Adobe Camera Raw - MIKRO KNJIGA · 2017-02-13 · najosetljivije na promene. Ako su svetla podru~ja...

Adobe®

Camera RawS T U D I J S K E T E H N I K E

By Charlotte K. Lowrie

Kevin Ames • Ellen Anon • John Paul Caponigro • Bob Coates

Seán Duggan • Macduff Everton • Katrin Eismann •

Rob Sheppard Eddie Tapp • David H. Wells

ii

FM

Cam

era R

aw

Izdava~:

Vojvode Stepe 34

11000 Beograd

tel/fax: 011/30-96-966

E-mail: [email protected]

Internet: www.kombib.co.yu

Urednik: Mihailo J. [olaji}

Za izdava~a, direktor:

Mihailo J. [olaji}

Autor: Charlotte K. Lowrie

Prevod: Sa{a i Slavica Prudkov

Lektor: Zlatan Pe{i}

Korice: Ryan Sneed

Slog: Zvonko Aleksi}

Znak Kompjuter biblioteke:

Milo{ Milosavljevi}

[tampa: “Svetlost” â~ak

CTP plo~e:

Skener studio Lazi}, Beograd

Tira`: 1.000 primeraka

Broj knjige: 377

Edicija: Stvarni svet

Godina izdanja: 2007.

Izdanje: Prvo

ISBN: 978-86-7310-395-2

Camera Raw: Studijske tehnike

Kevin Ames • Ellen Anon • John Paul Caponigro • Bob Coates

Seán Duggan • Macduff Everton • Katrin Eismann •

Rob Sheppard Eddie Tapp • David H. Wells

“Authorized translation from English language edition

published by Wiley Publishing”, Copyright

©2006.

All right reserved. No part of this book may be reproduced or

transmitted in any form or by means, electronic or mechanical,

including photocopying, recording or by any information storage

retrieval system, without permission from the Publisher.

Autorizovani prevod sa engleskog jezika edicije u izdanju Wiley

Publishing, Copyright

©2006

Sva prava zadràna. Nije dozvoljeno da ni jedan deo ove knjige

bude reprodukovan ili snimljen na bilo koji na~in ili bilo

kojim sredstvom, elektronskim ili mehani~kim, uklju~uju}i

fotokopiranje, snimanje ili drugi sistem presnimavanja

informacija, bez dozvole izdava~a.

Za{titni znaci

Kompjuter Biblioteka i “Wiley Publishing” su poku{ali da u

ovoj knjizi razgrani~e sve za{titne oznake od opisnih termina,

prate}i stil isticanja oznaka velikim slovima.

Autor i izdava~ su u~inili velike napore u pripremi ove knjige,

~iji je sadràj zasnovan na poslednjem (dostupnom) izdanju

softvera. Delovi rukopisa su mo`da zasnovani na predizdanju

softvera dobijenog od strane proizvo|a~a. Autor i izdava~ ne

daju nikakve garancije u pogledu kompletnosti, ili ta~nosti

navoda iz ove knjige, niti prihvataju ikakvu odgovornost za

performanse, ili gubitke, odnosno o{te}enja nastala kao direktna,

ili indirektna posledica kori{}enja informacija iz ove knjige.

CIP - Katalogizacija u publikaciji

Narodna biblioteka Srbije, Beograd

778:004

004.932

LAURI, [arlot

Adobe Camera Raw: studijske tehnike /by Charlotte

K. Lowrie; (saradnici) Kevin Ames. (et al.); (prevod

Sa{a i Slavica Prudkov) - 1. izd. - â~ak: Kompjuter

biblioteka , 2007 (â~ak: Svetlost) . - XXI , 348 str.

:ilustr; 24 cm . (Kompjuter biblioteka; br. knj. 377.

Edicija Stvarni svet )

Tira` 1.000. - O autoru: str. XI. -

Saradnici: str. XII-XXI. - Re~nik: str.

299 - 306 . - Registar .

ISBN: 978-86-7310-395-2

a) Digitalna fotografija

COBISS . SR - ID 142424844

Posveta

Mnogi kvaliteti defini{u fotografiju kao industriju, ali poseban kvalitet predstavlja sprem-

nost fotografa da besplatno i strpljivo podeli svoje znanje i iskustvo sa studentima.

Ova knjiga predstavlja potvrdu ovog jedinstvenog kvaliteta.

Na slede}im stranicama, vrhunski fotografi podeli}e sa vama svoje tehnike koje su usavr-

{ili tokom mnogobrojnih sati prou~avanja i prakse. Ova knjiga je posve}ena tim ljudima

i svim ostalim fotografima koji tako velikodu{no dele svoju umetnost i strast sa drugima.

iii

Po

sveta

FM

iv

Uvod

Dobro do{li u Adobe Camera Raw studijske ve{tine. Ova knjiga nudi jedinstvenu kolekci-

ju tehnika za obradu RAW slika i uvide nekih od vrhunskih fotografa. Fotografi koji su

predstavljeni u ovoj knjizi, me|u kojima su neki pioniri digitalne i RAW fotografije, dele

svoja otkri}a u obradi slika - koja moète da upotrebite kako biste dali profesionalan sjaj

va{im slikama.

RAW fotografija: Novi horizont fotografije

Ako ste po~etnik u oblasti RAW fotografije i obrade slika, razmi{ljajte o RAW fotografiji

kao o drugoj revoluciji digitalne fotografije. Kontrolisanjem informacija u RAW slici, fo-

tografi su stekli do sada nevi|enu kontrolu nad procesom fotografisanja i naknadnoj ob-

radi pomo}u programa Adobe Camera Raw.

Legende u oblasti fotografije, kao {to je Ansel Adams, gledale su na napredak u tehnolo-

giji kao na dobijanje ve}e tehni~ke kontrole i kreativne interpretacije nad slikama. Ansel

Adams je 1980. godine napisao: “U eri elektronike, siguran sam da }e biti razvijene tehni-

ke skeniranja koje }e omogu}iti da se od negativa {tampaju fotografije izuzetne suptilno-

sti. Kada bih mogao da se vratim za jedno 20 godina, nadao bih se da }u videti ~udesne

interpretacije mojih najboljih slika. Istina je da niko nije mogao da {tampa moje negati-

ve onako kako sam ih ja {tampao, ali mo`da }e uspeti iz njih da izvuku jo{ vi{e pomo}u

elektronskih sredstava. Kvalitet fotografije nije proizvod ma{ine ve} osobe koja upravlja

ma{inom. Ne postoje nikakva ograni~enja u ma{ti i izraàvanju.” (Ansel Adams, Autobi-

ogarfija).

Rani sledbenici RAW fotografije i obrade vide ovu revoluciju kao novi horizont fotografije.

George Lepp, profesionalni fotograf prirode i divljih ìvotinja, osniva~ popularnog Lepp

instituta (www.leppinsitute.com/Leppinstitute/index.htm) u Kaliforniji, jedan je od prvih

sledbenika ne samo digitalne fotografije, ve} i komplementarnih tehnologija koje je okru-

ùju, kao {to je {tampanje na inkdèt {tampa~ima. Za Lepp-a, RAW fotografija i obrada je

jednaka onoj kontroli koju su fotografi imali u mra~noj komori nad crno-belom fotogra-

fijom. “Mi smo ponovo stekli kontrolu nad fotografijom. Sada mogu da uradim stvari za

koje pre nikada nisam ni sanjao da }u mo}i da uradim. U svojoj kancelariji {tampam fo-

tografije veli~ine 44-90 in~a koje imaju kvalitet koji nikada ranije nisam mogao da dobi-

jem i koje }e trajati 100-200 godina. Boje su pune ìvota. Ja nikada nisam bio zadovoljan

kada je neko drugi {tampao za mene. Sada sve radim sam.”

Lepp, Canon Explorer of Light i autor tri knjige o fotografiji, veruje da nove tehnologije

uti~u na na~in rada profesionalnih fotografa. “Oni koji prihvataju nove tehnologije su ve-

oma uzbu|eni zbog toga. Oni koji ih ne prihvataju imaju suprotno gledi{te. Ne samo da

takav stav unaza|uje ove ljude, u smislu da nisu uklju~eni u nove tokove, ve} oni vide ka-

ko drugi obavljaju posao bolje od njih zato {to poseduju tehnologiju.”

Po

sveta

FM

Po~nite sa dobrom RAW fotografijom

RAW fotografija je uzbudljiva zato {to fotografi imaju do sada nevi|enu kontrolu nad po-

dacima fotografije od trenutka njenog kreiranja pa sve do {tampe, a to zna~i da oni mo-

gu da kontroli{u ne samo kvalitet fotografije, ve} i atmosferu, boju i kreativnu interpreta-

ciju fotografije.

Iako ova knjiga nudi vredne savete vezane za obradu RAW fotografija u cilju dobijanja

najboljih rezultata, tehnike u ovoj knjizi polaze od pretpostavki da

� koristite RAW fotografisanje na digitalnom SLR fotoaparatu i

� da su RAW slike adekvatno eksponirane.

Ako ste navikli na JPEG fotografiju, mo`da }ete dovesti u pitanje prednosti prelaska na

RAW. Jednostavno re~eno, RAW fotografija je apsolutno najbolji na~in da se sa~uvaju sve

informacije u fotografiji, sa dodatnom mogu}no{}u kontrolisanja na~ina na koji }e date

informacije biti interpretirane. RAW fotografije nude mnogo ve}u dubinu podataka i sta-

bilnost fajla tokom konverzije i editovanja. Za razliku od toga, JPEG fotografisanje karak-

teri{e prethodno procesiranje fotografije i odbacivanje velikog dela podataka iz nje tokom

obrade. Krajnji rezultat ostavlja veoma malo prostora za korekciju ekspozicije, ravnoteè

beline, kontrasta i zasi}enosti boja tokom editovanja fotografije.

Druga pretpostavka je da vi po~injete da radite sa dobro eksponiranom RAW fotografi-

jom. Dobra ekspozicija je va`na u digitalnoj fotografiji isto koliko i u filmskoj fotografiji,

zato {to nudi mnogo ve}u fleksibilnost i stabilnost tokom obrade. Ali {ta ta~no zna~i do-

bra digitalna ekspozicija?

Dobra ekspozicija RAW fajla obezbe|uje da fotoaparat uhvati maksimalan nivo svetlo}e

koje je va{ fotoaparat sposoban da snimi. Tokom konverzije, mapiranja tonova, ili kodi-

ranja game, dolazi do dodeljivanja linearnih tonalnih nivoa na snimljenu svetlo}u foto-

grafije - {to za rezultat daje fotografiju koja podse}a na ono {to smo videli golim okom.

Bez ulaènja u detalje kodiranja game, va`no je da znate da digitalna fotografija dodelju-

je relativno veliki broj piksela svetlim podru~jima fotografije, a manji broj piksela tamnim

podru~jima. U stvari, u digitalnoj fotografiji, prvi f-stop svetlo}e je odgovoran za polovi-

nu svih nivoa tonova u fotografiji.

Ova karateristika ima prakti~ne posledice na tradicionalne smernice za ekspoziciju. Na

primer, pode{avanje ekspozicije prema tamnim tonovima `rtvuje polovinu ili vi{e mogu-

}ih nivoa svetlo}e koje fotoaparat moè da uhvati. Istovremeno, podeksponiranje snima

relativno malo tamnih tonova. Ako postepeno posvetljujete fotografiju tokom editovanja,

ograni~eni broj tonalnih vrednosti mora da se redistribuira preko ~itavog spektra tonova.

Zamislite to kao gumeni prsten koji se razvla~i. Kako se prsten {iri, tako se pojavljuju ma-

le rupe, analogne prekidima izme|u tonalnih nivoa. Ovo razvla~enje kreira rupe izme|u

tonalnih raspona koje se pojavljuju kao posterizacija u zavr{noj {tampi. Pored toga, po-

deksponiranje poja~ava {um u podru~jima tamnih tonova. Na primer, slika IN-1 prikazu-

je rupe u histogramu 8-bitne JPEG fotografije. âk i nakon primene blage krive, tonalni

nivoi su izgubljeni, kao {to moète da vidite na osnovu rupa. [iljci pokazuju kompresiju.

v

Uvo

dF

M

vi

Generalno pravilo za kreiranje dobre digitalne ekspozicije je da odre|ujete ekspoziciju na

osnovu svetlih podru~ja i kasnije razvijate tamna podru~ja. U stvari, malo preeksponira-

nje fotografija je bolje. Kada se primeni tonalno mapiranje, fajl ima zna~ajno vi{e infor-

macija koje mogu da se redistribuiraju u srednje i tamne tonove, u kojima je ljudsko oko

najosetljivije na promene. Ako su svetla podru~ja preeksponirana, programi kao {to je

Adobe Camera Raw mogu da povrate od jedne ~etvrtine do celog f-stopa detalja u svetlim

podru~jima tokom konverzije fotografije. Na slici IN-2, negativna Exposure vrednost od -

1.95 inicijalizuje funkciju Camera Raw-a za povra}aj svetlih podru~ja kako bi povratila de-

talje u svetlim podru~jima vodopada. Jednom re~ju, neznatno preeksponiranje daje naj-

bolju fotografiju koju digitalni fotoaparat mo`e da proizvede.

IINN..11

Uvo

dF

M

IINN..22

Ako imate kolekciju dobro eksponiranih RAW fotografija, spremni ste da iskoristite pred-

nosti svih tehnika i saveta koje knjiga Camera Raw studijske ve{tine ima da ponudi.

vii

Uvo

dF

M

viii

Sa

drà

jF

M

Deo 1: Radni tok i evaluacija

fotografije 2

Poglavlje 1: Vremenski ekonomi~ne

Adobe Bridge strategije 4

Tehnike za grupno preimenovanje fajlova u

Adobe Bridgeu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

Prilago|avanje Bridgeovog radnog okruènja . . . . . .12

[tedite vreme pomo}u Metadata Templatea . . . . . . . .16

Dodajte klju~ne re~i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Poglavlje 2: Sve je u radnom toku 24

Radni tok jednog fotografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Rad sa Digital Negative formatom . . . . . . . . . . . . . . . .34

Automatizujte aspekte radnog toka . . . . . . . . . . . . . . .37

Poglavlje 3: Evaluirajte i organizujte

RAW slike 42

Rangirajte fotografije u Bridgeu . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Kodirajte fotografije pomo}u boja u Bridgeu . . . . . . .46

Organizujte fotografije u kolekcije . . . . . . . . . . . . . . . .48

Donesite odluke o konverziji na osnovu

histograma fotografije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Pobolj{ajte ~ak i najbolje fotografije u

Camera Rawu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

ûvajte se kompromisa vezanih za

kvalitet fotografije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

Sadràj

ix

Sa

drà

jF

M

Deo 2: Tehnike za obradu

fotografija 66

Poglavlje 4: Strategije konverzije

Raw fotografija 68

Vodi~ kroz osnovnu konverziju RAW fotografija . . . . .70

Resamplovanje fotografija . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Sinhronizujte editovanje vi{e fotografija . . . . . . . . . . .82

Brzo obradite vi{e fotografija . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Povratite detalje u svetlim podru~jima . . . . . . . . . . . . .94

Ispravljanje krivog horizonta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

Istovremeno opsecanje vi{e slika . . . . . . . . . . . . . . .101

Obra|ujte fotografije velikog dinami~kog raspona . .106

Koristite Smart Objects da biste

zadràli fleksibilnost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116

Usavr{avanje ekspozicije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123

Dobijanje Raw konverziju najboljeg kvaliteta . . . . . .129

Imajte preciznu tonalnu kontrolu pomo}u krivih . . . .134

Poglavlje 5: Usavr{avanje boja i

detalja fotografije 138

Osnovna korekcija boja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140

Snimanje direktno na ra~unar . . . . . . . . . . . . . . . . . .146

Dodajte malo sveìne RAW slikama . . . . . . . . . . . . .150

Balansiranje boje bez gubitka ambijenta . . . . . . . . .156

Ukrotite {um boja i sa~uvajte detalje . . . . . . . . . . . . .161

Ispravite izobli~enja nastala od objektiva . . . . . . . . .168

Izo{travanje slika, ili ne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172

Ispravljanje nijansi tamnih tonova . . . . . . . . . . . . . . .177

Poglavlje 6: Kreativne tehnike

za RAW konverziju 184

Konvertujte RAW fajlove u crno-bele fotografije . . . .186

Kombinovanje crno-belih i elemenata u boji . . . . . . .194

Simuliranje Sepija izgleda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .204

Kreativna upotreba temperature boje . . . . . . . . . . . . .210

Kreiranje efekata fotografije koja bledi . . . . . . . . . . . .214

x

Sa

dr`a

jF

M

Simuliranje izgleda filma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220

Dvostruko obradite fajl da biste pove}ali

dinami~ki raspon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225

Dodavanje boje slici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .230

Dodajte Photoshop maske i pode{avanja

RAW slici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .236

Procesiranje la`nih boja i specijalnih efekata . . . . . .244

Poglavlje 7: Vremenski ekonomi~ne

Camera Raw strategije 250

Snimanje i primena snimljenih

Camera Raw pode{avanja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252

Uveli~anje i brza provera fokusa . . . . . . . . . . . . . . . .257

Lako konvertovanje RAW fajlova u

JPEG, TIFF i PSD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262

Kreiranje web sajt od RAW fotografija . . . . . . . . . . . .268

Deo 3: Zavr{na pode{avanja u

Photoshopu 274

Poglavlje 8: Finalno editovanje

u Photoshopu 276

^i{}enje slika . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .278

Retu{iranje mrlja i bora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .284

Konvertovanje 16-bitnih slika u

8-bitne slike . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .292

Promena veli~ine i izo{travanje slika za

specifi~ne namene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .295

Re~nik 299

Dodatak A 307

Dodatak B 317

Dodatak C 330

Dodatak D 333

Indeks 337

Charlotte K. Lowrie

Sijetl, WA

[email protected]

Specijalnost i klijenti

Izdava{tvo i tematska fotografija

Microsoft, National Association for the Self-Employed, Quill ~asopis,

privatni klijenti i razli~ite fotografske agencije.

Tehnike u ovoj knjizi

Prilago|avanje Bridgeovog radnog okru`enja . . . . . . . . . . . . . . . .12

Rad sa Digital Negative formatom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Automatizujte aspekte radnog toka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

Organizujte fotografije u kolekcije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Donesite odluke o konverziji na osnovu

histograma fotografije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Sinhronizujte editovanje vi{e fotografija . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82

Povratite detalje u svetlim podru~jima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

Ukrotite {um boja i sa~uvajte detalje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161

Izo{travanje fotografija, ili ne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172

Simulirajte sepija boju . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .204

Kreirajte efekat izbledele fotografije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214

Dodajte boju fotografiji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .230

Pove}ajte i izo{trite fotografije za specifi~ne namene . . . . . . . . .295

Charlotte Lowrie je slobodni fotograf i nagra|ivani pisac koji `i-

vi u Sijetlu, Va{ington. Njeni ~lanci i fotografije su se pojavljiva-

li u mnogim ~asopisima, uklju~uju}i Popular Photography and

Imaging. Autor je dve knjige: bestselera Canon Digital Rebel Di-

gital Field Guide i Teach Yourself Visually Digital Photography,

Second Edition. Charlotte, tako|e, podu~ava fotografiju na Bet-

terPhoto.com. Bila je urednik MSN Photos web sajta vi{e od ~e-

tiri godine i bila je godinu dana urednik ~asopisa Double Expo-

sure. Ona je, tako|e, cenjeni fotograf na www.takegreatpictu-

res.com.

xi

O a

uto

ru

FM

O autoru

xii

Klijenti

Wall Street Journal, Time Magazine, kao i mnogobrojni drugi ~asopisi, bro{ure i katalozi za klijen-

te, uklju~uju}i Westin Hotels, AT&T, Carter’s Atlanta, Spanx i La-Z-Boy.


Usavr{avanje ekspozicije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123

Fotografi{ite direktno na ra~unar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146

La`ne boje i obrada specijalnih efekata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .244

Kevin je priznati vo|a u brzo evoluiraju}em svetu digitalne fotografije i post-produkcije.

Pored vo|enja svog komercijalnog studija, Kevin je bio govornik i na mnogim nacional-

nim doga|ajima za Professional Photographers of America. On je Photoshop World Dre-

am Team instruktor za NAPP. Dr`ao je predavanja na internacionalnim konferencijama u

Kanadi, Irskoj i Italiji. U~estvovao je i na Photo Plus East, NAB Post-Production Conferen-

ce i Mac Design Conference.

On pi{e za ~asopis Photoshop User. Njegovi ~lanci i prikazi su se pojavljivali u Studio Photo-

graphy and Design, Photo Electronic Imaging, Professional Photographer i Digital Output.

Autor je knjiga Photoshop CS: Art of Photographing Women i Digital SLR Photography

with Photoshop CS2 All-in-One For Dummies, koje je objavila izdava~ke ku}e Wiley. On

je, tako|e, ko-autor knjige Photoshop World Dream Team instructors Book, koju je obja-

vio Peachpit Press.

Kevin je Certified Professional Photographer, Certified Electronic Imager, Photographic

Craftsman i Approved Photographic Instructor. Kevin je ~lan ASMP, NAPP, PIDA i PPA.

Sarad

nic

iF

M

Saradnici

Kevin Ames

Atlanta, GA

[email protected]

www.amesphoto.com


Fotografija prirode

Inner Reflections Calendars, Canon Europe,

McDonalds i Erie Zoo. Njene umetni~ke fotografi-

je su trenutno dostupne u Glass Growers Gallery.

Njene fotografije predstavlja fotografska agencija

Mega Press .


Kreativno koristite Color Temperature . . . . . .210

Zumirajte i brzo proverite fokus . . . . . . . . . . .257

Ellen voli da fotografi{e sve {to se nalazi napo-

lju, kao i razli~ite tipove velikih predmeta i na-

stoji da kreira fotografije koje prevazilaze jed-

nostavno dokumentovanje, kako bi izazvala

emocionalnu reakciju. Ona veruje da je foto-

grafija proces od dva koraka. Prvi korak je kre-

iranje fotografije u fotoaparatu, a drugi korak

je optimizovanje fotografije i njeno prezento-

vanje kako bi se postigao maksimalan efekat.

Ellen je “slobodnjak” u oblasti fotografisanja,

pisanja i podu~avanja. Trenutno vodi neke od

ve}ih Arthur Morrisovih foto-tura u Floridi i

Novom Meksiku. Pored toga, ona vodi Photos-

hop radionice za Joe i Mary Ann McDonald,

kao i sopstvenu Photoshop radionicu u Field

Workshops.

Nedavno je u~estvovala kao koautor u pisanju

knjige Nature Photographers: A Workshop in a

Book, zajedno sa Tim Greyom, a trenutno pi{e

knjigu Aperture Exposure: The Mac Photograp-

hers Guide to Taming the Workflow sa svojim

sinom, Josh Anonom. Njeni ~lanci i fotografi-

je su se pojavljivali u razli~itim publikacijama,

uklju~uju}i Shutterbug, Nature’s Best, Mother

Earth, eDigital Photo, Apogee i Popular Photo-

graphy.

xiii

Sarad

nic

iF

M

Ellen Anon

Erie, PA

[email protected]

www.sunbearphoto.com

xiv

Klijenti

Adobe, Apple, Canon, Colorbyte, Epson, GretagMacBeth, Kodak, LowePro i Sony.


Imajte preciznu tonalnu kontrolu pomo}u krivih . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134

John Paul Caponigro kombinuje svoju pro{lost u slikanju sa tradicionalnim i alternativnim

fotografskim procesima koriste}i digitalnu platformu. On je cenjen na me|unarodnom ni-

vou kao jedan od najboljih umetnika koji radi sa digitalnim procesima. Izlagani na me|u-

narodnom nivou, njegovi radovi se nalaze u mnogima privatnim i javnim kolekcijama,

uklju~uju}i Princeton University, Estée Lauder kolekciju i Smithsonian.

John Paulovo primarno interesovanje je prirodni svet. Pustare koje fotografi{e oduzimaju

dah svojom lepotom, ali upadljive praznine koje nalazimo u njima dodaju neuobi~ajenu

sloènost i socijalnu relevantnost kada se uzmu u obzir pitanja vezana za okruènje, me-

dijum fotografije i promenljivu prirodu i praksu unutar nje, kao i njihovu me|usobnu in-

terakciju. Mnogi gledaoci nalaze da su njegove fotografije prefinjeno duhovne.

John Paul predaje primarno u svom studiju i povremeno na cenjenim radionicama, uklju-

~uju}i Santa Fe Photographic Workshops i Maine Photographic Workshops. Redovno drì

predavanja na univerzitetima, u muzejima i na konferencijama.

John Paulovi radovi su veoma {iroko publikovani. Prikazi njegovih radova se redovno po-

javljuju u periodi~nim ~asopisima i knjigama, uklju~uju}i Art News i The Ansel Adams Gu-

ide. On je urednik-saradnik za Camera Arts i View Camera i kolumnista za PhotoTechni-

ques i Digital Photo Pro. Njegova knjiga, Adobe Photoshop Master Class 9 (Adobe Press,

2003) je doìvela ve} drugo izdanje.

John Paul je Canon Explorer of Light i Epsonov Stylus Pro. Moète da se prijavite na nje-

gove besplatne e-vesti, savete, uvide, tehnike i prikaze na subscribe@johnpaulcaponi-

gro.com.

Sarad

nic

iF

M

John Paul Caponigro

Caponigro Arts

73 Cross Road

Cushing, ME 04563

info@johnpaulcaponigro

www.johnpaulcaponigro.com

Bob Coates

Bob Coates Photography, Inc.

PMB 508 2370 W. Hwy 89A Suite 11

Sedona, AZ 86336

928-284-0200 ili besplatno na 877-746-8646

[email protected]

www.bcphotography.com

www.bcweddingphoto.com

Specijalnost

Portretna fotografija i fotografije ven~anja


Kodirajte fotografije pomo}u boja u Bridgeu . .46

Pobolj{ajte ~ak i najbolje fotografije u

Camera Rawu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

Resamplovanje fotografija . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Dodajte malo sveìne RAW fotografijama . . .150

Balansirajte boje bez gubitka ambijenta . . . .156

Retu{iranje fleka i ogrebotina . . . . . . . . . . . . .284

Bob Coates Photography, Inc. su “Specijalizo-

vani za nespecijalizaciju” kako bi mogli da ot-

kriju nove interesantne na~ine za fotografisa-

nje subjekata. Bob veruje da kombinovanje

razli~itih vrsta fotografija vodi do novih na~ina

za kreiranje fotografija.

Ljudi koji angaùju Bob Coates Photography,

Inc. ne rade to samo zbog njihove stru~nosti, ve}

i zbog njihovog iskustva. Bob je autor mnogih

~lanaka u ~asopisima koji se bave profesional-

nom fotografijom, kao i knjiga Photographers

Guide to Wedding Album Design i Sales and

Strategies and Techniques for Digital Photograp-

hers. Tako|e, on je kreirao Photoshop trening

CD-ove i DVD-ove pomo}u Software Cinema.

Bob je drào predavanja od Havaja pa sve do

Devi~anskih ostrva i organizuje radionice koje

su skrojene prema va{im potrebama, i koje

mogu da traju od dva sata do dva dana na te-

me Photoshopa, marketinga i drugih tema ve-

zanih za fotografiju.

Bob je ~lan Professional Photographers of Ame-

rica (PPA), Arizona PPA, Wedding and Portrait

Photographers International (WPPI), National

Association of Photoshop Professionals (NAPP)

i Sedona Wedding Professionals Association.

xv

Sarad

nic

iF

M

xvi

Specijalnost

Umetni~ka fotografija


Konvertujte RAW fajlove u crno-bele fotografije .186

Kombinujte crno-belo i u boji . . . . . . . . . . . . . . .194

Dodajte Photoshop maske i pode{avanja

RAW fotografijama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .236

Sean Duggan je umetni~ki fotograf, autor i preda-

va~. U svojim fotografijama on traì neobi~no u

obi~nom. On traga za scenama i momentima koji

su sposobni da nadma{e literarnu reprezentaciju

vremena i mesta i da postanu fotografije koje su in-

terpretativne i zagonetne, bogate metaforama i sup-

tilnom misterijom.

Ose}aju}i se podjednako kod ku}e u low-tech i

high-tech pristupu, njegovi vizuelni alati uklju~uju

fotoaparate koji se kre}u u rasponu od ru~no napra-

vljenih pinhole fotoaparata i plasti~nih fotoaparata

igra~aka, pa sve do digitalnih SLR aparata i napred-

nih Photoshop tehnika. Njegove fotografije su izla-

gane u Monterey Peninsula Museum of Art, Center

for Photographic Art u Carmelu, Kalifornija, kao i u

mnogim galerijama i izlo`bama {irom Kalifornije.

Sean je koautor Real World Digital Photography i

Photoshop CS Artistry, Mastering the Digital Ima-

ge. On drì predavanja na temu digitalne fotogra-

fije i Photoshopa na Academy of Art University u

San Francisku i na University of California, Santa

Cruz Extension u Silicon Valley. Drào je i radio-

nice na Sante Fe Workshops, Maine Photographic

Workshops, Palm Beach Photographic Workshops

i Lepp Institute of Digital Imaging.

Njegove radove moète da vidite na www.sean-

duggan.com. Njegov foto blog, www.f1po-

int4.com, sadrì redovno aùriranu kolekciju fo-

tografija i tema vezanih za fotografiju, digitalnu

obradu slika i razne kreativne procese.

Sarad

nic

iF

M

Seáan Duggan

Grass Valley, CA

[email protected]

www.bcweddingphoto.com


âsopisi - Cande Nast Traveler, Fortune, GEO, House

and Garden, Islands, Men’s Journal, National Geo-

graphic Traveler, Sophisticated Traveler, New Yorker,

O: The Oprah Magazine, Smithsonian i Virtuoso Life.

Reklame - Atlantis, Ritz Carlton, Phat Farm, IBM, Ep-

son, Nature Conservancy, Kodak, Celebrity Cruises,

Goldman Sachs, Ameriprise, Apple, Mexico Tourism,

American Airlines, Outward Bound, Rolex, Leica i Lin-

coln Navigator.


Vodi~ kroz osnovnu konverziju RAW fotografija . . .70

Macduff Everton daje smisao mestu, bez obzira da

li su to portreti pojedinaca ili pejzaì. On je ured-

nik-saradnik National Geographic Traveler,

Islands Magazine i Virtuoso Life. Jedan od po{to-

valaca njegovog rada, Andy Grundberg je napisao:

“Macduff Everton unosi novine u putopisnu foto-

grafiju, na isti na~in na koji je Ansel Adams u de-

vetnaestom veku osveìo i unapredio fotografiju

Zapada. On hvata ~udne i re~ite momente, u koji-

ma vreme i svet ostaju zamrznuti.”

Njegova crno-bela dokumentacija o Yucatanu, o

pojedinacima i njihovim familija tokom 20 godi-

na, je rezultirala publikacijom, The Modern Maya

- A Culture in Transition (University of New Mexi-

co Press, albuqerque, 1991). Trenutno Macduff ra-

di na aùriranju The Modern Maya i dokumentuje

promene u njihovim ìvotima tokom 35 godina.

Everton izlaè svoje fotografije u zemlji i inostran-

stvu. On je popularni instruktor na Sante Fe Wor-

kshops, Toscana Photographic Workshop i Moun-

tain Light Gallery Workshop.

Macduff uìva da radi sa svojom ènom, Mary He-

ebner, koja je apstraktna slikarka i pisac. Njihove

veoma razli~ite vizije mesta ~esto oboga}uju njiho-

ve radove. Sara|ivali su na Western Horizon,

Abrams, 2000.

xvii

Sarad

nic

iF

M

Macduff Everton

126 E. Haley Street, Suite A18

Santa Barbara, CA 93101

www.macduffeverton.com

www.macduffeverton.com/stock

xviii

Klijenti

Apple Computer, Adobe Systems, DxO Labs, East-

man Kodak, Nikon USA, Fuji Film, U.S. Navy i world

Press Photo


Obra|ujte fotografije velikog dinami~kog

raspona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106

Koristite Smart Objects kako biste

sa~uvali fleksibilnost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116

Katrin Eismann je jednu tre}inu umetnik, jednu

tre}inu autor i jednu tre}inu predava~. Ona je do-

bila Bachelor of Fine Arts diplomu u Photograp-

hic Illustration od Rochester Institute of Techno-

logy, a svoju Masters of Fine Arts in Design diplo-

mu u School of Visual Arts u Njujorku.

Katrin je koautor Adobe Photoshop Studio Sec-

rets i Real World Digital Photography i autor je

Photoshop Restoration and Retouching i Photos-

hop Masking & Compositing, koje su prevedene

na {est jezika. Ona je cenjeni kolumnista u Pho-

toshop User i American Photo ~asopisima i po-

pularan je predava~ na Photo Marketing Associa-

tion (PMA), American Society of Media Photo-

graphers (ASMP), Professional Photographers of

America (PPA), PhotoExpo i Photoshop User

konferencijama. Njene fotografije su na{le svoje

mesto u mnogobrojnim knjigama i ~asopisima,

kao i na grupnim i solo izlo`bama. Ona predaje

u School of Visual Arts predmete Photography

and Related Media i Computer Art programs.

Katrin provodi mnogo vremena na aerodromima

~ekaju}i letove ka doma}im i me|unarodnim de-

stinacijama, kako bi ispunila svoj program vezan

za konsultovanje i predavanja.

Sarad

nic

iF

M

Katrin Eismann

[email protected]

www.katrineismann.com


Priroda i uredni~ka fotografija

Minnesota Department of Transportation, Norwest Banks (sada Wells Fargo), Pillsbury, 3M, Ge-

neral Mills, Lutheran Brotherhood, Ciba-Geigy, Anderson Windows, National Geographic, The

Farmer, Outdoor Photographer i PCPhoto.


^uvajte se kompromisa vezanih za kvalitet fotografije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

Korigujte krivi horizont . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

Korigujte distorzije objektiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .168

Duplo procesirajte fajl kako biste pove}ali dinami~ki raspon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225

Rob Sheppard je poznat po dugogodi{njoj i me|unarodno priznatoj posve}enosti poma-

ganju fotografima da se upoznaju sa digitalnom tehnologijom obrade slika. On je deo ma-

le grupe ljudi koja je pokrenula PCPhoto ~asopis pre osam godina kako bi fotografima pred-

stavila digitalni svet sa njihove ta~ke gledi{ta. Urednik je PCPhoto kao i Outdoor Photograp-

her ~asopisa (po tira`u je od njega bolji samo Popular Photography), direktor fotografskog

~asopisa All Werner Publication (PCPhoto, Outdoor Photographer i Digital Photo Pro) kao i

autor/fotograf desetina fotografskih knjiga, uklju~uju}i Adobea Camera Raw for Digital Pho-

tographers Only.

Tako|e, pi{e kolumnu za Outdoor Photographer koja se zove “Digital horizons” i podu~ava

po zemlji, uklju~uju}i radionice za Palm Beach Photographic Centre, Sante Fe Photography

and Digital Workshops, Digital Landscape Workshop Series i Great American Photography

Workshop.

Kao profesionalni fotograf, Rob je dugo godina radio u Minnesoti (pre nego {to se prese-

lio u Los Angeles) rade}i za razli~ite klijente. Njegove fotografije su publikovane u mnogim

~asopisima, od National Geographica pa sve do Farmera.

xix

Sarad

nic

iF

M

Rob Sheppard

[email protected]

www.robsheppardphoto.com

xx


Reklamna i novinarska fotografija

Epson, Eastman Kodak, Foveon, Polaroid, Apple

Computer, The Society for Imaging Science and

Technology, Dynacolor Graphics, Marathon Press,

H&H Color Lab, CPQ Color Lab, Photologic (Ire-

land), PGC (Japan), D.O.D., D.O.E., U.S. Army,

U.S. Navy i druge vladine agencije, zajedno sa li-

stom fotografskih studijskih operacija.


Postignite Raw konverziju najvi{eg kvaliteta .129

Osnovna korekcija boja . . . . . . . . . . . . . . . . .140

Eddie Tapp je nagra|ivani fotograf, predava~,

konsultant i autor na teme vezane za digitalnu

fotografiju. Eddie je aktivno uklju~en u rad

obrazovnih i konsultantskih korporacija, studi-

je i agencije uklju~ene u primenu digitalnog fo-

tografskog radnog toka, upravljanje bojama,

pripremu za {tampu i digitalnu fotografiju kroz

radionice, seminare, konsultovanje i treninge.

Direktor je Institute of Visual Arts u Mauiu, na

Havajima. Eddie je Explorer of Light with Ca-

non USA i nalazi se u Photoshop Dream Team

with NAPP. [est godina je bio predsedavaju}i

Committee on Digital and Advanced Imaging

for the Professional Photographers of America

(PPA), gde poseduje diplome Master of Photo-

graphy, Master of Eelectronic Imaging i Photo-

graphic Craftsman. Tako|e, poseduje zvanja

Approved Photographic Instructor i Certified

Professional Photographer. Predstavnik je

Commercial Councila u PPA za GPPA.

Njegovi ~lanci su se pojavljivali u ~asopisima

Professional Photographer, Photo Electronic Ima-

ging, Infoto, Southern Exposure Digital Capture, i

drugim. Eddie je bio ~lan Adobe Photoshopo-

vog beta tima za verzije Photoshopa 6, 7, CS i

CS2. Tako|e je bio sudija za {tampu na mnogim

profesionalnim fotografskim takmi~enjima.

Sarad

nic

iF

M

Eddie Tapp

Atlanta, GA

[email protected]

www.eddietapp.com


Novinarska fotografija

Aramco World, Chicago Tribune, Geo Magazine, Life Magazine, Los Angeles Times Magazine, Na-

tional Geographic Publications, Newsweek Magazine, The New York Times Magazine, Philadelphia

Inquirer Sunday Magazine, Time, U.S. News & World Report i Washington Post Magazine.


Tehnike za grupno preimenovanje fajlova u Adobe Bridgeu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

[tedite vreme pomo}u Metadata Templatea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Radni tok jednog fotografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Brzo obradite vi{e fotografija . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Kreirajte web sajt od RAW fotografija . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268

Konvertovanje 16-bitnih fotografija u 8-bitne fotografije . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .292

David H. Wells je novinarski fotograf i predava~. David je dr`ao predavanja i radionice na

University of Pennsylvania, Syracuse University, University of the Arts, International Cen-

ter for Photography u Njujorku, Maine Photographic Workshops i Rochester Institute of

Technology. Njegova predavanja obra|uju teme koje se kre}u od foto eseja i razumevanja

svetla i boja, do osnova fotografije, digitalne fotografije i radnog toka u obradi fotografije.

David je dobitnik Fullbright priznanja i priznanja od Nikon/N.P.P.A., Pennsylvania Co-

uncil on the Arts, MacArthur Foundation’s Program of Research and Writing on Internati-

onal Peace, New Jersey Council on the Arts, Rhode Island State Council on the Arts. Da-

vidove fotografije su izlagane u zemlji i u inostranstvu. Njegovi radovi su publikovani u

American Photographer, Camera and Darkroom, Camera Arts, Nikon World, Photo District News,

Photo Magazine (France), Photographers International (Taiwan), Photo Techniques i Zoom

(Italy).

xxi

Sarad

nic

iF

M

David H. Wells

Providence, RI

[email protected]

www.davidhwells.com

Raspored ~asova i radionica

www.davidhwells.com/PublishedWork/Workshops/

FutureClasses/o.htm

3

Deo 1

Radni tok i evaluacija fotografije

4

01


5

01


Vremenski ekonomi~ne

Adobe Bridge strategije

Poglavlje 01

Tehnike za grupno preimenovanje

fajlova u Adobe Bridgeu

David H. Wells

Prilago|avanje Bridgeovog radnog

okru`enja

Charlotte Lowrie

[tedite vreme pomo}u Metadata

Templatea

David H. Wells

Dodajte klju~ne re~i

Charlotte Lowrie

U ovom poglavlju

6

01

Tehnike za grupno preimenovanje

fajlova u Adobe Bridgeu

Autor: David H. Wells � Specijalnost: Novinarska fotografija i izdava{tvo

Primarna alatka u upotrebi: Batch Rename u Bridgeu

Kako kolekcije slika rastu, upotreba strategije imenovanja fajlova koja }e suziti pretragu

slika moè vam u{tedeti mnogo vremena. Prvi korak je da kreirate strategiju imenovanja

koja je korisna za sve kolekcije slika, a zatim da upotrebite Batch Rename funkciju za

automatizovanje imenovanja fajlova. Jo{ jedna prednost u kori{}enju Bridgea jeste da on

olak{ava kreiranje rezervnih kopija, tako {to vam dozvoljava da kreirate rezervnu kopiju

preimenovanih fajlova u odvojenom direktorijumu.

1

U Adobe Bridgeu, otvorite direktorijum koji sadrì fotografije koje èlite da preimenujete.

Zatim, selektujte slike koje èlite da preimenujete. Ako direktorijum sadrì fotografije koje se

bave razli~itim subjektima, mestima, ili zadacima, selektujte samo jednu grupu sli~nih

fotografija koju èlite da preimenujete. Mo`da }ete èleti da kreirate poddirektorijume kako

biste grupisali fotografije po subjektu, lokaciji, ili zadatku, pre ili tokom procesa preimeno-

vanja.

SSlliikkaa 11..11

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

S A V E T

Da biste se brzo kretali kroz sloène direktorijume fajlova, izaberite Window��Workspace, a zatim

izaberite File Navigator. Da biste dobili jo{ prostora za prikaz strukture fajlova, povucite vertikalnu liniju

razdvajanja koja se nalazi izme|u Folders panela i panela sa sadràjem u Bridgeu, kako biste pro{irili

Folders panel.

N A P O M E N A

Iako moète da upotrebite starije verzije Photoshopovog Batch okvira za dijalog za preimenovanje fajlo-

va, one zahtevaju da primenite akciju na fajlove i snimite ih. U Bridgeu, vi moète jednostavno da

preimenujete fajlove bez pokretanja akcije ili snimanja RAW fajlova.

2

Izaberite Tools�Batch Rename. Bridge }e prikazati Batch Rename okvir za dijalog. U

Destination Folder sekciji, moète da izaberete jednu od tri opcije. Va{ izbor direktoriju-

ma delimi~no zavisi od radnog toka i procesa kreiranja rezervnih kopija koji ste definisali.

Na primer, ako je prvi korak va{eg radnog toka da kreirate rezervnu kopiju RAW fotografi-

ja pomo}u sistema imenovanja, moète da izaberete Copy ili Move u drugi direktorijum.

Na raspolaganju imate slede}e opcije:

� Rename in same folder. Ovu opciju koristite ako ne èlite da kreirate rezervnu

kopiju slika ve} samo èlite da preimenujete fajlove.

� Move to other folder. Kada izaberete ovu opciju, Bridge prikazuje Browse dugme

kako bi vam omogu}io da izaberete direktorijum ili kreirate novi direktorijum.

� Copy to other folder. Ako èlite da kreirate rezervnu kopiju originalnih fajlova, ova

opcija }e izvesti i kreiranje rezervnih kopija i preimenovanje u jednom koraku.

SSlliikkaa 11..22

7

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


3

U New Filename sekciji, Bridge nudi set opcija sa padaju}im menijima. Ovde moète da

implementirate univerzalne strategije imenovanja koje moète da primenite na aktuelne,

postoje}e i budu}e fotografije.

U prvom padaju}em meniju, moète da izaberete Text, New Extension, Current Filename,

Preserved Filename, Sequence Number, Sequence Letter, Date Time, ili Metadata. Ako

èlite da uklju~ite datum i vreme, izaberite Date Time u polju prve opcije. U polju druge

opcije, izaberite bilo koju opciju osim Yesterday; zatim u polju tre}e opcije izaberite

HHMMSS (Hour, Minute, Second) ili HHMM (Hour, Minute). Bridge ubacuje u ime fajla

opciju koju ste izabrali.

SSlliikkaa 11..33

4

Izaberite opcije koje èlite, a zatim kliknite na znak plus na desnoj strani kako biste dodali

jo{ polja za imena fajlova. Bridge }e prikazati dodatna polja za selektovanje na osnovu

selekcije koju ste napravili u polju prve opcije u prvom redu.

S A V E T

Ako ste izabrali opciju koja uklju~uje broj sekvence, Bridge automatski dodaje broj svakom fajlu koji se

preimenuje.

Probajte da selektujete razli~ite opcije, sve dok ne dobijete set polja koja su vam potrebna

kako biste implementirali èljenu strategiju imenovanja fajlova. U dnu Batch Rename

okvira za dijalog, Bridge prikazuje uzorak imena fajla dok ga kreirate.

8

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


SSlliikkaa 11..44

5

Selektujte opciju Preserve current filename in XMP Metadata da biste sa~uvali postoje}e

ime fajla. Ako niste editovali fajlove u Camera Rawu, onda izaberite ovu opciju kako biste

sa~uvali originalno ime fajla. Ako ste editovali fajlove u Camera Rawu, ime fajla }e biti

ugra|eno u Camera Raw pode{avanja. Ali, po{to je vra}anje originalnog imena fajla iz

prate}eg XMP fajla te{ko, ~uvanje originalnog imena fajla je dobra ideja. Ako treba da

poni{tite preimenovanje, mo`ete da izaberete Batch Rename komandu, a onda da

izaberete Preserved Filename kako biste se vratili na originalno ime fajla. Me|utim, mnogi

fotografi preimenuju i prave rezervne kopije originalnih fajlova kao prvi korak u radnom

toku. I u tom scenariju, uklju~ivanje opcije Preserve current filename in XMP Metadata je

najbolje re{enje.

X - R E F

Za vi{e informacija o prate}im XMP fajlovima i pode{avanju parametara Bridgea, vidite Dodatak A.

9

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


10

SSlliikkaa 11..55

6

Izaberite operativne sisteme sa kojima `elite da fotografije budu kompatibilne. Aktuelni

operativni sistem je izabran po standardnom pode{avanju i ne mo`e da se deselektuje.

SSlliikkaa 11..66

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


7

Kliknite na Rename. Bridge prikazuje poruku koja vas obave{tava da }e snimiti aùrirane

meta podatke u XMP prate}em fajlu umesto u originalnom RAW fajlu. Ako kasnije kopirate

fajl na drugi ra~unar ili disk, pazite da kopirate i XMP fajl zajedno sa fajlom fotografije.

Kliknite OK u Batch Rename okviru za dijalog. Bridge }e primeniti modifikovana imena

fajlova.

SSlliikkaa 11..77

S B I Z D V O J E N I T E K S T

Kreirajte strategiju imenovanja fajlova

Fotoaparat daje svakoj fotografiji unikatno ime i broj. Naj~e{}e fotoaparat koristi datum kao po~etnu

ta~ku, a onda dodaje brojeve svakoj fotografiji. Me|utim, kod nekih fotoaparata, vi moète da izaberete

da u kontinuitetu imenujete fajlove ili da proces brojanja po~ne iznova kod svake nove sesije. U ovom

drugom scenariju, moète da zavr{ite sa dupliranim imenima fajlova. Da biste izbegli duplirana imena,

koristite kontinualno numerisanje na fotoaparatu. Ovaj sistem ima dodatnu prednost u tome {to moète

da pratite ukupan broj snimaka koji je napravljen sa fotoaparatom. Pored toga, ako èlite da znate broj

napravljenih snimaka po sesiji, moète da upotrebite numerisanje sa jednostavnom matematikom kako

biste pratili koliko puta je fotoaparat bio aktiviran.

Nakon {to ste prebacili fajlove na ra~unar, pazite da preimenujete fajlove koriste}i utvr|enu konvenciju

imenovanja koja je univerzalna u va{em sistemu fotografisanja, arhiviranja, obrade, {tampanja i kate-

gorisanja. Ova konvencija moè da bude jednostavna i da se zasniva na mesecu, godini, lokaciji na kojoj

su fotografije napravljene, kao i na originalnom imenu fajla. U ovom primeru, fotografije iz Indije napravl-

jene u decembru 2005. godine bi po~ele sa 1205India, pra}eno sa brojem fotografije koji je generisao

fotoaparat. Krajnje ime fajla bi bilo ne{to kao 112005India3723.ORF. Da biste prikazali va{e fajlove,

izaberite View�Sort, a onda sortirajte fajlove po datumu i redosledu koji èlite.

11

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


Prilago|avanje Bridgeovog radnog

okruènja

Autor: Charlotte Lowrie � Specijalnost: Izdava{tvo i tematska fotografija

Primarna alatka u upotrebi: Adobe Bridge Workspace

U zavisnosti od faze radnog toka, mogu}nost da vidite fotografije u direktorijumima na

razli~ite na~ine moè biti od velike pomo}i. Na primer, tokom selektovanja fotografija,

posmatranje fotografija u ve}im dimenzijama je va`no, ali kada treba da ubacite meta

podatke, uve}ani prikaz Metadata panela u Bridgeu je va`niji za efikasan rad. Ova tehni-

ka }e vam pokazati kako da se prebacujete izme|u radnih prostora i kako da ih prilagodite

razli~itim fazama radnog toka obrade fotografija.

1

U Adobe Bridgeu, izaberite Window�Workspace, a zatim izaberite jednu od slede}ih opci-

ja:

� Lightbox. Biranje ovog prikaza sakriva levi panel u Bridgeu i prikazuje samo umanjene

prikaze fotografija. Ovaj prikaz je ekvivalentan elektronskoj kontakt stranici.

� File Navigator. Biranje ovog

radnog okruènja uklanja Preview,

Metadata i Keywords kartice u

levom panelu i kreira prostrano

podru~je za navigaciju po razli~itim

drajvovima pomo}u Favorites i

Folders kartica.

� Metadata Focus. Biranje ovog

radnog okruènja suàva levi panel

na Favorites, Metadata i Keywords

kartice.

� Filmstrip Focus. Biranje ovog

radnog okruènja sakriva levi

panel, prikazuje selektovanu

fotografiju u maksimalnoj veli~ini

od 512 piksela i prikazuje druge

fotografije u direktorijumu kao

filmsku traku du` dna prozora.

S A V E T

Da biste prikazali levi panel kada je sakriven ili da biste ga pove}ali ili smanjili, vucite horizontalnu liniju

izme|u panela. Moète, tako|e, da upotrebite dugmad za prikazivanje desno od statusne linije kako

biste modifikovali veli~inu i raspored prikaza fotografija i kako biste prikazali ili sakrili meta podatke.

12

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01

SSlliikkaa 11..88

2

Da biste promenili veli~inu panela horizon-

talno, vucite horizontalnu liniju razdvajanja

koja se nalazi izme|u panela gore ili dole. Na

primer, ako èlite vi{e prostora za rad u

Metadata radnom okruènju, povucite hori-

zontalnu liniju razdvajanja, koja se nalazi

izme|u Favorites i Metadata panela, do vrha

kako biste sakrili Favorites panel.

Horizontalna linija razdvajanja ostaje dostup-

na kako biste mogli brzo da rekonfiguri{ete

panele dok radite.

S A V E T

Bridge prikazuje do tri ikone ispod umanjenih prikaza slika kako bi ozna~io status fotografije. Ikone

pokazuju da li je fotografija editovana u Camera Rawu i da li su sa~uvana pode{avanja, da li je fotografi-

ja opse~ena u Camera Rawu i da li je fotografija otvorena u Photoshopu.

3

Nakon {to ste modifikovali panele radnog

okruènja prema va{im potrebama, vucite

Thumbnail kliza~ kako biste promenili

veli~inu umanjenih prikaza fotografija.

Kada kreirate radno okruènje za fazu

radnog toka u kojoj selektujete fotografije,

pove}ajte umanjene prikaze fotografija na

srednju veli~inu ili na jo{ ve}i prikaz, kako

biste mogli seriju sli~nih fotografija da

vidite u dovoljnom uve}anju da moète da

izvr{ite selekciju. Snimanje modifikovanog

radnog okruènja }e sa~uvati i definisane

veli~ine prikaza.

S A V E T

Ako prikaz specifi~nog radnog okruènja nije

odgovaraju}i, tako|e moète da otvorite dodatne

Bridge prozore i podesite prikaze i radna okruènja

kako biste upore|ivali fotografije u razli~itim pro-

zorima. Da biste otvorili novi Bridge prozor,

izaberite File�New Window. Zatim, podesite

veli~ine prozora za paralelni prikaz.

13

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


SSlliikkaa 11..99

SSlliikkaa 11..1100

4

Kliknite na dugme èljenog prikaza u donjem desnom uglu da biste selektovali vrstu

prikaza koji èlite u podru~ju sadràja. Na raspolaganju imate slede}e izbore, s leva na

desno: Thumbnails view, Filmstrip view, Details view, ili Versions and Alternates view.

N A P O M E N A

Odre|ena redundantnost postoji izme|u Filmstrip radnog okruènja i dugmeta Fimstrip prikaza.

Primetna razlika je u tome {to Filmstrip radno okruènje automatski prikazuje umanjene prikaze

fotografija u maksimalnoj veli~ini i poni{tava manje veli~ine koje ste izabrali pomo}u Filmstrip view dug-

meta. Bez obzira na to, vi moète da promenite veli~inu umanjenih prikaza pomo}u Thumbnail size

kliza~a.

SSlliikkaa 11..1111

14

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


5

Da biste snimili modifikovano radno okruènje, izaberite Window�Workspace�Save

Workspace, ~ime otvarate Save Workspace okvir za dijalog. Ukucajte ime u polje Name.

Ako ne èlite da Bridge pozicionira radno okruènje u njegovu aktuelnu poziciju, moète

da deselektujete polje za potvr|ivanje Save Window Location as Part of Workspace.

Kliknite na Save u Save Workspace okviru za dijalog.

SSlliikkaa 11..1122

S A V E T

Da biste smanjili veli~inu prozora Bridgea, kliknite na dugme Switch to Compact Mode u liniji alatki.

Bridge }e se pretvoriti u mali prozor koji }e plutati iznad drugih otvorenih prozora. Da biste jo{ vi{e

smanjili Bridge, probajte Ultra-Compact Mode, koji moète da selektujete nakon {to ste izabrali Compact

Mode. U Ultra-Compact Modeu, Bridge se prikazuje kao plutaju}a linija koju moète da prevla~ite i

postavite bilo gde na ekranu.


Iskoristite prednosti koje nude parametri Bridgea

U savr{enom svetu, kada promenite opcije u Bridge Preferences okviru za dijalog, va{e izmene se sni-

maju sa modifikovanim radnim okruènjem, ali to ovde nije slu~aj. Umesto toga, opcije prikaza u

Preferences okviru za dijalog se primenjuju na sva radna okruènja i prikaze. Da biste pogledali opcije

koje su vam dostupne u Bridge Preferences, izaberite Edit�Preferences(Bridge na Macu)>Preferences.

U General sekciji Bridge Preferences okvira za dijalog, moète da podesite boju pozadine u Content

panelu iz bele u razli~ite nijanse sive, pa sve do crne boje. Promene koje napravite se primenjuju na sve

Bridge prikaze i radna okruènja.

Pa`ljivo pregledanje svih opcije Bridge Preferences okvira za dijalog se isplati. U Advanced sekciji

Preferences okvira za dijalog, moète da izaberete da li èlite da koristite centralizovani ili distribuirani

fajl za ke{iranje. Ako rutinski kopirate fajlove na diskove, kori{}enje distribuiranog fajla za ke{iranje vam

omogu}ava da snimate fajlove ke{iranja na disk umesto da eksportujete centralizovani ke{ na disk. Za

dodatne informacije, pro~itajte detalje u Dodatku A.

15

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


[tedite vreme pomo}u Metadata

Templatea

Autor: David H. Wells � Specijalnost: Novinarska fotografija i izdava{tvo

Primarna alatka u upotrebi: Photoshopovi File Info Templatei

Meta podaci nude osnovu za organizovanje, pronalaènje i pra}enje fotografija i modi-

fikacija koje ste napravili na njima u Bridgeu. Meta podaci koje dodajete ostaju sa fajlovi-

ma dok kreirate njihove varijacije. Ova tehnika }e vam pokazati kako da kreirate {ablone

za automatizaciju procesa dodavanja meta podataka i kako da ih prika~ite za sve ili samo

neke fajlove i direktorijume.

1

Otvorite prazan fajl u Photoshopu CS2. Ime, dimenzije, rezolucija i ostali detalji novog

fajla nisu va`ni, zato {to }e se fajl koristiti samo za kreiranje {ablona meta podataka.

Nakon {to ste kreirali {ablon meta podataka, moète da ga izbri{ete.

Izaberite File�Info. Photoshop prikazuje Untitled okvir za dijalog. Ako ste uneli ime za

novi fajl, okvir za dijalog }e nositi ime koje ste uneli. Na levoj strani okvira za dijalog nalazi

se lista kategorija, od kojih ve}ina nudi polja u koja moète da dodate mata podatke.

Me|utim, nemaju sve kategorije polja koja mogu da se edituju. Da bi vam {ablon bio od

najve}e koristi, identifikujte kategorije i polja koja imaju naj{iru primenu za sve fajlove

koje kreirate ili za sve ili ve}inu fotografija u aktuelnom direktorijumu. Naj{ire kategorije

su Description, IPTC Contact, IPTC Content, IPTC Image, IPTC Status i Origin.

N A P O M E N A

Meta podaci opisuju fotografiju, uklju~uju}i ime fajla, datum, rezoluciju i ekspoziciju (EXIF). Bridge,

tako|e, uklju~uje IPTC Core polja.

SSlliikkaa 11..1133

16

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01

2

Dok birate kategorije sa leve strane, ispunjavajte polja koja se odnose na fotografije.

SSlliikkaa 11..1144

3

Kliknite dugme Menu u gornjem desnom uglu okvira za dijalog, a onda izaberite Save

Metadata Template (1.15). Photoshop prikazuje Save Metadata Template okvir za dijalog.

SSlliikkaa 11..1155

4

Ukucajte ime za {ablon u Save

Metadata Template okviru za dijalog i

kliknite na Save. Kliknite OK da biste

zatvorili New file okvir za dijalog.

S A V E T

Mala je verovatno}a da }e jedan {ablon odgovarati svim fotografijama sa kojima radite. Vi moète da kreirate

vi{e {ablona koji odgovaraju va{im naj~e{}im fotografskim scenarijima, a onda prika~ite vi{e {ablona za

fajlove. Alternativno, vi moète da kreirate i privremene {ablone koji sadrè meta podatke za jedno snimanje.

17

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


SSlliikkaa 11..1166

18

5

U Bridgeu, prebacite se na direktorijum fotografija na koji èlite da primenite {ablon sa

meta podacima. Selektujte fotografije na koje èlite da primenite {ablon meta podataka.

Da biste selektovali sve fotografije, pritisnite Ctrl/Cmd+A.

SSlliikkaa 11..1177

6

Izaberite Tools�Append Metadata, a zatim izaberite ime {ablona koji sadrì meta podatke

koje ste kreirali u prethodnim koracima. Kliknite OK kako biste priklju~ili meta podatke.

Bridge priklju~uje {ablon fajlovima.

Bridge priklju~uje meta podatke samo poljima u kojima ne postoje meta podaci. To

obezbe|uje da nijedna postoje}a informacija ne bude izbrisana. Lepota ove tehnike je u

tome {to moète da se vratite u postoje}e direktorijume i priklju~ite jedan ili vi{e {ablona

meta podataka fotografijama ili direktorijumima.

U Bridgeu, tako|e, moète da izaberete File�Info kako biste videli i promenili meta

podatke za pojedina~ne fajlove ili editovali informacije u Metadata panelu. Mo`da }e biti

razlike izme|u naziva polja u Metadata panelu i u File Info okviru za dijalog u Bridgeu.

Me|utim, osnovni XMP parametri su isti - jedina razlika je u razli~itim vi|enjima.

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


SSlliikkaa 11..1188

19

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


Dodajte klju~ne re~i

Autor: Charlotte Lowrie � Specijalnost: Izdava{tvo i tematska fotografija

Primarni alat u upotrebi: Sinchronize opcija za grupno procesiranje

Jedna od najmo}nijih funkcija u Adobe CS-u 2 je mogu}nost pretraìvanja. Klju~ne re~i

mogu biti integralni deo kriterijuma pretrage, pod uslovom da ste dodali klju~ne re~i

preko Bridgeovog Keywords panela. Kao i kod dodavanja drugih meta podataka, Bridge

nudi na~ine za dodavanje klju~nih re~i i setova klju~nih re~i ve}em broju fajlova istovre-

meno, znatno olak{avaju}i izvr{enje ovog zadatka.

1

Setovi klju~nih re~i, ili kategorija, kao i klju~nih re~i koje obezbe|uje Bridge, u najboljem

slu~aju predstavljaju samo polazi{te za kreiranje mnogo korisnijih klju~nih re~i. Da biste

promenili naziv postoje}eg seta klju~nih re~i, desnim tasterom kliknite ime seta klju~nih

re~i, a onda izaberite Rename. Bridge prikazuje polje u koje moète da unesete novo ime.

Ovaj proces preimenovanja moète da ponovite za pojedina~ne klju~ne re~i unutar setova

klju~nih re~i.

N A P O M E N A

Klju~ne re~i u Bridgeu se razlikuju od

klju~nih re~i koje dodajete XMP meta

podacima preko File�File Info komande.

S A V E T

Uno{enje klju~nih re~i je lak{e ako se

prebacite na Metadata Focus radno

okruènje (izaberite Window�

Workspace �Metadata Focus). Bridge

razdvaja Metadata i Keywords kartice i

obezbe|uje ve}e radno okruènje za

uno{enje klju~nih re~i.

20

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01

SSlliikkaa 11..1199

2

Da biste kreirali set klju~nih re~i,

izaberite dugme New Keyword Set

u dnu Keywords panela. Ukucajte

ime seta klju~nih re~i u Keywords

Set polje, a zatim pritisnite Enter.

S A V E T

Kreirajte setove klju~nih re~i i unutar

njih klju~ne re~i koje odgovaraju

fotografijama koje naj~e{}e snimate.

Ako fotografi{ete pejzaè, kreirajte

Planinski pejzazi set i dodajte mu poje-

dina~ne klju~ne re~i. Ili, kreirajte set

klju~nih re~i koji je vezan za specifi~nu

sesiju fotografisanja. Ovakav prilaz je

efikasan za fotografije koje se bave

uobi~ajenim temama.

3

Da biste dodali novu klju~nu re~, izaberite set klju~nih re~i

kojem èlite da dodate novu klju~nu re~. Zatim, izaberite

dugme New Keyword u dnu panela Keywords. Ukucajte

novu klju~nu re~ i pritisnite Enter. Ponovite ovaj korak za

sve klju~ne re~i koje èlite da dodate izabranom setu

klju~nih re~i.

S A V E T

Veoma lako moète da organizujete klju~ne re~i njihovim prevla~enjem iz jednog seta klju~nih re~i u

drugi set. Tako|e, ako èlite da izbri{ete klju~nu re~ ili set klju~nih re~i, selektujte je i kliknite na ikonu

Delete Keyword u dnu panela Keywords (izgleda kao kanta za sme}e).

21

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


SSlliikkaa 11..2200

New Keyword Set

SSlliikkaa 11..2211

22

4

Da biste primenili klju~nu re~, izaberite jednu ili vi{e fotografija. Selektujte polje za

potvr|ivanje levo od klju~ne re~i koju `elite da dodate. Bridge }e prikazati poruku u kojoj

}e vas pitati da li `elite da primenite editovanje na vi{e fajlova. Kliknite na Yes u okviru za

dijalog koji se pojavio (ako selektujete samo jednu fotografiju, okvir za dijalog se ne}e

pojaviti). Bridge }e dodati znak potvrde pored klju~ne re~i i doda}e klju~nu re~ u prate}i

XMP fajl fotografije ili fotografija koje ste selektovali.

SSlliikkaa 11..2222

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01



Vi{e o klju~nim re~ima

Iako su polja za klju~ne re~i dostupna u File Info poljima, klju~ne re~i dodate u File Info okviru za dija-

log se dodaju kao XMP klju~ne re~i i razlikuju se od klju~nih re~i dodatih u Keywords panelu u Bridgeu.

Klju~ne re~i dodate u File Info okviru za dijalog se prikazuju u Version Cue fajlovima u Other Metadata

sekciji File Info okvira za dijalog. I sa stanovi{ta radnog toka, dodavanje klju~nih re~i u Bridgeovom

Keywords panelu, gde moète da kreirate setove klju~nih re~i i primenjujete sve ili samo neke od klju~nih

re~i na jednu ili vi{e fotografija, je efikasnije. Me|utim, ako preimenujete klju~nu re~, originalno ime }e

se i dalje pojavljivati u fajlovima na koje ste je primenili. Da biste primenili izmenjeno ime, selektujte

fajlove i primenite naziv izmenjene klju~ne re~i tako {to }ete ga potvrditi u panelu Keywords .

Moète da obezbedite opstanak klju~nih re~i, tako {to }ete dodati klju~nu re~ Other Keywords kategoriji.

Zatim, kliknite desnim tasterom da biste prikazali kontekstni meni i izaberite Make Persistent.

Po{to su klju~ne re~i va`ne zbog mogu}nosti pronalaènja i prikazivanja fajlova, kreiranje trajne strate-

gije za klju~ne re~i predstavlja dobru ideju. Prednosti su o~igledne. Kada klijent ili fotografska agencija

zatraì fotografiju na kojoj devojka od dvadeset godina pije kafu sa prijateljima, vi moète da potraìte,

prona|ete i prikaète sve fajlove u va{oj biblioteci koji odgovaraju opisu, na osnovu va{e pa`ljivo

kreirane i sprovedene strategije implementacije klju~nih re~i. I, nakon {to Bridge prona|e fotografije, vi

moète da snimite kriterijum pretrage u obliku kolekcije (Collection). O kolekcijama }ete saznati vi{e u

Poglavlju 3.

23

Vrem

en

ski

eko

no

mi~

ne s

trate

gije

01


Adobe Camera Raw - MIKRO KNJIGA · 2017-02-13 · najosetljivije na promene. Ako su svetla podru~ja...

Documents

Transcript of Adobe Camera Raw - MIKRO KNJIGA · 2017-02-13 · najosetljivije na promene. Ako su svetla podru~ja...