Robert Adams - L’endroit où nous vivons / The Place We Live - Jeu de Paume - Paris

8/13/2019 Robert Adams - Lendroit o nous vivons / The Place We Live - Jeu de Paume - Paris

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ROBERT ADAMSLENDROIT O NOUS VIVONSTHE PLACE WE LIVE

11/02 18/05/2014

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ROBERT ADAMSLENDROIT O NOUS VIVONS

Ce titre [ Lendroit o nous vivons ] provient dela prface de John Szarkowski The New West(1974). La morale de ce livre, crit-il, est lasuivante : Le paysage est, pour nous, lendroito nous vivons. De sorte que si nous en avons faitmauvais usage, nous ne pouvons pas le rejeter sansnous rejeter nous-mmes. Si nous lavons maltrait,si nous avons dgrad son tat, si nous y avonsrig des monuments notre ignorance, il restemalgr tout notre lieu de vie. Et avant daller plusloin, nous devons apprendre laimer.

Comme beaucoup de photographes, jaicommenc prendre des photos par envie

dimmortaliser des motifs despoir : le mystreet la beaut ineffables du monde. Mais, cheminfaisant, mon objectif a aussi enregistr desmotifs de dsespoir et je me suis finalement ditqueux aussi devaient avoir leur place dans mesimages si je voulais que celles-ci soient sincres,et donc utiles.Les seuls, ma connaissance, avoir dans unecertaine mesure rsolu ce conflit furent descrivains, comme Emily Dickinson, et des peintres,

comme Edward Hopper, eux qui ont scrut lemonde avec tant dapplication quil leur est arrivden entrevoir un autre. Jai trouv, dans lescarnets du pote Theodore Roethke, le ssameque je cherchais : Je vois ce que je crois.

Jai beau me dfier des abstractions, je mepose souvent trois questions, que je vous livreen guise de porte dentre : quest-ce que notregographie nous oblige croire ? Que nousautorise-t-elle croire ? Et, le cas chant, quellesobligations rsultent de nos croyances ?Robert Adams

Depuis plus de quarante ans, Robert Adams(n en 1937) photographie la gographie delOuest amricain. Il y trouve une beaut quiperdure en dpit de la relation trouble quenous entretenons aujourdhui avec la nature etavec nous-mmes. Son travail se caractrise nonseulement par son conomie et sa lucidit, maisaussi par un mlange de peine et despoir. Dunct, ses images rendent compte de la perte

de lespace et du silence, refltant linhumanitdune grande partie de ce que nous avonsconstruit et la frocit de nos agressions contrelenvironnement. De lautre, elles tmoignentavec force de ltonnante loquence des arbres,de la persistance de sentiments de joie et decompassion et du pouvoir rdempteur queconserve la lumire du solei l, mme lorsquelletombe sur les banlieues tentaculaires.Lexposition retrace une qute permanente de

beaut et dquilibre au sein des relations deplus en plus dgrades entre lhomme et lanature. Traitant de sujets la fois ordinaireset grandioses, ces images austres en noir etblanc vitent lcueil de la simplification et


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restituent avec prcision et finesse la complexitet les contradictions de la vie de lAmriquedaujourdhui.Le parcours, qui passe en revue les projetsmajeurs du photographe (pour la plupartconus et publis lorigine sous formede livres), dbute avec ses premiresexplorations du monde rural, des btimentset des monuments du Colorado, tat o ilvcut et travailla de 1962 1997 (The Plains[Les Plaines] ; Late Hispanic Settlement [Villagehispanique tardif] ; Ludlow). Un sjour enSude, pays natal de sa femme, en 1968lui ouvrit les yeux sur laspect insidieuxdes nouveaux amnagements urbains etsuburbains entrepris dans le Front Rangedu Colorado. Dans ses images de prolifration

commerciale et rsidentielle sur fond depaysages rudes et somptueux, la lumireagit comme une puissante force purificatrice.Eden(1968), le premier ouvrage aborderce thme, fut bientt suivi par The New West[Le Nouvel Ouest] (1968-1971) et What WeBought[Ce que nous avons achet](1973-1974),deux sries qui valurent au travail dAdams unaccueil logieux.Lun des objectifs artistiques d Adams

( dcouvrir une tension si parfaite quelleinstaure une paix ) est perceptible tout aulong de son uvre travers les banlieuesau crpuscule (Summer Nights [Nuits dt]),les vastes paysages marqus par lintervention

humaine (From the Missouri West [ louest duMissouri]), les gens vaquant leur quotidien lombre dune centrale nuclaire (Our Parents,Our Children [Nos parents, nos enfants]) oules images dun paradis nagure verdoyantnoy sous la pollution urbaine (LosAngelesSpring [Printemps de Los Angeles]). Unevision plus lyrique du paysage apparatgalement, comme dans ses photographies depeupliers et de lieux mconnus du Colorado(The Pawnee National Grassland [La Prairienationale Pawnee];Along Some Rivers [Enlongeant quelques rivires]) puis dans sesvues de lOregon et de ltat de Washington(ThePacific [Le Pacifique]; PineValley;AlderLeaves [Feuilles dAulnes]; SeaStories,ThisDay [Histoires de mer, ce jour]). Nanmoins,

la dforestation du Nord-Ouest Pacifique aconduit Adams entreprendre la formidablesrie Turning Back[Retour en arrire](1999-2003), puissant cri dalarme unique dansson uvre.Prise comme un tout, cette exposition meten lumire les intentions citoyennes duphotographe : avoir conscience des richessesdu lieu qui nous est donn et de ses propresobligations de citoyen non seulement dans

lOuest amricain, mais aussi, par extension,dans le monde entier.

Joshua ChuangCommissaire de lexposition


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ROBERT ADAMSTHE PLACE WE LIVE

The title [The Place We Live] is taken from JohnSzarkowskis foreword to The New West(1974).He wrote that the moral of the book is that thelandscape is, for us, the place we live. If wehave used it badly, we cannot therefore scorn it,without scorning ourselves. If we have abused it,broken its health, and erected upon it memorialsto our ignorance, it is still our place, and beforewe can proceed we must learn to love it.

In common with many photographers, I beganmaking pictures because I wanted to recordwhat supports hope: the untranslatable mysteryand beauty of the world. Along the way,

however, the camera also caught evidenceagainst hope, and I eventually concluded thatthis too belonged in pictures if they were to betruthful and thus useful.The only people of whom I knew who hadin some measure resolved the conflict werewriters like Emily Dickinson and painters likeEdward Hopper, individuals who searchedthe world so diligently that they occasionallycaught glimpses of another. Theodore Roethkes

notebook entr y was the victory I wanted: I seewhat I believe.As much as I try to stay away from abstractions,I often find myself asking three questions, and Irepeat them here as a point of entry: What does

our geography compel us to believe? What doesit allow us to believe? And what obligations, ifany, follow from our beliefs?Robert Adams

For more than four decades Robert Adams(born 1937) has photographed the geographyof the American West, finding there a beautythat endures despite our troubled relationshipwith the natural world, and with ourselves.Adamss work is distinguished not only byits economy and lucidity, but also by itsmixture of grief and hope. On the one hand,his pictures acknowledge an impoverishingloss of space and silence; they record theinhumanity of much that we have built, aswell as the ferocity of our attack upon

the environment. On the other hand, hisphotographs remain alert to the startlingeloquence of trees, to evidence of caring andjoy, and to the redemptive power that sunlightcontinues to have even as it falls acrosssuburban sprawl.The exhibition traces the photographersevolving pursuit of beauty and balanceamidst mankinds increasingly tragicrelationship with the natural world. In their

portrayal of subjects both ordinary andgrand, Adamss austere black-and-whitepictures resist simplification, rendering withdelicate precision the complexities andcontradictions of contemporary American life.

Colorado Springs, Colorado, 1969

Colorado Springs, Colorado, 1969

Edge of San Timoteo Canyon, Redlands, California, 1978[Au bord de San Timoteo Canyon, Redlands, Californie]

Old-Growth Stump, Coos County, Oregon, 1999-2003[Vieille souche, comt de Coos, Oregon]

Longmont, Colorado, 1979


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Surveying each of the photographers majorprojectsmost of which were originallyconceived and seen as booksthe exhibitionbegins with Adamss early explorationsof rural space, buildings, and monuments(The Plains; Late Hispanic Settlement; Ludlow)in Colorado, the state where he lived andworked from 1962 to 1997. A visit to his wifesnative Sweden in 1968 spurred Adams torecognize the significance of the insidiousnew urban and suburban developments beingbuilt along the Colorado Front Range. In hisphotographs of expanding commercial andresidential structures set against a stark andglorious landscape, sunlight acts as a powerful,disinfecting force. Eden(1968), the first bodyof work to record this, was soon followed by

The New West(196871) and What We Bought(197374)two series that brought Adamsswork to wide acclaim.To discover a tension so exact that it ispeace, one of Adamss stated objectives asan artist, is felt throughout his body of workin his views of suburbs after dusk (SummerNights); grand landscapes marked by humanintervention (From the Missouri West); peoplegoing about their daily lives in the shadow

of a nuclear processing plant (Our Parents,Our Children); or a once verdant paradisechoked with smog (Los Angeles Spring). Alsorepresented is a more lyric approach tothe landscape, seen in his photographs of

Northeast of Keota, Colorado, 1969[Au nord-est de Keota, Colorado]

cottonwood trees and anonymous places inColorado (The Pawnee National Grassland;Along Some Rivers), as well as in much of hislater work in Oregon and Washington State(The Pacific; Pine Valley; Alder Leaves; SeaStories, This Day). The deforestation of thePacific Northwest, however, stirred Adamsto embark on the epic series Turning Back(19992003), an undisguised protest unique inhis lifes work.Taken as a whole, the exhibition elucidatesthe photographers civic goals: to considerthe privilege of the place we were given andthe obligations of citizenshipnot only in thewestern United States but also, by extension, inthe wider world.

Joshua ChuangCurator of the exhibition


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RENDEZ-VOUSmercredi et samedi, 12 h 30les rendez-vous du Jeu de Paume :

visite commente des expositions en cours

samedi, 15 h 30 (sauf dernier du mois)les rendez-vous en famille : un parcours

en images pour les enfants et leurs parents

5 avril et 17 mai :parcours spcial autour dupaysage, du Jeu de Paume au muse de lOrangerie

mardi 11 fvrier, 18 hvisite commente de lexposition par Joshua Chuang

samedi 22 fvrier, 29 mars et 26 avril, 15 h 30les enfants dabord ! : visites-ateliers pour

les 7-11 ans, sur le thme Points de vue

et paysages , avec cration dun portfolio

mardi 25 fvrier, 18 hles rendez-vous des mardis jeunes :

visite commente des expositions en cours

mardi 13 mai, 19 h, dans lauditoriumsminaire Intimit territoriale et espace public ,

sous la dir. de Jean-Franois Chevrier, historien de lart :

sance 3/3, autour de luvre de Robert Adams

PUBLICATIONSRobert Adams. Que croire l o nous sommes ?Photographies de louest amricain

textes de Joshua Chuang et Jock Reynolds

Jeu de Paume / La Fbrica, franais, 122 pages,

109 ill., 25

Robert Adams. The Place We Live: A RetrospectiveSelection of Photographs, 1964-2009

textes de Robert Adams, Joshua Chuang,

Tod Papageorge, Jock Reynolds et John Szarkowski

Steidl, anglais, 3 vol., 640 pages, 682 ill., 148

INFORMATIONS PRATIQUES1, place de la Concorde Paris 8e MoConcorde

+33 1 47 03 12 50

mardi (nocturne) : 11 h-21 h

mercredi-dimanche : 11 h-19 h

fermeture le lundi

expositions

plein tarif : 8,50 / tarif rduit : 5,50 (billet valable la journe)

programmation Satellite : accs libremardis jeunes : accs libre pour les tudiantset les moins de 26 ans le dernier mardi du mois,

de 17 h 21 h

adhrents au laissez-passer : accs libre et illimitrendez-vous

dans la limite des places disponiblesaccs libre sur prsentation du billet dentreaux expositions ou du laissez-passer

sminaires seuls : 3 la sancerservation obligatoire pour les enfants dabord !([email protected])

et conseille pour les rendez-vous en famille

([email protected])

Il bnficie du soutien de NEUFLIZE VIE, mcne principal.

Le Jeu de Paume est subventionn par

le ministre de la Culture et de la Communication .

Les Amis du Jeu de Paume soutiennent ses activits.

En partenariat avec :

Cette exposition a t organise par la Yale University

Art Gallery, en collaboration avec le Jeu de Paumepour la prsentation Paris.

Commissaires de l exposition :Joshua Chuang et Jock Reyno lds

Couv. : Colorado Springs, Colorado, 1968

Toutes les photos : Robert Adams, courtesy Fraenkel Gallery,San Francisco, et Matthew Marks Gallery, New York

Traduction : Jean-Franois Allain, Philippe MotheGraphisme : Sandy Hattab Jeu de Paume, Paris, 2014

Retrouvez la programmation complte,les avantages du laissez-passeret toute lactualit du Jeu de Paume sur :www.jeudepaume.orghttp://lemagazine.jeudepaume.org

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