tehnici narative

5/22/2018 tehnici narative

1/35

7

1.Tehnici narative

Cele patru romane ale lui Filip Florian reliefeaz tehnici narative diferite i profund

exploatate,nsa par a se intersecta n ceea ce privete registrul narativ,unul ironic,moralizator,care

tinde s le cuprind pe toate.

In Degete mici putem observa o axare a romanului pe conceptul de realism-magic al lui

Marquez,cu mult grij pentru form i cu o foarte mare aten ie pentru detaliile narative. Frazele

construite arborescent, imaginarul baroc, inelepii nebuni i obsesia pentru cifra cinci sunt

principalele caracteristici ale acestui roman,detalii care l scot din banal i i dau savoare,iar

construcia nonlineara i perspectivele multiple asupra aceluiai eveniment sunt elementele pe

baza crora Filip Florian structureaz romanul cu foarte mare grij i cu o oarecare obsesie a

perfeciunii stilului.Realismul-magic se mbin perfect cu suspanusl i tehnica dereportaj,nglobnd atmosfera perfect desfurrii suspiciunilor,supoziiilor i a cutrii unui

rspuns just pentru descoperirile fcute.

In cel de al doilea roman,Biueii,romancierul apeleaz la o construcie a romanului la doua

mini.Acesta poate fi considerat un roman de tip autobiografic.Impreun cu fratele su,Matei

Florian,dezvolt o poveste frumoas despre copilrie,coal i fotbal,in care inocena se mbin

cu maturitatea,nostalgia dup copilria din comunism cu revolta fa de acesta,vocile narative

aducndu-i completri sau contraargumente dintre cele mai fine i detaliate.

Cel de al treilea roman al lui Filip Florian,Zilele regelui,poate fi considerat fie un roman

istoric,fie o metaficiune istoriografic.Acesta conine anumite puncte care susin ambele idei.

Spre exemplu,n sprijinul unui roman istoric,vine relatarea unor evenimente concrete ale

istoriei:instalarea principelui Carol, vizita la Istanbul, rzboiul de independen i izbnzile

progresive ale principelui ncoronat abia n 1881.n sprijinirea ideii de metaficiune istoriografic

putem discuta despre dentistul Strauss si motanul Siegfried, soia dentistului, srboaica Elena

Ducovici, Linca, ibovnica de ocazie a principelui Carol.In orice caz,acceptndu-le pe

amndou,vom observa o fin tehnic a detaliului,ce face din romanul lui Filip Florian o scriere

documentat i chiar o surs pentru mbuntirea cunotinelor generale,chiar dac este o

combinaie de scriere isoric i ficiune istoriografic.

Toate bufniele,romanul ce ncheie opera scriitorului aflat n discuie,dei,pentru

mbogirea esenei literaturii noastre,sper s nu fie i ultimul,este construit ntr-o manier care

cere cititorului atenie.Romanul este scris sub forma unui colaj,cu pasaje din caietul galben allui Emil i amintiri ale primei voci,Luci.Exist o mpletirea doua voci narative, una a copilului,


2/35

8

care pare c triete i crete pe msur ce noteaz, alta a maturului, a crui via pare deja

cuprins ntr-un caiet de memorii. Voi ncerca s ptrund n esena celor patru romane ale

scriitorului aflat n discuie,Filip Florian,pentru le caracteriza detaliat din perspectiva tehnicilor

narative folosite.

Aa cum am afirmat anterior,romanul Degete mici se ncadreaz in curentul realismului-

magic. Pe lng acest curent,ce are ca punct cheie pluriperspectivismul,rednd perspectiva

raional asupra realitii i acceptnd supranaturalul ca realitate prozaic,Fililp Florian adaug

i tehnica de reportaj.Romanul l are ca narator pe arheologul Petru.Acesta joaca rolul unui

narator subiectiv.Avem astfel o perspectiv narativ subiectiv,n care naratorul joac i rolul

unui personaj,fiind implicat afectiv.Naraiunea este realizat la persoana I,punctul de vedere unic

i subiectiv al personajului-narator care mediaz ntre cititor i personaje,face ca cititorul s

cunoasc despre ele att ct tie i personajul care nareaz ntmplrile.Situarea eului narativ n

mijlocul ntmplrilor confer autenticitate,iar faptele i personajele sunt prezentate ca

evenimente interioare,interpretate,analizate. Petru este naratorul subiectiv care povestete cele

ntmplate n acel mic orel de munte la descoperirea gropii comune din situl arheologic,ns tot

Petru este cel ce ofer diferitele puncte de vedere ale celor implicai,cum ar fi Colonelul

magistrat Spiru,care i consum psihoza rentregirii corporale prin colecionarea

compensatorie a degetelor mici apartinnd altor obolani anticomuniti1.Aceast remarc

surprinde perfect atitudinea colonelului Spiru,care i pstreaz falangele dislocat de o victim a

sa,acesta fiind torionar comunist,ca amulet n jurul gtului.Un alt personaj care se aga n

avantajul propriu de aceast descoperire este eful poliiei locale,maiorul Maxim.Acesta ncearc

astfel s evite plecarea din funcia pe care o ocup, cramponndu-se de aa-zisa cauz

anicomunist i de iminena dezvluirii unor crime comuniste ascunse n castrul roman,fapte ce

prind foarte bine la public i la media de care se aga i jurnalista Catrina.Alturi de ei n acest

scenariu este i fostul deinut politic,Titu Maeriu,fiind stimulat de spiritul de justiiar,dar i de o

anume datorie fa de posibilii confrai de suferin. Spre deosebire de cei doi,Titu Maeriu nucaut s profite de acest eveniment n scopul unor foloase carieristice,ci acioneaz din pur spirit

justiiar.Pe de alt parte,rmn personajele care nu susin ideea de crim comunist,ntruct

vechimea osemintelor nu i ndreptete s aib aceast idee n soluionarea cazului.Aceste

personaje sunt naratorul Petru,medicul legist,profesorul universitar,arheologii,dar i

antropologii argentinieni,invitai speciali n elucidarea misterului. Explicaii diferite de cele date

1

Dumitru Teodora,Proza lui Filip Florianmic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014
http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/


3/35

9

pn acum de cele dou grupri,am putea spune,asupra misterului gropii comune au clugrul

Onufrie i partizanul anticomunist din muni.Clugrul Onufrie este cel care l spovedete pe

partizanul anticomunist,n perioada de pustnicie,prin intermediul unor scrisori,dup cum este

dezvlui n finalul romanului: Dimineaa au descoperit primele gloane vechi i ruginite,

fragmente de os care purtau semnul gloanelor acelora, chiar un craniu la care glonulperforase fruntea i se nfipsese n calot. Tot dimineaa, Onufrie avea s asculte spovedania

unui om pe care nu-l mai vzuse i nu-l mai auzise, dar pe care-l mai spovedise demult prin

mijlocirea unor scrisori2.

Aadar,avem parte n romanul lui Filip Florian de un pluriperspectivism aparte,care pune n

plan diferite ipoteze,sustrase din diferite medii sociale,psihologice,construind un mozaic al

lumii,un centru de ntlnire al diferitelor gndiri i concepii despre lume.

Autorul focalizeaz modurile diferite n care toate aceste personaje se raporteaz la

senzaionalul eveniment comun; felul n care fiecare dintre martori i construiete o

interpretare a lui.3

Aceast interpretare ine de interesul pe care fiecare dintre personaje l are la un moment

dat,aa cum am detaliat mai sus,fiecare personaj ncercnd s construiasc o poveste care s l

avantajeze ct mai mult.Astfel,pluriperspectivismul reprezint axul pe baza cruia este construit

primul roman al lui Filip Florian,Degete mici.

Dei am stabilit faptul c naratorul este unul subiectiv i implicat afectiv in faptele

narate,exist totui anumite secvene ale romanului crora li se acord un narator impersonal,care

nu este nici martor,nici personaj implicat n evenimentele narate.Spre exmeplu,nimeni nu fusese

martor la scenta confruntrii colonelului Spiru cu umbrele trecutului i nimeni nu i intuise

colecia de degete mici nainte de a fi demascat.Un narator impersonal este oferit i pent rurezumarea aspectelor comune dintre argentinieni i romni,unii de elucidarea misterului unor

dispariii.Acelai narator impersonal observ cum s-a prelins pe lng zidurile castrului,

noaptea, fr martori,partizanul anticomunist, pentru a presra ngroapa comun probele false i

a vicia astfel verdictul care nu incriminase regimul preceden t. Totui,scenele n care naratorul

impersonal are cea mai mare prezen sunt legate de ntmplrile clugrului Onufrie.

2

Florian Filip,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.1903Cristea-Enache Daniel,Control perfect (II) - Degete mici, de Filip Florian,LiterNet,aprilie 2010


4/35

10

Astfel,avem de a face cu un astfel de narator n scena naterii copilului moat,care devine la

maturitate Onufrie i n scenele peripeiilor din pdure ale copilului rmas orfan.Naratorul

povetii lui Onufrie nu are mai multe informaii despre lume dect personajul i nu ptrunde ca

un intrus n gndurile lui, ci doar i ofer limbajul n care s poatfi expus verbal sau scriptic

ceea ce gndete, imagineaz sau i amintete un personaj de o primitivitate profund,al cruisingur contact cu limba scris pare s fie Biblia. Aadar, un narator care traduce, care face

intuiia inteligibil, un posesor al cuvintelor, nu al adevrurilor: ntrebarea s-a preschimbat

ncet, ncet n prere, dar probele lipseau, aa c a fost nevoit s caute argumente.i,ntr-una

din nopile fr nori, cu luna scprtoare, n care nu-i ngduia s ias din ascunzi, a apelat

la reducerea la absurd. Nu cunotea noiunea, dar a presupus c un elev silitor ca Maica

Domnului n-ar mai fi intervenit niciodata n biografia lui pna s fi ajuns n lagrul de

munc.i,aa nchipuind lucrurile, neatinse de pronie, ce s-ar fi ntmplat? i-a dat seamadeodat c ar fi murit. Or, el nca tria Nu era asta dovada c Sfnta Nsctoare paise

acolo, pe prundiul rului, unde-l prsise Stanca? .4

In aceste capitole,dedicate lui Onufrie,naratorul joac rolul unui traductor,al unei persoane

care i pune cuvintele n slujba exprimrii pustnicului Onufrie.

In cazul naratorului impersonal se poate observa cu uurin o diferen care marcheaz

practic derularea firului narativ,dar i a finalului abrupt al povetii.Naratorul impersonal din

povetile lui Onufrie nu este acelai cu naratorul omniscient care tie i vede c falangele

degetelor mici (a cror lips din inventarul gropii comune va adnci o vreme misterul

osemintelor) sunt ascunse ntr-un sculedin dulapul securistului.Acest narator impersonal este

probabil identic cu acela prezent la aciunea fr martori a partizanului comunist, n ultimele

rnduri ale romanului. El se ntlnete, pn la un punct, cu naratorul impersonal care

obinuit s traduc gndurile lui Onufrie, observ,odata cu acesta, n ultimele pagini,

indiciile reapariiei partizanului n peisaj (plariile de iasc potrivite ntr-un anume fel pe un

copac) dar, spre deosebire de naratorul impersonal-traductor, naratorul omniscient-

martor direct e capabil s ofere cititorului certitudini (faptul ca partizanul e autorul vicierii

probelor) pe care s se ridice interogaii noi adica, o cheie epistemologica a romanului , pe

cnd cellalt, naratorul-traducator, care face doar dublaj lingvistic, nu i-ar oferi dect

supoziii.5

Astfel,naratorul omniscient-martor ofer certitudini cititorului,l asigur c partizanul

anticomunist este autorul vicierii probelor,n timp ce naratorul impersonal-traductor,nu i ofer4Florian Filip-,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.132-1335Dumitru Teodora,Proza lui Filip Florianmic studiu naratologic,nr.455,Cultura literar,februarie,2014


5/35

11

cititorului dect supozoii: lundu-se dup semne, clugrul ar putea prezuma c partizanul e

autorul vicierii probelor.

O alt trstur aparte n acest roman este conceperea sub forma unei piese de teatru a

sfritului capitolului al IV-lea.Filip Florian reliefeaz scena prnzului ce are loc n casa lui

Dumitru M.,utiliznd tehnici ce in de construirea unei structuri a dramaturgiei.Indic acest fapt

printr-o fraz anterioar enumerrii scenelor: Scenografia aceea a prnzului avea ns virtuiile

ei,strnea simurile,cucerea...6.Dup aceast introducere n scenografia prnzului,autorul

apeleaz la introducerea scenelor,trei la numr,pentru a evidenia monologul lui Dumitru

M.,folosind totodat ghilimelele pentru a-i ncadra discursul oral.Astfel,Dumitru M. Devine i el

unul dintre naratorii romanului,un narator la fel de subiectiv ca Petru.Revenind la dispunerea pe

acte a discursului lui Dumitru M.,Filip Florian ncepe astfel: Scena 1 :Ii tampneaz buzele cu

un ervet.Face un semn peste umr,napoi,acolo e un perete alb pe care va proiecta imaginar

secvene din rzboi.7

Astfel se continu discursul personajului Dumitru M.,cu scene n fruntea confesiunilor,Filip

Florian jucndu-se de-a dramaturgul pe acest fragment al romanului i dndu-i ocazia lui

Dumitru M. de a se juca i el de-a naratorul,folosind totui ghilimelele i ncadrnd-o drept o

scenet.

Perspectiva narativ este,aadar,nu una stabil,ci din contr,o perspectiv narativ caremigreaz,cnd subiectiv,prin intermediul arheologului Petru i scurta intervenie a lui Dumitru

M.,cnd impersonal,acordnd romanuluiDegete micio not de autenticitate.

Cel de al doilea roman al autorului aflat n discuie,Biueii,poate fi considerat un roman

autobiografic al copilriei din perioada comunist.Romanul este scris la dou mini,alturi de

fratele su,Matei Florian.Este un roman care te cuprinde,iar pe mine,personal,citindu-l,m-a facut

s regret faptul c nu mi-am trit copilria n perioada de dinainte de 1989.Cei doi frai se

completeaz perfect n discursul narativ,relund povestea celuilalt i dndu-i o interpretare

proprie acolo unde este cazul,contrazicnu-se unde nu sunt de acord sau oferindu-i completri i

susinndu-se unul pe cellalt n relatarea vreunei poveti.

Schema narativ a romanului este relativ simpl:vocile naratorilor,care n acest caz coincid cu

ale autorilor,alterneaz.Matei este cel care scrie primul capitol al romanului,predndu-i tacheta

fratelui su,Filip,pentru a scrie al doilea capitol,i aa continu mai departe,pn la sfritul

6Florian Filip-,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.118

7Florian Filip-,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.119


6/35

12

romanului,cnd fiecare i rezerva dreptul de a scrie un sfrit,ultimul capitol aparinndu -i lui

Filip Florian.

Naraiunea este realizat la persoana I,romanul fiind unul subiectiv.Naratorul joac i rolul unui

personaj, iar faptele nu sunt prezentate cronologic, ci ntr-o ordine personal dictat depropria contiin.

Naratorul comunic la persoana I i se concentreaz asupra propriului univers sufletesc, iar, din acest

motiv, lumea prezentat se nfieaz cititorului dintr-un singur unghi.

Filip Florian a afirmat c i doreau doar s scrie ceva mpreun,nedorind neaprat s fie ceva

real,iar iniial au ncercat o ficiune,care ns nu a dat roade.Au renunat la acest plan n favoarea

unei autobiografii minunate:Prima ncercare de a scrie mpreun a nceput ca o trncneal, a

fost pe o ficiune, inventat n totalitate. Nu a mers, pentru c e greu s redai nebunia celuilalt,

dup ce i-ai aternut tu propria nebunie Ne-am dat seama c trebuie s venim pe un teren

comun, iar acesta era copilria. A fost ideea lui Matei, iar capitolele le scriam separat, unul n

continuarea celuilalt. Nu a fost ns nimic verbal, tot ce am vrut s ne spunem, preri,

rspunsuri, eventuale modificri, le-am aternut fiecare n capitolul urmtor.8

Astfel,cei doi frai au turnat temelia unui roman autobiografic fascinant,care atrage prin

aventurile narate,prin profunzimea limbajului,prin savoarea detaliilor i prin aceast cooperare

ntre frai,care contureaz universul magic al copilriei.Cei doi reuesc s fac referire la

perioada comunist cu o nonalan greu de atins pn acum.Spre deosebire de muli ali autoride romane cu subiecte din perioada de dinainte de 1989,care puneau la zid regimul comunist i

se axau pe reliefarea prilor negative ale acestuia,fraii Florian nu caut acest lucru,nu asta

reprezint elul romanului lor,ci ei i doresc s renvie acea perioad a vieii,n care singura lor

grij era Bau-Bau,cnd bteau mingea n faa blocului sau cnd ascultau n dimineile de

duminic teatrul radiofonic pentru copii: ...coboram din patul meu,lipiam pe culoar,m bgam

sub ptur lng tata,m lipeam de el i ascultam mpreun teatru radiofonic pentru copii.Voi

ai ascultat Emil i detectivii?Sau Aventurile lui Tom Sawyer?Sau Comoara dininsul?Dac nu,vai de capul vostru! .9 Aceasta este savoarea romanului lor!In asta const

plcerea cu care l-am citit,bucuria i regretul unor vremuri pe care nu le-am trit,dar de care

m-am bucurat prin intermediul acestui roman deosebit.

Romanul Biueii e plin de tehnic, ceea ce contrasteaz, o dat n plus, cu inocena

copilailor din zona D-urilor. Paranteze, explicaii, explicaii la explicaii, romanul n roman,

introspecia real sau mimat (vezi fragmentul cu plcinta de mere), trecerea de la realitate la vis,

8Vrnceanu Monica,In Romnia nu poi tri doar ca scriitor,septembrie,20139Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.149


7/35

13

interesul sau dezinteresul pentru subiectul tratat, enumerrile, clasificrile (cele sobre: A, B, C i

cele derizorii: chestia 1, chestia 2 etc.), naratorul biatul mare care corespondeaz cu

personajulbiatul mic -, colajele, alternarea registrelor, ping-pongul naratorial - eu, tu, noi, cei

de acum, noi, cei de atunci -, intersectarea prozei cu versul, structurareaaparent foarte ordonat

pe capitole i subcapitole etc.: E nevoie acum de clarificri, de precizri, altminteripovestirea devine neltoare. Exist n textul acesta lucruri mici, spuse sau subnelese, par

mruniuri, dar nu sunt aa, fr lmurirea lor ntregul n-o s fie ntreg.10Urmeaz o serie de

lmuriri legate de plcinta cu mere, de faptul c mama celor doi nu fcea plcinte, spre deosebire

de mtua Lucica, zis i Uca, adevrata specialist a plcintei cu mere. Un mini -portret al

mtuii, dup care o ntoarcere la universul textului: St scris, apoi, tot pe la nceputul

capitolului.11ntoarcerile nu sunt aadar doar n memorie, n realitate, ci i n text, astfel nct

alternarea ntre cele dou s te fac, la un moment dat, s nu mai tii pe unde te afli.

Dup cum spuneam,romanul nu caut sa condamne regimul comunist,ci mai de grab s

reliefeze micile bucurii ale unei perioade apuse: Cine caut n aceste pagini o amar privire

retrospectiv sau mcar ironic asupra copilriei comuniste,nu o va gsi.Dar va gsi o

minunat poveste freasc,n care nu dedublarea e esenial,ci regrestia,aproape proustian,n

timp,ncercarea de a cobor ct mai adnc cu putin n mintea i n corpul copiilor care au

fost.12 Astfel,romanul frailor Florian este o frumoas ntoarcere n timp,ntru rememorarea

perioadei petrecute pe aleea Biu,Drumul Taberei,etajul 4,apartament 40.Toate povetile suntrelatate ntr-un spirit tnr,vesel,spontan.Chiar i episoadele mai puin plcute sunt mascate de

cuvinte frumoase,care denot detaare.Spre exemplu episodul violent dintre prinii

Florian,relatat de Filip,n capitolul 8, Tata n-a mers pe tractor,este relevant n sensul jocului de

cuvinte i a spiritului nonalant al povestirii.Capitolul se ncheie astfel: Eu ipam ca mucat de

arpe,am ncercat s-l in,s-l lovesc,dar m-a mbrncit i m-a lipit de-un perete,a trntit ua

dormitorului i a continuat s dea n mama ca ntr-un sac de box.n Abecedar scria: Tata

merge pe tractor/Mama cozonaci ne face/i noi nvm cu spor/Cnd e pace. Ce minciun!.13

Filip Florian atac prin aceast afirmaie titulul cntecului Tata merge pe tractor,exprimnd

printr-o manier perfect stilizat atmosfera aceea sumbr din momentul dat al familie Florian.

Cel de al treilea roman,Zilele regelui,se ncadreaz,pe de o parte,n categoria romanelor

istorice,iar pe de alt parte,n categoria romanelor de metaficiune istoriografic.Dup cum am

10

Ibidem11Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.15812Dinioiu Adina,Observator cultural,nr.57,30martie-5aprilie,200613Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.158


8/35

14

specificat nc din prezentarea sumativ a celor patru romane,Zilele regeluiprezint anumite

caracteristici care vin n ajutorul ambelor ncadrri.n sprijinul unui roman istoric vine relatarea

unor evenimente concrete ale istoriei:instalarea principelui Carol, vizita la Istanbul, rzboiul de

independen i izbnzile progresive ale principelui ncoronat abia n 1881.n sprijinirea ideii de

metaficiune istoriografic putem discuta despre dentistul Strauss si motanul Siegfried, soiadentistului, srboaica Elena Ducovici, Linca, ibovnica de ocazie a principelui Carol.

Fiind un roman realist,aciunea romanului este narat la persoana a III-a,avnd un narator

obiectiv.Avem parte,aadar,de o perspectiv narativ obiectiv n care naratorul tie mai multe

dect personajele i red evenimentele fr s se implice. El este un narator omniscient.

Teodora Dumitru a regsit n acest roman al lui Filip Florian elemente sadoveniene dintre

cele mai profunde: Un model al revederii trecutului spre care d semne c tinde prozatorulFilip Florian fr ur i prtinire sau, n orice caz, fr preocupare fa de relaia acelui

trecut cu prezentul (eventual editorial), strbtut de nimic altceva dect de un intens sentiment

al melancoliei si al nostalgiei fade o plenitudine inaccesibilaeste proza lui Sadoveanu. Iar

Zilele regelui (2008) roman care surprinde, ntr-un arc temporal pornit din 1866 i ajuns n

1881, peripeiile voiajului din Germania i stabilirea la Bucuresci, n ulia Lipscanilor, a

neamului Joseph Strauss, aflat iniial n postura de dentist i spier al principelui Carol I i apoi

n aceea de tinuitor al unor aventuri erotice ale principelui, soldate cu un copil nelegitimeste

probabil cel mai simili-sadovenian (dei cel mai urban) dintre romanele lui Florian.14

Astfel,proza lui Sadoveanu devine pentru prozatorul Filip Florian un model n ceea ce

privete revederea trecutului i tratarea lui cu acel sentiment de nostaligie pe care l avem cu toii

n faa unei istorii demult apuse,n care nu ne putem integra i de care nu putem depinde.

Un alt element ce ine de tehnica narativ sadovenian este regsit n sintaxa.Filip Florian

apeleaz foarte des la frazarea scurt,la propoziii eliptice sau rezumative: A zmbit. Pe urm a

fumat. i a zmbit nc o dat la farsele i pocinoagele unor mscrici.

Enumerrile,parantezele i avalana de verbe dau naraiunii lui Filip Florian un dinamism

impropriu impresiei de evanescen i n acelai timp de aezare a omului sadovenian ntr-un

timp i un spaiu neprecipitate, grandioase, n care gesturile se (re)compun lent, aproape

static.15.Gesturile omului sunt dublate de un efect similar al naturii: omul a tcut vntul a

stat.

14Dumitru Teodora,Proza lui Filip Florianmic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,201415Dumitru Teodora,Proza lui Filip Florianmic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014
http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/http://revistacultura.ro/nou/2014/02/proza-lui-filip-florian-mic-studiu-naratologic/


9/35

15

Sadovenian pare s fie i opiunea redrii evenimentelor din perspectiva memoriei,un mod

indirect,n care naratorul se detaeaz de planul palpabil al realitii,alegnd s povesteasc post

factum,dintr-un unghi oarecare,fr a avea vreo implicare n evenimentele petrecute anterior.

Calitatea prozelor sadoveniene a crescut tocmai prin perfecionarea unui anumit stil al

relatrii indirecte, amnate, al durerilor tainuite i ncrcate de vreme, un stil al lipsei de

colaborare cu prezentul, al cultului pentru trecutul generator de naraiune si viceversa. De

aceea, nu tefan Agopian, nu Eugen Barbu autori pentru care trecutul nu reprezinta dect

simplul pretext (exploatat, e drept, spectaculos) de investire a unor rezerve de ironie, sarcasm,

otrav, semnificative n sine par sa fie modelele lui Florian, ci Sadoveanu, pentru care trecutul

nu e un pretext, ci condiia de existen a artei.16

Astfel,Teodora Dumitru l asociaz pe Filip Florian cu Sadoveanu n ceea ce privete modulde narare i opiunea perspectivei narative sau a construciei la nivelul frazei,costatnd ca este

modelul pentru romanulZilele regelui.

Consider c Sadoveanu este prezent i n celelalte romane ale lui Filip Florian,fiindc toate

abordeaz teme ce au legtur cu trecutul,cu nostalgia vremurilor apuse,i de

asemenea,construcia frazei din acest roman este aceeai n toate romanele,una rezumativ n

unele locuri,cu numeroase niruiri,enumeraii sau paranteze explicative.Nou n acest roman,fa

de cele dou precedente,este modul de narare,indirect,n care naratorul nu este implicat iprezint faptele retrospectiv,dndu-i astfel nc o not sadovenian.

Lsnd implicaiile sadoveniene la o parte,putem observa c romanulZilele regelui prezint

att evenimentele istoriei mari,ct i pe cele ale istoriei mici diferit fa de prezentarea din

romanele precedente.Autorul nu mai apeleaz la relatarea direct,frontal a faptelor,ci le va

cuprinde retrospectiv n puzzle,dup producerea lor.

Evenimentele din viaa regelui Carol sunt, de pild, conspectate i redate periodic postfactum, dintr-o suflare, ntr-o suit de enumerri, de acelai narator impersonal care s-ar

identifica, pn la un punct, cu memoria (memoriile) dentistului martor la mersul rii, dar care,

n anumite momente, o transcende. La fel, evenimentele importante din viaa umilului cetean

Joseph Strauss (momentele de dragoste, naterea copilului, viaa domestic, primirea vetii

morii micuei principese Elisabeta, desprirea de soie) sunt redate tot deviat: prin relatrile

motanului sau post factum, n stil indirect liber. I-a fost reproat, de altfel, lui Florian,

inaptitudinea construciei epice (Mihai Iovanel, Alex. Goldi) trdat de gselnie precum

16Ibidem


10/35

16

abuzul de stil indirect liber i soluia conspectrii evenimentelor, n locul nscenarii lor n timp

real, cu dialoguri i personaje aflate n confruntare directa. Reproul este ntemeiat, dar problema

nu este neaprat aceasta, fiindc ar nsemna s i se reproeze opiunea de gen: faptul ca romanele

sau ficiunile sale metaistoriografice sunt mai degraba memorii fictive. Adevrata problema este

c pseudo-memoriile lui Florian par scrise de aceeasi mn, orict distan spaio-temporal,decultur sau de mentalitate s-ar afla ntre personajele-naratori,i c romanele sale par verigile unei

trilogii neintenionate. De altfel, dei cosmopolitismul si carnavalescul scenelor lui Filip Florian

n genere creeaz impresia de diversitate a mediilor (n Degete mici dm de argentinieni, rui,

bolivieni i de o faun exotic la propriu, v. dromaderul Aladin; n Zilele regelui romnii

aproape c lipsesc din prim-plan, personajele principale fiind nemi i o srboaic, doar

prostituata oarb Linca e romnc, iar bastardul ei, fiul lui Karl Ludwig, doar pe jumtate),

inducnd ideea c autorul se simte bine ntr-o diversitate de tip Babel, n realitate ele nu potsuspenda acuta impresie ca toi vorbesc o singur limb limba livresc a lui Filip Florian.

Ultimul roman al lui Filip Florian,cel cu numarul patru, Toate bufniele,este redactat sub

forma unui colaj,construit prin mpletirea a doua naraiuni,a tnrului Lucian, nscut n preajma

Revoluiei din 1989, i a sexagenarului Emil Stratin, nscut n fatidicul an 1940.

Naraiunea este realizat la persoana I,romanul fiind unul subiectiv.Naratorul joac i rolul unui

personaj, iar faptele nu sunt prezentate cronologic, ci ntr-o ordine personal dictat depropria contiin.Naratorul comunic la persoana I i se concentreaz asupra propriului univers sufletesc, iar, din acest

motiv, lumea prezentat se nfieaz cititorului dintr-un singur unghi

Construcia narativ este asemntoare cu aceea din romanul Biueii,diferena constnd n

fapul c cele dou voci narative conlucrau,se completau i se refereau la aceleai evenimente

comune pe care le-au petrecut mpreun sau separat,dar despre care aveau cunoatere,naratorii

fiind unii reali,Filip i Matei,frai cu un punct al existenei comun:copilria de pe aleea Biu. n

schimb,ultimul roman este construit cu pasaje din caietul galben al lui Emil i amintiri aleprimei voci,Luci.Exist o mpletirea doua voci narative, una a copilului, care pare c triete i

crete pe msur ce noteaz, alta a maturului, a crui via pare deja cuprins ntr-un caiet de

memorii.Aici nararea nu se mai face direct din ambele pri,ci povestea lui Emil este deja

cuprins n caietul galben care i va fi druit mai trziu de ctre Emil lui Luci.

Folosind expunerea memorialistic i convenia manuscrisului gsit (ulterior druit), Toate

bufniele este romanul-colaj scris de meteorologul Lucian, ce cuprinde amintiri din propria

copilrie i pri importante din autobiografia lui Emil Stratin, inginerul pasionat de ornitologie.

Prin recurs la autoreferenialitate, suprapunerea dintre romanul lui Lucian i cel oferit spre citire


11/35

17

de Filip Florian este deplin realizat. Astfel, schemele narative pe mai multe niveluri se ntregesc

asemenea unor ppui matrioka, supranaratorul avnd grij ca ele s redea coerent chipul ales ca

model.

Trecerea succesiv de la un povestitor la altul i perpetuarea povetii prin reluarea ei n

ulterioare caiete galbene fac romanul s se desprind de reperele temporale precise n care este

prins i s par a se defura ntr-un timp imprecis, asemntor celui descris de Lucian aproape

de final: [...] lucrurile au nceput s se schimbe. Nu era luni, nu era mari, nu era miercuri, nu

era nici una din cele apte zile lsate pe lume, pur i simplu a fost un moment tulbure, imprecis,

cnd s-a pornit s sufle unvnticel nou, fr ceas i busol, fr calendar, care adia dup cum l

tia capul i fcea ca viaa s fie un pic altfel.17

Legat de construcia acestui roman,Teodora Dumitru afirma c este oarecum neclar,n sensulidentitii vocilor narative: Insuficiena romanului vine ns din alt parte: din lipsa de

viabilitate a hibridului rezultat din combinarea celor dou soluii narative posibile.18

Aceasta vedea dou posibiliti de concepere a celor doua voci narative: Prima soluie ar fi

mpletirea a doua voci autentic distincte, mrturii a dou epoci diferite, cu ethosuri diferite:

vocea copilului, pe de o parte ,o voce a prezentului aproape o voce de jurnal, cu detalii despre

ce mnnc sau despre cum coloreaz zimii unui dinozaur,i, pe de alt parte, vocea

maturului,desprins ad litteram din caietul de memorii.19

Acesta este i declaraia pe care o face primul narator,Luci,n finalul primului capitol al crui

narator este,un pact n care spune c a copiat din caietul galben cuvnt cu cuvnt: Iar

acum,dup atia ani,am ansa s nir toat povestea,copiind-o atent,cuvnt cu cuvnt,fr s

sar nici o virgula.Iat:20n continuarea pactului,n care ne informeaz de introducerea celei de

a doua voci narative,sexagenarul Emil,copilul Luci prsete scaunul de narator,lsndu-i locul

lui Emil,prin interveniile din caietul galben.

Cea de a doua opiune a construciei pe care o contureaz Teodora Dumitru este aceea a

unicitii vocii narative: A doua soluie narativ ar fi mascareasub aparena unui dublet de

vocia unei singure voci narative, a lui Luci, copilul ajuns, la 23 de ani, n posesia memoriilor

manuscrise ale lui Emil i decis s umple la rndul su un caiet de memorii cu inserii din

17

Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,201218Dumitru Teodora,Proza lui Filip Florianmic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,201419Ibidem20Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012


12/35

18

memoriile maturului, inserii care nusunt, de fapt, fragmente originale, ci prelucrri realizate n

acelai timp cu redactarea propriilor amintiri din copilarie.21

Tind s cred c astfel ncearc Teodora Dumitru s-i explice unitatea stilistic a celor dou

naraiuni.ns,la cea mai fugitiv citire a tuturor romanelor lui Filip Florian,orice tip de cititor

poate sesiza cu uurin c toate personajele scriitorului aflat n discuie,indiferent de epoca sau

mediul din care provin,vorbesc la fel! Uziteaz acelai stil calofil,aceleai fraze scurte sau

rezumative,aceleai enumerri,paranteze i nsemnri.

n acest sens,prefer s dau crezare mrturisirii primei voci narative,Luci,n contextul n care

va introduce n cartea sa pasaje din caietul galben,fiindca unitatea stilistic a voc ilor narative,n

cazul lui Filip Florian,nu e nici un moment motiv de nencredere n existena a dou personaje

diferite,un copil i un adult,n cazul acesta.

Toate bufniele,ultimul roman al lui Filip Florian,pn n momentul actual,este aadar un colaj

a doua tipuri de nsemnri,a dou personaje diferite,ale unor epoci i triri diferite,dar care totui

uziteaz acelai limbaj i aceleai tehnici de redactare,ajungnd s se identfice unul cu

cellalt,asta n cazul n care nu am ine cont de evenimentele narate.

n romanele sale,Filip Florian adopt diferite tipuri de construcii i perspective narative,de la

pluriperspectivismul dinDegete micipn la subiectiviatatea din Toate bufniele,de la tehnica de

reportaj din Degete micipn la autoreferenialitatea din Toate bufnielesau alternarea vocilor

narative dinBiueii i Toate bufniele,de la relatarea frontal,direct dinDegete micila relatarea

retrospectiv,indirect dinZilele regelui.

2.Personaje

Personajele din romanele lui Filip Florian au,aa cum am afirmat anterior,un lucru n

comun:limbajul sau expresia lui.ns ele se confrunt cu situaii diferite,care le dau

specificul,definindu-le.Nu tehnica de limbaj este cea definitorie pentru ele,aa c le voi analiza

pe cele mai importante,innd cont de multipli factori.

21Dumitru Teodora,Proza lui Filip Florianmic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014


13/35

19

n romanele lui Filip Florian avem de a face cu multe personaje,mai mult sau mai puin

importante,dar care au rolul lor n derularea aciunii. Personajele nu par a avea ntotdeauna

legtur cu subiectul, dar, pe parcursul crii, ne dm seama c niciunul nu este ntmpltor, fie

c particip direct la aciune, fie c sunt conturate numai din istorisirile altor personaje, toate

contribuie la atmosfer i la construirea, cumva, a unei poveti a povetii, un cad ru necesarpentru a nelege prezentul.

n Degete mici ntlnim un numr foarte mare de personaje implicate activ n derularea

aciunii i n procesul de descifrare a misterului gropii comune.Toate personajele au un scop care

este ntr-o relaie de interdependen cu verdictul mult ateptat.De exemplu,Colonelul magistrat

Spiru, i consumpsihoza rentregirii corporale prin colecionarea compensatorie a degetelor

mici apartinnd altor obolani anticomuniti22.Aceast remarc surprinde perfect atitudinea

colonelului Spiru,care i pstreaz falangele dislocat de o victim a sa,acesta fiind torionarcomunist,ca amulet n jurul gtului.Un alt personaj care se aga n avantajul propriu de aceast

descoperire este eful poliiei locale,maiorul Maxim.Acesta ncearc astfel s evite plecarea din

funcia pe care o ocup, cramponndu-se de aa-zisa cauz anicomunist i de iminena

dezvluirii unor crime comuniste ascunse n castrul roman,fapte ce prind foarte bine la public i

la media de care se aga i jurnalista Catrina.Alturi de ei n acest scenariu este i fostul deinut

politic,Titu Maeriu,fiind stimulat de spiritul de justiiar,dar i de o anume datorie fa de posibilii

confrai de suferin. Spre deosebire de cei doi,Titu Maeriu nu caut s profite de acest

eveniment n scopul unor foloase carieristice,ci acioneaz din pur spirit justiiar.Pe de alt

parte,rmn personajele care nu susin ideea de crim comunist,ntruct vechimea osemintelor

nu i ndreptete s aib aceast idee n soluionarea cazului.Aceste personaje sunt naratorul

Petru,medicul legist,profesorul universitar,arheologii,dar i antropologii argentinieni,invitai

speciali n elucidarea misterului.

Astfel,toate personajele se raporteaz n maniera proprie la evenimentul care a cuprins ntreg

orelul,ncercnd fiecare s aib un folos individual,fie material,fie spiritual.

Prin asemenea personaje Titu Maeriu, dar i Dumitru M., cel mai btrn om din ora,

cruia arheologul i descoper trista poveste (nchisde comuniti, desprit de soia care luase

drumul credinei, ntors s locuiasc n mansarda casei naionalizate) , Filip Florian introduce

tema trecutului comunist, a persecuiilor, crimelor, atrocitilor care bntuie mentalul colectiv

22Dumitru Teodora,Proza lui Filip Florianmic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014


14/35

20

dup 90, cu ideea subsecvent a reminiscenelor acestui trecut (sub forma securitilor sau a

vechilor torionari, cum spune Titu Maeriu).23

i, cu toate acestea, personajul a crui poveste se desfoar pe cele mai multe pagini e

altul: el poart, succesiv, mai multe nume, rmnnd, n fond, cel mai misterios personaj alcrii: clugrul Onufrie, care-i ascunde cu grij ciudenia (un mo negru-vineiu, ca de ra, n

vrful capului, retezat la ase ore). Nscut din flori i abandonat la natere, el are o via

spectaculoas, a spune chiar picaresc, dac nu ar fi dublat n permanen de vocaia lui

mistic: arestat i nchis n vremea comunismului, el reuete s evadeze graie primei viziuni n

care i se arat Maica Domnului. Urmeaz ani lungi ani fabuloide pustnicie n muni, n care

rescrie Biblia din aducere-aminte pe scoar de molid i spovedete indirect, printr-un schimb

de scrisori, un necunoscut (un rezistent anticomunist retras n muni).

Cea de-a doua viziune a Maicii Domnului marcheazvindecarea lui miraculoas dup un atac

cerebral, iar cea de-a treia, i ultima, pe care o ateptase ani la rnd (crestai cu foarfeca pe

degetul arttor) l determin s ridice o mnstire Preacuratei, n poiana de la Piatra Roie.

Venit s sfineasc osemintele gropii comune, lui Onufrieajuns, n postdecembrism, personaj

de articole de ziar i se duce vestea pentru miracolele svrite i ncepe s fie asaltat de

mulime la mnstirea de la Piatra Roie.

ntr-un interviu acordat de ctre Filip Florian lui Ovidiu imonca,acesta justific apariia

clugrului Onufrie n povestea romanului su: Cum a venit clugrul Onufrie n carte?

Din tot soiul de poveti pe care, n ani, ani, ani, le-am auzit, iar pe unele le-am cunoscut

personal. Cnd lucram la revista Cuvantul am fcut cteva reportaje cu genul acesta de

personaje. De atunci m-a fascinat tipul acesta de realitate paralel n care triesc oamenii

acetia, care n-au nevoie de nici o confirmare de la prezentul pe care l vedem toi, l pipim toi.Au o realitate a lor, cu bucuriile i dramele lor, n paralel cu ceea ce trim noi toi ceilali.24

n acest fel,nsui autorul l caracterizeaz pe Onufrie,ca fiind un om care nu are nevoie de

realitatea palpabil,de prezentul tuturor,ci doar depropriul prezent,interiorizat i meditat.

23Dinioiu Adina,O poveste despre destin i amor lumesc sau ceresc, http://bookaholic.ro, septembrie201324imonca Ovidiu,Interviu cu Filip Florian,Observator Cultural,iunie 2005


15/35

21

Un alt personaj important al romanului este arheologul Petru,implicat n descifrarea

misterului gropii comune,dar care totui nu este la fel de profund construit precum clugrul

Onufrie.Petru este un personaj narator,dar i martor al unor evenimente.El este oaspete n

casa Paulinei,alturi de care,n balansoarele de rchit,bea ceai de sovrf i gusta cozonac.

Petru este un arheolog pasionat, care ns i concentreaz gndurile pe iubirea sa, Jojo, i pe

ulcerul care l apas de mai muli ani.Pe lng cronica plin de umor i simpatie a lui Petru,

care descrie personaje fascinante, personaje mici, ndulcite - un buctar de porumbei, tanti

Paulina care ghicete n cafea, lady Embury, Jojo -, episoadele care-l au ca protagonist pe

clugrul Onufrie fac parte dintr-un basm nfricotor. Un basm care nu cunoate nuane ale

binelui i rului, unde frumuseea i urenia au aceeai intensitate i un personaj fabulos,

pentru care timpul i spaiul apar diferit. Clugrul Onufrie face parte din acea categorie de

"nsemnai", marginalizat acolo unde se ntlnete realul cu magicul, loc n care i creeaz o

lume doar pentru el.

n acest context, singurii care pot lmuri misterul oaselor sunt cercettorii argentinieni.

Descrierea sosirii lor n ora, felul n care locuitorii i-au privit este o scen extrem de realist,

care face dovada umorului autorului, Filip Florian surprinznd aici ideea poporului romn n

privina mult-ludatei ospitaliti i a felului ncare aceasta s-a transformat dintr-o calitate ntr-

o trstur balcanic, dac nu chiar ntr-un defect. Femeile doresc s cucereasc pe unul dintre

acetia pentru a pleca n Argentina, iar politicienii locali doresc un pic de propagand electoral.

Personajele romanului Degete mici graviteaz n jurul misterului gropii comune din micul

ora de munte,ncercnd fiecare,n felul su,s rezume o ipotez ct mai avantajoas pentru

sine,fiecare avnd un scop sau o determinare n rezolvarea dilemei,att de apstoare pentru

ntreaga aezare.

n Biueii,lucrurile stau puin diferit.Dac n Degete miciavem parte de personaje construite

n sensul propriu al cuvntului,lucrate,exersate i analizate,n romanul

autobiografic,Biueii,personajele principale sunt reprezentate chiar de vocile celor doi

naratori,care povestesc alternativ ntmplri reale din perioada copilriei lor din perioada

comunist.i spun reale pentru ca nsui autorul a menionat acest fapt,altfel,romanul ar fi fost

o ficiune autobiografic: :Prima ncercare de a scrie mpreun a nceput ca o trncneal, a

fost pe o ficiune, inventat n totalitate. Nu a mers, pentru c e greu s redai nebunia celuilalt,

dup ce i-ai aternut tu propria nebunie Ne-am dat seama c trebuie s venim pe un teren


16/35

22

comun, iar acesta era copilria. A fost ideea lui Matei, iar capitolele le scriam separat, unul n

continuarea celuilalt. Nu a fost ns nimic verbal, tot ce am vrut s ne spunem, preri,

rspunsuri, eventuale modificri, le-am aternut fiecare n capitolul urmtor.25

Astfel,cele dou personaje principale ale romanului sunt,dup cum putem citi i pe copertaacestuia,Filip i Matei Florian.ns,pentru a fi mai concii,personajele romanului sunt de fapt

copiii Filip i Matei sau,cum se numesc chiar ei n interiorul romanului,Filip i Mateiul

mic.ntmplrile relatate sunt cele ale unor copii,ns vocile narative sunt ale adulilor.

n prefaa romanului,Radu Cosau i caracterizeaz pe cei doi autori mascai sub fina estur

a copilriei din familia Florian:Ei nu-s idilici-toate cruzimile i ccnriile le stau deja n fire-, ei

snt feerici,conform cntecului la zi: teleferic,ce feeric!.Ei nu-s inoceni din p.d.v. politic,ei se

joac de-a Nicolae i Elena,adorm cu Neculai C. Munteanu n gnd,tiu c fata cu muci de la

etajul 2 e fiica securistului i nu ezit s denune drept o mrvie,singura mrvie a

crii!,zilele cnd Filip,dinamovist inflexibil,s-a dus s se antreneze cu Steaua,pe Ghencea.26

Astfel putem discuta despre cele dou personaje ca fiind participani ale unor evenimente n

perioada incipit a vieii lor,ns relatrile evenimentelor petrecute sunt narate din perspectiva

adultului,vocea narativ fiind a scriitorilor ajuni la maturitate,pstrnd totui tonusul copilriei

prin limbajul uzitat i prin natura ntmplarilor,lasnd loc minii mature pentru a face refleciile

i pentru a cataloga unele evenimente sau situaii din momentul dat.

Personajele romanului sunt palpabile,reale,transmit emoii nefalsificate i vorbesc din

suflet.Acest fapt face din ele un minunat exemplar al unei copilrii n care tabletele i jocurile

virtuale nu te ineau nchis n cas,ci erai trimis sa joci fotbal,s alergi sau s strbai strzile n

cutare de noi aventuri.

Ambele personaje vorbesc cu patos i cu bucurie despre copilria din perioada

comunist,relatnd multitudinea de nzdrvnii pe care le fceau.De exemplu,Filip,fiind foarte

speriat de ntuneric i de duhurile pe care acesta le psuiete,povestete n unul din capitolele

sale un episod foarte amuzant,care i contureaz frica i reacia la aceasta:...priveam ua de la

25Vrnceanu Monica,In Romnia nupoi tri doar ca scriitor,septembrie,2013

26Cosau Radu,Prefa Biueii,Ed.Polirom,2012


17/35

23

baie ca pe cel mai ndeprtat i mai nspimnttor loc din lume,am fcut de cteva ori pipi pe

perete,doar nu era s fac pe mine.27

n economia crii i a evenimentelor petrecute diferena de vrst de 11 ani dintre cei doi

frai este important.Filip l privete cu duioie i iubire pe acest personaj,Mateiul mic,att dinperspectiva unui frate mai mare,ct i din perspectiva scriitorului.nciuda unei reguli nescrise

conform creia fraii se bat,se supr sau se tachineaz,n mod special fratele cel mare pe cel

mic,fiindc aceasta este legea firii,n acest roman autobiografic putem observa ca situaia ntre

cele dou personaje este cu totul alta.ntre ei exist o tovrie la rele i la nefcute,o

complicitate n cel mai pur sens.Diferena de vrst este,poate,cea care le pune baza acestei

minunate relaii de complicitate ntre frai,care nu poate fi dect benefic pentru cei doi

tovari.n momentul n care Filip este la gimnaziu,Matei este bebelu;cnd Matei ajunge la

grdini,Filip este deja licean;apare i cel de al treilea frate,Mircea,care l va face pe Mateiul

mic s devin iubitor i protector,aa cum era Filip cu el n momentul n ca re acesta era

mezinul.

Biueiieste nclzit i supranclzit de dragoste, declarat ori ghicit la tot pasul. Fraii

acetia chiar se iubesc; i reuesc s fac o carte cu nite sentimente pozitive care, n minile

unui autor nendemnatic, arfi dus la o infuzie de dulcegrie liricoid.28

Daniel Cristea-Enache vede,ca toi cititorii romanului,dragostea cu care cei doi se apr,se

acoper ori se ajut atunci cnd situaia o cere.Filip este plasa salvatoare a lui Matei,este

protectorul su,cel care l scap din episoadele neplcute ale ncletrilor din zona Aleii Biu,n

timp ce Matei este relevant pentru Filip i ca personaj al povetii de familie pe care o scrie i n

care totul capt o greutate simbolic.Dac pentru Matei,Filip e fratele i,implicit,ajutorul din

anii de lupte de la grdini,pentru Filip,Matei va fi intotdeauna mezinul din povestea lui.Unparagraf semnificativ pentru definirea sentimentelor fratelui mai mare fa de mezin este

urmtorul:ce grozav ar fi ca Mateiul mic, dup ce se va lmuri cum arat viaa i lumea

douzeci de ani mai trziu, s-i rspund Mateiului mare! Adic s soseasc deodat nite foi

(dictando, veline ori n ptrele), cu litere mari i stngace, cu desene pastelate (csue, brazi

27Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.67

28

Cristea-Enache Daniel,Love Story,RevistaBucurestiul cultural,Februarie 2013


18/35

24

sau omulei) care s probeze c unul i altul sunt (i nu sunt) acelai, c atunci comunic (i

uneori chiar se contopete) cuacum, c timpul e ca apa unui ru, curge ntr-un singursens, dar

poate fi strbtut nainte i napoi. Poate nu degeaba Mateiul mic a spart oglinzile familiei cu o

bil mic i neagr de popice. Cu obrajii lui rotunjori, a intuit probabil c sticlele argintate, n

ciuda semeiei i licririlor veneiene, ignor trecutul i nu descifreaz viitorul. E de bnuit c s-a

ntristat. S-a temut c oglinzilel vor lega de prezent, de prezentul cel mai acut, de fiecare or,

minut i secund i-l vor mpiedica s comunice cu Mateiul altor vrste. i le-a fcut ndri.

Adormit naintea meciului acela care a nfierbntat blocurile (gata s le pun n pericol structura

de rezisten) i a filmului care a mngiat cartierul ca un vnticel blajin (rcorindu-l), s-a foit n

aternuturi, a fornit i a respirat mai mult pe gur (din cauza polipilor), a visat, ce -o fi visat?,

eu presupun c ngeri alb-roii, fiindc Dinamo juca semifinala Cupei Campionilor Europeni chiar

n brlogul lui F.C. Liverpool, iar zborul cocorilor, invocat de titlul peliculei, s-a dovedit a fi doar o

metafor, un truc menit s nele cenzura moscovit, fiind vorba n rea litate de un flfit de

aripi mai fragil, mai tandru i mai stins dect al psrilor cltoare, ivit mai n ti n camera

mare a apartamentului 40 (din D 13), revrsat apoi prin fereastra deschis peste Drumul

Taberei. Dac ar fi s vin scrisoarea de la Mateiul mic, dac o s apar ntr-o bun zi pe masa,

sub perna sau printre tricourile Mateiului mare, sper s cuprind i povestea mic, foarte mic,

a acelui vis.Mi-e aa de dor de bieelul care se dezvelea n somn! tii, era friorul meu...29

Acesta este timpul de dragoste pe care personajele i-l poart,una necondiionat,de frai

sinceri i grijulii,ce au petrecut mpreun o copilrie mulumitoare,cu rele i cu bune.

Alte dou personaje ce au importan n acest roman,ca de altfel i n viaa lor i a oricrui

alt om,sunt prinii celor doi.Mamei i este chiar dedicat romanul: Pentru mama,care n-a copt

n viaa ei o plcint,dar ne-a fcut fericii.30Tatlui i-a fost dedicat capitolul 8,scris de Filip,

Tata n-a mers pe tractor,titlu ce vroia i a i reuit s ilustreze ntreg peisajul din casa familiei

Florian,unul nu prea delicat n ceea ce privete relaia dintre prini.Titlul este pus n relaie cu

micul cntecel din finalul capitolului : n Abecedar scria: Tata merge pe tractor/Mama

cozonaci ne face/i noi nvm cu spor/Cnd e pace. Ce minciun!.31

29Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.85-8730

Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.1031Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.158


19/35

25

De aici,folosind elementele de baz ale logicii,putem observa c n casa familiei Florian

numai pace nu era,ci o lupt dur ntre pilonii familiei.ns calofilia i iscusina expresiei de care

d dovad Filip Florian i face simit prezena i n aceast situaie nu tocmai fericit,dar pe

care Filip o trateaz cu o tehnic a mbinrii cuvintelor ce nu se identific cu spaima i teroarea

pe care o resimte o femeie abuzat fizic i copiii,martori n acest caz,lsnd doar un gust amar

n sufletul lor.

Putem concluziona aadar c personajele reale ale romanului autobiografic Biueii sunt

savuroase prin lucrurile pe care le fac,prin modul n care aleg s ias din diferite situaii i mai

ales prin patima cuvintelor i a replicilor pe care le folosesc,identificndu-se pur i simplu cu

vocea unor copii naivi,n aparen.Iat cteva dintre replicile care nu pot dect s te fac s

zmbeti i s priveti cu nostalgie ctre copilrie,ca nspre o grdin plin cu flori,alintat de

razele soarelui,n care nu te vei mai putea ntoarce niciodat: de chichi -de michi-de trei lei

ridichii, n-aveau pue,aa c am cutat dou bee mici i le-am potrivit,cum trebuie,ca s aib

i Cerasela i Lori cte o pu,ca toi oamenii, nu i-am vzut niciodat pe tim i tam,poate

fiindc sunt ochelarist, cu prul lung i bleg,dar cu pr,nelegei?,sper c nvtoarea Csu

a biruit menopauza i a redevenit o zn.Acestea reprezint o mic parte din savoarea redat

de personajele romanului prin cuvintele alese,ns este un punct forte al textului.

Zilele regelui are ca personaje principale un rege foarte important n procesul de

modernizare al Romniei, Karl de Hohenzollern-Sigmaringen,dentistul acestuia,Joseph

Strauss,dar i motanul dentistului,Siegfried,care este personificat.

Romanul lui Filip Florian, scris, gndit i apoi de citit pe ndelete, purtnd titlul neutral de

Zilele Regelui, urmrete destinul i o parte din viaa celordou personaje importante, adic: cel

ce devine Carol I (rege socotit astzi, pe cea mai bun dreptate, benefic pentru Romnia) identistul Joseph Strauss, nume voit banal, aa cum se potrivea inteniilor literare ale

autorului.32

Cei doi prsesc Prusia natal,primul devenind din cpitan al unui regiment de dragoni

monarh al Romniei, cel de al doilea, practician al stomatologiei, doar mutndu-i profesia de la

Berlin la Bukarest. O face la sugestia primului, acesta fiind mulumit c Strauss l scpase de o

teribil durere de dini; i recomand chiar i un itinerar, ocolit din pricina rzboaielor vremii,

32Ionescu Gelu,Zilele regelui,RevistaApostrof,2009,nr.1


20/35

26

itinerar pe care l parcurgem mai ales mpreun cu dentistul. Motivul acestei... invitaii? probabil

panica viitorului rege c va avea prea puini supui prusaci n preajm ceea ce era chiar

adevrat. Viaa i va face, de mai multe ori, s se ntlneasc, s devin complici n aciuni nu

prea convenionale (una din ele ar fi putut provoca un mare scandal public privitor la viaa intim

a monarhului, scandal pe care dentistul providenial l evit, ns punndu-i la grea ncercarecstoria lui, foarte fericit).Trebuie menionat dimensiunea umana a personajului lui Joseph

Strauss, dentistul prusac venit n principate pentru a-l servi pe Karl Ludw ig, care i rmne

acestuia credincios dincolo de ruptura relaiilor,poate inevitabil,cnd principele crete n rang

devenind rege. Sacrificiul personal al servitorului uitat, care ia n grij odrasla nelegitim a

domnitorului fr ca acesta s afle vreodata de existena lui, cu riscul de a-i pierde propria

familie i iubirea vieii sale, i descoperirea treptat a noii patrii, asimiliarea ei de ctre erou i a

eroului n ea, sunt descrise cu minuiozitate i se dezvluie treptat cititorului, dnd natereunuipersonaj poate neateptat de cititor, dar care dupa lectur devine o parte din peisajul epocii.

Zilele Regelui mai are un erou, i anume motanul Siegfried, venit i el din Berlin odat cu

stpnul dentist, care, n afara comportamentului participativ la toate evenimentele vieii

stpnului (prieten), n afara amorului pisicesc, mai are i capacitatea de a scrie scrisori

(consemnate n roman) cu ghearele pe pluul scaunelor din cas. Dac veridicitatea

comportamentului motanului merge pn la extrema nelegere a celor ce se petrec n jur, inseria

scrisorilor sale amuz.

Ceea ce face farmecul romanului este c povestea lui Carol nu ne este spus direct, ci prin

intermediul dentistului acestuia, slujitor ataat de Carol, n ciuda faptului c nu a fcut

niciodat parte din suita sa regal.33

Filip Florian a creat o paralel superb. n primele pagini ale romanului, pornind spre o ar

nou, dintr-un co de rchit, cu capac, motanul Siegfried a miorlit cumplit. Dentistului i se

dezvluie imediat motivul: o pisic trcat fugind pe muchia gardurilor, cu pai agili i iui, cu

salturi peste ulucile rupte, cu ncpnarea de-a ine ritmul cailor. I s-a prut frumuic i cu

burta mare. Dar Siegfried accept desprirea, de dragul stpnului su. Peste civa ani, n

capitala Romniei, Strauss descoper ceva despre principele Carol, un secret pe care decide s l

pstreze pentru el, lsnd-o pe Elena s interpreteze greit i s l ia pe Snducu, fiul lor, de lng

el. Totul din loialitate, din dorina de a-l proteja pe Carol. Relaia dentistului cu motanul su este

mai adnc dect pare. Siegfried este prietenul lui, nso itorul su pe drumul lung, tainic, ctre

33Bidea Evelina,Regele unui autor estet,http://bookaholic.rooctombrie 2012
http://bookaholic.ro/http://bookaholic.ro/http://bookaholic.ro/http://bookaholic.ro/


21/35

27

trmuri necunoscute, cel care i aduce alinare i care, ntr-un final, i aduce din nou mpreun pe

Elena i pe Josef.

Pe lng "psalmii" domestici ai motanului Siegfried, pe lng rbufnirile de snge srbesc ale

Elenei Ducovici (devenit soia dentistului) i emoia devastatoare a acestuia la naterea

copilului su, principele nostru pare uman doar n cteva momente de oboseal. n afara pozei

severe, a etichetei (auto)impuse, el se umanizeaz numai vzut dinspre Joseph Strauss; aa cum

Strauss pare hiperafectiv numai vzut cu ochii ngustai ai motanului su. Contient c e

preferabil s lucreze cu personaje vii, multidimensionale i impredictibile, iar nu cu tipuri

caracterologice, orict de ofertante n schema general a romanului (neamul-mereu-serios vs.

romnii-flecari), autorul l scoate puin pe domnitor din glacialitatea inutei sale. Tocmai la

Sublima Poart, n cadrul unei ntrevederi de importan crucial pentru Principate, dentistul i

prepar maiestii sale o licoare ce-i va da o beatitudine garantat. Prusacului, deodat, i vine s

chiuie i ncalc tot protocolul vizitei, obinnd astfel rezultate diplomatice neateptate.

Contrar titlului,care anun un rege ca personaj principal,n text,lucrurile stau altfel,regele

lsndu-i rolul de protagonist dentistului Josef.Sunt personaje memorabile,unele luate din istoria

rii noastre,altele inventate,dar care conlucreaz la realizarea cadrului propice pentru

iubiri,aventuri,adaptare sau lupt.

n Toate bufniele,personajele principale sunt cele care ndeplinesc i rolul de naratori,i

anume copilul Luci i sexagenarul Emil.ntre cei doi se leag o frumoas prietenie din momentul

n care Emil Stratin l salveaz pe Luci de furia mecanicului de teleferic.Prima impresie pe care

Emil i-a lsat-o celui ce avea s-i devin un bun prietena fost impresionant: Avea fularul rotit

de dou ori n jurul gtului,bocancii lustruii i o voce cum n-am mai pomenit.34,iar cnd i

descrie reacia n faa mecanicului de teleferic ce ncerca s-l acuze pe biat, avea ...nite ochi

cprui,cu pupilele neclintite35,semn al siguranei i al stpnirii de sine. Lucian, fascinat de

brbatul cu gesturi atente i atitudine nobil, diferit de a celorlali oameni pe care biatul icunoate, se las modelat, realiznd mai trziu influena pe care Emila avut-o asupra lui:Emil

se ferea s-mi dea lecii, s-mi vre ceva pe gt fie i cu linguria sau pipeta, se prefcea de

minune c nu-i pas de prerile mele, urmrea probabil cum not prin apele limpezi, arunca

undia i mi trecea momeala pe la nas, ca s m arunc de unul singur i s muc.36

34Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012,pg.2135Ibidem36Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012,pg.56


22/35

28

Respectul i admiraia pe care copilul i adultul Luci le nutrete pentru Emil sunt

statornice,iar acesta va pstra mult timp vie amintirea primei ntlniri,primei vizite n casa

acestuia,excursiilor pe care le-au fcut mpreun,lucrurilor nvate de la acesta (frumoasa

incursiunea n lumea muzical de calitate),ct i prima impresie:

Bnuiam c dac eti foarte nalt, aa cum era el pe atunci, vezi lucrurile i faptele de sus, ca

din ceruri, iar ele i se par mici, cumplit de mici, un fel de furnici. Apoi, presupuneam c dac

eti slab, usciv, le percepi fr greutate, iar dac ai i destule fire de pr alb, nu mai distingi

culorile i intensitatea, toate sunt strvezii, priveti dincolo de coaj, drept n miez, n miezul

lucrurilor i faptelor.37

Filip Florian a conturat personajul copilului Luci foarte firesc,l-a construit ca pe un copil

absolut normal,inocent i entuziast(Tembel cum snt,gata s m bucur pentru orice fleac,amtrecut pe la Emil chiar n dup-amiaza aia mohort...m alesesem cu prima mea carte de

identitate,una cu serie i numr)38,vesel i vorbre.Punctul de interaciune dintre veselia

specific micului Luci i maturitatea lui Emil este cheia spre un roman echilibrat,fiecare personaj

hrnindu-se din esena celuilalt.

La rndul lui, biatul compenseaz lipsa unui tat mai afectiv i mai prezent apropiindu-se

de acest strin cald i cultivat, care tot el, dei bolnav i venit de la ora, l apropie de lumea

bufnielor ducndu-l noaptea n pdure i nvndu-l s cheme, s hrneasc i s observecomportamentul nocturn al acestor psri.39

Observm astfel c lipsa unui tat prezent fizic i spiritual n viaa lui Luci l mpinge

oarecum spre apropierea de un brbat deschis,dornic sa-l nvee nenumrate lucruri i s-i dedice

o parte din timpul su.Biatul e aa de fascinat de acest brbat fin, misterios i fragil, nct i

dorete, la un moment dat, s devin un copil-pasre, imitnd, n faa unui Emil amuzat,

gesturile i sunetele bufnielor ntr-un fel de recital de seducie filial. Aceast ntlnire ntre

entuziasmul i inocena biatului lipsit de afeciune i de model patern i brbatul blazat i

bolnav, care i-a ratat deopotriv relaia cu propriul copil aceast apropiere, ajutat poate chiar

de marea diferen de vrst, a dou deficite sentimentale,este partea cea mai interesant i

frumoas din roman. ntlnirea dintre ornitologul amator i viitorul meteorolog devine, astfel,

simbolic prin felul n care istoria/trecutul/memoria sunt mai degrab chestiuni de retragere, de

observaie i aproximare a ceea ce nu se vede i nelege uor, darcare fascineaz sau bntuie.

37Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012,pg.3638

Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012,pg.18939Chivu Marius,Toate bufniele,Dilema veche,nr.459,2012


23/35

29

Cam acestea ar fi personajele cele mai importante din romanele lui Filip Florian,toate avnd

roluri bine definite n cadrul textelor pe care le reprezint.Poate c nu sunt cele mai conturate

personaje sau cele mai profunde ori lucrate n esena spiritual,ns nici nu cred ca autorul a

cutat asta.El tinde s impresioneze mai mult la nivelul stilisticii i a construciei narative,n

cadrul crora,pot afirma cu bucurie,c este un punct de reper.

3.Stil i compoziie

Dac exist n momentul actual un scriitor care s exceleze la nivelul stilului i al compoziiei

n scrierile sale,acela esta cu siguran Filip Florian.Desigur,acesta este doar punctul meu devedere,ca cititor entuziasmat n faa unor poveti ilustrate att de frumos,crendu-mi pur i

simplu o stare de bine pe parcursul lecturii oricrui dintre cele 4 romane.Criticii ns,au i

anumite preri care difer pe alocuri de impresia pe care o am eu mpietrit n minte i n suflet.

Unul din criticii romanului Degete mici,la nivel de stil i compoziie,Paul Tumanian,spunea

pe blogul su: De la un cap la altul te ntmpin un exces greu suportabil de

circumstanialitate, rod al unei asimilri mimetice i defectuoase a prozelor din literatura

universal, n care preocuparea (i reuita) marilor autori a fost i rmne aceea de a gsidreapta cumpn ntre detaliu i esen, ntre semnificativ i circumstanial. Puhoiul de detalii

din Degete mici alung orice (virtual) esen. Balana se nclin dezastruos ctre

nesemnificativ. A putea spune c stilul lui Florian este unul coelhian mioritizat pn la

anihilare prin adaos, cu devieri jurnalistico-istorice minimaliste; vezi incursiunile complet

neavenite raportate la inta autohton a naraiunii n istoria recent a dictaturilor sud-

americane, a rzboiului pentru insulele Malvine.40

Paul Tumanian atac alegerea scriitorului de a oferi att de multe detalii n interiorul povetii

pe care o prezint,susinnd ideea c esena este alungat de multitudinea de

detalii.Mie,personal,aceast opiune de a se lega de orice lucru pentru a-l explica,pentru a-l

rsuci pe toate faetele sau pentru a-i gsi originea i rspunurile,mi s-a prut ncnttoare i cred

cu trie c romanul n-ar mai fi fost la fel de savuros fr aceste incursiuni complet

neavenite,cum poate s le denumeasc TumanianPaul.

Daniel Cristea-Enache pe de alt parte pare s fi citit acelai roman pe care l-am citit i eu.

Stilul prozei, att de ceremonios i nvluitor, lucrat fr a fi calofil i artificial exact ct

40Tumanian Paul,Vorba mult,srcia omului,http://paultumanian.blogspot.ro


24/35

30

trebuie, preia i absoarbe zgomotele i tensiunile din spaiul romanesc. Atunci cnd apar i se

profileaz, fiind aproape de un punct al exploziei, dramele se topesc parc n aceast scriitur

artist, care sublimeaz i estetizeaz orice secven mai dur. Dac privirea romancierului e

cald, cuprinztoare, atent la toate aspectele, uneori evident simpatetic, pagina lui este rece

sau, mai bine zis, impersonal. Pe msur ce sunt rulate, experienele dramatice i episoadeleteribile se moduleaz dup registrele foarte bine stpnite ale autorului.41

El evideniaz capacitatea autorului care mie mi-a creat cea mai mare plcere:estetizarea

secvenelor dure.Totui,acest stil n care decide autorul s scrie nu are gratuitatea unui parcurs

narativ ferit de evenimenial i anectodic pentru a fi susinut doar de scriitur.Filip Florian i

subordoneaz stilul construciei romanului,instrumentalizndu-i componentele.Astfel,tropii sunt

mult mai rar utilizai dect figurile de construcie,capilariznd ntreaga carte.Filip Florian

apeleaz n compoziia romanului la enumerri ample,desfurtor,inventar,analogii care serepet i se extind(echivalarea fizicului apetisant al lui Jojo cu un bogat registru horticol:

popoul ca o cpun sau clciul ca un mr).Toate aceste alegeri de stil presupun atenie i

dexteritate n tehnica detalierii.Autorul dovedete competene multiple,n domenii foarte

variate,cum ar fi fotbal i pescuit,religios i istoric.

Este adevrat c att de multe detalii presupun o aglomerare de idei.i este la fel de adevrat

ca o asemenea aglomerare prezint anumite riscuri,cum ar fi suprancrcarea inutil a romanului

i,ca urmare a acesteia,descentrarea lui.ns prozatorul gsete modaliti s contracareze aceast

abunden.Reuete s fac aceast contracarare prin permanenta dublare,triplare a

perspectivelor.Cum am mai spus,aceeai scen este vzut prin ochii mai multor personaje,iar

fiecare dintre acestea i da propria interpretare.Aceast construcie i reconstrucie a episoadelor

reluate din alt unghi este posibil pe parcursul ctorva pagini,necesitnd o mai larg ntindere.

Autorul caut s obin varietate i pe centimetru ptrat de text, la nivelul frazei. Astfel c

dubleaz i apoi amestec enunurile, ntr-osimultaneitate bine construit.42

n Biueii, elementele de stil i compoziie sunt redate de cele dou voci

narative,Filip,respectiv Matei Florian.n acest roman autobiografic ntmplrile rezumate i

punctele de vedere sunt mprtite folosindu-se arta contrapunctului,cei doi frai completnu-

se,sprijinindu-se unul pe cellalt,cu o fervoare narativ de bun calitate.

ntr-o imaginar hart a corespondetelor ntre arte, Biueii este un echivalent n plan literar

al Concertului pentru douviori de Bach43, spune Carmen Muat,fiindc structura muzicala

41Cristea-Enache Daniel,Control perfect(I)-Degete mici,de Filip Florian, LiterNet,aprilie 201042

Ibidem43Muat Carmen,De veghe pe Aleea Biu,Observator cultural,nr.727,2014


25/35

31

romanului este evident nu doar la nivelul construciei de ansamblu, ci i la nivel de detalii, n

juxtapunerile ritmice ale povetilor celor doi naratori care vorbesc, asumndu-i fiecare n parte

cnd punctul de vedere al copilului care a fost, cnd pe cel al maturului care a devenit.

Ia nastere un dialog intratextual de un rafinament stilistic care nu se nva la nici un curs

de creative writing, la care iau parte nu doar Filip i Matei, ci i Mateii i Filipii mai mici saumai mari, pierdui nfaldurile memoriei i recuperai progresiv prin poveti ce prolifereaz

fascinant.44Romanul are un stil polifonic,reliefat de jocul complex al perspectivelor i de

simultaneitatea lor,amplificnd astfel tensiunea narativ.

Efectul de puzzle romanesc este determinat de dou diferene.Prima se reliefeaz la nivel

discursiv,ntre cele dou voci i viziuni complementare(Filip i Matei),iar cea de a doua la nivel

de ruptur ntre cele dou lumi(comunist i post-comunist)n care autorii-naratorii-personajele

triesc i transcriu/comenteaz ceea ce au trit. Altfel spus, distana ntre timpul tririi, pe de oparte, si timpul consemnrii si al comentariului, pe de alta, face posibil intervenia ficiunii

retrospective, conferind celor doi autori posibilitatea ingenioasde a juca, simultan, toate rolurile

posibile: autori, naratori, personaje,comentatori (intotdeauna comentatori ai textelor scrise de

celalalt).

Farmecul acestei cri vine din graia i dezinvoltura cu care cei doi autori abordeaz

subiecte de o maxim gravitate, de la divorul prinilor sau moartea bunicului, la sincopele

istoriei i aberaiile ideologiei comuniste, fr s devin nici o clipa obositori, fr s se repetei, mai ales, fr s alunece n patetism sau n didacticism. Naturaleea tonului i ingenuitatea

perspectivei narative snt doar dou dintre atuurile romanului scris de Filip si Matei Florian.45

Din punctul meu de vedere,acest roman are o cursivitate absolut natural,o expresie pur,iar

replicile celor doi sunt extrem de savuroase.

Cartea Zilele regelui este un roman de atmosfer, n care naraiunea ocup abia cel de-al

doilea loc.Sunt puine romane n literatura romn n care autorii exerseaz scriitura artistic,

cercetat n detaliu, atent la sonoritatea fiecrui cuvnt n parte. Vocea luiFilip Florian esterealmente autentic. Fiecare dintre romanele sale degajeaz o atmosfer aparte tocmai din

pricina grijii cu care autorul alege cuvintele.46

Discrepana dintre limbajul cutat, estet al dentistului i materialitatea dezgusttoare a

traiului romnesc al vremii, lipsit de orice etichet sau principii morale face ca romanul s fie cu

att mai puternic. Fascinat de stilul rafinat al frazelor lui Filip Florian, de critica discret a

44Muat Carmen,De veghe pe Aleea Biu,Observator cultural,nr.727,201445Ibidem46Bidea Evelina,Regele unui autor estet,http://bookaholic.rooctombrie 2012
http://www.polirom.ro/catalog/autori/florian-filip/http://www.polirom.ro/catalog/autori/florian-filip/http://bookaholic.ro/http://bookaholic.ro/http://bookaholic.ro/http://bookaholic.ro/http://www.polirom.ro/catalog/autori/florian-filip/


26/35

32

societii, cititorul se trezete, la finalul romanului, pierdut ntre repulsia fa de moravurile

vremii, care par surprinztor de actuale, i dorina de a nu se desprinde din fascinaia scriiturii.

Mihai Iovnel definea romanul astfel: Zilele regelui e un roman scris frumos. Foarte frumos.

Aproape incantatoriu, oricum muzical. Romanul lui Filip Florian e, nainte de toate, stil: se poateciti, la pachet cu ce se poate citi, straduina autorului ca fraza s nu coboare la banalitate, s

nu devin flasc i amuzical.Problema e c frazele lui Filip Florian, fr ndoial frumoase,

foarte frumoase, cum ziceam, au prea mult zahr. Pe pagini bune romanul se transform in

romanceea ce e mai mult un efect nedorit de stil dect o adecvare la natura real a carii.

Stilul lui Florian e frumos ntr-un mod unilateral: ca superficiu; alfel, n-are subsol. El se substituie

celorlalte elemente care fac de regul un roman (poveste, personaje): nu n sensul c le

nlocuieste cu totul, ori le terge, ci n sensul c le ia faa, le reduce la o ipostaz minor.

Romanul pierde din vedere tranzitivitatea i acea tiin a prozatorilor de curs lung de a

alterna paginile de virtuozitate cu pagini neutre, decolorate.47

Nu m pot supune total comentariului fcut de Mihai Iovnel,ntruct consider c Filip

Florian alternez chiar bine paginile de virtuozitate cu cele neutre,iar frazele considerate de ctre

el a avea prea mult zahr nu definesc n nici un caz romanul,ele sunt doar fii amplasate

strategic pentru a devoala sau pentru a reliefa anumite triri.

Cu toate c nu puine sunt gurile rele care-i manifest nemulumirea fa de scriitura estet

a lui Filip Florian, consider ca acesta cucerete cu o voce de o individualitate mai rar ntlnit n

peisajul prozei contemporane.

n ceea ce privete ultimul roman,Toate bufniele, avem parte de o mpletire de

stiluri,pornind de la tonul infantil al lui Luci,pn la un ton grav,ntristat chiar,al lui Emil,dou

persoane care i-au druit clipe frumoase, dar ale cror drumuri s-au desprit normal, aa cum

se ntmpl deseori ntre mentor i discipol, adevrata menire a celor doi. i nu este mai puin

antrenant, chiar dac nu mai conine fapte istorice, ci doar fapte i sentimente pur umane,

dovedind c Filip Florian este un scriitor meticulos, care i construiete cu migal pagin cu

pagin, astfel nct fiecare tot, fiecare roman s constituie o capodoper n sine.

Romanul are oarecum de pierdut n ceea ce privete nivelul narativ al construciei i nivelul

stilistic al expresiei: Nu are ineditul i suspansul Degetelor mici; nici inventivitatea sau

47Iovnel Mihai,Zilele regelui,Revista Cultura,octombrie,2012


27/35

33

amestecul de inocen, nostalgie i umor din Biueii (semnat mpreun cu Matei Florian) i nici

fantezia Zilelor Regelui.48 Scris cu finee i mare atenie la ritmul i muzicalitatea frazelor,

romanul folosetens prea multe prefabricate. Nu doar structura alternanei a dou voci, din

care una aparine unui manuscris, dar i tipurile de istorii sunt cumva deja folosite, comune, nu

le aduce suficiente variaii, par preluate i expediate: intelectualul arestat de comuniti, exilat

pe antier i pus apoi n faa recrutrii ca informator; relaia afectat de viaa gri din comunism,

sfrind n infidelitate sau parascoveniile copilului care, cele mai multe, n-au umorul scontat.

Incursiunile n copilrie i n comunism rmn cumva la suprafaa stilistic i anecdotic, destul

de banal, a ntmplrilor. Sigur, Filip Florian nu mizeaz pe anvergur narativ, aa cum o fac,

spre exemplu, Lucian Dan Teodorovici sau Radu Pavel Gheo n ultimele lor romane inspirate de

comunism, el nu este acel gen de prozator, el lucreaz pe spaii mai mici, este mai degrab un

fantezist i un stilist, dar tocmai partea de magie mi se pare c lipsete aici, acel farmec al

devianei i ndrznelilor deopotriv narative i stilistice.

48Chivu Marius,Trecutul ca o bufni,http://dilemaveche.ro
http://dilemaveche.ro/http://dilemaveche.ro/http://dilemaveche.ro/http://dilemaveche.ro/


28/35

34

4.Raportul cu postmodernismul

Romanele lui Filip Florian au n mod cert anumite valene ce corespund cu trsturile

postmodernismului.Putem identifica n romanele lui estomparea granielor tradiionale ntre

genuri i specii literare,eliberarea fanteziei i mprumutarea limbajului familiar,desolemnizarea

discursului,valorificarea prozaismului,mitologizarea ostentativ a lucrurilor

comune,recuperarea ironic sau parodic a

trecutului,fragmentarea,autoreferenialitatea,colajul,aluzia,ironia sau ludicul.

Consider c raportul operelor lui Filip Florian cu postmodernismul se face n mod special la

nivel de recuperare a trecutului.n toate operele sale apare comunismul ca mod de via,iar n

cazul romanului Zilele regelui scriitorul construiete pe o baz istoric real o ficiune

istoriografic din perioada modernizrii Romniei,anii 1866-1881.

Un alt liant al operelor spre postmodernism este fragmentarismul din romanul Degete

mici.Autorul nu se bazeaz pe o form narativ continu,c i mparte romanul n mai multe

fragmente,ce cuprind povetile unor personaje care nu au prea mare legtur unele cu

altele,dar care sunt toate legate de punctul determinant al naraiunii:descoperirea gropii

comune.Specific posmodernismului n acest text,ca de altfel n toate romanele lui Filip


29/35

35

Florian,este ironia.Un scurt exemplu n acest sens: ..mi-a spus i c doamna Fotiade,la doar

patruzeci i trei de ani(auzi,tu,ce vrst!o copil!...!)vrea cu orice chip s arate de treizeci.49

n romanul Biueiiavem de a face cu o desolemnizare a discursului narativ,acest fiind unul

lejer,deschis,dat fiind i faptl c romanul este de fapt un dialog ntre frai.Este de asemenea unroman care d prilejul cititorului s foloseasc un limbaj familiar sau s recompun trecutul

ntr-o manier ironic,innd cont de faptul c amintirile rememorate s-au petrecut n perioada

comunist.Spre exemplu,joaca nevinovat de-a Nicolae i Elena.Construcia romanului este de

asemenea una postmodernist,mbinnd dou voci narative ce alternez.Ironia,dup cum

spuneam,este prezent i n acest roman: Alexandra tefnescu st n banca ei la propriu,nu la

figurat,fiindc la figurat nu st deloc,gura nu-i mai tace.50; V-am spus,a reuit s nu fie

poreclit Srmoasa,dei dinii ei sunt prini n srme.51

Zilele regelui are n mod clar cea mai plastic recompunere a trecutului,prin subiectul real

abordat:instalarea principelui Carol, vizita la Istanbul, rzboiul de independen i izbnzile

progresive ale principelui ncoronat abia n 1881.Alex Goldi spunea:

Succesul crii la critic poate fi explicat prin suprasaturaia de autoficiuni i decupaje

hiperrealiste. Ce rezult de aici e o construcie tipic postmodern (un cuvant discreditat la noi de

tehnicismul ncruntat al optzecitilor, fr vreo legtur cu fantezia transgresiv a prozatorilor

englezi sau americani), o ficiune apocrif in genul lui Julian Barnes din O istorie a lumii in 10

capitole i jumtate, respirnd atmosfera parfumat a utopiei din Harun i marea cu povetia

lui Rushdie.52

Alex Goldi i atribuie romanului,aa cum am afirmat,construcia tipic postmodern,n care

fantezia,ironia sau valorificare prozaismului se intersecteaz ntru creearea acestei minunate

poveti.

n ultimul roman,Toate bufniele,construcia romanului este i ea identificabil cu

postmodernismul.Ideea de colaj i de realizare a unei povetiprin intermediul suprapunerii a

dou texte diferite este reprezentativ pentru ceea ce numim proz postmodern.Folosind

expunerea memorialistic i convenia manuscrisului gsit (ulterior druit), Toate bufnieleeste

49

Florian Filip,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.3250Florian Filip,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.3551Ibidem52Goldi Alex,Zilele regelui,Revista Cultura,noiembrie 2012


30/35

36

romanul-colaj scris de meteorologul Lucian, ce cuprinde amintiri din propria copilrie i pri

importante din autobiografia lui Emil Stratin, inginerul pasionat de ornitologie. Prin recurs la

autoreferenialitate, suprapunerea dintre romanul lui Lucian i cel oferit spre citire de Filip

Florian este deplin realizat.

Autoreferential deci i absorbit de suprafee ca un postmodern, Filip Florian a introdus n

romanele sale aceste mrci ce l scot din sfera banalului,lasndu-i fru liber spre fantezie i spre

recuperarea trecutului.

5.Puncte de controverse ntre critici

ntre cei ce au comentat i au analizat romanele lui Filip Florian au aprut,bineneles,i

situaii i opinii pe care nu toi le-au considerat juste.Este un lucru normal,fiindc orice om

percepe diferit lucrurile,n funcie de numeroi factori.

Romanul de debut al scriitorului,Degete mici,a fost primit cu mare bucurie att de cititori,ct

i de critic.A avut ns loc o diferen de opinii ntre Daniel Cristea-Enache,Ctlin Sturza i

Paul Cernat. Cei doi din urm au catalogat romanul ca fiind parte reprezentativ a realismului

magic: Degete mici este un roman aezat, n mod evident, pe calapodul realismului magic al lui

Marquez si Llosa, cu mult grij pentru form i cu o foarte mare atenie pentru detaliile

narative. Frazele arborescente, imaginarul baroc, ntelepii nebuni i obsesia pentru cifra cinci

amintesc de Bohumil Hrabal, iar construcia nonlinear i perspectivele multiple asupra

aceluiai eveniment fac trimitere la Milorad Pavic. Filip Florian nu ncearc, ns, s i mascheze


31/35

37

modelele, ci le scoate, n mod intenionat, la vedere: aceasta este albia prin care povestirea

trebuie sa curg.53

Acesta este comentariul critic asupra operei pe care Ctlin Sturza l-a considerat optim

pentru ncadrarea ei ntr-un curent literar.De aceeai prere a fost i Paul Cernat,care,pe lngamplasarea romanului pe calapodul realismului magic,mai spunea: Dintre scriitorii recent

afirmai, cel mai exportabil pare a fi, n acest moment, Filip Florian. i pe bun dreptate: stilul

tacticos i elaborat, mixajul de ficiune politic i realism magic al scrierilor acestui profesionist

discret i tenace par a-i fi gsit formula optim sub o zodie norocoas.54

Daniel Cristea-Enache,n schimb,a gsit nepotrivit aceast ncadrare,contraatacndu-le

opiniile n Cultura,articolul fiind intitulat Control perfect (I):

E un bun prilej s corectm i nscrierea acestei proze n sfera realismului magic: o "constatare"

ce vine i revine la mai muli critici, dar fr s se susin prin textul crii. Ceea c e la Simona

Sora e spus destul de nuanat, cu observarea condiiilor de aplicabilitate i a contaminaiilor("Istoria lui Onufrie arunc povestea ntr-un realism magic, colorat local cu retorica i

tonalitatea Vieii Sfinilor.") este extrapolat de ctreali comentatori (Ctlin Sturza ori Paul

Cernat) ntr-un mod al imprudenei clasificatoare. n ce fel este Degete mici aezat "pe

calapodul realismului magic al lui Mrquez i Llosa" (C. Sturza)? Unde anume apare aici "mixajul

de ficiune politic i realism magic" (P. Cernat)? n fapt, elementul fantastic, supranatural,

oniric nu infiltreaz nicidecum ordinea realist a ntmplrilor i nu schimb coordonatele

prozaice pentru a satura un aer al tuturor posibilitilor. Diferena tipologic fa de Mrquez e

enorm. Filip Florian variaz mereu perspectivele (i alterneaz uneori registrele), dar aceasta

pentru a oferi mai multe unghiuri de percepie i nelegere a uneia i aceleiai realiti, foarte

bine documentat istoric i marcat social. N-o s vedem deci nici un personaj feminin ridicat la

cer odat cu rufele de pe frnghie i nici un btrn stnd i nemaimurind lng pomul din curtea

axial a tuturor generaiilor. C Onufrie (figur memorabil, cu smocul lui de pr ce crete

ntruna) numr pogorrile Maicii Domnului i i duce viaa n acord cu acest plan personal de

53Sturza Ctlin,Degete mici,Ziua,aprilie,200654Cernat Paul,Degete mici,Observator cultural,aprilie,2007


32/35

38

credin ("Trebuia s fie pregtit la suflet i la trup pentru ceea ce avea s vin"), e adevrat.

Dar aceasta este o paralel strict individual la realitatea stabil, socio-istorici uman a crii

de fa. Pn la urm, personajul va fi vzut de ochii colectivitii ca un sfnt; ciudenia

fizionomic i comportamental va fi asimilat abia n acest fel, al recunoaterii unei diferene

eseniale. Altfel spus, ciudenia rmne ciudenie, nu intr n compoziia romanului, n acea

atmosfer de realism magic a neobinuitului devenit cotidian (i diurn).55

Daniel Cristea-Enache ncearc astfel s atace opiniile colegilor lui de domeniu

literar,punndu-le ntrebri justificatoare pentru clasificarea lor i dndu-le argumente,care din

punctul lui de vedere sunt edificatoare pentru nencadrarea romanului n realismul

magic.ncadrarea romanului a rmas doar un punct de controvers,neelucidndu-se misterul

apartenenei operei la vreo specie.Din punctul meu de vedere,ncadrarea unei opere ntr-o

specie sau alta este mai muin important,povestea,tehnicile i personajele sunt cele care

primeaz.

Pe baza vreunui aspect al romanului Biueii nu au existat puncte de controverse ntre

critici,cu toii considerndu-l o relatare sintetizat a copilriei din perioada comunist,una

frumoas,nu pentru c ar fi trit perfect,ci pentru c erau tineri.

Teodora Dumitru caracterizeaz romanul astfel: Comunismul nu se mai simte ca un regim

dur, fr ieire, ci mai curnd ca un timp care nu se mai ntoarce, roz i regretabil, fiindc n

comunism toi am fost tineri. Au fost i ei nite copii perfeci, nu nite pistruiai care pun umrul

la fisurarea sistemului, ci unii care se servesc de sistem ca de un teren de joac.,iar Paul Cernat

spunea:Biueii nu e o carte despre lumea de azi, ci o scufundare lucid n magia trecutului

intim. Solidari peste timp, cei doi frai-cavaleri de Biu compun cu inteligen, umor si

delicatee ironic o carte proaspt i fermectoare despre miracolul cotidian al copilriei lor nceauism, una dintre cele mai frumoase cri tinere aparute la noi n ultimii ani

Acest roman nu a creat neconcordane n spiritul criticilor,mai toi considerndu-l un roman

ce atrage prin aventurile narate,prin profunzimea limbajului,prin savoarea detaliilor i prin

aceast cooperare ntre frai,care contureaz universul magic al copilriei.

55Cristea-Enache Daniel,Control perfect(I)-Degete mici,de Filip Florian, LiterNet,aprilie 2010


33/35

39

RomanulZilele regeluii-a fcut apariiantr-un an marcat de un conflict ideologic strnit de

Cernat, care acuza tinerii scriitori c n

tehnici narative

Documents

Transcript of tehnici narative