Leseprobe Colour Master

AXEL VENN + ALEXANDER VENN

HERAUSGEBER

WOLF D.KARL

C O L O U RM A S T E RDas interaktive Gestaltungsbuch für KreativeMit Farben, Formen, Mustern und Bildern experimentieren und komponieren

The interactive design book for creative mindsExperiment with and combine colours, shapes, patterns, and images

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S. 42–45Das Auge

p. 42–45The eye

S. 56–63FarbmatrizenSynästhetische Matrix, assoziative Matrix und Handlungsmatrix

S. 46–55Wahrnehmungswelt Sehen

p. 56–63Colour matricesSynaesthetic matrix, associative matrix and matrix of action

p. 46–55The perceptual world of vision

S. 76–89Die Grundlagen dergestalterischen Harmonie

p. 76–89The principles of harmonious design

S. 64–75DesigncharakteristikenSoziable, funktionale, humanfunktionale und ästhetische Merkmale

p. 64–75Design featuresSociable, functional, human functional, and aesthetic characteristics

- 43 -- 42 -

Perception is more than registration

As the optic nerve leaves the eye, the process of seeing im-perceptibly changes into a pro-cess of perception. The image projected onto the retina is of a relatively bad quality due to, amongst other things, the na-ture of the organic matter of the dioptric apparatus.The nerve fibres of the optic nerve of the left and right eye split at the corpus geniculatum (required for spatial vision).The nerve fibres run to the diencephalon (interbrain). Ar-riving information is selected here, related to sensations and passed on to the optic area.The ‟picture information” is processed separately in differ-ent cerebral areas (e.g. shape

in V3, colour and space in V4, movement in V5).The brain composes informa-tion from all fields of vision to form an overall picture. More than 30 cerebral areas are involved in the perceptu-al process, with some kind of cross-sensory ‟protocol” being created (synaesthesia – e.g. yellow-green sweets associate with a sour taste).The brain interprets cognitive patterns in order to reconstruct specific images for orientation purposes. Here, individual experiencing and learning processes play a major role.

Wahrnehmen ist mehr als Registrieren

Mit dem Austritt des Sehnervs aus dem Auge geht der Vorgang des Sehens unmerklich in ei-nen Prozess des Wahrnehmens über. Das auf die Netzhaut pro-jizierte Bild ist u.a. durch die Natur der organischen Materie des dioptrischen Apparats von relativ schlechter Qualität.Die Nervenfasern der Sehner-ven des linken und rechten Au-ges teilen sich am sogenannten Corpus geniculatum laterale –die Voraussetzung für räumli-ches Sehen.Die Nervenfasern ziehen zum Zwischenhirn. Eintreffende In-formationen werden hier se-lektiert, mit Empfindungen verknüpft und zur Sehrinde weitergeleitet.

Die „Bildinformationen‟ wer-den in verschiedenen Gehirn-bereichen getrennt verarbeitet (z.B. in V3 Form, V4 Farbe und Raum, V5 Bewegung).Das Gehirn setzt Informatio-nen aus allen Wahrnehmungs-feldern zu einem Gesamtbild zusammen. Über 30 Gehirnbe-reiche sind beteiligt, wobei eine Art gesamtsinnliches „Proto-koll‟ erstellt wird (Synästhesie z.B. assoziieren gelbgrüne Bon-bons säuerlichen Geschmack).Das Gehirn interpretiert Er-kenntnismuster um daraus zur Orientierung bestimmte Bilder zu rekonstruieren. lndividuelle Erfahrungs- und Lernprozesse spielen hierbei eine große Rolle.

DAS AUGE - THE EYE

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WAHRNEHMUNGSWELT SEHEN – THE PERCEPTUAL WORLD OF VISION

ARTEN DER WAHRNEHMUNG

In seinem Buch „Wahrnehmungspsychologie‟ nennt Bruce Goldstein fünf Wahrnehmungsschwerpunkte, die für uns von Bedeutung sind. Unsere Wahrneh-mungssysteme haben als geschlossenes Instrumen-tarium die Funktion, so Goldstein, Informationen über das gesamte Umfeld und die Person selbst ver-fügbar zu machen.

1. Wahrnehmung dient dem Aufbau eines grund-legenden Koordinatensystems als Basisfunktion: Wo ist links, wo rechts, wo oben und unten? Was ist hart, was weich? Was ist leicht, was schwer?

2. Wahrnehmung dient der Erstellung einer kogniti-ven Landkarte, der Raumwahrnehmung und der Orientierung. An dem Prozess- und Erfahrungs-aufbau sind u.a. das visuelle System, die Fort-bewegungssteuerung sowie Raum- und Akustik-erkennung beteiligt.

3. Wahrnehmung besteht auch aus dem Erkennen von Objekten, Orten, Ereignissen und Substanzen im Zusammenhang mit Erfahrungen und Motiva-tionen, sowie dem Aufbau von Gedächtnissche-mata, die der Steuerung von kreativem Handeln und Verhalten dienen.

4. Wahrnehmung ist Voraussetzung für soziale Kom-munikation, Sprache, Gestik, Mimik, Bewegung, Lesen und Schreiben, aber auch für das Erkennen von Symbolen, Bildern und weiteren Farb- und Form-Inhalten. Außerdem dient sie dem Erken-nen und Wiedererkennen von Personen, Stimmen und Inhalten, und sie übernimmt die Steuerung der Dialogregie.

5. Wahrnehmung ist zuständig für den Erwerb wei-terer sozialer und alltäglicher Fertigkeiten, so in-dividueller Befähigung im Beruf, Sport und in der Freizeit. – Erlernen von Musikinstrumenten, Hub-schrauber fliegen oder Schach und Bridge spielen.

TYPES OF COGNITION

In his book ‟Cognitive Psychology”, Bruce Goldstein names five key aspects of cognition that are impor-tant to us. According to Goldstein, our perception systems as closed instruments have the function to make information on the entire environmental spec-trum and the person itself available.

1. Cognition serves the setup of a fundamental co-ordinate system as basic function: Where is left, where is right, where is top and bottom? What is hard, what is soft? What is light and what is heavy?

2. Cognition serves the creation of a cognitive map, spatial perception and orientation. The visual system, locomotion control as well as spatial and acoustic recognition are, amongst others, in-volved in setting up the process and gaining ex-perience.

3. Cognition also comprises the recognition of ob-jects, places, occurrences, substances in con-nection with experience and motivation, as well as the development of memory schemata, which serve the control of creative actions and behav-iour.

4. Cognition is the precondition for social commu-nication, speech, gestures, facial expressions, movement, reading and writing, but also for the recognition of symbols, pictures and other con-tents of colour and shape. Furthermore, it serve the recognition of people, voices and contents and it takes over the control of dialogue direction.

5. 5. Cognition is responsible for the acquisition of additional social and everyday skills as well as individual abilities in one’s profession, in sports and recreational activities. – Learning how to play an instrument, fly a helicopter or play chess and bridge.

KÜSSENTO KISS

SEHENTO SEE

WÄRMEHEAT

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MATRIX I

SYNÄSTHETISCHE MATRIXVerknüpfung emotions-orientierter Empfindungsinstrumente

Farben Riechen + Schme-cken

Hören Haut- gefühl

Haptik Gewicht + Schwer-punkt

Druck + Muskelan-spannung

Objekt-gefühl

Raum-gefühl

Form + Silhouette

Bewegung + Dyna-mik

grün, gelb, türkis

dropsig, minzig

klar, Xylophon leicht kühl wächsern,

trocken

leicht bis mittel, mittig

leicht natürlich frei, frischbolidisch, stromlinien- förmig

gering, wachsend

violett, erdig, gold

narkotisch, schwer und süß

getragen, Pauke warm samtig,

weichmittel, unten mittel wärmend gemütlich,

herbstlichbewegt, tanzend

schwer-füßig

rosé, viola, apricot

mild, fruch-tig, süßlich

leise, Harfe lau fein,

seidigleicht,verteilt

leicht bis sehr leicht seidig licht, sanft elegant,

figürlichtänzelnd, beschwingt

beige, matt-creme

angenehm, holzig

verhalten, Raunen

neutral bis warm

sandig, zart

schwer, unten

leicht bis mittel milchig hell, kon-

turlosklassisch, griechisch

verhalten, ruhig

schwarz, anthrazit, grau- gedeckt, weiß

edel-modrig bis salzig

tief, Bass indifferent fest,

metallischmittel bis schwer schwer stabil

bedrü-ckend, schwer

statuös, konstruiert

kraftvoll, schreitend

tiefrot, rot, orange-rot

süß, kräf-tig, beerig

laut, Trompete warm, heiß griffig,

stoffigmittel bis schwer

mittel bis schwer samtig feierlich,

einengendoval, bewegt

schnell, aktiv

blau, bleu, aqua

perlend, frisch, mi-neralisch

fern, Flöte kühl glatt,

wässrig

mittel,verteilt bis oben

mittel bis leicht wässrig offen, kühl dekonstru-

iert, flächigfließend, langsam

weiß, licht-grau, Mondlicht

quarkig bis schimmelig

monoton bis lautlos

fein bis trocken

schaumig, papieren

leicht, mit-tig bis oben

leicht bis sehr leicht kalkig hell,

einsamkörperlich, amorph

schemen-haft, ruhig, schleichend

Jede Farbe bzw. jede Farbkombination löst differenzierte Stimmungen bzw. reizinduzierte Wahrnehmungen aus. Syn- ästhesien gehören zu den uralten evolutionären Entwick-lungsmerkmalen. Sie stellen Mit-Empfindungen und un-spezifische Mit-Erregungen von beispielsweise optischen, akustischen, haptischen oder olfaktorischen Erscheinungen dar. In der Literatur und in der Kunst sprechen wir von „Mit-verschmelzung‟ als eine Art metaphorischer Beschreibung.

Schon in der Antike, aber auch in der Renaissance und im Barock wurden Synästhesien als Stilmittel genutzt: Eine rote Frucht, ein knallroter Mund, ein rotes Herz bilden ein von Süße, Verliebtheit und Nähe zeugendes metaphrastisches Signal.

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FUNKTIONALE MERKMALEDas Produkt im Fokus

Eine Matrix der Selbstverständlichkeit wird hier vorgestellt. Design kommt ohne Funktionalität nicht aus. Vor der Gestaltung muss stets die Funktion plausibel gedeutet werden. Die Kommunikation über Funktionalität ist eher in Zeiten des Mangels gefragt als in solchen der Marktsättigung. Die Diskussion über die Lebensdauer eines Produkts beginnt unmittelbar dann obsolet zu werden, sobald es sich um extrem modische oder fragile Gegenstände handelt. Höchst dekorative Unterwäsche darf nicht alt werden, genauso wenig wie ein frühlingshafter Blumenstrauß. Die handbemalte, feine Porzel-lanvase zerschellt, wenn sie aneckt oder zu Boden fällt. Ihre latente Verletzlichkeit ist zugleich ein Mysterium ihrer Existenz. Häufig

sind es die Zusatznutzen, die eher einen wertebestimmenden Ef-fekt auslösen, wie „indoor/outdoor‟-geeignet oder „gute Patina‟ als „praktisch‟ und „schwer‟ – „leicht‟ ist schon besser. Funktionalität muss sein, hohe Emotionalität ist jedoch der Aspekt, der zumeist werterweiternde Aspekte mit sich zieht.

langfristig

ZUSATZNUTZEN(Innovation + Regeneration)

UNTERHALT(Effizienz + Pflege)

HALTBARKEIT(Anspruch + Dauer)

ÖKONOMIE(Preis + Leistung)

materialgerecht

preiswertaber gut

selbstregenerierend

pflegeleicht

schmutz-verbergend

praktisch

wettbewerbs-fähig

unverwüstlich

schwer

leicht

Unikatvielseitig

leicht händelbar

automatischePflegefähigkeit

zeitsparende Pflege

indoor / outdoor

technoid

gutePatina

DESIGNCHARAKTERISTIKEN - DESIGN FEATURES

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RAL 650-1 RAL 520-1 RAL 680-2 RAL 130-1 RAL 640-2 RAL 210-4 RAL 640-3 RAL 180-5 RAL 650-3 RAL 190-3










WALDFARBEN – PLAYFIELD - BOTANICAL SHADES – FOREST COLOURS

INHALT - CONTENT

S. 6–13Inhalt

Vorwort Dr. Wolf D. Karl

p. 6–13Contents

Foreword by Dr. Wolf D. Karl

S. 40–41RAL EFFECTFarbbasis für Colour Master

p. 40–41RAL EFFECTColour basis for Colour Master

S. 26–39Die Schablonen: Abbildungenund Farbaufbau

p. 26–39The templates: Illustrations and colour structure

S. 22–25Gebrauchsanleitung

p. 22–25Instruction

S. 14–21Die Schablonen: Erläuterungen

p. 14–21The templates: Explanations

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VORWORT DR. WOLF D. KARL – FOREWORD BY DR. WOLF D. KARL

WIE SCHÖN, DASS ES EIN SOLCHES BUCH GIBT!

Dass es ein ungewöhnliches Buch werden würde, ahnten Autoren und Herausgeber. Dass es zu einem kreativen Initiator, zu einem hinreißenden Antrei-ber und profunden Stichwortgeber gedeihen würde, vermuteten wir bald. Dass es allerdings provokato-rische, unerwartet kühne und faszinierende Möglich-keiten bieten würde, wurde uns erst im Verlauf der Entwicklung des experimentellen Teils des Colour MASTErS endgültig bewusst.

Nun ist ein Werk daraus entstanden, das ein Ide-enfeuerwerk in Bewegung setzen kann. Wenn man es aufschlägt, animiert es zum farbigen Handeln. Stundenlang und wochenlang kann man sich mit den Bildern, Collagen, Coupagen, Abstraktionen und kon-kreten Darstellungen beschäftigen und mittels der Schablonen immer wieder neue kleine oder große Wunder generieren. Natürlich ist es auch möglich, eigene Bild- und Farbvorlagen zu unterlegen und mit den Schablonen zu kombinieren, um neue Kolorits entstehen zu lassen. Alle verwendeten Schablonen-farben sind nach dem rAl-E2-Effekt-System codiert. Beim häufigen Benutzen ist es sicherlich von Vorteil, den 490 Einzeltöne umfassenden E2-Effektfächer mit zu erwerben.

HOW WONDERFUL THAT THERE IS A BOOK LIKE THIS

The authors and editor have guessed that it would be unusual. We soon supposed that it would devel-op to be a creative initiator, ravishing instigator and profound stooge. During the development of the ex-perimental section of the Colour MASTEr, however, we definitely realised that it offers provocative, un-paralleled, brilliant, completely unexpected and fas-cinating possibilities.

A work has now been created which can trigger a barrage of ideas. When opening the book, it anima-tes coloured action. For hours and weeks, one could devote oneself to the paintings, collages, abstrac-tions, and concrete representations and generate ever new small and great miracles with the tem-plates. of course, one will also succeed to use own image and colour masters and combine them with the templates in order to produce new colourings. All used template colours are coded in accordance with the rAl E2 Effect System. For frequent users it is certainly of advantage to purchase the E2 Effect fan comprising 490 single colours.

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Strahlung wird sichttbar

Jeweils ein kleiner Teilbereich des gesamten elektromagneti-schen Strahlungsspektrums ist für das menschliche Auge, aber auch das tierische sichtbar. Die visuell erkennbaren Wellenlän-gen des Lichts liegen bei 760 bis 380 Nanometer. Die unter 380 nm liegende Strahlung ist für uns unsichtbar. Wir kennen sie als UV-Strahlung (Ultravio-lett) und die Wellenlänge über 730 nm kennen wir als IR-Strahlung (Infrarot), also wär-mespendende Strahlung.

Bienen oder Hummeln können nicht scharf sehen wie Men-schen, sie erreichen jedoch eine viel höhere zeitliche Auf-lösung des Sehens: rund 200 Bilder pro Sekunde. Beim Men-schen sind dies 18 Bilder. Ab da beginnt sich bei ihm die zuvor einzel-differenzierte Bildfolge zu einem Filmablauf zu verdich-ten. Das Farbempfinden der Bienen reicht von 500 nm bis zu 300 nm, das heißt die Seh-

empfindung einer Rotorange-Skala bleibt ihnen verborgen, dagegen gewinnen sie Sehbe-reiche im Ultraviolett-Bereich, deren visuellen Eindruck wir nicht erkennen.

Den schmalen Ausschnitt der für den Menschen sichtbaren Strahlung bezeichnen wir als weißes Licht. Es besteht aus Teilstrahlungen der verschie-denen Wellenlängen. Durch Brechung eines Lichtstrahls im Prisma kann das Licht in seine Bestandteile zerlegt werden , so dass wir ein kontinuierliche-res Spektrum seiner Wellen-längen erhalten.

Englischer Text

Jeweils ein kleiner Teilbereich des gesamten elektromagneti-schen Strahlungsspektrums ist für das menschliche Auge, aber auch das tierische sichtbar. Die visuell erkennbaren Wellenlän-gen des Lichts liegen bei 760 bis 380 Nanometer. Die unter 380 nm liegende Strahlung ist für uns unsichtbar. Wir kennen sie als UV-Strahlung (Ultravio-lett) und die Wellenlänge über 730 nm kennen wir als IR-Strahlung (Infrarot), also wär-mespendende Strahlung.

Bienen oder Hummeln können nicht scharf sehen wie Men-schen, sie erreichen jedoch eine viel höhere zeitliche Auf-lösung des Sehens: rund 200 Bilder pro Sekunde. Beim Men-schen sind dies 18 Bilder. Ab da beginnt sich bei ihm die zuvor einzel-differenzierte Bildfolge zu einem Filmablauf zu verdich-ten. Das Farbemptinden der Bienen reicht von 500 nm bis zu 300 nm, das heißt die Seh-

emptindung einer Rotorange-Skala bleibt ihnen verborgen, dagegen gewinnen sie Sehbe-reiche im Ultraviolett-Bereich, deren visuellen Eindruck wir nicht erkennen.

Den schmalen Ausschnitt der für den Menschen sichtbaren Strahlung bezeichnen wir als weißes Licht. Es besteht aus Teilstrahlungen der verschie-denen Wellenlängen. Durch Brechung eines Lichtstrahls im Prisma kann das Licht in seine Bestandteile zerlegt werden , so dass wir ein kontinuierliche-res Spektrum seiner Wellen-längen erhalten.

FARBSPEKTRUM - COLOURSPECTRE

400 500 600 700

Gammastrahlen Röntgen-strahlen

Ultra-violett Infrarot Radar FM,

Radio Fernsehen AM,Radio Wechselstromkreise

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Wellenlänge (nm)

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RAL 120-5

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RAL 780-5

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RAL 840-1

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RAL 620-4

RAL 790-6

RAL 620-6

RAL 620-5

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RAL 840-6

RAL 870-5

RAL 790-1

RAL 850-6

RAL 710-5

RAL 870-6

RAL 750-6

RAL 710-6

RAL 690-6

RAL 270-1

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RAL 470-5

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RAL 440-3

RAL 730-6

RAL 650-4

RAL 690-4

RAL 690-3

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RAL 650-2

RAL 530-6

RAL 590-3

RAL 640-5

RAL 650-6

RAL 380-1

RAL 350-2

RAL 410-3

RAL 390-2

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C D E

SCHABLONEN-FARBEN - TEMPLATE COLORS

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RAL 610-6 1965

RAL 290-3

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RAL 270-6

RAL 720-4

RAL 860-4 RAL 180-2

RAL 680-1 RAL 140-2

Grafisch - Intellektuell

Klar - G

egliedert

RAL 230-1 1964

RAL 440-1

RAL 270-5

RAL 640-1 RAL 710-2

RAL 610-3 RAL 590-1

RAL 280-3

RAL 120-3

RAL 630-1

RAL 730-3 RAL 640-4

RAL 540-4 RAL 540-2

Infantile Buntheit

Unterkühlte A

nimation

RAL 470-2 1963

RAL 650-1

RAL 370-3

RAL 320-1 RAL 840-1

RAL 310-1 RAL 850-1

RAL 510-3

RAL 420-4

RAL 150-1

RAL 840-3 RAL 320-3

RAL 750-1 RAL 310-3

Wohnliche Tulpentöne

Bastfarben

RAL 330-1 1962

RAL 150-3

RAL 290-3

RAL 310-1 RAL 360-1

RAL 390-2 RAL 460-2

RAL 310-4

RAL 660-3

RAL 440-2

RAL 360-4 RAL 370-2

RAL 330-4 RAL 410-5

Blum

ig - Naturnah

Wohl-Tem

periert

RAL 410-1 1961

RAL 390-5

RAL 340-6

RAL 310-2 RAL 160-3

RAL 840-2 RAL 780-4

RAL 410-5

RAL 330-3

RAL 590-2

RAL 160-5 RAL 170-2

RAL 870-2 RAL 170-1

Com

fort + Teuer

Wolltonig

FARBSIGNALE: MODE, PRODUKT, FLÄCHE

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DIAGONAL VII

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„Schablone C‟Passepartout-Töne hell

Helle Kreide-, Stein- und Sandfarben stellen das Re-pertoire der Rahmen-Schablone C dar.Es besteht aus sanften, unauffälligen und unbe-tonten Nuancen, die den inneren Farbfeldern zumeist als stille Begleitung dienen. Es sind Farbtöne, die sich vielfach „neutral‟ verhalten, besonders dann, wenn sie Mitteltönen Ruhe geben und die Schlamm-, Ne-bel- und getrübten Nuancen weiter dämpfen.Sobald sie jedoch auf bunte, kräftige Töne treffen, vermögen sie deren auf Krawall gerichtete Substanz weiter zu verstärken. Sie sind keinenfalls unwichtig: häufig mit betäubendem Tarnkappeneffekt versehen, manchmal jedoch auch Schwungrad für neue, ani-mierende Ergebnisse.

„Schablone D‟Passepartout-Töne dunkel

Aus abenddunklen Mahagoni-, Kohle- und Basaltfar-ben besteht diese Palette von Tönen, denen man in tiefer Nacht, in tiefem Wasser und in Alpträumen be-gegnet. Sie fokussieren den Blick auf die wechseln-den Farbspiele, die sie umgeben. Wie Bilderrahmen ihre Sujets betonen, so tun dies auch die quadra-tischen schweren Töne. Sie setzen sich bewusst von den Inhalten ab: Durch ihre Schwere geben sie den farbkräftigen Bildern noch mehr Gehalt, den hell- und hellst-gefärbten jedoch noch größere Leichtig-keit und etwas Schwebendes. Der Kontrast – ob auf-grund des Hell-dunkel-Tonwerts oder der Farbqualität an sich – macht beim Wandern der Schablone über die Farbfelder sichtbar, wie ausgeprägt er sich als Veränderungsmodul im umfangenen Bild bemerkbar macht.

‟Template C”Bright passe-partout shades

Bright chalk, stone and sand colours constitute the repertoire of Frame Template C.It comprises of soft, inconspicuous and unaccented nuances, which are in most cases a silent companion of the enclosed colour fields. These are shades which remain ‟neutral”, particularly when they calm mid-range shades and additionally dampen muddy, foggy and tarnished hues.Whenever they come upon pure, vibrant colours they are able to strengthen their substance which is targeted at riot. In any case, they are certainly not unimportant: frequently equipped with a numbing stealth effect, sometimes, however, also flywheel for new, animating results.

‟Template D”Dark passe-partout shades

This palette of shades consists of evening-dark ma-hogany, coal and basalt colours, which we encounter in the dead of night, in deep waters and in night-mares. They focus the viewer’s gaze on the chang-ing plays of colour surrounding them. Just as picture frames emphasise their subjects, the square heavy shades do exactly the same. They deliberately con-trast with the contents. Their heaviness gives the vi-brantly coloured images even more substance, but to bright and very bright coloured ones they give an even greater lightness and a somehow hovering ap-pearance. When the template wanders across the colour fields, the contrast of the subtle difference, whether due to the bright-dark tonal value or the colour quality by itself, visualises how distinctively it makes itself felt as a module of change in the sur-rounded image.

C

RAL 120-5 RAL 780-6RAL 780-5RAL 780-4RAL 140-6





C

D






D

DIE SCHABLONEN, ERLÄUTERUNGEN – THE TEMPLATES, EXPLANATIONS

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Source: The International Surface Yearbook

INTERNATIONALE OBERFLÄCHEN - INTERNATIONAL SURFACES

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schön - beautiful fürsorglich - caringherzlich - heartfeltstimulierend - stimulatingstimmungsvoll - atmospheric

temperiert - tempered aufregend - excitingenergetisch - energeticorganisch - organiclebendig - lively

objektiv - objective feminin - feminineintim - intimatekünstlich - artificialheimisch - at home

körperlich - corporal reizvoll - appealingfarbig - colourederlebnisreich - eventfulbewegend - moving

euphorisch - euphoric sozial - socialpatientenfreundlich - patient-friendlyappetitlich - appetisingdynamisch - dynamic

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C

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RAL 160-6

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RAL 550-1

J

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L






LAA






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OO

Schablone O (180° ge-dreht) auf D, auf Feld „In-ternationale Oberfl ächen‟

Schablone B auf K,auf Feld „Farbwörter‟

Template O (turned 180°) on top of D, on the field ‟International surfaces”

Template B on top of K, on the field ‟Colour words”

Schablone A auf J auf L (90° gedreht), auf Feld „Farbverläufe‟

Schablone P (90° links gedreht) auf C, auf Feld

„Blumenfelder‟

Template A on top of J on top of L (turned 90°), on the field ‟Colour gradients”

Template P (turned left 90°) on top of C, on the

field ‟Flower fields”

- 31 -- 30 -





RAL 540-4 RAL 460-4RAL 520-5 RAL 450-3RAL 490-4 RAL 410-2RAL 470-1 RAL 420-1RAL 540-1 RAL 450-1

G

- 8 - - 9 -

S. 198–203Verblender als BauwerkstoffeDas Gestaltungsprodukt für innen und außen

p. 198–203Facing construction materialsThe design product for the interior and exterior

S. 204–213Wand- und FlächenunikateDer noble Glanz des schönen Scheins

p. 204–213Unique wall and surface designsThe noble brilliance of beautiful appearance

S. 220–235Begriffe in FarbeFarbkultur und Sprachkultur

p. 220–235Terms in colourColour culture and linguisticculture

S. 214–219HölzerDas archaische, nachwachsende Interieur-Material

p. 214–219WoodThe archaic, renewable interior material

- 201 -- 200 - Quelle/Source: Celina Klinker, Klinkerwerk Küsters GmbH & Co. KG

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VERBLENDER ALS BAUWERKSTOFFE - FACING CONSTRUCTION MATERIALS

- 207 -- 206 -

WAND- UND FLÄCHENUNIKATE - UNIQUE WALL AND SURFACE DESIGNS

Quelle/Source: WELTER® Manufaktur für Wandunikate

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- 219 -- 218 -

Dattelpflaume - Date Plum Zuckerahorn - Sugar MapleFichte - SpruceHainbuche - HornbeamSchierlingstanne - Hemlock

Eisenholz - Ironwood Felsenbirne - June BerryMandelweide - French WillowLangnadelige Fichte - Long-leaved PineFlorida-Pflaume - Florida Plum

Gemeine Akazie - Locust Trompetenbaum - Bean TreeDornige Myrthe - Spiny MyrthleWeißeiche - White OakWachsbaum - Wax Myrthle

Gift-Sumach - Poison Sumach Hirschkolben-Sumach - Staghorn SumachOlivenholz - OliveSchwarze Esche - Black AshSchusserbaum - Coffee Tree

Zitterespe - Quaking Aspen Silberahorn - Silver MapleRoteiche - Red OakPecannussbaum - Pecan nut treeDornige Dalea - Dalea Spinosa

HÖLZER - WOOD

- 231 -- 230 -

FARBBEGRIFFE - FARBEN UND GESUNDHEIT I

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1311

zart - delicate kinderfreundlich - child-friendlylachend - laughingschonend - gentlepastellig - pastel

frisch - fresh biologisch - biologicalfit - fittraumhaft - dreamlikeunterbewusst - subconscious

human - humane natürlich - naturalnachhaltig - sustainableergonomisch - ergonomicbeschützt - protected

aktivierend - activating hoffnungsvoll - hopefulfließend - flowingentspannend - relaxingschmerzfrei - pain-free

kindlich - childish gesund - healthyfriedlich - peacefullindernd - soothingaltenfreundlich - elderly-friendly

Quelle/Source: Farben der Gesundheit / Colours of Health & Care, Callwey

INHALT - CONTENT

S. 112–123FarbverläufeAndromeda-Nebel, Wolkenbilder, Amorphien

p. 112–123Colour gradientsAndromeda Galaxy, cloud pictures, amorphies

S. 124–145Haut, Haar, KosmetikWirkungsvolle Trends und Ewigkeitssignale

p. 124–145Skin, hair, cosmeticsEffective trends and signals of eternity

S. 192–197Internationele OberflächenAuthentisch, edel, natürlich, symbolisch

p. 192–197International surfacesAuthentic, noble, natural, symbolic

S. 158–191Ornamente der WeltMustertypen aus 5000 Jahren als attraktive Oberfläche

p. 158–191Ornaments of the world5000 years of pattern types as attractive surface

S. 146–157HorizontalstreifenAbstrakte Landschaften zwischen natürlich und künstlich

p. 146–157Horizontal stripesAbstract landscapes between natural and artificial

- 123 -- 122 -

FARBVERLÄUFE - COLOUR GRADIENTS

- 131 -- 130 -

HAARE - HAIR

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- 157 -- 156 -

HORIZONTALSTREIFEN - HORIZONTAL STRIPES

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ÄGYPTISCH / ASSYRISCH - EGYPTIAN / ASSYRIAN

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- 197 -- 196 -

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Quelle/Source: The International Surface Yearbook

INTERNATIONALE OBERFLÄCHEN - INTERNATIONAL SURFACESS. 90–111Farbsignale: Mode, Produkt, Fläche

p. 90–111Colour signals: Fashion, product, surface

- 97 -- 96 -

RAL 430-6 1925

RAL 140-5

RAL 760-5

RAL 160-3 RAL 640-4

RAL 620-6 RAL 290-1

RAL 360-2

RAL 280-5

RAL 710-5

RAL 790-2 RAL 440-2

RAL 310-4 RAL 320-5

Bauhaus

Farbgefüge / colour structure

RAL 390-1 1920

RAL 540-3

RAL 680-4

RAL 590-1 RAL 580-3

RAL 510-6 RAL 330-4

RAL 370-1

RAL 540-2

RAL 730-6

RAL 420-5 RAL 420-1

RAL 560-4 RAL 790-4

Art déco / A

rt Deco

Kubismustöne / cubism

shades

RAL 320-5 1915

RAL 810-4

RAL 560-3

RAL 350-2 RAL 310-3

RAL 530-2 RAL 120-5

RAL 170-1

RAL 850-1

RAL 210-1

RAL 860-3 RAL 320-2

RAL 130-1 RAL 810-5

Werkbund

Materialtöne / m

aterial shades

RAL 740-3 1910

RAL 670-3

RAL 150-6

RAL 320-4 RAL 290-3

RAL 810-4 RAL 770-2

RAL 240-2

RAL 460-2

RAL 770-4

RAL 310-2 RAL 350-2

RAL 280-6 RAL 410-6

Jugendstil / Art N

ouveauBiologische Töne / biological shades

RAL 560-2 1905

RAL 550-4

RAL 780-6

RAL 170-2 RAL 340-1

RAL 450-3 RAL 240-4

RAL 790-2

RAL 350-1

RAL 780-4

RAL 560-1 RAL 170-4

RAL 720-5 RAL 290-4

Deutsche W

erkstättenReform

farben / reform colours

FARBSIGNALE: MODE, PRODUKT, FLÄCHE

- 10 - - 11 -

S. 326Quellen

S. 327Impressum

S. 328Bücher

p. 326Sources

p. 327Imprint

p. 328Books

S. 268–277BlumenfelderStreiflichter auf holländischen Blumenkulturen

p. 268–277Flower fieldsSidelights on Dutch flower cultivations

S. 278–293Farben und WarenweltenCoupagen als Treibmittel für Interaktionen

p. 278–293Colours and consumer worldsCoupages as propellant for interactions

S. 318–325AutomobilfarbenFirmenpolitik gleich Farbpolitik

p. 318–325Automotive coloursCompany policy equals colour policy

S. 300–317Freie ArbeitenAquarelle, Temperas und Ölbilder

p. 300–317Free worksWatercolours, temperas and oil paintings

S. 294–299Kostüme 16.–19. JahrhundertMusterreservoir für die Bühne des Lebens

p. 294–299Costumes16th–19th centuryReservoir of patterns for the stage of life

- 275 -- 274 -

BLUMENFELDER - FLOWER FIELDS

- 285 -- 284 -

MODE - FASHION

- 297 -- 296 -

KOSTÜME 16. JAHRHUNDERT - COSTUMES 16TH CENTURY

Quelle/Source: LE COSTUME - Frédéric Hottenroth

- 311 -- 310 -

FREIE ARBEITEN - FREE WORKS

- 321 -- 320 -

AUTOMOBILFARBEN - AUTOMOTIVE COLOURS

Nordamerika / North America

GESAMT / OVERALL KOMPAKT- UND SPORTWAGEN / COMPACT AND SPORT

GROSSRAUMWAGEN UND SUV / TRUCK AND SUV (sport utility vehicle)

MITTELKLASSE- WAGEN / INTERME-DIATE (mid-size car)AND CUV (crossover utility vehicle)

LUXUS UND LUXUS SUV / LUXURY AND LUXURY SUV

Andere / Others <1% Grün / Green 2%Gelb/Gold / Yellow/Gold 3% Braun/Beige / Brown/Beige 5%

Blau / Blue 9%

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Silber / Silver 16%

Schwarz Unifarbig / BlackSolid 8%Effektlack / Effect 10%

Weiß Unifarbig / WhiteSolid 17%Metallic / Pearl 6%

Andere / Others <1% Gelb/Gold / Yellow/Gold <1%Grün / Green 1%Braun/Beige / Brown/Beige 5%

Blau / Blue 9%

Rot / Red 10%

Grau / Grey 17%



Silber / Silver 20%


Blau / Blue 8%

Rot / Red 11%

Grau / Grey 11%

Silber / Silver 14%




Blau / Blue 10%

Rot / Red 10%

Grau / Grey 16%

Silber / Silver 17%



Andere / Others <1% Grün / Green <1%Blau / Blue 4%Gelb/Gold / Yellow/Gold 5%

Braun/Beige / Brown/Beige 8%

Grau / Grey 8%

Rot / Red 10%

Silber / Silver 15%



Quelle/Source: Global Color Popularity 2011 - DU PONT

- 327 -- 326 -

Biedermeierstoffe, Angela Völker, Ruperta Pichler, PrestelBlumenbilder, Mathias RoskyCelina Klinker, Michael HegholtzDas Farbwörterbuch, Axel Venn, Janina Venn-Rosky, CallweyDas Textilwerk, Ernst Fleming, Ernst WasmuthDie Tapete, Lesley Hoskins, ParklandDu Pont Automotive OEM Coatings, Elke DirksFarben der Gesundheit, Axel Venn, Herbert Schmitmeier, Janina Venn-Rosky, CallweyFarben und Farbnummern, RAL gGmbHFarbsysteme, Werner Spillmann, SchwabeFarbvergnügen, Axel Venn, Janina Venn-Rosky, CallweyInnovation Wände, Axel Venn, Christoph Häberle, UderL‘Ornement des tissus, M. Dupont-Auberville, Ducher & Cie. Libraires, Paris 1877L‘Ornement polychrome, A. Racinet, Firmin Didot 1869, 1885Landhausstile zum Wohlfühlen, Axel Venn, Herbert Schmitmeier, DuMontLe Costume, F. Hottenroth, A. Guérinet, Faubourg-Saint-Martin, ParisManufaktur Welter Wandunikate, Ulrich WelterMarburger Tapetenfabrik, Ulrich EitelMarketing mit Farben, Erich Küthe, Axel Venn, DuMontMarketing mit Mustern, Erich Küthe, Susanne Küthe, DuMontSurface Yearbook, Gerd Ohlhauser, SurfaceTapetenkunst, Sabine Thümmler, Ed. MinervaThe American Woods, R. B. Houghs, B. A. Lowville New YorkTop Hair International GmbH, Rolf WilmsVom Zauber edler Stoffe, Axel Venn, Raymund Heller, DuMont

QUELLEN – SOURCES

- 327 -- 326 -

Colour MasterCopyrtight © 2012Verlag Georg D.W. Callwey GmbH & Co.KGStreitfeldstraße 3581673 Münchenwww.callwey.deE-Mail: [email protected]

Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über <http://dnb.d-nb.de> abrufbar.

ISBN 978-3-7667-1991-1

Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheber-rechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Verlags unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzun-gen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung undVerarbeitung in elektronischen Systemen.

Herausgeber:Dr. Wolf D. KarlSiegburger Straße 3953757 Sankt AugustinE-Mail: [email protected]

Redaktion: Dr. Wolf D. KarlProjektleitung: Caroline DittingLektorat: Bettina Rühm, MünchenÜbersetzung ins Englische: Bianca Murphy, HamburgLayout und Gestaltung: Alexander VennSatz: Alexander Venn

Druck und Bindung: Toppan Printing Co., (H.K.) Ltd., Hongkong

Printed in China 2012

Colour MasterCopyright © 2012Verlag Georg D.W. Callwey GmbH & Co. KGStreitfeldstraße 3581673 Munich, Germanywww.callwey.dee-mail: [email protected]

The German National Library lists this publication in the German national bibliography; detailed biblio-graphic data are available in the internet at the following link: <http://dnb.d-nb.de>.

ISBN 978-3-7667-1991-1

All rights reserved. No part of this book may be reproduced, copied or used in any form or by any means – graphic, electronic or mechanical, includingphotocopying, recording, or in any information stor-age and retrieval system or translation – without written permission of the publisher.

General editor:Dr. Wolf D. KarlSiegburger Straße 3953757 Sankt Augustine-mail: [email protected]

Edited by: Dr. Wolf D. KarlProject manager: Caroline DittingCopy editor: Bettina Rühm, MunichTranslation into English: Bianca Murphy, HamburgDesign: Alexander VennTypesetting: Alexander Venn

Printing and binding: Toppan Printing Co., (H.K.) Ltd., Hong Kong

Printed in China 2012

IMPRESSUM - IMPRINT

- MF -- 328 -

BÜCHER - BOOKS

Axel Venn / Janina Venn-RoskyDas Farbwörterbuch / The Colour DictionaryDie Farbigkeit der Begriffe / The Colourfullness of the WordsDas Lexikon für Designer und Gestalter / A Standard Work for DesignersZweisprachig: Deutsch/Englisch / In German/English864 Seiten, ca. 20.000 Farbabbildungen / 864 pages, ca. 20.000 images24 x 26 cm, gebunden / hardcover

ISBN: 978-3-7667-1825-9

360 Adjektive und ihre Übersetzung in Farbkompositionen. Basierend auf einer wissenschaftlichen Studie, übersetzt in das RAL DESIGN System. Das Standardwerk nicht nur für Werbung, Innenarchitektur, Design und Lehre.

360 adjectives and their defi nition are translated in a colour composition. Based on factual research and translated in the RAL DESIGN System. This book is a standard work for creatives, interior designers, designers, and scholars.

DAS STANDARDWERK – THE STANDARD WORK

Axel Venn / Herbert Schmitmeier / Janina Venn-RoskyFarben der Gesundheit / Colours of Health & CareDas Planungshandbuch für Gestalter im Gesundheitswesen / The Planning Manual for Designers in the Healthcare SectorZweisprachig: Deutsch/Englisch / In German/English384 Seiten, 384 pages24 x 26 cm, gebunden / hardcover

Buchhandelsausgabe: ISBN: 978-3-7667-1850-1Mit RAL - Fächer: ISBN: 978-3-7667-1913-3

Dieses Buch basiert auf einer analytisch-wissenschaftlichen Arbeit, die sich den Farben der Gesundheit widmet. 120 thematisch relevante Adjektive wurden von Probanden farblich dargestellt und anschließend dem RAL DESIGN System zugeordnet. Ausgewählte Praxisbeispiele veranschaulichen die jeweilige Farbwirkung in der Anwendung.

This book is based on theoretical-artistic aspects and takes an analytical-scientifi c approach on colours. 120 new adjectives with health care relevance and their translation into colours are presented in the RAL DESIGN System and in practically relevant design examples.

FARBEN DER GESUNDHEIT – COLOURS OF HEALTH & CARE

S. 236–267TapetenkunstDer dritten Dimension mehr Perspektiven gebenDesigner: Alice Whow!, Karim Rashid, Zaha Hadid, Ulf Moritz, Thomas Zeitlberger, Harald Glööckler

p. 236–267Wallpaper artOpening up new perspectives for the third dimension Designers: Alice Whow!, Karim Rashid, Zaha Hadid, Ulf Moritz, Thomas Zeitlberger, Harald Glööckler

- 239 -- 238 - Quelle/Source: MARBURGER TAPETENFABRIK J.B. Schaefer GmbH & Co. KG - Designer: Alice Whow!

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TAPETENKUNST - WALLPAPER ART

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- 142 -

HÖLZER - WOOD

Linde - Basswood Erle - AlderSen - Japanese AshTulipier - TuliptreeRiegelahorn - Sycamore Figured

Zuckerahorn - Hard Maple Madrona - LaurelPlatane - HarewoodAsteiche - Knotty OakLimba - Lima

Grisard - Grey Poplar Eibe - Yew TreeSilky Oak - Silky OakBuche - BeechLärche - Larch

Zitrone - Ceylon Satinwood Kirschbaum - Europ. CherrySchweizer Birnbaum - Swiss PearRed Alder - Red AlderKiefer - Pine

Birke - Birch Avodire - AvodireZirbelkiefer - Swiss PineBirke - BirchKoto - Koto

K

RAL 870-1

RAL 830-4

RAL 860-5

RAL 850-4

RAL 860-4

RAL 110-2

RAL 820-2

RAL 830-2

RAL 830-1

RAL 110-4

RAL 120-3

RAL 110-3

RAL 210-1

RAL 780-1

RAL 120-4

RAL 210-3

RAL 850-3

RAL 850-2

RAL 850-1

RAL 110-5

RAL 110-1

RAL 820-4

RAL 820-3

RAL 810-1

RAL 820-1

K

PP

- 18 -






G

- 18 -






G G

RAL 210-4RAL 180-5RAL 190-6RAL 190-1RAL 750-2RAL 670-4RAL 770-2RAL 680-2RAL 290-1RAL 670-5




RAL 540-4RAL 460-4 RAL 520-5RAL 450-3 RAL 490-4RAL 410-2 RAL 470-1RAL 420-1 RAL 540-1RAL 450-1

GSchablone G im Buch

Schablone G im Buch mit sich selbst: Schablone G

(180° gedreht)

Template G in the book

- 18 -






GG





RAL 540-4RAL 460-4 RAL 520-5RAL 450-3 RAL 490-4RAL 410-2 RAL 470-1RAL 420-1 RAL 540-1RAL 450-1

G

PP

Template G in the book with itself: Template G

(turned 180°)

Auf die Kombination G-G nun Fokus P legen. Was

ist besser, oben links oder unten rechts?

Put Focus P on top of the combination G-G. What is better, top left or bottom

right?

- 142 -

HÖLZER - WOOD






- 143 -

Holländische Rüster - Europ. Elm Rosenholz - Bahia RosewoodApfelbaum - AppleZebrano - ZebrawoodOlivesche - Brown Ash

Sapeli - Sapele Bubinga - BubingaSantos PalisanderMacore Riegel - Figured MacorePadouk - Padauk

Laurel - Laurel Wenge - WengeZiricote - ZiricoteLouro Preto - LaurelMakassar - Ebony

Brauneiche - Brown Oak Cocobolo - CocoboloRio Palisander - Rio PalisanderOstind. Palisander - East Ind. RosewoodSucupira - Sucupira

Zeder - Cedar Amerik. Nussbaum - Americ. Black WalnutZwetschge - Plum TreeEurop. Nussbaum - Europ. WalnutMacore - Macore

D






D

Hauptanlegepunkte für die Schablonen sind immer die Außen-kanten des Buches, aber bei Bedarf können Sie alle Schablonen anlegen, wo es gerade zweckmäßig erscheint.

BB

The main alignment points for the templates are always the outer edges of this book. However, if required you should always po-sition all templates as it seems appropriate in the particular case.

- 143 -






- 142 -

HÖLZER - WOOD






- 143 -






C

RAL 120-5

RAL 780-6

RAL 780-5

RAL 780-4

RAL 140-6

RAL 120-1

RAL 870-3

RAL 870-2

RAL 860-2

RAL 860-1

RAL 180-6

RAL 610-2

RAL 610-4

RAL 180-2

RAL 180-4

RAL 170-4

RAL 580-4

RAL 580-3

RAL 170-2

RAL 170-5

RAL 840-1

RAL 860-6

RAL 840-4

RAL 840-3

RAL 840-2

C

AA

H

RAL 140 M RAL 420 MRAL 370 MRAL 320 MRAL 260 M





H

PP

Probieren Sie alle denkbaren, aber auch undenkbaren Kombi-nationen aus. Manches passt überraschend gut. Anderes ver-läuft nicht so ganz nach Lehrplan. Spielen, Drehen, Stapeln und Kreieren.

Try out all conceivable, but also inconceivable combinations. Some will match surprisingly well. Others will not proceed ac-cording to the curriculum. Play, rotate, stack, and create.

Seitenzahl festhaltenEinzelfeld-Nr. notierenRAL-Nr. notierenVersuchs-Nr. geben

Note down the page numberMake a note of the single field No.Make a note of the RAL No.Allocate a trial No.

E






E

F





RAL 390-1 RAL 440-4RAL 450-5RAL 420-6RAL 410-4RAL 660-6 RAL 660-1RAL 640-1RAL 620-2RAL 670-1





F

E






EC






C E






E

C






C

E






E

C






C

PP

E






E

C






C

MM

F










F

G

RAL

210-

4RA

L 18

0-5

RAL

190-

6RA

L 19

0-1

RAL

750-

2RA

L 67

0-4

RAL

770-

2RA

L 68

0-2

RAL

290-

1RA

L 67

0-5

RAL

770-

1RA

L 73

0-2

RAL

760-

4RA

L 71

0-1

RAL

740-

4RA

L 66

0-3

RAL

660-

4RA

L 66

0-2

RAL

710-

3RA

L 64

0-3

RAL

570-

1RA

L 63

0-1

RAL

570-

2RA

L 61

0-3

RAL

570-

4RA

L 64

0-2

RAL

550-

4RA

L 63

0-2

RAL

570-

6RA

L 61

0-6

RAL

560-

1RA

L 48

0-2

RAL

540-

2RA

L 52

0-3

RAL

560-

3RA

L 47

0-2

RAL

540-

3RA

L 51

0-4

RAL

570-

5RA

L 54

0-4

RAL

540-

4RA

L 46

0-4

RAL

520-

5RA

L 45

0-3

RAL

490-

4RA

L 41

0-2

RAL

470-

1RA

L 42

0-1

RAL

540-

1RA

L 45

0-1

G

F










FG

RAL

210-

4RA

L 18

0-5

RAL

190-

6RA

L 19

0-1

RAL

750-

2RA

L 67

0-4

RAL

770-

2RA

L 68

0-2

RAL

290-

1RA

L 67

0-5

RAL

770-

1RA

L 73

0-2

RAL

760-

4RA

L 71

0-1

RAL

740-

4RA

L 66

0-3

RAL

660-

4RA

L 66

0-2

RAL

710-

3RA

L 64

0-3

RAL

570-

1RA

L 63

0-1

RAL

570-

2RA

L 61

0-3

RAL

570-

4RA

L 64

0-2

RAL

550-

4RA

L 63

0-2

RAL

570-

6RA

L 61

0-6

RAL

560-

1RA

L 48

0-2

RAL

540-

2RA

L 52

0-3

RAL

560-

3RA

L 47

0-2

RAL

540-

3RA

L 51

0-4

RAL

570-

5RA

L 54

0-4

RAL

540-

4RA

L 46

0-4

RAL

520-

5RA

L 45

0-3

RAL

490-

4RA

L 41

0-2

RAL

470-

1RA

L 42

0-1

RAL

540-

1RA

L 45

0-1

GD






D F










F

G

RAL

210-

4RA

L 18

0-5

RAL

190-

6RA

L 19

0-1

RAL

750-

2RA

L 67

0-4

RAL

770-

2RA

L 68

0-2

RAL

290-

1RA

L 67

0-5

RAL

770-

1RA

L 73

0-2

RAL

760-

4RA

L 71

0-1

RAL

740-

4RA

L 66

0-3

RAL

660-

4RA

L 66

0-2

RAL

710-

3RA

L 64

0-3

RAL

570-

1RA

L 63

0-1

RAL

570-

2RA

L 61

0-3

RAL

570-

4RA

L 64

0-2

RAL

550-

4RA

L 63

0-2

RAL

570-

6RA

L 61

0-6

RAL

560-

1RA

L 48

0-2

RAL

540-

2RA

L 52

0-3

RAL

560-

3RA

L 47

0-2

RAL

540-

3RA

L 51

0-4

RAL

570-

5RA

L 54

0-4

RAL

540-

4RA

L 46

0-4

RAL

520-

5RA

L 45

0-3

RAL

490-

4RA

L 41

0-2

RAL

470-

1RA

L 42

0-1

RAL

540-

1RA

L 45

0-1

G

D






DBB F










F

G

RAL

210-

4RA

L 18

0-5

RAL

190-

6RA

L 19

0-1

RAL

750-

2RA

L 67

0-4

RAL

770-

2RA

L 68

0-2

RAL

290-

1RA

L 67

0-5

RAL

770-

1RA

L 73

0-2

RAL

760-

4RA

L 71

0-1

RAL

740-

4RA

L 66

0-3

RAL

660-

4RA

L 66

0-2

RAL

710-

3RA

L 64

0-3

RAL

570-

1RA

L 63

0-1

RAL

570-

2RA

L 61

0-3

RAL

570-

4RA

L 64

0-2

RAL

550-

4RA

L 63

0-2

RAL

570-

6RA

L 61

0-6

RAL

560-

1RA

L 48

0-2

RAL

540-

2RA

L 52

0-3

RAL

560-

3RA

L 47

0-2

RAL

540-

3RA

L 51

0-4

RAL

570-

5RA

L 54

0-4

RAL

540-

4RA

L 46

0-4

RAL

520-

5RA

L 45

0-3

RAL

490-

4RA

L 41

0-2

RAL

470-

1RA

L 42

0-1

RAL

540-

1RA

L 45

0-1

G

D






DJ






J

Schablone E als Grundlage Schablone C auf Schablone E auflegen

Schablone C drehen (180°) Schablone P auflegen, um eine fokussierte Auswahl zu erhalten – vor kontrast-starkem Schwarz

Schablone M statt P auf-legen, um einen Fokus vor weißem Hintergrund zu erhalten

BB

Schablone F als Grundlage Schablone G auf Schablone F auflegen

Rahmenschablone D betont die 4er-Kombination

Gitternetzschablone B gibt jeder 5er-Kombination eine Eigenständigkeit

Schablone J auf Grup-pierung (FGD) und getrennt durch B zeigt jetzt Akzent-farben auf großer Flächen-farbe

GEBRAUCHSANLEITUNG - INSTRUCTION

E






E E






E E






EI






IOOI






I

I

RAL

250

MRA

L 71

0 M

RAL

760

MRA

L 24

0 M

RAL

770

M

RAL

180

MRA

L 62

0 M

RAL

640

MRA

L 65

0 M

RAL

660

M

RAL

110

MRA

L 79

0 M

RAL

350

MRA

L 87

0 M

RAL

120

M

RAL

170

MRA

L 59

0 M

RAL

580

MRA

L 55

0 M

RAL

560

M

RAL

210

MRA

L 68

0 M

RAL

690

MRA

L 74

0 M

RAL

130

M

IOOSchablone I auf E, nach Bedarf versetzt

Template I on top of E, shifted as required

Schablone O auf I

Template O on top of I

Schablonen O, I um 90° gedreht

Template O, I turned through 90°

Use Template E as basis Put Template C on Template E

Turn Template C (180°) Put Template P on top to get a focussed selection –against high-contrast black

Use Template M instead of P to get a focus against a white background

Template F as basis Put Template G on Template F

Frame Template D empha-sises the combination of four

Grid Template B gives inde-pendence to each combina-tion of five

Template J on top of group (FGD) and separated by B now shows accent colours above large surface colour

- 24 - - 25 -

G






G

H






H

BB

OO

PP

PP

PP

MM

K

RAL

870-

1RA

L 83

0-4

RAL

860-

5RA

L 85

0-4

RAL

860-

4

RAL

110-

2RA

L 82

0-2

RAL

830-

2RA

L 83

0-1

RAL

110-

4

RAL

120-

3RA

L 11

0-3

RAL

210-

1RA

L 78

0-1

RAL

120-

4

RAL

210-

3RA

L 85

0-3

RAL

850-

2RA

L 85

0-1

RAL

110-

5

RAL

110-

1RA

L 82

0-4

RAL

820-

3RA

L 81

0-1

RAL

820-

1

K

L






L

NN

G






G

D






D

AA

C






C

PP

K






K

PP

I

RAL 250 M

RAL 710 M

RAL 760 M

RAL 240 M

RAL 770 M

RAL 180 M

RAL 620 M

RAL 640 M

RAL 650 M

RAL 660 M

RAL 110 M

RAL 790 M

RAL 350 M

RAL 870 M

RAL 120 M

RAL 170 M

RAL 590 M

RAL 580 M

RAL 550 M

RAL 560 M

RAL 210 M

RAL 680 M

RAL 690 M

RAL 740 M

RAL 130 M

INN

PP

BB

C






C

H






H

PP

B NPPG

A PCPL

G PPHM

D KBOK

C IHPN

Alle Felder aus „Kosmetik“ All fields from „Cosmetics“

- 148 -

1 5432

11 15141312

21 25242322

16 20191817

6 10987



- 181 -

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

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80

100

0

20

40

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100

0

20

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0

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0

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100

0

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40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

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20

40

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100

0

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100

0

20

40

60

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100

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40

60

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100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100






- 192 - - 239 -

C






C

PP

- 239 -- 181 -

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100

0

20

40

60

80

100






K

RAL

870-

1RA

L 83

0-4

RAL

860-

5RA

L 85

0-4

RAL

860-

4

RAL

110-

2RA

L 82

0-2

RAL

830-

2RA

L 83

0-1

RAL

110-

4

RAL

120-

3RA

L 11

0-3

RAL

210-

1RA

L 78

0-1

RAL

120-

4

RAL

210-

3RA

L 85

0-3

RAL

850-

2RA

L 85

0-1

RAL

110-

5

RAL

110-

1RA

L 82

0-4

RAL

820-

3RA

L 81

0-1

RAL

820-

1

K

BBD






D

- 148 -

1 5432

11 15141312

21 25242322

16 20191817

6 10987



- 192 -

J

RAL 150-4

RAL 460-1

RAL 490-6

RAL 550-2

RAL 490-1

RAL 140-3

RAL 430-1

RAL 490-2

RAL 160-4

RAL 150-5

RAL 120-6

RAL 160-2

RAL 160-5

RAL 150-3

RAL 140-5

RAL 120-2

RAL 150-6

RAL 160-6

RAL 150-2

RAL 160-3

RAL 140-4

RAL 480-1

RAL 510-1

RAL 520-1

RAL 550-1

J

L






LAAOO

Schablone O (180° ge-dreht) auf D, auf Feld „In-ternationale Oberflächen‟

Schablone B auf K,auf Feld „Farbwörter‟

Template O (turned 180°) on top of D, on the field ‟International surfaces”

Template B on top of K, on the field ‟Colour words”

Schablone A auf J auf L (90° gedreht), auf Feld „Farbverläufe‟

Schablone P (90° links gedreht) auf C, auf Feld

„Blumenfelder‟

Template A on top of J on top of L (turned 90°), on the field ‟Colour gradients”

Template P (turned left 90°) on top of C, on the

field ‟Flower fields”

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AESTHETIC CHARACTERISTICSDesign, look and feel, empathy

elaborate

CULTURE(learnt + traditional)

FEELING(evaluative +

intuitive)

SENSATION(conscious + unconscious)

LOGOS(estimating + systematic)

with historical connotation

beneficial

efficient

long-livingreal

unique

firm

perfect

manual

preciousbeautyful

warm

haptic

organic

calming

plain

calm

connoisseurship

lordly

pleasent

grainedvisual

This matrix together with the human-functional matrix belongs to the extremely efficient ones. Aesthetics is everything that we per-ceive with our senses. The definition of the aesthetic is unclear, as it is just as dependent on the reception by the individual as by groups or the society. Subjective and collective benchmarks are responsi-ble for how we evaluate aesthetics. Plato’s ancient model considers aesthetics under moral rather than artistic aspects. Immanuel Kant classes aesthetic as sensually understood insight and as analytical model of reason and understanding. In this graph we make refer-ence to a rather regulation-free basic attitude and tend to a more modern model, which leaves the recipient free to define the degree

of aesthetics and its orientation characteristics all by himself. The instruments of our graph consist of sensation, the most cru-cial form of perception, feeling, the intuitive and already evaluating characteristic, logos as the often less helpful instrument, and the cultural or learnt characteristics as the inevitable decision param-eters.

ÄSTHETISCHE MERKMALEGestaltung, Anmutung, Empathie

Diese Matrix gehört zusammen mit der Humanfunktionalen Matrix zu den äußerst effizienten. Ästhetik ist all das, was wir durch die Sinne wahrnehmen. Die Definition des Ästhetischen ist unklar, ist sie doch genauso abhängig von der Rezeption des Einzelnen wie von Gruppen oder der Gesellschaft. Subjektive und kollektive Maßstäbe sind dafür verantwortlich, wie wir Ästhetik bewerten. Das antike Modell Platons sieht Ästhetik eher unter moralischen als künstle-rischen Aspekten. Immanuel Kant ordnet Ästhetik als sinnlich ver-standene Erkenntnis ein und als analytisches Modell von Vernunft und Verstand. Wir nehmen in dieser Grafik Bezug auf eine eher regelfreie Grundhaltung und neigen uns einem moderneren Modell

zu, das dem Rezipienten die Freiheit lässt, den Grad der Ästhetik und deren Orientierungscharakteristiken selbst zu definieren. Die Instrumentarien unserer Grafik bestehen aus Empfindung, der entschiedensten Form der Wahrnehmung, dem Gefühl, dem intuiti-ven und bereits wertenden Merkmal, dem Logos, als häufig wenig hilfreichem Instrument, und den kulturellen oder erlernten Merk-malen als die unausweichlichen Entscheidungsparameter.

aufwendig

KULTUR(gelernt + tradiert)

GEFÜHL(bewertend +

intuitiv)

EMPFINDUNG(bewusst + unbewusst)

LOGOS(abschätzend + systematisch)

historischbesetzt

wohltuend

effizient

langlebigecht

einzigartig

fest

perfekt

handwerklich

kostbarschön

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organisch

beruhigend

schlicht

ruhig

kennerschaftlich

edel

angenehm

gemasertvisuell

DESIGNCHARAKTERISTIKEN - DESIGN FEATURES

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das, was uns ähnlich ist. Das Vertrauteste, das uns begegnet ist das Bild, dem wir im Spiegel entgegen-blicken.

Es bestehen kontroverse Ansichten darüber, was Harmonie bedeutet: die grundsätzliche, sozusagen unverrückbare Lehrmeinung, dass es sich um ein kaum kodiertes Gestaltungsdiktat handelt und im Gegensatz dazu die auf Mannigfaltigkeit und Wech-selmöglichkeit beruhende individuelle Sicht. Schel-ling beispielsweise erscheint in der Kunst Ideales und Reales nur dann in vollkommener Harmonie zu sein, sobald Kunst nur intuitiv erfasst wird.

Als Farbenharmonie bezeichnet man mehrere Töne, die zusammen einen gemeinsam entwickelten Farb-klang bilden.

Einige Theorien gehen davon aus, dass es aus-schließlich harmonische Klangfarben gibt, die in sub-jektiver Weise auch als solche definiert werden. Erst in neuerer Zeit werden Harmonien nicht allein nach dem Farbton, sondern auch nach der Sättigungs- und dem Hellbezugswert (Hué, Chroma, Valine) definiert. Zusätzliche Eigenschaften wie Glanzgrad, Pigment-dichte und Durchlässigkeit (opale bzw. opake Quali-tät), Dimension und Form kommen als optische und quantitativ wirksame Merkmale hinzu.

Kunst, Design und Architektur repräsentieren den jeweiligen Zeitgeschmack. Der Impressionismus ist spielerisch, pastellig bis buntstiftfarbig getönt mit all seinen variantenreichen Schatten- und irisierenden Licht-Nuancen.

Im Expressionismus wurden die lauten, impulsiven und leuchtenden Töne als ausdrucksstarke und zum Teil grelle Farben zur künstlerisch unkonventionellen Botschaft genutzt. Die Design-Epoche des Art déco bevorzugte schwarz-weiße und auch farbreduzierte Töne. Der Funktionalismus der 60er-Jahre des 20. Jahrhunderts benötigte Metall-, Material- und Weiß- bis Anthrazit-Töne.

20 Jahre später waren der letzte Schrei in der experi-mentellen Kunst und im Design neonfarbige bis hin zu nachleuchtenden Pigmenten.

In diesem Buch wird versucht, individuelle Merkmale des Harmonischen mit objektiven Hinweisen zu ver-einen. In „Marketing mit Farben‟ von E. Küthe/A. Venn heißt es auf S.82: „Im Folgenden nehmen wir eine Zweiteilung vor und beschreiben Harmoniere-geln der Klarheit und des Kontrastes. Harmonie ist für uns die Summe möglichst vieler Interdependenz-verhältnisse von ursprünglich nicht Gleichem. Har-monie ist – einfach ausgedrückt – ein wohl ausba-lancierter Schwebezustand unterschiedlichster Teile.‟

There is great controversy about what harmony means: the fundamental, so to say unalterable sci-entific doctrine that it is a hardly encoded dictate of design, which stands in contrast with an individual point of view based on variety and the possibility of change. According to Schelling, for example, the ideal and the real in art are only in perfect harmony once it is conceived just intuitively.

The term ‟harmony of colours” refers to several hues which together are a jointly developed (harmonious) tone.

Several theories assume that there are only har-monious tones, which are in a subjective way also defined as such. Only recently, harmonies are not solely defined according to shade, but also on the basis of the saturation and lightness coefficient (hue, chroma, valine). Additional characteristics such as gloss level, pigment density and translucence (opal respectively opaque quality), dimension, and shape as visual and quantitatively effective characteristics are added.

Art, design and architecture determine the respective taste of the time. Impressionism is playful, pastel- to crayon-coloured with all its multi-variant shadow gradations and iridescent nuances of light.

In Expressionism, the loud, impulsive and radiant colours are used as expressive message, shrill col-ours partly for the artistically unconventional one. The design era of Art Deco favours black-and-white as well as a colour-reduced tonal quality. Functional-ism of the 1960s required shades of metal, material and white to anthracite.

Twenty years later, the last outcries in experimental art and in design were neon-coloured through to per-sistent pigments.

This book attempts to combine individual character-istics of the harmonious with objective indications. In the book ‟Marketing mit Farben” by E. Küthe/A. Venn it reads on page 82: ‟In the following, we perform a bisection and describe the harmony rules of clarity and contrast. We consider harmony as the sum of as many interdependencies of what is original un-equal as possible. Harmony is – to put it simply – a well balanced state of uncertainty of most different parts.”

THE PRINCIPLES OF HARMONIOUS DESIGN basieren auf dem Versuch, Gesetzmäßigkeiten in der Kunst, in der Architektur, im Design und in weiteren kreativen Disziplinen zu postulieren. Ein harmoni-sches Ergebnis soll einem Idealbild entsprechen, das aus proportionalen, forminhaltlichen, farblichen und weiteren ästhetischen Merkmalen zusammengesetzt ist. Die Manifestierung von Gestaltungskanons als Prototyp und Gestaltungsrezeptur gab es zu allen Zeiten und in allen Kulturen der Welt.

Das Harmonische wird stets als das „Idealtypische‟ apostrophiert. So stehen sich Chaos und Harmonie als notorisches, polarisierendes Profil gegenüber.

Das als allgemeingültig erachtete Postulat, das Har-monische ziele stets auf Einheitlichkeit und das Nichtabweichen von konsenserprobten Vorgaben, hat sich interkulturell verfestigt und dient als breite Verständigungsoption. Wie planbar ist das Harmoni-sche? Der Versuch, es als Lebensziel zu deklarieren, wird bei der Partnersuche in allen medialen Foren sichtbar, wenn es heißt: „Suche Gleichgesinnte(n) für die schönen Stunden des Lebens.‟ Oder: „Wer möchte mit mir tanzen, wandern und Gedichte le-sen?‟ Nähe und auch Harmonie werden als Metapher für Gleichartigkeit und sehr ähnliche Interessensvor-lieben deklariert.

Zumeist geschieht dies wohl aufgrund einer besseren Chancen-Einschätzung, willige Interessenten zu fin-den: Zu viel Individualität und Exzentrik schrecken ab.

Dem Harmonischen liegt, wie alle empirischen Merk-male zeigen, ein eigen-initiiertes System eines möglichst ausbalancierten Gleichheitsspektrums zu- grunde, das uns Glück bescheren soll. Deckungs-gleichheit der – vermeintliche – Vorlieben, die Sym-metrie des Denkens und Fühlens, die Parallelität von Biografie, Lebensrhythmus und Zukunftserwartung, scheinen der Klebstoff für dauernde, möglichst leb-enslange Beziehung zu sein.

„Wir verstehen uns prächtig!‟, lautet die verbale Botschaft alter Partnerschaften. Sie erscheint wohl glaubhafter als die ambitioniertere: „Wir lieben uns noch wie am ersten Tag.‟ Das ewige Beziehungsmod-ell der „Harmonie‟ empfinden wir als alltagstauglich-es Gerüst nicht nur für Mensch-zu-Mensch-Beziehun-gen, sondern genauso gut für Produkt-zu-Mensch-, für Farbe-zu-Farbe- oder Material-zu-Form-Verbind-ungen.

In der Mode besitzt die Produkt-Mensch-Nähe eine geradezu fetisch-ähnliche Qualität, deren Innigkeit einer aus der Verhaltenspsychologie bekannten em-pathischen Sehnsucht nach dem genetischen Eben-bild vergleichbar ist: Prinzipiell lieben wir besonders

DIE GRUNDLAGEN DER GESTALTERISCHEN HARMONIE

are based on the attempt to postulate regularities in arts, architecture, design, and other creative disci-plines. A harmonious result should correspond to an ideal, which is composed of proportional, form-re-lated, colour-related and other aesthetic attributes. A manifestation of design canons as prototype and design formula has existed at all times and in all cul-tures around the world.

The harmonious is always characterised as the ‟ide-al-typical”. Consequently, chaos and harmony are opposing each other as notorious, polarising profile.

The postulate considered universally valid that the harmonious was always aiming at uniformity and ir-reversibility of consensus-tested specifications has solidified cross-culturally and serves as a broad com-munication option. To what extent can the harmoni-ous be planned? The attempt to declare it as an aim of life becomes obvious in the search for a partner in all medial forums when it says: ‟I am looking for a like-minded (wo)man for the wonderful hours in life.” Or: ‟Who wants to dance, go hiking and read poems with me?” Closeness, ditto harmony is declared as a metaphor for homogeneity and very similar interest preferences.

Mostly this is probably done on the basis of a more positive assessment of the chances to find willing in-terested persons: too much individuality and eccen-tricity are discouraging.

The harmonious is, as all empirical characteristics in-dicate, based on a self-initiated system of an equality spectrum as balanced as possible that shall bring us happiness. The congruence of (alleged) preferences, the symmetry of thinking and feeling, the parallels of biography, rhythm of life and expectations for the future seem to be the binding agent for permanent, preferably life-long relationships.

‟We get on like a house on fire!” This is the ver-bal message of all old partnerships. It appears more trustworthy than the ambitious: ‟We still love each other as on the first days.” We perceive the eternal relationship model of ‟harmony” as a framework suit-able for everyday use not only for human-to-human relationships, but equally for product-to-human and colour-to-colour or material-to-form complicities.

In fashion, the product-human closeness has an al-most fetish-like quality, the intimacy of which is com-parable to an empathic desire for the genetic copy, which is known from behavioural psychology: prin-cipally, what we love most is what is similar to us. The most familiar we encounter is the image in the mirror.

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GARTENFARBEN – PLAYFIELD - BOTANICAL SHADES – GARDEN COLOURSRAL 650-1 RAL 520-1 RAL 680-2 RAL 130-1 RAL 640-2 RAL 210-4 RAL 640-3 RAL 180-5 RAL 650-3 RAL 190-3










WALDFARBEN – PLAYFIELD - BOTANICAL SHADES – FOREST COLOURS

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SPÄT-RENAISSANCE - LATE RENAISSANCE

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BAROCK - BAROQUE

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SPÄT-BAROCK - LATE BAROQUE

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ROKOKO - ROCOCO

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KLASSIZISMUS - CLASSICISM

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BIEDERMEIER - BIEDERMEIER

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Quelle / Source: WELTER® Manufaktur für Wandunikate

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Quelle / Source: WELTER® Manufaktur für Wandunikate

Das ultimative Werk der Millionen Möglichkeiten mit Farben, Formen und Mustern Wunderwelten zu schaffen. Es ist unmöglich, der Anforderung zum aktiven Handeln zu widerstehen.

Mit diesem Werk ist es den Autoren gelungen, einen Schatz zu heben, der bisher als verborgene Idee schlummerte. Was für Hitchcocks Filme gilt, gilt auch für dieses Buch: „Unmöglich nicht von ihm gefesselt zu sein.“

•328 Seiten pralle Farbenpracht in Formen, Mustern und Bildern

•Für Designer, Architekten, Marketingleute, Künstler, Kreative, Neugierige, Experi-mentierer und Zauberlehrlinge

•Jede Seite stellt ein selbst-ständiges Experimentierfeld für viele 1000 Möglichkeiten dar

Axel Venn ist Professor für Farb-gestaltung und Design. Er hat bei der Buchentwicklung Regie geführt und die kreativen, methodischen und anwendungsspezifischen In-halte entwickelt und erläutert. Er genießt internationales Ansehen als Farbforscher und Richtungsgeber.

Alexander Venn, von Haus aus Diplom Volkswirt, hat das Layout übernommen und dafür gesorgt, der Arbeit eine konsequente Zielorien- tierung zu geben, wobei pädago-gische Hintergedanken durchaus beabsichtigt waren.

This is the ultimate book about the millions of possibilities to create magical worlds by means of colours, shapes, and pattern. Withstanding the invitation to be actively engaged is impossible. In this work, the authors succeed-ed to unearth a treasure that lay dormant as a hidden idea. What applies to Hitchcock’s films also applies to this book: “It’s impossible not to be spellbound by it.”

•328 pages of bulging colour-fulness in shapes, patterns and images

•For designers, architects, mar-keting people, artists, crea-tive minds, curious people, and those with an eagerness to experiment as well as sor-cerer’s apprentices

•Each page represents an inde-pendent field of experimen- tation for many thousands of possibilities

Axel Venn is a professor for colour design and design. He has directed the development of this book and has developed and ex-plained the creative, methodical, and application-specific con-tents. He enjoys international renown as a colour researcher and trendsetter.

Alexander Venn, actually an econo-mist, was responsible for the lay-out and has made sure to give the project a consistent orientation, whereby educational ulterior mo-tives were quite intentional.

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C IHPN

Alle Felder aus “Kosmetik”

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PLAYFIELD - BOTANIC TONES - BLÜTENFARBENRAL 110-1 RAL 130-2 RAL 860-1 RAL 140-5 RAL 110-6 RAL 280-3 RAL 850-2 RAL 270-6 RAL 850-3 RAL 290-6










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ARABISCH / MAURISCH - ARABIAN / MOORISH

,!7ID7G6-hbjjbb!ISBN 978-3-7667-1991-1

www.callwey.de

Leseprobe Colour Master

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