Jennifer Blanco

Titulo: La Casa Milà.

Autor: Antoni Gaudí (Reus, 1852-Barcelona,1926).

Cronología: 1906-1912.

Estilo: modernista.

Tipología: civil.

Materiales: piedra, ladrillo, cerámica y hierro.

Localización: Barcelona.

Antonio Gaudí es el máximo representante del modernismo.

Nace en 1852 el 25 de Junio en Reus y es el pequeño de cinco hermanos.

Su padre fue calderero y de él hereda el interés por los elementos decorativos y la habilidad manual.

Era un niño enfermizo que al faltar a clase se dedicaba a contemplar la naturaleza que luego reflejaría en sus obras.

Estudió en Barcelona arquitectura, estética, filosofía e historia.

Murió atropellado por un tranvía el 10 de Junio de 1926. Tardaron en identificarlo porque le confundieron con un indigente.

Para entender el nacimiento de una obra como la Casa Milà hay que remontarse al contexto de la época.

Existía un fuerte desarrollo económico y una gran preocupación urbanística.

La costumbre era que la alta burguesía hiciese encargos de obras. En el caso de Gaudí fueron sus mecenas: Eusebi Güell i el matrimonio Milà.

Pedro Milà se caso con una viuda rica, Rosario Segimon. En realidad el dinero para construir la Casa Milà, provenía del primer marido, un pagés que emigró a América y se hizo inmensamente rico cultivando café en Guatemala.

Pedro Milà convenció a su esposa para comprar el terreno en la calle de moda, la Gran Vía, tirar la casa que había y construir un edificio donde vivir, alquilando el resto. (Costumbre burguesa)

Fue encargado a Gaudí en 1906 y terminado en 1912.

La Pedrera constituye una fusión de las cuatro grandes pasiones de Gaudí: Arquitectura

Naturaleza: Se refleja en la ondulación marina de la fachada. Gaudí se inspiró en las cuevas de Collbató, las montañas de Montserrat y el relieve de San Miquel del Fai.

Religión: la cornisa superior está esculpida con inscripciones del Ave María.

Amor a Cataluña: alusiones en Catalán en la decoración interior de los techos.

Consta de cinco plantas, un trastero que deja pasar la luz, la azotea , y dos grandes patios interiores (uno ovalado y otro circular).

Del nombre originario “Casa Milà” paso a conocerse como la Pedrera, porque esta echa de piedra de las canteras de Garraf y Vilafranca.

El color lechoso de la piedra se ha perdido por el paso del tiempo y la contaminación.

Combina piedra y hierro forjado.

Es una fusión de pintura(escaleras interiores), escultura (azotea) y arquitectura.

Originariamente se concibió una única escalera. Después se paso a dos entradas independientes con una escalera

principal para la planta Milà y dos escaleras secundarias. Las escaleras son las únicas con paredes estructurales, en el resto se

pueden eliminar tabiques y cambiar la distribución si se desea (Gaudí comentó que en cualquier momento la Pedrera podría convertirse en un hotel). Se debe a la influencia islámica (nazarí y mudéjar).Son espacios sin barreras, sin limites.

Gaudí no quería trabajar sobre planos, pero los de la Pedrera son tan extensos que tuvo que hacer un agujero en el centro de la mesa y dibujar desde ahí.

Prefería las maquetas tridimensionales que ganan en volumen y en geometría.

Plantas En las plantas destaca el forjado de los balcones,

todos diferentes. El uso del hierro es típico de los artesanos catalanes y

evidencia mucha imaginación y maestría. En las maquetas iniciales estaban hechos de cera

alambre y cartón. Simula plantas trepadoras y tenían un sistema de regadío automático para las plantas reales.

Así como en la Casa Batlló usó la técnica del hierro fundido en la Pedrera vuelve al hierro forjado.

Están hechos por los hermanos Lluís y Josep Baía.

Buhardilla. En la buhardilla abandona la estructura de esqueleto de las

plantas para usar una serie de arcos. Se trata del arco catenario hasta ahora usado sólo en puentes y llevado a la arquitectura por primera vez.

Ventajas: es barato y fácil de construir, elimina los elementos usados hasta ahora (contrafuerte, etc.…) y sirve de cámara aislante del calor y del frio como en las masías catalanas.

Cada piso tenia a su disposición un amplio trastero en la buhardilla.

Vista exterior de las buhardillas.

Azotea.

Según palabras textuales de Gaudí, su máxima era cuidar la estética de las azoteas que si no parecían “la calva de un señor con un solo pelo”.

La azotea destaca por su imaginación y fantasía desbordante.

Hay un paso de ronda que bordea el perímetro de toda la azotea, parecido al de los castillos medievales y que en algunos sitios, al no haber barandas, resulta casi inaccesible.

Vista aérea de la azotea de la Pedrera.

Hay seis salidas de escaleras para acceder al terrado.

Son de forma helicoidal, imitando la natural espiral del humo, terminan en la típica cruz de Gaudí, de cuatro brazos.

Tienen mas de cuatro metros de altura.

De las seis salidas, cuatro están revestidas con trozos de mármol.

Y las otras dos únicamente pintadas.

En la azotea hay veintiocho chimeneas cubiertas con un casco, que recuerdan a guerreros con yelmos, agrupadas de dos a siete.

Seis chimeneas incrustadas con pedazos de botellas de champán, usando la técnica detrencadis (desechos de cristal y cerámica).

El resto están pintadas de color tierra.

Fachada posterior.

Siguiendo el patrón de l’Eixample, la fachada posterior y la principal son muy diferentes.

Es de color morado, con barandas metálicas y forma romboidal.

Es menos imaginativa y simbólica que la principal.

La planta Milà. Corresponde a la primera planta. Se accedía a ella directamente

con el ascensor y constaba de 1123 m2. La decoración interior se basaba en detalles ornamentales

marinos: falsos techos de yeso con olas de mar, caracolas, pulpos…

A veces escribe las palabras AVE o MARIA, dedicadas al a Virgen del Rosario y conchas por la peregrinación a Santiago de Compostela. Rosas, cruces, “Perdona y olvida”…

Imita las dunas de su viaje a Tánger.

El pavimento usado está creado inicialmente para la Casa Batlló con algas y motivos marinos.

Es de cerámica.

En la actualidad se encuentra en el Paseo de Gracia de Barcelona.

Muebles.

Gaudí se encarga también del diseño de los muebles de la planta Milá. Alterna el uso del hierro, dando más importancia a la estructura que a la decoración.

Busca que sean sólidos y confortables. Ensaya con gente para adaptarlos a la anatomía humana.

Mezcla diferentes muebles (costumbre burguesa).

También cuida las pequeñas piezas como pomos, mirillas, manetas…trabajadas en latón y bronce.

Vestíbulos. La Pedrera consta de dos vestíbulos, el de Provenza y

el de Paseo de Gracia. Imitan la forma de una gruta o caverna, de carácter

fantástico y surrealista. La entrada de Paseo de Gracia está decorada con las

pinturas de Iu Pascual

Problemas en la construcción. Se excede un metro de acera y Gaudí amenaza con instalar

una placa en el lugar denunciando al Ayuntamiento. Sobresalen los voladizos. Excede la altura del edificio y el volumen es superior a

4000 m2. Se le amenaza con una multa de 100.000 pesetas de la época ( una quinta parte del total de la construcción). Se le perdona al considerar que es un edificio de valor artístico.

El proyecto constaba de una Virgen del Rosario en el chaflán, flanqueada por los por los arcángeles San Gabriel y San Miguel, boceto de Miguel, boceto de Carles Mani.

Nunca se colocó. Hay dos versiones:no gustaba a los señores Milà o temíanun incendio tras los incidentes anticle- les de la Semana ricales de la Semana Trágica de 1909.

evolución histórica del edificio

En 1926 Rosario Segimon , al morir Gaudí, transformó la decoración del piso principal, poniéndola estilo Luis XVI.

En 1936 se destruye la capilla Milà y elementos de decoración con alusiones religiosas.

En 1946 una inmobiliaria construye 13 apartamentos en las buhardillas.

En 1966 se trasforma una planta en oficinas. En 1967 se construye un Bingo. En 1986 lo adquiere Caixa de Catalunya. Conserva,

restaura y trasforma uno de los patios (auditorio). Actualmente se puede visitar la terraza, la planta

cuarta y el trastero.

MODELOS E INFLUENCIAS

Las formas de la naturaleza se evidencian en la arquitectura de Gaudí: las montañas nevadas de Montserrat equivalen a las chimeneas de mármol blanco y la ondulación de la fachada al mar.

Aporta un nuevo sistema de ascensores que conducen a cada vivienda .

El trato que da a la piedra es un antecedente del expresionismo alemán d’ Erich Mendelsohn i BrunoTaüt.

O

Leyendas y anécdotas

Los Barceloneses de la época creían que la Pedrera medía lo mismo en altura y en profundidad. El suelo es de arcilla compacta de gran resistencia, por lo que es mentira.

Se decía que existían unas rampas interiores para automóviles con las que los taxistas llevaban a los inquilinos hasta la misma puerta de su rellano.

George Clemenceau , un político francés que vino a Barcelona para unas conferencias, se marchó a París sin hacerlas y dijo textualmente “Barcelona es una ciudad donde se hacen casas para dragones”.

Por cuestiones de honorarios, Gaudí demandó en la audiencia de Barcelona al matrimonio Milà. Ganó y donó el dinero a una obra benéfica de los Jesuitas. Solo reclamó por orgullo y honor.

La Pedrera fue declarada Patrimonio Mundial de la Humanidad por la UNESCO, el día 2 de noviembre de 1984, junto a otras tres obras de Gaudí: el Palau Güell, el Parc Güell y la Cripta de la Colonia Güell.