Documentacion Fgrafica Del Patrimonio

8/16/2019 Documentacion Fgrafica Del Patrimonio

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Documentación gráficadel Patrimonio

Ministerio

de Cultura



Documentación gráficadel patrimonio



Edita:

© SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Publicaciones, Información y Documentación

MINISTERIO DE CULTURA

© De los textos y las fotografías: sus autoresNIPO: 551-11-006-4

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DIRECCIÓN DE LAS JORNADAS José Manuel Lodeiro Pérez

COORDINACIÓN DE LAS JORNADAS Jorge Jiménez Rubio

DIRECCIÓN Y COORDINACIÓN EDITORIALMaría Domingo FominayaAntonio J. Sánchez Luengo

CORRECCIÓN DE TEXTOSAna Costalago

ILUSTRACIÓN DE PORTADADibujo del Monasterio Cisterciense de Carrizo (León). 1974.Realizado por José Sandoval Martín

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Presentación

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La documentación gráfica en el IPCE

José Manuel Lodeiro Pérez

IPCE Ministerio de Cultura

[email protected]

Curriculum

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9

Fig. 1 Hall del Instituto del Patrimonio Cultural de España. Fotografía J.M. Lodeiro.



10

Con todo el 95 % de nuestro tiempo se lo lleva la obten-

ción de la documentación gráfica que precisan los técnicos

del IPCE para definir y ejecutar sus proyectos.Espero transmitir que cada trabajo de documentación del

patrimonio es distinto y que las finalidades y resultados que

hemos de alcanzar son únicos para cada trabajo. Esto implica

que los métodos y equipos empleados han de adecuarse a las

finalidades deseadas y a las precisiones prefijadas. Que existe

un variado abanico de métodos para la documentación y que

debemos elegir el más adecuado a nuestras necesidades y pre-

supuesto, para ello voy a exponer diferentes trabajos realiza-

dos en el IPCE con las soluciones aportadas, así como losdiferentes métodos utilizados.

Existen dos grandes grupos de trabajos, los métricos y los

no métricos y podemos alcanzar nuestros objetivos por ca-

minos diferentes.

Al hablar de documentación del patrimonio, podemos di-

ferenciar dos vertientes, la métrica y la no métrica.

En cuanto a la no métrica fundamentalmente se emplea a

nivel divulgativo y didáctico, bien en museos, donde se in-

cluyen modelos 3D o representaciones virtuales de una

pieza, fotografía 360 que se proyectan en el ámbito donde

se está restaurando para que el visitante tenga una visión di-

gital del motivo, retablo o espacio intervenido, durante el

tiempo que dura la restauración.

Dentro de la métrica en el IPCE realizamos el siguiente

abanico de intervenciones:

— Fundamentalmente la documentación que permita

la definición métrica del bien, lo que implica definir

su geometría en un momento determinado para loque obtenemos plantas, alzados, secciones, perfiles,

modelos inalámbricos 3D, modelos virtuales, etc.

— En este registro podemos reflejar las deformaciones

o deterioros que se aprecian en el objeto de docu-

mentación.

— Si dicha documentación la realizamos en diferentes

momentos tendremos un estudio temporal, donde

es posible medir las variaciones sufridas en dicho

periodo, pudiendo conseguir un mapa de los movi-mientos, deformaciones o el volumen de materia

perdida, etc.

— Sobre la documentación métrica obtenida se trazan

los mapas de daños, procesos de restauración, etc.

que los técnicos van a realizar.

— También se han utilizado nuestras documentaciones

como base a traslados de edificios (anastilosis), etc.

En todos estos trabajos es fundamental el conocimiento

de la forma (geometría) y sus dimensiones con precisión, por

lo que los documentos obtenidos están todos ellos dotados

de metricidad. Una de las constantes a lo largo de todos estos

años ha sido intentar no sólo obtener unos documentos pre-

cisos, sino que a la vez dotarles de una calidad gráfica exce-

lente e incluso me atrevería a decir que se les intenta imprimir

un toque de belleza.

Fig. 2 Esquema de usos.

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11

Fig. 3 Detalle Monasterio S. Cugat del Vallés (IPCE- Delineación José Sandoval Martín).



12

¿Pero que ocurre ahora que todos los trabajos son digi-tales?. El concepto de escala de trabajo ha desaparecido.

Supongamos que hemos fijado una y que calculamos losequipos y metodología a seguir para alcanzar las precisionesdeseadas. Por culpa del zoom con el ordenador se produceun doble efecto, por una parte el receptor del trabajo va aintentar aproximarse al máximo (querrá llegar a ver los tra-bajos a escala 1/1), cuando ni se han utilizado los equiposni métodos adecuados para conseguirlo ya que no se ha pa-gado por ello; y por otra parte los propios trabajadores in-tentan dibujar cuanto son capaces de ver, aunque supere

con creces las condiciones de toma. Ambos efectos son di-fíciles de evitar, por lo que hay que mentalizarnos de quelos resultados finales han de estar acordes a las metodolo-gías y a los equipos utilizados y por tanto al coste de la do-cumentación.

Sabiendo que cada trabajo se realiza para conseguir unadeterminada precisión y que los equipos, métodos y costeshan de ser los adecuados para alcanzarla, es importante re-cordar que cada trabajo requiere una precisión y que es tanerróneo exigir en exceso como pecar por defecto. La preci-sión debe de ser la adecuada para que queden reflejados loselementos que son necesarios documentar.

Por otra parte en éste momento conviven técnicas y equi-pos de documentación relativamente clásicos con otros in-novadores y parece que estemos obligados a emplear estosúltimos si queremos obtener unos buenos resultados.

Todos sabemos lo rápido que se queda obsoleta la tecno-logía, llegándose a desechar métodos y equipos tanto o másprecisos que los de última generación por su discontinuidad

de fabricación. No todos los avances mejoran aquello a loque sustituyen. Yo abogo por el uso de los equipos y técnicas

que proporcionen los resultados adecuados. Se está compro-bando que no existe uno que desplace a los demás de formacontundente, cada método tiene unos rangos de intervencióny unos costes que lo hacen adecuado para cada trabajo enconcreto y esa es nuestra obligación como profesionales, fa-cilitar los mejores resultados sopesando presupuesto, preci-sión, tiempos de ejecución, etc. dejando de lado las “modas”que intenta imponer el mercado.

En el IPCE se emplean los siguientes sistemas de docu-

mentación gráfica:

Documentación métrica

Analizaremos los diversos métodos apoyándonos en diferen-tes trabajos realizados en el instituto:

Medición con cinta

Sigue siendo el método estrella en la obtención de plantas y perfectamente útil en muchos trabajos de documentación. Sibien es cierto que este sistema está afectado de errores queen la actualidad pueden considerarse altos, en el IPCE lo do-tamos de mayor precisión combinándolo con topografía.Para ello aplicando métodos topográficos damos los puntosfundamentales que conforman el armazón general del edifi-cio. Estos puntos así definidos pueden considerarse exentosde error y apoyándose en ellos se trasladan las medidas rea-

Fig. 4 Esquema métodos.

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Fig. 6 Modelo 3D Tramo Muralla de Roa (Burgos) (IPCE – JM. Lodeiro / Javier

Laguna).

Fig. 7 Portada Catedral de Huesca (IPCE – Topografía JM. Lodeiro, Restitu-

ción Javier Laguna).

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Rectificación f otográfica

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Escáner láser

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Documentación no métrica

Fotografías

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Fotos 360

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Modelos virtuales

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16

Fig. 8 Sección por interior norte, Capilla Real Mezquita-Catedral de Cór-doba (IPCE – JM. Lodeiro, Javier Laguna).

Fig. 9 Ortofoto a 45º, cúpula Regina Martirium, Basílica de El Pilar de Zara-

goza (IPCE – CT3).

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Bibliografía

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17

Fig. 8 Sección por interior norte, Capilla Real Mezquita-Catedral de Cór-

doba (IPCE – JM. Lodeiro, Javier Laguna).

18

Tecnologías ópticas aplicadas al arte y a la

documentación del patrimonioLuis Granero Montagud

AIDO (Instituto Tecnológico de Óptica, Color e Imagen)

[email protected]

Francisco Díaz GómezAIDO (Instituto Tecnológico de Óptica, Color e Imagen)

Rubén Dominguez


Yolanda Sanjuan


Curriculum

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Técnicas ópticas para la documentación delpatrimonio

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• Técnicas de digitalización 3D por luz blanca estructurada

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• Técnicas de digitalización 3D por fotogrametría

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Captura de patrones RGB

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Casos prácticos: digitalización 3D aplicada a ladocumentación de patrimonio

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Mano de bronce

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Virgen del Rebollet

Como segundo caso práctico de aplicación se presentarála digitalización 3D de una talla de madera de una virgen.

En este caso, la digitalización de la obra de patrimonio serealizó con dos fines:

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Fig. 2 Mano de bronce. Imagen: AIDO.



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Fig. 3 Virgen del Rebollet. Imagen: AIDO.

Bibliografía

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25

26

Veintidós años de experiencia de fotogrametría

arquitectónica en la Escuela de Estudios Árabes,CSIC

Antonio Almagro

Escuela de Estudios Árabes, CSIC

Laboratorio de Arqueología y Arquitectura de la Ciudad, [email protected]

Resumen

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Abstract

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Medios utilizados

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Fig. 1 Laboratorio de fotogrametría en el Laboratorio de Arqueología y Arquitectura de la Ciudad (LAAC) de la Escuela de Estudios Árabes, CSIC.

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Fig. 4 Pantalla de restitución del sistema PoivilliersF con sistema de visión estéreo por anaglifos con superposición del dibujo restituido.

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Reflexiones sobre el presente y el futuro

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Fig. 6 Portada norte de la catedral de Sevilla.

Fig. 5 Sección transversal de la catedral de Sevilla por la galería del Lagarto, cabecera y sacristía mayor.



33

Fig. 7 Sección transversal del Alcázar de Sevilla.

Fig. 8 Alzado norte de la Iglesia Colegial de El salvador de Sevilla.



34

Fig. 10 Sección transversal de la sacristía de la Cartuja de Granada.

Fig. 9 Sección de la Cartuja de Granada por la sacristía, cabecera, sala capitular y antigua iglesia.



35

Fig. 11 Restitución de la qubba del Alcázar Genil de Granada.

Fig. 12 Sección transversal de la qubba del Cuarto Real de Santo Domingo de Granada.

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Fig. 13 Fachada de la catedral de Guadix, en alzado y en vista axonométrica.

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Fig. 14 Sección por el claustro y alzado norte de la catedral de Albarracín.

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Fig. 15 Instrumentos básicos para la toma de datos para fotogrametría simple.

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Fig. 16 Datos y restitución de la portada del palacio de los Oter de Lobos de Toledo.

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40Fig. 17 Datos y restitución de la puerta del Alcázar de Arriba de Carmona.

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41

Fig. 18 Datos y restitución con VSD de la puerta del castillo de Gormaz.



42

Fig. 19 Alzados y fotoplano del pabellón occidental del palacio de El Badi de Marrakech (Marruecos).



43

Fig. 20 Restitución en 3D y propuesta de hipótesis de reconstrucción del pabellón occidental del palacio de El Badi de Marrakech (Marruecos).

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44

Fig. 21 Nube de puntos obtenida mediante escáner láser y restitución por fotogrametría de una pilastra de la sacristía de la Cartuja de Granada.



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46

El dibujo del patrimonio y su vida gráfica

Javier Ortega Vidal

Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid.

Curriculum

Doctor Arquitecto y Catedrático de Dibujo Arquitectónico

del Departamento de Ideación Gráfica de la Escuela Técnica

Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Ma-

drid. Director del Grupo de Investigación Dibujo y Docu-

mentación de Arquitectura y Ciudad.

Resumen

En la encrucijada y debate actual sobre la aplicación de los

nuevos medios en la documentación del patrimonio edificado,

se destaca la necesidad de preservar los valores de la tradición

del dibujo arquitectónico, proponiendo su papel nuclear en el

concepto de Vida Gráfica como lugar de integración de losnuevos medios y los añejos fines para el progreso en el cono-

cimiento y difusión del patrimonio arquitectónico.

Abstract

At the crossroads and the current debate on the implemen-

tation of new media in the documentation of built heritage,

highlights the need to preserve the traditional values of ar-

chitectural drawing, proposing its nuclear role in the concept

of Graphic Life as a place of integration of fhe new media

and the aged purposes, to advance the knowledge and disse-

mination of architectural heritage.

Son diversas las vidas de los edificios. Tal vez la más evidente

sea la asociada a su devenir material, que transcurre entre suinicial construcción y su final desaparición. Pero esta mera

evidencia física estaría falta de razón y contenido sin la con-

sideración de otra existencia más o menos paralela y que po-

dríamos enunciar en primera instancia como vida cultural o

mental. Entre ambas, se pretende acotar aquí, al menos, una

tercera vida: su existencia o devenir gráfico. Es esta última,

centrada en el concepto del dibujo, la que va a ser objeto de

una atención prioritaria.

A partir de estas premisas, trataremos de abordar un en-sayo de consideración global de estas cuestiones en relación

con dos aspectos de relativa actualidad. Sería el primero la

incuestionable irrupción de las nuevas tecnologías en la do-

cumentación y difusión del patrimonio edificado, siendo la

segunda – en cierta sintonía con la anterior-, la posible revi-

sión de las relaciones entre estos bienes y la colectividad hu-

mana. Se pretende englobar en esta genérica denominación

la compleja casuística que se desarrollaría entre la considera-

ción de cada individuo o ser humano en particular, hasta las

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2 ORTEGA, Javier y ALONSO, Miguel Ángel: “The best spire in the Alcazar of Segovia:construction and perception” en Teoría e pratica del costruire: saperi, strumenti, mo-

deli, G. Mochi dir., Universita di Bologna-Fondazione Flaminia, 2005, pp. 939-946.3 ” Pero la experiencia muestra que la vida de los edificios se nos manifiesta mediante

la permanencia de sus rasgos formales más característicos en el tiempo y que, porconsiguiente, no radica tanto en el proceso del proyecto como en la autonomíaque adquiere un edificio una vez construido. Dicho de otro modo, el arquitecto le-vanta un edificio y crea un ente perfectamente comprensible en sí mismo graciasa unos principios formales inherentes a su arquitectura; la obra de arquitectura tras-ciende al arquitecto, va más allá del instante en que la construcción se produce ypuede, por tanto, ser contemplada a lo largo de las luces cambiantes de la historiasin que su identidad se pierda con el correr del tiempo.” MONEO VALLES, Rafael:“La vida de los edificios. Las ampliaciones de la Mezquita de Córdoba”, Arquitectura

nº 256, año LXVI, IV época, sep.-oct. 1985, Madrid COAM, pp. 26-36.

47

1 “De la vida de los edificios se ocupan hoy poco quienes escriben de arquitectura.Y, sin embargo, las obras de arquitectura se ven afectadas por el paso del tiempode manera bien característica, singular y específica. Una obra de arquitectura en-vejece de modo bien distinto al que envejece un cuadro. El tiempo no es tan sólopátina para la obra de arquitectura, y con frecuencia, los edificios sufren ampliacio-nes, incorporan reformas, sustituyen o alteran espacios y elementos, transformandola imagen, cuando no perdiéndola, que en su origen tuvieron. El cambio, la continuaintervención, es el sino, se quiera o no, de la arquitectura…”. MONEO VALLES, Rafael:“La vida de los edificios. Las ampliaciones de la Mezquita de Córdoba”, Arquitectura

nº 256, año LXVI, IV época, sep.-oct. 1985, Madrid COAM, pp. 26-36.

tales de su existencia, tanto en lo que a sus orígenes como a ración de su proceso y resultado, más o menos entreverada

48

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su devenir se refiere. Es así que algunos edificios estaban des-

tinados a su apreciación futura antes de ser iniciados en fun-

ción de la ambición de sus planteamientos, mientras que otrosde menor ambición inicial acabarían alcanzando una determinada

valoración cultural en función de diversas circunstancias. Entre

la apreciación de los monumentos y las arquitecturas menores o

anónimas, se desarrolla una amplia y diversa casuística, fruto en

definitiva de la evolución historiográfica de la arquitectura y de

las relativamente recientes estrategias patrimoniales emanadas de

las diversas instituciones públicas y privadas. Este vector o di-

mensión cultural de la existencia de un edificio constituye por lo

tanto una faceta de inexcusable atención, siendo difícil en últimainstancia desvincular estos aspectos de su devenir material, tanto

a los efectos de su mera percepción social – individual o colec-

tiva-, como a los efectos de su gestión administrativa. De hecho

la mera ambigüedad o evolución semántica desde el Bien Patri-

monial hacia el Bien Cultural así parece evidenciarlo.

La vida gráfica

Antes de abordar la tercera faceta o dimensión, la que hemos

denominado vida gráfica de los edificios, es necesario plantear

algunas disquisiciones previas. Resulta un lugar común asociar

con cierta inmediatez lo gráfico a una imagen más o menos

figurativa. A partir de esta evidencia, conviene no obstante

revisar mínimamente las acepciones del término gráfico en

nuestro idioma, siendo la primera: “Perteneciente o relativo

a la escritura y a la imprenta”. Parece así que se abre un tanto

el espectro de los significados adquiriendo la escritura, esto

es la traducción gráfica de la palabra o lenguaje verbal, una

presencia tal vez inesperada. Constatada esta presencia, resulta

interesante pasar a la segunda acepción de lo gráfico que nos

amplía el significado inicial diciendo: “Aplícase a las descrip-

ciones, operaciones y demostraciones que se representan por

medio de figuras o signos”. ¿Podría ser así voluntad de des-

cribir una de las claves medulares de lo gráfico?. Para no abu-

sar de esta somera exploración semántica, finalicemos

transcribiendo la tercera acepción que corresponde a su sen-

tido figurado: “Aplícase al modo de hablar que expone lascosas con la misma claridad que si estuvieran dibujadas”.

Frente a la primera aproximación un tanto unidimensional

de lo gráfico, este binomio de palabra y dibujo resulta suma-

mente atractivo. Al hilo del argumento aquí tratado, podría-

mos comenzar estableciendo algunas de las posibles

relaciones entre las vidas de los edificios enunciando que uno

de los enlaces básicos entre la vida material y la vida cultural

de los mismos se podría basar en la palabra. Es así que el

enunciado de la voluntad de construir, la descripción y valo-

p y ,

en los manuales historiográficos, la literatura o la poesía, se-

rían componentes inexcusables de estas resonancias que me-

dian entre el deseo, la presencia y la memoria, para establecerel amplio repertorio de relaciones entre las dimensiones ma-

teriales y mentales de un edificio. De hecho, hasta tiempos

relativamente recientes, era tan sólo esta asociación entre la

materia y la palabra la que procuraba la existencia o el des-

doblamiento de lo que aquí denominamos como vidas para-

lelas de un edificio. En este sentido, ¿cuál sería la presencia

o el papel del dibujo en estas relaciones y su posible prota-

gonismo en la tercera vida que hemos enunciado?. Ante esta

pregunta, cabría responder de manera encadenada que nosparece esencial la consideración del dibujo, que es el dibujo

quien propicia el nacimiento de la tercera vida aquí enunciada

y que esta vida gráfica ha experimentado un importante

grado de desarrollo en tiempos recientes.

Volviendo al significado habitual de la posible vida gráfica

de un edificio, podríamos englobar en ella todo el conjunto

de imágenes a él relativas. Al dibujo, que probablemente fue

la clave de su origen, y sin olvidar las tempranas contribu-

ciones pictóricas, habría que adjuntar desde mediados delsiglo XIX la fundamental aportación de la fotografía. El con-

junto de dibujos, pinturas, fotografías y textos escritos sobre

un edificio, constituiría en un primer escalón evolutivo el es-

tricto campo en el que se desarrollaría esta vida gráfica. Mas

al igual que hemos ampliado el campo de lo gráfico con la

palabra escrita, ¿cabría ignorar en este sentido la posible pre-

sencia de las maquetas?. Tanto en lo que a los procesos de

construcción o proyecto como en los de conocimiento o di-

fusión de un bien patrimonial se refiere, resulta indudable

que el modelo físico a escala reducida de un edificio no de-

bería resultar ajeno a las cuestiones que nos ocupan.

Desde una consideración histórica resulta pertinente en

este punto hacer un breve inciso para recordar de manera un

tanto sintética o simplificada las tres categorías de produc-

ción de la arquitectura en el mundo griego: Anagrafhai,

Syngrafhai y Paradeigma4. Prescindiendo de matices y deno-

minaciones alternativas aludiría la primera al dibujo, la se-

gunda a la palabra escrita en condiciones descriptivas o

contractuales y la tercera al proceso de definición con mo-delos a tamaño natural como guía o pauta para su réplica.

Entendiendo este nodo de la producción clásica como la de-

cantación de antiguas maneras de proceder y como pauta de

base y continuidad de la cultura occidental, parece oportuno

4 RUIZ DE LA ROSA, José Antonio: Traza y Simetría de la Arquitectura. En la

Antigüedad y Medievo, publicaciones de la Universidad de Sevilla, 1987,

pp. 117-124.

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5 ORTEGA VIDAL, Javier: “Una muestra del dibujo de la arquitectura en laEspaña Dorada”, en Las Trazas de Juan de Herrera y sus seguidores, Ma-

drid, Patrimonio Nacional-Fundación Marcelino Botín, 2001. pp. 337-416.

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6 ORTEGA, J.r y ALONSO, M. A.: “Reconstitución de la Capilla del Palaciode Aranjuez en el siglo XVI”, Reales Sitios nº 159, año XLI, 2004, pp.2-13;MARTINEZ, A. y ORTEGA, J.: “Investigación y Reconstitución Gráfica”, Actasdel 13 Congreso internacional de expresión gráfica arquitectónica, Editorial

de la Universitat Politécnica de Valencia, 2010, pp. 281-286.

7 En este sentido conviene resaltar las recientes aportaciones bibliográficassobre el Levantamiento en nuestro entorno cultural próximo como son lasde: JIMENEZ, Alfonso y PINTO, Francisco: Levantamiento y análisis de edi-ficios. Tradición y futuro, Universidad de Sevilla, Instituto Universitario deCiencias de la Construcción, 2003; ALMAGRO GORBEA, Antonio: Levan-tamiento arquitectónico, Universidad de Granada 2004; A.A.V.V.: Investi-gando los Bienes Arquitectónicos, Departamento de Expresión GráficaArquitectónica de la Universidad Politécnica de Valencia, Biblioteca TC,2005; VALLE MELÓN, J. M.:” Reflexiones sobre la documentación geomé-

trica del Patrimonio”, Papeles del Partal nº 3, 2006, pp. 97-123.

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8 REDONDO DOMINGUEZ, Ernest: “Un caso de estudio de investigaciónaplicada. La recuperación de la trama viaria del Barrio Judío de Girona me-

diante realidad aumentada”, Revista EGA nº 16, Valencia 2010, pp. 70-81.

9 Valiosas y pertinentes son las aportaciones sobre estos aspectos de: FER-NANDEZ RUIZ, José Antonio:”Criterios y método para la modelación digitaldel Patrimonio Arquitectónico”, Revista EGA nº 7, Valencia 2002, pp.73-78;ALMAGRO VIDAL, Ana: El concepto del espacio en la arquitectura palatinaandalusí, un análisis perceptivo a través de la infografía, Madrid, Consejo

Superior de Investigaciones Científicas, 2008.

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52

10 Algunos de los dibujos que acompañan estas notas son producto de estaestrategia colectiva y han sido realizados por los alumnos de la asignaturaoptativa “Determinación y restitución gráfica de la arquitectura” en laETSAM. L as composiciones de planta-sección de la capilla del Palacio deBoadilla del Monte y del crucero de la iglesia del convento de la Encarna-ción, son dos ejemplos del amplio catálogo de las obras de Ventura Ro-dríguez, absolutamente inéditas hasta el momento, desde el punto de vista

aquí tratado.

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La biografía de los edificios y sus ámbitos:material, mental y gráfico

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53

11 ORTEGA, J. y MARÍN, F. (dirs.): La Forma de la Villa de Madrid, Comunidadde Madrid-Fundación Caja Madrid 2005, MARTÍNEZ DÍAZ, A.: EspacioTiempo y Forma. El entorno del Palacio Real de Madrid, Area de las ArtesAyuntamiento de Madrid 2007, MUÑOZ DE PABLO, M.J.: Camberí s. XIX.Trazas en la ciudad, Tesis Doctoral inédita. ETSAM/UPM, 2008.

12 ORTEGA, J., MARTÍNEZ, A. y MARÍN, F. J.: Entre los Puentes del Rey y deSegovia. Secuencias gráficas del río Manzanares desde el siglo XVI al XX,Área de las Artes, Ayuntamiento de Madrid, 2008. MARÍN, F. y ORTEGA,J. El Canal Real de Manzanares, Área de las Artes, Ayuntamiento de Ma-

drid, 2009.

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54



55

Fig. 1 Composición de planta y sección de la Capilla del Palacio para el infantedon Luis en Boadilla del Monte (Madrid), obra de Ventura Rodríguez hacia1765. Tra-bajo de los alumnos de la asignatura “Determinación y restitución gráfica de la ar-

quitectura” ETSAM 2001.

Fig. 2 Composición de planta y sección del crucero de la Iglesia del convento dela Encarnación (Madrid), obra de Ventura Rodríguez entre 1756-70. Trabajo de losalumnos de la asignatura “Determinación y restitución gráfica de la arquitectura”

ETSAM 2003.



57

Fig. 5 Facultad de Filosofía en la Ciudad Universitaria de Madrid, obra de Agustín Aguirre 1933. Estudio tridimensional del cuerpo central. Trabajo de los alumnos de la asig-

natura “Determinación y restitución gráfica de la arquitectura” ETSAM 2006 .



59

Fig. 7 Superposición de un fragmento de la planta de Madrid en los años 2000 (negro) y 1625 (rojo), con la traza del primer recinto amurallado donde se distinguen los

grados de certeza de los distintos tramos. (“La Forma de la Villa de Madrid”, CAM, 2005).



61

Fig. 9 Reconstitución volumétrica del entorno del río Manzanares hacia los años1930 [arriba] y 2000 [abajo]. (“Entre los Puentes del Rey y de Segovia”, Área de las Artes,

Ayuntamiento de Madrid. 2008).



62

Fig. 11 Reconstitución espacial de las Grutas del Reservado de la Casa de Campo de Madrid. Trabajo realizado para el Área de las Artes del Ayuntamiento de Madrid, (J.Or-

tega, F. Marín, D. Aragoneses, V. Amezcua). 2007 .

Fig. 10 Planta y sección del estado actual de las Grutas del Reservado de la Casa de Campo de Madrid. Trabajo realizado para el Área de las Artes del Ayuntamiento deMadrid, (J.Ortega, F. Marín, V. Amezcua). 2007.



63

Fig. 13 Reconstitución del estado del castillo de la Alameda en Barajas de Madrid. Ensayo de textura con acuarela sobre modelado infográfico (J. Ortega, F. Marín, M.Sobrino, D. Aragoneses y otros) de “El castillo de Madrid. Guía del castillo de la Alameda y su entorno” Museo de los Orígenes, Area de las Artes del Ayuntamiento de

Madrid. 2010.

Fig. 12 Plantas del palacete y las Grutas del Reservado de la Casa de Campo de Madrid en distintos momentos. Trabajo realizado para el Área de las Artes del Ayuntamientode Madrid. (J.Ortega, F. Marín, D. Aragoneses, V. Amezcua) 2007.

La evolución de la documentación geométrica

64

del patrimonio en un estudio privado.La importancia del dibujo

Alberto Martínez RubioLevantamientos Arquitectónicos AMR.

[email protected]

Curriculum

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Resumen

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Abstract

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Comienzos en la Universidad.Fotogrametría Estereoscópica Analítica

Antecedentes

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Equipos utilizados

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Ventajas

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Inconvenientes

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Conclusión

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Trabajos de forma privada.Topografía clásica y fotografía analógica

Antecedentes

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Equipos utilizados

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Fig. 1 Escena del Teatro.



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Fig. 2 Iglesia Sta.Maria-Mérida.

Fig. 3 Torre Valencia del Ventoso.

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Ventajas

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Gran avance. Topografía digital sin prisma,cámaras digitales y rectificación de fotogramas

Antecedentes

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Equipos

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Fig. 4 Planta y alzados con puntos medidos del Hospital Militar de Badajoz.



68Fig. 5 Nube de puntos Tribunal Constitucional.

Fig. 6 Calatrava la Nueva sin piedras.



69

Fig. 8 Alzado principal San Pedro de la Rua de Estella.

Fig. 7 Calatrava la Nueva con piedras.

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Desarrollo de la f otogrametría y la topografía

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Equipos

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70Fig. 9 Alzado principal La Oliva.

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Ventajas

Ventajas

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Nuevas herramientas, el láser escáner y laf otogrametría convergente

Antecedentes. Equipos

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71

Fig. 11 Fotogrametría estereoscópica.

Fig. 10 Topografía masiva.



72Fig. 12 Comparativa. Fotogrametría-Topografía.

Fig. 13 Pórtico Casalareina. Orto.

Conclusión

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73

Fig. 14 Pórtico Casalareina. vectorizado.

PROYECTOS DE DOCUMENTACIÓN GEOMÉTRICA



74Fig. 15 Convento de Las Reparadoras. Madrid. Planta.

Fig. 16 Convento de Las Reparadoras. Madrid. Alzado.



75Fig. 17 Forte da Graça en Elvas. Portugal. Planta.

Fig. 18 Convento de Las Reparadoras. Madrid. Alzado.



76

Fig. 19 Castillo de Miraflores en Piedrabuena. Ciudad Real. Planta.

Fig. 20 Castillo de Miraflores en Piedrabuena. Ciudad Real. Alzado.

MODELOS 3D



77

Fig. 21 Castillo de Alandroal. Portugal.



78

Fig. 22 Mezquita del Salvador (Toledo).



79

Fig. 23 Torre de Espantaperros (Badajoz).

Cartografía en patrimonio: la métrica en ladocumentación. ¿Una realidad pendiente?

80

Mercedes Farjas

Universidad Politécnica de Madrid

[email protected]

Francisco J. García Lázaro

Universidad Politécnica de Madrid

J. Julio Zancajo

Universidad de Salamanca

Teresa Mostaza

Universidad de Salamanca

Curriculum

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Resumen

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Abstract

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El método topográfico

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Documentación tradicional: el claustro de la

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81

82Fig. 1 Fotografía del claustro y del equipo utilizado en la toma de datos.

Fig. 2 Detalle de las bóvedas y del proceso de representación. Fig. 3 Ejemplos de resultados obtenidos.

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Documentación con equipos láser escáner3D: monasterio de San Miguel de Escalada

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84

Fig. 4 Esquema de trabajo con el equipo laser escaner.

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Fig. 6 Puntos registrados por estación puntos totales del proyecto. Fig. 7 Resultado de unir dos estaciones.

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87

Fig. 8 En esta columna, de arriba a abajo, nube de puntos antes y después del

muestreo espacial del Monasterio.

Fig. 9 En esta columna, de arriba a abajo, modelo sólido.

Conclusiones

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Agradecimientos

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88

Fig. 10 En esta columna, de arriba a abajo, aplicación de la imagen, señalando

puntos homólogos y resultado final.

Bibliografía

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89

El papel de los rayos X e infrarrojos en ladocumentación gráfica del patrimonio;su presente y futuro

90

Tomás Antelo

Instituto del Patrimonio Cultural de España

[email protected]

Araceli Gabaldó[email protected]

Curriculum

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Resumen

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Abstract

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Introducción

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La reflectografia infrarroja, pasado, presentey futuro

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1 De todas las técnicas que emplean la radiación infrarroja solo se van a t ra-

tar las que se circunscriben al infrarrojo cercano al visible -entre 850 ma-

nómetros y 2.000 manómetros.

91

2 El que mejores resultados nos ha dado ha sido el 93 B+W.

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92

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Fig. 1 Curvas de respuesta en el infrarrojo de los sistemas actualmente en uso.

3 625 líneas.

4 Los sistemas de digitalización existentes en el mercado procesaban las

señales CCIR de 625 líneas pero no aceptaban las 875 proporcionadas

por la cámara.5 Queremos mencionar el interés que Salvador Giró de la empresa INFAI-

MON, se tomo por buscarnos la tarjeta adecuada.6 Queremos agradecer a nuestro compañero Juan José Mariñez su ase-

soramiento y ayuda incondicional para tratar estos temas.7 Proyecto PROFIT en el que participaron el IPCE por el Ministerio de Cul-

tura, la GATV por la Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Teleco-

municació y las empresas Infaimon y Servimatismos.

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El futuro de la imagen infrarroja

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94

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Proceso de obtención del documento infrarrojo

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La radiografia, pasado, presente y futuro

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8 1Gigabyte = 1024Megabyte; 1 Megabyte =1024Kilobyte.

9 Los integrantes del proyecto son Tomás Antelo, Rocío Bruquetas, Marian

del Egido y Araceli Gabaldón del IPCE y José Manuel Menéndez , Juan

Torres y Carmen Vega por parte de GATV.10 Daniel Vázquez es la persona responsable de este trabajo.11 La profesora Consuelo Dalmau y la doctoranda Tamara Alba son las per-

sonas responsables de este trabajo.

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El documento radiográfico

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95

Fig. 3 Radiografía de una reja hecha en una sola exposición.

12 Existe el archivo del área de laboratorios un informe que elaboramos

Tomás Antelo y yo con motivo de nuestra visita a YSLON y queremos dar

las gracias a la citada empresa por la invitación y la sinceridad con que

nos permitió analizar los pros y los contras de los sistemas.

96Fig. 4 Radiografía de una escultura en madera policromada hecha en una sola exposición.

Fig. 5 Detalles de la preparación para radiografiar el Guernica de Picaso.

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97

Fig. 6 Negatoscopio del IPCE.

13 El ancho puede oscilar entre 10 y 40 centímetros dependiendo del mo-

delo y del fabricante.



101

Fig. 9 Imagen radiográfica de la mano de una escultura metálica.

Fig. 10 Histogramas de las figuras 7, 8 y 9 obtenidos con Photoshop.



102

Fig. 11 Imagen radiográfica de clavecín y su correspondiente histograma obtenido con Photoshop.

Fig. 12 Imágenes radiográficas de una misma pintura obtenidas con diferentes dosis de radiación, obsérvese el mayor contraste de la de la izquierda.

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103

Fig. 14 Imagen radiográfica de una defensa de marfil en la que se ha hecho un corte transversal.

Fig. 13 Detalle de las radiografías de la [Figura 12]: con el mismo tratamiento digital, obsérvese como es mayor la información en la de la derecha que es la

menos contrastada.

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104

Fig. 15 Histograma de un corte longitudinal en la radiografia del objeto de la figura 14.

alteraciones internas.[Figura 14]. Los distintos niveles de gris quepresentaban las imágenes radiográficas fueron analizados me-diante perfiles lineales correspondientes a cortes longitudinalesy transversales que ayudaron a comprender la distribución de

densidades compatibles con zonas de pérdida de materia ósea.Era muy importante, en la medida de lo posible, informarsobre las líneas de fractura, lo que se pudo hacer con una delas piezas al analizar un corte transversal. Estas se correspon-días con máximos del histograma [Figura 15]. Entendemosque el futuro pasara porque estos programas estén al alcance

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En la exposición verbal también se han expuesto los tra-bajos que hemos realizados en grandes formatos, pero dadoque recientemente ha sido publicado un trabajo acerca deesta aplicación hemos desestimado hacerlo en estas líneas17.

Agradecimientos

A Alejandro Almazán, Ángeles Anaya y Miriam Bueso,Rocío Bruquetas Javier Laguna; José Manuel Lodeiro , Car-men Vega y a todos componentes del departamento de in-formática del IPCE.

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107

La documentación patrimonial mediantesensores de imagen o de barrido láser

José Luis Lerma

Grupo de Investigación en Fotogrametría y Láser Escáner (GIFLE). Universidad Politécnica de Valencia.

[email protected].



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Miriam Cabrelles


[email protected].

Santiago Navarro


[email protected].

Ana Elena Seguí


[email protected].

Curriculum

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Rectificación fotográfica

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111

Fig. 1 Sala de la Estación del Norte de Valencia (Feb. 2004). a) Fotografía utilizada en la rectificación; b) Detalle principal corregido de distorsiones. Fotografía: José

Luis Lerma García.



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113

Fig. 2a Djin Block Número 9 en el Parque Arqueológico de Petra (Jordania).

Foto del Djin Block a dos caras. Copyright: GIFLE.

Fig. 2b Djin Block Número 9 en el Parque Arqueológico de Petra (Jordania).

Fotos orientadas alrededor del Djin Block. Copyright: GIFLE.

Fig. 2c Djin Block Número 9 en el Parque Arqueológico de Petra (Jordania).

Vista en perspectiva de la nube de puntos a color. Copyright: GIFLE.

Fig. 2e Djin Block Número 9 en el Parque Arqueológico de Petra (Jordania).

Vista en perspectiva del modelo fotorrealístico. Copyright: GIFLE.

Fig. 2d Djin Block Número 9 en el Parque Arqueológico de Petra (Jordania).

Detalle de modelo fotorrealístico 3D. Copyright: GIFLE.

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Integración de escaneado láser e imágenes

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114

Fig. 3a Djin Block Número 9: Vista en perspectiva de la nube de puntos con in-

tensidad del láser. Copyright: GIFLE.

Fig. 3b Djin Block Número 9: Detalle del modelo 3D. Copyright: GIFLE.

Fig. 3c D jin Block Número 9: Vista en perspectiva del modelo 3D. Copyright:

GIFLE.

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Conclusiones

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@U P ? @. + @? U@ ?; . @, ? ? @P @?@.

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115

Fig. 4 Diferencia entre modelos provenientes de escaneado láser y de fotogrametría multi-imagen en dirección ortogonal a la fachada. Fachada sur Djin Block

Número 9. Copyright: GIFLE.

Agradecimientos

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117

Técnicas no invasivas para el registrodel patrimonio arqueológico

C. Dietz

C.A.I. de arqueometría y análisis arqueológico,

f acultad de geografía e historia, Universidad Complutense de Madrid

[email protected]

118

G. Catanzariti

C.A.I. de arqueometría y análisis arqueológico,f acultad de geografía e historia, Universidad Complutense de Madrid

P. de la Presa



A. Jimeno



Curriculum

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119

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La prospección geofísica mediante readar de suelo

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Fig. 1 Componentes de un equipo GPR (SEEKER SPR con antena 500 MHz).

Fig. 2 Traza de datos georradar oportunamente filtrada y amplificada.

Modelos tridimensionales en la documenta-ción del patrimonio

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de captura de datos, 5: alcance, 6: longitud de onda del láser).

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123

Fig. 6 Funcionamiento de un escáner láser con tecnología cambio de fase (1: diódo láser, 2: espejo giratorio, 3: objetivo, 4: fotodiodo, 5: oscillador de referencia y medida

desfase).



124

Fig. 7Datos crudos (A) procedentes de ecaneo por láser en vista 2D, (B) con opción color.

Fig. 8 Vista ortogonal del modelo tridimensional de la casa celtibérica de Ciadueña, las poiciones de los diferentes posiciones de escaneo y las referencias (verde)

están marcadas.



125

Fig. 9 Dibujo CAD, extraído de datos procedentes de escaneo por láser empleando cortes trasversales, fuente http://www.deltasphere.com. v

Fig. 10 Modelo tridimensional con textura aplicada de la excavación de la casa celtibérica del siglo II d.C.



126

Fig. 11 Modelo digital de terreno del yacimiento Puig Ciutat (Vic, Catalunya)..

Fig. 12a Reconstrucción digital de una casa celtibérica (Numancia, Soria), Modelo elaborado por Dani Méndez.

127

Fig. 12b Reconstrucción digital de una casa celtibérica (Numancia, Soria),modelo elaborado por Dani Méndez.

Fig. 12c Reconstrucción digital de una casa celtibérica (Numancia, Soria), modelo elaborado por Dani Méndez.

Integración con datos procedentes de otrastécnicas

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Conclusiones

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Bibliografía

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Fig. 13 Ejemplo de la integración de datos procedente de escaneo por láser y GPR, fuente: http://gpr-survey.com, land survey in Georgia

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129

Tres niveles para la representación a partir de laaplicación de la tecnología escáner láser terrestre

Levantamiento en ortoimagenes de nube de puntos de las Termas yBóvedas Romanas de Guadalmina en Marbella (Málaga). Levanta-miento en ortofotografías de los paramentos que componen el ámbitobasilical del Salón de Abd al-Rahman III en Madinat al-Zahra (Córdoba)y levantamiento tridimensional del Dolmen de Menga en Antequera

130

(Málaga).

Víctor Baceiredo Rodriguez

Ingeniero técnico en topografía. Univ. Politécnica de Mérida (Badajoz).

Daniel Baceiredo Rodriguez

Especialista en el post-proceso de los escaneados y tratamiento de nubes de puntos,

infografista 3D y técnico superior en delineación.

[email protected]

Curriculum

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131

132 Proceso de extracción topográfica medianteescáner láser

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Fig. 1 Extracción de la documentación mediante escaner laser , Salón de Abd al-Rahman III en Madinat al-Zahra. Infografía realizada por Daniel Baceiredo Rodríguez.

1 Technical Data for FARO Laser Scanner LS 880. www.faro.com

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Representación en ortoimágenes de nubesde puntos (escáner láser). Levantamiento delas termas romanas de Guadalmina, Marbella(Málaga)

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Objetivos

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133Fig. 2 Vistas generales de las Termas de Guadalmina en Marbella (Málaga). Fotografía: Víctor Baceiredo Rodríguez.

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Metodología

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Levantamiento en ortofotografías de los pa-ramentos que componen el ámbito basilical

del salón de Abd Al-Rahman III en MadinatAl-Zahra (Córdoba)

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135

Fig. 4 Ortoimágenes en alzado de las secciones nº 1 (N-E) y nº3 (N-O) de las Termas de Guadalmina en Marbella (Málaga). TDTEC.

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Objetivos

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Metodología

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136

Fig. 5 Vista exterior del Salón Rico, trabajos de escaneado en su interior y detalle de la ornamentación. Fotografía: Víctor Baceiredo Rodríguez.

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139

Fig. 10 Vistas generales del Dolmen de Menga en Antequera (Málaga). Fotografía: Víctor Baceiredo Rodríguez .



141

Fig. 11 Documentación planimétrica y vistas 3D del Dolmen de Menga. Infografía: Daniel Baceiredo Rodriguez.

Fig. 12 Documentación planimétrica y vistas 3D del Dolmen de Menga. Infografía: Daniel Baceiredo Rodríguez.

142

Fig. 13 Encaje de la textura sobre el modelo. Infografía: Daniel Baceiredo Rodríguez.

Fig. 14 Modelo 3D fotorealístico del alzado derecho del Dolmen de Menga. Infografía: Daniel Baceiredo Rodríguez..

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Bibliografía

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143

ImaginArte. Aplicación de tecnologías 3Den museos y espacios singulares

Julio Ruiz Garcí a

[email protected]

144 Curriculum

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Abstract

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Introducción

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145

Fig. 1 Fotografías de la realización de un holograma de transmisión de la Dama de Elche y de un holograma de reflexión de la Dama de Ibiza.

146

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Holografía digital

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Fig. 2 Preparación de las tomas en dos hologramas digitales.

148

Fig. 4 Toma por scanner de luz blanca estructurada.

Fig. 5 Realización de un escáner de la Dama de Baza en el MAN.

TV 3D auto- estereoscópica

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Peculiaridades de los espacios donde se ha trabajado

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149

Fig. 6 Imagen tridimensional de la Dama de Elche incorporada a una TV autoes-

tereoscópica.

150

Fig. 7 En la realización de los hologramas analógicos las dificultades se debieron a la necesidad de aislar el recinto de la luz y especialmente a las vibraciones producidas

por las obras de la calle Serrano frente al MAN.

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151

Fig. 8 Preparación iluminación de holograma de campo profundo. Cueva Tito Bustillo.

152

Fig. 9 Traslado de los equipos en la cueva y reconstrucción de una imagen holográfica .

Fig. 10 Cueva de Candamo.

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Equipo ImaginArte

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153

Valorización, difusión y estandarización de ladocumentación geométrica del patrimonio

Jorge Angás Pajas

Scanner Patrimonio e Industria, Spin-Off Universidad de Zaragoza.

[email protected]

154 Curriculum

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El problema del patrimonio: su heterogenei-

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Un largo camino historiográfico en la docu-mentación del patrimonio

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157

Fig. 1 Visualizador métrico del escaneado de una cata arqueológica en la presa romana de Muel (Zaragoza). Proceso de interacción de gestores sobre un entorno

web vinculado con archivos xml editables con metadatos.

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Métodos, técnicas de documentación y estan-

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159

Fig. 3 Proceso de modelado en el sector industrial de una nube de puntos en reflectancia, adquirida mediante un láser escáner 3D de diferencia de fase,

de un componente de una turbina.

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Conclusiones para la organización de la infor-mación tridimensional

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160

Fig. 4 Representación bidimensional de un mapa de elevación de una cata arqueológica de la presa romana de Muel (Zaragoza). Mediante este tipo de representación

se detecta el desplome real del alzado.

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161

Fig. 5 Vista de la sección del modelo 3D mediante un formato pdf 3D. A través de este visualizador métrico de libre acceso se puede organizar la información en di-

ferentes capas con secciones, integrándose como formato con un soporte digital.

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163

Hacia una integración de los sistemas dedocumentación, información y gestión delpatrimonio. Resultados y retos

J. Finat Codes

Modelización, biomecánica y visualización avanzada del patrimonio, Lab 2.2, Edificio I+D, Parque Científico.

F.J. Delgado del Hoyo


R. Martínez García


164

J.J. Fernández Martín

Laboratorio de f otogrametría arquitectónica, ETS de arquitectura de Valladolid

J.I. San José Alonso


J. Martínez Rubio


Curriculum

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Un marco estructural

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Documentación híbrida

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165



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Fig. 1 Palacio de Haro. Ortofoto. Fuente: LFA.

Fig. 2 Plano técnico escala 1/200 alzado Iglesia San Martín, Segovia. Fuente: LFA.

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Complejidad de la integración

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167Fig. 3 Modelado sólido Iglesa San Martín, Segovia. Fuente: LFA.

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Un marco colaborativo para buenas prácticas

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La documentación como soporte “objetivo”

Modelado 3D para “comprender” el objeto

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169

170

Fig. 4 Modelado 3D: soportal iglesa San Martín, Segovia. Fuente: LFA.

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Multiresolución para seleccionar información

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Sistema de Información para el Modelado In-tegral (SIMI)

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Monitorización para interpretar la evolución del objeto

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173

Fig. 5 Sistema deiInformación de modelado integral. Fuente: MoBiVAP.

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174

Fig. 6 ARI, Tierras del Renacimiento. Fuente: Clúster DAVAP.



Hacia una integración con Sistemas de Gestión

La gestión está orientada hacia intervenciones de conservacióny restauración. Por ello, un Sistema de Gestión del Patrimoniodebe estar relacionado con los Sistemas de Documentación eInformación, incluyendo módulos que faciliten:

— Una evaluación de daños ó problemas detectados y quepermita asesorar sobre la necesidad/urgencia para laintervención, incluyendo una Valoración de la solución.Este aspecto se ha abordado en el Proyecto PATRACdesarrollando un módulo de Optimización Multicrite-

rio para asistir la toma de decisiones en relación con la Accesibilidad.

— Una Planificación incluyendo una simulación es-pacio-temporal del proceso de intervención. Ellorequiere el diseño e implementación de herra-mientas de visualización del proceso de interven-ción. Actualmente, existen herramientas software

BIM (Building Information Modelling), que faci-litan la visualización de procesos y construidas lasIFC (Industry Foundation Classes). Estas herra-mientas se gestionan mediante una capa de con-tenidos semánticos pero están muy orientadashacia la construcción convencional y aún no se haresuelto la interoperabilidad entre IFC y CityGML.

A los pasos anteriores hay que añadir los que afectan alproceso de intervención propiamente dicha que incluyen la

— Ejecución (obra) de la intervención, lo cual requiereuna realimentación con la planificación actualizando

información de forma remota. Esta actividad se hadesarrollado en relación con la intervención reali-zada en los pórticos de la catedral de León.

— Seguimiento, mediante una monitorización discon-tinua (toma periódica de datos) como continua(redes de sensores que envían información perió-dica) sobre el estado actual. La información asociada

175

Fig. 7 DIMaS, Representación simbólica. Fuente: Clúster DAVAP.



al seguimiento se actualiza sobre el modelo 3D

según el esquema 3M (Modelado, Multiresolución,

Monitorización) expuesto más arriba dando lugar a

una documentación 4D que facilite una asistencia a

intervenciones en diferentes entornos y a diferentes

escalas.

Es necesario tener siempre presente que la gestión de in-

tervenciones está orientada no sólo hacia la conservación y

restauración, sino hacia la difusión a diferentes niveles, como

un retorno a la sociedad que financia las intervenciones.Dentro de la difusión, la puesta en valor afecta al disfrute y

la sostenibilidad del Patrimonio, lo cual requiere mejorar la

comunicación entre los diferentes agentes (incluyendo divul-

gaciones que hagan más atractivos los activos patrimoniales,

modificando la narrativa usual), así como la compatibilidad

entre los “hechos” culturales, la generación ó incluso la cre-

ación de contenidos a partir de los existentes y la gestión de

la documentación correspondiente en diferentes soportes

multimedia, de acuerdo con ontologías específicas de Patri-

monio.

Conclusiones y retos

Documentación: Afecta sobre todo al Modelado y Monito-

rización — La geometría del objeto proporciona un elemento

común de referencia sobre el que insertar dife-

rentes documentos, interpretaciones y simulacio-

nes.

— Aproximación híbr ida a la documentación:

Todas las técnicas para la toma de datos (foto-

176

Fig. 8 DIMaS, Problemas a resolver. Fuente: Clúster DAVAP.

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Sistemas de Información para un modelado integral: afectasobre todo a la comunicación entre los diferentes agentes

que intervienen en el proceso

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Hacia una integración con la gestión para la intervención:

proporciona soporte para la asistencia a la toma de deci-

siones priorización agenda intervención y seguimiento

Agradecimientos

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siones, priorización, agenda, intervención y seguimiento

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177

Arqueología virtual bajo el horizonte deARQUEOLÓGICA 2.0

Alfredo Grande LeónUniversidad de Sevilla.

[email protected]

«La memoria es un motor fundamental de la creatividad; esta afirmación se aplica tanto a los individuos como a los pueblos, que encuentran en

su patrimonio los puntos de refer encia de su identidad y las fuentes de su inspiración»

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178 Curriculum

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Resumen

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Abstract

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Virtualidad y patrimonio

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179

Fig. 1 Ciudad romana de Carteia. Algeciras. Cádiz.

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180

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Arqueología virtual. Una nueva disciplina

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Fig. 3 Excavación sistemática arqueológica. Sevilla. 2010.182



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Fig. 4 Reconstrucción virtual de la ciudad romana de Itálica. Consejería de Cultura. Junta de Andalucía. ANTINOO. Sevilla 2010.

183

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Fig. 5 Estudio de cotas y pendientes de la zona alta del teatro de Itálica. Consejería de Cultura. Junta de Andalucía. ANTINOO. Sevilla 2010.

185



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Fundamentos de la disciplina

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Fig. 7 Reconstrucción virtual anfiteatro de Itálica. Consejería de Cultura. Junta de Andalucía. ANTINOO. Sevilla. 2010.

187

Fig. 8 Logotipo The London Charter. The London Charter. Reino Unido.



Fig. 9 Logotipo La Carta de Sevilla. Sociedad Española de Arqueología Virtual. SEAV. España.



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Arqueología virtual en España

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189

Fig. 10 Logotipo Sociedad Española de Arqueología Virtual. SEAV. España.

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Fig. 11 Logotipo Foro Internacional de Arqueología Virtual. Sociedad Española de Arqueología Virtual. SEAV. España.

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Documentacion Fgrafica Del Patrimonio

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