Thesis Final Version for Printing · 1 $ ' '&+ &+* +,* ,...

HAUTBOIS. I. ET.

HAUTBOIS. II. ET.

HAUTBOIS. III. ET.

TAILLE. ET.

BASSON. I. ET.

BASSON. II. ET.

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0-0 (Movement Numbers as in Partbooks) Title Number of Players

Partbook I – HAUTBOIS. I. ET. / = different players

Partbook II – HAUTBOIS. II. ET. & = same player changing instruments

Partbook III – HAUTBOIS. III. ET. --- = no music in that part

Partbook IV – TAILLE. ET. […] = suggestions by the author

Partbook V – BASSON. I. ET. (-) = no title for this movement

Partbook VI – BASSON. II. ET.

0. Number of movement as in the Partbooks Name of movement usually as it appears in Partbook 1; occasionally changed to

modern spelling or as it appears in a different Partbook

Additional information.

1–12 Ouverture – C minor 6 Players

I. Hautbois Pr. II. Hautbois Secundo

III. [Hautbois 3] IV. La Taille V. Passon

VI. Tromba [in Eb]

Anonymous

1. Ouverture 2 Gigue 3. Aria vivace 4. Gavotte alternativement 5. L’autre 6. Aria molto adagio 7. Rigaudon 8. Trio 9. Menuet alternativement 10. Trio 11. Gigue alternativement 12. Gigue

Overture suite in C minor. Hautboy 1 in unison with trumpet in alteration with hautboy 2. Hautboy 2 in

unison with hautboy 1 in alteration with hautboy 3. Ornaments in hautboy 2 but not in hautboy 1 when in

unison. Trios: either trumpet, hautboy 1 and bassoon or hautboy 1, hautboy 2 and bassoon.

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16–22 Symphonia – G minor 8 Players

I. [Hautbois 1] II. [Hautbois 2]/Flauto Pr & Flauto 2do

III. Violino Primo IV. La Taille V. Passon Primo/Basson Secundo – Violoncello

VI. Violino 2do

Anonymous

16. Symphonia 17. Bourée 18. Andante 19. Vivace 20. Allemande 21. Sarabande 22. Tempo di Menuet

Overture suite in G minor. Partbook ‘Hautbois II’; 18. Andante – instrument change to 2 recorders. In that

movement in ‘La Taille’ partbook a note: ‘the first 4 bars should be marched with loud Hautboy’. Range

of ‘La Taille’ part down to c, therefore it requires to be performed on viola rather than Taille de hautbois.

Hautboy 1 in many movements solo with violins/Viola ‘basset’, indicating that the bassoons rest and 4’

string bass accompanies the solo hautboy. Bassoons form regularly a duet; then the other instruments rest.

In the middle of 16. Symphonia in bassoon 2 part a note: ‘Violoncello’.

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23–28 Concerto – D major 6 Players

I. [Hautbois 1] II. [Hautbois 2]

III. Hautbois 3me IV. [-] V. Basson Primo/Basson Secundo

VI. Trompett [in D]

Anonymous

23. Concerto 24. Aria 25. Menuet alternativement 26. L’autre Menuet 27. Allegro 28. L’autre Allegro

Italian style concerto type first movement followed by dances. See Albert Lee Moore, 'Two Anonymous

Eighteenth-Century Manuscripts for Trumpet with Oboe Ensemble from the Lilien Part-Books' (DMA

Dissertation, North Texas State University, 1981).

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29–38 Sinfonia – Bb major 8 Players

I. [Hautbois 1] II. Hautbois tous & Flauto solo

III. Violin 1/Violin 2 IV. [Viola 1/Viola 2] V. Bassoon 1/Bassoon 2

VI. Bassoon 2/Bassoon 3

Anonymous

29. Sinfonia 30. Allemande 31. Aria Allegro 32. Passepied alternativement 33. Trio 34. Adagio 35. Aria Menuet 36. Aria Menuet Primo Hautbois seul 37. Grave e staccato 38. Allegro

Overture suite in Bb major. Partbook ‘Hautbois II’ – instrument exchange in several short passages to

recorder. Viola part does not specify two players, but has two voices in several movements. Those

movements without the second voice for viola do have a third bassoon part, which implies one player

changing between these two instruments for some movements

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39–45 Sinphonia – Eb major 7 Players

I. [Hautbois1] II. [Hautbois 2]

III. Hautb. 3tro IV. Viola Alto V. Basson Primo/Basson Secundo

VI. Tromba [in Eb]

Anonymous

39. Sinphonia 40. Grave 41. Aria 42. Aria 43. Gigue alternativement 44. Duetto 45. Aria

Italian style concerto first movement followed by dances. Although manuscripts specifically marks ‘viola

alto’, this part never exceeds below f and is accordingly possible to be realised on a Taille de hautbois.

Tutti at beginning of first movement without trumpet, but in the da Capo the trumpet joins.

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46–48 Concerto – Bb major 6 Players


III. Hautbois 3. IV. Hautbois 4do V. [Basson 1]

VI. Basson 2do

Anonymous

46. Concerto 47. Duetto 48. Allegro

Concerto in three movements for ‘hautboy band’ in Bb major. Second bassoon down to BBb. First

hautboy often solo. Concertino passages usually with either two hautboys or two bassoons.

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49–54 Concerto – F major 10 Players

I. Hautbois 1 & Violin basset II. Flauto Primo/Flauto Secundo/Hautbois solo or primo/Hautbois 2do

III. Hautbois Secundo IV. Cors de chasse Premier/Secundo Cors de chasse V. Basson Primo

VI. Basson Secundo

Anonymous

49. Concerto 50. Adagio 51. Tempo di Bourée 52. L’autre 53. Gigue alternativement 54. L’autre

Italian style concerto first movement followed by dances. In first movement both hautboy parts marked

‘Violin Basset’ and exceed down to g. Most likely for 10 rather than 8 players with hautboy parts doubled

by violins. Recorders in this concerto not in exchange, but with distinct parts throughout the concerto.

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55–58 Concerto – C major 6 Players


III. Hautbois 3. IV. [Taille de hautbois] V. Basson Primo

VI. Basson Secundo

Sydow

55. Concerto 56. Andante 57. Ritornelle 58. Allegro

Concerto in four movements for ‘hautboy band’ in C major. First hautboy often solo. ‘Trio’ (Concertino)

passages usually with two bassoons; sometimes also one solo hautboy and two bassoons. According to

the entry in the Sonsfeld Catalogue composed by Sigr. Sydow.

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59–65 Concerto – C minor 7 Players

7. [Hautbois 1] 8. [Hautbois 2] 9. Hautb. Tertio 10. [Taille de hautbois] 11. Basson Primo/Basson Secundo 12. Tromba [in Eb]

Anonymous

59. Concerto 60. March 61. (-) 62. Aria 63. Menuet alternativement 64. Duetto 65. Gigue

Concerto type first movement followed by dances in C minor. Concertino mostly trumpet, hautboy 1 and

bassoon 1. Trumpet and hautboy 1 also regularly as Concertino. Occasionally the bassoons form a duet;

then the other instruments rest.

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66–73 Sinphonia – G minor 7 Players

I. [Hautbois 1] II. Violino 1mo

III. Hautbois 2do/Violino 2do IV. La Taille V. Basson Primo

VI. Basson Secundo

Anonymous

66. Sinphonia 67. Rondeau 68. Aria andante 69. Arietta 70. La Speranza 71. Menuet alternativement 72. Duetto 73. (-)

Overture suite in G minor. ‘La Taille’ never below f and can therefore be realised on a Taille de hautbois.

Occasionally the bassoons form a duet; then the other instruments rest. ‘Orchestral’ instrumentation with

strings doubling the hautboys, but also hautboy 1 and violin 1 as Concertino.

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III. Hautbois 3 IV. Hautbois 4do V. Basson Primo/Basson Secundo

VI. Tromba [in D]

Sydow

74. Concerto 75. Aria 76. Rondeau 77. Aria 78. Gigue 79. Aria 80. Allegro

Concerto type first movement followed by dances in D major. Concertino mostly trumpet, hautboy 1 and

bassoon 1. Occasionally the bassoons form a duet; then the other instruments rest. According to the entry

in the Sonsfeld Catalogue composed by Sigr. Sydow.

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81–90 Ouverture – G minor 6 Players

I. [Hautbois 1] II. Hautb: 2do

III. Violino Primo IV. Viola V. Basso continuo

VI. Violino 2do

Anonymous

81. Ouverture 82. Gavotte 83. Bourée alternativement 84. Bourree 2 85. Sarabande 86. Rigaudon alternativement 87. Trio 88. Passacaille 89. Passepied alternativement 90. Trio

Overture suite in G minor. Concertino usually consists of the hautboys with the violins (occasionally also

viola) forming a 4’ bass. Basso continuo without figures. Passacaille marks in violin 1 part ‘Flauto et

Violin’. Flauto (recorder) could be played by violin 2, viola or Basso continuo player, since those

instruments rest in these bars.

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I. [Hautbois 1] II. Hautbois Secundo

III. Violino Primo IV. Viola V. Basson [!] continuo

VI. Violino Secundo

Anonymous

91. Vivace 92. Adagio 93. Menuet alternativement 94. Trio

Italian style double-concerto for two hautboys and ‘orchestra’ in C major. Bass line for Basson continuo

instead of Basso continuo, which might indicate one bassoon rather than a group comprising a keyboard

instrument and bass string instruments. The marking ‘Basset’ in the violin and viola parts indicating that

the bass instrument rests.

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95–97 Concerto – Eb major 6 Players

I. Hautbois II. Violino 1mo

III. Violino Secundo IV. Viola V. Basson [!] continuo

VI. Violoncello

Anonymous

95. Concerto 96. Siciliana 97. Allegro

Italian style solo-concerto for hautboy and ‘orchestra’ in Eb major. Bass 1 for Basson continuo instead of

‘Basso continuo’, which might indicate a bassoon rather than a group comprising a keyboard instrument

and bass string instruments. Bassoon and violoncello part throughout in unison.

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I. [Hautbois] II. Violino Primo

III. Violino 2do IV. Viola V. Basso [!]

VI. Basson Secundo

Anonymous (G. Ph. Telemann?)

98. Concerto 99. Adagio 100. Allegro

Italian style solo-concerto for hautboy and ‘orchestra’ in C minor. Solo passages of the hautboy usually

accompanied by first bassoon. Similar to the works of Italian masters such as Tomaso Albinoni.

According to RISM Georg Philipp Telemann, TWV 44:31. See: opac.rism.info.

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I. Hautbois II. Violino Solo

III. Violin Secunde unisoni IV. Viola V. [Basson 1]

VI. [Basson 2]

George Friderik Handel (?)

101. Concerto 102. (-) 103. Aria 104. (-)

Italian style concerto for hautboy, strings and two bassoons in F major. In second movement violin 1 has

very prominent solo. According to pencil mark in partbooks by G. F. Handel.

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I. [Hautbois 1] II. Violino Primo

III. Violino Secundo IV. Viola V. Basson Concerto

VI. Basson

Anonymous

105. Allegro 106. Adagio 107. Allegro

Solo concerto for bassoon and ‘orchestra’ in Bb major. Very virtuosic bassoon part. Hautboy 1 is ‘tutti’

instrument.

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108–113 Ouverture – G major 7 Players

I. [Hautbois 1] II. Hautbois 2do/Violino 1mo

III. Hautb: 3to IV. [Viola] V. [Basson]

VI. Violino 2do

Anonymous

108. Ouverture 109. Tremolo adagio 110. Allegro 111. Largo 112. Menuet alternativement 113. Trio

‘Orchestral’ overture suite in G minor.

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I. Flaute traverse II. Violino concerto

III. Violino 1. Ripieni/Violino 2do Ripieno IV. Viola V. [Bass 1]

VI. [Bass 2]

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114. Concerto 115. Largo 116. Allegro 117. Rigaudon alternativement 118. Rigaudon solo 119. Menuet alternativement 120. Trio 121. Gigue

Concerto for ‘Flauto traverso’solo and ‘orchestra’ in D major.

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I. Hautb: 1mo II. Hautb: 2do

III. Hautbois IV. Taille V. [Basson 1]

VI. [Basson 2]

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122. Concerto 123. Duetto adagio 124. Allegro 125. Stringilo 126. Quinto peno

Concerto in five movements for ‘hautboy band’.

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I. (Hautbois 1) II. (Hautbois 2)

III. Hautb: 3to & Violino 1. IV. Taille/Violini 2. V. [Basson]

VI. Violino Primo & Tromba Primo/Tromba Secundo

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127. Concerto 128. Adadio 129. (-) 130. Menuet 131. (-) 132. (-)

Concerto for two trumpets.

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134–139 Concerto – B minor

6 Players

I. [Hautbois 1] II. Hautboi 2do

III. Hautbois 3me IV. --- V. Basson Primo/Basson Secundo

VI. Tromba [in D]

Anonymous

134. Concerto 135. Adadio 136. (-) 137. Menuet 139. (-)

One of very few concerts for trumpet and double-reed ensemble in a minor key. Movement 138 does not

exist in the partbooks.

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140–149 Ouverture – F major 6 Players

I. [Hautbois 1] & Flauto 1mo II. [Hautbois 2] & Flauto 1mo

III. [Hautbois 3] & Flauto 2do/Flauto Primo IV. Corno chasse Primo V. [Basson]

VI. Corn chasse Segonto

Anonymous

140. Ouverture 141. Combattans 142. Aria 143. Fantassia [sic] 144. Trio 145. Aria 146. March 147. Menuet alternativement 148. Trio 149. March

Overture suite in F major. Instrumentation predecessor of ‘Harmoniemusik’. Hautboy 2 and 3 exchange

their instruments for recorders in two movements.

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152–156 Overture – F major 7 Players

I. [Hautboy 1] II. [Hautboy 2]

III. [Hautboy 3] IV. Cornu de chass Primo/Cornu de Chass Secunde V. [Bassoon 1]

VI. [Bassoon 2]

Anonymous

152. Ouverture 153. Paysane 154. Aria 155. Passepied alternativement 156. Trio

Overture suite in F major. Instrumentation predecessor of ‘Harmoniemusik’. Movement 157 does not

exist in the partbooks.

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158–163 Intrade – Bb major 8 Players


III. [Hautbois 3] IV. Pr: Cornu la Chasse & Hautb. V. [Basson]

VI. Cornu la Chasse/Corno de Poste & Hautb. 4to

Anonymous

158. Intrade 159. (-) 160. March 161. Air 162. Menuet alternativement 163. l’autre

Post horn requires only two notes – the fundamental B and the octave.

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I. [Hautbois 1] II. Violino Primo

III. Hautbois Secundo IV. Pr. Cors de Post/ 2me Cors de Post V. Basson Primo/Basson Secundo

VI. Violino Secundo

Anonymous

164. (-) 165. Adagio 166. Allegro

Post horns require only two notes – the fundamental B or F and the octave, respectively.

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I. [Hautbois 1] II. [Hautbois 2] & Flauto Primo

III. Hautb 4 & Flautino IV. Hautbois 3. V. [Basson 1]

VI. [Basson 2]

Anonymous

167. (-) 168. Aria Adagio alternativement 169. March 170. Menuet Alternativement 171. Trio

Concerto in five movements for ‘hautboy band’.

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172–174 Concerto – A minor 6 Players


III. Hautboe 3tio IV. Hautbois 4. V. [Bassoon 1]

VI. [Bassoon 2]

Anonymous

164. (-) 165. Adagio 166. Allegro

Concerto in three movements for ‘hautboy band’.

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I. [Hautbois 1] II. Hautbois 4

III. Hautbois Tertio IV. Hautbois Secundo V. Basson Primo

VI. Basson 2do

Anonymous

175. (-) 176. Adagio 177. Allegro


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178–185 Ouverture – C major 6 Players

I. [Hautbois 1] II. Tromba [in C]

III. Hautbois Tertzio IV. [Hautbois 2] V. Basson Primo

VI. Basson 2do

Anonymous

178. (-) 179. Allemande 180. March 181. Aria 182. Tempo di Gavotte 183. Duetto 184. Aria en Menuet 185. Trio

Overture Suite in C major for trumpet and ‘hautboy band’.

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186–192 Ouverture – Eb major5 Players

I. Hautbois Primo II. Hautbois Secundo

III. Hautbois Tertzio IV. --- V. Basson

VI. Tromba [in Eb]

Anonymous

186. (-) 187. Bourree 188. L’autre 189. Aria Siciliana 190. Aria 191. Menuet Alternativement 192. Trio

Overture suite in Eb major. See also D–Rou, Mus. Saec. XVII.18.–51.53.

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193–196 Concerto – G major 7 Players

I. Hautb: Solo II. Violino Primo

III. Violini/Travers/tous IV. Viola V. Basson Primo/Basson Secundo

VI. Hautbois Secundo [for 193. tacet]

Anonymous

193. (-) 194. Allegro mano Presto 195. Duetto 196. Grave

Hautboy one called ‘Hautois Solo’, since there is only one hautboy in the first movement. Hautboy 2 tacet

in first movement.

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197–199 Sÿmphonia – D major 8 Players

I. Hautbois Primo/Hautbois Secundo II. Violino Primo

III. [Violino 2] IV. [Viola] V. [Basson]

VI. Trompett Primo/Tromba Secundo

Anonymous

197. Sÿmphonia 198. Adagio 199. Allegro

Concerto for two trumpets and ‘orchestra’ in D major. See Albert Lee Moore, 'Two Anonymous

Eighteenth-Century Manuscripts for Trumpet with Oboe Ensemble from the Lilien Part-Books' (DMA

Dissertation, North Texas State University, 1981).

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200–229 L'opera d’Amadigi del Seign: Hendel 7 Players

I. Hautbois Primo II. Hautbois Primo/Hautbois Secundo

III. Violino Secundo/Tromba (Tromba only in movements 223, 224, 226) IV. Basson Secundo/Taille & Viola & Hautbois Primo V. Basson Primo

VI. Violino Primo

George Frideric Handel

200. Ouverture 201. Gavotte 202. Aria Largo 203. Aria unisonÿ 204. Aria Allegro 205. Aria 206. Aria allegro 207. Aria Largo 208. Aria 209. (-) 210. Aria adagio-allegro 211. Aria Largo 212. Aria Unisoni 213. Aria Largo 214. Aria Unisoni 215. Aria Largo/Staccato

216. Aria Unisoni 217. Largo Staccato 218. Aria 219. Solo Aria 220. Aria 221. Aria Adagio 222. Aria Allegro 223. Sÿmphonia 224. Allegro 225. Aria Allegro 226. Aria Allegro 227. Aria allegro 228. Ballo 229. Trio

Arrangemant of the entire opera except for the recitatives. See also Winton Dean, 'A New Source for

Handel's “Amadigi”', in Music & Letters, 72 (1991): 27–37.

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230–236 Arias with text title 7 Players

I. Hautbois 1 or Flauto o Traversiere solo II. Violino 1

III. Violino 2 IV. Viola V. Basson

VI. Flauto 1 & Hautbois 1/Flauto 2 & Hautbois 2

Anonymous

230. Vieni ò de Viventi dolce Orror 231. Vivo Seguir 232. La Tortorella 233. Aria à Voce sola 234. Bramo auer 325. Aria Sospirando 326. Da quei begl occhi

Arrangment of several arias in varying scoring.

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237–246 Ouverture – D major 6 Players

I. Hautbois Primo II. Hautbois Secundo & Flauto 1

III. Hautbois 3me & Flauti IV. Tromba V. Basson Primo

VI. Basson Secundo

Anonymous

237. Ouverture 238. Angloise Alternativement 239. Trio 240. Largo Staccato 241. Menuet 242. Arietta Alternativement 243. Adagio 244. Duetto 245. Gavotte 246. Rondeaux

Concerto for trumpet and ‘hautboy band’ in D major. Hautboy 2 and 3 exchange their instruments only

for several bars.

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I. Hautbois Primo II. Violino Primo

III. Violino 2do. IV. Corne de Post 1mo V. Basson

VI. Corne de Poste 2do

Anonymous

247. Concerto 248. Aria Andante 249. Bourree 250. Menuet Alternativement 251. Trio 252. Gavotte 253. Gigue 254. Passepied

Post horns require only two notes – the fundamental B or F and the octave, respectively.

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255–260 (---) – C major 6 Players


III. Haut 3. IV. Hautb. 4 V. Basson Primo

VI. Basson Secundo

Anonymous

255. (-) 256. Aria Largo 257. Aria 258. Aria Adagio 259. Aria 260. Aria

Six arias (possibly arrangements) for ‘hautboy band’.

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I. Hautbois Primo II. Hautbois Secundo/Hautboy Ribieno

III. Hautbois 3./Tromb. IV. Tallie & (Basson 3) V. Basson Primo

VI. Basson Secundo

Anonymous

261. Concerto 262. Menuet Alternativement 263. Trio 264. (staves but no music in either part) 265. Gigue Alternativement 266. Duetto

Concerto for trumpet and ‘hautboy band’ in C minor. Movement 264 does not exist.

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267–269 Concerto – E minor 6 Players


III. (Violino 2) IV. Talli V. Basson (Primo)

VI. Basson Scundo

Anonymous


Italian style solo-concerto for hautboy and ‘orchestra’ in E minor.

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III. Violino Secundo IV. Tromba V. (---)

VI. Basson

Anonymous

270. Concerto 271. Aria Largo 272. (-) 273. Aria 274. Grave 275. (-) 276. Adagio 277. (-)

Pencil mark: Telemann (?).

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278–282 Concerto Flauto Traverso – D major 6 Players

I. Flauto Traverso II. Violino Primo

III. Violino 2d IV. Viola V. Basson Primo

VI. Violon

Georg Philipp Telemann

278. Affettuoso 279. Allegro 280. Adagio 281. Menuet 282. Presto

This Concerto in D major for ‘Flauto Traverso’ is a transcription of his Concerto for recorder and

orchestra in F major (TWV 51:F1).

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283–291 Ouverture – G minor 6 Players


III. Violino 2. IV. Taille & Basson 2 V. Basson Primo

VI. Basson Secundo

Anonymous

283. Ouverture 284. Rigaudon Alternativement 285. Trio 286. Sarabande 287. Aria Angloise 288. Aria Adagio 289. Menuet 290. Aria Adagio 291. Gigue

Overture suite in G minor.

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III. (---) IV. (Taille) V. Basson Primo/Basson Secundo

VI. Tromba

Anonymous

292. Concerto 293. Rigaudon Alternativement 294. Aria 295. Gigue 296. Duetto 297. Angloise 298. L’autre Angloise 299. Sarabande 300. Hornpipe 301. L’autre 302. (empty staves) 303. Menuet 304. Menuet 305. Menuet 306. Lira (title but empty staves)

Concerto type first movement followed by dances. According to a concert programme by Renate

Hildebrand by G. F. Handel (?).

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III. Hautbois 3tio IV. Hautbois 4. V. Basson Primo

VI. Basson Secundo

Anonymous



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310–314 Sÿmphonia – D minor 7 Players


III. Violin 2 IV. Violletta V. Basson Primo/Basson Secundo

VI. Violino Primo/Basson Secundo

George Frederick Handel – Il Pastor Fido

310. Sÿmphonia 311. (-) 312. (-) 313. Menuet 314. (-)

Arrangement of the entire overture movements from Il Pastor Fido by G. F. Handel.

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III. Hautbois 3 IV. Hautbois 4. V. Basson Primo

VI. Basson 2do

Anonymous

315. Concerto 316. Adagio 317. Allegro 318. Allegro

Concerto in four movements for ‘hautboy band’.

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319–322 Concerto – Bb major5 Players

I. (Hautbois Concerto) II. (Hautbois 1

III. Seconde IV. (Hautbois 3) V. ---

VI. (Basson)

Telemann ?)

319. Aria Vivace 320. Aria 321. Aria Adagio 322. Aria Allegro

According to pencil mark in partbooks by Telemann. Style and scoring very unlike Telemann.

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I. Hautbois Primo II. Oboe [!]

III. Flauto Secondo IV. (---) V. Flauto Primo

VI. (Basson)

Anonymous (G. Ph. Telemann ?)

323. Allegro 324. Largo 325. Vivace

Original ink marking for second part: Oboe. According to RISM Georg Philipp Telemann, TWV 44:15.

See: opac.rism.info.

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326–329 (---) 6 Players

I. Hautbois Primo II. (Hautbois Secundo)

III. Hautbois 3 IV. Hautb. 4. V. (Basson Primo)

VI. (Basson Secundo)

Anonymous

326. Aria 327. Aria 328. Duetto 329. Aria

Possibly arrangements of arias. First hautboy in C1 clef, third hautboy in C2 clef.

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330–332 Sinfonia – F major 4 Players

I. (Hautbois 1) II. (Hautbois 2)

III. (---) IV. (---) V. Basson Primo

VI. (Basson 2)

Anonymous

330. Sinfonia 331. Aria Allegro 332. Cantabile

331. has follows 332. Second part has two notes simultaneously in 3 bars.

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333–336 Ouverture – F major 6 (8) Players

I. Hautbois Primo et Viol II. Violino Primo et Hobo 2nd

III. (---) IV. (---) V. Basso 1mo/Basso 2do

VI. Violino 2do et Hautbois 3.

George Frideric Handel

333. Ouverture 334. Andante 335. Allegro 336. Menuet Alternativement 336a. L’autre

Arrangement of Concerto grosso op. 3 No. 4 by G. F. Handel.

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337–340 Sonata – Bb major 3 (4) Players

I. Hautbois II. Violin

III. (---) IV. (---) V. Basso

VI. (---)

G. F. Handel

337. Adagio 338. Allegro 339. Largo 340. Allegro

Published as Geoerg Friedrich Händel, Sonate für Oboe und Geige mit Generalbass, ed. W. Hinnenthal (Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1935).

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Scholars have investigated ‘music as speech’ and the ‘weapons of rhetoric’ in musical execution in order to understand the importance of text in historically-informed performance practice (HIP). This has led into the current vocal practice of declamation in, for example, the cantatas of Johann Sebastian Bach, who communicated his emotional messages to the congregation in part through the careful selection of a suitable instrumental soundscape. Johann Mattheson (1681-1764) referred to the oboe as ‘der gleichsam redende Hautbois, Ital. Oboe’ (the eloquent hautboy, Italian oboe) and reckoned it to be one of the instruments to most closely resemble the human voice. The investigation of contemporary treatises that provide commentary on articulation and rhetoric, as well as documents dealing with the balance of the forces available for Bach’s own performances allow conclusions to be drawn on sound balance and transparency in the performance of Early Music on period instruments; however, it appears that many present-day habits in HIP may not withstand scrutiny. Currently much attention is given to the close focus on articulation and text delivery required by historically-informed singers, whereas Early Music instrumentalists are deemed to merely support the vocalist’s words. Decades of personal

experience in aiming to reconstruct historical hautboy reeds, together with a thorough analysis of wind instrument treatises dating from the 17th and 18th centuries reveal that ‘articulation’ referred to the attack of notes as means to imitate text rather than merely defining the beginning and ending of a ‘vocal’ sound on an instrument.

PProgramme

Ich nehme meine Leiden mit Freuden auf mich

Gelobet sei der Herr

Largo; Presto-Tempo giusto-Da Capo

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DER GLEICHSAM REDENDE HAUTBOIS - THE ELOQUENT HAUTBOY

Available only with hardcopy.

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