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诗歌，让我来到成都

诗歌集结

大周末02~032017年9月10日

星期日

天府天府与与世界世界

迪努·弗勒门德：静夜思，我收到的礼物

二十世纪七十年代，在布加勒斯特，我曾遇到过一名中国留学生。他的面部表情总是很平静，似乎不见任何情绪流露，即便如此，我仍然可以读出他的孤独。

我自豪地告诉他，我写诗，很高兴自己已进入一个新的阶段。我明白自己为何到那时为止还没有写出什么好诗，并想要继续完善自己。出乎意料的是，这位中国留学生掏出一张纸，写下了李白的一首四行诗，而且还标上了拼音。

凭借我简单的英语基础，我得到了一

份礼物，一首所有中国学生都会背诵的诗——《静夜思》。我甚至记住了发音，当然，从那至今，记忆总会不时地扭曲它。

那道照进房间的月光，从此不时在我的静夜里出现。它就像一种奥秘，一种关于古老东方的诗意之奥秘。

那道清冷的月光，在诗人李白的笔下，成为一种我曾经难以想象的温暖表达。这位诗人将我领入那个房间，用寥寥几个字，表明他当时心中的感觉。

诗歌可以帮助你在内心建立起你生存时刻的感觉，但它并不能提供给你一种定义清晰的表达，既不虚拟，也不真实，而是鼓励你不断丰富自己感觉的奥秘。

我不知道，在未来，技术是否会创造出

比诗歌更为细腻的东西？虚拟现实是否会日益侵入真实生活？未来的诗人李白在同一首四行诗中，是否会用“低头思电脑”来替代

“低头思故乡”？……

爱德华多·埃斯皮纳：我在成都，因为诗歌

我来自南美洲的国度乌拉圭。在我们国家，人们常说“切”（che音，感叹词）这个词。现在我在成都，每当我说出“成都”这个名字，我都感觉很亲切，就像是在对别人说：“嘿，认识你真是太棒了。”

我在来到成都之前就认识到了更加深刻的东西：因为诗歌，我才和这座千年古

城联系到了一起。两个世纪前的西班牙诗人贝克尔曾在一首诗里写道：“你问我，什么是诗。你，即是诗。我相信，诗，又不仅仅是你。”

诗歌是一种为了寻求存在的思考，这一思索包含的存在性有两方面，即诗人及其诗歌。人们作诗，因为有话可说，或者因为感到寂寞，从而跳出自我，来到自由被文字守护的世界。

当一个男人坠入爱河，当一个女人为他守候。她等待或守候的是一种变幻了形态的语言。人们写诗表达思乡之情，悲伤的或幸福的，并不需要将相应的情绪一五一十地写出，而是将诗歌作为一个存放想象欲望的合适场所。

我们在成都相聚一堂。这是一座所有人都活在当下，但过去好似正在发生的未来之城。在此地，我祈祷此刻只属于诗歌。

就像英国诗人威廉·华兹华斯在两百年前所说的那样，到了2000年就可见到未来的样子。我们现在已经来到了2017年，虽然我们并不清楚是否现在就是所谓的未来，而

“当下”仍承载着绝大多数人赋予的希望。

伊戈·科斯坦佐：科技提供答案，诗人提出问题

不可否认，技术使我们的世界联系得更加紧密，完全改变了我们现在的社会。

如今，孩子们都有手机，并会使用最新

的电子产品。光线和声音、图像和信息，都可以在几秒钟内通过人造卫星在地球上发射。但这些对诗歌的意义是什么？

现在的我们真的更加亲密了吗，还是比以往任何时候都更加疏远了呢？

当我们在24小时滚动的新闻中，分享和吸收千兆字节的知识时，这会对真正的学习和我们与周围社会进行互动并区分事实与虚拟的能力有何影响呢？

诗歌是心灵和灵魂，是我们意识里流淌着的血液。在无穷无尽的数据洪流中，我们的眼睛、耳朵和头脑正在变得麻木，游离在有和无之间，在情感的数字化与思想和感觉之间，直到我们不得不开始质疑我们的想法和感觉。

那些网络上的“喜好”和“分享”，真的可以与实际的行动还有人与人之间面对面的交谈相媲美吗？我们随时紧握在手中的手机，这个分走了我们大多时间的东西，真的可以取代我们从现实谈话中获得的灵感，和与周围人分享后的想法吗？

那么，在这个只需点击一下即可获得答案的时代，请告诉我，爱情是什么？人心是什么？——这个历史上所有诗人都避不开的最伟大的问题。

发现的快乐，追逐的浪漫都去了哪里？一个应用程序可以填补我们心中的空白吗？

这些问题只有诗人会问——而且一直在问——科技能提供答案，然而诗人会提出问题。

成熟的试炼赫尔穆特·聂德乐

向坚硬的课桌告别步入职业的生涯或是开始大学的学业都不是真正的毕业试炼

它真正来临之时是当所有生命的河流失去港湾却也没有变成大海是当面对着巨大的未知的时候

彼时要么一无所有要么就与空灵的合唱随行

风暴伊戈·科斯坦佐

风暴黯淡了地平线银色的橄榄树凸现于空旷中独自在沙滩上，我想起见她时那份简单的

快乐，她的笑靥转瞬即逝寒暄

我把她的名字写在水上希望旋涡也能解开我的痛苦

风儿提起叶子

你是当初令我痛苦的女子吗？那怜悯我受难的剑锋吗你，我短暂的光芒

可不要误会我，这不是你的错如果说玫瑰刺够狠那是因为你将爱和爱的花冠带给一切凋零之物

轰隆的雷声打破波浪的喧嚷，我心事重重地回到家中在第一阵雨滴里……

我将心交给一池鲜血只因失恋的鞭伤在所难免

一段时光伊斯万特·图尔齐

一有那么一段时间，我已不再看那转瞬即逝的季节在那寂静的花瓣中我把自己的气味涂抹在泥土上

既不怀疑也不希望有任何的希望折磨我雨水淹没在阴湿的皮肤上光线徒劳地打在彩虹上

入耳的树林沙沙声只是疯狂的风声我不再抬头注意晚上的响声月亮的光辉让我无动于衷二有那么一段时间，我已不再看那转瞬即逝的季节时间像是一只慵懒的蜘蛛爬向我我会使自己一口一口地被吞噬掉

在我身上的诅咒是一种世袭的诅咒，如果它没有被地球上的风雨冲刷下来只不过我身上的彩虹是美丽的

我被包围在恶劣黑暗的前创之中并找出存在着的虫洞的出路越来越复杂了

松徐贞敏

一他们躺在松树下，他闭上眼睛，讲一些故事她注视被松针分成几百个小窗户的蓝天聆听他回忆以前的情人和前妻海浪不大不小，一种持续的拍打泡沫不断地呈现她希望做他一辈子最爱的情人像他以前的情人一样海鸥和麻雀无声地飞过“松”天窗两棵树互相依靠一棵慢慢扩展另一棵窄窄的，使劲往上长二起来，把裙子脱了跳进大海里你寻找的海龟今天不在这里一个男人从石头上看你你游到看不到他的地方在这片海里，你就是天空三绿蓝绿蓝绿蓝绿蓝风的舌头一舔再舔

没有反对，也没有回应杨贝柯

我看到春天来了，想知道我们应该如何开始这个新的季节

我演奏了一首我们的歌却因激烈的争吵而中断

太阳落山了，邻居们抽着烟听着音乐风儿能够将生命吹净

清洗那些你再也不会穿的衣服

送你离开，跟你说再见向你诉说那些花儿和访客想要表达什么你没有反对，也没有回应

回家，将一切都放回原位等待，看椅子上和床上和你大衣口袋里的东西有什么意义

无名士兵胡安·玛努埃尔·罗卡

母亲把子弹放进我的背囊我要上战场带上一点大米放进自己的恐惧

带上装伤疤的口袋将它们发给敌人备好爷爷的帆布床他归来时躺在床上只剩一条腿一只臂膀和三枚勋章母亲啊一个团的影子逃离了自己的身躯和给国家留下的废墟我带着自己最好的伤病这是我不惧怕死亡的凭证

无题尤里·塔尔维特

新年夜，当我乘地铁前往第四十二街又或者当我从那里回来的时候，我记得一名年轻的黑人工人的孩子们被夹在车厢的门中间，父亲用整个肩膀抵开了门然后和孩子们开玩笑。他穿着油腻的裤子卷尺夹在一边的口袋，延伸至另一个口袋我不会忘记那个小男孩、小女孩和他们父亲的眼睛似乎世界上其他的事情都不重要了

春隆冬的春天是自己的季节

——T· S·艾略特“小吉丁”科尼利厄斯·普拉特利斯

二月初的阳光径直射进窗户唤醒一只斑驳的蝴蝶，友好的夏天充满了，它雅致的翅膀在窗帘明亮的雪上沙沙作响它用触角吮吸着阳光我的房间里，只有一盆月桂树在塑料花瓶里永远翠绿只有赤裸的梦想从黑暗中溜走又回来，只留下像煤炭一样的脚印在雪上你将回到哪里：回到梦乡经历过阳光和生命的诱惑当真正的雪花在窗外旋转或者回到永恒、陌生、奇怪用这些词语试着谨慎地表达

第二天它又躺下一如往常，它的腿缠绕在腹部好像被谁熟练地放倒摆好姿势，天空阴沉颜色褪去

东欧组诗（之一）

克里斯蒂娜·托斯

扩音器呼喊我们的名字我们闻风而逃尽管我们的名字被拼错念错我们还是笑容可掬我们拿走酒店的香皂早早地来到车站提着沉重的旅行箱，穿着宽松的裤子到处都游荡着我们的同胞我们坐的火车驶错了方向要是我们付款，零钱就撒满一地

我们在自己的国界以内担惊受怕

此外我们迷失方向，面面相觑我们明白世界的另一面外套之下汗水湿透的衣裳电梯在我们下方购物袋的提手伤痕累累我们离开时警报响起皮囊之下，就像辐射的宝石是我们良心难安的芯片

我爷爷从军记马克西姆·阿梅林

我的爷爷马克西姆·阿梅林大尉战争期间把重型轰炸机指挥在库尔斯克战场将敌军坦克摧毁东欧的天空他研究了两年时光飞机的肚子装载着生命和死亡摧毁和缔造轮替攻占柏林之后他以华尔兹的速度被调至东方看到黑龙江浑浊的浪朦胧的山冈在那里命运玩起轮盘赌不知俄式还是美式有一天轰炸后返回基地穿透乌云和雨幕能见度为零飞翔的堡垒一头扎进雾中的山坡飞机像煮熟的蛋机组人员罹难只有爷爷神奇地生还只有骨折和挫伤他从此不再飞翔他归属地面而非天空以免回忆 以免张望

泥土文贞姬

泥土拥有的东西最柔软的是名字泥土 泥土 泥土 这样叫它心脏深处油然冒出眼泪的气息双眼也终于变得湿润

我不知道泥土是生命的胎盘也是归宿我只见过热爱它的陶匠不分昼夜揉搓 揉出满月如果在它胸前撒下一捧种子到时会长出一袋粮食而是谦虚地称之为农事农夫并不认为是奇迹这是泥土的工作

我还是觉得泥土拥有的东西最柔软的是它的名字泥土 泥土 泥土 这样叫它泪腺深处传来悲伤美丽的生命回声传来天空挖井 又用柳罐舀起自己的声音

在诗人心中，成都，既是现实世界中的成都，同时也是幻想世界中的成都。吉狄马加说，他去过世界上许多的国家，也拜访过很多有魅力的城市，如果要问他哪些城市与诗歌关系最为紧密，他认为是法国的巴黎和中国的成都。

成都，这座充满诗意并拥有独特文化魅力的城市，国外的诗人，如何看成都，如何看这个时代的呢？ 你你

问问我我

，，什什么么

是是诗诗

。。你你，，即即

是是诗诗

。。

部 分 参 会 诗 人 作 品 选 登

尤里·塔尔维特爱沙尼亚诗

人，他笔耕不辍，屡 获 殊 荣 ，在2016 年又被推选为欧洲科学院的成员。

克里斯蒂娜·托斯匈 牙 利 诗

人。其诗歌和散文作品被翻译成多国语言，最近因获得桂冠奖，成为匈牙利文学史上获得荣誉最高的作家之一。

马克西姆·阿梅林俄罗斯著名

诗人、翻译家、诗歌评论家，普希金文学奖获得者，发表许多诗歌评论文章。

科尼利厄斯·普拉特利斯

立 陶 宛 诗人，是年度国际文学节“德拉肯恩凯诗意的秋天”的发起人。

文贞姬韩国诗人，

出版有《我是月亮》《噶玛之海》等诗集，曾获得许多韩国和国际上的文学奖项。

埃米尔·奥尔以色列当代

著名诗人、翻译家。曾获“普勒阿得斯世界现代诗歌重大贡献奖”“美国伯恩斯坦文学奖”等。

芭芭拉·波加奇尼克

诗人、翻译家、文学批评家，目前已经出版《屋子的蓝色》《洪水》等诗集。

白江·马突尔库 尔 德 诗

人兼记者，目前居住在伦敦。她是中东新诗歌的领军人物。她的诗歌具有神秘主义、亲近自然的特点。

弗朗索丝·罗伊加 拿 大 诗

人、作家、翻译家，其诗歌和诗歌翻译作品在国内外多次获得重要奖项。诗作被翻译成多种文字发表或出版。

达里尤斯兹·特玛斯兹·莱贝达

波兰当代著名诗人、作家、文学教授、翻译和编辑。被誉为波兰当下重大社会问 题 的“ 仲 裁者”。

梅丹理美国诗人，

中英文翻译者，俄亥俄州立大学中文硕士。他翻译过阎志、杨克等当代诗人的作品。

迪努·弗勒门德罗马尼亚诗

人，已出版《醒与睡》、《布拉格之春》、《阴影与峭壁》等几十部作品集。曾获得众多奖项。

爱德华多·埃斯皮纳

拉美最具原生特色的诗人之一，至今已出版众多诗集并发表多篇诗评文章。

费尔南多·任东·梅里诺

哥 伦 比 亚诗人，是一位在国际上有重大影响的诗人，被认为是当下世界重要的文化符号之一。

徐贞敏美 国 女 诗

人、翻译家，中文诗集有《轻轻的闪光》《突然起舞》，英文诗集有《蜂鸟点燃了一颗星星》。

杨贝柯荷兰诗人、

翻译家、出版人。出版有八部诗集，其作品《季节性 八 卦》荣 获2016年度著名的荷兰杨坎贝尔大奖。

胡安·玛努埃尔·罗卡

哥伦比亚诗人、翻译家，巴耶大学和哥伦比亚国立大学名誉博士。

赫尔穆特·聂德乐奥地利人类

学家、艺术史研究专家。著有小说、诗歌和学术著作等三十多部。

伊戈·科斯坦佐意大利新生

代诗人，诗歌具有忧患意识和批判精神，常通过诗歌来表达对自己国家“愤怒的爱”。

伊斯万特·图尔齐匈 牙 利 诗

人、小说家和翻译家，已出版十二卷诗歌、四部小说，翻译过英国、美国等的文学书籍。

哈瓦·平哈斯·寇恩诗人、诗歌

和艺术书籍的编辑，她与以色列诗人埃拉拉兹出版了十本诗歌集和诗歌艺术对话录。

绽放埃米尔·奥尔

亡者在筹划来生的时候墓地散发出春的气息

它们来得比梦更贴近漫步远离各自的世界通过死亡来到此世

它们走上来穿过你的身体，仿佛你是鬼魂你体悟到它们，身体却往后一缩

视野的穹窿——蓝天，几丝白云是一幅帘幕，纤薄得不能给你做遮挡

钟声和螺号声贴近你你的一呼一吸都是一次降临

春天，万物又一次在肉体里显现闪烁的镜子悬在风中眼睛在每一个角落里绽放

老式算盘芭芭拉·波加奇尼克

我们每个人都沿着自己的轨道移动着——我们总是太迟了，话语被他们自己周围的诗人支付了他们捡起这些话语来和他们玩

“宾果”当手肘触及手肘，分子发现他们就像老式算盘上爽朗的珠子。在上面研磨并运动着祖先的照片从墙上掉落下来突然之间我们沿着新的金属线串联起来现在要去改变电压对我们来说太难了蓝色、红色和黄色的珠子一起产生了不同的合力效应但没有人想要知道这个合力效应是否准确一天结束之后，我弯下腰跪在我还不认识的珠子的旁边：它陈放在电线之上，沐浴在红灯之下金属，但看起来仍然像玻璃每一点都留下了痛苦在我张开的手掌中充满了星星

在两个梦中长大白江·马突尔

提起睡觉就像是在两个梦中长大的人我的心分成两半

光在墙上映出了字——或许它们在我睡着的时候出现——围绕我他们说，群山是被信念的血液支撑着

因为清晨必定会将我们摇醒

从我们手中偷走土地和我们与生俱来的权利走在山路上房顶的烟囱冒着烟颜色消散在水中不要说出真相那个对我们说话的人

我们看不见他是谁历史已经打开这些伤口脆弱的皮肤却因愤怒变得厚实

在明亮的夜晚，我们的声音是唯一的栖身地我们能向谁求助我们能用什么字眼表达痛苦我们能用什么语言请求他人原谅我们需要一个新的开始让语言成为朝阳让灵魂成为黎明

我们需要炊烟袅袅的温暖的家在宽恕的土地上走过它的墙边我们决定这个地方我们可以避难变得安静安静

呼吁诗人（组诗之一）

迪努·弗勒门德

我手臂之力中的动词我紧闭眼睛里的哭泣我腿部站立中的行走还在草地上熟睡的雨滴对着我恐惧之耳的咳嗽掸去星星上灰尘的筛子隐约音乐之弦的空白对永不发生之事的思念我用来熬制黑色肉汁的铁锅下的火焰不眠之轮的嗡嗡叫声舌尖感受到的爱之灰尘我在此做什么？我又怎么做我在辱骂中乞求什么？我在模模糊糊中回忆什么

谁会将他的手伸向我的影子之手

满身星斗的男孩之诗（七）

达里尤斯兹·特玛斯兹·莱贝达

我曾是那个悲伤男孩专心致志聆听金龟子和马蜂几丁质铠甲上的鱼鸟形之骨架里每一细小坼裂声

我爬上桑树吃黄昏的红果群集的寒鸦和苍头燕鸥椋和麻雀与我同坐

旋木雀风一般盘绕立柱斑尾林鸽连绵不断标记死亡的节奏空气中满是纯氧

对我来说只是时间有点长世界会上下翻转我会落入云层的羽绒被中溺毙于它们的天国深渊

于是我向上翻转我的头顶着积云的层层无边帽看似欣喜若狂像走向修院食堂的僧侣们

有时我坐在桑树林间直到星星们点亮第一批中式小油灯和亮出仙后座的模糊踪迹有时一只蝙蝠误袭我的脸有时一只金龟子陷落我的发丛——我小心翼翼地取出它

将它托附于一片桑叶

因为每一生命都值得拯救每一生灵都有神圣标记值得恻隐怜恤

当我回到大地黑暗之黑幕布落到我的头上——那是查理的马车［1］天狼星之眼那是灵缇的颅骨那是木星的罗马古币在夜的节奏里咔嗒作响在颤抖着自杀的月之盈亏的床褥中当啷有声

小心翼翼地 时间道路的迷蒙在我体内拆开卷筒——我有自己的历法 秒分时的大理石粉在我体内涓涓滴注如身处一只沙漏［1］查理的马车，即北斗七星。

终于，白孔雀来了梅丹理

大自然使用了稀有金属和稀土将其毒素纳入角质蛋白，生长到体外让它们作为颜料排列在一个折射光线的表面上在恰当的角度与光波相撞并让光束折射成幽深的闪烁让斑斓的色彩绘成一只翎眼这是一把开启母孔雀眼孔的钥匙但这钥匙的作用是把锁芯拧得更紧把它们牢牢锁进一重又一重的生死轮回让它们纠缠着，一代又一代地传下去美丽一如既往地从意志的作用中生发出来但意志力最终降服于美丽这时一路走来这纯白的一只意志的幽灵仍然愿意诉说——那装饰之下的内核你看它即便此刻还在装饰我

一定有一个与“现在”相似的地方时间行走，一无所有爱德华多·埃斯皮纳

这双眼睛向听者诉说话语我的父母在此休憩，现在他俩就像盲目地被无端理由分离的国家凛冽寒风在挟走他们时，毫无征兆他们没能把骨灰融入同一片大海——一双无形的手将他们的念头打消——而是被埋在大理石墓碑之下好似隔着汪洋的两座孤岛他们的名字随着与今晚一样的夜风而来另一个晚上，他们鼓起勇气停留，空气都不觉察寂静将他们追赶又让他们留下，死亡也不再附着身上和被无极选中的时间一样每当它们定好在尽头相会，便永远失去了碰头的机会他们被“可能”拒之门外，变得显而易见，这反而是一种安慰我的父母在此休憩，似一劳永逸将他们连接的绳索拥有蒲苇般的坚毅

无题费尔南多·任东·梅里诺

我们已经走了很长一段路

接近了世界的顶端世界的顶端是一个高高的船头亦是此行的目的地船头的外衣便是内华达山脉在海洋的惊涛骇浪下左右摇摆只有神明才能掌控这艘巨舟不让它跌至深渊谁将在世界的尽头策马骑行呢流光四溢的山顶维持着宇宙的平衡我们静静伫立于此在这世界的尽头看着历史的棱角在那充斥着胜败荣辱的历史长河里斗转星移柔美的母星沉醉在这片广域里俯视万物的神明其脸庞便是你真挚的爱

床架弗朗索丝·罗伊

她躺在床上，身下是一千张叠放的床垫，高度使她的身躯几乎就要触碰到天空。她颤抖着，惨白的皮肤上布满了棕色的斑点，让她的身体看起来像一只巨大的沙制手套。最底下的一层床垫像一只受伤的翅膀一样直接铺在地上，在床垫下面有一粒豌豆，红色的，或者说石榴籽色，好似一枚灌满鲜血的煤球，硬得却像一粒珍珠，硌得她一直睡不安宁。她愤恨不已，跳动的心脏仿佛一个铅球。这是一颗被噩梦摧残的心脏，处在灵魂的下游，这个跳动的器官逃离了关押阴影的兽笼和可怕的石像鬼，却在这个过程中渐渐失去了它的颜色和形状。（而在此时，女人依然呼吸着光线，躺在夜的最深处，盼望着能做些好梦）失眠的夜晚让她今后的梦境永远冲突不断，仿佛战时国家之间一纸空文的停战协议。她的眼皮就跟城堡前面的吊桥一样，永远放不下来。

一位母亲在黎明前的祷告哈瓦·平哈斯·寇恩

当我将要煮粥的时候愿我所有奇怪的想法都会退去当我触摸宝贝的背部检查他的体温时让所有烦恼离我而去不会混淆我的思路赐予我洗脸的力量让我的每一个孩子会在我的脸庞上看到他的面容就像面为假期而被清理了的镜子

希望黑暗沉浸在我那被光线遮住的脸庞所以我的耐心不会破裂，喉咙也不会发热在厚重的尖叫声中我不可以变得无力反抗未知我可能一刻也不会停止去感受孩子的肌肤对我的碰触

给我你的爱，让我足以站在我的门口每天早晨就像切面包涂黄油一样分享它沸腾的牛奶溢出的香气和咖啡挥之不去的气味是一种感谢和永恒的献祭是我不知如何给予