CONDUCCIÓN DE VOCES EN BLUES“N DE VOCES EN BLUES por: Alfonso del Corral () ... (jazz comping) y...
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CONDUCCIÓN DE VOCES EN BLUES
por: Alfonso del Corral (www.alfonsodelcorral.wordpress.com)
Este manual está orientado a alumnos de nivel medio/avanzado y tiene como principal objetivo la práctica del blues a duo con un bajista haciendo énfasis en la conducción de las voces en acordes de dos, tres y cuatro notas. Dicho movimiento de voces cobrará sentido musical cuando sea incorporado a la estructura de blues mediante un patrón rítmico por lo que si te encuentras falto de ideas a la hora de acompañar y deseas adquirir lenguaje te aconsejo que escuches y transcribas fórmulas rítmicas que te resulten atractivas. Otra opción es consultar mi otro manual (jazz comping) y descargártelo desde mi blog. Los ejercicios están pensados para avanzar progresivamente por lo que podrás emplear los primeros (acordes de dos notas) con alumnos de nivel iniciación. Sin embargo, cuando empecemos a abordar los acordes de tres y cuatro notas la dificultad aumentará considerablemente debido al gran número de opciones melódicas (dejando al margen el aspecto rítmico) para enlazar cada uno de los diferentes voicings. Recordando que vamos a tocar a duo con un bajista, tenemos que abordar los acordes de séptima de dominante desde un punto de vista en el cual podamos definir la función de los mismos entre ambos músicos. Por este motivo, ya que el bajista va a arpegiar cada uno de los acordes haciendo hincapié en sus diferentes fundamentales, terceras y quintas, nosotros podemos construir nuestros voicings teniendo como pilar básico los distintos trítonos, esto es, las terceras (mayores) y séptimas (menores) de los acordes. Antes de plantear nuestro primer ejercicios, veamos en primer lugar la estructura armónica que vamos a seguir en nuestro blues en Sol mayor:
Posiblemente la estructura de blues sea lo único que tengas que memorizar para sentirte cómodo realizando los diferentes ejercicios. Te aconsejo que escribas dicha estructura en un programa como el "Band in a box" y la escuches hasta ser capaz de determinar en qué punto de la estructura te encuentras sin necesidad de mirar a la pantalla de tu ordenador.
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CONDUCCIÓN DE VOCES EN BLUES
Ejercicio #1: Practica con el uso del trítono en la 4ª y 3ª cuerda.
Ejercicio #2: Practica con el uso del trítono en la 3ª y 2ª cuerda.
Ejercicio #3: Practica con el uso del trítono en la 2ª y 1ª cuerda.
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Fíjate que cuando localizas el trítono del acorde en el que se basa el blues (en nuestro caso, Sol M), el resto de los trítonos se encuentran a distancia de semitono: a nuestra izquierda (respecto al trítono de G7) tenemos el trítono de C7 (IV7) y a nuestra derecha el de D7 (V7).
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Recuerda que debes dominar los ejercicios anteriores antes de continuar. Practica hasta tener la soltura necesaria para encontrar los diferentes trítonos en cualquiera de las tres tesituras propuestas en los ejercicios anteriores, pudiendo cambiar de una tesitura a otra en cualquier instante. Dicho esto, podemos dar el siguiente paso y practicar los acordes de tres notas. Para ello, empezaremos teniendo como herrramienta básica el trítono de la 4ª y 3ª cuerda y añadiremos en la cuerda inmediata (2ª cuerda) las notas del acorde más cercanas, como vemos a continuación:
Ejercicio #4: Practica a tres voces con el uso de acordes sin tensiones.
Ejercicio #5: Practica a tres voces con el uso de acordes con tensiones naturales (9 y 13).
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El contenido armónico de nuestro blues se puede simplificar en dos grandes grupos: acordes de séptima de dominante con o sin la presencia de las tensiones naturales 9 y 13. Dichos grupos serán considerados "estables" y la incorporación de cualquier nota ajena (tensiones alteradas) será considerada extraña y por lo tanto "inestable", debiéndose resolver por el camino más corto.
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Ejercicio #6: Practica a tres voces haciendo uso de todos los acordes disponibles. En este caso, podemos combinar acordes de los dos grupos estudiados pudiendo así mantener una voz a lo largo de todo el blues.
Una vez dominados todos los acordes vistos hasta el momento, podemos progresar en nuestro estudio haciendo énfasis en el enlace entre acordes mediante el uso de notas cromáticas en la 1ª voz, dejando inmóvil el trítono. Éstas serán consideradas inestables al igual que los acordes que las contengan por lo que nos interesará utilizarlas con una finalidad melódica, evitando cifrar los acordes resultantes ya que este gesto nos alejará de la verdadera motivación que dichas notas tienen, esto es, la melodía. Veamos las posibilidades de conectar los diferentes acordes de G7.
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Mantenemos la 1ª voz y movemos las dos voces restantes.
La 1ª voz cambia de función. Pasa de ser 5ª de un acorde a 9ª del siguiente
La 1ª voz pasa de ser fundamental de un acorde a 5ª del siguiente
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Nota de paso cromática que conecta G13 y G7
G7 con una nota de paso cromática
Bordadura inferior cromática que adorna la 5ª del acorde
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Habiendo visto las posibilidades melódicas en torno a G7 (I7), veamos qué podemos utilizar para elaborar a C7 (IV7). Todos estos caminos deberán transportarse un tono ascendente para utilizarlas sobre el acorde de D7 (V7).
Cuando movemos una de las voces del acorde podemos desembocar en una "verticalidad" que nos resulte familiar pero insisto en que debemos evitar cifrarla ya que nuestra motivación no era crear un acorde sino una melodía. Mover una, dos o tres voces dará lugar a una gran cantidad de acordes que te pueden resultar familiares pero si entiendes desde el primer momento que dichas notas tienen una esencia melódica, dejarás de pensar en ellas como notas que forman acordes y pasarás a pensar en ellas como notas que generan melodías. En nuestros ejercicios nos centraremos en mover la 1ª voz. Sin embargo, como comprobarás más adelante, podemos mover cualquiera de las voces del acorde. Pregúntate a ti mismo, ¿voy a querer cifrar todas las posibilidades? Obviamente no. El hecho de mover una o varias de las voces diatónicamente se conoce como adorno diatónico (diatonic embellishment). Por otro lado, si movemos las notas cromáticamente, se conoce como adorno cromático (chromatic embellishment). Hagamos un pequeño inciso y veamos cómo podríamos adornar nuestro blues a dos voces haciendo uso de adornos cromáticos en los acordes de G7, C7 y D7, respectivamente:
Nota de paso cromática que conecta C7 y C9
C7 con una nota de paso cromática
Muevo ambas voces un semitono descendente
Proceso de tensión-resolución
Aunque en ambos casos tengamos la misma "verticalidad" (fa-si), su función en completamente distinta en cada situación.
En el caso de G7 las notas tiene una motivación armónica mientras que en el caso de C7 su motivación es melódica.
De ahora en adelante podrás elaborar un blues de tres maneras diferentes: variando rítmicamente uno o varios acordes "estables", moviendo cromáticamente la 1ª voz o bien moviendo cromáticamente todas las voces. Aunque resulte extraño, mover todas las voces te resultará más sencillo ya que simplemente tendrás que desplazar tu estructura de acorde un traste más o menos, sin necesidad de cambiar la digitación.
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532
432
543
Conociendo todas las pobilidades melódicas en torno al G7, C7 y D7, veamos que posibilidades melódicas tenemos al combinarlos en la estructura de blues. Empecemos con los enlaces entre G7 y C7 (compases 1-2 y 4-5) donde mostramos la nota cromática ya sea sola o acompañada por el trítono del acorde.
Veamos los enlaces entre C7 y G7 (compases 2-3, 5-6 y 10-11):
G7 C7 G7 C9
G7 C9 G13 C9
G7 C7 G13 C7 G13 C7
Enlace mediante una nota diatónica Acorde estable
C7 G7 C9 G7 C9 G7
C9 G13 C7 G7 C7 G13
7
WWW.ALFONSODELCORRAL.COM
Veamos los enlaces entre G7 y D7 (compases 8-9):
Veamos los enlaces entre D7 y C7 (compases 9-10):
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G7 D7 G7 D7 G7 D9
G13 D7 G13 D9 G13 D9
D7 C7 D7 C9 D7 C9
D9 C9 D9 C7 D7 C7
Esta misma nota antes era estable en G7 pero ahora es inestable en D7
8
CONDUCCIÓN DE VOCES EN BLUES
Para finalizar, veamos los enlaces entre los acordes de D7 y G7 (compases 12-1):
Todos los enlaces de nuestros ejemplos se están realizando por grado conjunto y empleando una única nota para conectar dos acordes. Sin embargo, a medida que te sientas más cómodo puedes añadir más notas de enlace así como resolver las notas de paso de manera inesperada, como vemos a continuación en el enlace entre G7 y C7:
D7 G7 D7 G7 D7 G13
D9 G7 D9 G13
D9 G13 D9 G7
G7 C7 G13 C7 G13 C9
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332
9
WWW.ALFONSODELCORRAL.COM
Una vez trabajado el blues de forma que todos los acordes tengan en común la presencia de su trítono en la 4ª y 3ª cuerda, avancemos de manera que todos los acordes tengan su trítono en la 3ª y 2ª cuerda. Veamos en primer lugar las posibilidades armónicas de G7 y C7 (análogamente para D7):
Veamos ahora las posibilidades melódicas de G7 (a) y C7 (b), teniendo en cuenta que la nota cromática puede ir sola o acompañada por el trítono del acorde correspondiente:
Ahora ya podemos trabajar con nuevos acordes así que empecemos viendo los posibles enlaces entre G7 y C7:
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G7 G9 G7 C7 C13 C7 D7 D13 D7
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b
G7 C7 G7 C7
10
CONDUCCIÓN DE VOCES EN BLUES
Veamos los enlaces entre C7 y G7:
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G9 C13 G9 C13 G9 C7
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C7 G9 C13 G7
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11
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653
Veamos los enlaces entre G7 y D7:
Veamos los enlaces entre G7 y D7:
C13 G9 C13 G9
G7 D7 G9 D7
G9 D7 G9 D13
D7 C7 D7 C13
D7 C13 D7 C7
12
CONDUCCIÓN DE VOCES EN BLUES
Veamos los enlaces entre D7 y G7:
Una vez estudiados los diferentes acordes con trítonos en 4ª-3ª y en 3ª-2ª cuerda, podemos unir todas las opciones melódicas, como vemos a continuación con G7 y C7:
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D7 G9 D7 G7
D13 G9 D13 G7
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4 132
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2 343
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0 132
2 332
4 532
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653
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WWW.ALFONSODELCORRAL.COM
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332
532
Por último, podemos trabajar el blues a cuatro voces. Sin embargo, teniendo en cuenta las opciones melódicas que han aparecido en el blues a tres voces nos podemos hacer una idea de la gran cantidad de melodías disponibles en esta ocasión. Por este motivo, me limitaré a escribir los acordes principales de G7 y C7 (análogamente para D7) y dejaré que experimentes el movimiento de las voces por ti mismo.
Este manual es un borrador de lo último que estoy trabajando en clase con mis alumnos así que se encuentra en constante
cambio. No he querido profundizar en todos los casos posibles ya que si has entendido su funcionamiento podrás explorar tú
mismo las opciones que no he explicado en detalle. Espero que te haya servido de ayuda y recuerda que si deseas hacer cualquier sugerencia o has detectado alguna errata en el mismo, puedes ponerte en contacto conmigo en: www.alfonsodelcorral.com
Muchas gracias,
Alfonso
