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Transcript of The first studies for the violin in the first position, op ......ig n'n, 8.3^ m vn £=£•T-* w 5 3...
MranJtf
J.\
Schirmer's Library of Musical
Classics
Vols. 863-86J
RICHARD HOFMANNOp. 25
THE FIRST STUDIES FOR THE VIOLIN
IN THE
FIRST POSITION
SYSTEMATICALLY AND PROGRESSIVELY ARRANGEDFINGERED AND BOWED
IN THREE BOOKS
NEW YORK : G. SCHIRMERBOSTON : THE BOSTON MUSIC CO.
Copyright, 1906, by O. Schirmer, Inc.
Printed in the U. S. A.
cS; I
2n Herunterstrich. "Tlp-n Anfäncrarv Hinaufstrich.
ueT Aiiianger.Die Stücke ohne Tempobezeichnung übe man erst
sehr langsam, doch bei genügend vorhandener Sicherheit,
Reinheit und guter Bogenführung in schnelleremZeitmasse.
Ganze, Halbe und Viertel- Noten mitAnwendung* des l
st^n,2^n und 3^n Fingers.Zu N9 1. verwende man bei halben Noten die Hälf-
te und bei Viertelnoten ein Viertel des Bogens.
" urbno-wbow
- The Beginner.
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UpExercises without tempo -marks are to be practised
very slowly at first, and when sufficient certainty, pur-
ity of tone and good bowing are assured, may be tak-
en faster.
Whole Notes, Half- notes, and Quarter-notes with the fctS^and 3r
_d fingers.
In N? 1 a half-bow is to be used for half-notes, anda quarter- bow for quarter- notes.
Richard Hofmann. Op. 25, Book I.
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Man spiele in N9 2 die Viertelnoten auf zwei Ar-ten: erstens mit langen, zweitens mit kurzen Bo-genstrichen; auf die langen Striche verwende man die
Hälfte des Bogens, die kurzen Striche führe man in
der Mitte des Bogens aus.
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In N° 2, practise the quarter-notes in two ways«, at
first with long strokes, and later with short strokes.
Use a half-bow for each long stroke; and execute the
short strokes in the middle of the bow.
Zu N9 3 gilt die Verwendung des Bogens wie
zu N9 1. _n v n v 2 v n nv
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For N? 3 use the same bowing as for N? 1.
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12 3 2 3Printed in the U.S. A.
Copyright, 1906, by G.Schirmer, Inc.
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N9 4 soll mit langen und kurzen Strichen geübt
werden.
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N? 4 is to be practised with long and short strokes.
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Bei N? 5 setze man die erste Note in der Mitte
des Bogens an und ziehe die erste Viertelnote bis
zur Spitze des Bogens, das zweite Viertel den Wegmit Aufstrich bis zur Mitte zurück und führe
an letzter Stelle die Achtel mit kurzen Strichen
aus.
Quarter-notes and Eighth-notes.In N? 5, attack the first note with the middle of the
bow and draw the first quarter-note to the point.
Play the second quarter-note with up -bow to the
middle of the bow, and then execute the eighth-notes
with short alternate up-bow and down-bow.
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4 Vierteltriolen.
N° 6 studiere man in der Mitte des Bogens, mit
leichten, kurzen Strichen? gleichfalls mit breiten
festen Strichen und verwende dazu die mittlere
Hälfte des Bogens.
n v n v n v n
I
Quarter-note Triplets.
Practise N° 6 in the middle of the bow, and withlight, short strokes; then practise with broad, firm
strokes, employing half-bows in the middle of the
bow.
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Noten über den Takt gehalten und An-wendung1 des vierten Fingers.
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Syncopated Notes Sustained into the Follow-
ing- Measure, and Use of Fourth Fing-er.
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In N9 9, 10, 11 und 12 achte man genau auf den
Wert der Noten und verwende je nach Dauer der
Note den Strich des Rogens.
Andante.n v H n v
Dotted Notes.
In N? 9, 10, 11 and 12 carefully observe the time- va-
lue of each note, and adapt length of stroke according-
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Man achte, dass in N9 11 die Achtel nicht als Tri-
olen erscheinen.
Moderato.
Notice particularly, that the eighth-notes in N?11 are not triplets.
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N? 13 spiele man mit kurzen Bogenstrichen (marca-
tn) wie durch die Punkte über oder unter den Noten
angedeutet, in der Mitte des Bogens.
AllegTetto.
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Play N? 13 with short strokes (mann to), as shown
by the dots above or below the notes. Use middle of
bow.
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8N? 14 führe man in der Mitte des Bogens mit nicht
zu langen, doch leichten Strichen aus.
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In N? 14, use middle of bow, with not too long, yet
light, strokes.
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Zu N? 15 verwende man bei den Viertelnoten die Hälf-
te und bei den Achtelnoten ein Sechstel des Bogens.
Man setze den Bogen in der Mitte an und führe die
Viertelnote bis zur Spitze des Bogens, an letzterer
Stelle werden die Achtelnoten ausgeführt, so kehrt
man im zweiten Takt auf der Viertelnote zur Mitte
des Bogens zurück und führt daselbst die darauffol-
genden zwei Achtelnoten aus.
Allegretto.nv n vnv ni-^ v
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In N? 15, use a half-bow for each quarter-note, and
one-sixth of a bow for each eighth-note. Start at mid-
dle of bow, and draw the quarter -note to the point,
where the two eighth-notes are played; return on the
quarter- note in the second measure to the middle, play
the next two eighth-notes there, and play the third
quarter- note with down-bow, as at first.
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Schnelleres Wechseln der Saiten.
N9 16 übe man mit festen, kurzen Strichen.
Quicker Chang-e of String-.
Practise N? 16 with firm, short strokes.
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Zu N? 17 nehme man die Viertelnoten mit langen
und die Triolen mit kurzen Strichen.
Allegro moderato.i v n vnvn v n v n
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Eighth- note Triplets.
In N? 17, play the quarter- notes with long strokes,
and the triplets with short ones.
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Zu N? 18 verbrauche man lange Striche, dassvondem Bogen Zweidritteil zur Verwendung kommt.
Moderato .
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In N9 18 employ long strokes, so that two-thirds of
the bow are brought into play.
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Synkopierte Noten
Andantino con moto.
Syncopated Notes.
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Zwei Noten gebunden auf einer Saite.
Man verbrauche auf die zwei gebundenenViertelno-ten ein Dritteil des Bogens und verwende dazu dasmittlere Dritteil des Bogens.
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Two Slurred Notes on One String.
Use one -third of the bow for the two slurred quar-ter-notes, employing the middle third of the bow.
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Zwei Noten gebunden und zwei breit gesto-
ssen auf einer Saite.
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Two Tied Notes and Two Mezzo - staccato
Notes on One String.
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Zwei Noten auf einen Strich kurz gestossen.
Die erste Note von jedem Takt muss mit langemStrich kurz gezogen und die zwei Achtel auf einen
Strich an der Spitze des Bogens ausgeführt werden,
man verwende hierzu das obere Dritteil des Bogens.
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Two Short Staccato Notes in One Bow.
The first note in each measure must be taken with
a long, swift stroke, and the two following eighth-
notes played in one bow at the point; employ the up-
per third of the bow.
24.amAllegretto.
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Zwei Noten über die Saiten gebunden.
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Two Slurred Notes on Different String's
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Gleiche Noten gebunden und gestossen und
ungleiche gebunden auf einen Strich.
In N9 26 führe man die 2 Noten auf einen Strich (ge-
bimden oder gestossen) stets etwas breit aus.
Moderato.ru, V"i n v — n
Equal Notes, Slurred and Staccato, andUnequal Notes Slurred in One Bow.
In N9 26 the two notes in one bow, whether slurred or
staccato, must be played somewhat broadly throughout.
18005 OTT
Zwei ung-leichmässig'e Noten gebunden und
gestossen auf einen Strich.
Allegretto. ,^ v
13
Two Unequal Notes, Slurred and Staccato,
in One Bow.
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N? 28 führe man in der Mitte des Bogens aus und
markiere jede erste Triole wie angedeutet.
In N9 28 use middle of bow, and emphasize the first
triplet of each measure as indicated.
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Siehe Anmerkung bei N9 29.See Note to N9 29.
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14
N° 29 und 30 spiele man mit leichtem Bogen und
achte darauf, dass diese Studien nicht mit steifem Hand-
gelenk ausgeführt werden. Gleiches gilt auch schon für
N9 28. Allegro moderato.~*
ß ß n v n v mT
NO? 29 and 30 are to be played with a light bow; take
care that these studies are not executed with a stiff
wrist. The same remarks apply to N9 28.
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Zwei g'leichmässig'e Noten auf Herunter =
und Hinaufstrich.Andante.
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Two Equal Notes with Alternate Down-bow and Up-bow.
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Man studiere N9 31 auch mit beistehender Strichart:
Also practise N9 31 with the following bowing
:
Zwei ungleiche Noten auf Herunter:
und Hinaufstrich.N9 32 spiele man in der Mitte des Bogens.
Moderato non troppo.
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Two Unequal Notes with Alternate Down-
bow and Up-bow.In N9 32 use middle of bow.
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16 Bindungen in schnellerem Zeitmasse aufeiner Saite.
Man achte, dass das zweite angebundene Achtel nicht
zu kurz erscheint und verwende auf die in diesem
Stück vorkommenden Viertelnoten dieselbe Bogenlänge,
wie auf die zwei gebundenen Achtel. Die Querstriche
über oder unter den Noten erfordern lange Striche.
Allegro non troppo.
Slurred Notes in Quicker Tempo on OneString.
Take care not to play the second eighth-note in each
pair too short. Use the same bow- length for one quar-
ter-note as for two eighth- notes. Dashes above or be-
low the notes indicate long strokes.
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Zu N? 34 verwende man auf die gebundenen Achtel-
und Viertelnoten lange Striche und führe diese Übungmit dem mittleren Teile des Bogens aus.
Tempo di Minuetto.
In N9 34 use long strokes for the slurred eighth
-
notes and for the quarter- notes, employing middle of
bow throughout this Exercise.
18005 t?--
Gemischte Stricharten.Allegretto
Mixed Bowing-s.
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Zwei Noten gebunden, zwei g-estossen aufeiner Saite.
Bei N? 36 verwende man zu den zwei gebundenen
und zwei gestossenen Achteln je ein Viertel des Bo-
gens und versuche, diese Studie mit grösster Leich-
tigkeit auszuführen.
Allegretto con moto.
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Two Slurred and Two Staccato Notes onOne String".
In N? 36, for each pair of slurred or staccato notes,
employ a quarter -bow, and try to execute this Exer-
cise very lightly.
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18 Drei Noten gebunden auf einer Saite.
Bei N? 37 verbrauche man auf drei gebundene No-
ten den halben Bogen.
Con moto.n v , __ -,
Three Slurred Notes on One String-.
In N? 37 use a half-bow to every three slurred notes.
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In N9 38 verwende man auf die drei gebundenenTriolen dieselbe Bogenlänge, wie auf die Viertelnoten,
und markiere Letztere.
In N? 38 use the same bow- length for each slurred
triplet as for each quarter- note, and accent the latter.
38.ipis
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Vier Noten gebunden auf einer Saite.
In N? 39 verbrauche man für die vier gebundenenSechszehntel den mittleren Teil des Bogens, die mit
Punkten bezeichneten Viertelnoten spiele man mit kur-
zen Strichen.
Allegro moderato.
3 4 #*# #*Four Slurred Notes on One String".
In N? 39, play each group of four sixteenth - notes
in the middle of the bow; execute the doited quarter-notes with short strokes.
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3 1 97 00316 1756
CHIRMEKS XCHOIASTICSERIES
Material for Vocal and Instrumental Study—"from the very easiest to the most difficult.**
VOCALBuzzi-Peccia, A.
78 Italian diction. A practical course
Graveure, Louis and Treharne, Bryceson53 Super-diction. High voice54 The same. Low voice
Hein, Carl62 31 Daily exercises for the voice
Mabon, Charles B.The art of recitative, as applied to oratorio and
opera. A complete course, theoretical andpractical
56 Women's voices. High57 Women's voices. Low58 Men's voices. High59 Men's voices. Low
Marchesi, Mathilde61 18 Nouvelles etudes de style for soprano or mezzo-
soprano. Op. 36. Medium difficulty
Neidlinger, W. H.23 25 Early vocalises for the medium voice24 30 Vocalises in 2 books. Book I. High25 The same. Book II. High26 The same. Book I. Low27 The same. Book II. Low
Powell, Alma Webster75 Advanced school of vocal art
Silva, Giulio112 Advice to beginners in singing
Vannini, Vincenzo28 Vocalises. In chiave di sol.
Dr. Th. Baker
net
$2 00
2 002 00
50
Translations by
ORGAN
11
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1 501 501 501 50
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2 00
1 50
75
Buck, DudleyStudies in pedal phrasing. Op. 28
Koch, Caspar P.Book of scales
1 25
1 50Nilson, L.A system of technical studies in pedal-playing.
Translated from the Swedish by E. Barkworth 1 50
Pfitzner, HeinrichThe art of pedalling 1 00
GUITARRoch, PascualModern method. Vol. I
The same. Vol. II
The.same. Vol. III. (Impreparation)
2 502 50
VIOLINFyffe, ElizabethThe Three R's. A music primer for the violin
student 1 25
Goldstein, JosephFoundation scale and chord studies 75
Hermann, Eduard39 Etudes for the systematic study of double-stops.
In three books:Book I 75Book II 75Book III 75
Kneisel, FranzAdvanced exercises. Part I 1 25
Laoureux, NicolasA practical method. 4 Parts:Part I. Elements of bowing and left-hand tech-
nique 1 50Part II. The five positions and their employment—practical study of the demanche 1 50
An elementary instruction
Laoureux, Nicolas92 Part II. (Supplement.) Twenty-eight progressive
studies preceded by preparatory exercises93 Part III. School of bowing. Preparatory studies
to the Kreutzer, Fiorello and Rode studies94 Part IV. Virtuosity of the left hand. Exercises in
the form of legato scales, arpeggio, double-stops,etc.
Levenson, Charles32 First exercises in bowing104 First book in violin playing
Lichtenberg, Leopold8 Scale studies
Lockwood, Samuel P.107 The scales
Schradieck, Henry77 The first position.
book102 Six staccato studies
Stoeving, PaulThe systematic development of the bow-arm. Pro-
gressive studies for class-teaching or privateuse of violin studies:
81 Book I. Elementary82 Book II. Medium difficulty
Strutt, Arturo, E.First steps of the violinist. 4 books:
44 Book I
45 Book II
46 Book III
47 Book IVSvecenski, Louis
118 Preparatory exercises for the trill, the vibrato andthe staccato
White, Grace88 Studies, scales and pieces in the first position. (In
preparation)
Wilhelmj, August4 Exercises in thirds
Witek, Anton101 Fingered octaves
Zimbalist, Efrem40 One hour's daily exercise
net
$1 50
1 50
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1 001 00
VIOLASvecenski, Louis
2 25 Technical exercises
60606060
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VIOLONCELLOOtis, Edith
76 First book of study pieces 1 50
Schulz, Leo3 Technical studies. With 26 studies in the thumb
position by W. Fitzenhagen 1 25
VIOLIN, PIANO AND 'CELLO
Loth, L. Leslie33 5 Poetic sketches tor trio study 1 50
55
115
HARPSalzedo, CarlosModern study (with five poetical studies)
CLARINETStievenard, E.Practical study of the scales
PUBLISHED BY
G. SCHIRMER, INC., NEW YORK
SCHIRMER'S LIBRARYgf MUSICAL CLASSICS
COMPOSITIONS FOR VIOLIN AND PIANOVOL. NO. .. PRICE
ACCOLAY, J. B.Concerto, No. 1, A m. 1 00
ALARD, D.Op. 37. II Trovatore. Fantasy(Th. Spierlng) 1 25
Op. 47. Faust. Concert Fantasia(Th. Spiering) 1 25
BEAZLEY, J. C.18 Original Melodies 1 50
BEETHOVEN, L. van.Op. 61. Concerto, D (Schradieck) 752 Romances (Op. 40, G; Op. 50, F)(Schradieck) 50
Sonata. Kreutzer, Op. 47 (Brodsky) 1 00
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tSonatas (Brodsky)
BERIOT, C. de.Airs varies (Schradieck):No. 5, E, Op. 7No. 6, A, Op. 12No. 7, E, Op. 15Concertos (Schradieck):No. 1, D, Op. 16No. 2, B m., Op. 32No. 6, A, Op. 70No. 7, G, Op. 76No. 9, A m.. Op. 10412 Italian Melodies (Schradieck)Scene de Ballet, Op. 100
BRUCH, M.Op. 26. Concerto, G m. (Schra-dieck)
BURGMÜLLER, F.3 Nocturnes
CORELLI, A.Sonata, D (cadenza by J. Hellmes-berger) (Desofl-Franko)Sonata, C (Ries-Franko)Variations, La Folia. Accompani-ment and cadenza by H. Leonard(Lichtenberg)
DANCLA, C.Op. 89. 6 Petits Airs Varies surdes Themes Favoris de Pacini,Rossini, Bellini, Donizetti, Weigl,Mercadante
DAVID, F.Op. 6. Introduction and Varia-tions on the Russian air "TheRed Sarafan" (Schradieck)Op. 16. Andante and Scherzocapriccioso (Schradieck)
ERNST, H. W.Op. 10. Elegie (Schradieck)The same. See "Masterpieces forthe Violin," Vol. I.
Op. 11. Fantaisie brillante, onthe March and Romance from"Otello" by Rossini (Schradieck)Hungarian Airs, with Variations(Schradieck)
FRANCK, C.Sonata (Lichtenberg)
GADE, N. W.Op. 6. Sonata, A (Lichtenberg)Op. 21. Sonata, D m. (Lichtenberg)
GRIEG, E.Op. 8. Sonata, No. 1, F (Lichten-berg)Op. 13. Sonata, No. 2, G (Lichten-berg)Op. 45. Sonata, No. 3, C m. (Lich-tenberg)
Op. 46. 1st Peer Gynt Suite (Sitt)
HÄNDEL, G. F.Sonata, A. for violin with figuredbass, arr. by F. David (Schradieck)
HAUPTMANN, M.Op. 10. 3 Easy Sonatinas (E.Herrmann)
HAUSER, M.Op. 43. Ungarische rhapsodie
Tungarian rhapsody)
LAI O, E.Op. 21. Symphonie espagnole(Lichte»-' ivi-g)
LAUB, F.Ballade, Op. 4, No. |2; and Polo-naise, Op. 8 (Sen: tel'eck)
LECLAIR, J. M.Sonata, No. 3 (Lichtenberg
3 00
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VOL. N
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°LEONARD, H.Op. 2. Souvenir de Haydn. Fan-tasy on the Austrian NationalHymn (Lichtenberg)Op. 15. Grande fantasle mllltaire(Schradieck)
Op. 30. Souvenir de Bade (Spier-ing)Op. 41. 6 Solos
MASTERPIECES FORTHE VIOLIN
Edited and fingered by HenrySchradieck:
Vol. I. Ernst, Elegie; Raff, Cava-tina; Vieuxtemps, Reverie
Vol. II. Wieniawski. Op. 12, 2Mazurkas (1, Sielanka; 2. Chan-son polonaise), and Op. 17, Le-gende
Vol. III. Spohr. 3 slow movementsfrom Concertos Nos. 6, 9, 11(Schradieck)
MENDELSSOHN, F.Op. 64. Concerto, E m. (Schra-dieck)
MITTELL'S POPULARGRADED COURSE.
Selected pieces suitable for studyor performance. Revised andedited by Philipp Mitteil. 2 vols.
:
Vol. I. 29 pieces in 1st positionVol. II. 21 pieces in 1st and 3d posi-tions
MOLIQUE, b.Op. 21. Concerto, No. 5, A m.(Schradieck)
MOSZKOWSKI, M.Op. 12. Spanish Dances (Spiering)
MOZART, W. A.tConcerto, No. 4, DSonatas (Schradieck)
NARDINI, P.Concerto, E m. (Hauser-Franko)Sonata, D, arr. by Ferd. David(Schradieck)
OLD ENGLISH COM-POSERS
for the Violin (Moffat)
PAGANINI, N.Op. 8. Le Streghe. The witches'dance (Lichtenberg)Op. 11. Moto perpetuo (Perpetualmotion) (Lichtenberg)Op. 13. I palpiti (Lichtenberg)
PLEYEL, I.Op. 8. 6 Little Duets, for one ortwo violins and piano (Hermann)Op. 48. 6 Little Duets for one ortwo violins and piano (Hermann)
RAFF, J.Cavatina. Op. 85, No. 3. See"Masterpieces for the Violin."Op. 85. 6 pieces (Schradieck)
RIES, F.Op. 27. Suite No. 2, FOp. 34. .Suite No. 3, G (Schra-dieck)
RODE, P.Op. 9. Concerto, No. 7, A m.(David-Schradieck)
Op. 10. Air varie (Lichtenberg)Op. 13. Concerto, No. 8, E m.(Lichtenberg-Hermann)
SAINT-SAENS, C.Op. 28. Introduction and Rondocapriccioso (Schradieck)Op. 61. 3d Concerto, Bm. (Sauret)
SARASATE, P. de.Op. 20. Zigeunerweisen
SCHUBERT, F.Op. 137. 3 Sonatinas
SCHUMANN, R.Op. 73. 3 Fantasy-pieces (Violin orclarinet) (Schradieck)Op. 94. 3 Romances (Oboe or vio-lin or clarinet) (Schradieck)Op. 102. 5 Pieces in Popular Mood(Violin or 'cello) (Schradieck)
Op. 113. Pictures from Fairyland(Viola or violin) (Schradieck)
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SEITZ, F.Pupil's concertos:
947 No. 1, D (3d position)945 No. 2, G (1st position), Op. 13948 No. 3, G m. (lst-3d position), Op.
12949 No. 4, D (3d position), Op. 15950 No. 5, D (1st position), Op. 22
SINDING, C.1066 Romance, E m.
SITT, H.1074 Op. 31. Concertino, E m. (1st to
3d position)
SPOHR, L.363 Op. 2. Concerto, No. 2, D m.
(David)388 Op. 38. Concerto, No. 7, E m.
(Schradieck)389 Op. 47. Concerto, No. 8. Cesang-
scene, A (Schradieck|
360 Op. 55. Conce-- j iNo. 9. D m.(Schradieck)
395 3 Slow Mover • _-nts from ConcertosNos. 6, 9, li (Schradieck)
TARTINI, G.922 The Art of Bowing. 50 variations
on a gavotte by Corelli (Violinpart) 60923 The same, Piano Accompaniment 1 00725 2 Sonatas, E m., G (Lichtenberg) 1 00522 Le Trille du Diable (Lichtenbcrg-
Volkmann) 60
VIEUXTEMPS, H.716 Op. 10. Grand Concerto, E (Schra-
dieck) 1 25218 Op. 11. Fantasie-caprlce 75354 Op. 22, No. 3. Reverie. See
"Masterpieces for the Violin."Vol. I 75
982 Op. 35. Fantasia appassionata 75225 Op. 37. Concerto, No. 5, A m.
(Schradieck) \ oo356 Op. 38. Ballade et Polonaise de
Concert (Schradieck) 75253 Op. 40, No. 3. Bohemienne
(Schradieck) 75
VIOTTI, G. B.Concertos:
761 No. 17 (first movement). D m.,with cadenza by H. Wieniawski(Lichtenberg) 1 00
443 No. 22, A m. (David-Schradieck) 1 00762 No. 22 (first movement). A m.,
with cadenza by H. Wieniawski(Lichtenberg) 75
444 No. 23, G (David-Schradieck) 1 00
VITALI, T.417 Ciaccona (David-Schradieck) 60
WEISS, J.893 Op. 38. Harvest of Flowers 1 25
894/897 The same, in 4 vols. Each 60
WIENIAWSKI, H.606 Op. 3. Souvenir de Posen. Pre-
miere mazurka caracteristique(Lichtenberg) 50
607 Op. 4. Polonaise brillante, D(Lichtenberg) 50
608 Op. 5. Adagio elegiaqu . (Lichten-berg) 60
609 Op. 6. Airs russes (2 romances deWarlamoff), transcrites et variees(Lichtenberg) 50
610 Op. 7. Capricclo-valse (Lichten-berg) 75
611 Op. 9. Romance sans paroles etRondo elegant (Lichtenberg) 75
366 Op. 12. 2 mazurkas (No. 1 . Sie-lanka; No. 2. Chanson polonaise),and Op. 17, Legende (Schradieck) 75
612 Op. 15. Original theme with varia-tions (Lichtenberg) 75
613 Op. 16. Scherzo-tarentelle (Lich-tenberg) 60
1067 Op. 17. Legende (Schradieck) 50
646 Op. 20. Fantasie brillante sur desmotifs de 1'opera "Faust" doGounod (Lichtenberg) 1 00
944 Op. 21. 2d Polonaise brilliante 50
951 Op. 22. 2d Concerto, Dm. 1 00
TWO VIOLINS AND PIANOBACH, J. S.
899 Concerto, D m.PLEYEL, I.
832 Op. 8. 6 Little Duets (for 1 or 2violins and piano) (Hermann)
833 Op. 48. 6 Little Duets (for 1 or 2violins and piano) (Hermann )
1 00
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In ordering -please mention Schirmer's Library and give numbersComplete Catalog of Schirmer's Library mailed free upon request.
A 605 Published by G. SCHIRMER New York, . '!