TASCHEN

I ABERESTAURANT

TTTfTTill4X4 HOUSE II /KOBE. HYOGOHHSTYLE.COM/CASA/SHIBUYA KU, TOKYO

LOUIS UUITTON ROPPONGJ HILLS /MINATOKU, TOKYO

I I :Ji1

SHUTTER HOUSE FOR A PHOTOGRAPHER /MINATOKU. TOKYOGLASS SHUTTER HQUSE/MEGURO KU. TOKYO

1SPRINGTECTURE RUSH TENPAKU 'NAGOYA. NAGOYA

I & IKEDANATURAL WEDGE /SUGINAMI KU. TOKYO

ill1

VIOTO HOI

YAMAGUCHI CENTER FOR AR1 1E0IA/YAMAGUCHI. YAMAGUCHI

mv7Tt7TTODS OMOTESANDO/SHIBUYA KU, TOKYOI PROJECT, FUKUQKA, FUKUOKA

-viii;in:<hisLUNfl DE MIELE OMOTESANDO/SHIBUYA-KU. TOKYO

HOUSE IN YOYOGI UEHARA/SHIBUYA KU. TOKYO

1FUKUSAKI HANGING GARDEN /OSAKA. OSAKA

NAGASAKI PREFECTURE ART MUSEUM /NAGASAKI. NAGASAKI

MIIII!(iHli'\\J ASAHI HEADQUARTERS, MINATOKU. TOKYO

21st CENTURY MUSEUM OF CONTEMPORARY ART/KANAZAWA. ISHIKAWA

CHRISTIAN DIOR OMOTESANDO SHIBUYA KU. TOKYO

Tmmht^IGALLERY OF HORYUJI TREASURES /TAITO-KU. TOKYO

OBSERVATORY HOUSE /KAMAKURA, KANAGAWA

MATSUNOYAMA NATURAL SCIENCE MUSEUM ,'MATSUNOYAMA. NIIGATA

#16 MAKOTO SEI WATANABESHIN MINAMATA STATION AND MINAMATA-MON /MINAMATA, KUMAMOTO

#17 MAKOTO Y0K0MI20TOMIHIRO ART MUSEUM/AZUMA. GUNMA

EN HONOR A LA AMRICUEDAD,i]i. .i

|ii

.-.

:ialcrtdcjuiio di - ultima

ncrsonas aunquc,

.ii. ii il.id mo-

,,|. .! . i i ,|. . , ,| i

, iota

.id nada des-

mental

hana continua, m• • i! especial, la

i d tirbarwi

is mi pare \s 1 1| i

I

iiuriomuch.i mas

. Mill I l.ll.

;iba los 6,9 millones de habitant!

i de monaliil.nl \ la I migration. Los objetos

i

,i p.inir de II

:ados. Co.n

dineroyco

mplacable que poco th

I! i

Ihi n

o la dudadde Edo durante iadcsciiblo

i de Perry se nan analizado a

Ii i, pero cabe recarda<1

1

672, el go I ill arqui-

iibanislj bntanico Thomas Waters la reconstruction de una zona situada

penal, queese misrno ario habia dido |> II imas

una ampLa avenida, VVaien consiruyd una sene d* laslcos

nte se denomi n

obustos dc ladrillo eslilo u -

imperii mnal en el parqi"

que el iriinistro del gabint-

I

ronado

con una esp

estilosarq (at.1

tF*or dc-bajo de los dos metres de profundidad dc la superticie, habia enti

I ii iiosdebarroblando. Aquel banoparecia unregakicaidodeJclelo,una

ii. i .imortiguar los grandes v no podiami

n.L-llugai: Los acorazados flol .iguas,

in arquitecto eMi ..-pon, 5

i loiel Imperial <li Derribado en 196" el excenri

no arquili i tdlqucini:'.

tlto 'ii a Lib, I

.!i ir- dejo --ii i ipi i

p

iI I II 1l :l

ludlo "pio ili'

1

15. En 1979. M.n Li.. -. n <

•

i irnpo

II-!..do considcrarme rl deicubridor d

i 1

, . .ii ii :m n <. m en relation con la residencia inip

i le Kioto es de suma importance para la evolution de la arquilectura japom

japi ines habian i m a idode dislnI

influr ion sometidos Iras la espedicion de Perr

I que

aparii pan lui rn unida i nidad d

'Mill LM.'lll I II

|

|n:

•morij Conio scriala Arata Isi

.

como el aleman i ra inclusoante"

bian integrado la leccion en on de la arquitectura mum

I

id'- Ii i tradition .

Segunda Cuerra Mundwen parte poique a |ior tin

MAESTROSDISUARTf

.. 11

ii. ii range. Nacido

' dclo-

niodcmidii

L- ill' III II I

I nHTiba atomic a. i

rquilecturajaponesamodei

de Tolio h

i man/anas con"! i njuku

di .i .. •

.

I'sdelos protagu! i quitetlunitxintempoi.

11 ige, enln? ellos Arata Kturali

j

i^urasnnportanles, pu£

i otros pais** y. en especial, a btados ii lid ha

i io dc los seis o siete aiquitecios <eMrella» que han

• l'I mundo. Su Museum oi Contemporary An •!•I

•

• las primeras insiitucionesdetsjatirr i

•ile reconstniccron del Mumi .ida a tabu pi>i lanijjuthi il irqul-

nonews fan

d 'i kw pan

.

MinenleHii'i'

i

iponcomoeH

aria de b |K de i )*oto IS '

.i

i idai, co

- Icnfoquc innovador einteligente port'

Nat ida rn i II

ichoduram dos I'nirios,

\ido con el Premkj Pn

02 )la Pulitzer Foundation foi ihe Arts.

J W5 *e cancelo un prov'ecto

pan ii

i

.

• sidn lidir n itados

elado11"

i lecon

irio intend ii ladamente

deAndopri

dm co

plenamenteel i;

ana que Ando, Toyo llo qui/a no haya alcanzado la popti-

laridad iniernncionaldel arqa n-arnmouna

Irema i

i

hdt'los iiicilios Unadr n li/adacn

2001.

1

.inco que so ondulan a ictura a

mod" i elediiicio y ali

.id tsiiLicii

.'i ii i-' il•

I

.

pan eveiitos. l.: i

deurn uadrai o. los elei

odo compleji

Ee entre i i, segun el arquilccto, era >volvei a hace

! conlorman las condiciones mas

ESTRELLASEMERGENTES• iapon.

I

11 norteamericana de Toledo IGlass

icntomente ha sido ele-

i Migiosa ampliation elf I-

Podna 'i la, como su mentor. recun>

. arenciasqj

La generacion de Sejima cuerrta con arquitectos. |apofi«es especialmenie

sos. Kengo Kum

Walanalu niiegue deeslilose inn

capazdc despertai la envidia demuchos paise*. LI arquitccto masconocidode lo

dos ellos es Sbigeni Ban, que ha introdu i llzai el papel

como material de eonstiucdon, Actualn ilia eniregada porcomplelo a

I

i .1 ins

rlftcrS

'"i Ho reeubiertc

do ei

le la ar-

I

, i,|

.in j

I

,l co dc Japoi

up .iradebetv

' in queelpro'

en el future, El qu

Wnq;Od II. i

I metre

.1 Interna

i.id.io Ando a KaZI

li via modern. I d

i :.ii i IbmlhlrodeMakoloYi

elhorm

m

Philip lodidici

EL USO DE LA RAZ6N:

i

I

d

mi i I.... ii nurridad.Ma

ELOCIO DELL'AMBICUITA

I . I

. ii 11

1i

i

.. cmi di pereone

del Ciippone e

i

lonl

live. Un alln

i

,.n i ii. gg ..i

1

- IS In pi n

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i• un

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me ndl'lnropa

'.|ui era es-.

nuni

!

I

dLrlone deMl

i

•ic! tempo,

:

i

i i, .ill. . ngles nd«

.in elemenl

n igalleggian i

Wright, desotsse le sue idee per II

i Tokyo 4191G

i & dS ptM

I solo archill rl avere fwr-

pii

,-,|la modi

rhei QMii

t.ilca!|

i.bicaU ncl i

modole ii

H delLaloni

e miv

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HITOSII! Mil

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nuri?ni44enag;iJirdtiHloM< him >'i .

mii-nii.is que latparedesylos ttdtasesl Ii

:i'|'.ii;iiiIi^i in ill. mi li.i At I- ''ii m ' ,>'

BOH un'Umi H cliUijo de Ij uquirtd) iluslrac

cajMiaron que- onvwl' • Hp I

La sala dj pun/o ii IftCondo piano ha i piivi

nvnli *i kgno lie noce. mcnlrc pan >

sono m&lujah in bmieiadi klmh:i criftniti

ron una ipray di uifUirni disnena in acqus.

L'illliSlm/rj'w; ij. uiislfa ninslJd ilpnii;i 'Hi idi

rinimn 4 guscw awalgenlr cnjala pel I iwi-

l 11 rtema

|.int.n no tcgundo piso lem soalho).

' I .11: .dt.iiiM'iitn j ok'o. i9ij pas*

que as parcdn c woos iao fcitos 1

1

dp iii.ii cum .H'.tlumeiuo tie ipray dc ureHHO

dqiMmi. O dewnho * esquerda mosmi con

caHcde onchi envolwrHc do cipj\o lr*?ri<

*v

Soldade per perioral cuaWkadb, lasplan-

, I. „. :, ,l< liuii-iuir ilel reslaufante

evotan lo* aHkwi". .nb>jl<-. .kiIih Itmoide

ta mru. adtrnbi de oircccr ui '' m

(luid.»y v.i i.il.

ii pou/kxir da esp- >

wpefiti dl accidie airinlemc ili'l fislorantc

id 1,1 mriitr gji alii allien di zetkovi

ttpici drlla irgione c creano uno scenario flui-

li

&old«jii> no local da ohfj poi ti

nil,, ,,|, : , i' ...:-.. .'. ii iir ,«,« do inleriew

.-i'lkovii. umi anion

;iiift M> mesmv tempo que

1 1 unitli'iur flmdiM- variado.

H

• '

.

:•!!: ,•;.

inieporlasescafc"-.

n :m el visilanle se Minierge rrt t?l

ambM'ii ' !" wo imi pi id I tjuitre-

p Ui pjredes de acert) don la Imp"

iespjiMincgill.il rl conwdoi pnrlcnUUna

sianipiiiitjir.i-iiii-M iti laentre tamcsui In irmalra.

Hiilalowchedall'arciii^ larp epl onalpia-

• cooducono al riao-

i.

...

.ini i ii itovb Isumuncamcnte

r.ilmotfpr.i b05ch1va1vclul.111.1ll.11-

4*»'lln. Lr plammelne sull.i dc.li.1 iiitlklmno

eperquaniolc pared in kcWo suggerisca-

ran/oni'LliviiiTii'iilf' ir»ili|

dainuliiui'iijili.iiiiii iii peitfisedere,

> Miba .• • irea da reccpcao no

' .iranteprapiI

inte submerge desdo lopn

oJpia VLidc iiii^i|;ifi.iil,i (ii'ln ,iii|uili'i !i> *a

fcid*t'«iinn>vti.irii que. eimtiara as pa-

: ires? it i ileumrspatu

ll.i i., .,

•i, ,-,-i.,., |

. 'I

mi.i.ll

o simples com mtsas pequenj* > o lur

hi. ii,

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CTK Bon. 1941 TAOAOANDO*

It

and the Sun

crfFortWc

' |lP'i Foundation on thelleSegulii.

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I tcrre-

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i i qui

londi as vivi isrei jerdos del terre

jitfuiwtturj que se sumerja ei .111 a

ales ili-

lermine la C

Lepropuu

igarde horm gon

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I. I

imente un •

ormigon. Cons! 1aminadoi loi

,

migon

[»: spFaggtj un'ah

opena

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1

1 nt Interna, I'tsul

niclo .1 un'c-

I

1

leche una per lui. Ho -i

sivndl - ibiletotale d

1 CO I 1 >ln una coppia dl

chiamano alia 11 > le in nia-

1.

F01 en

ipereas

da iilu de . bin que

ladao Ando.

duram

pundeiada uma,1 Ml '••• In ill

agua du into

.Hiando I pnVi

1 1$ em mad

:e pinheiro-do-o'

par de estnil

cmm,».! .1 l|

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fle|i> (te Ij Casa 4 » 4 original pen> wml'iadii

kih in.nli-r i ln>;.irdehiimiiBpri.Pf«.'*l*

snperfidc raduddi, ambao i u* eip»i.nulatEs y eamptemcMtaria*

UCasa4 « 4 II (in all

ipeculan le li i B5a4»4oi#naleina i

10, mil e si*iij cmiriHM anirraiiwrite in legnu.

Mononanti iwecopeitesianol!i»lBl«ile

due cast' soix' npi-nacolan e cornpieiTfcptilJri.

iCl i I • J lll.l I'MI'Jl-lll.l I'llMlll

reflp«o cU Can 4 .. 4 original em bdio. <"»

e mda leiljem iiuiU'ifa. Aposir il.i

cobcrtiu limiiaclas. as duas taws sao lupec-

beulafes e ccmplamentan

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rcanosdeni ;;adum.

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pen las das planum

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ii.* concentrar la mayoi parti

Con dos plantas y un sol

da dediserio paste una

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....i bloquearundetetminadci pi

forma hasla enconlrar la solucion ideal. CI

inado con una Ii

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mnbicn la

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Ii -i" '

II In 1 1. i .

i

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me, I'ulumo coaulhuto dl

loerelativi

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I'al '.I|

'I;

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» LUionc iclr

i i nee a base

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•na pernio

ku em Toquin devi

...

dimeiisoes para um local proximo, oi

.-< a urn origami

di ii. mm. Embora o terrario unenteamp

i

r

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i tor de hi Hwda, cwi mwrtk-s y i it)i

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dt- dtsptin. CTN un «4rc1i r algO m« cavernosa

v riiiii|iU')ii que l<i in.iyunj de Lis ciMulructio

in-

", rle Aurin. H nieUil y el horrniRini m" ujhiIh-

rundoloriu.it ItttdVfcB, Mibir fado tenia 'nil

tm ouenti t|w H ;nqiiiie»:in no utilizd el metal

. itii iiinstruction principal.

Airimprnn, lospa/ioogcj ottufKiio con i^piii

DmobiliditteMgnappi>iviiii|.»iKi.> |»m« uver-

II..- 11 > i <ii»|>Jf<<.i.i di-P.il rTUggiorp.i i tWIi

aeuionldi Ando.Metallopci'FH'I [OS I

in

hinanospcondarriMii inl I im iirtSUi ''•'. SOpfM-

tulo perch iii.. |i rUicfu-Aiidononpredlhge

in, i:. i II. i . i:ni' m.iU'rialeHjcosIiu.'icjiic

;I

i•

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ii i ? interim d.ikijd. |adecorada comiimvi'is i' DOKdosde Jfittiir ternum aApecta

. emosoei omptem d«

que it m. i >n 1 1 1" edificlas rii* Andu. Dmeial

e obetflo unem^e em conjugacoet IrwitMn

daft em particular porqui" '•ii- ' !| i.mnu

hnftnficn onttUlcomoprindptl maflf ti. I )

constiu

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"iparios alutibln si' luni-lftfmdrri con el

r, i:i.-i|iii ji i

j ;I in COM-

In, riela entraiiaCablJolylaOfr-

bd del interior df la tin*!* Ion m .ihiulns

rises y blancus ." '• ,- united que los

1o5CT|«i' -n?n en estccultimo

^idftnienlr aiquili'tlijriiin

nan .n%olRenti dcl'inicrno rlsp«cchi<in(i la

wacomplessitadi-'Hi'Mi mo • neanooarr

o Ira l.i Sijl r drll .in.i il IngMttO Csnttrvl e la

gmrroHur*! tlfjji inlemi. I pigi e i bian-

lllitBidcllc fir.il 'i in" dinruinMBB* -

aboagli ognt-i'i "> apostelone in cpimo

ierm dl; li lan I ii. nuta.

Os«pa«,-o> rtiH'r<i.ri". .iilcniladosconrspun

ii im cxterkM rebwamernc coni

proportioiMmciMili, -" - Inf > ' luj |untO

.10 espar^jda cnluda lahilxotr asawosmaJs

fulfil (iivinlrtuit da ln»n ClsdcahumiMBliis

iiiutiiiii's usani tons JUUeftM dl i n. Itti B

branco. pefrnWrKkufjc oi ob|ectoe™ expo-

Jipio sobfCiMiJnv mill!, fcifilmrntp netle am-

hn-nlc .ikiii ill -i 1 1 1 1 in i. i!i • irac;fH bcm rinodot

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i

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icoleccin i

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i

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in"; un rpvestimiento .1

. ie e fmH»

11

Proh

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di Roppongi HilK progi

p

I.M7 m*. Ildisegnodiquettoprogi 1

1 IsondiU"

uHuso di una lb

:e eomplr-

• illesterno. 1

isparente, Ufghi 10 ctntimetri e lungbi

•I

1 udono da due panmjlli tillt

iuii occhiaconii

r Aoki bcnipodi. 1i

ova lorquei. L rn <.\n- 11 us pi'

tie Ruppi.i

ju uma area total del.H lonasceu

. I |, . ,:,

odemvi•) Roppongi HilK 1

111 1

istro, tai

p.irc-nli' i«(nilO< curedu.

i), provocam icflexos diiusi

de aspecto. Ci

11, sendo 51

1

Ii .

A rf^^fS. ^S

Uromrihiirionm.in'ii • intc li lunAoki

a bcspeclanibrlkTil-i 1*1

RopponRi Hill-. i U cofSmj tie

:n inscriblrcl logoti-

iflrn ih graoescala.

[I mdgyiorL' c»ii(fi Lkulu di Jun Auki .ill.i

cnlareboiiliqiit- ik Lnui-. Viiillun iRoppd <gf

Hill>i*lafi»raaUi'-'l

1*11

til scintiHanti lulu dl relfi luttiu ;l

una grmdte im ii/iunr 111 si ,Ui tie* rwfnc drtl'a-

A prinrip.il cinilcitauit;«jtle.lunAoki pam

a ptpecuculai Icja da Lous vunton cmKnpfinn^i Milk i' alachada cvlni

a tllilll.ni'i I n'::i I I 11:1 .I'llf

a arquilccluti!I

msirn,Jui.iiiM >im-iLi • i

44

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'lf* ^ , ** a A MaiWa /iA

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il rru-siHimfiio que lepara lot dos ambterKei

praitipjlt-i de U tmalj, forislniidei con aniHos

<Jcatc".iirHi*iitihk", e^ Li lOfilnbuLion dc Jun

n dlfeflo proyectado cti cobbonKion

.1 i niton, dc louisVuin&n, yAurclio

II I 1,1

•Imemo' tra i due prinupali tmbie

I

inlerni del ncgoiio. waliM.now•coaio irnmnl.iliil<-. < il i onlribulo di lun

.. n.pfngenoal quale hanno lavorato

amine Ilk Cailicmdi Iimjiv ViiiIHiii a Auiflki

OemcraLi

A «pwnfafana» en lie- as dua^ prirw <\u\n areas

toleriores da loja. Icila tic arus dcr «cp inctti-

davel, e a conlrtbuifao dc Inn A..li pan um

proicclo cm que Ijriibein coLiborarani Erte

Carbon da Louiv Vii.hmn p Aurrllo dementi

_

fSiiJ a:

31

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lo I90CI. He attencli .1 i•

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i del nlfld i• i '

i Ifganle,

< vn-ni.1 con uiu palilalia d« ioparacum con

iI il i.

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nlitn ojbiwlas tic pl.ml.is In'pjiliwas que

aecea en las nunta empoOadai en Las

1,1! I1.HI.IS

, ;1 , , . . . '•ngressn

dt-IUtiwi. ha Jpallo Mil™ ic-ni.- .id actoelkw

mi unico albtnuTlrn i luiiflrii d*JSi I (

ii »> iiropctli' di rampican

vaii inwriiinirMi' lacnatc

in- |i-i-'i-;. Il d

casz iu Kin fspai,*! paw mia ana** IW H

>lado. V pareries laletais eflio cc

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I( , I"- patios interim

arniLiUdas que pucijen jbrirsi' put complete

enveranocman i| icio natural

. -.I i- i,ii 1. 1,: i 'i. i i!i.iy«jn rip Fnljo.

in in stile modema I i-raidi

li ir'.sibilinicdi.inU' retrate s« m-

111' in psute possono oscrc spent

completamemp. dando a uueM-i cwtiufiow

uliuil.i al it'iilro ill !•! !• Eod t|HJ I

i. Iii. li

O espai;o BJlcrnj* l".i bil.jtlo<aii in

modemo e os 1 1. ii« n iniei 1

1

Hilt". iii- miIki desilif ii-|

-i puflrrn abrit

lob nle no Verao, para Iraierein uma

w«;ao de espai^o natural a umo caw IIU •

tomcao dc loquio.

WW5*:tt

j—i,

u

H ainplin riludio sublerraiR'ii rip' 6

iu,i;,i. i.i ir,. r, i b sen II- 11" i' ''

"

del rcsto de Ijb can, para |»iesonde etc la lu.

natural A l» derethii, Li *akde«Urdeta

i i|j. una pequeAa habta «m de aco

i|UCtHJa

l' tudio.

•'•i-' W viiogralo

l»i unisira) convva la cami 1

1

Uista dhiuv*. ma mclude 1.) lute na«i».ilr. A

desM I i" ,iln tag il piano lena, una pieced

salad'iiiK'rssuiin banai iWsl lascalm

la ilw- porta alto iiudia

I;-> I'Muriui Mihlcirancfi do IWOJjafo

i.i etqunda] maniem a simplintladrdnbr.

in comum M ICttO daOK MS excfcll a li

fiaiural .Ijdecsfai non

do-dido, imu peijiirna /una de -

1

baixo, ,i esquerdai e ratadd qur dwce ol

M.ilU.

diwlosi'i

i> binaoon dc

ii

I

murodi bambiisi convierta en parti ntegraldel

dedos

planus .• como dice Shigciu Ban. «el volumen d- que lie-

i riecian con el sfgitml-

l.i prim.

ihajaom.1 v la

i

ida planta la

CU.ll p.'

i lindt

Mi

leruncuoco nolo per le sue a|

i....i nenie apnbili djl livello Mradale alia copertura. I w-

•i .iH'imemn del it'iio permetiendodi integrarc

da una recinzione di bambii, con i

di sopra del secondo livedo, nvi come af-

: volume <die a norma

imente indicano cbe un

i volume (.;

• normali lr

eco ' i.'i'i i.i. Ii

paraziane ira gli spoil e wolu

I'VOgkipi

ric di porie che si api • i'esiemo. Gliele w

voli|

a o aH'altezza di ogui sjngola

i ii in van modi. Ino In

.:

"il<i fimimi

iloti

do cbele d>

dt culii

hadas abn

acohcrtura. Aspcrsjanasdewdroi''

edebambu i

1'ipo qocnle. O-s regiil imalmenii

I

ii lem dois pi?o'. . ido legalmeme como lendi

i

bo primeiroi i

a um

<

,

i

.

i

.

.

•iiwdo projecto. • ovo

!j

I #

25

iv ilriii i.i v.-l'i-:i

se-.ihrt»n porcomplelo en vvrano, de in. m •I

que l.i IcrrjAi se comunique an Irabas con el

i ei "i. tn Id Imapen de abajo, las penjanas

I. |, i J. , r, -

1 ,: it.-lil.ifi-r.il; ili-l inlin.mli'eriellj

ipsideiwj jiomctio mere complrMunpnlf

jpcrte, mellendo in comunicitziarM? Tinlcnio

con la terrjzM. Us penlane tivMulpyhili ,i |n h

liii-. in:J

' I , r i..

,

,

' I,, ,1m ',i .,, ii.

gine scittcisraritf.

Osl.nliiMliiiril.mt.iiilr i-ii in. hi ,i

.11 i |

toulnwme no Verao, pprmilindo que o wracoLtjruuniqfUF com n interior sem qualquer bar-

reira.M pvrsianas rnlanles sic j*uardarias na

< jbcna. nii hII*«icu vIsiViH na Imagem

HbabsQ.

v±

X

k

.

R.

PH

'Ill mi I \|>U ARCHITECTURE!' II

I

U',l-llJ

12 156

'ibli, SHUHEI ENDO obtained I

i itoi turel i

Hbrecenl k'B.ographor

FLOOR AR!

CI i

; I

nriado.

.1

1

e'bus-

'.i no quedn definidj por

que U ban

I suelo, el ii .ido de forma simullanea. tsta caminuidad o in-

utrceleMerioi y i-l inn

ioncsbcusi oesque'Sp

con la Ijomogeiieidod del paisaje urbanu

•-ntrns aiqui ma cicrta llmdcz de la li

i

I

''

Endo -> ettoJrasforritainiiriastnjltuiair

! rta I ••cupa214 nv

Feitodechapadeaco

< de Indo. a co

; lure" procuram adquirir ur

queadivliaonioedpii ' •

,. ,

minuidndct inveraaodasupcilicic dcd.i

tieoexleric

11a estiututa variavnl de nbcrtun •

coin a pa

.:Iravcs da i

num edit'i'cio invulgarsem r<

fT

* *

M

II a'fjviurN.iii h,i tmbajiKto i

1

Ii n ideade

canslrulr edtficim a pjnirde una bands con-

linm deacerocorrugado, pornI

fi:i IqgnHKI ungr&A nivel lh-i niii|l-

swprcsii em-ln.i

L'archiletlo lu Idvuralir mi>l!i> jll'idtfa di rwto-

ait d'-tjli ••ililu.i .1 paittre dg iin.i l.iniin.i inin-

1 r i.itfiiruTcspjii), ma inquesto

• <io uggiunge un clevato livollo di com-

plcstita p nccrc oiivia esfelka.

arqiniiKici ocupou-ie lomprwnw com a

hlda dc fonrar edifitio'i a r>itli' dr um.i Ijih.i

contfnua ik' aco ondiiUitki, 111.1s. neste 1

.

allr%c urn nivcl clcvudo di' ( im

'.11 I"'- -.IrlliM.

IS

f I domino ck' Htulin Ends tic las m:

inrovadones esliiictuidBcs dr HH wliflcio

<-|or en k>5 Werlorw de ispeao

|wra jmplivs V pnmiros.

La ma i-• n SJiulin liufci di*lreggia

COl e (nsolile innmaaloi uttun <! que-

ue edificioe totv.- pMj i-ndente negji "iti-ini.

diaspeuo«icuninanienieullioo.ma rt i

vcrejlili

Amc»lrtaqueShiit»cili'Ji' levebna] invulga-

tps inpwpiei Klrulumil oV-tfe edifido es(ii

poiventii' '

"•'

• pilentp nos Interior 1

1

<ip«.ii do artjwtto metalim, wlo ampler, e

UpnileUMI.

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'AJiISM'

7 10

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Wll

I

! IENOOH

I'l.ldll

MASAKIENDOH IW.indrompli

ndoli Design Hrd for *Nati

,i

,

i

IFROIKEDACO..LTO

fok;

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!.•

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, i,.,. .

Lasahlro Iked

I'tO tkttljI

I

raciim

I

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. - . .-

Com

'.nmodo.

jnapelfci

di 84n i

speti

,

PC il'.WCwillH*IV !-

inlavrasdel

er para prop

I

a>?*

!

J\!

La fuel muljdda ilf l.i < .iwi lmll.1 de nodw,

mirrHfas que duranK' el *> «' *• (omplclo-

mt-nli' npaca. Cocno ilustran k» planus v III

imageries, M lnrm.1 Iriaii^ulai dp la COrt! II

don dwermma la reduce «>n pragmln <ir la

Miin'ififii' h los plwt supi'MiHi"., antique

la lu/ natural suiiifrfo csla prcv.'nlp.

l)i nofle iliivr-.liiii. ltd ii oil ii« M

't<-ll i OaM

I Iiwiilri'digioinuoppfli-ep- H I

opocu Come si vede ii,ill<> planftncMe e dalfe

(mmsglnl. la wgotru uneiferme iMIa casa n-

duCC i.l|i.il in'- i ii il pi'nnirtnuif-i pavirlU'nli

.11 pi.im <uperiOll nu U III" ( rwmii.il.- i pi

[CUVIII i'

A iwnihrana trjiislufida da tiM hnlha de mn-

. nv, dunnti o iln. parecc complslirtftCri

nmodemonstranl ,^]il.intaseaj ima-

gens, j forma pm cunho J-i rasa determine

11111,1 iliiimiuii,ao ictntuade •>" are.i " obnU

11

, .i

ii .. is siirH'iicni'v embora a Ii" natural

pretention toda apart*

J.

72

^m

in 1936, HIROSHI MARA rw

— before becoming i

rly 1960s, he began his i

idenumc-r i e, Hara Hoi

'lionalCon

mo |K Kail

,:

i ii.. ,!••,i

bcwc

dasv hi

madoconct Mob

iladdeurb

,..

ma ex-

riiSiiffnimllraffil

.1

1 .1 Lit cortili inl,1.1

'.,ni,, I, unl il ;

,I , ...il. i ,

tiOe,l luoghimv

l.Hi rli I

jiLino cli

i evel

Impla i: :

urfeuiTH

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i

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5 f > K.

5*KSJ .^

'. '

•- r'. -

" 1.'..' . 4'

& 1j: W^

15 DO

71

iraffas de la Qua Onmolii jurflan le rnlografie drill '.in 1,-1.1 .inn

con la ambieuedad dHus supI I

losra- lnlrnflwiuinu-nii' sull'&fnb^guita drile aipeffici

esliln de l.i Inspir del ,if(|iiilecli>, edei nik'ssi, Mguendo rispirwicne che I'ar-

adenlalittnlundeKenaburaOe diBettohatr Hi ifc leoperedilCerenhuioOe.

As fotografias ii 11

. 11:innfitofe»miim

• i i nhiguidade rfi? mi-

peificta v ictlexos, daitda sequencia j intpi-

r*,ao do ai qui Ifno. nascida da liicralimi dc

Keiutburo O-.

1nnn

UisespackM dc la Casa QrimtMo sc duwiguen

pnr kisgradosde lraris|i.iitni i i y l.i ciji.itHl.iii,

|i ii* i lull; H .in i.m.i in mod I li A I

que muy traditional. Li lutydespw " < ill

iii,. i i..

Ii..l hijluenlaaiqui-

1. 1 idMtlal, par ejefnplo.

Cadi V.H1.1I11I1 1I1 li.np.iiiTi/.ii'opii. il,i tarsi

ihw.iiki gli ifiui della Casa Orimoio the

assume cosi caraneristichc r he. wjna ojnlein-

poranejnH-filf mtiili'irM' !• Ij qum''

della tradizkmc Luce t vp,vj'.>, id I mplc

si dlitohonoMcondomodilltiaiipichc pei

l.lll liil.-IIHI.lfi 1 iiliTlMlf.

DHeieniesgmj&dt iwispartnclaeopadcb-

dc taraittwairn os c*)M(,<h 1I-1 CaM Qrimoto.

1 , . lei 'li ,1-. que slo stand-

Mneamenlc iiwhScmas e Itadirionafeimas.

A lii^ i'«ii'V|»ai,ii di^soKcm-si:' dc linm.r, 1 in

nao sao tomum na arquitectina (muIciiIjI,

„

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.: di «sille» qui'

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i -

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zza del la sparine delk

•i ipftald ipreG .imbci

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: onltiTiplj veMibuIci'

I

i

hibridfl di

i-.-lhadocuivi

:

o

kniati ss expcno en i-l <liscno > Id coielnK-

tout — linadosa las arte*. Su • I

I

ill- is|ii'flicul(M (arribai csta dvlmurfa nguro-

vum-nlc y cnmliuidj COtl wnwm. tl Mquilco

lartwnivslrri un p-in Meres |«rn pi conlraih'

ihjZ] Li OX imd.iil. tomai'l i|iK-<*per-

i in i !! U vim nociuma (ambit uqolendal

lso7alivanuur«noit\'ulpf>pf fe '

.m-Ii i.'iimL'n Loslru/Kirirdipdifici deslinatl

jll'jrtr IImjii li'-iliolin.illQi'-i ' i. j

-

Il-Iiim •!... -ii-• .

il>i sIi-mi Hmpa |M-iilbrio

fori Clli e stmo realiualu. Hu <rm he slm!

forato i ctHilrastl ira loo p(I nmhre, camp tfut-lli

visihili im'IIji veduH nrtlutna (in iillu a sinistral.

twwakiM unu expewntiutonwiUvjvrl na

j I. ![ ic !• i imisIi\m,.iij ili-i-iii!'11^ ;iaraas

.irti", Qicuii.

JUSlC'.r- i- i> ".» . da< dclMIUPUM m. lui II

1 1 muiia que sc imerwsi petw contraries

i-nlif luz e wcuriclao, COTIW K pode cimslalar

im M5«a nor 1 urnj li-ni cinu, a esquerda |L

i v l.i visla enseccwnriinlr.H»ft

disefia ondulado del lejado. que e|CKe dis-

1in1asfuncionesy gein ipaci i Linlmpfl

winanlestunin Id ni i|fil tw e

II prosfirtio p la wzmne mortrarw il dutigw

niidnUito dpi lelto dleiacchimJtui

ilHunriwii diverse etliiviid dspu<:> poll ;i"

comequcWodciraeno^oi'" in wj

rn>pertinui.i5iniiiii'ini ,1

A etevn^iwi e o cone mostfwn a ttaenho

HtfiduLidi> mlance doielhddo, que est rridi

diverus fiin^an v jnoiIu/ v*i;

sjimanles comon vrvtiliulu Ubaifti

lecio curvo c assimci i i

I I—r—t— i-•r.f*rmm

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Ii prattle arm'!*- en f\ CMMO dc b 3Vt"i-

da OmotcsiHKlo !«" Tn4.ii«. I.i i.icli.iil,i imi loraia

dc ran«>(J«' .irlvil del edMdode FihT.4 deslata

fti'iiii-j Usconsiniccioni'. id] n enteSi tnas

d . i.1- ii . Ik Los pliintjs :•

'in

cia pw Li iramjiwrni hi de la eslni'I

pntla (kftncuiMBi de Ij ijchadk

i l ii ii i (i i. i-.i i! i i-iuroctel'eleganiL'OiiM*1-

mikIo .V'.''iui* "Ii riikyu. h-dil'ido dl Tod's con

I imm.IiIii inuwcio dcHa facdata udntinguu

dUplinndilloi iHricM lpMniinferimlsa*io

visibiKlatldiivr iimilili inlrccciali laxhflO il

potto jllii vhutluia IrjvpjifiMr.

Pralk.mii'i ' nlrodaelcga»le jvci'iii.i

dc OinnlManda cm Iuc|uiu, a litvulgfli facha

daaluerlemi'i nmn do i d i

Tod's dc-sfcH i idoswdfilKMlinll

( illlMTKHlHIUl. OS piJOSSOW tl.Kll.lllK'Vlcil-MI-

u.'v [k-I.i Imnspaienria tLi csirulura ft nunca

ir. J i i ii So n.iiuchada.

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Aunqur Inyo lln jpollo poco t la dewwcmn

deUbenda fed's, h f." liadi

su amnion datarunde pwsarulielad a todorl

. 1. 11 paprl doblada con el ditefin oi

, .1,1 ,.|. i."•

i . -I, nil. ill ! : 1,1 If!I

1 '!''i

chat iluM'j la conception del diserio jIuW

!!. ii. 'i. i;li jurdi mli-mi iiani) vmii In pan

pi ,m. .ittidati ail allri, l«> fetxlaw ela scaRnala

di Toyo 110 hanno comunqaK rtflmilo Ii

di-llinl.Tr.Hlilkkj.UnWigli 1

ilpKijjWlodeH'intiettioperlai.i-1 i i '.!

slral moslra cam* r slalosviluppaW ild

compleulva.

Toyn Ho niotoi rfspnnsivel pels maioi|

dadecotiiiiiii iriiiintM Jj loja da Tody ni» as

iiiis fachadat i- a eura d.iri.H dao o mole para

todu o ftdleto. Lm puprf dobiado Mm o de-

senna i.tniilkadu do f.xhada la dm-iU) raoslu

-..nil-, g |ii.i"-i la ft] CDIK -'Nido.

i j, mIi I..- nivelM»>pMi«irei,«p«ialr™

.. adi ii ii. mcs (*e Id i«^|itmij |>1.iii«.l (u«)iavr-

Ii ii- io lod'iolwce visas Hpertai

i.. .idopoiTpsi- <-i Ian

Bsando toy pccns commie •

das. GrabM al discfla «J«ln e i«w

Ul.,«l.i..'l3rquilwnilMp"'

i supflnori, inp.iilicnliicd-illi'ah

nkini ol sriiimo piano <j slnblrat, il

.

,:!. irl'iniu n'diil.i

umri piii punii rriaic in i|iuiuo net quart*"?

Onotesando vi sono ben podw i

alle Il saUdo inlrco. h « '«

Z3 la fate wl.i hi pefmeSM all'swliilrtta di

r

uolizzafe pdann ail'iniiTno l.i dearal,

0» phw wpcriom '-Hi part" ill." d* s*

I

lotTs propotdoni urtu visu I'speclauilarde

Tiiqiiio. cspi'culnipnlf porque nil' >

muibs. eftrururas aliai 1ia zm

idfTCMOikwnho rjimrii .idndai*

(in [n:imilL'.m,iiir 11 ' 1 '' ' "'

ratal.

* i- jlm ir.br.

CUI

Fuici i ,iclondeuiu erabblamoj

SiMFlSnHTfiEl! inwl

idrqultecti

•ilulado podti-i re

deRenzo Plana en Bei

:i .1 ip para

lasdptimaso mtales. Con

,.,..,,, ;

,

. ,1-in laso i ml-

I qui

, , li.l |,li

I -I! .

mdegrosoi lesli a|didinado

la que e i isala

, .. mincl to

pei

1 1:

|

..ii o In I i

indscapePfe !

'mi-

itei

i, .,

lei comphlatoutl ome'!

I

quite, i

tura de Ho parecem mu

ineirasdecomi i n

i

i«-> detle lornii? otlimoli

Uirme

.... iciadaa

banasde

»

<*v

*N1

^

i

II diu»iiit en lorrn.i <li' .iiTH'lid j In* tcjados

i Mini iii g ile- liierlu di-l ledtrtok iiluiK-iri un

aspccto hiomorfo. unque no i<- ha oripnada

enninflunoi; • - iimnado.Si hii-n Lis

turv.r|

:fopias de la iiiquili'dur^

t ,[i-*-ilit»e mini |iurdi'*-nvjl«iba/W>

en nin£una comenli? i^'iIisiUm.

I .1 ..-L,.i. i.i .in. : I. :!• ii"i|i|i' '.•'.

m. ir.irnenle COilfalsCO-

no alfkitleme un aspEtio bmirwrficti, wche se

il nirigeao origmnrio nof v £ kplraHj .«l .llrun

.mo particaliue. Sehtaene la fluii1

1

IB cunt ill Ml !> i 'iri'rtur.1 di Inyii llii.

qut-slavln ill lira sc-iii|jiamn eSft ' I"iirlJila

.iii jIciiim tpetilka com-nlc Hiliiix.i.

Apljiil.i .mw-hoieJc I. < .1 i

reka docompkMcarih-irm-Ihe- urn jipcclo

bionviiiriii Oj im-.itici ifie nenhjm organisnui

rspe.iitii.tt tenha edada na origti

|0 hi.l ... ,iI iii h ii'fLui-

i, .,| ii.-. i ii i di i ij i la

pance naotci qutlqtKi n-l.ii.aij torn i* nhu

itui i Ii 1 1-I

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IB i tiiimi'ii

ria ii nu

i

ilrtlHv-

Coma alnw aiqml+'cicH japoneses. Warn Kishi

h* ueado un ducta laptdalmeme avniuadc

a pdttir rir* un pequeAo pio>*i_to urtiam i I '.Ii

• I' « > a dimimilo pern rcvrlo una grim jofo-

in -nil. i-:i ii" ii I. ijoj InferioWi

I. montaje-

Al pandi allri archilelti giappnnesi, anche

Waru tCislii ha sviluppalo ur> unso della pro-

jpMt.iziiHie pailicolarmenle avanzato quando

si iralta ill pwxoli progctti urbani. Scppurc di

IdoOB dimriisiiiiii, il,il|iunrijijivi»l.i jrdMlcl-

lonico i|iieiio edincio va«ln un elevjio livi-Hi>

di sofolicalezza. I disegni in basso mostrano II

proccsso di assemfc

Warn Kishi, a semelhan^a de oulfos arqurlec-

tos Japanese-., dewnvobeu inn jentklo de

design particulajmente apuradn no que diz

rwpelio a pequcros projoctos urbanos. Esle

r-difititi f miiiu^culo e, no enlantu, pevela umpl,-..ni

,,r.i I I.

..UM

,,i '

I

l"'' ""''

Os desenhos abano apff-WMitados mosriam

it proceswi de montagem.

P &III

.,..

,,..,

II . I. . .

noic

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IS,°'"tDOI

|u •'LlDTlo

I- ion magistral tie volumenes yrolnrvsirrvi uiw r-Utiirjc^cuilunil, y gcticni

I en los cspatws mtcrfonre y esrteitorw

tcwrhcstraziorip upicnle di volumi e cohminibiertfi interna p all f-

iterno d*Hi casa. iwnchc un aspeno scukorco.

Lima orqucMravao priihofom dc volumes I

inn", ciwrfcrr urn .ppciki esculluiw <- v.snrsl.i-

it am upacos CKRrtono e mti-rioce* *i <:.«m

p' IpIh A &

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.Lascoi

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*4 Imbajar cwi maiefialci IM<nwycwoiW

luminosoj. Kongo Kuma demuftilra su habili-

dad fata OMW un ptoyw.10 w»ict>, muy dWlB-

10 de lraba|ov anlenoier > adecuadu a las

anuria. -

Lavoramki • on material! leggeri e colore cWa-

ro, KtfigoKumada prova deMa sua capl dli

wllup|M"' un progclto unica the. dtvcwnen-

le ij.i molie dellc Hit crea»mni, si adana alki

SMTIiTto,

Ad liabnlliar com irmlmais luminosos e fores

bnlhiinles, KengoKutrudemonsl'i lib

para criafum projecto linico que, ao

io da maioru dos seus outras projector

« adapts as dieumSncias.

niisdc tiras tK-vunln poltnctonla

scnsacidn de jiwfio y descubrini '•

Mte edrficio dc-.liri.ido al publico intanlll.

L'unpiegp di irnde in ilrisct-

I M-nso del gKKO p imila alia rfoperti I turn

linn pot i in.. He ;I

I

ilificio

i .10 de catena* d<' Uras dr .

i brincadcitii i

benanc-'i kM ip

1 22

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a^ s = E:

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lequeel

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devote*.

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pi

I

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4 J .

*^<-

1i

*tf

Coasuuido a amba* on ll#> dc uri canal, el mu-

seo se divide bjsicarnente en dos partes que

St i.omutwcan media nip un pueme. Cena del

ay>iu, el HqultfeOU) ha dolaclu .1 la lOrutnKcibn

dc un wprcto mas abierto.

\ at iHodiunuiuler fl muKoiejienziil-

menle clivtsn in due parti, cnft un pnnle die

I- 1-1 ! j.i -ML strudun | 'i.i 1 dm 11.:' qui

I'archiiello ha dala un aspettti piu arioso.

Sihiarlit a heiia de urn laiial a iraneu erinm-

nnpmapiu> 1

das porunia ponle.O jrqullrclndru umasppclo mais abetlo a esinitnr.i man pi-nn

da agua.

127

El U50 de Kengo Kuma de elementos verticals

y ligeros aleniia la solidez aparente de la cons-

truction, que parece mas liviana de lo que es

en realidad. El distinlo tratamiento de las dos

secciones principals del museo tambien le

conflere un aspecto mas alegre.

Utilizzando leggeri elemenli verticali, Kengo

Kuma riduce la massa apparenle dell'edificio

die sembra cosi meno pesanle di quanto

non sia in realta. II diverso trattamento delle

due sezioni principali del museo ne vivacizza

I'aspelto.

O uso que Kengo Kuma faz da luz e dos ele-

mentos verticals reduz a aparente imponencia

do edificio, dando-lhe urn aspecto mais leve

do que realmente e. O tratamento diferente

dado as duas secedes principals do museu

tambem aviva o seu aspecto.

D-Di elevation scale= 1 : 1000

E-EI elevation scale=1:1000

B-B' elevali

F-F' elevation

C-C eleval

A-A' elevation

128

££35^£^

^ansBBa

<****..N-S-

,-: - [^

:.&m&

i) 81

Born in lb !8 FUMIHIKOMAKI received his Bachelor of Architei ii from the University ofTo

grees from the CranbrookAi id the Harvard CraDesi for Skidmore, Owings & Merrill in \rw York (1954-55) and Serl Jackson and Associate

husetts (1955-58) before creating m Makiand \ssociati itable buildings include

Fujlsa iymnasium, Fujisawa, K 984);Sp il, Minato-ku, Tol the National Museum oArt, Sakyo-ku, K; i 19); the Nippon Convention Center MakuhaiChiba mnasium, Shibuya, Tokyi md the Center for the SuenaCardiSan Francisco, California (199.3). Re< enl proji n luded: the Nippon Convention Center Mai ise II,

Chiba, Chiba (completed in 1997), and the Hillside West buildings (comp his ongoing Hillside n

project. Moi and currenl work includes the Yokohama Ba) ohama, Kan 03); theTVAsahiidcast Center, Minato-ku, fo the Niigata International Convent the Mil Mei

Laboratory Expansion

the Washington University Visual Arts and Des r, Si Louis, Missoui akatsu,

Oita (2005), Fumlhiko Maki is also working on a lower for the United Nations in New York, a new museum oi Islamii Art for the

Aga Khan (Toronti lilding for the Aga Khan's Ism nunlty in Ottawa,

CD

FLOOR AREA: 73 700 m-

i: rVAsahiCorpo

COST: $350 million

En realidad el proyecto de Roppongi 1

1

una gran torre de KPF,

in cine, un hotel

i ademas de oficinas. Ima de las

lapon, era propii

durante los ultimos 17 afios para construii s

loppongi Hills. Fumihiko Mai

ictivo,aunquecoi

aide 73.700 mi, el editicio i

imente pequefio Fumihiko'

calles

prin,, natural del solar, lo que crea

iciondec "». el

imboi budistademaderaol ' inodelos

uo ion que el visitante distingue de inmedia

porencargo.enbi

de Martin Puryear, Coi

WattDrawim ' Sol LeWitt, una pintui

bienvenida

l.i planta bi

II pndude un'enoi

II ettari in cui trovano posto appartann multl-

all e uii'ii i. TV Asahi, una delle cinque piu grand)

.ii , ... in I: ,,!.;

mil7anniHffls. Fumihiko Maki, come

biletotaledi

II p.n. lmu e tuiiraiuiiiiiiow nwi f-

Fumihiko Makl e rfuscito an

, elospazioche architetto splega -

nde alle curve delle d i piu importanti ea

. i ,M,.nl:rfalliinim nor rmam unn &na7in arrntnm 1,11c I I he a\". < lit!

. ountambi ' eristicainteressant-

imente visib itori i la se

mission,ue, in buoi econdoisia e Wah

un dipinto dalle tlnte brillanti, con fas

itilisce I'ingn ;liuffid.al piano te

i de Roppongi Hills, q i

irojecta

dapelaKPF>

lament- um hotel. <

missoras do lapao, detlnha alguns terrei

passado os ultimos 17 i

(-l,, 16.31 Bm2 no i HHIs. Fumihiko Makl, i

a um edifido muito mais si

oarmado.deoitospisosetn,

peqUenaFumlhik-

Maki- qualidadeeespacj

bathos. Nas palavras d- o; iA forma do editicio respond.

duasp

espati'osa.VLM'

rl„r--,™; r, ,„\ R, irt lai Ipmhl II llll ''II. 1 1 U <I 1

1 S!'

menu emgrandeme

dida i!" do arquit-

,,'uiiiI.m nmfaivasi in ulares de cor aue nii.idadazon

•do-chao.

—V <•«

Situado cerca de la bulliciosa zona de

ingi, en Tokio, el cdificio IV As.ihi

de Maki i ombina una gran densidad con

espacios amplios y abiertos donde las

obras dearie se exponen ton naluralidad.

Row lontano dal cuore dell'effervescente

quartiere Roppongi di Tokyo, il palazzo

delta IV As.ihi di Maki coniuga alta densita

i spazi apeni in cui le opere d'arle

Irovano una naturale collocazione.

Situado perto do cenlto da vibrante zona

de Roppongi em Toquio, o edificio da

TV Asahi de Maki combina alta densidade

c om espacps abertos e amplos, onde as

obras de arte assumem o seu lugar de uma

forma natural.

136

De noche, el gran edificio se ilumina por den-

tro, y se ve Ian transparente como opaco du-

rante el dia. La generosa allura del techo de las

zonas de acceso coniribuye al efecto de ligere-

za de la imagen superior.

Sebbene appaia opaco alia luce del sole, vislo

di nolle il grande edificio brilla di luce interna.

Nell'immagine in alio, la notevole altezza degli

ambienti d'ingresso conlribuisce aU'effetto ge-

nerale di leggerezza.

Vislo de noile, o grande edificio brilha .1 p.irtir

do interior, com uma transparencia equivalen-

le a opacidade que ostenla durante dia.

pe-direito generoso nas areas de entracL

tribui para efeito global de leveza patente na

irnagem acima.

, !'' IV. 1 1

*-

'

HlJtlJ

m ui 1 I eln- 'J

•

LILULLLI

137

£ 1

Fumihiko Maki participo personalmente en la Fumihiko Maki e slalo coinvollo personalmen- Fumihiko Maki participou activamente na es-e eccion de los art.stas que colaboraron en le nella scelta degli artisti che hanno lavorato colha dos artistas que trabalharam no edificioel edificio, como Martin Puryear, Sol LeWitt all'edificio, ad esempio Martin Puryear, Sol como Martin Puryear, Sol LeWitt ou Tatsuo

'

o Tatsuo Miyajima (Counter Void, arribal. A la LeWitt Tatsuo Miyajima (Counter Void, in Miyajima (Counter Void, acima). A esquerda,izquierda, el veslibulo de entrada al edificio. alto). A sinistra, I'atrio del palazzo. o atrio de entrada do edificio

1S Hill, ' i'A\\\ II;

III

-'

fill1 1 1

1

//////

////////////

UYOSEJIMA- RYUE

HIZAWA/ SANAA

35 Higa gawa

a-ku

1754

iCO.jp

Rum in Ibaraki Prefei ture in 1956, KAZUYO SEJIM \ n

Univers and went to work in the office of Toyoltothi iejima and Associates in

Fokyo in 1987 She I itJapan Women's Uni\ vasedaUn'rvei 199-4. RYUENISHIZAWA was born in Tokyo in 1966, and gradi fokohamain 1990. He began workingwithSejima

i year, and [he pair created thi i leNishizawa SAf

Visiting Professor at thi School of Design and al lhama. The built wi

includes: the Saishunkan Se n itory in Kumamoto, Kumamoto (1990-91); Pachinko Parloi i. Hitachi, Ibaraki

(1992-93); Pachinko Parlor II Nakamachi, Iba I . Villa in the

Box, Tokyo (1993-94); Pachinko Parlor III, Hitachi Ibaraki (199

a ihcaier and cultural center in Almen il the Institute Valenciano de Arte Modi(IVAM), Valencia. Spain, and the buildin Auseum of Contemporai Sejfnia and RyueMishizawa rei ently won the competitli m the I earning Centei of the EPFL in Lausanne, Switzerland, and I'm

building of the Louvre Museum in Lens, Nortl i

floo;CLII

! million

el mar del |ap6n, sueli ii de inmedial

j.irflines de Japon. Aim .i-.i nauguracroi

(Xlhaatraido

extremo opui

structuracii

i i I...I.... ri „..r, ,!.>! irmrinra rip SANAA si hit'li CQC1-irameuu uci hiuku cj ia ...,,„ ....— ,-., -

partedi

isengranme tilodeUcuto

lutotalidad.

ar en el recinto)

i la pi Ifei

mconten ntrada. El jan

ielaqu

1

lino ondulato, con ripiai

loconun'operavi

1 1T r

...,l.„„,,l,,,cllalMr

del XXI secolo bail

i, uma cidade com 456

ilos e jardin

ti visitatori amanti dell'architettura n

Intermlnin

irodi n2,5 metri, II n IU;lt '

''•1VI "

ali'cubibiai

.... etri. La facci

,mododeirvacompletamentevidradadoed

erdade, ep 'i'1™"

numademo

iporaneado.SeculoXXIcolo o«< "

tividai nea.

^

?

L

144

Aunque a simple vista pueda parecer quo la

planta redonda del rnuseo no es la ideal, los

arquilectos han inserlado una serie de galerias

cuadradas, rectangulares o redondas en su cir-

cunferencia que dan una impresion de varie-

dad al visilanle. De noche, el tnuseo se ilumina

desdeel inlerior.

Benche a prima visla la pianla circolare del

rnuseo possa apparire inadatta, gli architetti

hanno inscrilto nella circonferenza una serie

di gallerie dal perimelro quadrato, rettango-

lare o circolare die trasmettono al visitalore

una sensazione di grande variela. Di none il

rnuseo e illuminalo dall'inlerno.

Emboraa pianla redonda do museu possa

nao parecer ideal a primeira visla, OS arqui-

lectOS inlroduziram urna serie de galerias

quadradas, rectangulares ou redondas nesta

circunferencia, que dao uma impressao de

grande variedade aos visitanles. A noile, o

interior do museu brilha.

145

Los palios inleriores del museo iluminan las I cortili inlerni del museo portano luce nelle Os patios internos do museu proporcionam

galenas u oliccenespacioaobrastan insolitas gallerie oppure accolgono opere d'arte inu- luz as galerias ou daoespaco paraobrastao

eomo'la pared vegetal Green Bridge deiPatrick suali come la parete di pianle di Patrick Blanc invulgares como a parede vegetal de Patrick

Blanc. 21 H M lie itografias de abajo), intitolata Green Bridge, 2004 (v. le due imma- Blanc intitulada Green Bridge, 2004 (anibas

gini seguenti). as imagens abaixo).

El acrislalamiento del suelo al lecho permile

que los espacias blancos y bastante asepticos

Bdquieran los colores del cielo. La galeri.i 06

cristal cuadrada del patio facilila, porejemplo,

la exposicion de obras con planlas, aunque las

paredes lambien pueden volverse opacas,

Le velrate a lulta altezza disseminate intorno

consentono agli spazi alquanto asettici e altri-

menli bianchi di assumere i colori del cielo.

In nn cortile, una galleria vetrata a pianta qua-

drata - le cui pareti possono, all'occasione,

diventare opache - consente di esporre, ad

esempio, le opere che fanno uso di piante.

As superficies vidradas a toda a altura em mui-

tns locais permitem que 05 espacos brancos

e anti-septicos ganhem as cores do ceu. Urna

galeria quadrada de vidro num patio permile a

exibicao de obras que envolvam plants, por

exemplo, apesarde as paredes poderem ser

lomadas opacas.

mmiK AREA: I-

CLIENT: CI

1ST: not discli

Situado bastanti ynomm!

i que cualquiei

i na forma msollta, con una

slucido Coi

loen iiiim' ' ido, 1

1edlficio

ida. Unespa

i ultima con i

i po-

rn io. II inin

i

oldi adoen i ali( >•

i que

. .lobra

ndi

\,i unida al noml

Hoi

pi

Posl '

,ano r1,1 "''

hhslylistruttura di

rtui e dl LUUIC "t -I i^uaiLicic v>iiiw« retiw '-.-

male, llfab-

,, in modo insollti'"' ll

oidale

piano internum piani

al qi

nente visibile dall'i onedl

ambigultacomunicata io. L'interno i

ii uno dei piu colorati e dinamicl di: li mod

momenta: John Galliano- i certoi i o stile vistoso di (

Bei

centrodazo

r»ao ni, lis. i

irosdi

_•___ J , li. .-..,,-,,,,(..,,-, If I., l ,,M,, >.,, ,vrli i in

demonstra queCOlO i'

lohnGalliai

ijatransmite

dadoi da marca, Christii

mufto ajusiado a essa imagem di

>v0r^m •

-.

3*

N .v \ ^.5. »'

£ • ** fc* v P *N^i'\v

v>>WV

•i£

.«!W*:

: S :i

1

El material acrilico translucido utilizado porel

arquitecto en el interioi de la fachada acrista

laclj (ilorga una ambigiiedad lechosa u todo el

<l<> 30 metros de altura, situado a poca

distancia del edificio Tod's de Toyo llo. Con la

tura de soporte invisible desde el exte-

01 a construccion parece flotar por encima

i /enida Omolesando.

L acrilico Irasparenle die gli architetti hanno

ilo alf'interno della facciala di velro con-

ferisce un'ambiguila lattiginosa all'inlero edifi-

cio alto 30 metri, poco distanle dal palazzo di

Tod's di Toyo llo. Con la struttura di sostegno

invisibile dall'eslerno. I'opera senibra flulluare

sii I imotesando Avenue.

acrilico Iranslucido usado pelos atquileclos

no interior da fachada de vidro confere umaarnbiguidade nebulosa a todo o edificio de

30 inclros situado nao muito longe do edificio

cl,i Tod's da autoria de Toyo llo. Com a eslrulura

de snporte invisivel do exterior, a arquilectura

M ii' - pairarsobre a avenida de Omotesando.

153

YOSHIO TANICUCHI & ASSOCIATES

Vtori Buildiii]

iomon

o-ku

05 Q001

m!IJ 47

Bl : ;-i

YOSHIO TANICUCHI u, i- borninTol eeringfrom Keio

Univi ee from the Harvard C i d in

i and Yosnio Taniguchi and

i Park, Ibkyc 19 seum

195);

the Tokyo Kasai Rinkai Park View Poinl Visito o National Museum I

.Mli, Museun of Modern Art In New York. He'i' In ii i om| i Ito,

nique Perrault, Bernard Tschumi, R n Inaugurated on No1

IA met with some criticism, bul >i gave ranigi

Hon,

FLOOR AREA: 4030 m-

I": Ministry ol

instruction

COST: nol

kio, en el parque Ueno

deYoshio iioparaalbe

templo de Horyuji, en Nara. En 1878

[acoTiiMundial, unos

culturalesseconvirtieronenpatrimonionacional. I i le original-

iel mismosolarseutilizababasicamenteparai i is, La

iadaporlosministeriosi

tide 4.030 n deunedificiodecuatro plan-

in armadoy una estructurade

clc in.cn)apon. . il '

luye

to marquesina de metal, una zona de a italada que qirada

por una pared dehormigondelazonai iletamen-

il jardfn con un estanque quo dellmita la

instruction se ha llevad onsumapri

lemas del deseo de respetar tanto la

tura mlobjetivoaldisi /aCalen'ade reso

in i ntornoconuncai iIabitualenel Fokii

entornocaracterizadopoi la iranquilidad, el orden v la dignidadi

C„ll: 01 Iel Musei i IMazionale di Tokyo nel parco di I

stastrutturadiYo ettatapei accogllere divi

odi Horyuji di Nai zione fu donata d;

iii.i mondiali proprleta

culturali divenm

a pubblica istruzl o pel I'edilizia, copre un'an

i on una superficie calpi siva di I 10 n Si i itta di una

m un'anima di acciaio. Is|

toa ||ite in Ciappone pi ere gli oggettl d'arte, il

I'alta copertura metallica, un'area iuna

pai |dall'an a interna, quasi complel buio.

d'acquapoo ache

delimil i I'area dell'ingi ' on una precislone de-

gna di un gioiello oTaniguchi: Pei petta-

3 le sublimi opere in mostra che lo si enario naturale, rv are la nuova

liente

diuicara1'

Inn.' :

Implantado nas imediacpi oqulo, no parque de

eYoshioTanl diver-

ibrasoriunda emP'°

iOOobjectos

ojltu ios do Estado. edificio que menteneste

mesmolugarservia sobretudo para guai : 'ien '

comendai isteriodaEducadioedoMinisteriodaCo icupa

irea total de 4.O30 m -'. I umaestrutura de quatro pisos, construi-

daco irmadosobreumaestruturad demadeira

to inclul uma cobertura

de metal sobrelevada e uma zona de entrada vidrada, que seencontra separadado

interior por uma parede di indoumazo esnumape-

numbraqi lemduasfai "lim '

triconasua

eitartantoas

im em expo 'oediffcio,o

tivo ao conceber a nova Galeria de Tesouros >quele

lugacumambii trar na Toquio contemporanea: um

ambii ipelatranqui peladignidai

wt^mi^m^m^m

H

mhmEl acceso a la galeria, construida en el parque

Ueno, se realiza por la pasarela que se mues-

tra en la imagen superior. Despues, los visitan-

tes giran a la derecha y bordean un estanque

antes de acceder al edificio.

La galleria coslruila nel parco di Ueno e acces- Situada no Parque de Ueno, o acesso a galena

sibilo altraversando il passaggio mostrato nel- faz-se pelo caminho que se pode ver na !ma-

l-immagine in alio. II visilalore, poi, gira a deslra gem acima. Depois, os visilanles v!ram a d.reila

e costeggia uno specchio d'acqua poco profon- e caminham junto a urn lago pouco profundo

do, prima di raggiungere I'ingresso dell'edificio. antes de entrarem para o edificio.

160

Una buena parte del edificio da a un area de

acceso muy iluminada, mientras que las obras

de arte se presentan en cajas de crislal identi-

cas en un espacio oscuro (abajo).

Buona parte della struttura e occupata dall'area

d'ingresso forlemenle illuminate, menlre le

opere d'arte sono esposle in leche di velro

lutte uguali, collocate in un ambiente buio

(in basso).

Boa parte do edificio e dedicada a uma area

de entrada bem iluminada, ao passo que as

obras de arte sao expostas em caixas de vidro

identicas num espaqo escurecido (abaixo).

.

~«^^^* B^T"

\RCHITECTS

>roki

agaya

1-8133703 7056

TAKAHARU TEZUKA, born in Tokyo in 1964 vlusashilnstituteofTecl 987),

and from the Un i if Pennsylvania (19! irked with Richard Rogi ezuka

.i Bom in Kanaga YUI TEZL K technology

Mil of Arch : i London. The ses,

[he competition fi iunoyama Museum ol Natui S nee then ii has been based in Tokyo.

Theirwork includes: the Soejima Hospital; J ry 'House; Fori

House; Clipping Corner Ho ling House; ; HI; Saw Roo

rhin Wall House; Thin Roof Hi oCatchtheS Catch

theSI RoofHousi teel House; and the Wood Dei

ARI

CLIENT; not disci.

COS

Los arqultectos aceptaron el reto de disenar esta casa

lunque el mai idesde la planta baja. Con un solarde 137 m

cidieron utilizar la altura maxima permitida para im,i estmctura de tres plant;

,ltura. Una de las razones afiadldas de este diseno fueron los es-

pectaculares fuegos artificiales que se organizan en una playa sil

i un observatorio que

descansaba sobre la palma de una mano», lo qui a el nombre de

la. La superficie total de la residencia es de 176 m :

,de li

uerdo con la vision del proyectode los arquil

uyeron sin paredes. En sulugarse instate

paneles de cnstai correaeros .inneatios ton una uamwu «i l""" u"" "* r'"°

nas |is dificultan que se puedan dejar abiertas las ven-

indo llueve, pero es posible bajar las persianas ) ajustai Lis tablilla

la construction flnall 6a tiempo para disfrutar de los fui

fidales. Contemplar la explosion di ibezasdelo

pectadores fue un final inolvidablen.

Cli architettl hanno dovuti I ffii olta di offrire una veduta sul-

icodaquesta Isibile dal primo pian"

Cli architettl illustrano il bra schema: «l tre lati d<'

i sono stati adoperati pannelli

li vetro, in llnea con un numero equivalente di persiane. II fori

I'oceano non consente di lasi • quando piove. Mchiudere le i

egolare le lamelle, dando all

avamposto per I'osservazione delle condizioni met e. Fortunatarr

|a i ostruzioni impletata in tempo per lospettai olo| te nico, Lei

sloni variopii

( is arquitet tos viram-se confrontados com o desafio de proporcior

. . _L_ . ._. ,,,:.....,.,,.,,.,,,., i.s.s fJ i f t It s < h .inn. . n.Wt SIM VLsn

.i liao. Tendocomo base um lote de 137 m2

,optaram porusai a altui

lermitida e crlai umaestrutui i

: zmetrosde altura.

uma mao», o que explica o norm Comumaocu

dosolo ncia tern uma area utilde 171

tos explicam da seguinte forma a configuracao do edificio: «Os ires lados d

confiaui mo stati gli spettacolari fuochi pirotecnii i che vengono o

., . , ,i I , .... .-. T.1..I T.,-,,,1,,. .11

vatorio poggiato sul palmo di una mano>

ne il nome con cui e stata battezzata la iiuperfi-

calpestabile complessiva di 176 m2.

vcvni lanaseajusl o que confere a cas

pecto de um > de obsen

mpo do espectaculo de fogo-de-artificio. V

explosoes de co multidao de espi foi um final inesquecive;

Xl!^::>,

s. wuii. miuiiiftiiimmn *

S3.' ii'SU IIHUIIIIIimSWHi

T I

i

L

Los espacios extremadamente sencillos con

un gran campo de vision permiten disfrulai

de las vistas en direccton al agua. Una esca-

Icra de caracol sube hasla el lejado (doble

pagina siguiente),

Ambienli di estrema semplicita con ampie

velrale offrono visle aperte sull'acqua. Una

scala a chiocciola sale verso il tetto, visibile

nella doppia pagina successiva,

Espacos extremamente simples com ampl.is

superficies vidradas proporcionam vislas dcsa-

fogadas para a agua. Uma escada em caracol

sobe ale ao lelhado visivel na pagina dupla

seguinte.

Induso la banera se ha inslalado cerca de una

pared acristalada. El espacio de arriba con las

persianas de madera bajadas es el rnismo que

el de la pagina anterior, pero vislo desde el

lado opuesto.

Anche la vasca da bagno e collocala vicino

a una parele lutta di velro. L'amblenle in alio,

con le persiane di legno chiuse, e lo slesso

rilrallo sulla pagina a fronte, ma vislo dal lalo

opposto.

Ale a banheira foi colocada junto a urna pare-

de vidrada. O espaco acima com as persianas

de madeira fechadas e o mesmo que se podever na pagina oposta, mas vislo do outro lado.

1S7

/

ifillESP

FLOOR AREA: 12

JT; Matsunoyama-mach

cipal Corporation

COST: $6.5 million

El Museo clt- Cieni ias Naturales de Matsunoyama, sltuado *) km

,adas mas inl

tmyo sin cimentacion flrme porque eh i-

eroCortendisi

denieveserpenteaalargodellln

ipreciar la luzylos colon bajo

«poi

cn , ima del soldaron unas placas de acero de 6 mn"

:

'»>-

esoportalacargaysi

.situadosenlo

io del museo para observan

Jetaconunatorrei

;,. ,,1,,,,.,, e l unii mjunto con una cimentacion normal,

omo «un submarino con la torre comoatural

que,, nviemo.

Ublcato .i circa 200 km a nord di Tokyo, in una zona che n

ie piii abbondanti del Ciappone (fino a cinque metri), il Museo di

turali di Matsun. ;enza fondamenta dato che I

ninvolucro

iperresisterefinoa. irlcodinevi di2000tonnellati

condandolatopoj

ri di «sperimentare la lute e i colori solto un manto di neve di difi

H.ii J ,i itura portan i

iono slat

n eli,,i,!6mm.mentrequattrograndifine<

ibicatelungi

dtelavitaso

memo dotato di fondamenta, complete il proj

Architi ive il compli e un sottomarino, con la to

ltivo di creare un contrasto con il bianco pai

Sltuado a i !00 km a norte de Ibquio, nui

lunoyamafoiconstruiaosemfundacoesfirme

^erao.Umtubodeacoi

2000tl olongodem metres, acompa

dosolo \6mmdeesp

olocaldaobraaestruturad

l mm de espessura, situ

mdoespa. o pelo museu, permitem a observ

trosdealtura.atin

,is, complete oprajecto. A Tezuka Archil

trump, iimarino,cuj i»,numesforco voluntas

embrancai

f »

V>

La insolita silueta serpenteante del museo

permile que el visitante realice una visita por

debajo de las intensas nevadas invernales.

La tone del museo potencia la simililud con

un submarino al quedar sumergida por debajo

de la superficie.

L'insolila forma sinuosa del museo permelte

al visitalore di passeggiare nella fitla neve inver-

nale. La lorre del museo ne accentua intenzio-

nalmente la somiglianza con un sottomarino

immerso sotto la superficie.

A forma invulgar e serpenteante do edificio

permile que seja visilado mesmo sob os fortes

nevoes de Inverno. A lorre do museu acentua

intencionalmente as semelhancas com umsubmarino a submergir.

MAKOTO SEI WATAN.x Born in 1952 in Yokohama, MAKOTO SEI WATANABE ., ikohama Ni fty from which he graduated

1-23-30-2806, Azumabashi with 1979 to 1984 in the office of AratalsozalcibefiSuimi

!

rst built work, the Aoyama technical College, Shil i derable con;130 ofits unusual forms inspired e that time.

1

wkedmoreorkinclude- Minato-ku, 1 Information

luchi Village. Ibi-gun, Gifu (1995); Fiber \ art, Clfu and Tokyo (199 „ni-kuluseum, Koto-ku, fbki tental art, The Chicago Athen

The lldabashi Subway Statii .„ onthe Tsukuba Express Line opened in 2005 show his i onslderable interest fn rail fat ilities. He has also paitli ely in

www.makoti

FLOOR AREA: J

CLIENT: IR'll - lapan Railway Constructloi

Transport duel Technology

COST: nol

Makoto Sei Watanabe es un arquitectc japones atfpico porque'

en el mundo tremendamente hermetii

icarril. Uno desus logros mas recientes ha sldo la estacidn de Shin

Minan "nla

I ushu, Una de las ra interesdeVN

completamen-

os. Su disefio lam onados con el

eunaseriedi ! acia

delantej hiongelado. S

icongelado, pasaria al siguiente estado. En lugar de una arquitectura fija y

ita de un momento en una trayectoria. las Implicaciones van mas

impliar los andenes

hi tanto> las ampl proyectaron para los elementos de la plaza

ra global. Los elementos que no esten presentes

LUClHtll I * t A 'I.I Id C SICH.IV" I SUI^IICIII l-UCIIIVIV. JV bl'l^llk.- . M.ww.uw ^.^ — — - )

/atanabe reclbld 11 em argodedi-

i si ultura para la plaza de la estacion. La obra, titulada Minan

mcia ecoldgica de esta i iudad que se hizo famosa pi

i asos di envenenamiento poi mercuric metilico >

iiunia con scultura mitle 7 metros de altura con un piano me-

te genera por ordenador. Aunque parezca inspired* lade

un arbol, Watanabe insiste en que Minamab I product! 1

1

un programa que genera form, is alines a Lis estmcturas bioldgii

Mai las! unico tra gli architetti giapponesi. perche e riu-

vo della progettazionedistazionifi

melropolil me Unodeisuoi sfoizi piu recenl tazione di Shin Minamata su

una lunga sins, ia di 257 chilometri da poco le linee del 'treno proii

Shlnkansen, sull'isola meridlonale di Kyushu. Uno.dei motivipei einte-

ito alle ferrovie e il bra stato di edifici mai completamente chlusi o completa-

erti, II suo progetto non ti |uestione del movimento, con una

di unita rettangolari chesembrano potei scivolare avanti e indietro. ell progetio

.ito d'immobilismo* afferma. «Se non fosse cosi, passerebbe alia

:,i iiss.i e conclusa, si tratta di un momento in una

: e implicazioni vannooltrc il rogettuale. Di fatti pen-

load ampliare le piattaforme dopt i I'apertura

tivo che sono si gl'l elementi unitari su! lato della piazza

delta stazione e per I'inte nti assenti aH'apertura della -

J momento dell'ampliamento*. In riferimentoal suo suggerimento

i itta alia stazione, Watanabe e stato invlti

re una scultura per la piazza della stazione I opera battezzata MinamataMon, vuole

pet I'ecologia di questa citta famosa per centinaia di

lamentodan aM971. Costruita ii

la scultura e alta 7 metrf, con un piano di 4x4

1

noltisuoilavo-

ito e stato gi itilizzando il pragramma che I

tohabatl ural Optimizing*. Sebbei

ipunto dalla struttura di un albero, Watanabe insiste che il suoMinamc

... nasce da un sistema o pragramma chi nili a quelle l

Makoto Si mi caso raro entre os arquitectos japoneses, porque

uiu entrar para o i lube muito restrito de prajf i tistas de i

ShlnMin cem-inauguradode257kmdelinha omboin-

na ilha meridional de Kyushu i tzoes que leva Y\

ainten ideedificios

totalmente abertos nem lech. ambem leva em consii

os aspectos de movimento com uma serie de unidades reetangulares qui

impressao de deslizarem para a frente e p:

» projecto e urn estado inerte

lofere i so eontrario, tare estado seguinle. Em ve

u momento mim I.As implicit

i, ejto do pi stem pianos para aumentai as plai

inaugurada.Assim,saol

omo urn todo. Os i

tosquenaoi abrir, surgirao quando a i

i.ii ampliada 'rrtidode

ixima com ,i estacao v\

omenda para concebei uma escultura para a praca d<\ estacao.

A obra, intitulada Minan < as preocupacoes i

ambiente desta ridade que ficou famos

ram mercuric de medio, no iniciodi ilvanizado, a esculturatent

altura e uma base de 4x4 mi itador, Embow

ainspit aprovirdaestruii.

Minamata Mon n im sistema ou programa que gem form

Con las tablillas de dislinlas longitudes, el

anden del Shinkansen se inunda de luz ypolencia la idea de velocidad que se asocia

a los famosos «trenes balan.

Con le assi di diversa lunghezza, I'intera piat-

laforma degli Shinkansen e inondala di luce

e accenlua I'idea di velocita gin associata ai

famosi 'Ireni proiettile'.

Com as ripas de comprimentos variaveis, loda

a plataforma do Shinkansen esla inundada de

luz e acenlua a ideia de velocidade que j.i esla

associada aos famosos «comboios-bala«.

178

ten i.Hii

'

miiiiiilllll "S i

Las formas aerodinamicas de los Irenes

Shinkansen, conocidos porsu precision

y velocidad extremas, conviven en perfecla

armonia con las bandas blancas de la esia-

cion. En la doble pagina siguienie, la escul-

lura Minora Mon de Walanabe.

le sagome snelle dei Ireni Shinkansen,

noli per la loro eslrema precisione e velocita,

sembrano in armonia perfetta con le fasce

bianche della slazione. Sulla doppia pagina

successiva, la scullura di Watanabe, Minora

Men.

As formas acrodinamicas dos comboiosShinkansen, conhecidos pela sua predsSoStpema e velocidade, parecem estarem

perfeila harmonia com as faixas brancas dapropria esiacao. Na pagina dupla seguinle,

lescullura MinaloMon de Walanabe.

181

I

;,

i

'-*:••.

Y\l MAKOTO YOKOMIZO,ARCHITECTS

4F Insatsukaikan

4-1, Kiki

Sliinjuku-ku

162-0044

580

Fax: 81 ;J2()5'I5 89

i plus.com

MAKOTO YOKOMIZO was born in 1962 in Kanagawa. He graduated in 1984 from the Tokyo Naiional I

Arts, Department ofArchitecture, and complet degree in thi er. In 1988, hi

to work iii Toyo Ho & As emaining there until 2000 and winking in particulai on the Old People's Home in Yatsushiro,

( iikI theSendai Mediatheque [2000). In 2001, In i

m luded staj ita Yamazak dai cepi

and Cholon, Theater < i 101. in 2002 d on Brussels Kamiya-cho, Ibkyo; HEM dLes

Hydropathes, Tokyo. His work in 2003 includes: FUN, Chiba and HAB, Chiba, while in 2004, hi

MEM, Chiba; II M. rokyo; and MSH, Tokyo. In 2005, he completed the TomihiroAn" Museum. Cunmabeena part-time lei tun . rsity, Hosei Univi

nee.

I mHi

FLOOR AREA: 2463 m-'

CLIENT: Azuma village, Cunm.i pn

COST: $10.3 million

Situado a do's horas y media de Tokio ei ledi

i)i,i del poela e ilustrador local Tomihiro Hoshino. Ii

cuatro mill) i sonas en d fina-

mvocb mi com urso para creai una

:

ies, Makoto Yokomizo afirma con modestia:

\l final selei cionaron nuestrodiserlo, que consisteen ungrupi i de habita

laspompasd laborado con una

gun Yokomizo, «el diseno se ha estructurado teniendo en cuenta la ii

i "complemi ienlacomposicid

un aspecto impo nuseo fomihiro, oloquenosotrosdenominamosundi-

ioptirnizado*». Situado en un 8.114 m2, el museoocupa una

perfii lm2.Peseasuintend6nderompei cuadriculado del

Movimiento Mod il oto Yokomizo ha

delaarquitectun i xx al afirmar: «Le Corbusier prayed

ioraneo (Pan's, 1931) levantado del suelo con unos pilotes como prototipo

dmientoilim Imismomodo, Miesvander

Rohe, : yparaunodi la

i de Bacardi

do porochocoli ibasamen

jlobal y una en para enfatizar la calidad

abstra idemas de otorgai una ;tema. Con i

lihiro nuestra inteni ioni que

ra sin sai rificar ni un apice de su claridad i

Situato .i nord di Tokyo e raggiungibile in due ore e mezza di automobile, il

di Fomihiro Hoshino, poeta i ire lo-

o nel 1991, il museo I> in died anni oltre quattro milfoni di vi-

tenuto alia fine del 200 una nuova

i mo-

:ionata la nosl aproposta: un raggruppamen-

to dii i uilk' di saponen, Lou: una serie di

istica importante del Mi

elloi he potremmo

fide di 18.114 m-', il museo ha una superficie calpe-

di impere la struttura a griglia tipicarro

modemista, Makoto Yokomizo fa comunque ampio riferimento alia st( i

tetturadi oloquando dice: «Le Corbusier ha propostoun Centra d'ArteCon-

tempor I sollevato da terra mediantepilotis, come prototipo re

aillimitata*

dente propi

ino entrambe un grandi opilaslii

che po| u una plattaforma di base sollevata da terra. Una forn

la qualita astratta della struB

istema. Quando abbiamo progettato il Mu

Tomihiro, il nostra obletti' aunedificio

alsuo acrificare nulla della su ita

Situado .i duas horas e meia de auiomovel para norti de loquio

Tomihiro e dedicado a Ti i, urn poeta i

; 1991, omusurso publico realizado no final de 2001

laQoes, .iii.iui nem mais nem menos do que 1.211 propostas de i

plii ,i Makoto Y< ikomizo, num torn modesl

agrupamento de pi insprradas bo

posto poi in; incebido ten ta a inte-

rnutua I... I Esta "complementarld

Import luseu Tomihiro ou aquilo a que poderiamo

auto-optimizado», afirm o, Implantado num terrenoco

: total de 2.463m2 . Embora pro< ure fugir as matrizes

imistas, Makoto Yokomizo i

ontemporanea (Paris, 1931) sobrele\

imo prototipo

lh inte foi adoptada por Mies van dei Rohe na itionalgalerii

da Bacardi

um grande telhado sustentado por olto colunas apoiad

irma basal (

I

Vforma quadrangi

elevado eta do edifii i i

conferirmaio aosistema is oMuseude Arte Tomihiro, qui-

semos sobre i de urn ediffcio flutuan

mente naquele !

m,4

^

4 /

l\ \

til

En cietto senlido, el piano del museo Tomihiro

parece la version opuesta del diseno del edifi-

cio de Kanazawa de SANAA por la insercion de

circulos en cuadrados en lugar de lo contrario.

Las superficies reflectantes y las vistas del en-

lorno natural que ofrece el edificio potencian

estas caracteristicas propiamente japonesas.

Con i cerchi inscritti in un quadrato, il progetto

del Museo Tomihiro sembra in un certo senso

il negative dell'edificio Kanazawa di SANAA, in

cui awiene il contrario. Le superfici riflettenti e

|e vedute della natura dall'interno dell'edificio

ne soltolineano le caratteristiche squisitamente

giapponesi.

De certa forma, a planta do Museu Tomihiro

parece voltar do avesso o projecto do edificio

de Kanazawa da SANAA, ao inscrever circulos

num quadrado e nao o inverso. As superficies

reflectoras e as vistas de natureza que se tern

do interior do edificio acentuam as suas carac-

teristicas especificamente japonesas.

I 1En algunos espacios se ha utilizado un mobi-

liario que podria recordar algunos disefios de

Toyo llo, mientras que en ottos, las galenas os-

curas sumergen al visitante en el ambiente de

las exposiciones. Las elevaciones muestran la

extrema sencillez de la arquiteclura exterior.

Alcuni degli arredi sembrerebbero riecheggia-

re i progetti di Toyo Ito, mentre altrove le galle-

rie buie immergono i visitatori nell'atmosfera

delle esposizioni. Levedute prospettiche mo-

strano I'estrerna semplicita dell'architettura

esterna.

Mobiliario que poderla trazer a mente alguns

projectos de Toyo Ito e utilizado em alguns

espagos, ao passo que outras galerias escure-

cidas submergem os visitantes no ambiente

das exposicpes. Os cortes verticais mostram a

extrema simplicidade da arquiteclura exterior.

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www.taschen.com

PROJECT MANAGEMENT: Flc i. Cologne

COLLABORATION: Barbara Huttrop

PRODUCTION: Tin ii

DESIGN Disl and B

SPANISH TRANSLATION: Carme Frani ^ragon

ieza Guil (page 124: and Laura Sales Gutierrez

(pa LocTenm, S. L, Barcelona

ITALIAN TRANSLATION: Adiian, i Esposito Quirino Di Zitti (p

and I

S. L., Barcelona

PORTUGUESE TRANSLATION: joao Carlos Antunes Brogueir;

(page 56) and Susana Canhoto (pa elona

TYPESETTING AND TEXT EDITING: LocTeam, S, L ., Barcelona

Printed in Italy

ISB" B4-1