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Poesa selecta=
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GUSTAVO PEREIRA
Poesa selecta
=
Seleccin y prlogoJOS BALZA
BIBLIOTECA BSICADE AUTORES VENEZOLANOS
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1 edicin en Coleccin Biblioteca Bsica de Autores Venezolanos, 2004
ILUSTRACIN DE PORTADA
Constelacin del pajaro azul, 1998
OSWALDO VIGAS
leo sobre tela
100 x 100 cm
Coleccin particular
DISEO DE COLECCIN
Marisela Balbi
DISEO DE PORTADA
Helena Masso
COORDINACIN DE LA BIBLIOTECA
BSICA DE AUTORES VENEZOLANOS
maryaedith garca fuentes
COORDINADOR DE LA EDICIN
Sonia Velsquez
MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURACONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA
Cdigo postal, 1010, Caracas, Venezuelawww.literatura.org.ve
MONTE VILA EDITORES LATINOAMERICANA, C.A., 2004Apartado postal 70712, Caracas, Venezuela
Telefax (58-212) 263.8508
www.monteavila.com.ve
Hecho el Depsito de Ley
Depsito Legal N0 lf50020048002656
ISBN 980-01-1237-5
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BIBLIOTECA BSICADE AUTORES VENEZOLANOS
La coleccinBiblioteca Bsica de Autores Venezolanos seorigina en la necesidad de garantizar a nuestra sociedad elacceso al disfrute de la lectura. Su formulacin est en-marcada dentro de los objetivos estratgicos que se planteael Estado para alcanzar la democratizacin de la lectura, atravs del libro como un bien cultural esencial destinadoa la formacin y el desarrollo de los ciudadanos. Por ello
Monte vila Editores Latinoamericana, la editorial del Esta-do venezolano, presenta este conjunto de ediciones masivasconformado por una cuidada seleccin de ttulos consa-grados del acervo literario nacional.
En este sentido, la Biblioteca Bsica de Autores Vene-zolanos acoge obras de la narrativa (serie verde), la poesa(serie roja), la dramaturgia (serie durazno) y la prosa en-saystica y documental (serie azul); que dan cuenta de larica y esplndida trayectoria de las letras venezolanas.
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Poesa selecta / IX
PRLOGO
I
Ofelia Fernanda Salazar (rosa del agua dime qu barcoste crearon) quiso que el primer hijo naciera en su isla deorigen, Margarita, y as fue: en 1940 Gustavo Pereira lle-gaba a la cercana del mar en Punta de Piedras (Entrela oscura noche del ocano bajo el lgamo / y las fosfo-rescencias / deseo conocer de qu extraa materia saqu/ mis alas). Segn l, esa margariteidad forastera esuno de sus signos primarios. Iba a ser el mayor de ochohermanos, cuyas vidas han transcurrido en Puerto La Cruz,en un hogar que conserva el mismo sitio, a dos cuadras ymedia de la playa. (Recuerdas la calle el calor la granhabitacin / que daba al patio? / Todava tan jvenes.)
Temperando en El Morro, la madre conocera a su es-poso, Benito J. Perera, cuya historia ha hecho que su hijolo considere un personaje novelesco. Y con razn: los Pe-rera, italianos de Verona, haban llegado a Venezuela paratrabajar en el ferrocarril, en pocas de Guzmn Blanco.Cuando Gmez, estn en una hacienda por Petare.
Benito Perera pierde muy tempranamente a su madre yes protegido desde los tres aos por su padrino MonseorPelln y su familia. Fue educado por una maestra Velutini, fa-miliar de Juan Liscano. Y hacia 1933 comienza sus actividades
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X / GUSTAVO PEREIRA
como sindicalista, organizando el movimiento obrero, las
ligas sindicales. Primero en Caracas, luego en Unare, enGuanta, en El Morro, donde conoce a la madre del poeta.
Ms tarde trabajar en los grandes barcos de la CVN,navegando hacia el Delta y Ciudad Bolvar. Para enton-ces (por alguna razn todava enigmtica), su apellido setransforma en Pereira. Ruptura familiar, causas polticas,intervencin del azar?
Cuando Gustavo Pereira tiene cuatro aos se inicia en lalectura de comics,poco despus en Salgari, Verne, Jack Lon-don. Ms tarde, en los libros secretos de Vargas Vila. La bi-blioteca de su padre recoge libros polticos, tomos de Marxy Lenin. Mientras, la madre lee a Jorge Isaacs, a Dumas.
A los diez aos cree descubrir lo que es poesa, en lasrimas de Bcquer y en Daro. Y elRepertorio poticopo-
pularizado por Luis Edgardo Ramrez, lo llevar a JosAsuncin Silva. A los trece escribe su nico soneto. A los quin-ce descubre a Barba Jacob, a Garca Lorca. Y Neruda, quelo avasalla, destruye en l toda obediencia a la mtrica.
En verdad el nio poeta es reconocido desde los doce,primero por el estmulo de sus propios padres. Luego porcompaeros y profesores del Liceo Cajigal de Barcelo-na. Para entonces escribe cuentos policiales y publica enel peridico impreso del liceo.
A los diecisiete aos est en Caracas, donde concluyeel bachillerato en el Liceo Andrs Bello. All es secreta-rio de la Juventud Comunista, vende Tribuna popular, vade pensin en pensin (suciedad, pulgas, malas comidas y
malos olores: se muda casi veinte veces en seis aos: enbsqueda de una habitacin confortable), se graduar enFilosofa y Letras y volver intermitentemente a PuertoLa Cruz por la carretera del llano.
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En 1956 ha publicado sus versos de adolescente, El
rumor de la luz, que Adriano Gonzlez Len comenta-ra, profticamente, en la Revista Nacional de Cultura.Como siempre, dibuja y comienza a ser un vido lector deRamos Sucre.
Se grada de abogado en 1963 y la Universidad Centralha aumentado su provisin de poetas predilectos. Entreellos, Velemir Jlebnikov, admirado por Maiakovski, el Ne-
ruda de Residencia en la tierra, Vallejo (a quien imita en-tonces obsesivamente), Cernuda, Salinas, Alberti, siempreRamos Sucre y, desde luego, Maiakovski mismo. Huidobrole produce un deslumbramiento tal vez slo comparableal que sintiera casi nio cuando ley a Bcquer. La inten-sidad poltica de esos aos universitarios se confunde con elentusiasmo intelectual. Pereira sigue la obra y el pensa-miento de quienes forman las revistas Tabla redonda, Sar-dio, En HAA. Tambin entonces se establece su amistadcon Argenis Daza Guevara y con Vctor Salazar. Junto aste alquilar el pequeo estudio de Freddy Reyna porla avenida Victoria.
A partir de 1963 instala su bufete en Puerto la Cruz,cuya actividad central ser defender a obreros y sindica-tos, a presos polticos. Tan pobre el abogado como susrevolucionarios defendidos.
En 1965 se crea un ncleo de la Direccin de Cultura dela Universidad de Oriente, en Jusepn. A los tres mesesde trabajar all es acusado por los adecos de ser enlacecon la guerrilla de Alfredo Maneiro. Vuelve a Puerto la
Cruz y se inicia como profesor en la Universidad.El poeta Jos Lira Sosa, quien s estaba comprometidocon la guerrilla, llega exilado de Maturn. No tardarn losartistas plsticos y escritores de la regin en fundar la revista
Poesa selecta / XI
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XII / GUSTAVO PEREIRA
Trpico uno.Entre ellos, Gladys Meneses, Luis Jos Boni-
lla, el Indio Hernndez Guerra, Pedro Barreto, EduardoLezama, Eduardo Sifontes, Luis Luksic, Rita Valdivia. Co-mo en un poema de Jos Barroeta, hoy, de los escritores,todos han muerto, menos Jess Enrique Barrios y Gus-tavo Pereira.
En 1967 el poeta se casa con Maureen Pacheco, nacidaen Irapa, de padres margariteos, con quien tiene tres hijos.
II
El peor de los oficios (1990) recoge muchas de las ardo-rosas notas que Pereira ha escrito sobre poesa a lo largode su vida. Son homenajes a los poetas de todos los tiem-pos y de todas las lenguas: aproximaciones al misterio dela vida que se convierte en palabras duraderas; interro-gantes a la soledad individual, siempre extendida o movin-dose dentro de una colectividad. No puedo escribir crticasobre poesa me ha dicho. Cree que algo orgnico delpoema se pierde al ser analizado framente. Le gusta ima-ginar una frase de Valry en la que se acepta que la raznapaga la emocin, pero que siempre pervive el recuerdode la emocin.
Aquellas notas y artculos, adems, nos muestran noslo la extensa informacin de Gustavo sobre poetas y ar-te potica, sino tambin sus preferencias y, posiblemente,una manera indirecta de colocarse dentro del vrtice vital
que es la poesa misma.No puedo detenerme aqu en cada uno de sus libros.Pereira es un poeta de obra continuada, ascendente, quecrece casi con naturalidad. Quisiera, sin embargo, tomarla
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Poesa selecta / XIII
como una totalidad (hasta el presente) e intentar detectar
en ella algunos rasgos y momentos determinantes.Hablaban los clsicos de la oratio soluta,para indicar
formas expresivas sueltas, desatadas, tal vez descuidadasy espontneas y concisas. Y de su opuesto, la oratio perpe-tua, verdadero discurso organizado, lineal, calculado.
Si el interesado abre un libro como Preparativos de viajede 1962 y en seguida lee pginas de Oficio de partir(1999)
quiz no advierta diferencias temticas notables. Cubrendcadas en que la escritura permanece fiel a la irona y elsarcasmo, a la ternura y el asombro, a la solidaridad yeldolor social. El verso es gil, contundente. Y un procedi-miento formal (el eco de Huidobro?) perdura en todos loslibros: frases que concluyen para comenzar de inmediato.
El sentido del verso que se interrumpe de repente, conclu-yendo, para abrirse sin vacilar en otro verso (de huecolleno de agua. Recuerden que estoy sobre la acera en Pre-
parativos de viaje; Tambin estn las puertas de los mer-cados Los sbalos en Escrito de salvaje). Dicho de otromodo: el uso frecuente de un verso que se desdobla en el
prximo. Una especie de negacin del encabalgamiento.Esta constante estilstica que asoma en Preparativos de
viaje, desaparece en el libro inmediato (En plena estacin)y persiste luego en toda la obra, como una de sus marcaspersonales. Lo que tambin podra justificar aquella frasede Ludovico Silva: Pereira posee un estilo, cosa que muypocos escritores poseen. Asimismo, tal vez esa discretaexpresin contribuya a dejar en el lector la impresin de
continuidad que mencionramos antes.De manera general podramos pensar que desde susinicios Pereira percibi el verso como un reto paraleloal habla o, mejor dicho, al dilogo. Cada frase del poema
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XIV / GUSTAVO PEREIRA
irrumpe con soltura, expresa y parece acoger una reso-
nancia inmediata: como si ella misma fuese a responder ocomo si otro (el poeta en su interior, el lector) fuese a com-pletarla, a comentarla de manera distinta. (Veinticuatroaos me bastaron para entender esto en Preparativos deviaje; El tiempo ms largo es el de la duda en Cuadernoterrestre.) Un complejo mecanismo dialctico, si tomamosen cuenta la claridad de lenguaje empleada por el autor.
En cada poema, el primer verso es sbito, como una im-provisacin. Y sin embargo, su soltura ir atando ecos refle-xivos, imgenes. Tal espontaneidad puede constituir lo quehemos presentido como dialogante. Y lo que construira alpoema en su aparicin elemental como una oratio soluta.
Sin embargo, despus de sus primeros libros, Gustavo afi-na con lucidez la concepcin de cada nueva obra como unaperspectiva:y as el conjunto que la integra pasa a seruna extraa unidad vibrante, poseedora de una tensinverbal que parece escapar hacia los seis lados de la pgina.Esta macro visin determina que la obra actual, entera, delpoeta, pueda ser asimilada a una oratio perpetua, llena defragmentos, pginas, lneas, silencios: cerrada y abierta a lavez. Las numerosas antologas, en que un poema anterior seune a otros inditos, parece reforzar esta amplia unidad.
Apuntamos esto de manera general, y nos traicionamosporque Preparativos de viaje escapa por momentos de lageneralizacin anterior. En efecto, aparte de unos veintepoemas independientes, el libro desarrolla una seccinde poemas breves, que son como intuiciones del marcado
carcter aforstico posterior, y Doble infierno, una com-posicin en cinco movimientos, donde hay cabida (trgicay humorstica) para el viaje de ida (con regreso) al infierno.Alusiones a Venezuela hacen tcita la comparacin.
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Poesa selecta / XV
A estos dos grandes rasgos formales, podramos aadir
uno ms: la invencin del somari que, aunque presentidodesde los comienzos, slo adquiere esplendor y autonomaexpresiva cuando el poeta se acerca al medio del caminosealado por Dante. Antes del primer Libro de los somaris,Pereira ha publicado seis libros, si descontamos los poe-mas de su adolescencia.
Pasemos, ahora, de la expresin a los contenidos y te-
mas persistentes en su obra. La llegada de Pereira a Ca-racas coincide con una vibrante atmsfera poltica quemezcla bohemia, impulsos de revolucin y auras surrea-listas. Pintores y poetas rinden culto a Breton, a Buuel.Gustavo no asumir la escritura automtica (creo querealmente nadie lo hizo entre nosotros), pero una fibra su-til lo vincula con aquellas sonoridades: el empleo de oca- sionales onomatopeyas y repeticiones silbicas, por lomenos en Preparativos de viajey en En plena estacin queestallan interrumpiendo, a veces, algo inexpresado (Muu,Ahhh!, Crac-crac-crac, automtica, mtica, mtica, pipi,Loca mente loca, Locamente, mente loca).No sera erradoconcebir aquel libro como un ensayo de formas y conduc-tas: el texto en estancias, que de manera distinta reaparece-r despus, el lenguaje desenfadado, una irona dolorosae implacable, los tpicos de la ciudad-infierno y la alu-sin al pncreas. El eco de Maiakovski y un signo de lospoetas Tang.
En plena estacin, muy celebrado en la dcada de los60, sigue siendo un escudo por donde circula el influjo de
poetas amados y una manera de tentar, ahora con tintasfirmes y personales, un mundo que ir siendo mostrado enel futuro. Aqu la escritura es segura y aguda. Por momen-tos, algunos textos del autor parecen dibujos.La escena
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XVI / GUSTAVO PEREIRA
literaria de Caracas est a punto de recibir los relatos hi-
rientes e hilarantes de Luis Britto Garca y los poemasacelerados del Chino Valera, pero ya en este libro (es-crito probablemente en 1964) Pereira hace sonar algu-nos de esos acordes:
Gracias por las manifestaciones de carioGracias por hacerme ver formalidad, orden
Y buenas costumbres donde cre ver porqueraYo que soy malcriado y groserohe recibido mi leccinGracias por haberme enseado la compostura correctaNo debe hablarse con la boca llenaHay que presentara la duea de casauna reverencia muy inclinadaHay que alisarse el pelo, hablarHay que hacerse el tmido y servirse el ltimoSin dar muestras de apetitoHay que bailar con decencia, sin apretar el paso, sonriendoHay que fregarse, amigos mos, forradoEn manifestaciones de cario.
En ese escudo no slo estar la cida y desolada per-cepcin sobre los poderes polticos, motivo que despiertael despiadado ingenio del poeta, sino tambin un complejosistema metforico (persistente despus) que ilumina lostextos con inesperadas visiones (Un rbol lleno de calles
con semforos, Escribo pas mo sonoro como un cla-xon), junto a concreciones plsticas de severa incandes-cencia: Cuatro pases tengo: Este Oeste Norte Sur, Lahermosa noche del puerto con olas como / calles blancas
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Poesa selecta / XVII
sobre las que andan descalzas monjas) y el paralelo biol-
gico entre el canto y el cuerpo, con alusiones a la laringe, lagarganta, el hgado, el esternn, el esqueleto, el pncreas.
Desde Hasta reventar(1966) hasta Los cuatro horizon-tes del cielo (1973), los libros de Pereira se desplazan den-tro de una polaridad: la que va de un lenguaje ya familiaral autor, que parece imponrsele, y aquella que recogelos mbitos de la ciudad, del puerto, las pequeeces que
como botones resplandecen: el universo estremecido deun observador incesante.
En El interior de las sombras hay metamorfosis que re-suenan con humor: Un conejo corre detrs de sus orejasoyendo el lento caer del invierno; Slo se ven tomates porlas aceras tomates de ojos negros. Tambin la tensa dulzu-ra de Buenas noches quieta noche y esa plasticidad de laimagen cotidiana que siempre alcanza en Pereira extraordi-naria belleza, como en los poemas Dos que se encuentranen la calle, Nada en los labios y Nadie se enfada: tex-tos que parecen imaginados por los personajes de ficcinque Mempo Giardinelli creaba para entonces.
Contiene este libro uno de los ms extraordinarios poemasde Gustavo en sus primeras obras, que es fcil recordar aqu:
Estos araazos profundos esta glndulaque hurga movindoseEste ojo que no puede verse a s mismo sinocomo reflejo del otroEsta frrea mano sobre mi cuello sacudindome
Ciega profunda hermana hazme fuerteCasa de los desposedos acgeme por siempre!
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III
Cuando Pereira se acerca a los treinta y tres aos, su obraadquiere, dentro de lo que hemos llamado la condicinde oratio perpetua, el ms resaltante carcter de su madu-rez lrica. El verso libre, la frase suelta, el tono aforstico, laexactitud gramatical, la ambigedad irnica son converti-das en funciones naturales del poema. Tres aos antes, en
Poesa de quy con timidez en libros anteriores, la formasomari asoma con prudencia. Pero ahora esta versificacinconcisa y cortante, dulce y temible, sabia e ingenua, no s-lo invade desnudamente la pgina, sino que contamina se-cretamente cuanto el poeta vuelva a escribir. Ida Gramckopercibe el fenmeno de esta manera:Llega un momento enque, para el poeta, lo pasional se convierte en el hervor deuna brasa relacin tradicional o en el rojo de un frutoque el viento, bravamente, agita.
Y el propio poeta ha dicho en una entrevista a RamnOrdaz:
Con esa palabra quise nominar un tipo de poema carac-terizado por su brevedad y al mismo tiempo por su fres-cura, su espontaneidad. Me pareci pretencioso decirlepoema a aquello. No poda decirle tampoco hai-ku nitanka, porque estas formas tradicionales de la poesa ja- ponesa responden a mtrica y formas especficas. Demodo que lo llam somari. He podido decir tambin ki-po o talu. Mi propsito era identificar un pequeo ins-
trumento apto para ser ledo con la prontitud que estacomplicada sociedad exige, pero que al mismo tiempono fuese tan vamos a decir, inofensivo.
XVIII / GUSTAVO PEREIRA
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El libro de los somaris aparece en 1973 y ahora las alu-
siones de obras anteriores se concretan en alguien quecanta aqu: Su nica diversin es cantar como un demo-nio. Garganta y fuego demonaco van a recorrer (a cons-truir) un cuerpo cuyos componentes vibran siempre en losversos de Pereira: los huesos, la sangre, el pncreas. Olvi-dado de s canta (escribe) para nadie para todos. Peroeste daimon (El humo que me ahoga es el de mi propia
hoguera) abarca la vida: lo propio, el vecino, las calles,la lejana, lo inmediato. Una ternura llameante que toca elmundo prximo y lo consagra en su alegra o en su dolor.Tal vez como nunca la persona imaginaria que es (desco-nocida y esencial) se le revela al propio Gustavo. La vitali-dad literaria del autor, afinada con poetas de remotastradiciones orientales y africanas, la sequedad sinttica deuna riqueza potica que ha atravesado siglos, encuentranahora un terreno frtil para expresarse.
Somaris de la soledad y la ansiedad aguda, de la ambi-gedad diaria, del sarcasmo. Somaris sobre la escrituramisma (Hay la palabra que se dice y la que se lee), quemerecen un comentario aparte.
Cuando en 1994 Juan Liscano prologue una antologade Pereira, hace un memorable balance sobre el poeta ensu totalidad:
Intent sealar () que el discurso de Pereira aprehendala realidad fsica cosas, elementos, desechos, entorno,objetos, aparatos, erzats, seres cotidianos y la bata co-
mo en una mezcladora obteniendo as un lenguaje de ca-rcter fundamentalmente expresionista, sin filtro alguno,a medias magma verbal y escritura antipotica, con rfa-gas superrealistas metafricas y trazos caricaturescos,
Poesa selecta / XIX
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cartelarios, voluntariamente prosaicos, feos, miserabilis-
tas, tremendistas, destinados a golpear, sacudir, imprecarpor smiles. Pero ese exteriorismo discursivo trasuda vi-vencias, recuerdos, confesiones, autobiografa, afectos,ternuras. Lo ideolgico sentido con autenticidad se ar-moniza con lo introspectivo propio y lrico.
Palabras que no slo son vlidas para este volumen, si-
no tambin para elSegundo libro de los somaris (1979),libro perfecto. Lo ideal para comentar el trnsito de un poetasera ir leyendo sus obras, una a una, cosa que no podemoshacer aqu. En este segundo tomo de somaris, vuelve eltema del canto, de los encuentros, del vecino; hay reescritu-ras de textos orientales y refranes junto a refinados sarcas-mos. Como una de las constantes del autor, los asuntospolticos. Pero predomina la magistral pintura de miniatu-ras. Con este libro, sin duda, la poesa de Pereira ya sloavanza hacia la plenitud.
Y en efecto, Tiempos oscuros tiempos de sol (1980)vuelve a elevar el rango de esta poesa. El daimon que can-ta parece reconocerse en las vctimas y se sabe rodeado desmbolos oscuros. Sin embargo, el libro entero, al recorrertemas y asuntos de la vida, siempre extraa, gira, saltandoindirectamente de un poema a otro, sobre dos poderosascargas anmicas: la frutal y huidiza presencia de la ef-mera, cuyo ardor fsico marca al cantor con un delirio,quemante, feliz y desolado; y el Diario de mar, donde elPereira pintor despliega grandes paisajes: cielos, islas,
mar, tormentas: las aguas y las rocas transfiguradas enluz y negrura, en un destino de implacable belleza.
XX / GUSTAVO PEREIRA
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Poesa selecta / XXI
IV
En un poema, probablemente de 1965, Sin mucha prisa,alguien (ebrio de soledad o de licor?) ha bailado con susombra y hace un raro hallazgo: Caramba petroglifos enmi cama / Desciendo / de gente dura.
En 1980 ha llegado el momento de que esta imagenadquiera absoluta realidad. Impulsado por el poeta Jos
Barroeta y con el estmulo de Sal Yurkievich, Pereira se es-tablece en Pars hasta 1982, para realizar el doctorado enliteratura. El tema de su trabajo, la influencia de los cronis-tas de Indias en la narrativa latinoamericana, volvera determinar un clivaje en los intereses sociales y estticosdel poeta.
Antes, Gustavo haba viajado a Verona, a Pompei, aAlemania. Y en el otoo de 1979 tuve la suerte de conocercon l, junto a Luis Britto Garca, Mosc, Tashkent, Ere-van y la inmemorial Samarkanda. Aos despus, el poetarecorrera Espaa, Italia, Inglaterra, Escocia, Mxico, Cu-ba, Ecuador, Colombia.
Los estudios de doctorado no solamente lo pondrn encontacto con los fascinantes y dismiles prosistas de la con-quista, con sus fantasas, verdades, exaltaciones y prejui-cios, sino que ampliarn, como lo sugiere aquel lejanoverso de los petroglifos, sus vnculos con las culturas ori-ginales de Amrica. Prueba de esta disciplina y de estedeslumbramiento, son dos libros de singular importanciapara la comprensin de Venezuela: Historias del paraso
(1997), en tres tomos, magnfica antologa comentada queva de Coln a Walter Raleigh y a otros autores. YCostadoindio (2001), sobre poesa indgena venezolana, en el cualGustavo mismo escribe eremuk(cantares) en lengua pemn.
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XXII / GUSTAVO PEREIRA
Su proximidad con el idioma Warao y con el Way, lo ha-
ce un intermediario de excepcin ante esos territoriosinvalorables de la lrica venezolana.
No hay duda de que 1980 constituye un giro en la exis-tencia del escritor. Cumple cuarenta aos, estudia en Pa-rs, se hunde profundamente en la prosa diversa de losantiguos cronistas. Irrumpe aquella sombra que despier-ta en los petroglifos y un universo potico (tan sinttico a
veces como el de Japn: el de los nativos de Amrica) sederrumba sobre su espritu. El impacto es tan prolongadoy tan hondo, que durante ocho aos casi no puede escri-bir poesa. Con humor me confiesa que tal vez una frasede Chesterton o de Bernard Shaw, acerca de que todohombre se vuelve cretino despus de los cuarenta, lo llevaa cuidarse de escribir.
Ms all de eso, lo cierto es que investiga incesante-mente, en Europa y en Amrica, sobre la complejidad ver-bal y social que une y separa al viejo mundo de Amricaantes y despus de 1492. Los libros ya mencionados as lodemuestran. Su silencio lrico contrasta con la apasionadainvestigacin que realiza en prosa.
A su regreso a Venezuela, funda el Instituto de Investi-gaciones Humansticas de la Universidad de Oriente.
En el libro inmediato, Vivir contra morir(1988) se desa-rrolla, ya desde los epgrafes (cancin piaroa, Aragon,poema africano), una ceremonia conmovedora. El dai-mon que asomaba en la voz de los libros anteriores no slocorresponde al presente: tiene dentro de s tal cantidad
de tiempo que quiz sea ajeno al tiempo. Hay la revelacin deuna estirpe que se riega en los siglos y que corresponde a unnosotros. La voz no declara una filiacin sino que se sabe
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Poesa selecta / XXIII
venida de tres sombras. El poeta y su daimon no proceden
en el reclamo y la definicin de una identidad: lo suyo, an-cestral y presente, es la energa de la (des)identidad. El im-pulso de la igualdad humana, en la desdicha y el esplendor.
Junto al reconocimiento de la cotidianidad y su hechi-zo, el alma terrena no slo pertenece a lo de aqu sino ala vivencia (carnal y esttica) de las ciudades europeas.
Numerosos textos vuelven a sondear a la escritura, como
este, estremecedor:
No tengo dioses Ni humanos ni divinosConozco el destino de la piedra lanzada al estanqueConservo en mis papeles una pgina en blancoPara tener presente lo que quedar de m
La fiesta sigue (1992) concreta, como ocurre siempre gra-dualmente en el poeta, la transformacin de otra de susreas: el afincado tono de la cotidianidad cobra otro eco, queparticipa de la espontaneidad y de un raro rasgo de quietud:Otra vez la misma casa / conversando con las mismas gen-tes () Yo tambin soy el mismo. Constatacin inquietantey que se bifurca en poemas (siempre los hubo, pero de aho-ra en adelante no temen su desnudez) filosficos: Por quno me dejaron escoger la mscara? Texto este que se alneajunto a La eterna batalla, Rondel del olvido inexisten-te, Historia ntima.
El libro, sin embargo, entrega por lo menos cuatro reco-rridos, a veces frgiles, otras de duro timbre, que contras-
tan y se complementan: homenajes a pintores, poemas dealta intensidad amatoria, otros de registro incmodo, regis-tro de la vulgaridad y aquellos, como en obras anteriores,
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de transparente belleza pura: Recuerdas la calle el calor
la gran habitacin/ que daba al patio?. Justo en la lneade Cuando se dice la palabra amigo y de esa breveobra maestra:
Si alguien preguntapor qu me ocultoDi
No es nadapadece de sombra
Escrito de salvaje (1993) y Oficio de partir(1999) dancontinuidad a los volmenes precedentes. tica y acentofi-losfico, crueldad cotidiana y poltica, el mundo indgena,Krishna y Herclito, el erotismo, la irona y la furia. Conel enriquecimiento de textos en prosa (Escrito de salvaje)y de Antiproverbios en Oficio de partir.
V
No recuerda cundo comenz a dibujar, de tal maneraque su familiaridad con el creyn, el bolgrafo, los marca-dores, la tmpera, la acuarela, las tintas, viene de lejos.
Su juventud plena lo encuentra aplicndose al leo yal acrlico. Para entonces el placer de dibujar y pintar po-see, en la actividad del poeta, tiempo y lugar precisos.Trabaja la imagen como un paralelo de su vida (o de su
pensamiento): el rojo aparecido no es el rojo fantasma /sino el de la pasin.Quiz la emergencia poltica y la lucha social inmedia-
ta; quiz el imn absorbente de su propia poesa irn apar-
XXIV / GUSTAVO PEREIRA
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Poesa selecta / XXV
tndolo del trabajo visual (Como si valiera la pena haber
andado / por el mundo a brazadas / en pos de los azules). Apasionado de Max Ernst, de Soutine y Van Gogh,
guarda como uno de los instantes ms privilegiados de suvida el encuentro con la Venus de Giorgione, en Dresden.Conexin radiante entre la imagen y un eco verbal, queha tardado dcadas en convertirse en poema.
As como dibuj, as rompi y rompe esas huellas gr-
ficas. Sin embargo, no es extrao encontrar, mientras me-dita un poema, trazos de dibujo que cercan la aparicin(Porque verde fue el hondo / pozo de los misterios).
Son frecuentes en Pereira los textos dedicados a pinto-res. Quien los escribe viene de una experiencia plsticadefinida: sabe del trazo nervioso y areo, del trazo que sehunde en la pgina para ir ms all de sta.
Hay el dibujo suyo en pequeos papeles donde pjarosy figuras humanas pasan al trasluz; hay un gato eliotianode rpida y confiada actitud: labores de la lnea, a me-dias entre el capricho y la exactitud.
Otras veces, las formas son atradas por una bordura, queacenta su corporeidad. O, al contrario, con ellas se cultivael trazo de acuarela, sugerente por los azules, que vibra juntoa la lnea oscura.
VI
El peor de los oficios, breves notas sobre poetas y poesa, es-
critas entre 1974 y 1979, no slo pulsan algn rasgo biogr- fico de escritores remotos y actuales, sino que tratan deahondar en un detalle tcnico de la versificacin y en los en-laces de ste con el entorno social y poltico de aqullos.
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XXVI / GUSTAVO PEREIRA
En el conjunto destacan pginas memorables, como
las dedicadas a Simnides de Ceos, al Man-yo-shu, aBasho, a los poetas rusos, a los proverbios y las mximas.
Pereira, al escribir esas apreciaciones, arraiga sin du-da su bsqueda expresiva en las antiguas tradiciones de losinttico. Asimismo, podemos verlo all admirando a loscantores del amor y la paz. En algn momento dice: Unpueblo que ha pasado por tantas guerras como el japo-
ns, no tuvo nunca a stas, ni a sus presuntas hazaas,como materia literaria.
De tal modo que, al considerar al griego Simnides oal exaltar a Maiakovski, Pereira el lector reconoce quems all de la tica, hay un mundo autnomo terrible orefrescante que parece responder por esa maldicinllamada belleza.
Instrumento de acercamiento a dismiles races lricas sevuelven esas anotaciones, pero son tambin el perfil perso-nal de un gusto, el testimonio de una inmensa amplitudperceptiva ante la creacin potica.
Tal vez porque el poeta sabe que todos, aunque se que-men, desean besar la poesa: a sta slo se llega utilizan-do la boca (lo que la boca materializa: el contacto, elsoplo, el sonido). No importa quin sea el que desea lle-gar a ella: no hay un calibre moral que lo califique. Loparadjico es que poesa aqu significa un cuerpo (crea-do por los besos, por la voz) y que aunque se quiera po-seerlo, puede deshacerse entre las manos.
No poda darse de otra manera sino en la corporei-
dad la poesa, como veremos adelante. Presencia fsica,orgnica, que quema y se hace con pasin y sed, ajena ala sombra serenidad de la razn. Un abismo entre la vi-da y esa misteriosa armadura de la poesa. Abismo que
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Poesa selecta / XXVII
se produce, creo, en el verso, en la armadura del lengua-
je, pero que puede deshacerse en las manos, a menos que(Hice deshice rehice / Dije desdije) el poeta sepa muybien que otros escribieron esos versos por l.
Fortaleza mxima de esta opcin potica: saber quequien escribe hace un verso concreto o una estrofa o unlibro: texto que desdice al autor, porque en l otros escribeno porque conservo en mis papeles una pgina en blanco /
para tener presente lo que quedar de m.
VII
Con acierto Salvador Tenreiro anota que algunos poetas,Pereira entre ellos, presienten, desde sus comienzos, lasfronteras de un territorio para su propia obra. En efecto,esta poesa cambiante se produce sobre una superficievisible e inmediata.
Sin embargo, tras ella otras instancias corporales tanprecisas como inasibles van moviendo significacionesmenos perceptibles.
Poeta reflexivo, Pereira ha ido insinuando desde sus pri-meros libros una posible correspondencia entre la escrituray lo anatmico. Pareciera como si la tnica de un poema, losacentos anmicos de ciertos versos se conectaran hondamen-te con reacciones fisiolgicas. A la larga, la composicin dela obra guarda un eco biolgico, desde el cual el territoriopereiresco se afianza sobre algunos rganos mapa parcial
de un cuerpo que asoman en el gesto escritural.Un anlisis agudo podra detectar los orgenes, el fun-cionamiento y el sentido complejo de tal correspondencia.Aqu slo daremos un vistazo a tal mapa psquico, mientras
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reconocemos que ese cuerpo es fragmentario y que quiz
por ello defina mucho de lo sarcstico y lo hiriente enla poesa de Pereira.
La boca, las bocas, por ejemplo, cumplen no slo sufuncin ertica y expresiva: las mujeres amadas suelenofrecer o retirar sus labios, en estos libros; pero el demo-nio pereiresco acostumbra sin mencionar la lenguapasar hacia la garganta para enfatizar su accin: hablar,
gritar y cantar.Lo que una boca pueda sugerir para quien ejerce la
exclamacin potica no necesita comentario. Desde estosversos, la inmediatez de la laringe contrasta, como hemos di-cho, con la ausencia casi total de referencias a la lengua.Aunque sea este rgano, en su espontaneidad, su juego,en su capacidad combinatoria de sonidos, lo que conduzcala obra (cualquier obra). La lengua, que tiene forma de lla-ma, en su estabilidad es la movilidad mxima. Destruyeo salva. Su poder es ilimitado.
De all que, como una ausencia imperiosa, la lenguatrace desde su retiro un reino bucal: labios, laringe, dien-tes, paladar, aire. No cabra dentro de ese ocultamientolingual y de su tcito poder otra manera de explicar laverstil comunin entre oratio solutay oratio perpetua?
Por esta ruta anatmica hallamos en seguida un mundocontrastante: el que se establece entre la circulacin ince-sante de los lquidos y su opuesto, la rgida persistencia delo seo. En un movimiento concntrico, las aguas del mun-do se transforman en los humores corporales y estos en
sangre: tanto desde un punto de vista metafrico como ensuparticipacin imprescindible para vivir.Casi universalmente, la sangre atae a la solidaridad
del sol: fuego, calor, elevacin, nobleza, bondad. As como
XXVIII / GUSTAVO PEREIRA
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es vehculo del alma, en tanto lquido supremo, en la poe-
sa de Pereira lluvias y mares reflejan la interioridad delas voces, de la voz: de la sangre.
El otro aspecto del nudo, el esqueleto, de tan frecuenteaparicin en esta obra, abarca como un slido evidente to-dos los poemas. El esqueleto nos sostiene: lo que permane-ce sostiene las palabras del poema. Como la lengua, elididaen los versos de Pereira, ahora la mdula se esconde. La fi-
jeza de la osamenta preserva su agilidad; su solidez y su du-racin desconciertan con el secreto de la mdula, materiade resurreccin, de continuidad, de blandura (Rindamosculto a la mdula espinal y a su hormigueo. V. Nabokov).Los versos fluyen, veloces como el lenguaje; su fondo,hmedo y misterioso persiste.
En este mundo de los huesos, el poeta privilegia la pre-sencia del esternn: signo de bifurcaciones, de cruzamien-tos, prximo al corazn. Cubierta y proteccin; ruta parael aire, la sangre, los humores. Cofre donde se guardan lasvsceras mayores de esta poesa: el hgado y el pncreas.
Vsceras que entran al texto con crudeza: casi se lassiente palpitar. Sobre todo al pncreas, tan poco usado enmenesteres de la escritura potica, aunque sea determinan-te para ella. Tal crudeza impone una impresin lquida, desecrecin. Y en estos libros, el pncreas suele llevarnos aatmsferas de sarcasmos, de irona aguda. A la brevedadcentelleante de las frases.
Como se nota, el poeta ha elegido (o es elegido) por algu-nas partes del cuerpo: ellas elaboran un sentido no siempre
visible de lo que el texto pauta. Como el esqueleto mismo,que nos rene con lo terreno y con el cielo.Poesa de inmensa libertad rtmica (aguas, sangre, hu-
mores) y de incesante audacia metafrica, cuyo daimon,
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XXX / GUSTAVO PEREIRA
sin embargo, se asienta sobre un tejido sgnico de lo cor-
poral: garganta, vsceras humeantes, hmedas, que mue-ven las slabas del lenguaje hacia la spera desnudez delo seo, como crea vislumbrar Juan Liscano.
VIII
La vida (o la poesa) ha cumplido varias veces en Pereira elprivilegio de trasladar a la accin algunos focos singularesinvocados por la escritura, como ya hemos visto. Una ma-nera prodigiosa de saber desear? Una respuesta a su intui-cin poltica? Una sintona con los contenidos profundos
fantasmales pero enrgicos del tiempo vital?No en vano su padre Benito Perera, educado por un re-
ligioso, transfigur el mandato de los evangelios en bs-queda de justicia social. No en vano el temprano mordiscode la poesa recibido por su hijo, ocurre tambin frentea libros de anlisis, utopas y cambios polticos. Marx habadicho en El Capital:
La forma de la madera, por ejemplo, cambia si se hace conella una mesa. Sin embargo, la mesa sigue siendo madera,es decir, un objeto comn que cae bajo los sentidos. Peroapenas se presenta como mercanca, la cuestin es entera-mente distinta. A la vez asible e inasible, ya no le basta ponerlos pies sobre la tierra; se endereza, por decirlo as, sobre sucabeza de madera frente a las otras mercancas y se abando-
na a caprichos ms extraos que si se pusiera a bailar.
Y este prrafo irnico encierra la terrible transformacin deun objeto en dinero y poder. En diferencia humana, tal vez en
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injusticia. Tambin dir Marx: el capitalismo queda supri-
mido hasta sus fundamentos si se postula que el goce y nola acumulacin de los bienes es su motivo propulsor.
Aunque Gustavo Pereira ha escrito numerosos poemas detema poltico: crtica a los poderosos, desprecio a los co-rrompidos, irona hacia los hipcritas, denuncia de lapobreza, caricaturas de los adinerados, una estadsticasorprendente demostrara que tales textos no constituyen
lo predominante en su obra. Tal vez, como sugiere Marx, elautor trasciende la red perversa del factor econmico ypoltico para ir hacia la desnudez del mundo. En su obrala realidad inmediata (una mesa, la casa, la calle, los r-boles, animales y seres) forman parte del goce (o del do-lor) de la sensibilidad, no se acumulan en un trgicodepsito de ruinas.
La invocacin al cambio social, a la justicia inmediata ehistrica, salt de sus propios versos a la situacin del pasa partir de 1998, cuando form parte de la Asamblea Cons-tituyente, en la cual redact el Prembulo para la nuevaConstitucin. Aparece all por primera vez la palabra cul-tura como un derecho absoluto del pueblo venezolano.
Poco despus Gustavo comienza a dirigir la desvada Re-vista Nacional de Cultura, que conducida por l se convierteen rgano de efectiva circulacin, lmpida y plena de materiaintelectual, conectada con todo el pas y con Amrica.
Hemos conocido el peso del gas interior del planeta,Escogieron esta tierra para poner la bota: el petrleo, in-trigante polo de nuestra economa, atraviesa zigzagueando
la obra de Pereira. Su papel determinante en el destino con-temporneo del pas subyace tras numerosas indicaciones.Pero aunque la poblacin siente de manera permanentesus efectos y aunque algunos analistas destacan su influjo
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XXXII / GUSTAVO PEREIRA
en lasociedad, slo en estos ltimos aos la presencia pol-
tica del petrleo parece haber desencadenado una candenteirrupcin del inconsciente venezolano. (Este pas quecarece del ms elemental sentido de su interior).
Nunca como antes supimos tanto pblicamente de nuestrodesequilibrio, de nuestras miserias y cualidades. El pas es-tremecido parece perder la brjula y recobrarla de pronto.stos son aos de una convulsin que va desde lo visible has-
ta el centro, desde la defensa del dinero y del poder hasta lafantasa de controlar adecuadamente su administracin.
Junto a la bsqueda de una transformacin dinmica yjusta, la corrupcin y la insania parecen crecer como siem-pre. Esperanza, delirio, renovaciones, podredumbre, caos:todo esto envuelve a un pas cuyo eje, buscado por Pereira,sigue siendo: justicia y libertad: cultura.
Donde existe cultura no hay miseria; en un barrio o en unaurbanizacin cuyos habitantes han tenido acceso a la cultu-ra puede encontrarse pobreza, pero no miseria, porque lacultura es una salida a la miseria. No hay un proceso detransformacin poltica si no hay un proceso de transforma-cin cultural ha declarado recientemente a la prensa.
Dentro de esa palpitacin que es la poesa de Pereira,siempre fue buscada y soada la transformacin del pas.Podr su palabra de fraternidad, de inteligencia y belle-za influir esta vez sobre nuestra realidad para lograr cadavez mayor bien?
JOS BALZA
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Preparativos de viaje(1964)=
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Poesa selecta / 3
ESCRIBO TU NOMBRE
Aqu escribo tu nombre pueblo moDescubridor de todos los buenos sentimientosCreador y magnificadorVerdadero y presente
Qu modo de recordarte el moHoy que me asaltan las dudas y recurro a ti para que las
abatasHoy que he saludado a cuanta gente hallHoy que cambi por mi trompo una vieja estatua de yeso
Aqu escribo tu nombre para que vengan a comrselolos borrachos
y todas las noches baje el pan a tu mantel desdeel delirio
Aqu escribo tu nombreY slo quiero que me recuerdes con la mitad del gusto
con que te amo yo
Slo vengo a pedirte una limosna de esperanza
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Aqu escribo tu nombre
Y s que al borde de un labioencajada
est tu cancinesperando que la vengan a despertar las filas
de los horizontes.
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Poesa selecta / 5
ATRAPADO IRREMEDIABLEMENTE
Agarrado a cuanto me ata al sonoro chasis de la tierraAtrapado por aeromozas a ms de 20 kilmetros de alturaCapturado irremediablemente, pomposamenteNi siquiera paracadas tengo, est rota mi camisaMi pncreas yace ms profundo que la ltima
de mis ilusiones
Yo bendije mi pequeo mundo de maravillasTodos y cada uno de los rincones que me empujaron
hacia lLas cinagas donde zambull agonas y ambicionesEstoy perplejo como una i, ando difunto y vivoHuelo a plvora, yazgo roto por dentro, y mi humilde
trajeno me alcanza para envolver esta locura
Los mpetus que tuvetanto los derroch que los perd en el vacoMis corbatas las di a los mendigos para que me pregonaran
Estoy ciego de pnico, alto y estrelladoy caigo, hecho un pequeo puo de polvo, sobreel crneo lluvioso
y fro del primer muerto del mundo.
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6 / GUSTAVO PEREIRA
CIUDAD QUE SE RETUERCE
Por las noches me pierdoen esta ciudad que amo todos los das,en esta ciudad que se retuerce en mis labios,en esta ciudad que me lleva, besuquendome mientras
camino
Me golpeame hala
Cada palabra que pongo es una bofetada que me daMe hace tragar las canciones, me suelta sus policasTodos los sueos los ha perdido y se ha quedado
sin confinesTodas las luces las ha quebrado y se ha quedado
a oscurasTodos los perros los ha acuchillado y se ha quedado
sin aullidosTodas las trompetas las ha torcido y se ha quedado
sin fulgor
Pobre ciudad ma, pobre ciudad desnuda
Pobre bajo los impulsos de su almaCon los goznes de su rabiaPobre con sus calles sin sueos
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Poesa selecta / 7
sin visiones
y sin perrosPobre ciudad que espera mil brazostendida en la cama de su pobre cario.
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8 / GUSTAVO PEREIRA
ME BASTA POR HOY
Me basta por hoy, a fin de festejar mis inclinacionesa cantar
y vagabundear como me gustatener 22 aos
pues si pasa un minuto envejezcoy si el piso suelta su sombra a lamerme, caigo
bruscamente
Un ao msque se cuelga en el sombrero
del pasadodonde los siglos rezongan
perdidos en una edad que no puedes oler ni tocar
Quiero tener 2222 exactosAterrizar aqu
en la pista de mi fuerza plenay quedarme all
sin reproche ni remordimiento.
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En plena estacin(1966)=
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Poesa selecta / 11
HERMOSA NOCHE DEL PUERTO
La hermosa noche del puerto con olas comocalles blancas sobre las que andan descalzas monjasLa hermosa noche poseda por el fraileLa hermosa noche se vio turbada por el sereno
La hermosa noche del puerto me dueletan hondo que con labios morados no alcanzo a nombrarlaEl cielo verde descerraja sus cruces de vidrioY yo mi plexo que finge callar y llorarLa noche del puertoes el ojo de un hombre que huye
perseguido de oscuridad
La hermosa noche del puertocerr prpados piernas boca laringe sexo.
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12 / GUSTAVO PEREIRA
LOS OJOS VACOS
Al norte de la frente amadauna edad que amo
La maldicin el castigo la confianza absolutaUn rbol lleno de calles con semforos
Al norte de la boca amadatendida abrasadael pie que se hunde frgil sobre el colchn que amoel grito violento el temorun edificio con los ojos vacoslas cumbres de los postes con su nica estrella
Un pas que amoUn pas que amo locamenteUn pas que ciegamente amo.
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Poesa selecta / 13
A MARGARITA GAUTIER
Despierta Margarita Gautier te dicen los de abajoAquellos a quienes pusiste flor en el plato de suciedadMisericordia misericordia y te echabas
como una gata Margarita Gautiercon tus ojos rebosados sobre
la alfombra donde se revolc un amorcualquiera
sobre el lecho hmedo donde se revolcun amor cualquiera
Margarita GautierMargaritaAcurdate de los de abajo
con tus ojos preados de melancola
La vida es menos bella cuando duermesPorque t iluminas las calles porque t prendes los avisosPorque Margarita apenas
cabemos en tus brazosPorque de la garganta se desprendieron
canciones del pecho temblores y de arribasollozos
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14 / GUSTAVO PEREIRA
Acurdate Margarita Gautier cuando bamos del brazo
Arda la ciudad de las salas de cine salala gente en tropel
los vendedores de diarios ambulaban roncosy de los postes se descolgaba la luz opaca de la bombilla
Qu te has hecho? Adndefuiste?
Dnde diabloste metiste Margarita Gautier?
Duermes!
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Poesa selecta / 15
A KIMNOVAK
He deseado encontrarla frente a frenteHe deseado hacer
un viaje hasta ustedParticipar en la refriega de los reflectores y fotgrafosy meterme de lleno en elsetcomo un ayudante
de director cualquiera
He deseado alquilar mi avioneta y salir en su buscaY no cesar de volar hasta alcanzarla
Con los ojos cerrados puedoverla brotar
como los tipos de mi mquinaMe he formado una idea bastante exacta de lo que debo
hacercuando frente a sus ojos los mos pidan socorro
Mi horror a los estudios he logrado controlarloa base de vitaminas y oscuridad
Ha logrado usted impresionarme como una bolsade papel a un locoComo un golpe de luz de linterna
a un topo bajo tierra
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16 / GUSTAVO PEREIRA
Como una mano fra en mi sueo
tranquilo y nostlgico
Si voy a Hollywood juro verlaY de la ciudad de Los ngeles har salir a los ngelesY de la meca del cine verdaderas muecas de alegra.
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Poesa selecta / 17
GOLPE DESNUDO
Desde tu lecho tendrs que ormet a quien di canciones e insultos t a quien conoc
tan prontoDesde tu lecho tendrs que ormeporque cada una de mis palabras va a seguirte
y a colgarse de tiporque todas mis venas se han abierto y mis labios
partidoT a quien mi plexo escondi tan adentro
Te mando tres rosas tres rosasTengo derecho a enviarte rosas a ti a quien amoTe envo un par de gozosos latidosUn buen par de versos dorados impunemente
por las brasas de mi garganta
Y si no me oyes recurdameT la nica t la ms recatada solucinT la pattica la sombra que pas bajo mis piesHuella digital de mi corazn desenfrenado
Golpe desnudo que se ahoga en mi pecho.
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18 / GUSTAVO PEREIRA
HERIDO CABALGA EL GOLPE
Julio de 1964Yo entrego volviendo la boca mi pipa de pazA fe que tengo los labios partidos
como un gran mar como un mar
Me duele el esternn el hgado profundoYo entrego mi pipa al vendedor de frutasmientras herido cabalga el golpe
de corazn que te reservopomarrosa pomarrosa!
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Hasta reventar(1966)=
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Poesa selecta / 21
ME VOY POR CALLES
Me voy por las calles por las pginas por los librospor las ceremonias y el fuegoEstoy lleno de asombro como el resfriado de mi cervezaImperceptible
y sin embargo lleno de brasas y crepitacionesLeo la noche estrellada me guindo de las antenasCerca de la osa mayor se limpia
los dientes mi ltima palpitacin
Perpetuamente atnitoFestejndome
la vida se estrella contra el hotel en llamas de mi cabezay el temblor que parte de mi plexo me riega e iluminacomo una llovizna de lava en la noche sobre el crneo de un
automvil en carrera.
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22 / GUSTAVO PEREIRA
SIN MUCHA PRISA
Demontres qu cosa hiceBail como un loco toda la noche con mi sombraBorrachos los dos hartos de comer
sin mucha prisasin apremios
Caramba petroglifos en mi camaDesciendo
de gente dura
Tanto dinero circulando que ya no cabe en los autos
Dos personas se besan bajo un espacio descompuesto.
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Poesa selecta / 23
UN GRAN AMOR SOBRE LA TIERRA
1
Un gran amor sobre la tierra a travs del humoDe nuevo dulcemente ms alto que las luces ms altasAll donde nadie se atreve a moverseDonde caen furiosas las guillotinas de las tardes
sobre plidos cuellos envueltos en mechonesAll donde las caricias no pueden ser medidas ms que
a base de cariciasY las miradas de miradas
Un gran amor sobre la tierra desde las alturasinfinitas que palidecen avergonzadas
Como dos amantes que nicamente poseen las manoscon que se entrelazan.
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24 / GUSTAVO PEREIRA
2
Un amor definitivocomo el golpe sobre la frente con el hacha
Que no tenga ms palpitaciones que las de su garganta
Un gran amor en desbandadasobre orgisticos lechos
Un gran amor de palabralevantado a toda hora y rosado en medio del cielo
matutinocon el cuerpo baado por miles de chispas de su pecho.
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Poesa selecta / 25
3
Todas las nubes pedalearon brillantemente para alcanzarlosen el espacio simple
Ustedes que queran saber vengan a verlosTienen alas
sobre las chimeneas por donde salendando gritos de amor y confundindose los ltimosincinerados
Ustedes que no imaginaron la fuerza de su impulsovengan a ver cmo es de inmensa la herida por dondese construyen
Nada pueden hacer contra esto tan magnfico.
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26 / GUSTAVO PEREIRA
4
Al amanecer todava quedaban huellas de sucabeza adorable
sobre la azotea donde los sorprendi la maana.
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Poesa selecta / 27
CANCIN DEL HIJO EN EL VIENTRE
Es poco lo que puedo darteNueve meses solos nueve meses de temblorLa palpitacin repentina atravesada a tu vientre
Bame con champaa bame con besos interioresDerrite sobre m la elasticidad de tus ojosQue mil arroyos de acero penetren por mi cordn
umbilical hastala mdula de mis pequeas energas
Es poco mil flores de humo es poco un movimientoinstintivo
Mi dedo flexible sin uas se doblaMi brazo flexible sin huesos te acariciaMadre ma madre ma t la que te pierdes de vistaPor un tubo largo veo tu garganta envuelta en llamasA travs de tu estmago me llegan
las dulces palabras que me susurras desde arribamadre que apenas conozco.
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El interior de las sombras(1968)
=
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Poesa selecta / 31
CASA DE LOS DESPOSEDOS
Estos araazos profundos esta glndula que hurga
movindoseEste ojo que no puede verse a s mismo sino como
reflejo del otroEsta frrea mano sobre mi cuello sacudindomeCiega profunda hermana hazme fuerteCasa de los desposedos acgeme por siempre!
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32 / GUSTAVO PEREIRA
EN PLENO PECHO ARROJAN SUS PATADAS
Un conejo corre detrs de sus orejas oyendo el lento caerdel invierno
Dando vueltas a lo largo de su rostro fijoDestapndose de todo animal muerto en su alma
Un conejo transita mugremente A veces compuestode amarguras
Clavado en sus carnes tiene un ojo atnito muy rotoy un pedazo de pan blanco prendido de las entraas
Es domingo las calles en pleno pecho arrojan sus patadasHay una extraa forma en sus dientes que se tira
contra la otra garganta desde abajo
Un conejo pasea frentico en la sien muy filsofase derrumban llantos y metafsicas los tormentoshierticos
comprenden sin saberlo todo el polvoUn conejo corre a toda velocidad por el muelle sus dos
bocas extraas
allan a un mismo tiempo bajo el agua!
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Poesa selecta / 33
LAS PIEDRAS SE AHOGAN
Slo se ven tomates por las aceras tomates de ojos negrosy sesos con partculas de restos de comida Veo tomates
all donde los sentidos poseen los sueos tomatesque duermeny despiertan como todos
Una explosin de tomates se refleja en el cristal dondeel trajeinmvil mira pasar gente atraviesan la puerta y esperansentados su turno
Un azar que no acaba tomates quemados como migarganta
y sin embargo espumeantes como cervezas tomatesaladosque persiguen mujeres tomates que tocan msicapor los correos
Slo se ven tomates vueltos profetas inflexibles tomateslangostasque dejan desolacin All donde se ahogan las piedras
All donde el champaa sube hasta el infinitouna flexible lneamarca la frontera del tomate
y la del hombre.
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34 / GUSTAVO PEREIRA
DJAME COLOCAR A LO LARGODE TU CUELLO MI MANO
Djame colocar a lo largo de tu cuello mi mano y estaturbia agona
El aroma que desprende tu cuerpo corre a travs de mcomo luces brillantes o labios blancos que besan a todolo largo
Se apodera de mis dedos la satnica fiesta de lasimplicaciones
Lleno de terrores camino y con vaga nocinde un milln de aos vividos deslizo por entre tusvestidos una
tropa de pjaros toda la noche.
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Poesa selecta / 35
DOS QUE SE ENCUENTRAN EN LA CALLE
Dos que se encuentran en la calle dos que no saben
mentir dos que apenasse han encontrado
Dos que al verse comprenden que estn amarrados uno alotro sobre el mundo
o ms allDos que llevan colgadas en los ojos las ramas
de los sueos dos que al fin se han halladoDos que no tienen ms voluntad que desgastarse sin
tregua comodos nubes.
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36 / GUSTAVO PEREIRA
NADIE SE ENFADA
Una libra de queso un metro de lecheSobre el mostrador las migas del pan se levantan
rezongandoY el dependiente tiene unos ojos largos
Etiquetas bebidas baratas las frutas aumentaron la lechetambin
El panadero pone menos harina en el panQu pasa todo esto es un robo qu pasa nadie se enfadaSalgo del caf silbando como los otros.
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Poesa selecta / 37
NADA EN LOS LABIOS
Has cado sin nada en los labios sin nadaHacia otros puertos van los aos lejanos perdidosEstas rodillas este pecho estas alas amputadas
sobre el lomo quemadoT sobre quien pongo esta hoja que tiembla.
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38 / GUSTAVO PEREIRA
BUENAS NOCHES QUIETA NOCHE
Buenas noches quieta noche ningn peso en el almaAnsioso y gimiente coloco mi brazo alrededor de tu cuerpoDjame colocar mi mano entre tus piernas para
calentarlas.
Buenas noches rodillas desangradas tobillos enfermosnada puedohacer con este brindis vaco.
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Poesa de qu(1970)=
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Poesa selecta / 41
LAS AGUAS
Las aguas de arriba no saben qu esconden las aguas deabajo
Aunque las aguas de abajo conocen todos y cada unode los secretos delas aguas de arriba
Muchas veces estos secretos recorren el mundosin saber que las aguas de abajo los llevan y los traen
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42 / GUSTAVO PEREIRA
A LOS DE OTROS PLANETAS
Aunque parezca ciertoQuienes mandan aqu no son las vacas.
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Poesa selecta / 43
SOMARI
Dime: Cmo esque has adelgazado tanto?
Sufres acaso de poesa?
LI TAI PO, a TU FU
Las cosas de arribaparecen caer
Y las de abajo subir.
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44 / GUSTAVO PEREIRA
AUTORRETRATO DE LA TAZA DE T
Sobre un gran mantel blanco donde reposa una vajillahumea la taza de t desnuda que me aguarda
Y entre las formas del humo que se desvanece en el cuartoun hombre que no alcanz a conocerse tambin parte.
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Poesa selecta / 45
SOMARIS
1
Cansado de meditar sobre las alienaciones humanasel filsofo se orin al revs.
2
Tena razn BudaLa carne es la carne.
3
Cuando logr ser conocido por todostrat de ocultarse.
4
En el ao de 1969 cuando el hombre puso el pie en la lunayo estaba con mis anzuelos tratando de capturar la cena.
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Los cuatro horizontes del cielo(1973)
=
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Poesa selecta / 49
I
Persecuciones delirios porrazos de nuevo la estacincaliente
Otra vez este cuerpo de lodo espeso cubrindomey la plaga
que parte en dos mis huesos y los buenos ngelesdel cielo y otra vez
esta llaga expuesta hinchada y roja y estos ptalosde sangre
y esta enca que apenas alcanza a liberarse de sus llamas.
Perdidos perdidos vanamenteempantanados perdidos Estos cuerpos al fin tristesrecomenzarn las largas travesas reencontradas
Estas manos sonarn de nuevo en los hierros de lasmquinas
Estos pedazos de piel irn por los aires como cometasescapados a su suerte
Perdidos perdidosen canciones prohibidas en toneles vacos
Recubiertos de chapas de hormign fro apenas dos ojosque alumbran
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Y estos anillos herrumbrados que aprietan y sofocan y
estas pequeecesque como botones resplandecen.
T que apenas te vuelves rostro mo en la nochesalgamos a correr a volarEsta forma impoluta en tu vientre se agitay ya estn vacas las cuencas que vean las sombras.
50 / GUSTAVO PEREIRA
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Poesa selecta / 51
II
Roto estercolero del mundo empinado desde nuestrasangre
poco hemos hechoCalle vaca que recoge nuestros pasospoco hemos hechoPncreas desnudo metido hasta el almapoco hemos hechoOjo triste de nuestro interiorpoco hemos hechoTemblor que parte la ltima ola en huesospoco hemos hechoOh marea sin destino en m echadaOh pedazos inmisericordes como flores que flotanpoco hemos hecho
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52 / GUSTAVO PEREIRA
III
El pan partido sobre la mesa de mi casaLos restos de comida en el mantel las ollas y todo
aquelloY mis hermanos reunidos y la tropa entera masticandoY el sonido de la lluvia en las tejas y despus las largas
nochescon la lmpara Coleman colgando de la viga
Y las salamanquejas que aterraban a mi madre y el pasosecreto en el patio
Y los pequeos lagos en el barro donde echaba mis navesblancas y largas de papel de cuaderno.
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Poesa selecta / 53
IV
Otra vez los pmulos del abuelo salan a buscarmecuando slo me reconfortaban sus cuentos de mar
y sus manos inacabables sobre el tejido del chinchorro yaquel sombreroque no largaba
Y otra vez la travesa a la minscula estrella cadaa mis pies de tarde en tarde cuando como un hachazo
todo volvaa ser real.
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54 / GUSTAVO PEREIRA
V
Aquellos que parten sern todos los viajesAquellos se harn distancias insondablesy nosotros migas de polvo con sombra entre las casas
Aquellos que retornan treparn estos muros paraamarnos hollarn estas cenizas
revolvern estos traposnos despojarn de larvas
Quedan amontonadas las palabrasy unas medias de nailon de una husped
olvidadas sobre una cama en la que nadie reposaSlo quedan estas colillas desparramadas y estos
recuerdosque nada significan
Toda la profunda liberacin estalla como un saltoen mi cabeza picoteada por ltigos de rabia en estenervio vivoque reparte ruedas en su alma Todo el odio del mundo
ha escalado los cielos de esta cavidad temblorosaque busca asir dedos a un clavo
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Poesa selecta / 55
VI
Mis caminos son las palabras que escriblos ritmos que me reprodujeron
Vendrn aves a rondar las casas que habitDarn vueltas se irnOtras vendrn ms altas
Bajas perfectas y rosadas
Cuerpo que manose tantas veces boca que bes senoque abr
cuello que recorr rbol que taj y cuid y dio frutolengua que palp
vientre que amas con fortuna gota de placer quehice brotar
llanto que arranqu borracho por las furias mi lugar solomi sitio
Como un jarrn vaco de sorpresas te aparecesy recorres mis glndulas rebosadas sin hallar la
risa buscada
Yo me rebelo en m mismo me hago un ocho sangriento
y busco en ti el remedio que detenga mis derramesla risa puraque apague mis imprecaciones
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No sern stas las ltimas palabras que habr de escribir
para tiDiana trompeta de amor recrreme.
56 / GUSTAVO PEREIRA
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Poesa selecta / 57
XII
Y este pas
que amo con rabiay desprecio hasta adentroEste pas vasallo sediento y sin embargo apagadoEste pas que carece del ms elemental sentido de su
interiorEste pas detrs de las pequeas iluminaciones detrs
de los mitos que envuelveTambin conforme a que lo pisen o lo degellenEste pas que no tiene un punto fijo sino los cuatro
horizontes del cielopara perderse o salvarse!
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58 / GUSTAVO PEREIRA
XIII
Escogieron esta tierra para clavar la botaEscogieron estos verdes valles para quemar este subsuelo
para escarbarNosotros hemos sacado legaas a las piedras hemos
conocido el pesodel gas interior del planeta
Nosotros no sabemos qu diferencia al metal del panUstedes dejaron en nuestros plexos metidos avaricia
codicia y orfandadmordeduras roturas escisionesputrefacciones prohibiciones estremecimientostorturas muertes llagas
y llagas y llagas y llagas
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Poesa selecta / 59
XXII
Yo narro la historia de las pequeas implicacioneshumanas de los pasosapenas sentidos yo narro las crnicas terrestresde gansos perros y bueyes
y tambin de hombres y mujeresy de piedras nubes pjaros peces y navesYo cuento apenas una parte de las insignificantes
aventuras del ojopor pases de adentro por grietas hmedas atravesadasde venas inacabables
Yo narro el balanceo de las conciencias ante los billetesde banco
Yo narro el aullido de los poetas ante la miseria humanaTengo en mi bolsillo la pluma con la que escarbar lo
hondo del papelhasta hacerlo reventar de cansancio
Estos torbellinos que me asaltan son tambin los pelos demi cabeza
Estos panfletos son mis cantos de amor
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60 / GUSTAVO PEREIRA
XXVI
Hay un tiempo de echarse a pensar y un tiempo de ardery das de caer rendidos bajo techoUn tiempo de amar
hasta el fondoy das de herrumbre inmersos en nuestras cosasHay un tiempo de tender la mano y un tiempo de golpeary un recuerdo que naufraga en nosotros y un rostro
que acaso hemos visto o no.
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Poesa selecta / 61
XXXII
A ratos los muertos comienzan a llamarme se iluminandesnudos pasanpor entre sus heridas
demasiado abiertascomo si fueran a una estacin de sangreSe acumulan en los pavimentos burlndose de la policaA veces encienden sus ojos y me alumbran por dentroSu aparente quietud es el molde donde se meten
para desplegar sus blancas ventanasLas balas y las torturas las degradaciones y las excrecencias
son sus huspedes mudos los dientes muerden suslenguas acostumbradas a latiniebla
Les veo disparar desde los huesosEmbriagados por la causa hacen diques para contenerseSe meten bajo los puentes para ser golpe de aguaPor una vez en la vida se hacen lucirnagas y su vuelo
parece una msica.
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El libro de los somaris(1974)=
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Poesa selecta / 65
SOMARI
Hay una pginaen que nada est escrito
En que todo ha sido librado a la vidaHay un mar
que se navega en la muertehacia el principio o hacia el fin.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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66 / GUSTAVO PEREIRA
CARTEL A LA ENTRADA DE OCCIDENTE
No apto para sensibles
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 67
TODA LA VIDA EN EL ASUNTO
Toda la vidame la he pasado
divirtindomeen el asunto
de soltar amarras
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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68 / GUSTAVO PEREIRA
UN SOADOR ES UN PISTOLA
Un soador es un pistolaque dispara por las noches sus luces de bengala
Un idiota perfecto es un idiotacon cara pies barriga y todo eso.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 69
HAY LA PALABRA QUE SE DICEY LA QUE SE LEE
Hay la palabra que se dice y la que se leeEntre ambas existe el abismo
y una delgada cuerda.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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70 / GUSTAVO PEREIRA
DEJAR UNAS LNEAS
Andar de boca en boca presentir el finHaber nacido para ser sonido pasajero
Dejar unas lneas dudosasen pago de nada.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 71
MI CAMISA HE RESUELTO
Mi camisa he resuelto ser libreAcudo a ti como a la ltima reja
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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72 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI
Hay un poco de m en tipero es mucho ms que lo poco de ti que hay en m
Mi orgullo est ensaber que esta vez
he dado ms de lo que recibo.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 73
SOMARI DE LA PGINA EN BLANCO
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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74 / GUSTAVO PEREIRA
PASO POR TONTO Y SOY DOS VECES TONTO
Paso por tonto y soy dos veces tonto
Es una ley estar a la derivaen rumbo hacia uno mismo.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 75
SOMARI DEL SUICIDA
Quien entra hace las mismas preguntas
(Ninguna tendr respuesta jams)
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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76 / GUSTAVO PEREIRA
AGUZO EL ODO PASAN LAS ALMAS
Aguzo el odo pasan las almasEl vecino y su acorden se acuestan tardsimoLa poesa huele a tabaco y alcoholHay que internarla dicen La msica se oye
y la vida es bonita.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 77
RELACIN DEL DA
Una golondrina tras una mariposaUna nube tras otraUna hoja desprendidaLa vida contemplativaUna muchacha desnuda a medioda en puntoUn zapato en la arena abandonado por su dueo.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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78 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI
Slo t y yosabemos
qu significa esta caricia discreta.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 79
SOMARI
Eresaire clido como abrazo
Ereschispa de fuegolado de mi cuerpo
Ereshumor de maana
soleadablanca
suave
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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80 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI
Ereshermosa
comouna botella
llena de piedras blancasy redondas en la arena.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 81
SOMARI DEL PAPEL EN LA PUERTA
Dej un papel en la puertaTe amo
No puso firma no haca faltaPero a quin pertenece esta letra?
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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82 / GUSTAVO PEREIRA
EL VIENTO QUE ERIZA LA PIEL DEL AGUA
El viento que eriza la piel del aguaEl pedazo de madera hmeda que flotaEl cangrejo en la hendija
de los peascos a pleno solSon el lenguaje que siempre he esperado
La respuesta que nunca quise or?
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 83
LAS LLUVIAS LLENAN TODO DE SOLEDAD
Mi cabaa de la playa es asediada por los vientos del norteDe noviembre a mayo es la temporada de los grandes
vientosPero despus vienen las lluvias
y llenan todo de soledadEn los rincones hmedos buscan refugio las alimaas y
las araasSe esconden de los truenos y de las furias del cieloEl piso de madera se llena de manchas como pasesy yo me lleno de temores y presentimientos.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
116/272
84 / GUSTAVO PEREIRA
ESCRITO EN LA ARENA
nica misindejar rastros
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 85
SAQU LOS OJOS AL AIRE
Saqu los ojos al aire y descubr el daOcupa el lugar de mi corazn.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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86 / GUSTAVO PEREIRA
A CASA!
De vuelta a casa! Otra vez el cielo y las aguasNuevamente el movimiento de la marea frente a mi
ventana empaada
No hay relojque pueda acortarme las horas.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Segundo libro de los somaris(1979)=
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Poesa selecta / 89
SOMARI
Cuando la maana penetra en tu casaabres la puerta y pasa todo el mundoY se cierra en paz el rencorY se va el malY toda la casa queda iluminada
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
122/272
90 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI
Todo herosmo verdaderoes subterrneo y annimo.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
123/272
Poesa selecta / 91
SOMARI
Los mayas conocieron las estrellasLos incas el camino del marYo conozco tu cuerpo y he venido del desiertoS que hay una calle all por la que me ir y me perder.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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92 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI
Como un makiritare en la terraza de un pent-house sobre
la grannoche de la ciudad
Como el ltimo viaje de un tren destartaladoComo la carreta abandonada junto a la pista de los jetsAtnito y perdido
estoy ante timi ala de seda.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 93
SOMARI
Si bajar o subir si pedir
o entregarSi una hoja perdida se eleva
o se arrastrao trae la marea
o se lleva los mismos naufragioso pone sol sobre nosotros o quita
este rostro iluminado u oscuroSi todo nos lleva a ese lugar hermoso
e inalcanzable!
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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94 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI
El intil intento de acercarse a la verdad
conduce a otros intentos
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 95
SOMARI
Si t dejaras
sobre el papella blancura de tus manos
todo estallara.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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96 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI DEL SOMBRERO QUE EL MAGO DEJ
Sobre el sombrero que el mago dejest tu pie blanco como un primer diente
Sale como una paloma de un nidoy se echa a volar en m
alrededor de msobre m
desnudoclido.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 97
TOMO MI LINTERNA Y RECORRO LA NOCHE
Tomo mi linterna y recorro la nochePocos han visto lo que yo he vistoUn portalUn perro echadoUn borracho en la aceraMariposas nocturnas
Me acuesto contento de haber nacido.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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SOMARI DEL CUERPO Y DE LAS SOMBRAS
Uno tiene un cuerpo y una sombraO un cuerpo y sus sombrasYo mi sombra y sus cuerpos
Y stos sus sombrasY stas sus cuerpos
Y as
98 / GUSTAVO PEREIRA
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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SOMARI DEL RETRATO PERDIDO
Un retrato perdido entre papeles perdidoen el fondo de peridicos vuelve de prontoa la vida escapa de pronto de la terrible oscuridad
y vuelve como una lmpara a brillar en otro lugardel cuarto.
Poesa selecta / 99
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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100 / GUSTAVO PEREIRA
DESGRACIADO DE AQUELQUE ANTE LOS MUSLOS
Desgraciado de aquel que ante los muslos desnudosde la amante en el lecho
es capaz de mandarse un discurso.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 101
SOMARI DEL ALMUERZO
Cuando mastico el almuerzo no alcanzoa comprender de qu me sirve hacerlo
Si al fin de cuentas la comida y yoformamos parte de este gran estmago
que por siempre se nutre de nosotros!
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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102 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI DEL DESNUDO POR COMPLETO
Lo he perdido todoYa ni sombra poseo.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 103
PUDO
Pudo ser ministro pero prefiriregentar sus papeles
que se le escapabanTener poder pero qums poder que festejarse
en los pechos amados?Enriquecerse pero quotra riqueza
a la suya que se reparte sin tasa?
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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104 / GUSTAVO PEREIRA
CANCIN DEL OTRO CON CENIZA
Como plato vaco sobre la mesa donde una tropa
hambrienta esperaComo poste pelado por la lluvia y las tormentas
en medio de uninterminable desierto
Como animal seo y con lgrimasque lame con su hocico hmedo y largo los basurales
de la gran ciudadComo tren abandonado a un extremo de la va en la que
nadie reparaporque es la va hacia el desamparo y la desolacinComo un poeta tonto entre miles de tcnicos genialesen las suntuosas oficinas donde se deciden los destinos
las fornicacionesy el hasto
Como un envoltorio arrugado en el cesto de donde nadielo rescata
porque su pobre papel sobre el mundo ya fuedesempeado
As tal vez ser algn dacuando de mi cabeza no salgan pjaros sino pardas
o locas cenizas.
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Tiempos oscurostiempos de sol
(1981)
=
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Poesa selecta / 107
LA ESTUPIDEZ DE ESCRIBIR POEMAS
Qu estupidez escribir un poema cuando todo nos dejasus rabias fras en cada hueso
y la durarealidad nos golpea
Qu estupidez tan grande cuandohay techos adentro que no saben
de estrellas ni de rosasy s de vinagre cruel de llaga viva de
golpes y cortadaQu estupidez mayor hacer
poemas contra el perfecto organismo que puededisponer el
zapato y el trajey la dbil corteza de la piel
Qu tontera ms honda este fantasmarecobrado a despecho de las calles
y los tiempos oscuros!
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108 / GUSTAVO PEREIRA
SOLA CARTA SIN MARCA
S de un tiempo de gargantas henchidas De cabellosal aire entre aos sangrientos Un tiempo de demoniosy vctimasInmerso en l ejecuto esta suerte
Esta sola carta sin marcaOcupo el sitio adecuado en el tableroResistoVivo la verdadera pesadillaAunque s que maana
deber despertary abrir las ventanaspara que la impaciente viajera penetre.
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Poesa selecta / 109
PISADA
La hall esta maana en la arenaNi la alta marea ni los vientos pudieron llevrselaBrillaba como una moneda nueva en medio de la playa
hmeda.
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110 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI DE LA EFMERA
Como la cola de humo que el jet deja en el crepsculo bajola estrella solitaria
y se disuelve en el polvo del cielo
fui yo para tiy t para mi corazn.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 111
SOMARI
La solitaria cresta del marapura su ltimo sorbo de sol.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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112 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI
Un ridculo poema en tu nombre seoraUna taza levantada en tu nombre seoraLa ltima cerveza en el ltimo bar en tu nombre seoraTodos los sueos adnde escaparon? Aquello que brill
fuerontus ojos alguna vez?
Djame extraer la ltimamoneda de mi manga
por ti seoraLa ltima moneda del sol
Un pjaro a lo lejos Tal vez el marParroquianos fumandoy este ridculo poema en tu nombre
amor mo amor mo.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 113
SOMARI
Me s perdido en ti Me s envuelto en tu madejaNo puedo saber cmo zafarme de tu abrazoCmo diablos zafarme de tu abrazo?Esta desconocida sustancia de desdichas
me lleva hasta tu vientrey desde all puedo ver cmo la maana penetra en tiTu risa es para m
la puerta abierta del tiempo que vendrY en tus brazos
soy muelle con barcos y sueos.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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114 / GUSTAVO PEREIRA
SOMARI
El tiempo ms largo es el de la duda
El ms breve el de la certezaSi entregamos el corazn todo padecimiento acoge
su sino sangrientopero en el tiempo halla su rosa disecada
Darlo todo o ser infelicesHe all un dilema.
8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4
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Poesa selecta / 115
SOMARI
Cuando te conoc no habas alcanzado los 20
Desde entonces ha transcurrido un ao o dospero ya tus palabras me hablan desde el oscuro
pasado
El tiempo para ti ha sido un verdadero torbellino.
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116 / GUSTAVO PEREIRA
VELAS
Vengo de la lengua polvorienta de una calle perdida
para siempreVengo de un barco de hojalata a medio
hundir a la orilla del verde de unainfancia
Y de velas lejanasLejanas.
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Poesa selecta / 117
PASARON LOS DAS DE LOCURA
Atrs quedaron para siempre los das de locura las llamas
consumidaslos claros amaneceres (espectros olvidados en tus ojos)Las lluvias mojan otros cuerpos desnudos No hay pjaros
en lo altoexcepto los que an abaten sus huesos inmviles
Slo smbolos oscuros fueron las interminables nochesde amor
y msica fugaz el eco de las travesas
Todo se ha limitado a un intil orgullo
Que siendo polvo somosla vida que se agita.
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118 / GUSTAVO PEREIRA
LAS NOCHES POR EL AIRE
Estoy contigo all donde se precipitan las nochespor el aire
Sobre mgira como un diablo mi nostlgico perro Me asalta
la demenciaEl puerto se rompe vacindose
por calles solas frasNadie comprende ms que yo este asuntoSoy un amante equvoco devorado privadamente por mis
sienes!
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Poesa selecta / 119
BAJAN DESDE SU CUELLO
La frente amplia queridase une a la afilada nariz y sta a los labios jugosos
Humanamente hermosa el rito de su cuerpobaila bajo mil hogueras Su piel despide
un olor que amo y bajan desde su cuello nubes dondeme veo subir y deslizarme.
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Vivir contra morir(1988)=
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Poesa selecta / 123
NO ES CUESTIN DE TRISTEZAS
No es cuestin de tristezas Es la msprolongada escalada del alma hasta su huesoEs cuestin de esperanza de sed o brasa viva
que brota de lo largo de la callede las mesasde adentrode donde se cocinan las miserias
y las mil soledades
Es cuestin de vivir contra morir.
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124 / GUSTAVO PEREIRA
CUADERNO TERRESTRE
No hay histerias ni odios
Simplemente repaso mi cuaderno terrestrey all encuentro alfilerescostumbres
torpezaspalabras simplementeY malos das tristezaY buenos pantalnY oscuros ramalazos sin arte ni concierto
e invisibles derrotas no sumadas al alma.
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Poesa selecta / 125
SOMARI DE LOS AOS SESENTA
a Jess Sanoja Hernndez
En 1963cuando la polica pateaba nuestras cancioneslas muchachas asomadas a las ventanas
nos lanzaban besos furtivos
Han pasado los aosAlgn da otros poetas harn versos que jams pisotearnni sern olvidados como los nuestrosas como tampoco aquellas muchachas nos olvidaron.
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SUTILEZAS
El inventor de la bala
qu persegua?
126 / GUSTAVO PEREIRA
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PIEDRA LANZADA AL ESTAN
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