la cerámica y su que han permitido el proceso de este arte.

decoración van unidas a la historia de casi Partiendo de esta premisa, no es

todos los pueblos del mundo. Abarca sus aventurado afirmar prácticamente que en

mismas evoluciones y fechas y su estudio todas las etapas de la evolución del

está unido a las relaciones de los hombres hombre han existido muestras de alfarería.

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Con la aparición de la agricultura y el sedentarismo se hicieron necesarios

recipientes para almacenar alimentos.

6000 a. C

España

China

210-209 a. C

El aporte mas significativo a la cerámica es el descubrimiento de las pastas de porcelana y de gres

Al este de Mesopotámia (Persia) separada por los montes Zagros van a realizar una cerámica pintada.Ciudad de Susa: cubiletes de barro pintado a pincel, son los mas importantes.

5000-700 a.C.

Mesopotámia

4000 a.C.

Su mayor merito es el descubrimiento de los barnices.

Egipto

Ornamentación geom étrica sencilla, incisa o hecha con punz ón en los vasos más antiguos y escultórica o de relieve.

900 a.C.Etrusca

3500 - 2000 a.C.

Precolombina

Alcanza su cima con un dibujo mucho mas complejo utilizando motivos narrativos y escenas mitológicas

Grecia540 a. C

1200 A.C.

Cerámica “JOMON” que significa motivos de cuerdas, la decoración en esta fase es rustica a partir de su funcionamiento

Japón

La cer ámica m ás antigua del continente data del a ño 3500 a.C. aproximadamente, al 2000 a.C. Entre los estilos más excepcionales destacan las vasijas mayas decoradas con escenas de la realeza y la mitología.

Su resistencia a la destrucción las convierte en los etapas de desarrollo muy significativas y aspectos

testimonios más precisos de las culturas arcaicas, muy generales, culturas diferentes han utilizado

ya que debido a su resistencia al fuego y a la procedimientos de decoración y construcción

intemperie son uno de los mejores testimonios de muy parecidos porque las formas universales

la existencia de diversas culturas. exigen ciertos tipos de parámetros para su uso,

La decoración cerámica ha venido mostrando aplicación y elaboración. 9

Surge Espa ña como principal centro de producción cer ámica como herencia de la tradición musulmanaCerámica Hispanomusulmana o Hispanomirisca.

Siglo XVI

España

Aumenta el numero de colores para la decoración cerámica.Decoración por incisión o relieves modelados

Siglo XVIIItalia - Francia

Comienza la edad de oro de la cer ámica de Delf como es esfuerzo por imitar la porcelana MingSe comienza a fabricar la cerámica StaffordshireJosiah Wedwood, artista de la época

Siglo XVIII

Europa

Se populariza la cer ámica de Rockingham manufacturada en Inglaterra compitiendo con la producida en New Jersey y Ohio.Art Nouveau y Bauhaus

Siglo XIXEstados Unidos

Bernard LecahJ. Llorens ArtigsaJoan MiroPrevalece mas la forma y la materia en la elaboración de la cer ámica inspirada en el arte popular.

Siglo XX

Cerámica Contemporánea

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La mezcla de color a la pasta cerámica, la manipulación de engobes para crear diseños y la intervención de la pieza a través de dibujos, constituyen elementos decorativos importantes que aplicados de una manera correcta dan como resultado una valiosa decoración, la que se denomina Intervención de la Superficie.

Técnicas deIntervención de la Superficie

Técnicas deIntervención de la Superficie

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Diagrama de técnicas deIntervención de la Superficie

En el diagrama se presenta la clasificación de las técnicas de decoración de “Intervención de la Superficie”, las cuales permiten la adhesión de colorantes a las pastas, interviniéndolas con dibujos, esgrafiados o áplicación de engobes con técnicas como la serigrafía o monoimpresiones entre otras.

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El marmoleado es una técnica con raíces tradicionales de los países con historia de cerámica antigua.

Este tipo de decoración empieza cuando se aplica una capa gruesa de engobe oscuro u otro pigmento cerámico a una pieza en estado de cuero, agregando después gotas de otro engobe claro y moviendo la pieza hasta que se mezclen los dos colores de engobes y formen el veteado o marmoleado. Es recomendable que esta tecnica se realice en formas simples debido a la manipulación que requiere para poder lograr el efecto de marmoleado.

Pasado el proceso de decoración y de secado el efecto asemeja el veteado de la madera o el mármol, de aquí el nombre dado a esta técnica.

MaMarmoleado

Se incorpora el fondo de engobe oscuro en toda la superficie de la pieza plana, de manera homogénea.

Se colocan las gotas de engobe blanco en toda la superficie de la pieza.

Se rota el plato a manera que los dos engobes corran y se mezclen formando el veteado propio de esta técnica; se debe mencionar que el estado del engobe es de mucha importancia para los buenos resultados de esta, los engobes no deben estar ni muy líquidos ni muy espesos para que se obtenga una buena adherencia entre estos.

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Es decisión personal cuando parar de rotar el plato, más movimientos continuaran mezclando los engobes y las líneas serán cada vez menos definidas, los resultados son realmente interesantes y al experimentar mas con la técnica se pueden conseguir mejores resultados ensayando con los movimientos que mezclan los engobes y la gama de colores claros y oscuros.

Es necesario tomar en cuenta que, para mantener el efecto logrado en la combinación de los engobes, se debe dejar reposar la pieza hasta que estos sequen uniformente, ya que por la saturación de agua se encontrará más frágil.

Samanta ROMEROPasta de MayólicaConstrucción: Lasca,

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icieMateriales y Herramientas

·Pasta de mayólica.

·Engobe claro.

·Engobe obscuro.

·Vidriado transparente.

·Gotero o geringa.

·Recipientes plásticos.

·Wipe.

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MaMarmoleadocon Pluma

Esta técnica tan delicada es llamada así por el patrón similar al de la pluma y por que la pluma puede usarse para dibujar con el engobe.

Una mano muy firme es necesaria en esta técnica decorativa y el control en el recorrido del engobe. La técnica puede ser usada con cualquier color de engobe pero estos deben ser siempre uno claro y otro obscuro. La pluma es considerada mas difícil de realizar en piezas de tres dimensiones, pero pueden hacerse y existen ejemplos de estos del siglo XVIII.

Se añaden sobre el engobe obscuro, líneas paralelas de engobe claro.

Se agrega el fondo de engobe oscuro en todo el contorno de la pieza plana en estado de cuero, de manera homogénea y sin grumos.

Para este momento se debe tener mucha precisión con la mano y no mover la pieza para que no se mezclen antes de tiempo, si esto llega a ocurrir se debe tratar que con la pluma se corrija el problema.

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Se usa la pluma para que arrastre el engobe en una dirección tratando que las líneas queden en una distancia similar, si ocurre un error se trata de corregir.

Ahora se arrastra con la pluma el engobe en la otra dirección para crear el efecto de pluma.

La pieza ya terminada presentara la sensacion de marmoleado en la superficie, hay que manipularla con mucho cuidado ya que el engobe en este punto se encuentra excesivamente humedo por la saturacion de agua.

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Materiales y Herramientas


·Engobe claro.

·Engobe obscuro.


·Gotero o jeringa.


·Wipe.

·Una pluma.

17Samanta ROMERO

Pasta de MayólicaConstrucción: Lasca,

Mo iónMonoimpresióncon Vidrio

Se esparce el engobe en la superficie del vidrio utilizando un rodillo procurando que la aplicación sea uniforme.

Este método requiere de una superficie no absorbente como vidrio o acrílico, la pintura se transfiere del vidrio a la pasta

antes que este seque por esta razón se debe trabajar con una velocidad razonable, los errores pueden ser fácilmente corregidos limpiando el vidrio.

Cuando el diseño esta terminado, se tiene preparada una lasca de pasta y se coloca sobre la superficie del vidrio.

Se dibuja el diseño seleccionado sobre la superficie en la que se ha aplicado el engobe anteriormente, con la ayuda de diferentes herramientas (Hisopos, wipes, papel, etc.).

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Se presiona con un rodillo de forma suave para que la pasta no se pegue en el vidrio y sea facil retirarla. Con mucho cuidado se

retira la pasta del vidrio ya con el diseño transferido.

La pintura, el vidrio y la pasta por sus naturalezas al final del proceso permitiran obtener una aplicación del color con una textura muy fina y atractiva.

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·Engobe.

·Vidrio.

·Hisopos, wipe o papel.

·Rodillo.

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Mo iónMonoimpresióncon Molde

La monoimpresión merece este nombre debido a la categoría de pieza única que se logra a través de la transferencia de una superficie a otra, por esto la

impresión puede alcanzar un efecto solo una vez, la monoimpresion ofrece una libertad o espontaneidad y una fácil y rápida forma de experimentación; aquí se ofrecen dos métodos de monoimpresion en pasta suave.

Se pinta el molde, el engobe secará muy rápido por esto debe hacerse rápido, se aplican varias capas de engobe en el molde, recordando que el primer color aplicado será el primero en aparecer a la hora de la transferencia.

Se cierran las piezas del molde y se aseguran bien con cintas de hule para posteriormente llenarlo con la pasta líquida.

Al retirar las partes del molde, se observa como la pintura que se aplicó en éste se transfirió a la pasta, permitiendo tener un diseño único por pieza cerámica.

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Se saca del molde la pieza y se deja secar un poco hasta que ésta obtenga el estado de dureza de cuero.

Una vez que la pieza se encuentra en un estado más manipulable, ésta se raspa hasta que aparecen los colores de la primera capa, permitiendo dejar líneas blancas o bien, formar algún diseño atractivo.

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·Cuerpo de mayólica liquida.

·Engobes.

·Moldes de yeso.

·Gubias y cuchillas.

·Pinceles.

·Wipes.


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Mo iónMonoimpresióncon Papel

La decoración de esta técnica, depende de la cantidad de engobe que se aplique a la placa de pasta ya que el grosor que va produciendo la

colocación de este por medio de trozos de papel, hacen una textura característica.

Otra variante de esta técnica es hacer la textura pero con la misma pasta liquida y se va creando la textura colocandola sobre el papel y después adherirlo en la placa de pasta, en estado de cuero; posteriormente, se colorea con un engobe de color cuando la placa ya este bizcochada

Se colocan tiras de papel y sobre ellas se pinta con engobes de diferentes colores y antes que el papel absorba completamente la humedad se colocara en la pieza.

Se presiona con los dedos el papel sobre la pieza de pasta para que adhiera el engobe, después de esto se saca el periódico lentamente y se aplica una nueva capa, gradualmente se forma una impresión particular y se pueden adherir las capas de papel que sean necesarias y en las direcciones que se desee, hasta que se considere que la pieza esta terminada.

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La superficie de la textura queda gruesa y por esta razón es difícil de mover o trasladarla ya que puede tardar más en secar;

mucho puede perder el detalle de la decoración.

por esta razón también es difícil realizar en esta técnica piezas de formas complejas por que al manipularse

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·Engobes.

·Vidrio.

·Tiras de papel.

·Pinceles.

·Wipes.

SerSerigrafía

Esta técnica permite la creación de piezas con un acabado o una decoración muy fina e ilimitada usando el mismo proceso de la serigrafía para textiles, la variante es la pintura. En este caso se utilizan pigmentos cerámicos, engobes o bajo cubiertas y una pasta blanca, que se utilizara en

una lasca para facilitar el estampado sobre esta. Como en las técnicas decorativas anteriores, la realización de piezas muy complejas, se vuelve un tanto difícil pero no imposible, por esto se recomienda que una vez este seca la pintura se proceda a modelar o moldear la pieza teniendo cuidado de no tocar la pintura del diseño estampado.

Se prepara la lasca de pasta y se tiene lista, se pone encima de esta el bastidor con seda tensada, que se prepara de la misma forma que se utiliza para estampar camisetas, una vez se tenga listo el bastidor se pone encima de la lasca de pasta.

En la parte superior del diseño del bastidor se coloca el engobe, çeste debe tener una consistencia adecuada: ni muy liquida ni muy espesa, para que pueda correr con facilidad.

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Se corre el engobe con la ayuda del squeegee (herramienta de serigrafía) con mucho cuidado para que penetre bien en todo el diseño y se adhiera a la pasta.

Se levanta el bastidor con cuidado, la impresión sobre la lasca es sumamente susceptible a daños en este estado, si después que el engobe este seco la pasta es aun flexible

pero el diseño del engobe no se debe tocar.se puede modelar alguna

forma

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·Engobes.

·Bastidor para serigrafía con

diseño pre elaborado.

·Cuchara.

·Squeegee.

·Wipes.

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EstEsténcil

Es la tecnica que permite la creación de diseños a partir de la utilización de papel o tela sobre la pieza, y con la ayuda de un bastidor tensado con seda, permite transferir la pintura a la pieza

y de esta manera grabar los motivos sobre ella .

Se prepara una lasca de pasta y sobre este se realiza un diseño con trozos de papel periódico, que se extenderán más allá de las líneas de la pasta.

Se coloca el bastidor sobre la lasca y se aplica el engobe utilizando el squeegee hasta que se pueda adherir a la pasta; si se visualizan partes faltantes de engobar se puede aplicar una segunda capa de engobe al secarse la primera.

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Se retira el bastidor cuidadosamente de la pasta y seguidamente se despegan las tiras de papel periódico que se adhirieron a ella, pero por lo general quedan adheridas al bastidor. Después se deja secar la pasta hasta que se seque el engobe y se modela o moldea la forma, esto es aún mas difícil ya que el engobe queda en las orillas de la pasta y esto dificulta su manipulación.

Esta técnica facilita la soltura en la decoración, ya que los trozos de papel pueden ser cortados en formas y tamaños al gusto de cada persona sin seguir patrones rígidos.

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·Engobes.

·Tiras de papel.

·Bastidor para serigrafía limpio.

·Squeegee.

·Wipes.

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EnEngobeChorreado

La tecnica del engobe chorreado o por baño, es una de los metodos de decoración cerámica mas tradicionales que existen dentro de esta área. Esta técnica puede ser aplicada en combinacion con otros medios, por ejemplo la cera, utilizada desde hace mucho tiempo para crear la decoracion

cerámica conocida como Batik.El engobe se aplica ya sea con una bolsa o con un recipiente que permita controlar el flujo del engobe, una manga para decorado de pasteles puede facilitar la aplicación, siempre y cuando está sea de plástico.

Cuando la pieza esta en dureza de cuero se aplica la primera capa de engobe del color que se desee.

La técnica decorativa requiere de que se dejen espacios sin pintar en la aplicacion de la primera capa para permitir apreciar la naturaleza de la técnica.

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Cuando el primer baño de engobe haya secado se procede a la aplicación de la segunda capa, procurando que esta no cubra en su totalidad la primera y que haga contraste entre el fondo y la capa de engobe.

Al final es necesario dejar secar la pieza decorada en un ambiente libre de corrientes de aire, ya que al poseer dos capas de engobe este es suceptible a descascarar en el secado por el grosor de la superposicion de capas.

Luis GALDAMEZConstrucción: Torno, lasca

Pasta de Gres

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·Pasta de gres.

·Engobes.

·Dispensador de líquidos para

el engobe.

·Wipes.

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EnEngobepor Inmersión

Esta técnica de decoración muy tradicional es muy conocida desde hace mucho tiempo, ofrece variadas posibilidades de ejecutar un engobe por ejemplo: mediante inmersión de la pieza en su totalidad, parcialmente o en

áreas específicas.

Se debe tener en cuenta que es necesario contar con la cantidad suficiente de engobe como para poder sumergir la pieza hasta donde se ha estipulado el diseño.

Se sumerje la pieza de cerámica en el engobe por un tiempo prudencial, permitiendo su adherencia pero no al punto de sobresaturación.

Cuando la pieza se empieza a decorar, esta se encuentra en estado de dureza de cuero, por lo cual, al entrar en contacto con el exceso de engobe, la pieza podrá fracturarse si este es aplicado en exceso, obligando a tener precisión en el trabajo para no perder la pieza.

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·Pasta de gres y mayólica.

·Engobes.

·Recipientes de plásticos

grandes.

·Pinceles.


·Wipes.

El proceso de inmersion se puede repertir varias veces, permitiendo que entre aplicación y aplicación se tome el tiempo prudencial para que la capa de engobe anterior pueda secarse y la resistencia de la pieza no se vea afectada.

De la selección del diseño dependera la obtención de buenos resultados en las piezas.

Luis GALDAMEZ Construcción: Vaciado, Lasca y Torno

Pasta de Gres y Mayólica

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CeCera

Con un pincel delgado, se cubren con cera las zonas que no se desean pintar de engobe, realizando el diseño que quedara del color del barro después de la primera cocción. Este proceso se hace durante la etapa de dureza de cuero de la pieza.

Se aplica el engobe de manera uniforme ya sea con un pincel grueso o con el que mejor se adapte a las necesidades.

La cera se utiliza desde tiempos antiguos para la decoración de piezas cerámicas, la aplicacion de esta se realiza con pincel, se crea un diseño en particular sobre cualquier tipo de pieza y posteriormente se cubre con cera, después se sumerge la pieza en el pigmento requerido. Una vez

se quema el color del pigmento quedara donde no se colocó cera y el resto quedara del color del barro u otro color colocado con anterioridad.

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Después de la aplicación del engobe, son mas evidentes las partes donde se encuentra la cera, por que sobre esta no se adhiere la pintura.

La técnica puede ser aplicada con diversidad de colores de engobes, al igual que la aplicación de este puede ser por medio de inmersión o baño, según requiera el diseño o la intención de decoración que se tenga para el acabado final.

Luis GALDAMEZConstrucción: Modelado y Torno

Pasta de Gres

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·Pasta de gres.

·Engobes.

·Pinceles.

·Cera de abeja.

·Solvente mineral.

·Cocina eléctrica.

·Wipe.

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MoMoccaE

s una técnica de origen Europeo, consiste en la reacción que produce una mezcla de infusión de tabaco y agua a la que se le

añade oxido y al ponerla sobre un engobe o barbutina recién aplicada se crea un efecto como de raíces o vegetales. La mezcla además de la infusión de tabaco puede hacerse con otros ácidos, vinagre, jugo de limón, vino y jugo de papa.

Es necesario tener elaborado el suficiente engobe como para que se pueda sumergir la pieza, dando una aplicación uniforme de éste cuando la mezcla aun este espesa.Para la aplicación se inclinara el recipiente provocando una acumulación del liquido y posteriormente sumergir la pieza.

Cuando el engobe esta recién aplicado y aun húmedo, se aplica la infusión de mocca manteniendo la parte inferior de la pieza hacia arriba, dandole la inclinación necesaria para crear el efecto.

La infusion actúa sobre el engobe inmediatamente y se extiende mientras la superficie esta fresca.

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Este proceso necesita de la aplicación de una sola gota para obtener un buen resultado y puede ser repetido sobre una superficie varias ocasiones actuando con un poco de rapidez.

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Esta técnica permite obtener resultados finales más rítmicos dependiendo de la forma de aplicación de la infusión y la intencion que se le quiere dar al motivo.

Luis GALDAMEZConstrucción: Modelado y Lascas

Pasta de Gres

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·Pasta de gres.

·Engobes.

·Pinceles.

·Infusión de tabaco.

·Oxidos Colorantes.

·Cocina eléctrica.

·Recipientes de plásticos

grandes.

·Colador.

·Goteros.

·Wipe.

MATERIALES · Hervir durante 45 minutos los 25 gr. de tabaco.

· 25gr. de tabaco fuerte. · Enfriar y colar la infusión para sustraer la esencia

· 30gr Oxido metálicos del color que se requiera. liquida del tabaco exprimiendola con las manos.

· 1/4 de litro de agua. · Agregar el oxido metálico a la esencia sustraída y

PREPARACIÓN: mezclarlos.

La preparación de la infusión de mocca requiere la · Guardar en un recipiente tipo gotero.

aplicación de los siguientes pasos.

INFUSION DE TABACO

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EsgEsgrafiado

Esta técnica se realiza sobre superficies que tienen una capa de engobe u otro tipo de pintura cerámica; revelando el color del barro y creando una combinación

de colores entre la capa de pintura y la base.

Se utilizan una variedad de instrumentos: de metal, de madera, agujas, cuchillos, entre otros; puede esgrafiarse cuando el engobe esta seco o cuando esta húmedo dando diferentes resultados e incluso pueden hacerse las líneas del esgrafiado en la pieza sin pintar y después pintarse para lavarse o rasparse como una variente de la tecnica.

Es necesario que previamente se seleccionen las herramientas con las cuales se intervendrá la superficie, permitiéndose hacer algunos ensayos anticipadamente.

Cuando la pieza está en dureza de cuero se engoba ya sea con pincel, baño o inmersión procurando lograr uniformidad en la aplicación sobre la superficie.

Dibujar con un lapiz el diseño a esgrafiar puede permitir enmendar errores de una forma mas facil ya que no se remueve la pintura aplicada y permite seguir un patrón con la herramienta.

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Con la herramienta seleccionada para realizar el esgrafiado se sigue el patrón previamente diseñado sobre la pieza, descubriendo la base de barro.

El diseño del patrón es una alternativa en corrección de errores pero la técnica puede ser aplicada con mayor libertad, según el criterio de la persona o sus necesidades.

Luis GALDAMEZConstrucción: Torno

Pasta de Gres

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·Pasta de gres.

·Engobes.

·Pinceles.

·Torneta.

·Recipientes de plásticos.

·Gubias, cuchillas o herramientas

que generen diversos tipos de

líneas.

·Lápices .


·Wipe. 37

BaBajo Relieve

Se calca el diseño (si se va a seguir uno) sobre la pieza cuando esta se encuentra en estado de cuero aún, procurando no hacer mucha presión para no dañarla.

Con el diseño previamente grabado se utilizan herramientas finas para el calado que permitan precisión en la extracción de pasta o abertura de detalles muy finos.

Hay que retirar la rebaba excedente de la extraccion de la pasta con una esponja húmeda, limpiando todos los detalles para que la pintura no la atrape y dañe el bajo relieve.

Relieve que sobresale menos de la mitad del bulto de la escultura.

Esta forma representativa existe desde los principios de las manifestaciones artísticas, desde las cuevas del neolítico donde investigadores arqueologicos han apreciado algunos bajo relieves, pasando por las culturas antiguas del mundo mediterraneo: Egipto, Grecia, Roma, etc. 1

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Se aplica la pintura con un pincel f ino (Nº 2 recomendable) procurando cubrir completamente todo el decorado.

Con una cuchilla se raspa la pintura que sale del diseño procurando no dañar la superficie de la pieza.

El diseño se interviene con v a r i e d a d d e c o l o r e s , buscando hacer la mas atract iva y resal tar la naturaleza del bajo relieve.

Luis GALDAMEZConstrucción: Modelado y Torno

Pasta de Mayólica

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·Pasta de Mayólica.

·Engobes.

·Pinceles.

·Plantillas con diseño pre elaborador.

·Lapices.

·Esponja.

·Torneta.




·Wipe.

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AgAgataTorneadaE

sta técnica se conoce con varios nombres: millefiori, veteado ágata, entre otros mas conocidos.

El objetivo principal de esta técnica es colorear una pasta (de preferencia sea blanca) para poder tornearla junto con una blanca para poder generar el veteado que caracteriza a esta tecnica.

Como en el torneado tradicional, el proceso de la técnica de Agata es similar en su construcción.Hay que tener en consideración que al ser una mezcla de dos pastas habrán múltiples burbujas de aire al interior.Para corregir estos errores es necesario empujar el barro hasta poder levantarlo y hacer un cono. Este proceso se repite un par de veces para asegurarse de eliminar el aire del interior.

Con el pulgar derecho al centro de la pasta se empuja hacia abajo, mientras que con la mano izquierda se sostiene la bola de arcilla deposita en el torno.

Para poder tornear Agata es necesario contar con dos pastas, una blanca y la otra de color.

Estas pastas se seccionan en bloques y se entrelazan uno de cada color formando nuevamente un solo bloque; en esta ocasión bicolor.

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·Pasta de Color (ver pagina 76).

·Torno de Alfarero.

·Esponja.

·Raspadores.

·Lainas de diversos tamaños.

·Hilo Cortador.




·Wipe.

Debe estirarse la pasta hacia arriba presionándola hacia el centro hasta estrechar el cilíndro. Este proceso permitirá que ambas pastas se puedan entrelazar para formar el veteado de color.

Para apreciar la combinación de las pastas, es necesario limpiar el exceso de barbutina que genera el uso de agua (del paso anterior) ayudándose de una laina de madera para este fin.

Con el raspador, se eliminan pequeñas cantidades de pasta moviendo de arriba hacia abajo para dar forma al perfil de la pieza.

Luis GALDAMEZConstrucción: TornoPasta de Mayólica

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AgAgataModeladaA

la combinación de arcillas de colores se le conoce como Millefiore, que se basa en la combinación controlada o aleatoria de arcillas de diversos

colores. Existen diferentes formas de construir una pieza de ágata a mano, pueden ser por medio de un molde, con lascas o modelada.Pueden combinarse diferentes tipos de arcilla teñidas siempre y cuando tengan índices de contractibilidad similares. En este caso, las piezas deben dejarse secar poco a poco envolviéndolas en plástico para prolongar el tiempo normal de secado. De este modo se evita que las zonas teñidas de diferentes colores aparezcan como grietas separando áreas adyacentes.

Con la pasta coloreada se modelan las partes que conformaran el diseño en la pieza.

Para elaborar el diseño en el molde es necesario humedecerlo con un atomizador para que la pasta de color no se desprenda y que por la accion de absorcion natural del molde quede sujeta a la pasta.

Las formas modeladas previamente, se humedecen con una esponja para mantenerlas flexibles y que se adhieran al molde.

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Con la ayuda de la gubia se puede presionar la pasta cuando está corresponda a detalles en donde no se pueda presionar con los dedos. Con el diseño elaborado en las piezas del molde se

juntan y se vierte el cuerpo liquido procurando atrapar la pasta de color depositada en el molde generando la fusión entre pasta blanca y coloreada.

Luis GALDAMEZConstrucción: Modelado y vaciado

Pasta de Mayólica

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·Pastas de Color (ver pagina 76).

·Moldes de yeso.

·Esponjas.




·Wipe.

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manual cerámica parte 1

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