López de Lamadrid-Revista Jot Down_Si Los Editores Por Codicia

8/9/2019 López de Lamadrid-Revista Jot Down_Si Los Editores Por Codicia

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Arte y Letras, Entrevistas, Literatura

Claudio López de Lamadrid: “Si los editores nos

moviésemos por codicia, no estar íamos en el

negocio de los libros”Publ icado por Rubén Díaz Caviedes

Nos cita allí donde corresponde encontrarse a un editor con sus lectores, en una librería. Claudio López de Lamadrid(Barcelona, 1960) es un tipo grandote que dirige la división literaria de Random House Mondadori y no falta en ningunalista de los más influyentes del mundo editorial. En su currículum figuran también Tusquets y Galaxia Guntenberg, en su

genealogía el histórico editor Toni López y en su background , más allá, los marqueses de Lamadrid y de Comillas. Coneste subtexto de personaje sale puntual de un taxi bajo la lluvia, para más novelesco, y entra en la librería Tipos Infames

de Madrid. Allí tomamos un café que acaban siendo tres y le pedimos que nos recomiende algún título, que Claudio consigue

localizar en las abarrotadas estanterías de lejos, en un momento y de un simple vistazo. “Tengo el ojo entrenado”, se jacta y

excusa a la vez. Le preguntamos por su tío Toni, por Tusquets y Random, por el oficio del editor y por el libro digital.

He leído por ahí, no sé si es cierto, que tu primera experiencia en el mundo editorial consistió en trasladarel almacén de Tusquets. Y que lo hiciste a petición de tu tío Toni López de Lamadrid.

Sí, es cierto. La editorial estaba en la calle Hospital militar de Barcelona, en el piso de Beatriz de Moura, perocuando se les quedó pequeño decidieron trasladar las oficinas a la calle Iradier. Y necesitaban brazos, claro, brazospara acomodar los libros, que en esa época venían en paquetes, paquetes pequeños pero que pesaban comoladrillos. Toni nos llamó a Mariano Roca, un gran amigo, hoy gerente de Tusquets en Buenos Aires, y a mí.Cuando terminó el traslado seguí durante un tiempo ocupado en labores parecidas. ¿Recuerdas que antes loslibreros anotaban el precio de los libros a lápiz en una esquina de la primera página? Pues cuando llegaban lasdevoluciones, había que borrarlo, ya que los precios variaban de año en año. Y a eso me dediqué durante unatemporada, a borrar precios de los libros de Tusquets con una gomita. Un trabajo de chinos (ríe). En todo caso, yono lo viví como una carga laboral sino como una suerte inmensa. Por aquel entonces tenía diecisiete años ymantenía una relación muy estrecha con mi tío Toni. A mí me gustaba la literatura y él me prestaba libros,incentivaba mi afición. Era un hombre muy generoso, muy paternal pese a no tener hijos. Pero bueno, lo delpaternalismo es algo que nos viene de familia: los López de Lamadrid somos todos muy paternalistas.

Y ya te quedaste en Tusquets.

Sí. A los dieciocho años empecé las milicias, y entre la academia de infantería de Toledo y las prácticas de sargentoal año siguiente, Toni y Beatriz me mandaron a París, a trabajar con el editor Christian Bourgois. Viví allí unosseis meses. Para aprender el oficio, se supone, aunque lo cierto es que no aprendí demasiado, entre otras razones

Nuevo

Cómo era la vida en los monasterios m edievales

Javier Bilbao

¿Qué plato regional merece ar riesgarse a un

infarto?

Jot Down Magazine

La Fuerza te acompañará siempre

Ricardo J. G.

Deberías jugar a esto antes de morir

Diego Cuevas

A las locas, y locos, del coño

Juana la Coja

Las preguntas de LiliaJuan José Gómez Cadenas

Kate Bush: clave de música y magia (I)

Grace Morales

Paninaro: una revolución consumista

Luis Landeira

Por amor y por deber: el milagro del Cordero Místico

Dolores Glez. Pastor

Migrar en América: entre bestias y dragones

Esther Yáñez

Opinión

Actrices porno que leen, el libro de Lenore y diez

cosas másCristian Campos

Deseos humanos

José Antonio Montano

Diez libros que habría lamentado perderme en 2014

Enric González

El último grito de «Míchel, maricón»

Guillermo Ortiz

Las matemáticas que nos curan

Clara Grima

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porque mi nivel de francés era lamentable (ríe). Una vez terminado el servicio militar, ya de regreso en Barcelona,me incorporé a la editorial Tusquets, ahora sí en el departamento de edición y redacción.

Tengo entendido que la colección Andanzas, una de las más veteranas del panorama español yseguramente la más reconocible visualmente, fue idea de tu tío.

Es probable. Yo aún no trabajaba en Tusquets cuando la lanzaron al mercado. Lo que sí recuerdo es a mi tíocomentando que el detonante de la idea, la génesis de Andanzas, fue la lectura de El factor humano, de GrahamGreene, que publicó Argos Vergara en 1980. Hasta ese momento las colecciones de la editorial eran Ínfimos,Marginales, Sonrisa vertical, Acracia y alguna más. Colecciones estupendas todas, pero limitadas, de nicho. Tras lalectura de El factor humano decidieron que la editorial necesitaba una colección de vocación más amplia,mayoritaria, con un formato más grande. Recuerdo alguno de los primeros títulos, El valle del Issa de Milosz, El

jardín de cemento de Ian McEwan…

Costó arrancar, pero cuando lo hizo ya no dejó de crecer. Yo me incorporé enesa época, muy a principios de los ochenta, cuando Andanzas ya tenía cinco o seis títulos y empezaba a producirsela eclosión de la editorial y su transformación en una empresa solvente y de gran peso cultural. Recuerdo incluso elmomento de inflexión. Fue con la publicación, el mismo año, de dos títulos que se convirtieron en estupendosfenómenos de venta: Hollywood Babilonia, de Kenneth Anger, y El amante, de Marguerite Duras.

Estuviste allí hasta los veintinueve años.

Sí. Después de diez años había que cambiar. Primero porque era una empresa familiar, y ya se sabe que llega unmomento en que hay que salir del entorno familiar (aunque solo sea para poder volver más tarde), y segundoporque Beatriz se sobraba y se bastaba para seleccionar y contratar los autores. Tras salir de Tusquets me dediquédurante un tiempo a ganarme la vida traduciendo y escribiendo crítica literaria. Trabajé para El Observador y para

Babelia, traduje a Tom Spanbauer, a Northop Frye… Creí que estos oficios me iban a gustar, pero lo cierto es queno fue así. Ni mi inglés era lo suficientemente bueno ni el rigor de mis lecturas lo suficientemente profundo comopara evitar la sensación de extrañamiento. Me sentía casi, casi, como un pequeño impostor. Releídos esos trabajos

ahora no me parecen tan malos, pero eso no compensa lo mal que lo pasé para llevarlos a buen puerto (ríe).

¿Y a continuación ya entras a trabajar en Mondadori?

No. Primero, durante un tiempo, compaginé la traducción con el trabajo como freelance en Círculo de Lectores. Enla época de Tusquets trabajábamos de cuando en cuando con Norbert Denkel, un diseñador alemán radicado enBarcelona que era el director de Arte de Círculo de Lectores. Gracias a él y a iniciativa de Hans Meinke, directorgeneral del club, Ignacio Echevarría y yo nos embarcamos en la creación y el desarrollo de Galaxia Gutenberg.Labores de edición y lo que hoy se conoce como servicios editoriales. Recuerdo preparar ediciones ilustradas conpintores como Alberto Gironella, que ilustró Bajo el Volcán, o maravillosas ediciones de, por ejemplo, El Criticón deGracián, ilustrado por Antonio Saura.

El nombre del Ignacio Echevarría ya ha aparecido un par de veces en la conversación…

Ignacio Echevarría es, aparte de mi amigo del alma, Il miglior fabbro, que decía Dante. Es una persona depenetrante inteligencia, un estupendo crítico literario y el mejor técnico editorial que yo haya conocido. Educado

por dos maestros como Norbert Denkel y Francisco Rico , ha llevado a cabo un trabajo memorable en el desarrollode las Bibliotecas Universales y las Obras Completas, colecciones ambas de Círculo de Lectores/Galaxia Gutenberg.Trabajamos juntos en Tusquets , trabajamos juntos para Círculo… es como un hermano, mi cuate. Llevamos vidasparalelas.

Me decías que después de trabajar c omo freelance para Círc ulo de Lec tores entraste en Mondadori. En esetiempo todavía no formaba parte de Random House Mondadori, ¿verdad?

No. Yo entré a trabajar en Grijalbo Mondadori, un grupo distinto, más pequeño. Me contrató Gonzalo Pontón,pero entré casi al mismo tiempo que otra persona, alguien que, como mi tío Toni, acabó siendo crucial en mi vidapersonal y profesional: Riccardo Cavallero. Lleg ó de Italia y capitaneó la fusión entre Grijalbo y Plaza Janés, estoes, entre Mondadori y Random House. Nuestra relación fue muy pronto más allá de lo profesional, hasta el puntode que hoy, tiempo después de que se volviera a trabajar a Italia, se sigue contando entre mis grandes amigos.Riccardo pasó por España como un torbellino. Llegó sin saber una palabra del idioma y se fue de vuelta al cabo delos años dejando una legión de amigos detrás de él. Toni y Riccardo han sido mis dos mentores en el mundo de la

edición.

¿La integración fue difícil?

Fue difícil, sí, como supongo que lo son todas las integraciones. Nerviosismo, gente que perdió su puesto detrabajo, conflictos y ajustes tanto aquí en España como en Latinoamérica, pero con el tiempo se demostró que laidea era buena. Hoy, a los diez años de la fusión, el grupo no solo goza de una buena salud financiera, que diría untecnócrata, sino lo que es más importante, de un excelente clima de trabajo, y eso es mérito de todos los quetrabajamos allí desde la fusión. Las siete personas que conformamos el comité directivo llevamos juntos muchosaños, formamos un equipo en el que nos conocemos todos. Es una cohesión difícil de conseguir, y solo se logracapeando juntos todo tipo de situaciones. Y si me siento orgulloso de mis compañeros del comité directivo qué voya contarte de aquellos con los que trabajo diariamente, los editores, los diseñadores, la gente de prensa… Hetenido la fortuna o el buen ojo de saber rodearme siempre de las mejores que se pueden encontrar.

Pero el sello Mondadori es la niña de tus ojos, ¿verdad?

Sí, claro. En esa colección fue en la que volqué toda mi energía desde los primeros días en Grijalbo, en unmomento, tampoco nos engañemos, en que era fácil crear un catálogo personal desde cero, entre otras cosasporque la competencia era escasa y dispersa. Literatura Mondadori se posicionó rápidamente como un sello dereferencia en la literatura más nueva, y ahí sigue hoy, perfectamente consolidado y caminando firme bajo labatuta de Mónica Carmona, directora literaria del sello, que es compañera y amiga desde hace más de diez años.

Hay algo que me llama la atención de tu currículum. Entre los sellos con los que trabajas en Random House

Revista de Libros

El euro: un camino largo y sinuoso

Rogelio Biazzi

Fernando Aramburu en el fiordo: el Gulag vasco y el

11-M

Rafael Narbona

La geisha, reinventada

Julio Aramberri

Comentarios de YouTube, un nuevo género

Andrés Ibáñe z

Franz Kafka: génesis de una mirada

Fernando Bermejo Rubio

Eros en la Edad de Plata

Rafael Núñez Florencio

Una modesta proposición

Joaquín Leguina

La maraña de espinas (II)

Manuel Arias MaldonadoLas almendras y s us peligros naturales

Francisco García Olmedo

Ética para todo y para todos

Juan José García Norro

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Mondadori, se cuenta Lumen, fundado por Esther Tusquets, hermana de Óscar Tusquets, cofundador a suvez de la editorial donde empezaste. ¿Cómo afecta esta consanguineidad al negocio? ¿No crees que loseditores de esta gran familia c atalana compartís algunos tics profesionales?

Puede que compartamos un cierto estilo, más que tics. A fin de cuentas, yo no soy familia de Esther Tusquets. Loque sí es cierto es que los editores vivimos en un mundo muy reducido, un mundo pequeño en el que nosconocemos todos porque todos vamos a las mismas ferias y a los mismos cócteles, en el que todos nos peleamos porlos mismos libros. Y más si cabe en Barcelona, que como bien sabes es el epicentro de la edición. Desde fuera se vedistinto, la gente cree que nos detestamos y que no dejamos de darnos puñaladas, pero lo cierto es que nosrelacionamos mucho y generalmente bien. Piensa por ejemplo en el ya extinto Premio Lara, que durante variosaños consiguió reunir en torno a una mesa a editores de todo pelaje y condición bajo el auspicio de Planeta,tradicionalmente “ el enemigo”. No se me ocurren otros g remios en los que suceda algo semejante.

Almacén, edición de texto, traducción, crítica… Entre unas cosas y otras, has ejercido casi todo lo que sepuede e jercer e n la industria. ¿Con c uál de todos esos trabajos te quedas?

Sin lugar a dudas con el de editor , con acento en la e. Reivindico la edición de texto, que es algo que las nuevasgeneraciones han ido descuidando. Es una lástima, porque se trata de una parte fundamental de nuestro oficio.Eso es algo que aprendí y que le tengo que agradecer a Beatriz de Moura, que me hizo recorrer todas las áreas:selección de manuscritos, revisión de traducciones, el comité de lectura… Pero editar los textos, trabajar con elautor, o con la traducción, y encima hacerlo de forma anónima, sin dejar rastro de autoría. Es fascinante porquetocas la esencia misma de tu cometido: el editor trabaja para el autor, y no viceversa.

¿El oficio de editor ha cambiado mucho estos últimos años?

Ha cambiado en el sentido que antes apuntaba. A los habituales cometidos de selección, edición, etcétera, de untiempo a esta parte se le han añadido nuevas asignaturas. Hoy en día un editor no se limita a seleccionar un tex to yprepararlo para la imprenta. Con la eclosión del mundo digital y las redes sociales, la distancia entre el creador y ellector casi ha desaparecido. Lo que queda entre uno y otro, los intermediarios, somos los que estamos en peligro sino cambiamos radicalmente de actitud. El editor es un prescriptor y tiene que saber que su futuro pasa por eldiálogo directo con el consumidor final. La imagen clásica del editor como un intelectual ajeno al mundo yencerrado en su oficina rodeado de libros está muerta. Hoy en día un editor tiene que dar la cara y defender suselecciones. Porque en un futuro muy cercano el editor va a ocupar el lugar que hasta ahora ocupaban las marcas dereferencia.

¿No te animas a escribir un libro? Estoy seguro de que te lo publicarían.

¡Yo, me lo publicaría yo! (ríe). No, no tengo el más mínimo interés. A mí, además, lo que me gusta es leer. Altraerlos al mundo, los editores escribimos un poco todos los libros que publicamos; es el mejor oficio del mundo.

Eso es mucho decir. ¿Del mundo entero?

Para mí, desde luego. Y para más gente, por lo que parece. Es como si el trabajo de editor hubiera recuperadoúltimamente parte del glamour , del romanticismo que había perdido. No sabría decirte por qué, pero así es.Supongo que tendrá que ver con que es un oficio mucho más fácil que el de escritor. Antes la gente quería escribir,ahora parece que la vocación de editor gana enteros tras el progresivo bajón de la de disc jockey. Los cursos depostgrado y los masters de edición abundan, al tiempo que florecen incontables sellos independientes, como Librosdel Asteroide, Blackie Books, Periférica o Alpha Decay, por citar solo algunos de los más amigos.

Puede ser. Me da la impresión de que también hay una reac ción contra el asunto digital, contra esa euforiatecnológica e n la que ya llevamos instalados retóricamente bastante tiempo, y de que mucha gente quierevolver a un modelo artesanal, más pequeño y más cuidado.

Yo lo que creo es que es precisamente g racias a la revolución digital que hoy pueden nacer sellos editoriales casiunipersonales. Solo hace falta un ordenador y una buena agenda de contactos para poder montar una editorial,que además puede ser portátil o estar radicada lejos de los centros de decisión. Ahí radica el cambio de

Agenda Cultural Jot Down

Literatura y ciencias c ognitivas

Martes, 13 enero, 2015 - Martes, 17 marzo, 2015

BarcelonaPremios Cálamo 2015

Miércoles, 21 enero, 2015 - Viernes, 27 febrero, 2015

Zaragoza

'Caza de conejos', exposición de Sonia Pulido

Viernes, 23 enero, 2015 - Dom ingo, 22 febrero, 2015

Madrid

Esta semana en Katakra k || Aste honetan

Katakraken

Lunes, 2 febrero, 2015 - Jueves, 12 febrero, 2015

Pamplona

'Donde no estás', de Gustavo Martín Garzo

Lunes, 2 febrero, 2015

Madrid

Clásicos y raros. Club de lectura de Alba y AlbertiMartes, 3 febrero, 2015

Madrid

Tertulia filosófica 'Inteligencia artificial'

Martes, 3 febrero, 2015

Madrid

Club de lectura en La Buena Vida

Martes, 3 febrero, 2015

Madrid

'Hijos e hijas de la Gran Bretaña', de Alberto Letona

Miércoles, 4 febrero, 2015

Getxo

'Anotaciones para una eiségesis'. Exposición

Jueves, 5 febrero, 2015

MadridAgenda completa

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paradigma. Tenemos el ejemplo de Jacobo Martínez de Irujo, sin ir más lejos, quien tras vender Siruela en el2005 se instaló a vivir en el Ampurdán y desde allí fundó Atalanta con su mujer, Inka Martí . ¿Cómo? Con unordenador, una conexión a internet y una agenda de contactos. El cambio de paradigma no se ha producido solo enel mundo editorial. Piensa por ejemplo en el cine: David Trueba ha rodado su última película en el extrarradio dela industria: dos actores, un espacio cerrado, una cámara y el mínimo equipo. O en la música: músicos que segraban en su casa, se filman con el iPhone, cuelgan la peliculita en Youtube y de ahí al estrellato. Son casosconcretos, puntuales, pero hablan de una posibilidad que antes no ex istía.

Te voy a plantear un problema clásico del oficio editorial. La catedral del mar, La conjura de los necios, Harry Potter y la piedra filosofal, El Ocho, Ulises, Cien años de soledad, El tercer policía, El código Da

Vinci, Lolita y Los nombres del aire. ¿Cuál es el común denominador de todos estos libros?

(Piensa) No lo sé, porque me descoloca un poco que incluyas La catedral del mar .

Son superventas que fueron rechazados antes por muchos e insignes editores.

Ah, pero es que ese no es el caso de La catedral del mar . No sé lo que habrás oído, porque mira que se han dichoestupideces sobre la génesis de ese libro, entre ellas que lo escribió un equipo de negros. Te puedo aseg urar queeso no es cierto. De hecho, La catedral constituye un ejemplo modélico de colaboración y trabajo entre el autor y sueditora.

¿Y los demás? Porque la de que fueron rechazados es quizá una leyenda que se cuenta de todos losbestsellers y luego resulta que no ocurre. Los periodistas ya sabes c ómo somos.

No, pero sí ocurre. El Ulises fue rechazado por Leonard y Virginia Woolf , nada menos. Y estoy seguro de quevarios de los ejemplos que citas también. Te puedo asegurar que Harry Potter pasó por la mesa de todos loseditores de España, la nuestra incluida, y se nos pasó. Y no es que quiera hablar solo de Salamandra, pero elsiguiente g ran ejemplo también es de ellos: El abuelo que saltó por la ventana y se largó, de Jonas Jonasson. También

pasó por la mesa de muchos de los editores de España.

Así que ocurre hasta en las mejores familias.

Claro. Recibes tal cantidad de manuscritos que es imposible que no se te escapen. Y te llegan otros, como el de Jonasson, escritos en idiomas que ni tú ni nadie de tu equipo conoce. Pero no me justifico. Es algo que sucede y queva a seguir sucediendo. Se nos pasarán manuscritos, rechazaremos libros o apostaremos por el título equivocado.Pero eso no es lo que más me preocupa. Me inquietaría mucho más que no contaran con nosotros a la hora de pasaroferta por un libro. El ninguneo. Durante la feria Frankfurt, por ejemplo, se habló mucho de un libro, que subió ysubió de precio hasta un punto en el que decidimos retirarnos. Pero lo hemos decidido, que es lo importante. Quizáhayamos acertado, quizá nos hayamos equivocado y el libro luego se venda como churros. Pero lo grave hubierasido que ni siquiera nos hubiéramos enterado de su existencia.

Un editor francés, Olivier Cohen, dijo aquello tan famoso de que “un editor no debe ser juzgado por losbuenos libros que no editó, sino por los malos que publicó”. Me imagino que es algo más fácil de decir

cuando editas menos libros, pero estando en Random…

No creas. En el fondo nosotros no editamos tantos libros. En Random dirijo la llamada división literaria, formadapor los sellos Debate, Lumen, Mondadori y Caballo de Troya. Debate y Lumen, por ejemplo, publican treinta ycinco títulos al año cada uno. Caballo apenas diez. Mondadori un poco más porque tiene Reservoir Books, perotambién ha reducido el volumen. El mercado no puede absorber tantos títulos, y en los dos últimos años los hemosreducido entre un quince y un veinte por ciento. Mi objetivo es mantener la facturación poniendo menos libros enel mercado. Cosa, como te podrás imaginar, harto complicada.

¿Dónde se nota más la caída del mercado?

En todas partes, pero de forma más acusada en la edición de bolsillo. Que en principio parece la oferta máspreparada para resistir la crisis, ¿verdad? Pues no. La recesión afecta más precisamente a los compradoreshabituales de bolsillo. Y es un problema más g rave de lo que parece, porque el bolsillo constituye el fondo de laseditoriales. Por eso tenemos puestas las esperanzas en la digitalización. Con el tiempo, este mismo fondo ya noserá de bolsillo, sino digital.

En todo caso, el negocio no va mal del todo. Si consulto la lista de los diez libros más vendidos día de hoy meencuentro con que cinco son de sellos de Random House Mondadori.

No, a Radom en concreto no le va mal. Piensa que ahora tenemos a Ken Follet con El invierno del mundo y a JavierCercas con Las leyes de la frontera, que son dos pesos pesados. Pero sobre todo piensa que mis colegas de ladivisión comercial publicaron antes de verano los tres tomos de Cincuenta sombras de Grey, de E. L. James, unfenómeno editorial de enorme impacto y a nivel internacional. Si nosotros vendemos dos millones de ejemplares,por ejemplo, en Reino Unido ya han vendido veinticuatro millones en el mismo tiempo. ¡Eso es uno de cada tresbritánicos! Es algo descomunal. Una de esas cosas que pasan una vez en la vida, sin saber muy bien cómo. Misnúmeros, los números de mi división no se pueden ni comparar con los números de los sellos Plaza y Grijalbo. Perola convivencia de sellos es muy buena, ya que gracias al éx ito de algunos de sus títulos, nosotros podemos invertiren el descubrimiento de nuevos talentos.

Nos vamos a poner un rato en la piel del autor. He oído a Beatriz de Moura reivindicar una cosa llamada “e l

montón”, que son “los libros que llegan a una editorial sin recomendación alguna”, para decir que del suyo,de su montón en Tusquets, salió Luis Landero, por ejemplo, con Juegos de la edad tardía. ¿Se sigueechando mano a c iegas de este montón?

A ciegas, no. Llegan muchos manuscritos; se miran y muchos se leen; pero pocos, poquísimos, pasan los filtrospertinentes y finalmente se publican. La época de la que habla Beatriz, la de Luis Landero, era otra, pero tampocose descubrieron muchos libros del montón. Sí, es cierto. Juegos de la edad tardía, que leyó y recomendó Ignacio

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Echevarría, era un manuscrito que había llegado de forma anónima a la editorial. Por cierto, aún recuerdo que elmanuscrito de Landero que llegó a la editorial llevaba por título Faroni en su siglo. Beatriz le sugirió el cambio. Hoyseguimos trabajando con autores que no tienen agente literario, pero cada vez son menos. Si quieres publicar unanovela, enviarla directamente a una editorial no es la mejor idea.

A eso voy. Imagina a un autor joven, inédito, desconocido y con apellidos vulgares, que ha escrito unanovela y quiere publicarla. ¿Le recomendarías que enviase su manuscrito a las editoriales…

(Niega con la cabeza)

…o que intentase antes conseguir un padrino que pudiera poner unas palabras por él?

Que intente conseguir un padrino. Que intente recabar la opinión favorable de dos o tres personas que le sirvan decarta de presentación.

O que escriba una primera página fascinante. En la Escuela de Letras te enseñan que las editoriales solo seleen la primera página de los manuscritos.

(Ríe) La primera no, pero tres sí. Yo creo y afirmo, sin miedo equivocarme, que es muy fácil descartar un libro entres pág inas. La gran mayoría de los que lleg an a las editoriales se caen, se derrumban antes siquiera de arrancar.Lo complicado es saber si un manuscrito es lo suficientemente bueno como para publicarlo. Sucede también que ellibro arranca bien, lo que te obliga a seg uir y seg uir leyendo para darte cuenta a las ciento veinte páginas de queno funciona. Pero eso es algo que también está cambiando. Los escritores noveles cada vez disponen de másherramientas para autopublicarse. Son los autores consagrados los que tienen que mantener un nivel de calidad yde cumplimiento de expectativa para poder seguir publicando en las condiciones en que lo venían haciendo.

Lo he oído. Elvira Lindo nos comentó cuando la entrevistamos que hay que tener coraje para escribir,porque un día “vas a hacer un libro bueno, otro uno regular y otro uno que esté medio bien”, y hay que

saber aguantar que en algunas ocasiones “te hagan mucho caso” y en otras, ninguno.

Claro. Yo ahora tengo entre manos el manuscrito de un autor consagrado que no voy a publicar, porque no meconvence. Así de fácil. Es un autor tan reconocido y un libro tan arriesgado que si se tratara de un autor de la casa,de uno con quien trabajamos habitualmente, tal vez lo publicaríamos. Pero empezar con él precisamente con estelibro, pues no, porque no aportaría nada nuevo a nuestro catálogo. Si se tratara de un autor novel siempre podríarecurrir a la autoedición, pero si eres un autor consagrado tomar la decisión de dar ese paso te va a costar muchomás porque necesariamente lo verás como un retroceso en tu carrera.

Tengo un amigo, un escritor joven llamado Matías Candeira, que cuando le preguntan por la dificultad depublicar siendo primerizo suele responder lo mismo: “Publicar no tiene que ser sencillo”. No sé si estás deacuerdo.

(Piensa) Pues no sé qué decirte, la verdad. Si el libro es bueno, no tendría por qué ser así. No debería ser así. A lahora de contratar un libro entran en juego muchos factores. Se rechazan manuscritos con gran dolor, librosbuenos que no encajan con tu catálogo. Rechazas a autores consagrados porque ya tienes el número suficiente conel mismo perfil, o porque no podrías publicarlos hasta al cabo de mucho tiempo… El timing , el equilibrio, losrecursos, la oportunidad son factores que hay que tener muy en cuenta a la hora de programar. Del mismo modoque no puedes programar a Philip Roth y a Salman Rushdie el mismo mes, tampoco podrías publicar juntos aRodrigo Fre sán y Jordi Soler porque se estorbarían.

O sea, que la primera lección del editor sería que el libro no es un valor absoluto.

Exacto. Hay que tener en cuenta la ocasión, la oportunidad, la relación que mantenga con el resto de la oferta,etcétera. Y el sello, que es muy importante. Lo peor que le puede pasar a un libro es aparecer en el selloequivocado. Hay autores grandes que funcionan por sí solos, pero los jóvenes dependen mucho del catálogo en elque se les publica y del momento en el que salgan. Esa es quizá la parte más difícil, y más deficiente, del trabajo deeditor, aunque te digo algo: también es una de las más fascinantes.

http://www.publico.es/culturas/374193/publicar-no-debe-ser-una-tarea-facilhttp://www.jotdown.es/wp-content/uploads/2012/11/Claudio-L%C3%B3pez-de-Lamadrid-para-Jot-Down-3.jpg


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Hablando del valor añadido del libro; Rafael Díaz, cofundador de la editorial Valdemar, nos contó que en elmomento en el que se pusieron de moda los autores jóvenes empezaron a llegarles originales acompañadode una foto, para que en la editorial vieran que era joven. ¿Es la juventud un valor a la hora de publicar?

Lo es. Como también lo es, sí, la apariencia. Hasta tiene un adjetivo: promotable. Los agentes te mandan autores yte dicen que se trata de escritores promotables, promocionables. Quiere decir que tienen un look vendible. Chicos

jóvenes, gente guapa, todo eso. Da un poco de vergüenza, lo sé, pero es un reclamo al que se sigue recurriendopara vender a un autor.

Me acuerdo del boom de La soledad de los número primos, de Paolo Giordano. Había artículos en los quesolo se hablaba de que el autor era un físico laureado, muy joven y además guapísimo.

Claro. Es que un autor con empatía ayuda mucho. La promoción es algo importantísimo, y si tienes un autorcarismático, has recorrido una parte importante del camino. Del mismo modo te encuentras con autores muyantipáticos, lo que no ayuda para nada. Los hay de todo tipo, divos, fóbicos y otros directamente insoportables. Y lopeor de todo es que t ienes que aceptarlos tal como son, y reg añarlos si viene al caso, sí, porque esto de la edicióntambién tiene un componente de baby sitting . Yo he viajado por todo el mundo con muchos autores, los heacompañado en sus giras de promoción, y me considero afortunado de haber podido compartir mi tiempo conAntónio Lobo Antunes, Orhan Pamuk, Javier Cercas o Alejandro Jodorovsky, pero te puedo asegurar que másde una vez me han entrado ganas de levantarme de una mesa y dirigirme al aeropuerto para no tener que seg uiraguantando las excentricidades de un autor. Y si no que le pregunten a las encargadas de la prensa. Ellas sí quetienen que ag uantar situaciones inauditas.

Tuve un profesor que decía que para que una película funcione en taquilla la productora debe invertir lamitad del presupuesto en producción y la otra mitad en la promoción. ¿Funcionan estos porcentajestambién para un libro?

Lamentablemente no sucede lo mismo. No disponemos de tanto dinero para gastar en promoción (ríe). Y es unproblema, porque con el tsunami de oferta que sacan las editoriales, la mayoría de los libros pasan desapercibidos.Si no haces nada para distinguirlos, no es que estén muertos, pero casi. Por desgracia, el negocio editorial esdemasiado pequeño como para apoyar todos los libros con los mismos recursos. Ni siquiera las grandes. Por eso enel sector hablamos de libros A y de libros B. Libros A son los que tienen destinado un presupuesto para unacampaña en prensa, de márketing, etcétera. Los Libros B son los que se van a trabajar solo en prensa. Laclasificación, claro está, depende de las expectativas de venta, de la tirada prevista, vamos. La reducción delnúmero de novedades se hizo también pensando en esta escasez de recursos. La idea es publicar menos librospara poder hacer más caso a todos y cada uno de ellos .

Cambiando de tercio, Claudio. ¿Cuántas veces te han preguntado ya por el desafío del libro digital?

Muchas, claro, pero a estas alturas el libro digital ya no es un desafío, es una realidad. O bueno, sí, es verdad, sig uesiendo un desafío, el gran desafío que afronta el mundo de la edición. Yo soy un defensor a ultranza del librodigital. Defiendo la convivencia del físico con el papel, claro, pero también creo que a pesar de todos sus riesg os,de las cosas que estamos haciendo mal, la conversión digital es un imperativo en el futuro de la edición. Es más;

creo que es la salvación de la literatura.

¿Tanto?

Tanto. Me explico: piensa en fondos como el de Lumen o Mondadori, por ejemplo, con títulos de novedad de losque vendes, no sé, ochocientos o novecientos ejemplares. ¿Qué perspectiva de futuro tienen? Ninguna. Y eso no vaa mejorar, porque los libros son carísimos y porque las ventas están cada día más fragmentadas. Así que esostítulos dejan de salir al mercado. Otro ejemplo: ¿cuántas veces has querido conseguir un libro, pero no puedesporque ya no está en las librerías porque se ha descatalogado? Pasa con muchos, con muchísimos libros, que seagotan y no se reimprimen porque la perspectiva de venta de esas reimpresiones no justifica en absoluto lainversión en papel.

¿Y con respecto a las novedades?

También. La novedad debería seguir funcionando en papel, como es lógico, pero el digital le dará un gran valorañadido porque con el tiempo los libros podrán llegar al rincón más alejado del mundo. Piensa en Bolivia, porponer un ejemplo. Es un país demasiado lejano y demasiado pequeño como para enviar una remesa limitada deejemplares de un determinado título, incluso cuando se trata de un lanzamiento. Y no te quiero ni contar sobrehacer una edición local allí. Así que no enviamos nada, o solo enviamos lo que nos piden a través de undistribuidor, que tarda un mes en llegar y además llega a un precio prohibitivo. Y es probable que haya diez, ocincuenta o cien lectores para muchos de nuestros títulos a los que hoy, sin embargo, no logramos abastecerconvenientemente. Eso cambiará con el libro digital. Yo imagino un futuro en el que se harán tiradas muyajustadas en papel y en paralelo la edición en formato digital, bastante más barata y siempre accesible al público.Es en ese sentido en el que creo que el libro digital será la salvación de los fondos literarios.

Si accedo con mi móvil a la tienda Android Market, ahora llamada Google Play, lo primero que meencuentro es un catálogo de libros “a menos de cinco euros”. Es justo decir que los que valen menos decinco euros son libros más bien antiguos, en plan Utopía de Tomás Moro y cosas así. ¿Qué porcentaje deesos cinco euros crees que recibe el autor?

De los que están libres de derechos, como Tomás Moro, ninguno (ríe). El digital afronta hoy dos grandes retos, a su

vez muy relacionadas entre sí. El primero es solucionar el problema de la piratería y el segundo el pricing , dar conel precio al que hay que vender los libros digitales. En muchas ocasiones no se sabe a qué precio debe venderse unlibro digital para que funcione, o ni siquiera cuál es su precio real de mercado. Es la queja de muchos lectores, quelos libros son muy caros. Y es uno de los argumentos que se dan para justificar la piratería, junto al de que muchostítulos no están legalmente en la red. Las dos son buenas razones. Por eso, en mi opinión, las estrategias paraacabar con la piratería son dos: resultar accesibles, por una parte, y tener precios “ justos” por la otra.


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Imagino que el problema es que no se pueden bajar los precios todo lo que uno quiera. Para empezar, hayque conseguir que una serie de personas consigan vivir de la literatura, cosa que cada día es más

complicada.

Exacto. Creo que con el tiempo, y esto es una suposición personal, el precio de la novedad digital se acabaráfijando en torno a los nueve o diez euros, más o menos. Como también creo que el reparto de royalties variará,porque el actual habrá quedado desfasado. El reparto actual, en torno al 25% sobre el precio neto, es un estándarinternacional, y todos los contratos llevan una cláusula de revisión a corto plazo. Pero el precio, por cierto, nodepende en muchos casos de las editoriales. El del precio —para muchos, abusivo— del libro digital es uno de lossambenitos que nos cuelgan a los editores, aunque ya que me das la oportunidad, lo aclaro. Son los agentesliterarios los que en muchos casos nos obligan a nosotros, y no al revés, a elevar el precio del digital y firmar esosprecios. La mayoría de esos contratos de agencia exigen que el precio digital no pueda ser inferior al treinta ocuarenta por ciento del precio de tapa. Hay quienes creen que es la forma de preservar la industria tradicional enpapel, sin caer en la cuenta de que esta práctica a todas luces abusiva es la que muchas veces lleva a descargarilegalmente esos contenidos de la red.

“Si en Amazon le dan al autor un 80% creo que los editores merecen un castigo: han abusado de los autores

toda la vida”. Esto nos lo dijo Alfonso Ussía.

Y mucha gente dice cosas parecidas, en bastantes casos porque no tienen ni idea de lo que hablan. Para empezar,comparando el trabajo de Amazon con el de las editoriales así, sin más. Piensa en la labor de márketing, deposicionamiento y de promoción, por ejemplo. En el almacenaje, en el transporte… O simplemente en el producto;es mucho más simple editar y distribuir un libro digital que uno en papel, y por tanto más barato. El mundo físicoy el mundo digital tienen leyes distintas, distintas cargas. Es difícil triunfar en Amazon, pero hay autores que lohan conseguido. Son autores que han sabido jugar bien sus cartas, que se han arriesgado y lo han hecho bien,apostando con los precios bajos y trabajando muy bien todo el tema de la comunicación. Juan Gómez -Jurado es uncaso claro de autor que ha jugado bien sus cartas en el mundo digital. Lorenzo Silva o Paloma Bravo, a diferenteescala y con diferentes objetivos, también. Pero no olvides que estos autores que triunfan en la red aspiran arepetir el éx ito en el mundo tradicional del libro físico, y allí las leyes son totalmente distintas. No se puede tenerun agente, pedir un adelanto estupendo, llegar a una editorial, exigir una campaña a medida, un lanzamientotoda la promoción y luego decir “vale, pero quiero las mismas condiciones que me daría Amazon”.

Pero la mala fama está en boca de todos. Hace unas semanas entrevistamos precisamente a Juan Gómez Jurado, y nos decía que “los márgenes de beneficio de la industria c ultural no son justos para el c reador”.

Sí, leí la entrevista. Igual que antes te decía que Juan había sido muy listo a la hora de ingeniar una estrategiapersonal de venta digital, una estrategia arriesgada con el precio, valiente y novedosa, hay declaraciones en esaentrevista que entran de lleno en la demagogia, porque no creo que fueran de mala fe. Allí escribe, por ejemplo, ycito, que “la editorial, sobre esos 22 euros que cuesta el libro, se lleva más o menos siete euros de beneficio”. Esfalso y él debería saberlo, puesto que también publica en editoriales tradicionales. Te resumo las cuentas reales: elautor se queda un diez por ciento del PV P, mientras que la editorial se queda entre un seis y un diez por ciento delprecio neto. Para que nos entendamos: de los 22 euros hay que quitar el cuarenta por ciento que se lleva el canal dedistribución, lo que hace que una venta neta de 13,2. El beneficio que obtiene la editorial de esta cantidad oscilaentre un seis y un diez por ciento. Un euro, pues, uno y medio en el mejor de los casos. ¿Qué fama vamos a tenerlos editores cuando se envían mensajes como este? Y más triste que esos mensajes los lance alguien como Gómez

Jurado, que tiene cien mil seguidores en Twitter, y en consecuencia una responsabilidad con las declaraciones quehace. Se manipula la información para mantener una imagen de progresismo. Me gustaría saber lo que piensan de

sus declaraciones sus editores de Planeta.

Sigo con la batería. Hernán Casciari, que un día se enfadó y abandonó los sellos de Random HouseMondadori con los que publicaba ( Plaza & Janes, Grijalbo y Sudamericana) y renunció a seguir esc ribiendoen El País y La Nación, ha dicho que “la famosa crisis de la industria, de la que tanto se habla, no eseconómica, sino que más bien es moral: es una crisis de codicia”. ¿Cómo lleváis los editores este papel desupervillanos que muchas veces se os atribuye?

http://www.jotdown.es/2012/11/juan-gomez-jurado-los-margenes-de-beneficio-de-la-industria-cultural-no-son-justos-para-el-creador/http://www.jotdown.es/wp-content/uploads/2012/11/Claudio-L%C3%B3pez-de-Lamadrid-para-Jot-Down-4.jpghttp://youtu.be/_VEYn3bXz34http://www.jotdown.es/2012/02/alfonso-ussia-los-editores-merecen-un-castigo-han-abusado-de-los-autores-toda-la-vida/http://editorialorsai.com/blog/post/renuncio


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Pues hombre… (ríe). En su día Casciari afirmó que dejaba los sellos de la casa porque le habían tocado el estilo, yque dejaba El País porque la entrada de publicidad variaba el formato de sus entradas sin previo aviso. Son dosbuenas razones para hacer lo que hizo. No sé dónde ve la gente la codicia de los editores, el oro de la industria. Nonos veo paseando en yate o rodeados de secretarias, haciéndonos ricos con el sudor de los escritores. Me pareceque nuestro trabajo es esencialmente vocacional, y que si quisiéramos ganar dinero estaríamos trabajando en otraindustria. Lo que ha hecho Casciari, a fin de cuentas, es convertirse en editor. Con una fórmula novedosa, vale,pero no por eso más o menos amoral. Y le ha ido bien, es algo de lo que puede presumir y de lo que yo me alegro.Pero de ahí a que el resto nos movamos por codicia… Si nos moviésemos por codicia, créeme, no estaríamos en elnegocio de los libros.

A mí lo que me llama la atención es la visceralidad con que solemos tratar este debate. La propiaexministra de Cultura, Ángeles González Sinde, lo denominó “una guerra de religiones” cuando pasó por Jot

Down. Y Diego Manrique nos dijo que “en ese tema, digas lo que digas, te van a dar de hostias”.

Sí, es un debate muy enconado. Sobre todo el de la piratería. Y creo que parte de esta crispación, por llamarla así,empieza por la terminología, que en muchos casos no se ajusta a la realidad. No creo que esto sea un debate entredefensores de la piratería y defensores de la propiedad intelectual. Creo que por un lado están los que defiendenel libre intercambio, la cultura libre, etcétera, y en el otro aquellos que defienden el derecho de los autores a notener que regalar su obra si no quieren hacerlo. Lo que está claro, o al menos esa es mi impresión, es que losegundo está mucho peor visto que lo primero.

Te voy a contar una anécdota personal sobre esta confusión de conceptos de la que hablas, a ver quépiensas tú. En la gala de los premios Goya de 2011 una serie de activistas contrarios a la Ley Sindeorganizaron la denominada “Operación Goya” frente a la entrada al evento en el Teatro Real. Unos díasantes de eso, uno de los organizadores contactó conmigo para pedirme ayuda y que contribuyese apublicitar la convocatoria. En el e-mail que me envió, decía que había que “acabar con la censura dequienes quieren cobrarnos ilegítimamente por el entretenimiento”.

Son los mismos que luego filtraron a la prensa los números de teléfono de toda una serie de gente contraria a susideas, cuyos familiares empezaron a recibir amenazas telefónicas. Es a lo que lleva el desconocimiento de lacuestión. A hablar de “censura”, a hablar de “cobrar ilegítimamente”, a confundir el entretenimiento con lacultura… Y a afirmar que porque Alejandro Sanz no quiera regalar su música en Internet es una especie demonstruo, ya desde el punto de vista ético. A mí también me gusta mucho la idea de que los libros y las películassean gratis, claro, y creo que hay que experimentar y arriesgar, regalar incluso muchas veces. Pero creo que sonlos propios creadores los que tienen que elegir lo que quieren hacer con sus propias creaciones. No quiero decircon esto que esté de acuerdo con la legislación, ojo, ni que conozca la solución al problema, pero el debate sobre lapropiedad intelectual es completamente necesario. Yo apuesto por la educación, ya que este es un problema defondo. Yo tengo dos hijos, de veinticuatro y dieciséis años, y es complicadísimo convencerlos de que uno no puedeestar todo el día descargando contenido gratis de la red. No lo entienden.

***

Acabamos de saber que Random House se va a fusionar con Penguin y que este acuerdo, según The NewYork Times, “consolidará la posición de Random House como el mayor editor de libros de consumo delmundo angloparlante”. ¿No te da vértigo?

No, nada. En primer lugar porque es un movimiento que a nosotros apenas si nos afecta. Penguin no opera enEspaña, por lo que aquí no hay nada que fusionar. Por otro lado, a nadie se le esconde el motivo fundamental delmerge. Se trata de unir fuerzas para poder competir o, como mínimo, plantar cara a los g randes players digitales,Amazon, Apple y Google. Creo que seguirá habiendo movimientos en esta dirección pero no sé si ya es demasiadotarde. A veces pienso que el mundo editorial se ha dormido en los laureles, que ya ha perdido la batalla contra esasmegacorporaciones sin apenas haber opuesto resistencia. Luchan las unas contra las otras, y en esa lucha se llevanpor delante todo lo que se cruza en su camino, ya sean pequeñas librerías, diversidad cultural o propuestasdiferenciadas. Yo adoro la experiencia de compra de Amazon, el one click , su algoritmo, la limpieza, facilidad yamplitud de su catálogo. Pero una cosa es el e-commerce y otra muy distinta la voracidad exclusivista de supropuesta. Cuanto más unidos estemos los editores mejor nos irá.

Y más novedades. Random House Mondadori, la división hispanohablante de Random House, perderá la

denominación Mondadori. Berltersmann ha comprado el 100% de la división, cuando antes tenía el 50%, y sedice que dentro de poco seréis Penguin Random House. ¿Qué podemos esperar a partir de ahora devosotros en el mundo hispanoparlante?

La adquisición del 100% de Random House Mondadori por parte de Bertlesman se entiende en el contexto queacabo de explicar. Random House quiere expandirse en mercados que ellos consideran estratégicos: China,India… y Latinoamérica, Brasil incluido. Mondadori, en cambio centra su estrategia futura en el mercado interno yen el desarrollo de un proyecto digital global. No ha habido desentendimiento ni ruptura.

La Feria del Libro de Guadalajara, en México, es ya la más grande en presencia editorial del mundo, y la deBuenos Aires es la más grande en asistentes. ¿Esto es algo bueno para España, es algo malo o es algo que nohay que valorar, como la ley de la gravedad?

No es ni bueno ni malo, como dices. La feria de Guadalajara es una feria muy interesante pero de momentointeresante solo para los editores de lengua española. A nivel de negocio te diría que sigue estando muy por detrás

de la de Londres y, sobre todo, de la de Frankfurt, que en el fondo es la única feria imprescindible del año.

¿Quién se interesa más por quién, España por Hispanoamérica o Hispanoamérica por España?

Por muchos que ellos digan, nos interesamos nosotros más por ellos que ellos por nosotros. Yo publico a muchoautor latinoamericano, y sin embargo en Latinoamérica es complicado publicar a autores españoles. Marsé,Cercas… cuesta muchísimo venderlos allí. Excepto unos pocos elegidos como Vila Matas o Pérez Reverte, losautores españoles tienen mucha menos presencia de la que tienen sus compatriotas aquí. Lo curioso es que ellos

http://www.jotdown.es/2012/06/angeles-gonzalez-sinde-me-he-sentido-como-en-una-guerra-fundamentalista-en-una-guerra-de-religiones/http://www.nytimes.com/2012/10/30/business/global/random-house-and-penguin-to-be-combined.html?_r=0http://www.jotdown.es/2012/02/diego-manrique-en-espana-las-descargas-jamas-seran-rentables/


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mantienen lo contrario.

A ti que conoces a muchos autores, te pregunto. ¿Quién crees que sobrevivirá en el recuerdo? ¿Quién denuestros coetáneos seguirá vendiendo libros dentro de tres, cuatro o cinco siglos? ¿O quién, al menos,merecería hacerlo?

Mis escritores favoritos, cada uno en su estilo, son Juan Marsé y Rafael Sánchez Ferlosio. Y Javier Marías, sinduda, pervivirá también. A lo mejor son apuestas muy personales, ¿eh? Hace tiempo, cada vez que Marsé sacabaun libro nuevo sentía la necesidad de conseguirlo, en muchas ocasiones el mismo día en que se ponía a la venta.Ahora no, claro, porque los edito yo (ríe). Es algo que también me pasó durante una temporada con EduardoMendoza. Por eso siempre digo que tengo el mejor trabajo del mundo. Llegar una mañana a tu despacho yencontrarte con un manuscrito de Marsé es algo impagable.

Imagino que en tu mente también ha cambiado un poco el concepto de la literatura. Para ti el libro no es unalgo absoluto y acabado, sino un producto maleable.

Exacto. Algo que puedes tocar, cambiar y transformar, o intentarlo, en algo mejor. Por eso insisto en lo que tedecía al principio: tengo el mejor trabajo del mundo.

Fotografía: Guadalupe de la Vallina

Tags Claudio López de Lamadrid ditorial edicióne editoriales entrevista entrevistas libros literatura

Mondadori Random Hous e Mondadori Rubén Díaz Caviedes

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37 comentarios

Lucía Etxebarria:

«Un país inculto no

sabe defenderse»

Enrique Murillo: «La

literatura es algo

serio, que ayuda a

entender y cambiar

el mundo»

Jorge Herralde:

«Los divos pueden

matar de

aburrimiento a sus

amigos y editores»

Marta Ramoneda:

«El editor publica los

textos que más le

gustan; el librero

vende los libros que

prefiere»

Hernán Casciari: “El

mercado editorial no

necesita ayuda para

que su decadencia

sea completa”

Daniel Monzón: «Es

un error tratar al

cine español como

si fuera un género

en sí mismo»

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Responder Ignatius 12/11/2012 at 12:11

Yo no soy muy versado, ni de temas editoriales en si, ni de matemáticas. Ahora bien, los números que facilita

el Sr. López, no termino de entenderlos. Dice que la editorial se queda de beneficio entre el 6 y el 10% de el

neto (13,20). ¿Y el resto, donde va? Si. habrá que maquetar, diseñador gráfico, corrector, papel …..Si habrán

un montón de gastos. Pero parece que los 12 euros restantes (+/-), dan para eso y sobraría….. Si algún lector

fuese tan amable de explicármelos, se lo agradecería. Es mas, la confusa explicación del mensaje, unido al

rapapolvo que le da a Juan Gómez Jurado, con mucha educación pero mucha inquina (me gustaría saber que

piensan sus editores de planeta), suenan a toque de atención (todos los editores nos llevamos bien, somos

como una gran familia, te estas meando fuera del tiesto….). Y lo de ser defensor del libro digital, y decir que

http://www.jotdown.es/tag/entrevista/http://www.jotdown.es/tag/random-house-mondadori/http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36327#respondhttp://www.jotdown.es/tag/edicione/http://www.jotdown.es/2013/11/jorge-herralde-los-divos-pueden-matar-de-aburrimiento-a-sus-amigos-y-editores/http://www.jotdown.es/tag/ruben-diaz-caviedes/http://www.jotdown.es/2015/01/daniel-monzon-es-un-error-tratar-al-cine-espanol-como-si-fuera-un-genero-en-si-mismo/http://www.jotdown.es/2013/04/hernan-casciari-el-mercado-editorial-no-necesita-ayuda-para-que-su-decadencia-sea-completa/http://www.jotdown.es/tag/ditorial/http://www.jotdown.es/2015/01/daniel-monzon-es-un-error-tratar-al-cine-espanol-como-si-fuera-un-genero-en-si-mismo/http://www.jotdown.es/2013/07/lucia-etxebarria-un-pais-inculto-no-sabe-defenderse/http://www.jotdown.es/2014/05/enrique-murillo-la-literatura-es-algo-serio-que-ayuda-a-entender-y-cambiar-el-mundo/http://www.jotdown.es/2013/07/lucia-etxebarria-un-pais-inculto-no-sabe-defenderse/http://www.jotdown.es/tag/claudio-lopez-de-lamadrid/http://www.jotdown.es/2013/04/hernan-casciari-el-mercado-editorial-no-necesita-ayuda-para-que-su-decadencia-sea-completa/http://www.jotdown.es/tag/libros/http://www.jotdown.es/2014/05/enrique-murillo-la-literatura-es-algo-serio-que-ayuda-a-entender-y-cambiar-el-mundo/http://www.jotdown.es/tag/editoriales/http://www.jotdown.es/tag/entrevistas-2/http://www.jotdown.es/tag/literatura-2/http://www.jotdown.es/2013/11/jorge-herralde-los-divos-pueden-matar-de-aburrimiento-a-sus-amigos-y-editores/http://www.jotdown.es/2014/12/marta-ramoneda-el-editor-publica-los-textos-que-mas-le-gustan-el-librero-vende-los-libros-que-prefiere/http://www.jotdown.es/2014/12/marta-ramoneda-el-editor-publica-los-textos-que-mas-le-gustan-el-librero-vende-los-libros-que-prefiere/http://www.jotdown.es/tag/mondadori/http://www.jotdown.es/wp-content/uploads/2012/11/Claudio-L%C3%B3pez-de-Lamadrid-para-Jot-Down.jpg


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Pingback: SEGUNDA CARTA DE LOS COLABORADORES VIP DE EL PAÍS | Patrulla de salvación

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son los representantes los que en ocasiones no dejan bajar el precio… Si en amazon el autor se lleva el 80%

de un libro que costara 5 euros (4 euros de beneficio), se estará llevando mas que el 10% del PVP de un libro

que vale 22 (2.22), y su obra podrá ser vista y leida por mas gente, que en el fondo, es lo que desea el autor,

al márgen de ganar dinero. Me han parecido excusas de gente que quiere seguir llevándose el mismo márgen

(creo que abusivo), pero sin tener apenas gastos que lo justifiquen. Ruego si me equivoco, alguien me

ayudase a entenderlo mejor.

Responder RespondeIgnatius 12/11/2012 at 12:39

13,2 menos el autor: 2,2= 11 euros

11 euros menos producción 2= 9 euros9 euros menos estructura 2= 7

Siete euros de beneficio pero si se vendieran todos. Si haces 6000 ejemplares y tienes un ratio de devolución

del 60% (media española) vendes 2400. Con lo que (contando que el libro no tiene traducción ni promoción) te

quedas ganas un 4%


Gracias de antemano por la respuesta. Pero sigo sin terminar de verlo claro. Es que dice que el

autor cobra el 10% del PVP (de 22 euros), de modo que su porcentaje no se deberia de restar

de 13.2. De todos modos, el beneficio bruto del editor, son 13.2. Si le devuelven el 60% que

mencionas, o lo venden todo y no les devuelven nada, o si se realizan 2 o 3 ediciones o sus

gastos de estruc tura y producción son mayores o menores, es su problema, pero su beneficio

bruto son 13.2, que es mas del 50% del precio final. Es que el discurso es algo ambiguo, porque

claro, el autor recibe el 10%. Y se queda la cosa ahí. Pero es que ese 10%, también es bruto,

por que tiene gastos que realizar (preparación del libro, documentación, agente…) a descontar.

No es liar la madeja, sino que los números no me acaban de cuadrar

Responder Adolfo Moreno 12/11/2012 at 12:55

A mí me han comentado los distribuidores (librerías) que su porc entaje es el 30%, no el 40% como se asegura

en esta entrevista.

Responder Ana 13/11/2012 at 22:05

Adolfo, una librería no es una distribuidora: el distribuidor recibe los libros de la editorial, los

almacena y “convence” a la librería de que los pida, o les sirve los pedidos. Hay distribuidores

(UDL, por ejemplo, que es el de casi todas las nuevas editoriales: Periférica, Alpha Decay, Errata

Naturae, etcétera) que cobran entre un 50-55%, más incluso de lo que señala López de

Lamadrid. El librero se queda con un 30%, vale, pero el distribuidor se queda con el 20-25%

restante.

Responder stygyan 12/11/2012 at 13:47

Se te olvidó preguntarle algo muy importante: el por qué los libros en Estados Unidos o Inglaterra sonmuchísimo más baratos que en España, cuando los sueldos allí son mayores de media.

Por mi parte, los editores españoles perdieron un cliente – llevo años comprando libros en inglés directamente

por correo a 5 y 6 euros los de bolsillo, a 12 y 13 las novedades en tapa dura. Y desde que me pasé al

ebook… rara es la vez que me gasto más de 7 euros en algo.

Responder Mnur 02/12/2012 at 0:40

Esa es la cuestión. Puedes incluir a Francia en el lote. Yo hace años que no compro productos

culturales en España tampoco por lo que tú comentas. Si por el precio de un libro en España

puedo comprar tres en el Reino Unido, no hay mucho más que añadir. Esto sin entrar en el tema

de equiparar lo que le suponen a un español con su sueldo los precios del mercado cultural. Ya

lo dicen más abajo, no se trata de cultura gratis sino de cultura accesible, no de lujo.

Responder Juan Gómez-Jurado 12/11/2012 at 14:25

Ya que Claudio me ha citado, y sin querer entrar en guerras con él, me limitaré a dar cifras reales. Aquí tenéis

los márgenes reales de la industria. Fuente, The New York Times. http://ww w .bookequals.com/w p-content/uploads/2010/08/ebooks-vs-r eal-books.jpg

Responder Fernán González 12/11/2012 at 15:25

¿Quien puñetas se queda con la pasta?

Responder Raúl 12/11/2012 at 17:34

Interesante. Pero curioso que en ningún momento se habla de literatura, de qué debe defender un editor o de

hacia dónde ha caminado el mercado literario en España y por qué. Publicar no es una fórmula inocente, que

sucede f uera de contexto. Dicho de otra f orma: ¿para qué hacen falta esc ritores?

Responder Meigul 12/11/2012 at 20:21

El autor se lleva el 10% si recupera el anticipo. Si eso no se cumple, su parte es mayor (en ocasiones mucho

mayor). Lo mismo ocurre con la traducción, que es un gasto fijo. Con la mayoría de los libros, los editores no

ganan dinero.

http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36545#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36366#respondhttp://www.bookequals.com/wp-content/uploads/2010/08/ebooks-vs-real-books.jpghttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36355#respondhttp://www.meneame.net/story/editores-nos-moviesemos-codicia-no-estariamos-negocio-libroshttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36344#respondhttp://patrulladesalvacion.com/2012/11/12/segunda-carta-de-los-colaboradores-vip-de-el-pais/http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36346#respondhttp://www.stygyan.es/http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36395#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36338#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36341#respondhttp://www.elvarapalo.com/http://www.descubrelaleyenda.com/http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36335#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=39143#respondhttp://www.lamirada.cc/


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Responder @dgpastor 12/11/2012 at 21:06

Muy interesante la entrevista para entender el punto de vista del editor, que es más abierto de lo que pensaba.

Sólo una observación: la polarización actual quizá no es tanto ‘cultura gratis’ vs. ‘cultura remunerada’ como

‘modelo horizontal (=flexible entre partes)’ vs. ‘modelo vertical (=rígido desde la edición/distribución).

El concepto ‘cultura libre’, al menos en las tesis de Lessig -que es una autoridad en propiedad intelectual- no es

equivalente a gratis, sino a accesible. E incluye también la defensa, protección y promoción del procomún.

Responder Patricia 12/11/2012 at 21:50

La pasta se la lleva el transportista, libros arriba, devoluciones abajo. Y no sé quién te ha dicho que la

distribución se queda un 30%, será en el país de las maravillas. En mi caso, editorial independiente, no gran

grupo, estoy en un 40% en el mejor de los casos, con las cadenas, entre un 45% hasta un 55% (y lo sé de

verdad por qué me lo ha exigido). Además, si quiero entrar en catálogo, pago. Si quiero entrar en el especial de

Navidad, pago. Si quiero estar en las mesas de novedades, pago. Conmigo están a punto de poder, así que…

Responder j. 12/11/2012 at 22:31

Según la entrevista a Gómez-Jurado, el editor se lleva 7 euros, y según Lamadrid 1.

Según la fuente que enlaza Gómez-Jurado más arriba, el editor se lleva unos 4 dólares.

(7 + 1) / 2 = 4 euros

Conclusión: para obtener una buena aproximación hay que hacer la media entre lo que dice la policía y lo que

dicen los manifestantes.

Me sorprende (del enlace) el porcentaje de gasto en impresión (12%), pensaba que era mucho más alto.

Responder Peter Guillam 12/11/2012 at 22:52

Es muy vieja la historia que consiste en decir que el otro es el que se lleva la pasta.

Responder Jean Luc 13/11/2012 at 16:15

1) Una editorial independiente española paga un 55% por la distribución (casi todas las independientes). Esta

cantidad se reparte entre el distribuidor y la librería.

Cuando hay Día del Libro, Sant Jordi, etc, se le suele pedir al editor otro 5% más para hacer descuento al

lector.

2) Queda, por tanto, un 45% para el editor. De ahí ha de pagar el 10% del porcentaje del autor (suele pagarse

adelanto, además, sobre ese porcentaje, lo que implica más inversión y riesgo), si éste es español, restándolo,

claro está, del pvp s in IVA, hagan cuentas. Una vez res tado ese porcentaje hay que seguir restando del 45%

los costes de fotografía o diseño de cubierta (que rondan los 400 euros en total, con derechos fotográficos o

el precio de ilustración), los costes de maquetación del libro, las dos corr ecciones a c argo de dos c orrectores

distintos, los gastos de impresión y encuadernación, los envíos a prensa y libreros ( sobres, c orreos, agencias

de transporte…), el alquiler de la oficina, los sueldos de quien colabore con ella o con él (si es una pequeña

estructura), etc, etc.

Al editor independiente le queda, como alguien dijo antes, entre un 4% en el peor de los casos y un 13% en el

mejor; lo habitual es que no supere el 10%, es decir, con suerte ganará como el autor. Y en muchas ocasiones

el editor sabe que no venderá ni el 25% de la tirada: y así de muchísimos libros al año.

3) El modelo es algo distinto si se trata de una traducción: hay que pagar un adelanto al editor extranjero y a su

autor, y hay que pagar una cantidad también importante para la traduccion. Esto es, el riesgo aumenta en “un

paso”, más o menos.

4) Lo ideal sería que autor, traductor y editor pudieran ganar más en un mundo donde las empresas y muchos

bancos se lucran día tras día. Pero también sería lógico que el librero ganara más… Lo cierto es que los libros

no son caros en España, lo diga quien lo diga, compárense con un solomillo en un restaurante, con una copa

en un local nocturno de Barcelona o Madrid, con todo lo que se le ocurra a uno. Lo cierto es que la industria

editorial española es una de las industrias culturales menos subvencionadas, más saneadas y que más

riqueza (en todos los s entidos) genera. Cómparese con otros sectores culturales.

5) Volviendo al plano práctico: el libro digital no es la panacea, aunque a mí me sean útiles y me sirva de ellos.

Como les sucede a muchos otros lectores: disfrutamos leyendo en cualquier lugar. Pero miente quien coloca

en el mismo saco prácticas editoriales muy distintas. Es lógico que un gran grupo vea abaratados sus costes

cuando diferentes sellos comparten gastos de producción, todo el mundo puede entenderlo; pero eso no

quiere decir que sean una máquina de fabricar dinero y escamoteárselo al autor. Es lógico también que unapequeña editorial independiente tenga más dificultades en un mercado generalista y duro, pero creo que este

minisector, a la vista está, va sobreviviendo y creciendo. Estamos de suerte en España: mucho más que en

países con libros aparentemente “más baratos”, pero que han destruido su “trayectoria” y mundo librero, que

están acabando gracias al fin del precio f ijo con una estructura c ultural de primer orden, etc.

Responder Roberto 14/11/2012 at 12:14

Bajo mi punto de vista, el tradicional hermetismo de los editores se ha terminado volviendo contra nosotros. No

hay nada mejor que la transparencia, sobre todo con el resto de los eslabones de la cadena, incluido el lector

final. Las cuentas claras, para que la falta de información no lleve a engaños.

Simplificando un poco, el margen de beneficio (sobre el precio de venta al público sin IVA) de la obrasindividuales y por tanto del total de cualquier editorial se ha movido a lo largo del último siglo en torno al 3-5%,

mientras que el autor se suele llevar un 8-10%. El libro no da para más y cualquier intento por parte de grandes

corporaciones de exigir márgenes superiores al 10% ha sido el camino directo a la quiebra, tras pagar

anticipos desmedidos que nunca se recuperan.

Desglose, como digo, simplificado sobre ingresos:

– 50-55% se lo queda el distribuidor (que cede un 30-35% a las librerías, las c adenas exigen más).

– 8-10% para el autor.

http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36401#respondhttp://bibliotecavilareal.wordpress.com/2012/11/13/131112-claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36584#respondhttp://patrulladesalvacion.com/2012/11/14/dos-formas-de-entender-la-profesion-de-editor/http://www.gistain.net/?p=28550http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36405#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36410#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36484#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36408#respond


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– 20% gastos generales de la empresa (nóminas, alquileres, etc.).

– Llegados a este punto, si el editor quiere alcanzar ese 3-5%, los costes directos de elaboración del libro

(traducción, maquetación, corrección, imprenta…) no deben superar el 17%, lo cual es muchas veces una

quimera.

La cuentas valen para barcos pequeños (en los que quien esto esc ribe navega y ha navegado) y grandes:

“Random House Mondadori […] facturó 227 millones de euros para obtener un beneficio operativo de apenas

12 millones.” http://elpais.com/diario/2010/01/13/cultura/1263337203_850215.html

En cuanto al libro digital, invito a apocalípticos e integrados a ver las cifras del sector en EE UU para comprobar

que el aumento de su cuota de mercado, que ronda ya el 20%, no ha afectado a la facturación global de la

industria, que se mantiene estable.


Por lo que leo, parece que entiendes de lo que hablas. Pero (permíteme la ignorancia), lo que

termino entendiendo es que hay un “convidado de piedra” en esta historia, con el que yo nocontaba, y es el que mas se lleva. Entendía que estaban autor, editor y vendedor. Pero por tus

datos, descubro que el distribuidor se lleva un 20% (aprox). Y no termino de entenderlo. Que

una editorial pequeña necesite distribuidor, es comprensible, dado que es complejo tener una

red comercial propia, pero las grandes editoriales, ¿tienen departamento comercial propio para

no tener que depender de distribuidores?

Responder DDB 15/11/2012 at 1:20

Aparte del temita de los porcentajes, que parece que es lo que ha suscitado mayor interés entre los

comentaristas, el resto de la entrevista es una delicia, buenas preguntas y muy interesantes res puestas.

Felicidades.

Responder Roberto 16/11/2012 at 12:33

Sí, Ignatius, los grandes grupos suelen tener su propia red de distribución, mientras que los sellos pequeños

tienden a externalizar todo el proceso de distribución (comercial y logístico), aunque existen modelos

intermedios. Por supuesto, eso mejora los márgenes de beneficio, pero, como comentaba previamente, dichos

márgenes no varían mucho entre grandes y pequeños, o no tanto como se podría pensar desde fuera.

En cualquier caso, el porcentaje que se llevan distribuidor y librero ha de darles para pagar los gastos

generales de su empresa (que, como decía, en el caso de una editorial rondan precisamente el 20%). Vamos,

que en todos los eslabones de la cadena hay profesionales grandes y mediocres, pero la tarta está muy

repartida, tanto la económica como la del victimismo. Bien es cierto que, como alguien ha mencionado ya,

dentro de esta cadena hay agentes externos al mundo de la cultura que se llevan una buena porción:

transportistas y bancos. Estos últimos, por ejemplo, tan solo al final de dicha cadena (la librería) pueden

llevarse una comisión de las ventas cuyo pago se realiza con tarjeta superior al… ¡voilá!, 3% (mejor que no le

sumes todo lo que han ido pescando desde el inicio de la cadena).

Responder Patricia 16/11/2012 at 15:31

Me parece una entrevista realizada a corazón bastante abierto (por ambas partes), de nivel (como todas las

de Jot Dow n) y extr emadamente interesante.

Más allá de las c uestiones suscitadas sobre porcentajes ( por cierto, gracias a todos por las aportaciones que

han aclarado el asunto), lo que me parece de relieve y muy triste es lo que se dice sobre los autores noveles,

que, con vuestro permiso y licencia poética, resumiré de la siguiente manera: si tienes recursos y padrinospublicas (y puedes ser muy bueno, que una cosa no quita la otra), con sólo el talento no se va a ningún lado.

Este debería ser considerado el lastre de la industria (y no los dichosos porcentajes). Todo se convierte en un

círculo vicioso: se publica lo que es rentable, lo rentable responde a determinados nombres y temáticas y

vuelta a empezar. Cierto es, mucha oferta, pero si ponemos el foco en la calidad real de la misma no creo que

salga todo lo bien parada que debería.

La impresión es que al final, en muchos casos, se acaban pagando precios desorbitados (porque sí, en un

país cuyo nivel medio de renta es un cuarto del de otros, pagar 25 Euros por un libro es una auténtica

barbaridad) por modas. Las modas también son cultura, pero creo que en las primeras tienen cabida las

triquimañas, en la segunda no deberían.

De todos modos, las palabras no mientes casi nunca y en los nombres están las respuestas. Estamos

hablando de una “industria” cultural, por lo cual, lo primero y lo segundo tienen que coexistir. Si puede ser de

manera ética para todos, pues mejor que mejor.

Responder Antonio Adsuar(@EcosdeSumer) 19/11/2012 at 12:26

Hola a todos,

Como siempre las opiniones de Claudio López son interesantes y aportan ideas. Creo que el debate sobre elreparto de los beneficios entre los integrantes de la cadena de valor de libro es fundamental, sobre todo en

momentos en que todo el sector está viviendo un cambio de paradigma que trastoca todas estas estructuras.

Es cierto como dice Claudio que muchas veces los agentes exigen al editor que el precio del digital no sea

sustancialmente menor que el de la edición impresa. Así lo afirmó la editora Blanca Rosa Roca en Liber este

año, por ejemplo.

Si os interesa conocer la opinión de Claudio sobre el libro digital y el futuro de los nuevos modelos editoriales

os dejo un resumen de su ponencia en el cruso de libro digital de la Pompeu Fabra de Junio pasado. La he

resumido en mi blog: EDITORES DEL MUNDO, ¡EXPONÉOS!:

http://ecosdesumer.w ordpress.com/2012/08/02/random-house-editores-del-mundo-exponeos-2/

Saludos a todos!

Responder miguel 04/12/2012 at 9:55 Partiendo de la premisa, que nunca hay que olvidar, que identifica la literatura como la transmisión escrita entre

autor y lector, resulta que en el camino hay un maremagnum inmenso en el que hay mucha gente que saca

tajada. Huelen el dinero y con la falacia de su necesidad en el proceso se encaraman como garrapatas a la

creatividad de uno que interesa a otro. Se interponen de tal forma que el lector no lee lo que más le interesa

sino lo que le ponen por delante, y el autor da de comer a mucha gente, que le ningunea y acobarda. Pero

aparece internet. Y todos tiemblan. Todos menos el autor y el lector. ¿Será posible que el mercado del libro se

restrinja a un autor que escribe y un lector que le paga a él para leerle?. Así de simple.

http://www.tomashotel.com.ar/archives/8067http://ecosdesumer.wordpress.com/2012/08/02/random-house-editores-del-mundo-exponeos-2/http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36637#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36644#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=37286#respondhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36877#respondhttp://elpais.com/diario/2010/01/13/cultura/1263337203_850215.htmlhttp://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=39361#respondhttp://ecosdesumer.wordpress.com/http://www.jotdown.es/2012/11/claudio-lopez-de-lamadrid-si-los-editores-nos-moviesemos-por-codicia-no-estariamos-en-el-negocio-de-los-libros/?replytocom=36853#respond


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Responder luis 03/06/2014 at 11:35

DIVULGAR

Tengo que pedir disculpas, por intentar entra en su

terreno privado, pero ya no se donde acudir, y necesito

ayuda, soy nuevo en esto de escribir para publicar,

aunque lo que se define como escribir, si tengo en otras

líneas muchos temas.

He escrito dos libros, uno la historia de un hombre casado

treinta años suf riendo criminales celos, separado y

regresando cuatro veces a petición y promesas de ella

la quinta separación fue definitiva para no regresar más.

El segundo solo son Poemas pero a personajes vivos tituladoPOEMAS A FAMOSOS Y OTROS PERSONAJES y entre ellos, a la

belleza o c riticas de: ciudades, símbolos, personas vivas etc

pero el editor, me ha engañado y he tenido que denunciarlo

según comentarios de expertos, mis escr itos son de interés

mi correo [email protected]

Responder RnnRnn 08/12/2014 at 0:59

Una entrevista muy floja, preguntas no comprometidas y un discurso hueco en las respuestas. Si Ignacio

Echevarría es Ronaldo, este es el lateral derecho.

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