Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS 1

SFA - Journée Description automatique et perception de la musique - 23 Juin 2005

Description automatique et perception de la musique

Des sons à la musique(contribution apéritive)

Michèle Castellengo

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« La musique est du son  humainement  organisé »

En Musicologie le + souvent les études portent sur la partition, sur les "notes »On oublie le son

En Perception les données sont issues de tests portant sur l'écoute de sons....souvent peu "musicaux"

John Blacking - Le sens musical, Ed Minuit 1980

Paradoxalement:

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« Indexation » : le point de départ est le SON

Musique

Fichier son

Extraire l'organisation en partant du produit

sonore

Mais si musique il y a, qu'écoute-t-on au juste?

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Ecouter les sons ou écouter la musique?

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L'exemple précédent pose bien le problème de l'écoute. Le son, porteur d'un signal informant sur la source qui l'a produit, a pris le pas sur la structure musicale.

Ce conflit a été longuement analysé par Pierre Schaeffer

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De la locomotive comme instrument d’orchestre

Chapitre II "De l'empoi de la locomotive comme instrument d'orchestre....Toutl'art est d'entendre. L'objet sonore en soi. Définition de la musique concrète...."

p.19..Pourquoi ne passerait-on pas sur l'antenne, trois minutes de "wagon pur"en prévenant les gens qu'il suffit de savoir écouter, que tout l'art est d'entendre?Car ils sont extraordinaires à écouter, à condition d'être parvenu à cet état d'espritspécial où je suis à présent.

p.20...C'est passionnant, mais est-ce de la musique? Le bruit des tampons n'est-ilpas d'abord anecdotique, donc antimusical?...

p.21 Deux démarches sont préalables :Distinguer un élément (l'entendre en soi, pour sa texture, sa matière, sa

couleur).Le répéter. Répétez deux fois le même fragment sonore : il n'y a plus

événement, il y a musique.

p75. ...Il suffit donc, pour qu'il y ait musique, qu'une relation s'établisse entrel'objet et le sujet, et l'acte initial de la musique consiste à entendre volontairement,c'est à dire à choisir, dans le déroulement chaotique des sons, un fragment sonorequ'on a décidé de considérer....

Pierre SchaefferA la recherche d'une musique concrète. éd. du Seuil - 1952

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expérience d'écoute

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La première réaction d'un auditeur : c'est chercher du sens.

Car la catégorisation des sources doit être rapide et efficace (survie!)

C'EST UNE ECOUTE REFLEXE, GLOBALE

C'est l'écoute habituelle, en tâche de fond des bruits de l'environnement.

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Mais l’auditeur peut en décider autrement

John CAGE

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est INTENTIONNELLE, décidée, choisie par l’auditeur,

C'est une écoute ANALYTIQUE

Selon les musiques, elle peut porter :

* Sur les qualités des sons (hauteur, timbre)

* Sur l’organisation temporelle (plutôt rythmes)

L'ÉCOUTE MUSICALE

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Même mélodie jouée sur 2 instruments

piano

violon

L'ECOUTE MÉLODIQUE implique l'abstraction des qualités sonores spécifiques de l'instrument qui joue, c'est à dire l'abstraction du matériau son!

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Notion d’abstraction notale : les « LA »

"Abstraction notale" : expression de Robert Francès, in Perception de la musique, éd. Vrin, 1958

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Parmi les sons instrumentaux, position singulière de la voix :

Du point de vue cognitif : signal important pour la vie, connu sous toutes les formes (femme, homme, enfant)

Du point de vue acoustique : double source (hauteur, timbre)

Du point de vue perceptif : tessiture ciblant le centre de la zone d'écoute (zone d'écriture musicale)

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La voix résiste au renversement temporel

elle est reconnue immédiatement

RVS N

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Un indice de reconnaissance inattendu :

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Malgré la structure formantique du spectre (voyelles) la voix parfaitement stable n'était pas reconnue.

L'instabilité (ici, vibrato)

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Interpréter le vibrato en contexteA

B

C

D

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Une nouvelle catégorie sonore à indexer!

Adriano Banchieri - 1608

1919

N° 4 - Pierre Schaeffer* N° 7 - LAM (DEA G. Cohen)N° 12 - Sons base Mc GillN° 14 - idN° 15 et 16 - IRCAM N° 17 - M. Castellengo**N° 18 - Adriano Banchieri***

Source des sons (par diapositive)Source des sons (par diapositive)

* Solfège de l’objet sonore ; CD2-ex 7 - INA-GRM éditeurs, 1988 ** Fusion or separation : from vibrato to vocal trill. Proc. of the SMAC 93, Stockholm p.79-83*** Festiva nella sera del Giovedi Grasso avanti cena 1608 - "Capricciata-Contrappunto bestiale"; Concerto Italiano, dir. Rinaldo Alessandrini (opus 111 - naïve) 2'17; extrait reproduit dans le CD de l'ouvrage de Jean-claude Lebensztejn "Miaulique", Editions Le Passage, Paris 2002.