o mnie
Urodziłam się 17 lipca 1987 roku w Jaśle
w południowo-wschodniej Polsce. Po ukończeniu
szkół: podstawowej w Desznicy i w Kątach
i gimnazjalnej w Nowym Żmigrodzie, zdecydowałam
się na Liceum Plastyczne im. Tadeusza
Brzozowskiego w Krośnie, które ukończyłam
w 2007 roku. Obecnie jestem studentką trzeciego
roku grafiki projektowej na Wydziale Grafiki na
Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie. Chciałabym,
żeby projektowanie graficzne stało się moim
sposobem na życie, genialnie byłoby znaleźć
posadę grafika, która umożliwiłaby mi zdobycie
doświadczenia i pozwalała na rozwijanie samej
siebie, swoich zainteresowań i hobby.
IMPOSSIBLE KAROILNAKAROLINA ŹREBIEC
Typografia jest rz
emiosłem, nadającym wizualną fo
rmę
ludzkiemu językowi, to
jakby zo
baczyć słowa, niemożliwe?
A jednak MISSION COMPLETED
SUCCESSFUL!!! !!!
!!! !!!
IMPOSSIBLE
KAROILNA
-jednoelementowy, b
ezszeryfowy krój p
isma,
oparty na proporcjach czcionki H
elvetika, d
wu-
dziestowiecznego kroju szw
ajcarskiego, oparte-
go na niemieckim kroju epoki re
alizmu końca XIX
wieku. Pierw
sze odmiany wykreślił
Max Miedin-
ger w 19
56 r. Konfiguracje te
doczekały się bar-
dzo wielu modyfikacji p
rzez in
nych projektantów
szczególnie pod postacią czcionek komputero-
wych, czyli f
ontów. Litera ży
je non stop. Kszta
łty
liter u
legają ciągłym, choć drobnym m
utacjom,
jednakże podstawowe reguły ty
pografii są na
tyle solidne, b
y przetrwać najró
żniejsze m
ody
i kaprysy. Kolejną wariacją Helvetik
i jest font
o oprzewrotnej i
intrygującej n
azwie Im
possible
Karoilna, m
ojego projektu.
„the quick brown fox jumps over
the lazy dog”– angielskojęzyczna
fraza zawierająca wszystkie litery
angielskiego alfabetu, używana
do testowania maszyn do pisania
i klawiatur komputerowych; dzięki
krótkiej formie i spójności stała
się szeroko rozpoznawalna i często
używana w sztukach wizualnych.
deskrypcja
„Prawdziwe objawienie, jak mi się wydaje, może być wynikiem
tylko silnej koncentracji na danym problemie.
Nie myślę tu o wynalazcach i poszukiwaczach przygód, ani też
o podróżnikach do egzotycznych miejsc. Najpewniejszym
– i zarazem najszybszym – sposobem obudzenia w sobie
poczucia, iż doznajemy cudu, jest przyjrzeć się uważnie,
w skupieniu, konkretnemu przedmiotowi. Nagle,
jakimś cudem, odsłoni on się przed nami jako coś,
z czym nie zetknęliśmy się nigdy wcześniej“
CESARE PAVESE, Dialoghi con Leuco [Dialogi z Leukoteką],1947
Wizualnymi cechami charakterystycznymi dla mojego
kroju są: linearność, lekkość, ażurowość. Litery
Impossible Karoilna nie mogą powstać w rzeczywistości
trójwymiarowej,
Przyjrzyjmy się zatem uważnie Impossible Karoilnie: struktura liter to kombinacja zarysu znaków Helvetiki
z zasadami escherowskich złudzeń optycznych. Rysunek uważam za cud, jakim człowiek – artysta projektant
został obdarzony, zjawiskiem jest też fakt, że to co mówimy możemy napisać (narysować), potem przeczytać
i znowu powiedzieć, usłyszeć i znowu zapisać…
byłoby to misją niemożliwą, wewnętrzna logika liter na to nie pozwala, mogą jedynie żyć jako
obraz na płaskiej powierzchni. Każdy kolejny znak Impossible Karoilna jest łamigłówka dla
oczu, mózgu i wyobraźni oglądającego.
Kolejne litery mogą istnieć w pojedynkę, tworząc abstrakcyjny znak sam w sobie,
a jednocześnie tworzą komplet, rodzinę znaków o wspólnej logice niemożliwej
konstrukcji. Impossible Karoilna ma duży potencjał graficzny i użytkowy, skłania do
eksperymentowania i do tworzenia jego odmian. Krój został zaprojektowany z myślą
wykorzystania go przy komponowaniu krótkich do odczytu napisów: tytułów, krótkich
informacji, litery plakatowej, dobrze sprawdziłby się też w nagłówkach.
Każdy kolejny znak można czytać indywidualnie, rozpracowując
jego tajemniczą strukturę. Dłuższy tekst złożony tą czcionka
byłby zbyt męczący dla oczu, ponieważ do szarości plamy tekstu
dochodzi jeszcze szarość linii budujących każdą z liter. Mimo,
iż litery są bardzo proste i grzeczne w kształcie, niemożliwość,
zaskoczenie i dowcip jest wewnątrz nich. Ważne jest, żeby literę
dało się jednak odczytać.
za
st
so
wa
nie
Jeśli
liter
a jes
t czy
teln
a, m
ożna
zate
m
posz
aleć
z jej
zast
osow
anie
m. C
udow
nie
by by
ło, g
dyby
każd
y zap
roje
ktow
any f
ont
mia
ł swo
je ro
zpoz
nawa
lne z
asto
sowa
nie,
typo
grafi
a jes
t sztu
ką, za
pom
ocą,
któr
ej m
ożna
świa
dom
ie os
iągn
ąć
różn
e cel
e. Sa
m ch
arak
ter l
itery
moż
e wy
jaśn
iać,
podk
reśla
ć, uk
rywa
ć. Im
poss
ible
Karo
ilna t
o złą
czen
ie te
go,
co ak
tual
ne z t
ym co
pona
dcza
sowe
. Fo
rmy l
iter, k
tóre
wyja
śnia
ją to
, co
widz
imy i
mów
imy,
zasł
uguj
ą na
aten
cję i
na ży
cie w
łasn
ym ży
ciem
.
W w
ynik
u przy
padk
oweg
o skł
adu
pier
wszy
ch za
proj
ekto
wany
ch gl
ifów:
Y, S
, X, W
, Z, O
; złoż
yłam
je w
ciąg
YW
SZYX
XXO i
dosz
łam
do w
nios
ku,
że z p
ozor
nie n
ic ni
e zna
cząc
ego
„YW
SZYX
XXO”
da si
ę prze
czyt
ać sł
owo
WSZ
YSTK
O! Pr
zypa
dek o
twor
zył m
i ocz
y na
to, w
jaki
spos
ób m
ożna
twor
zyć l
itery
i c
el, d
o któ
rego
mog
ą mi p
osłu
żyć.
Gdy c
zyta
my,
nie l
iteru
jem
y każ
dego
z w
yraz
ówz o
sobn
a, wy
razy
dzia
łają
wt
edy j
ak ob
razy
. Wys
tarc
zy sz
ybki
e sp
ojrze
nie n
a wyr
az i w
iem
y co o
znac
za,
bo w
idzim
y jeg
o cha
rakt
erys
tycz
ne
liter
y; to
jakb
y typ
ogra
ficzn
a abs
trakc
ja.
Ten n
ieum
yśln
y eks
pery
men
t sta
ł się
po
cząt
kiem
moi
ch m
ałyc
h bad
ań na
d cz
ytel
nośc
ią w
yraz
ów. O
kazu
je si
ę, że
po
sług
ując
się n
ieko
mpl
etny
mi w
e ws
zyst
kie l
itery
wyr
azam
i też
moż
na
prze
kaza
ć jak
ieś i
nfor
mac
je (c
zase
m,
a moż
e naw
et cz
ęści
ej, n
iż cz
asem
, to
przy
pade
k dec
yduj
e o su
kces
ie!).
pracownia liternictwasp kraków, mmx
biblografia, cd
Ogólnopolski Kwartalnik Projektowy 2+3D
www.wikipedia.pl„Elementarz stylu w typografii” Robert Bringhurst
DESIGN PLUS, KRAKÓW, 2007
Top Related