Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy

(1805-1847)

D u e t t e Gesamtausgabe in 5 Bänden

Band 3 Sieben Duette

für zwei Frauenstimmen a cappella

Duets Complete edition in five volumes

Vol. 3

Seven duets for two female voices a cappella

H e r a u s g e g e b e n v o n /edited by

W i l l i G u n d l a c h

FUKORt-tditiOH 642

Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy

(1805 - 1847)

Duette Gesamtausgabe in 5 B ä n d e n

Band 3: Duette a cappella für Sopran/Sopran (Alt)

Duets Complete edition in five volumes

Volume 3: Duets a cappella for soprano/soprano (alto)

4

Inhalt/Contents Der Strauß (Goethe), Ein Hochzeitbitter (A. v. Platen),

Die Mitternacht war kalt, Ich stand gelehnet an den Mast, So hast du ganz und gar vergessen (H. Heine)

Strahlende Ostsee (A.H. Niemeyer) Der Winterwind entflieht

Herausgegeben von /edited by Willi Gundlach

© Furore Verlag 1999, Naumburger Str. 40, D-34127 Kassel Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany

Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten Any unauthorized reproduction is prohibited by law

Notensatz/type setting: Willi Rechsteiner Lektorat/editorial office: Constanze Holze

Furore Edition 642 ISMN: M-50012-642--3

F A N N Y H E N S E L

D u e t t e

Die Gesamtausgabe gliedert sich folgendermaßen:

Band 1: Sieben Duette für zwei Frauenstimmen und Klavier (fue 640) Band 2: Sechs Duette für zwei Frauenstimmen und Klavier (fue 641) Band 3: Sieben Duette für zwei Frauenstimmen a cappella (fue 642) Band 4: Fünf Duette für Sopran/Tenor und Klavier (fue 643)

Band 5: Drei Duette für Sopran/Tenor und Klavier und ein Duett für Sopran/Bass und Klavier (fue 644)

Der letzte Band wird eine ausführliche Würdigung der Duette Fanny Hensels enthalten.

Von den 27 Duetten Fanny Hensels, die uns bis heute bekannt sind, haben bisher nur wenige den Weg in die Öffentlichkeit gefunden. Bislang veröffentlicht wurden je drei für zwei Frauenstimmen mit Klavier auf Texte von Goethe und Heine und zwei unbegleitete für zwei Frauenstimmen auf Texte von Heine -erschienen bei Furore. Gleich das früheste überlieferte wurde vom Bruder Felix in dessen Sammlung 12 Gesänge aufgenommen. Dabei spiegeln die Duette das kompositorische Profil Hensels in großer Vielfalt von Formen und Farben. Von schlichten liedhaften Ausprägungen der A-cappella-Duette mit ihrem hausmusikalischen Charakter über die 12 klavierbegleiteten Stücke für zwei Frauenstimmen reicht die Spannweite bis zu den teilweise weit ausgreifenden Duetten für Sopran und Tenor (dazu eines für Sopran und Bass), die konzertanten Charakter haben. Während die Duette für zwei Frauenstimmen und Klavier zum Teil bereits bekannt und auf CD eingespielt sind, sind die Stücke für Sopran und Tenor mit Klavier bislang nahezu unbekannt. Eine Veröffentlichung dieser Duette dürfte nicht nur eine Bereicherung der kammermusikalischcn Praxis bedeuten, sondern in ihrer Vielschichtigkeit auch interessante Einblicke in die musikalische Welt Fanny Hensels gestatten.

Mein Dank geht an Frau Dr. Suzanne Summerville aus Fairbanks/Alaska, die bereits vor einiger Zeit die Heine-Duette Die Mitternacht war kalt und stumm und Ich stand gelehnet an den Mast (Furore Edition 603) veröffentlichte und jetzt die Genehmigung zum Abdruck dieser Werke erteilte.

16. Januar 2000 Willi Gundlach

Anmerkungen

Zur Edition Fehlende Akzidentien, Haltebögen oder Verlängerungspunkte sowie ungenaue Pausenwerte wurden stillschweigend ergänzt, wenn dies zweifelsfrei möglich war. Die originale Balkensetzung wurde insbesondere in den Singstimmen nach Möglichkeit beibehalten. Da Fanny Hensel für gewöhnlich in der Balkierung sehr genau der Textdiktion folgte, konnte auf die Zugabe von Bögen zur Verdeutlichung von Melismen oft verzichtet werden. Wo sich Unterschiede bei der Textverteilung innerhalb mehrerer Strophen ergeben, werden diese durch Klammern kenntlich gemacht. Die Komponistin selbst ist mit der Notierung von Bögen äußerst sparsam verfahren. Nur wenn es die Textverteilung erforderte, sind Bögen ergänzt worden. Textunabhängige, aus­schließlich die Phrasierung betreffende Bögen sind original. Dynamische Angaben wurden lediglich ergänzt, wenn sie im Autograph nur einmal erscheinen, jedoch offensichtlich für beide Singstimmen gelten. Der Text wird nach dem Autograph wiedergegeben, wobei Orthographie und Zeichensetzung behutsam modernisiert wurden. Darüber hinausgehende editorische Entscheidungen sind in den Anmerkungen aufgeführt.

1. Duett für zwei Soprane auf einen Text von Johann Wolfgang von Goethe

Der Strauß Quellen: Staatsbibliothek zu Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, MA Ms. 31: Album mit Vokalwerken aus den Jahren 1820-1838, Abschrift mit Eintragungen von Fanny Hensel; MA Ms. 128: Auswahl aus den Vokalkompositionen 1820-1839. Da es sich bei der zweiten Quelle um ein Autograph handelt, ist sie gegenüber MA Ms. 31 in Zweifelsfällen maßgebend. MA Ms. 31, 34; MA Ms. 128, 79-80: 2 Sopr. Kein Entstehungsdatum bekannt.

2. Duett für zwei Soprane auf einen Text von August Graf von Platen

Ein Hochzeitbitter Quellen: Staatsbibliothek zu Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, MA Ms. 42, 53-54: Im Autograph enthalten die Seiten ein Klavierlied ("Wenn der Frühling kommt"). Auf der untersten, noch freien Zeile steht das Duett, offensichtlich als erste Niederschrift (2 Soprane). Datumsnotiz beim Lied: Boulogne 24. August 1835. MA Ms. 45 ist das chronologisch folgende autographe Album. Dieses enthält gleich zu Anfang (MA Ms. 45, 2): Ein Hochzeitbitter. Gegenüber Ms. 42 ist das Duett überarbeitet, die Stimmführung ist geglättet, die Harmonik vereinfacht. In dieser Form ist es auch in die späteren Quellen MA Ms. 31, 33-34 und MA Ms. 128, 79-80 (s.o.) übernommen.

3. - 5. Drei Duette für zwei Soprane auf Texte von Heinrich Heine

3. Die Mitternacht war kalt Quellen: Staatsbibliothek zu Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, MA Ms. 31, 37-38: 2 Sopr; MA Ms. 128, 95. Kein Entstehungsdatum bekannt.

4. So hast du ganz und gar vergessen Quellen: Staatsbibliothek zu Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, MA Ms. 45, 56: 2 Soprane; gegenüber dem Text Heines (vgl. Heine-Gesamtausgabe: Säkularausgabe, Akademieverlag Berlin 1979, Bd. I , S. 71) gibt es einige Textänderungen, die der besseren Anpassung des Textes an die Melodie dienen.

Heine Hensel Zeile 2; Zeile 4 Zeile 6

so lang so lange Es kann S'kann nirgend Die das Herz Dies Herz

5. Ich stand gelehnet an den Mast Quellen: Staatsbibliothek zu Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, MA Ms. 42, 49. Im Autograph legen die Datierungen der Stücke im Umfeld des Duettes nahe, dass "Ich stand gelehnet" im Juli oder August 1835 entstanden ist. MA Ms. 31, 33 (2 Sopr) und MA Ms. 128, 78 (2 Soprane) (s.o.): Hier hat die dritte Strophe (ab T. 15) in der zweiten Stimme einige Änderungen erfahren, die Terz- und Sextintervalle gegenüber Quint- und Oktavzusammenklängen bevorzugen. Im Text weicht Fanny Hensel mehrmals von Heines Vorlage ab (vgl. Heine-Gesamtausgabe, a.a.O., Bd. I , S. 50):

Heine Hensel Str. 2, Anfang: Ich geh Ich fuhr Str. 2, 3. Zeile: Ich guck Ich sah Str. 3, 3. Zeile: Mein krankes Herze Du armes Herze Str. 3,4. Zeile: vor allzugroßem vor übergroßem

6. Duett für zwei Soprane

Der Winterwind entflieht Quellen: Staatsbibliothek zu Berlin. Stiftung Preußischer Kulturbesitz Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, MA Ms. 46, 44. Textdichter unbekannt. Datierung: Pfingstmontag, 31. Mai [1841]. 2stimmig.

7. Duett für zwei Soprane auf einen Text von August Hermann Niemeyer

Strahlende Ostsee Quellen: Staatsbibliothek zu Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, MA Depos. Löhs 3, 3 (Konvolut mit Kompositionen von Mai 1839 - Mai 1840). Datierung: Heringsdorf, 20. Jul. [1839]. 2stimmig. Ab T. 11 umfangreiche Ausstreichungen (erste Niederschrift).

(English Translation p. 11 f.)

Der Strauß Johann Wolfgang von Goethe

Fanny Hensel

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Der

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mal, ich ha - be mich oft ge - bü - cket, ach wohl, ach wohl ein - tau - send

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mal und ihn ans Herz ge - drü - cket, und ihn ans Herz ge - dril - cket,

I f j t ||j iJ jy i ) JW'I J ir~J'j> J> p i J r i

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f i l l -r B f r r h , I — f c - - - : , — Y - S r - r r v -

wie hun - dert T 1

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send - mal, wie hun - dert-tau - send - mal!

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4 AH rights reserved. Any unauthorized reproduction is prohibited by law./ Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.

Ein Hochzeitbitter August Graf von Platen

" r i r P (i p f x ^ p i r p-JI

1. Ein Hoch - zeit - bit - ter zog der Lenz, 2. Und Gä - ste lud zu sich der Lenz, 3. Nun bin ich frei, nun kommt der Lenz,

ent - lang den Wald und mich a - ber lud er nun erst ge - nieß ich

h 3E Ï

See, ent - lang den Wald und See, zog nicht, mich a - ber lud er nicht, er ganz, nun erst ge - nieß ich ganz, wenn

hin mit sah mich, ruh' - ger

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lä - ge noch der - - - - - - ge Ro - sen fri - sehen

Schnee, als sieht, an Glanz, der

lä je Ro

ge noch nem An sen fri

der Schnee, ge - sieht,

scher Glanz.

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Die Mitternacht war kalt Heinrich Heine

Allegro agitato

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Die Mit - ter-nacht war kalt und stumm; ich irr - te kla-gend im Wal-de her-um. Ich

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Mit - ter-nacht war kalt und stumm; ich irr - te kla irr - te

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1 » . J * r ^ V P J ' p i M P c J J ' i p P P P ^ P Wald, im Wald her - um. Ich ha-be die Bäum' aus dem Schlaf ge - riit-telt; sie haben mit-

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4 ' P F P J 'pJ ' lp p f P N l e i d i g die Köp-fe ge - schüt-telt, sie ha-ben mit - lei

cresc. dig die

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Köp- fe ge-schüt - telt. Ich irr - te kla - - - gend im Wald!

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So hast du ganz und gar vergessen Heinrich Heine

29 16. Dezember 1837

p l p - j » J' i -HJ 'J 1 J ' M [ j p = p p i 1. So hast du ganz und gar ver-ges-sen, dass ich so lan - ge dein 2. So hast du die Lieb und das Leid ver - ges - sen, dies Herz mir tä - ten zu

33

j ' J Herz be - ses - sen, dein sam - men pres - sen, Ich

p- M P ' Herz - chen, so süß und so falsch und so klein, s'kann weiß nicht, war Lie - be grö - ßer als Leid. Ich

j , J ^ J H ,h. ! | j ,h fr y t j , i . . j . > j i j ^

36

U 1 p- P p P:"P p i p - JiJ'J E J i r p (i p-J'J^ip J M I j II

nir-gend was Süß-res und Fal-sche-res sein, s'kann nir-gend was Süß-res und Fal- sche-res sein, weiß nur, sie wa - ren groß al - le - beid, ich weiß nur, sie wa - ren groß al - le - beid.

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Ich stand gelehnet (Wasserfahrt) Heinrich Heine

Allegro

1- Ich stand ge - leh - net an den Mast, und zähl 2. Ich fuhr bei Lieb - chens Haus vor - bei, die Fen

te je - de ster - schei - ben

II 5 J > 1 J J' J h I J I J> •0^—0-

ÉÉ r r P ' R P r 4 Wel - le, "A - de! mein schö - nes Va blin - ken; ich sah mir fast die Au

ter - land! mein Schiff, das se - gelt gen aus, doch nie - mand will mir

5= *1 á

0 Ii 1 i M i p _— 0 P—p— p r r , p q • ^— $1 J '• 1 1 /— [ J P r 1 1 1 r fr J [ schnei - le, a - de! mein schö - nes Va - ter - land! mein Schiff das se - gelt

win - ken, ich sah mir fast die Au - gen aus, doch nie - mand will mir

I i h 1 !• . h = — -L -1U J J

1 J * J J 1

13

I i * I schnei

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I i le!" ken.

Ihr Trä-nen, bleibt mir aus dem Aug', daß ich nicht dun - kel

i 1 i : M hJ .fr J hl 1 j) j .N J~J

4 ' « ' " T r p i r P r pi J J'ir p i n J i j . ^ se - he. Du ar - mes Her - ze, brich mir nicht vor ü - ber - gro - Bern We - he, du

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j,M» J-,l j l j J> J NJ'IJ J.h j j , l T J I L J h © 1999 Furore Verlag Kassel, Furore Edition 642 ISMN:M-50012-642-3

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24 j. dim. p

j ' i ' T P r p i c r p r P I R P J M J - J - | J - ' 1

ar - mes Her - ze, brich mir nicht vor ü - ber-gro - ßem We - he.

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Der Winterwind entflieht

4 ^ r i P

31. Mai 1841

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J > J>.>i p r c / i r > J'-hp Sopran

1. Der Win - ter - wind ent - flieht, 2. Die Ro - sen blühn im Tal

und die Som - mer - son - ne dort am küh - len Was - ser

glüht und die fall und die

Alt H Ü i A >i A > J r i J > j

jftb r r J'-hPi r r J^igifr 'pH>i p t J IA J* p ^ Vög - lein, Vög - lein sin - gen gar lieb - lieh und süß, und al - les jauchzt in Bien-lein, Bien - lein sum-men auf duf - ti - ger Wies! Und in den Nest - chen

1 1 1 k t J n i u n k t i i i W * J J l s _«» J J ) J . . 1 . . J -J -J . .1 J i J i - ^ L | J 1

Freud, ich trag al - lein mein Leid, seit mein Lieb mir so fern, mein süß Lieb mich ver-klein die sü -ßen Lieb-chen frein, doch mein Lieb ist mir fern, mein süß Lieb mich ver-

H j I Js J l • J — J >),*• In— ~f m ll > UM. ftp - P - J 1

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P ^ EE ließ, seit mein Lieb mir so fern, ließ, doch mein Lieb ist mir fern,

m mein süß Lieb mich mein süß Lieb mich

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ließ, ließ.

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Strahlende Ostsee August Hermann Niemeyer

20. Juli 1839

Sopran

1. Strah 2. Hört

len - de Ost ihr der Wo

see mit gen me

wo lo

gen - der Flut, di - sehen Klang?

Alt

^ r q p j ^ i ' . N i ^ L f 7 r i ç j r P BP r p p grü - nen-de Bu - chen und froh

Ernst und er-ha - ben, ein himm Ii - eher Mut, Ii - scher Sang. " -3

freund - Ii - ehe Dör-fer in Men - sehen - laut, jub - le durch

i ^ P p

4^ L iTP» p p p p i J~3 p i p r J

länd - Ii - eher Ruh, Wo - gen und Wind.

und in der Brust Gott hat so ger

4 b V P J L ar l l / l "r_f ^P P E E ^ È f

die Em - pfin ne sein dank

dung da - zu. ba - res Kind.

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p p r_ j -P P l ü - p 'p r I ' C J P i' Freund - Ii - ehe Dör - fer in länd Men - sehen - laut, jub - le durch Wo

Ii - eher Ruh, gen und Wind.

und in der Brust die Em • Gott hat so ger - ne sein

fr L J P

pfin dank

dung da - zu. ba - res Kind.

P LS dung da - zu. ba - res Kind.

Und Gott

in der Brust hat so ger

die Em ne sein

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© 1999 Furore Verlag Kassel, Furore Edition 642 ISMN:M-50012-642-3 Dieses Werk ist urheberrechtlich nach § 71 UrhG geschützt. Alle Rechte, insbesondere das der Aufführung, beim Verlag.

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F A N N Y H E N S E L

Duets

The complete edition is structured as shown below:

Volume 1: Seven duets for two female voices and piano (fue 640) Volume 2: Six duets for two female voices and piano (fue 641) Volume 3: Seven duets for two female voices a cappella (fue 642) Volume 4: Five duets for soprano/tenor and piano (fue 643)

Volume 5: Three duets for soprano/tenor and piano, plus one duet for soprano/bass and piano (fue 644)

The last volume will also include a detailed appreciation of Fanny Hensel's duets.

From the 27 duets which Fanny Hensel composed and which have been handed down to us, only few have made it to become generally known. Published so far have been three duets each on texts by Goethe and Heine, for two female voices with piano, and two duets on Heine texts, for two female voices without accompaniment (published by furore). Already the earliest duet we know of was included by Fanny Hensel's brother Felix in his collection "12 Gesänge". The duets reflect Hensel's profile as a composer of a great variety of forms and colors: from the plain, song-like design of the a cappella duets with their home music character, via the 12 pieces for two female voices and piano, to the sometimes quite elaborate duets for soprano and tenor (plus one for soprano and bass), which feature a more concertante character. While the duets for two female voices and piano are partly known and have already been recorded on CD, the pieces for soprano and tenor with piano accompaniment are almost unknown. Publishing these duets will not only expand the chamber-music repertoire, but also give interesting insights into Fanny Hensel's complex musical world.

I wish to thank Dr. Suzanne Summerville from Fairbanks/Alaska who published the duets on texts by Heine Die Mitternacht war kalt und stumm and Ich stand gelehnet an den Mast (Furore Edition 603) some time ago and has consented to our reprinting these works.

January 16,2000 Willi Gundlach

Notes on the edi t ion

Missing accidentals, slurs or dots as well as unclear rests were added without specific notice, i f the context was unambiguous. We used the original beams wherever possible, in particular, in the vocal parts. Since Fanny Hensel usually followed the text very accurately when placing beams, there was often no need to add slurs so as to highlight melismata. Any differences in the distribution of text among several verses were marked by parentheses. The composer herself used slurs only sparsely. Only where the distribution of text made it necessary did we add some slurs. Text-independent slurs, i.e. those referring to the phrasing only, were taken from the original. Dynamic marks were only added where they appear only once in the autograph, but apply quite obviously to both vocal parts. The text follows the autograph, spelling and punctuation were carefully adapted to modern usage. Any other decisions taken by the editor are mentioned in the notes on the edition.

1. Duett für zwei Soprane auf einen Text von Johann Wolfgang von Goethe Duet for two sopranos on a text by Goethe

Der Strauß Sources: National Library Berlin, Foundation Preußischer Kulturbesitz, music department with Mendelssohn archives, M A Ms. 31: album with vocal works from the years 1820-1838, copy with hand-written notes by Fanny Hensel; MA Ms. 128: selection from the vocal compositions 1820-1839. Since the second source is an autograph, it was given preference in cases of doubt over MA Ms. 31. MA Ms. 31, 34; MA Ms. 128, 79-80: 2 Sopr. No date of composition known.

2. Duett für zwei Soprane auf einen Text von August Graf von Platen Duet for two sopranos on a text by August Graf von Platen

Ein Hochzeitbitter Sources: National Library Berlin, Foundation Preußischer Kulturbesitz, music department with Mendelssohn archives, M A Ms. 42, 53-54: The autograph pages include a piano song ("Wenn der Frühling kommt"). The duet is written on the free bottom line, obviously as a first manuscript (2 Soprane). Date of composition in song: Boulogne 24. August 1835. MA MS. 45 is the autograph album that follows chronologically, and which contains Ein Hochzeitbitter right at the beginning (MA Ms. 45,2). In contrast to Ms. 42, the duet is now revised, the conduct of voices is "smoother", the harmonic setting is simplified. It was in this form that the duet was adopted by the subsequent sources M A Ms. 31, 33-34 and M A Ms. 128, 79-80 (see above).

3. - 5. Drei Duette für zwei Soprane auf Texte von Heinrich Heine Three duets for two sopranos on texts by Heine

3. Die Mitternacht war kalt Sources: National Library Berlin, Foundation Preußischer Kulturbesitz, music department with Mendelssohn archives, M A Ms. 31, 37-38: 2 Sopr.; M A Ms. 128,95. No date of composition known.

4. So hast du ganz und gar vergessen Sources: National Library Berlin, Foundation Preußischer Kulturbesitz, music department with Mendelssohn archives, M A Ms. 45, 56: 2 Soprane; compared to Heine's text (see Heine complete edition: Säkularausgabe, Akademieverlag Berlin 1979, vol. I , p. 71), this text was adapted to the melody in some passages.

Heine Hensel Line 2: so lang so lange Line 4: Es kann 5 'kann nirgend Line 6: Die das Herz Dies Herz

5. Ich stand gelehnet an den Mast Sources: National Library Berlin, Foundation Preußischer Kulturbesitz, music department with Mendelssohn archives, M A Ms. 42, 49. In the autograph the dates of composition indicated let us suggest that the piece Ich stand gelehnet was composed in July or August 1835. M A Ms. 31, 33 (2 Sopr.) and MA Ms. 128, 78 (2 Soprane) (see above): Here, the third verse (from bar 15) in the second part was changed in a few passages: third and sixth intervals are given preference over fifth and octave harmonies. In the text Fanny Hensel deviates several times from Heine's original (see above: Heine compl. edition, vol. I, p. 50):

Heine Hensel Verse 2, beginning: Ich geh Ich fuhr 3 r d line: Ich guck Ich sah Verse 3, 3 r d line: Mein krankes Herze Du armes Herze 4* line: vor allzugroßem vor übergroßem

6. Duett für zwei Soprane/Duet for two sopranos

Der Winterwind entflieht Sources: National Library Berlin, Foundation Preußischer Kulturbesitz, music department with Mendelssohn archives, M A Ms. 46,44. Author of text is unknown. Date of composition: Pfingstmontag, 31. Mai [1841]. 2stimmig. Whit Monday, May 31 [1841]. 2-part.

7. Duett für zwei Soprane auf einen Text von August Hermann Niemeyer Duet for two sopranos on a text by August Hermann Niemeyer

Strahlende Ostsee Sources: National Library Berlin, Foundation Preußischer Kulturbesitz, music department with Mendelssohn archives, M A Depos. Löhs 3, 3 (bundle with compositions from May 1839 through May 1840). Date of composition: Heringsdorf, 20. Jul. [1839]. 2stimmig/Heringsdorf, July 20 [1839]. 2-part. As of bar 11 many passages were crossed out (first manuscript).

(Translation: Holger Klier)

FANNY HENSEL geb. MENDELSSOHN BARTHOLDY (1805-1847)

EINE AUSWAHL

Werke für Klavier/Orgel

Reihe Klavierstücke von Fanny Hensel Erstveröffentlichung/First publication

Band 1 : Lyrische Klavierstücke (1836-9) Andante con espressione, Andante con moto, Allegro molto vivace ma con sentimento aus MA Ms 44 (3,574,576,5') (Annegret Huber) f ue 194 ISMN: M-50012-094-0

Band 2: Virtuose Klavierstücke (1838) Etüde - Allegro con brio, Allegro di molto, Allegro grazioso (57575') (Annegret Huber) f ue 195 ISMN: M-50012-095-7

Band 3: Charakterstücke Allegro molto vivace e leggiero H-Dur, Allegro molto vivace C-Dur, Andante con moto E-Dur, Andante espressivo Es-Dur (aus MA Ms.49) (Annegret Huber) f ue 208 ISMN: M-50012-108-4

Band 4: Übungsstücke & Etüden (Annegret Huber)

Heft 1 : Allegro molto C-Dur, Allegro agitato g-Moll, Presto G-Dur, Allegro moderatissimo F-Dur (aus MA Ms. 33) f ue 206 ISMN. M-50012-106-0

Band 5: Übungsstücke & Etüden Heft 2: Larghetto es-Moll, Allegro assai moderato G-Dur, Allegro ma non troppo C-Dur, C-Dur (aus MA Ms.33) f ue 207 ISMN: M-50012-107-7

Band 6: Frühe Klavierstücke aus MA Ms 34 (Barbara Heller) Heft 1: Leichte Stücke (1823/24) Allegro ma non troppo, Übungsstück den 24. Oktober, Lento ma non troppo, Andantino, Allegro molto agitato, Allegretto f ue 196 ISMN: M-50012-096-4

Band 7: Frühe Klavierstücke Heft 2: Mittelschwere Stücke (1824) Sonata o Capriccio, Toccata f ue 209 ISMN. M-50012-109-1

Prelude für Klavier (Rosario Marciano) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 136 ISMN: M-50012-036-0

Präludium für Orgel G-Dur HerausgaDe und Ergänzung des Fragments von Ronald Herrmann-Lubin fue 249 ISMN: M-50012-149-7

Prelude F-Dur für Orgel (Elke Mascha Blankenburg) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 124 ISMN: M-50012-024-7

Prelude F-Dur für Orgel Bearbeitung für Orgel und 2 (1) Trompeten (Harald Pfeiffer) fue 246 ISMN: M-50012-146-6

Sonate g-Moll (Liana Gavrila Serbescu & Barbara Heller) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 146 ISMN: M-50012-046-9

Sonate c-Moll und Sonatensatz E-Dur (Liana Gavrila Serbescu & Barbara Heller) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 147 ISMN: M-50012-047-6

Vier Lieder ohne Worte op. 8 für Klavier (Eva Rieger) fue 142 ISMN: M-50012-042-1

Zwei Bagatellen (Barbara Heller) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 123 ISMN: M-50012-023-0

Drei Stücke zu vier Händen Drei Charakterstücke/Tnree character pieces. Allegro, Allegro molto, Allegretto grazioso. (Barbara Gabler) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 120 ISMN: M-50012-020-9

KAMMERMUSIK

Adagio (1823) für Violine und Klavier (Rosario Marciano) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 137 ISMN: M-50012-037-7

Klavierquartett As-Dur für Violine, Viola, Violoncello und Klavier (Renate Eggebrecht-Kupsa) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 139 ISMN: M-50012-039-1

Streichquartett Es-Dur für 2 Violinen, Viola und Violoncello (Renate Eggebrecht-Kupsa) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 121 ISMN: M-50012-203-6 (komplett) M-50012-204-3 (St.), M-50012-205-0 (TP) Erste Spielausgabe des bisher unveröffentl ichten Streich­quartetts "Noch nie ist mir in Musik vor Wagner und Liszt (Fanny starb 9 Jahre vor der Vol lendung von Wagners "Tristan und Isolde") eine derartig kreative Infragestel lung klassischer Harmonik begegnet." (Dieter de la Motte) First edition for performance of the previously unpublished string quartet. „Never in music before Liszt and Wagner (Fanny died 9 years before "Tristan and Isolde") I have found such creative questioning of classical harmony" (Diether de la Motte)

ORCHESTERWERKE

Ouvertüre C-Dur für Orchester (sinfonische Besetzung) (10) Erstveröffentlichung/F/rsf Publication (Elke Mascha Blankenburg) fue 2507 ISMN: M-50012-318-7 Par t i tur ISMN: M-50012-319-4 Leihmaterial Auffuhrungsmatenal leihweise/Performance material on hire. Komponiert vermutl ich 1832 Ein "con fuoco" mit langsa­mer Einleitung. Interessant auch für Liebhaberorchester „The work boasts bold modulations, a finely controlled rise and fall of tension, and sconng of a resourcefulness bordenng on the quirky - some very low pedal notes for the horn, and a trumpet fanfare appeanng from out of the blue" (THE TIMES. 10. März 94)

Vokal- und Chorwerke

Fünf Terzette für Singstimmen (S1. S2/A1. A2/T) Frühzeitiger Frühling, Wiedersehen, Abschied, Wand'l ich in dem Wald des Abends. Winterseufzer. Text: J G Droysen, J.W.von Goethe. H Heine A H von Platen (Gabler, Stöhr) Erstveröffentlichung/F/rsf Publication fue 546 ISMN: M-50012-546-7

Hero und Leander (1832) Dramatische Szene fur eine Singstimme mit Begleitung des Orchesters (12') (Elke Mascha Blankenburg) Erstveröffentlichung/F/rsf publication fue 532 ISMN: M-50012-332-3 Partitur ISMN: M-50012-333-0 Leihmaterial Auffuhrungsmatenal leihweise/Performance matenal on hire

Festspiel (1829) „Die Hochzeit kommt" Festspiel für sechs Solostimmen (SSSTBB), 4stimmigen gemischten Chor und Orchester. Text: W lhe lm Hensel (Marilee Vana) Erstveröffentlichung/F/rsf Publication fue 563 ISMN: M-50012-563-1 Partitur ISMN: M-50012-410-8 Leihmaterial Auffuhrungsmatenal leihweise/Periörmar/ce material on hire.

Lobgesang (1831) "Meine Seele ist stille" Kantate für Sopran, Alt, vierstimmigen gemischten Chor und Orchester (20') (Conrad Misch) Erstveröffentlichung/First Publication fue 525 Partitur käuflich Auffuhrungsmatenal leihweise/Performance matenal on hire Besetzung/Sconng: 2 2.2.2. 2.2.0.0, Strings

Hiob (1831) Kantate für Alt, Soli, vierstimmigen gemischten Chor und Orchester (15') (Conrad Misch) Erstveröffentlichung/F/rsf Publication fue 526 Partitur käuflich Aufführungsmaterial leihweise/Performance matenal on hire. Besetzung/Scoring: 2.2.2.2. 2.2.0.0, Timp., Strings Das Anl iegen die Leiden Hiobs als Glaubensprüfung dar­zustel len, ist dramatisch und ausdrucksvol l komponiert This portrayal of Job's suffering as a test of his belief in God is dramatically and expressively

Oratorium (1831) nach Bildern der Bibel für Soli, Chor und Orchester (45') (Elke Mascha Blankenburg) Erstveröffentlichung/F/rsf Publication fue 533 ISMN: M-50012-334-7 Partitur ISMN: M-50012-335-4 Chorpartitur ISMN: M-50012-336-1 Leihmaterial Aufführungsmatenai leihweise/Performance matenal on hire. Das Oratorium ist das dritte der in rascher Folge 1831 entstandenen kirchenmusikal ischen Werke; es ist größer angelegt als die vorangegangenen Kantaten: 5 bis zu 8-stimmige Chorsatze Erweiterung des Klangapparates um drei Posaunen This oratono is the third of three church works composed in rapid succession on 1631 its sconng is more abundant than that of the cantatas composed pnor to it: there are five- to eight-part choruses and the orchestra is expanded to include three trombones

Zum Fest der Heiligen Cacilia für Soli. Chor (SATB) und Klavier (Text: Latein) (Willi Gundlach) Erstveröffentlichung / First publication fue 609 ISMN:M-50012-609-6 Partitur Auffuhrungsmatenal leihweise/Performance matenal on hire

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