Programm: Deutscher Filmpreis 2007

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B r i n g m a n n E l e n a B r o m u n d O l i v e r B r o u m i s W o l f D i e t r i c h B r ü c k e r J u t t a B r ü c k n e r D a n i e l B r ü h l N a t j a B r u n c k h o r s t F r a n z i s k a B u c h L a r s B ü c h e l D e t l e v W . B u c k H a n s - G ü n t h e r B ü c k i n g R o l f B ü h r m a n n J o h a n n v o n B ü l o w V i c c o v o n B ü l o w J ö r g B u n d s c h u h B e r n d B u r g e m e i s t e r S v e n B u r g e m e i s t e r A n n e k a t h r i n B ü r g e r G l o r i a B u r k e r t F a b i a n B u s c h S t e f a n B u s c h W a l t e r B u s c h h o f f C h r i s t e l B u s c h m a n n C h r i s t i a n B u s s m a n n M a r e i k e C a r r i è r e K ä t e C a s p a r U l r i c h C a s p a r U e l i C h r i s t e n L i s y C h r i s t l M a r g i t C h u c h r a C i n e g a t e G m b H J a k o b C l a u s s e n B a s t i a n C l e v é A r t h u r C o h n M a r c C o n r a d C o n s t a n t i n F i l m A G H a n s a C z y p i o n k a d . i . e . f i l m . g m b h S t e f a n D ä h n e r t C o r i n a D a n c k w e r t s A n g e l o D ' A n g e l i c o F l o r i a n e D a n i e l M a r t i n D a n n e r K a t j a D a n o w s k i D i d i D a n q u a r t P e p e D a n q u a r t C h r i s t o p h D a r n s t ä d t M a x D e h m e l D F G D e u t s c h e F i l m v e r s i c h e r u n g s G e m e i n s c h a f t H e l m u t D i e t l K a r e l D i r k a C h r i s t i a n D o e r m e r J u s t u s v o n D o h n á n y i K l a u s D o l d i n g e r E l f i e A n a s h a D o n n e l l y M a r i o n D ö r i n g D o r i s D ö r r i e F r i e d r i c h M . D o s c h D i r k D o t z e r t A n d r e a s D r e s e n C o r i n n a A . D r e y e r - V i z z i A n n e m a r i e D ü r i n g e r e 2 7 H a n n s E c k e l k a m p J ü r g e n E g g e r U r s E g g e r G u s t a v E h m c k K l a u s E i c h h a m m e r B e r n d E i c h i n g e r F r a n k E i c k m e i e r A n d r é E i s e r m a n n K a r i m S e b a s t i a n E l i a s H a n n e l o r e E l s n e r M a t t h i a s E l w a r d t R o l a n d E m m e r i c h U t e E m m e r i c h W e r n e r E n k e M a r t i n E n l e n C l a u d i a E n z m a n n T o m a s E r h a r t E u r o A r t s M e d i e n G m b H B e r n d E u s c h e r T o m F ä h r m a n n J a n F a n t l M a x F ä r b e r b ö c k L u c i a F a u s t Ö z a y F e c h t J a n F e h s e M a r t i n F e i f e l G e o r g F e i l U l r i c h F e l s b e r g H e i n o F e r c h V e r o n i c a F e r r e s M i l e n a F e s s m a n n F i l m & E n t e r t a i n m e n t V I P M e d i e n f o n d s G e s c h ä f t s f ü h r u n g G m b H F i l m p a r k B a b e l s b e r g G m b H & C o . 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G e r u m E r w i n G e s c h o n n e c k N o r b e r t G h a f o u r i H e n n i n g v o n G i e r k e O l i v e r G i e t h W a l t e r G i l l e r M a r i o G i o r d a n o H e i n r i c h G i s k e s U s c h i G l a s M a t t h i a s G l a s n e r W i n f r i e d G l a t z e d e r L u c i a n o G l o o r V a d i m G l o w n a A e l r u n G o e t t e F r a n k G ö h r e C h r i s t i a n M . G o l d b e c k E b e r h a r d G ö r n e r U l l a G o t h e D o m i n i k G r a f R a l f G r e g a n W o l f G r e m m S a b i n e G r e u n i g F r a n k G r i e b e E s t h e r G r o n e n b o r n G e r h a r d G r o ß N i n a G r o s s e S y l v e s t e r G r o t h I l o n a G r ü b e l M a n f r e d G r u n e r t B i b e r G u l l a t z R e n é e G u n d e l a c h E g o n G ü n t h e r M i c h a e l G w i s d e k J ü r g e n H a a s e F r i t z i H a b e r l a n d t T h o m a s H ä b e r l e M a t t h i a s H a b i c h K i r s t e n H a g e r R o c h u s H a h n E l k e H a l t a u f d e r h e i d e W i n f r i e d H a m m a c h e r H e n d r i k H a n d l o e g t e n H e i d i H a n d o r f U l i H a n i s c h M o n i k a H a n s e n S t e f a n H a n s e n A r i H a n t k e W o l f g a n g H a n t k e C o r i n n a H a r f o u c h R e i n h a r d H a u f f J ö r g H a u s c h i l d L e a n d e r H a u ß m a n n H a r r o v o n H a v e R o g e r v o n H e e r e m a n M a n f r e d D . H e i d F r a n k H e i d b r i n k J o H e i m T h o m a s H e i n z e A n d r é M . H e n n i c k e W i n f r i e d H e n n i g B a r b a r a H e n n i n g s M a r l i s H e p p e l e r M i c h a e l B u l l y H e r b i g J o s t H e r i n g I r m H e r m a n n P e t e r H e r r m a n n R a l f H e r t w i g G ö t z H e y m a n n H i g h l i g h t C o m m u n i c a t i o n s c / o R a i n b o w V i d e o A G T h e o H i n z O l i v e r H i r s c h b i e g e l D a g m a r H i r t z S i g r i d H o e r n e r O l i v e r H o e s e U r s u l a H ö f A n d r e a s H ö f e r H i l m a r H o f f m a n n U t e H o f i n g e r M i s c h a H o f m a n n N i c o H o f m a n n N i n a H o g e r L o t h a r H o l l e r H o l l m a n n K n a p p e R e i m e r t M e c h t h i l d H o l t e r P h i l i p p H o m b e r g S u s a n n e H o p f K i t H o p k i n s C h r i s t i a n e H ö r b i g e r M a v i e H ö r b i g e r S u s a n n e H o r i z o n - F r ä n z e l S h e r r y H o r m a n n M a r c H o s e m a n n R o b H o u w e r K a r i n H o w a r d G e r d H u b e r G r i s c h a H u b e r E v a H u b e r t R a l f H u e t t n e r H a s s o v o n H u g o H e r m i n e H u n t g e b u r t h A l f r e d H ü r m e r H a n n o H u t h B i r g i t H u t t e r I l o n a H ü t t e r s e n M a r k u s I m b o d e n D i r k W . 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K o s c h n i c k L a r s K r a u m e T a t j a n a K r a u s k o p f D a n n y K r a u s z J a n - G r e g o r K r e m p T h o m a s K r e t s c h m a n n M a r c o K r e u z p a i n t n e r J o a c h i m K r ó l K o n s t a n t i n K r ö n i n g R e n a t e K r ö ß n e r F r a n k K r u s e N o r b e r t K ü c k e l m a n n T h o m a s K u f u s H a r a l d K ü g l e r J o c h e n K u h n R a i n e r K ü h n M a r t i n K u k u l a S t e f a n K u r t M a n u K u r z D a g m a r K u s c h e D i e t h a r d K ü s t e r G ü n t e r L a m p r e c h t M a r t i n L a n g e n b a c h M a r t i n L a n g e r B e a t e L a n g m a a c k A l e x a n d r a M a r i a L a r a D i e t e r L a s e r B i r g e r L a u b e M a n u e l L a v a l R e n é L a y C l a u d i a L e h m a n n M a r t i n L e h w a l d A n n e L e p p i n D a n i L e v y P e t e r L i c h t e f e l d B e r n d L i c h t e n b e r g K a r l - H e i n z v o n L i e b e z e i t J a n J o s e f L i e f e r s U l r i c h L i m m e r C a r o l i n e L i n k C l a u d i a L o e w e K n u t L o e w e P e t e r L o h m e y e r C h r i s t i a n L o n k A n n a L o o s J u l i a n e L o r e n z U l r i k e L u d e r e r H e i d i L ü d i T o n i L ü d i F l o r i a n L u k a s S t e f a n L u k s c h y F r a n z L u s t i g P r o f . 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K u r t M a e t z i g A l e x a n d e r M a n a s s e L i s a M a r t i n e k V e s s e l a M a r t s c h e w s k i E v a M a t t e s U l r i c h M a t t h e s T h o m a s M a u c h G o r d i a n M a u g g A l e x a n d e r M a y G i s e l a M a y J e a n i n e M e e r a p f e l M a r c o M e h l i t z I s a b e l M e i e r M i c h a e l M e n d l A n d r e a M e r t e n s H a n s - W e r n e r M e y e r H e n r i k M e y e r C h r i s t o p h M e y e r - W i e l D e t l e f M i c h e l A x e l M i l b e r g E r i k M i s c h i j e w M a r c u s M i t t e r m e i e r F r a u k e - E l l e n M o e l l e r S t e f a n v o n M o e r s W o t a n W i l k e M ö h r i n g L u t z M o m m a r t z U r s e l a M o n n T o b i a s M o r e t t i E r i c M o s s M a r t i n M o s z k o w i c z W a n j a M u e s C h r i s t o p h M ü l l e r M a r t i n M ü l l e r M a t z M ü l l e r P e t r a M a r i a M ü l l e r R a y M ü l l e r R i c h y M ü l l e r M a r i u s M ü l l e r - W e s t e r n h a g e n H a n a M ü l l n e r M a t t h i a s M ü s s e V i v i a n N a e f e S i g r i d N a r j e s B e n e d i c t N e u e n f e l s M i c h a e l a N i e m e y e r U l r i c h N o e t h e n H a n s N o e v e r U w e O c h s e n k n e c h t G e r h a r d O l s c h e w s k i J o a c h i m O r t m a n n s C h r i s t o p h O t t G ö t z O t t o J e n s - F r e d e r i k O t t o M a t t h i a s P a c h t U t e P a f f e n d o r f I l s e P a g é C h r i s t i a n e P a u l I n a P e i c h l M a g g i e P e r e n R e n é P e r r a u d i n D e t l e f P e t e r s e n W o l f g a n g P e t e r s e n N i n a P e t r i C l a u s J ü r g e n P f e i f f e r G a b r i e l e P f e n n i g s d o r f H e n r i e t t e P i p e r A n n e t t e P i s a c a n e T h o m a s P l e n e r t E v a P o e t s c h J o e r n P o e t z l W a l d e m a r P o k r o m s k i M i s c h k a P o p p C l a u d i a P ö p s e l A x e l P r a h l N o r b e r t P r e u s s C h r i s P r i c e H a n s H e l m u t P r i n z l e r J ü r g e n P r o c h n o w P r o m e d i u m K a t j a P r o x a u f T i l o P r ü c k n e r P e t e r P r z y g o d d a I n g a P u d e n z M i r j a m Q u i n t e D o m i n i c R a a c k e F r a n z R a t h M a r t i n R a u h a u s T o r s t e n R e g l i n U s c h i R e i c h D i r k R e i c h a r d t G ü n t e r R e i s c h N i k i R e i s e r R i c h a r d R e i t i n g e r B e t t i n a R e i t z U l r i c h R e u t e r R i a l t o F i l m G m b H G u i l i o R i c c i a r e l l i K a t h r i n R i c h t e r K l a u s R i c h t e r R o l a n d S u s o R i c h t e r E l k e R i e d T h o m a s R i e d e l s h e i m e r K a t j a R i e m a n n J o p h i R i e s J o s e f R ö d l O s k a r R o e h l e r C a t h y R o h n k e G ü n t e r R o h r b a c h G e r n o t R o l l S o n j a R o m P a t r i c i a R o m m e l P e t e r R o m m e l R e n a t e R o s e M a r c R o t h e m u n d M a y a G r ä f i n R o t h k i r c h T h i l o G r a f R o t h k i r c h R T L T e l e v i s i o n B a r b a r a R u d n i k L a r s R u d o l p h S i e m e n R ü h a a k M a r i u s R u h l a n d S t e f a n R ü l l O t t o k a r R u n z e J o s e f R u s n a k G u d r u n R u z i c k o v á - S t e i n e r S t e f a n R u z o w i t z k y O t t o S a n d e r H e l m a S a n d e r s - B r a h m s S a r a h W i e n e r G m b H N o r b e r t S a u e r A n n o S a u l S i m o n S a v a l A n d r e a S a w a t z k i T h o m a s S c h a d t K l a u s S c h a e f e r H e i n r i c h S c h a f m e i s t e r P e t e r S c h a m o n i J ü r g e n S c h a u T h o r s t e n S c h a u m a n n M a t t h i a s S c h e l l e n b e r g N o r b e r t S c h e r e r N i k l a u s S c h i l l i n g T o m S c h i l l i n g M o n i k a S c h i n d l e r A n t j e S c h l a g R e z z o S c h l a u c h D i e t e r S c h l e i p V o l k e r S c h l ö n d o r f f J a n S c h l u b a c h H a n s - C h r i s t i a n S c h m i d M i c h a e l S c h m i d - O s p a c h B a r b a r a S c h m i d t E c k h a r t S c h m i d t F a b i a n S c h m i d t G e r h a r d S c h m i d t H a r a l d S c h m i d t M a r i e - L u i s e S c h m i d t J o c h e n S c h m i d t - H a m b r o c k S o n j a S c h m i t t K l a u s S c h m u t z e r E v a S c h n a r e E n j o t t S c h n e i d e r P e t e r S c h n e i d e r S u s a n n e S c h n e i d e r U t e S c h n e i d e r R e n é S c h o e n e n b e r g e r D o r o t h e e S c h ö n R i c h a r d S c h ö p s M a r i a S c h r a d e r U w e S c h r a d e r C l a u d i a S c h r ö d e r R o l f S c h ü b e l S t e f a n S c h u b e r t W o l f g a n g S c h u k r a f f t W e d i g o v o n S c h u l t z e n d o r f f T o r s t e n S c h u l z P e t e r S c h u l z e M a r t e n S c h u m a c h e r J a n S c h ü t t e O l i v e r S c h ü t t e D i a n e S c h w a r m J a e c k i S c h w a r z J e s s i c a S c h w a r z T i l S c h w e i g e r H e r b e r t S c h w e r i n g R a l p h S c h w i n g e l H a n n a S c h y g u l l a P e t e r S e h r F r a n z S e i t z E d g a r S e l g e M a r i e - L o u S e l l e m R i t a S e r r a - R o l l H u b e r t u s S i e g e r t C h r i s S i e v e r n i c h C h r i s t o p h S i l b e r R o l f S i l b e r H e i d e S i m o n B e r n h a r d S i n k e l D a v i d S l a m a M i c h a e l S m e a t o n R a i n e r S o e h n l e i n G a b r i e l a S p e r l T o m S p i e ß M a y S p i l s M a r c e l S p i s a k K r i s t a S t a d l e r J a n H e n r i k S t a h l b e r g B e r n h a r d S t a m p f e r S t e f a n i e S t a p p e n b e c k G e r o S t e f f e n M a n u e l a S t e h r C h a r l y S t e i n b e r g e r I n k a S t e l l j e s M a n f r e d S t e l z e r S i m o n e S t e w e n s M a r t i n S t e y e r J a c q u e s S t e y n L a i l a S t i e l e r O l i v e r S t o l t z L e n a S t o l z e L a u r e n s S t r a u b S t u d i o B a b e l s b e r g G m b H C a r o l a S t u d l a r K a t j a S t u d t P a t r i c k S ü s k i n d A g l a i a S z y s z k o w i t z J a s m i n T a b a t a b a i S v e n T a d d i c k e n N a t a s c h a E . T a g w e r k J ü r g e n T a r r a c h A n n a T h a l b a c h K a t h a r i n a T h a l b a c h T h o m a s T h i e m e T h i n k i n g N e t w o r k s A G S i b y l l e T i e d e m a n n N a d j a T i l l e r P e t e r T i m m U w e T i m m T o b i s F i l m G m b H & C o . 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E n t e r t a i n m e n t G m b H G u n t b e r t W a r n s J o h a n n e s W a r n s S a r a h C l a r a W e b e r S t e f f e n W e i h e H a n s W e i n g a r t n e r H a n s j ö r g W e i ß b r i c h G i l a v o n W e i t e r s h a u s e n W i m W e n d e r s F r i t z W e p p e r I n g e b o r g W e s t p h a l T h o m a s W e y m a r J ö r g W i d m e r M a r t i n W i e b e l T h e k l a C a r o l a W i e d H e i k e W i e h l e - T i m m R a l f W i e n r i c h K a i W i e s i n g e r T o m y W i g a n d R a f a e l a W i l d e F r i e d r i c h W i l d f e u e r M a x W i l l u t z k i R o l a n d W i n k e A d o l f W i n k e l m a n n T h o m a s W ö b k e B e t t i n a W o e r n l e G u s t a v P e t e r W ö h l e r J o h a n n a W o k a l e k S y l v i a W o l f D o u g l a s W o l f s p e r g e r B e a t e W o l g a s t S ö n k e W o r t m a n n S t e p h a n Z a c h a r i a s M a n f r e d Z a p a t k a R o s e l Z e c h P e t e r Z e n k R e g i n a Z i e g l e r G e o r g Z i e s e r P e t r a Z i e s e r R o b e r t Z i m m e r m a n n A n k e Z i n d l e r P e t e r Z i n g l e r I n g r i d Z o r é D a n i e l Z ut a C a t h a r i n a Z w e r e n z

DEUTSCHE FILMAKADEMIE

HerzlicH Willkommen zum DeutscHen Filmpreis 2007 im palais am Funkturm

4. mai 2007

2 DeutscHer Filmpreis 2007

GrussWort

im letzten Jahr konnten wir bei der Verleihung des Deutschen Filmpreises gemeinsam den großen erfolg von Das leBen Der anDeren feiern. Florian Henckel von Donnersmarcks Debut hat 2006 regelrecht „abgeräumt“: sie-ben lolas konnten Filmschaffende und schauspieler auf der Bühne in empfang neh-men. Dass dies der Beginn eines beispiellosen preisregens werden und letztlich zum oscar führen würde, konnte man allerdings nur erahnen. Das leBen Der anDeren steht exemplarisch für den – auch international – wachsenden erfolg des deutschen Films.

umso aufmerksamer wird dieses Jahr die preisverleihung beobachtet. selten war die Bandbreite an Filmen so groß wie diesmal. aus den Jurys habe ich gehört, dass dieser um-stand die auswahl der Film-nominierungen und der einzelleistungen in den verschie-denen kategorien nicht gerade leicht gemacht hat. Die kinofilme der letzten monate waren vielschichtig: spannend, unterhaltend, nach-denklich stimmend, informativ. Wir können

uns freuen, dass wir heute abend noch einmal zurückschauen dürfen auf das Beste, was im vergangenen kinojahr geschaffen wurde.

Der Deutsche Filmpreis stellt den repräsen-tativen schwerpunkt der Filmförderung des Bundes dar. ich danke allen mitarbeitern der Deutschen Filmakademie mit ihren präsi-denten senta Berger und Günter rohrbach für ihr großes engagement bei der organisation der Verleihung.

Den preisträgern des Deutschen Filmpreises 2007, den nominierten und allen Gästen wün-sche ich einen spannenden abend mit vielen interessanten Begegnungen.

Bernd neumann, mdBstaatsminister bei der BundeskanzlerinDer Beauftragte der Bundesregierung für kultur und medien

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GrussWort

sind wir jetzt schon bei der routine angelangt? zum dritten mal verleihen in diesem Jahr die Deutsche Filmakademie und das staatsminis-terium für kultur und medien gemeinsam die deutschen Filmpreise. michael Bully Herbig wird wieder unser Gastgeber sein, thomas pe-ter Friedl und nico Hofmann haben erneut die künstlerische leitung übernommen, nur der übertragende sender ist ein anderer. arD und zDF haben verabredet, den Filmpreis künftig alternativ zu senden, und diesmal ist das zDF an der reihe mit – immerhin – neuer Dekoration und einem früheren sendeplatz.

Wir blicken zurück auf ein künstlerisch und wirtschaftlich äußerst erfolgreiches Jahr. Der marktanteil des deutschen Films hat mit 26 prozent einen Wert erreicht, wie wir ihn zuletzt in den sechzigerjahren hatten. Die Dekoration deutscher Filme mit internationalen preisen hat sich fortgesetzt, gekrönt mit dem oscar für Das leBen Der anDeren. Deutsche Filme sind wieder gefragt, nicht nur bei den Festivals, auch auf den märkten.

Da sollte es uns nicht allzu sehr beunruhigen, dass wir in das neue Jahr etwas holprig gestartet sind. Der schuldi-ge ist bereits gefunden: das Wetter. Die klimakatastrophe macht eben auch vor den ki-nos nicht Halt. aber vielleicht müssen wir auch nur atem holen für ein neues Jahr, in dem alles noch besser und schöner werden soll.

so richtet sich unser Blick schon wieder in die zukunft. ermutigt durch den neuen Förderfonds DFFF wird so lei-denschaftlich produziert wie lange nicht mehr. kulturstaatsminister Bernd neumann hat Wort gehalten und diesen Fonds trotz großer skepsis, auch in unseren eigenen reihen, politisch durchgesetzt. Dafür schulden wir ihm Dank, dafür versprechen wir ihm viele gute, erfolgreiche Filme.

senta Berger Günter rohrbachpräsidentin präsident

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lola rennt

als sich vor knapp vier Jahren rund hundert Filmschaffende in Berlin zusammensetzten, um die Deutsche Filmakademie zu gründen, war schon klar, dass ein solch exklusiver zusam-menschluss von kreativen auch kreative ziele haben würde. Das leben in einer akademie ist ein leben mit inhalten, mit Visionen, ideen und projekten. und mit menschen, die all das entwickeln und um-setzen und nach innen und außen vertreten.

Die schauspielerin senta Berger und der Film-produzent Günter rohrbach tun dies seit der Gründung als präsidiale Doppelspitze der aka-demie. Gleichzeitig wurde ein elfköpfiger Vor-stand gewählt, dessen mitglieder sich aus den verschiedenen Berufssektionen der Filmakade-mie zusammensetzen und die dieses amt eben-so wie die präsidenten ehrenamtlich bekleiden. seit der Gründung sind der schnittmeister peter r. adam und der kameramann michael Ball-haus im Vorstand. Der Berliner Filmproduzent stefan arndt ist seitdem Vorstandsvorsitzender und somit eine wesentliche ehrenamtliche exe-kutivkraft der Filmakademie.

sein Büro diente noch in den ersten monaten nach der Gründung als tagungsort für die Vor-standssitzungen an diversen Wochenenden. Bis ende 2003 hatte man in diesem rahmen über all die themen und ideen diskutiert, die schließ-lich auch zur ordentlichen Gründung eines ge-schäftsführenden Büros führten. Die münchner producerin, Fundraising-managerin und pr-agentin christiane teichgräber übernahm offi-ziell die Geschäftsführung, stellte ein team aus festen und freien mitarbeitern zusammen, küm-merte sich in zusammenarbeit mit den Vorstän-den um erste partner, weitere mitglieder, den Freundeskreis und Fördermitglieder aus der Filmbranche. man war auch schon nach knapp einem Jahr organisatorisch in der lage, ein wei-teres ehrgeiziges ziel der Deutschen Filmakade-mie umzusetzen – die Verleihung des Deutschen Filmpreises, gestiftet vom staatsministerium für kultur und medien (Bkm), ermittelt von den damals knapp 700 mitgliedern der Deutschen Filmakademie.

Jenseits des preises gab es immer mehr akti-vitäten der akademie, mit denen sie auch ihre

eigenen ziele erreichen wollte, nämlich „den deutschen Film als wesentlichen Bestandteil der deutschen und europäischen Kultur zu fördern und den Austausch von Erfahrungen und das Gespräch über die Perspektiven des deutschen Films zu pflegen“, wie es in der satzung heißt und dabei auch noch „den deut-schen und europäischen Filmnachwuchs zu fördern“.

als eine der ersten initiativen wurden die Be-GeGnunGen im kino veranstaltet, bei denen sich akademie-mitglieder mit publikum Filme anschauten, um anhand dieser über filmische Formen und filmische professionen zu reden. aus dieser initiative sind auch die lola Visionen hervorgegangen, bei denen sich die regisseure der nominierten spielfilme in einem kino vor publikum über ihre arbeit austauschen.

ein anderes konzept der Begegnung zwischen den Filmschaffenden und der Öffentlichkeit ist die reihe Film triFFt … in zusammenarbeit mit dem partner mercedes Benz. Hier disku-tiert ein mitglied der Filmakademie mit einer

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person des öffentlichen lebens anhand eines deutschen Films über ein aktuelles gesell-schaftliches thema.

seit drei Jahren veranstaltet die Filmakademie sogar, wenn man so will, ihr eigenes Filmfesti-val. in zwanzig deutschen städten laufen in der zeit zwischen nominierung zum und Verleihung des Deutschen Filmpreises die nominierten Filme en bloc. zu vielen dieser Vorführungen kommen auch mitglieder der akademie, um sich vor der Wahl ein letztes Bild zu machen, das

publikum zu erleben oder ihre kolleginnen und kollegen, die sich mancherorts noch einmal den Fragen der zuschauer stellen.

akademie-intern hat man auch begonnen, meis-terklassen zu veranstalten. Dafür gehen die initiativen jeweils von den Berufssektionen aus, die unterschiedliche plattformen des austau-sches mit kollegen aus anderen ländern mit an-deren erfahrungen anbieten. Hier übernehmen einzelne mitglieder der sektionen – und nicht selten sind das auch mitglieder des Vorstandes – sehr viel Verantwortung.

seit diesem Jahr ist die akademie auch offizi-eller partner der nachwuchsinitiative First steps.

all diese initiativen – und es gibt noch mehr und wird noch mehr geben – nehmen aber nicht nur die Geschäftsführung und den ehrenamtlichen Vorstand in die pflicht. sie sind wesentlicher teil des austauschs und engagements unter den mitgliedern der Deutschen Filmakademie. sie wollen und sollen diese initiativen mit ent-

wickeln, sie durch ideen und ihre anwesenheit bereichern und damit den deutschen Film jen-seits des Filmpreises und auf und diesseits der leinwände noch lebendiger machen als er ohne-hin derzeit schon ist.

„Wir haben schon viel erreicht, in dem wir alle diese Aktivitäten entwickelten, während wir die Durchführung des Deutschen Filmpreises auf sichere Beine stellen konnten. Aber wir ha-ben auch erreicht, dass die Filmakademie als Zusammenschluss als dieser Kräfte und Per-sönlichkeiten zu einer eigenständigen Größe in der deutschen Filmbranche und Filmkul-tur geworden ist, zum Ansprechpartner, zum Sprachrohr, zum Multiplikator. Sicher sind die Aktivitäten der Filmakademie nicht ursächlich verantwortlich für die gute Marktposition des deutschen Films. Aber wir werden ihr schon nicht geschadet haben“, bringt der Vorstands-vorsitzende stefan arndt seine erfahrung mit der akademie auf den punkt.

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FÖrDermitGlieDer

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apeiron entertainment aG

arnold & richter

askania media Filmproduktion GmbH

avid technology

Band pro munich

Bavaria Film GmbH

BmG music publishing Gemany

cinemedia Film aG

concorde Filmverleih

constantin Film aG

delikatessen requisiten Fundus Berlin oHG

Delphi Filmverleih GmbH

Deutsche Filmver-sicherungs Gemeinschaft

d.i.e.film.gmbh

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kanzlei schwarz, kelwing, Wicke, Westphal

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Die Deutsche Filmakademie ist ein gemein-nütziger Verein, der zunächst nur ein ziel ver-folgt: die kreativen des deutschen kinos unter ein Dach zu bringen. Damit wird nicht nur die kommunikation unter den Filmemacherinnen und Filmemachern verstärkt, sondern auch ihre Wirkung nach außen. in dieser konstella-tion können die kreativen ihre interessen bes-ser austauschen und vertreten. sie können dem publikum noch einmal anders nahe kommen. und sie geben dem neuen selbstbewusstsein der Filmschaffenden in Deutschland nachhaltig ausdruck. seit 2005 entscheiden die mitglieder der Deutschen Filmakademie auch über die Ver-gabe des Deutschen Filmpreises, der vom Be-auftragten der Bundesregierung für kultur und medien (Bkm) gestiftet wird.

Doch die kreativen des kinos wissen, dass sie zu einer Branche gehören, die noch viel größer ist als ihr mittlerweile ziemlich großer, aber dennoch exklusiver kreis. Filmverleiher, film-technische Betriebe, pr-agenturen, caterer, anwaltskanzleien, Grafiker, aber auch produk-tionsfirmen vervollständigen diesen kreis und

promedium – Gesellschaft für medienfinanzierung

reVerse anGle

rialto Film GmbH

saxonia media

senator Film aG

sonY Deutschland GmbH

studio Babelsberg GmbH

studio Hamburg GmbH

thinking networks aG

20th century Fox of Germany GmbH

uFa Film & tV produktion GmbH

uip united international pictures

universumfilm GmbH & co. kG

Warner Bros. entertainment GmbH

X Verleih aG


fühlen sich darum der Filmakademie sehr ver-bunden. Viele von ihnen drücken diese Verbun-denheit dadurch aus, dass sie die Filmakademie aktiv materiell unterstützen. sie sind Förder-mitglieder und machen damit die akademie lebens- und handlungsfähig. Das gilt auch für den noch größeren kreis der Freunde der Deut-schen Filmakademie, nur in kleinerem finanziel-len rahmen.

aber aus den mitgliedsbeiträgen allein könnte die akademie nicht so aktiv sein wie sie ist, wie sie sein will und es auch soll. Durch die jähr-lichen zuwendungen der Fördermitglieder kann die akademie lebendig arbeiten, also personal bezahlen, projekte initiieren, Veranstaltungen organisieren, ihre außenwirkung verstärken. und dabei werden Freunde und Fördermit-glieder nicht nur zu spendern reduziert. sie werden in das aktive leben der akademie mit-einbezogen. sie besuchen die Veranstaltungen kostenlos, erhalten interne informationen wie den akademie-newsletter eXtraBlatt, kön-nen die nominierten Filme kostenlos im kino sehen, nehmen immer wieder und immer wieder

gerne an internen treffen der akademie-mit-glieder teil (wie den beliebten Warm-ups vor den mitgliederversammlungen). und sie sind natürlich auch dabei, wenn die akademie ein-mal im Jahr den Deutschen Filmpreis des Bkm verleiht.

Freunde und Fördermitglieder tun das, was ihre namen sagen: sie fördern die arbeit der Deutschen Filmakademie und leisten damit dem deutschen Film und seinen kreativen einen großen Freundschaftsdienst. Dafür Dank an alle!

FreunDeskreis

Wally ahrweiler agentin | Delia albrecht schau-spieler-agentin | Georg alexander Journalist | rolf Bähr ex FFa Vorstand | anke Balzer agen-tin für schauspieler | Frank Barner steuerbe-rater, rechtsanwalt | Julia Bartelt pr-agentin | regine Baschny pr Beraterin | iris Baumül-ler-michel casting Director | Wolfgang Becker Wissenschaftler | astride Bergauer agentin | evi Bischof agentin | leon Boden schauspieler | kerstin Böck pr-agentin | mathias Bothor Fo-tograf | karin Brandner agentin | Frank Brau-ner rechtsanwalt | sibylle Breitbach schau-spiel-/presseagentin | Wolf Dietrich Brücker redakteur | uwe Buschkötter musikproduzent | margit chuchra produzentin | sandra Dami-ani | max Dehmel ministerialrat a.D. | marga-rete Deiseroth-Gores rechtsanwältin | marion Döring Geschäftsführerin | Dirk Dotzert Berater | alexander van Dülmen ceo a-company con-sulting & licensing aG | katharina elias tV-re-dakteurin | matthias elwardt abaton | Jürgen Fabritius | cordula Fassbender Wissenschaftle-rin | lutz Fassbender ceo i2i musikverlag | Dirk Fehrecke agent für Film, tV und theater | clau-dia Fehrenbach Fitz schauspielagentin | milena


traumscHiFF surprise

auch im dritten Jahr als künstlerische leiter der lola-Verleihung wollen thomas peter Friedl und nico Hofmann wieder für Überra-schungen sorgen

?? nach zwei erfolgreichen Veranstaltungen gibt es für die macher auch zwei möglichkeiten. entweder man fühlt sich sicher und entspannt für die dritte runde. oder es entsteht eine be-sondere Herausforderung für das dritte mal. Welche Variante greift bei ihnen?

Thomas Peter Friedl: nach der ersten Verlei-hung waren alle vollkommen überrascht und begeistert, wie so eine Verleihung auch ausseh-en kann. Das hat beim zweiten mal die latte natürlich enorm hoch gehängt und unser an-spruch letztes Jahr war trotzdem, nochmals eins drauf zu setzen, was uns unter anderem mit dem lola-Beach auch gelungen ist. Wir hatten aber danach noch so viele neue ideen für dieses Jahr, dass wir uns gesagt haben: Das geht noch besser, da ist noch was drin!

Nico Hofmann: Bei mir eindeutig die zweite Vari-ante. ursprünglich wollten wir ja in dieser kons-tellation nach dem zweiten mal aufhören. aber aller guten Dinge sind drei. und wir haben auch durch einen sehr lebendigen austausch nach der letzten Verleihung noch einmal das Gefühl be-kommen, dass wir es diesmal toppen können, in-dem wir aus Fehlern gelernt haben und die ganze sache noch einmal verdichten. also gar nicht ent-spannt, sondern sehr ehrgeizig.

?? es gibt einen neuen partner für die Übertra-gung, nämlich das zDF. Welchen einfluss hat das auf ihre ideen und entscheidungen als künstle-rische leiter?

Hofmann: Für mich persönlich war das zDF ein Wunschpartner, da ich immer der meinung war, dass beide öffentlich-rechtlichen sender den Filmpreis unterstützen sollten. außerdem haben wir mit manfred teubner, dem unterhaltungs-chef des zDF, einen partner, der uns auch in-haltlich stark und kompetent unterstützt. er ist ein mann, der weiß, wie eine show aussieht und funktioniert und von dem auch neuer kreativer

input kam. man spürt auch das Bewusstsein für den sendetermin am Freitagabend. und da können wir uns leicht verständigen. Wir wissen, dass di-ese Veranstaltung et-was populäres haben muss. und wir wollen auch Quote. Dabei gilt aber: Wenn es zwi-schen Bühne und publikum im saal zündet, dann auch beim Fernsehpublikum.

Friedl: als nico und ich vor gut eineinhalb Jahren das erste mal mit thomas Bellut und manfred teubner vom zDF über den Deutschen Filmpreis gesprochen haben, war sofort eine immense energie und Begeisterung zu spüren. Wir hatten von der ersten sekunde eine sehr ähnliche Vision für ein sehr publikumträchtiges event. Wir kennen beide manfred teubner seit vielen Jahren und haben ein sehr freundschaft-liches und vertrauensvolles Verhältnis. Das hat

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uns ermöglicht, über die ein oder andere gewachsene Grenze hinaus zu denken.

?? Die Deutsche Film-akademie hat mittler-weile weit über 800 mitglieder. ein grö-ßeres Filmteam ist ja kaum denkbar. in wie weit können und wol-

len sie sich das für die Veranstaltung zunutze machen?

Hofmann: Der größte nutzen für die Veranstal-tung ist eindeutig das riesige Feedback aus den reihen der mitglieder zur Veranstaltung selbst. Da kommt konstruktive kritik, da kommen neue ideen. auch aus den einzelnen Berufsgruppen, die natürlich auch um ihre unterschiedliche po-pularität beim publikum wissen. und das konn-ten wir in unser diesjähriges konzept einfließen lassen. aber noch größer ist der nutzen für die Filmbranche. ich habe mehr denn je das Gefühl,

dass die vielen mitglieder der Deutschen Film-akademie ihre Verantwortung als Juroren sehr ernst nehmen. Dass sie wissen, in ihren urteilen spiegelt sich die Verfassung des deutschen Films wider.

Friedl: Das ist natürlich chance und risiko, aber nico und ich sind ja ziemlich furchtlos (lacht). es ist immer noch eine große Herausforderung, zum einen für ein insider-publikum im saal und gleichzeitig für den normalen kinobesucher zu Hause vor dem Bildschirm ein showkonzept zu entwickeln. und zum anderen auch die ver-schiedenen stilrichtungen des deutschen Film, die sich ja 1:1 in den mitgliedern der akademie widerspiegeln, zu bedienen, zu präsentieren und zu feiern. Darauf haben wir seit der ersten Ver-leihung immens geachtet und viele kommentare in unseren Überlegungen berücksichtigt. Das hat sich bewährt.

?? Wird es eine Überraschung geben, auf die sie uns neugierig machen können, ohne sie zu ver-raten?

Friedl: obwohl wir ja mit der messe Berlin die gleiche location wie im Vorjahr bespielen, haben wir – sehr zum leidwesen des produkti-onsbudgets – im saal fast alles verändert. nach einem eher stylisch-puristischen konzept letz-tes Jahr machen wir dieses Jahr „großes kino“ auf der Bühne. Wir haben ein sehr erfolgreiches, selbstbewusstes deutsches Filmjahr hinter uns, und das wird sich auch zeigen. auch die after-show-party wird vollkommen anders als im letzten Jahr sein. ich bin sicher, da werden viele überrascht sein.

Hofmann: Wir haben wieder sehr viel energie in die Details gelegt. Das gilt vor allem für die zuspieler, die auf technisch neuestem stan-dard produziert wurden und für einige Über-raschungen sorgen werden. ebenso wie Bully Herbigs diesjährige Gesangseinlagen. und die Bühne spiegelt die Würde und das selbstbe-wusstsein des deutschen Films wider, der mit 26 prozent marktanteil allen Grund hat, sich offensiv einen guten rahmen zu geben.


Der lackscHuH Des manitu

ein kurzer, aber zielgerichteter marsch durch die institutionen der modernen unterhaltungs-industrie machte den 1968 (!) in münchen ge-borenen Fotografen michael Bully Herbig in weniger als zehn Jahren vom beliebten mor-genradio-moderatoren zum erfolgreichsten autorenfilmer und produzenten der republik.

an die cirka 800 Folgen der radio-comedy „Die Bayern cops“ anfang bis mitte der neun-ziger schloss sich 1997 auf pro sieben die schnell zur kultsendung gereifte tV-comedy-serie „bullyparade“ an, mit der michael Bully Herbig nicht nur den direkten Weg zum (saal-)publikum nahm, sondern auch seine Vorliebe für extrem-parodien ausspielen und auspro-bieren konnte.

schnell gehörten die Begegnungen zwischen Winnetou und old shatterhand, die gesäu-selten missverständnisse zwischen sissi und Franz-Joseph und warmen Wortgefechte an Bord eines raumschiffs auf dem Weg zu neu-en planeten zu den wöchentlichen Höhepunk-ten für liebhaber des um die ecke gedachten

Witzes und der cineastischen nostalgie. Dass Bully Herbig nicht nur gerne Filme schaut und parodiert, sondern auch genau weiß, wie man sie macht, bewies er mit seinem regiedebüt. er inszenierte den ersten Film mit seinem ko-mödiantischen kollegen erkan unD steFan (2000) als visuell opulentes stück ausstat-tungs- und action-kino und erreichte sofort weit über eine million Besucher. Dass gleich sein zweiter Film Der scHuH Des manitu (2001) zehn mal so viele zuschauer anlockte, setzte ihn 2004 für Film drei (t)raumscHiFF surprise – perioDe 1 nur scheinbar unter Druck und das publikum wieder in Bewegung.

auch im sommer letzten Jahres musste das publikum nicht auf ihn verzichten. als Hui BuH – Das scHlossGespenst spukte er er-folgreich an der seite von Heike makatsch und christoph-maria Herbst durch den gleichna-migen Film von sebastian niemann.

nun steht seine kinotrilogie aus der schatz-kammer der „bullyparade“ unmittelbar vor der Vollendung. mit lissi unD Der WilDe

kaiser ist ein Film entstanden, für den der ambitionierte cineast wieder technisches neu-land betreten hat: Die parodistische Hommage an die sissi-klassiker in Form eines modernen 3-D-animationsfilms kommt im oktober in unsere kinos.

Für die Deutsche Filmakademie, deren mit-glied der träger des einzigen bisher verge-benen sonderpreises beim Deutschen Film-preis ist, moderiert Bully Herbig bereits zum dritten mal die Verleihungszeremonie unter ihrer Federführung. Dafür braucht er, nach meinung der künstlerischen leiter des abends nico Hofmann und thomas peter Friedl, „viel Mut. Und den hat er.“

und den hat er nun auch schon zweimal mit beachtlichem erfolg bewiesen. War die presse nach seinem Debüt im Jahr 2005 noch über-rascht, so möchte sie jetzt schon gar nicht mehr auf ihn verzichten. „Die Welt“ hofft so-gar, „dass nie einer seiner Filme nominiert wird, weil er sonst die Verleihung nicht mehr moderieren könnte“. trotzdem hat er es, laut

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„Berliner zeitung“ doch gut. Denn „so oft wie er darf keiner auf die Bühne bei der Verleihung des Deutschen Filmpreises in Berlin“. und dort steht er für etwas, das der „film-dienst“ im letz-ten Jahr schön beobachtete: „Sympathisch ist und bleibt indes die neue selbstbewusste Ent-spanntheit im Umgang mit dem deutschen Film, für die nicht zuletzt die weitgehend sou-veräne, auch zur Selbstironie fähige Gala-Mo-deration von Michael Bully Herbig steht. Spie-lerisch, lässig und verschmitzt schuf Herbig in einem kurzen Spot (als Parodie auf den Slogan ‚Du bist Deutschland!‘) sogar einen Hauch jener Identität, die sich die Filmakademie noch erar-beiten muss: ‚Du bist der deutsche Film!‘“

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eHrenpreis Des DeutscHen Filmpreises – armin mueller-staHl

er ist ja sowieso der ehrenmann des deutschen Films. armin mueller-stahl, den man so nennen muss, weil es in unserer sprache keine entspre-chung für den Grand seigneur gibt. Der aber eigentlich auf beide Bezeichnungen verzichten kann. Denn zur Größe gehört auch Bescheiden-heit.

Biografien sind gelebte zufälle. und der zufall, dem immer absichten zu Grunde liegen, manch-mal auch die eigenen, wollte es, dass armin mu-eller-stahl nun sagen kann, für beide deutschen kinematografien gestanden zu haben, bevor sie wieder zu einer wurden. und noch mehr. er ist jedenfalls einer der ganz wenigen schauspieler, die mit kurt maetzig und rainer Werner Fass-binder gearbeitet haben, mit Günter reisch und Herbert achternbusch, mit roland Gräf und Hans-christoph Blumenberg. später auch mit constantin costa-Gavras, Jim Jarmusch oder Barry levinson.

armin mueller-stahl hat in mehrfacher Hinsicht einen weiten Weg hinter sich. Geboren im ost-preußischen tilsit (dem heutigen sowjetsk) kam

er nach dem krieg in den ostteil Berlins, wo er musikwissenschaften und Geige studierte. sein schauspielstudium musste er wegen angeblich „mangelnder Begabung“ abbrechen. Das half ihm allerdings dabei, gleich seine große karri-ere als schauspieler am theater am schiffbau-erdamm und später als langjähriges ensemble-mitglied der Volksbühne zu beginnen. Darüber hinaus spielte er – wie es in der DDr üblich und vor allem möglich war! – regelmäßig in großen DeFa-produktionen (wie nackt unter WÖl-Fen von Frank Beyer)) und wichtigen Fernseh-filmen (wie „Flucht aus der Hölle“) mit.

mitte der siebzigerjahre war armin mueller-stahl einer der bekanntesten und beliebtesten schauspieler der republik. Das hinderte ihn nicht daran – im Gegenteil! –, die petition gegen die ausbürgerung Wolf Biermanns ende 1976 zu unterschreiben. Danach war er drei Jahre ohne engagement, aber nicht ohne Beschäftigung. er entdeckte sein talent zum schreiben und ver-fasste den roman „Verordneter sonntag“ als allegorie auf seine situation.

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aus dieser situation gab es nur den nächsten schritt richtung Westen. Dort begann armin mueller-stahl noch einmal von vorne. und blieb sich dennoch treu. Das finanziell verlockende angebot, die Hauptrolle in der Fernsehserie „Die schwarzwaldklinik“ zu spielen, lehnte er ab. es hat ihm genützt, denn, so mueller-stahl in einem interview „die Schwarzwaldklinik hat zwei Schauspieler berühmt gemacht. Den Wussow, weil er die Hauptrolle übernommen hat, und den Mueller-Stahl, weil er sie abgelehnt hat.“

Berühmt gemacht hatte ihn allerdings vorher bereits die rolle als Baudezernent von Bohm in Fassbinders lola an der seite von Barbara sukowa und mario adorf. armin mueller-stahl wurde nun auch in der Bundesrepublik einer der wichtigsten Darsteller im kino. er arbeitete mit Bernhard Wicki, alexander kluge, peter patzak und auch agnieszka Holland, bevor es ihn noch weiter nach Westen zog. seit 1989, seit cons-tantin costa-Gavras‘ music BoX, gehört armin mueller-stahl auch zu den schauspielern, die im amerikanischen Film in und jenseits von Holly-wood regelmäßig auftreten. unvergesslich, weil

voll chaplinesker tragikomik, sein taxifahrer Helmut Grokenberger in Jim Jarmuschs niGHt on eartH (1991), seine sensible Darstellung des Baron von utz in George sluizers gleich-namigen Biopoic (1992). und natürlich seine oscar-nominierung als Bester nebendarsteller in scotts Hicks Drama sHine (1996)

zu dieser zeit entsteht auch armin mueller-stahls riskantes regie-Debüt, für das er auch als autor und Hauptdarsteller arbeitet: GesprÄcH mit einem Biest – eine satirische Vision mit dem Führer, der nicht unterging.

und gerade wenn armin mueller-stahl wieder ankündigt, weniger arbeiten und – zum Beispiel – mehr malen zu wollen (noch eine seiner unzäh-ligen Begabungen), fällt der schauspieler wie-der durch eine bemerkenswerte rolle auf. zum Beispiel in Heinrich Breloers großem tV-stück „Die manns“ (2001) als nicht nur liebenswertes Dichter-Genie thomas mann. oder aktuell im kino als despotischer patriarch in margarethe von trottas icH Bin Die anDere. und dem-nächst in eastern promises, dem neuesten

Film des kanadischen regie-exzentrikers David cronenberg.

so gerät der ehrenpreis des Deutschen Film-preises für den schauspieler armin mueller-stahl zur zwischenbilanz, die akademie-präsi-dent Günter rohrbach in der Begründung für die entscheidung so formuliert: „Die Deutsche Filmakademie ehrt in ihm einen einzigartigen Künstler, eine große Persönlichkeit, einen sen-siblen Menschendarsteller. Seine Karriere war geprägt von den Problemen eines geteilten Landes, aber auch von dem intensiven Wunsch nach immer neuen Herausforderungen.“


spielfilmknut loewe szenenbild/kostümbild/ maskeroland suso richter regieulrich limmer produktionannett renneberg schauspielrolf silber DrehbuchJohann-Henrich kulturausschusskrummacher Deutscher BundestagJörg Widmer kameramonika Griefahn kulturausschuss Deutscher Bundestagsven Burgemeister produktionHelga Borsche schnittmonika Hansen schauspielstefan Will musikHark Bohm regie

kinder- und Jugendfilmnatja Brunckhorst Drehbuchtom spieß produktionDagmar knöpfel regiemeret Becker schauspielmartin kukula kamera

DokumentarfilmFranz lustig kamerathomas kufus DokumentarfilmBarbara Hennings schnittsherry Horman regiechristoph müller produktionangelika kulturausschusskrüger-leißner Deutscher Bundestag

Wenn 900 kreative Filmschaffende die arbeit ihrer kollegen betrachten, beurteilen und schließlich bewerten, kommen nicht nur am ende kompetente entscheidungen heraus, die genauso umstritten sein können wie jede andere entschei-dung auch. es kommt vor allem dabei heraus, dass die Filmschaffenden die Gelegenheit wahr-nahmen, das Filmschaffen komplett und mit wa-chen augen zur kenntnis zu nehmen. Das hat die Filmkultur in Deutschland endlich auf Diskurs-kurs gebracht, die Wahrnehmung von themen und Formen verstärkt – und wird damit auf Dau-er noch mehr für die derzeit erfreulich auffällige Vielfalt des deutschen Films beitragen.Dies ist das besonders Wichtige an dem aus-wahlverfahren der Deutschen Filmakademie, das darüber hinaus so konzipiert ist, dass das know-How der einzelnen Berufsgruppen in der akademie ausdrücklich gefragt und eingesetzt wird. anfangs wählen spezialisten die Filme und leistungen für die Vorauswahl. Die einzelnen sektionen besorgen dann die nominierungen für ihre Berufskollegen. und alle mitglieder finden so die kompetente Basis für die endgültige ent-scheidung für die preisträger.

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regieJosef rödlstephan Wagnerconnie Walther peter lichtefeld Hans-christoph Blumenberg

schauspielalexander Beyeranja FrankeFranziska petriGerd Baltuspetra zieser

DrehbuchJürgen eggerGünter knarrpeter zingleroliver schütteBernd lange

szenenbild/kostümbild/maskeursula Weltertoni lüdimonika Bauertingrid zoréthomas Freudenthal

musik/schnitt/tongestaltungchristoph von schönburgFriedrich m. DoschJuliane lorenzingo ehrlichrainer kühnali n. askin

kamera/BildgestaltungHagen BogdanskiJacques steynWolfgang treuthomas plenertmatthias schellenberg

Jury ehrenpreis(ohne Foto)

Heinz Badewitzregine BaschnyJakob claussenVeronica Ferresmolly von FürstenbergHans W. GeißendörferFred kogelsigrid narjesGünter rohrbachJoseph Vilsmaier


Die nominierunGen zum DeutscHen Filmpreis 2007

programmfüllende spielfilmeemmas GlÜck stefan schubert, ralph schwingel – Wüste Film- produktion / Hejo emons – Wüste Film WestDie FÄlscHer nina Bohlmann, Babette schröder – magnolia Filmproduktion / Josef aichholzer – aichholzer FilmDas parFum Bernd eichinger – constantin Film produktion GmbHVier minuten meike kordes, alexandra kordes – kordes & kordes Film GmbHWer FrÜHer annie Brunner, andreasstirBt ist richter, ursula Woerner – lÄnGer tot roxy Film GmbHWinterreise uli aselmann, robert marciniak – d.i.e.film.gmbh

programmfüllende kinder- und JugendfilmeHÄnDe WeG claus Boje – Boje BuckVon mississippi produktion GmbHDie Wolke markus zimmer – clasart Film- und Fernseh- produktion

programmfüllende DokumentarfilmeDas kurze leBen Gerd Haag – taG/traumDes JosÉ antonio FilmproduktionGutierrezWorkinGman’s erich lackner, mirjam DeatH Quinte, pepe Danquart – lotus Film GmbH, Wien und Quinte Film, Freiburg mit arte G.e.i.e.

Beste darstellerische leistung – weibliche Hauptrollemonica Bleibtreu Vier minutenHannah Herzsprung Vier minutenJördis triebel emmas GlÜck

Beste darstellerische leistung – männliche HauptrolleJosef Bierbichler Winterreisekarl markovics Die FÄlscHerJürgen Vogel Der Freie Wille

Beste darstellerische leistung – weibliche nebenrolleBarbara auer Der lieBesWunscHHannah Herzsprung Das WaHre leBensabine timoteo ein FreunD Von mir

Beste darstellerische leistung – männliche nebenrollesylvester Groth mein FÜHrer – Die WirklicH WaHrste WaHrHeit ÜBer aDolF HitlerHinnerk schönemann emmas GlÜckDevid striesow Die FÄlscHer

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Beste regiematthias Glasner Der Freie Willechris kraus Vier minutenmarcus H. Wer FrÜHer stirBtrosenmüller ist lÄnGer tottom tykwer Das parFum

Beste kamera/BildgestaltungFrank Griebe Das parFumJudith kaufmann Vier minutenBenedict neuenfels Die FÄlscHer

Bester schnittalexander Berner Das parFumsusanne Hartmann, Wer FrÜHer stirBtanja pohl ist lÄnGer totuta schmidt Vier minutenHans-Jörg Weißbrich Der lieBesWunscH

Bestes szenenbilduli Hanisch Das parFumlothar Holler HÄnDe WeG Von mississippiisidor Wimmer Die FÄlscHer

Bestes kostümbildnatascha scHWere JunGscurtius-nossnicole Fischnaller Die FÄlscHerpierre-Yves Gayraud Das parFum

Beste FilmmusikGerd Baumann Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer totreinhold Heil, Das parFumJohnny klimek, tom tykwerchristian Heyne icH Bin Die anDere

Beste tongestaltungrichard Borowski, emmas GlÜckFabian schmidt, kai storck, andreas Wölkistefan Busch, Das parFumDirk Jacob, michael kranz, Frank kruse, matthias lempert, Hanse Warns, roland WinkeJörg Höhne, Vier minutenrobin pohle, andreas ruft

Bestes Drehbuchchris kraus Vier minutenchristian lerch, Wer FrÜHer stirBt marcus H. ist lÄnGer totrosenmüllerstefan ruzowitzky Die FÄlscHer


Bester spielFilm

produzenten können eine Handschrift haben, auch wenn sie keine autoren sind. stefan schu-bert und ralph schwingel schreiben mit ihrer nun schon seit fast zwanzig Jahren jüngste deutsche Filmgeschichte. Die produktionen ih-rer Firma Wüste Film sind nicht nur äußerlich daran zu erkennen, dass sie nicht selten einen migrationshintergrund haben – Fatih akins Ge-Gen Die WanD ist das bekannteste Beispiel –, man erkennt sie vor allem an der treue zu den kreativen, an der Freude am Geschichten erzäh-len und dem Glauben an junge Filmemacher. Bei emmas GlÜck, einer produktion der köl-ner Dependance der Firma, die schubert und schwingel 1998 mit dem erfolgreichen Verleger Hajo emons gründeten, kommt das alles zu-sammen. Das Drehbuch zu dieser skurrilen sto-ry stammt von ruth toma (die unter anderem solino schrieb). und der regisseur sven taddicken durfte mit seinem zweiten kinofilm seine erzählerische reife prüfen.

STEFAN SCHUBERTGeboren1955 in mannheim | Jura- und psychologie-studium | 1984 erster Job bei einer kino-produktion | 1989 gründete er zusam-men mit den Filmemachern ralph schwingel und lars Becker die Wüste Filmproduktion in Hamburg.

RALPH SCHWINGELGeboren 1955 in neunkir-chen/saar | 1982 abschluss studium der psychologie und philosophie in Ham-burg | seit 1984 Filme als autor und regisseur, seit 1987 auch als produzent | 1989 Gründung der Wüste Filmproduktion

Gemeinsame Filmografie (Auswahl)2006 emmas GlÜck regie: sven taddicken

2006 Fc Venus regie: ute Wieland2005 keBaB connection regie: anno saul2004 GeGen Die WanD regie: Fatih akin1999 kurz unD scHmerzlos regie: Fatih akin1992 scHattenBoXer regie: lars Becker

HERMANN-JOSEF EMONSGeboren 1950 in köln | stu-dium der sprach- und kunst-wissenschaften in köln und Wien | 1984 Gründung des emons Verlags

Die Wüste Film West Gbr wurde 1998 von den Gesellschaftern der Wüste Filmproduktion, stefan schubert und ralph schwingel, und dem kölner Verleger Hejo emons gegründet.

emmas GlÜck – steFan scHuBert, ralpH scHWinGel – WÜste FilmproDuktion; HeJo emons – WÜste Film West

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es fiel den buchstäblich kreativen produzen-tinnen nina Bohlmann und Babette schröder nicht schwer zu erkennen, dass in dem Buch „Des teufels Werkstatt“ des ehemaligen kz-insassen adolf Burger ein wichtiger Filmstoff steckte. Die Gründerinnen der produktionsfirma magno-lia – die beide über erfahrungen in der Branche verfügten, bevor sie sich 2001 zusammentaten – haben den stoff optioniert und sich mit ihrem Wunschregisseur stefan ruzowitzky einen Fil-memacher verpflichtet, der ihre Faszination von anfang an teilte. in ihrem österreichischen kolle-gen Josef aichholzer fanden sie den idealen part-ner für ein bilaterales projekt, das für einige po-litische und historische Überraschungen gut war. Die Geschichte der ökonomischen kriegsführung als Geschichte eines individu-ellen Überlebenskampfes.

NINA BOHLMANNGeboren 1966 | seit 1989 in der Filmbranche tätig | 1995- 1997 Herstellungsleiterin und

geschäftsführende Gesellschafterin der corona Film Hamburg | 2001 Gründung der magnolia Filmproduktion zusammen mit Babette schröder

BABETTE SCHRÖDER Geboren 1968 | studierte Germanistik, französische literatur und kunstge-schichte in Hamburg | im anschluss freie Journalistin | 1995-1999 assistentin bei der lichtblick Filmproduk-tion | 1999-2001 producerin für Fiction-Formate bei der cinecentrum Ham-burg | Gründung der magnolia Filmproduktion zusammen mit nina Bohlmann

Gemeinsame Filmografie (Auswahl)2006 kuckuckszeit regie: Johannes Fabrick2006 Die FÄlscHer regie: stefan ruzowitzky

2004 sÜperseks regie: torsten Wacker

JOSEF AICHHOLZER Geboren 1950 in Villach (Österreich) | seit 1977 tätig im Filmbereich | zuerst schwer-punkt der arbeit im Filmver-leih, dazu arbeit als produzent und regisseur, 1986 zusätz-lich kinoarbeit | seit 1996 ausschließliches augenmerk auf die produktion

Filmografie (Auswahl)2007 Distant trumpet regie: Dusan milic2006 Die FÄlscHer regie: stefan ruzowitzky2002 taXi FÜr eine leicHe regie: Wolfgang murnberger

Die FÄlscHer – nina BoHlmann, BaBette scHrÖDer – maGnolia FilmproDuktion; JoseF aicHHolzer – aicHHolzer Film

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Jahre bevor patrick süskinds Bestseller Das parFum verfilmt wurde, wurde erst einmal die Verfilmung des Bestsellers verfilmt. Hel-mut Dietls unverhohlene satire auf die münch-ner Filmszene als satire über die Bemühungen eines produzenten um die rechte an einem Buch, rossini, war komisch und genau, aber die rolle des produzenten hat der Film dann doch nicht treffen können und wollen. Denn da darf der produzent nicht mal am Drehort auftauchen. Die zusammenarbeit Bernd ei-chingers mit seinem regisseur tom tykwer hingegen war kollegial und fruchtbar. eichin-ger, der nicht nur ein kreativer produzent ist, weil er auch schreiben und inszenieren kann, war beim parFum auch einer der Drehbuch-autoren und ist bekanntlich kein seltener Gast im schneideraum. Dass er die finanziell auf-wändigste deutsche produktion aller zeiten stemmte und sich dafür mit einem regisseur zusammentat, der nicht in erster linie für große Budgets steht, sondern für eine große liebe zur kinematografie, sagt alles über die für einen erfolgs-produzenten so wichtige

mischung aus mut und augen-maß. Das er-gebnis war die lukrative erfüllung eines lang gehegten traumes.

BiografieGeboren 1949 in neuburg an der Donau | studi-um an der Hochschule für Fernsehen und Film in münchen | 1973 regieabschluss | seitdem als Drehbuchautor, produzent und später auch Verleiher tätig.

Filmografie (Auswahl)2006 Das parFum regie: tom tykwer2004 Der unterGanG regie: oliver Hirschbiegel1993 Das GeisterHaus regie: Bille august1986 Der name Der rose regie: Jean-Jacques annaud1981 cHristiane F. – Wir kinDer Vom BaHnHoF zoo regie: uli edel

Das parFum – BernD eicHinGer – constantin Film proDuktion

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Wenn Geschwister das Gleiche tun, müssen sie dabei nicht unbedingt dasselbe machen. als die schwestern meike und alexandra kordes 2003 ihre nach ihnen benannte produktionsfirma gründeten, konnten sie jedenfalls auf unter-schiedliche erfahrungen in der Branche zurück-greifen. und natürlich bestimmen diese erfah-rungen auch die unterschiedlichen schwer-punkte ihrer gemeinsamen arbeit. Während alexandra kordes als ausgebildete kamerafrau den klassisch künstlerischen Weg zum kino ging, absolvierte ihre schwester meike zunächst eine ausbildung als Filmkauffrau. zusammen produzierten sie bislang fünf spiel- und Doku-mentarfilme. Vier minuten von chris kraus war ihnen dabei immer als inhaltliches und künstlerisches risiko bewusst. Dass sie dieses mit offenen augen und wachem Verstand eing-ingen, hat ihnen schon vor einem beachtlichen kinostart in Deutschland erfolg in der ganzen Welt beschert.

ALEXANDRA KORDESGeboren 1969 in arnsberg | 1989-1992 studium der Film und Fernsehwissenschaften an der ruhr-universität in Bochum | 1994-2002 studi-um der kamera an der Hochschule für Film und Fernsehen in potsdam, abschluss als Diplom-kamerafrau | seit 2003 Gesellschafterin der kordes & kordes Film GmbH

MEIKE KORDESGeboren 1973 in arnsberg | 1993-1996 ausbil-dung zur Filmkauffrau bei Journal Film, klaus Volkenborn kG in Berlin | 1996-2002 studium an der Hochschule für Film und Fernsehen in potsdam, Fachrichtung: Film- und Fernsehpro-duktion, abschluss als Diplom-Film- und Fern-sehwirtschaftlerin

Gemeinsame Filmografie (Auswahl)2006 Vier minuten regie: chris kraus2006 sieH zu Dass Du lanD GeWinnst regie: kerstin ahlrichs

2006 auF JÜDiscHem parkett regie: esther slevogt, arielle artsztein2005 sieHst Du micH? regie: katinka Feistl

Vier minuten – aleXanDra korDes, meike korDes – korDes & korDes Film


Bester spielFilm

name und Geschichte der Firma sind schon eine Verpflichtung. Drei Jahre nach dem tod der bay-erischen produzenten-legende luggi Waldleit-ner gründeten ursula Woerner, annie Brunner und andreas richter die roxy Film produktion neu. nach einem erfolgreichen einstieg ins tV-Geschäft wagten die produzenten den schritt ins kino mit einem projekt, das dem urahn der Firma ganz sicher gefallen hätte. Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot könnte man auf den ersten Blick für ein stück morbide Folklore hal-ten und seine Herstellung für produzentisches Harakiri. Doch Woerner, Brunner und richter erkannten das talent des regisseurs marcus H. rosenmüller und entwickelten mit ihm eine juve-nile tragikomödie mit bayerischem klang, aber universellem ton. Der rest ist schon jetzt jüngs-te deutsche Filmgeschichte.

URSULA WOERNERGeboren 1970 in münchen | studium der Ger-manistik, medienwissenschaft und psychologie | zwischen 1996 und 2000 inhaltliche Verant-wortung im Bereich der internationalen kopro-

duktionen der kirchmedia | im Jahr 2000 Head of Development bei Hofmann & Voges | seit 2001 produzentin in der roxy Film, seit 2003 auch geschäftsführende Gesellschafterin

ANNIE BRUNNERGeboren 1969 in Bruneck (italien) | studium der Germanistik und theaterwissenschaften | zwischen 1994 und 1997 selbstständige sze-nenbildnerin für Film und Fernsehen | seit 2001 produzentin in der roxy Film, seit 2003 auch geschäftsführende Gesellschafterin

ANDREAS RICHTERGeboren 1965 in münchen | studium der Betriebswirtschaftslehre | 1995 und 2003 zu-nächst assistent der programm-Geschäftsfüh-rung der kirchGruppe, später verantwortlich für die deutschsprachigen koproduktionen der kirchmedia | seit 2001 Geschäftsführer und produzent in der roxy Film, seit 2003 auch Gesellschafter

Gemeinsame Filmografie (Auswahl)2006 Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot regie: marcus H. rosenmüller2005 Das Gespenst Von canterVille (tV) regie: isabel kleefeld2002 aucH enGel Wollen nur Das eine (tV) regie: robert-adrian pejo

Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot – ursula Woerner, annie Brunner, anDreas ricHter – roXY Film

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Diese Winterreise hat sich nie nach einem einfachen ausflug angefühlt. Doch produzent uli aselmann und sein partner robert marcini-ak hatten sich von anfang an warm angezogen, als sie für diese energiestrotzende Geschichte einer manisch-depressiven Vaterfigur einen re-gisseur suchten und die mittel zur Finanzierung. Beides wurde gefunden und mit der Besetzung der Hauptrolle durch Josef Bierbichler vollen-det. Hans steinbichlers moderne, mutige und natürlich sehr freie filmische Variation über den gleichnamigen ebenso meisterhaften wie trau-rigen liederzyklus von Franz schubert – aus der Feder von Drehbuchautor martin rauhaus – wurde zu einem kinoereignis. und die produ-zenten bewiesen nach dem Überraschungserfolg ihrer regionalkomödie GrenzVerkeHr (2005) erneut, dass kinomachen gegen gängige erwar-tungen das kino lebendig machen kann.

ULI ASELMANNGeboren 1957 in Hamburg | studierte Germa-nistik und musikwissenschaften an der univer-sität Bielefeld | regieassistent an den Hambur-ger kammerspielen bei ida ehre | studium an der Hochschule für Bildende künste Hamburg im Fachbereich visuelle kommunikation | 1994 produzent bei der neuen deutschen Filmge-sellschaft (ndf) | 1998 Gründung der münchner Filmproduktion d.i.e.film.gmbh

ROBERT MARCINIAKGeboren 1960 in ingolstadt | studium der Be-triebswirtschaftslehre an der Fachhochschule regensburg | 1994-2002 prokurist und leiter des Finanz- und rechnungswesen der constan-tin Film aG | 2002 geschäftsführender Gesell-schafter und produzent, seit 2006 Gesellschaf-ter und freier produzent der d.i.e.film.GmbH

Gemeinsame Filmografie (Auswahl)2006 Winterreise regie: Hans steinbichler2005 GrenzVerkeHr regie: stefan Betz2002 VaYa con Dios regie: zoltan spirandelli

Winterreise – uli aselmann, roBert marciniak – D.i.e.Film


Bester kinDer- unD JuGenDFilm

Gegensätze ziehen die beiden offensichtlich an. Detlev Buck und sein partner und produzent claus Boje haben sich nach ihrem knallharten Drama gleichen titels für einen stoff entschie-den, der anders nicht hätte sein können. Von den straßen neuköllns aufs mecklenburgische land, vom brutalen schulalltag in die Ferien auf dem Bauernhof. Dabei sind die protagonisten aus cornelia Funkes sommerlicher abenteuer-geschichte HÄnDe WeG Von mississippi nur unwesentlich jünger als die neuköllner stra-ßengangster des Vorgängers. und am ende gibt es kaum eine klügere entscheidung von produ-zent und Filmemacher als die für abwechslung. zumal dann, wenn man mit dieser entschei-dung unter Beweis stellt, was man noch so alles kann.

BiografieGeboren 1958 | Filmproduzent, Verleiher und Betreiber mehrerer Filmtheater in Berlin und münchen | 1984 begann er mit dem Delphi Filmpalast, 1989 gründete er den Delphi Film-verleih und zwei Jahre später, gemeinsam mit dem regisseur Detlev Buck, die Boje Buck produktion.

Filmografie (Auswahl)2007 HÄnDe WeG Von mississippi regie: Detlev Buck2006 knallHart regie: Detlev Buck2003 Herr leHmann regie: leander Haußmann1999 sonnenallee regie: leander Haußmann1996 mÄnnerpension regie: Detlev Buck1992 Wir kÖnnen aucH anDers regie: Detlev Buck

HÄnDe WeG Von mississippi – claus BoJe – BoJe Buck proDuktion

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Bester kinDer- unD JuGenDFilm

sehr wahrscheinlich hat dieses Buch der schrift-stellerin Gudrun pausewang mehr zur aufklä-rung über die Gefahr der friedlichen nutzung atomarer energie beigetragen als unzählige sitz-blockaden oder Demonstrationen. unter dem di-rekten einfluss der katastrophe von tschernobyl schuf die autorin mit Die Wolke vor zwanzig Jahren einen packenden Jugendroman, der zum klassiker seines Genres und zur pflichtlektüre in schulen werden sollte. Die spannung und emo-tionalität der Geschichte schrie nach einer Ver-filmung. markus zimmer hat diesen schrei nicht überhört. Der produzent und Verleiher, der bei-spielsweise mit margarethe von trottas rosen-strasse und icH Bin Die anDere internati-onale erfolge landete, setzte mit dem regisseur Gregor schnitzler (Was tun Wenn’s Brennt, soloalBum) einen spezialisten für junge the-men an die filmische umsetzung des gerade wie-der aktuellen Buches, holte das problem in das Bewusstsein eines neuen publikums zurück und baute nebenbei noch eine Bühne für zwei bemer-kenswerte schauspiel-talente, nämlich paula kalenberg und Franz Dinda.

BiografieGeboren 1966 in siegen/nordrhein-Westfalen | abschluss eines Betriebswirtschaftsstudiums an der universität köln, zweites studium an der Hochschule für Fernsehen und Film in münchen, abteilung produktion und medien-wirtschaft | 1996 produzenten-nachwuchs-förderpreis der GWFF | seit 1999 leitet er den concorde Filmverleih als Geschäftsführer und produziert für clasart Filmproduktion sowie seine produktionsfirma candela Film.

Filmografie (Auswahl)2006 Die Wolke regie: Gregor schnitzler2006 icH Bin Die anDere regie: margarethe von trotta2004 BerGkristall regie: Joseph Vilsmaier2003 rosenstrasse regie: margarethe von trotta

Die Wolke – markus zimmer – clasart Film- unD FernseHproDuktion

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Bester DokumentarFilm

„schräg, richtungsweisend, versponnen, luzi-de, verwegen“ sind nach eigenem Bekunden die Filme, die Gerd Haag seit einem Vierteljahr-hundert mit seiner Firma taG/traum produ-ziert. Dabei ist der name durchaus programm: Geschichten aus dem alltag als stoff für kino-filme oder auch Fernseh-Dokumentationen, die in traum- und nicht selten auch in albtraum-welten führen. Denn für Gerd Haag hat Filme produzieren auch mit gesellschaftlicher Ver-antwortung zu tun. Das macht ein Blick auf die umfangreiche Filmografie seiner Firma sofort deutlich. und das ist natürlich auch ein motiv für die zusammenarbeit mit der Dokumentar-filmerin Heidi specogna, die in ihrem Film Das kurze leBen Des JosÉ antonio Gutier-rez die Verantwortlichkeit der us-politik für weltpolitische katastrophen an mehreren orten zu unterschiedlichen zeiten anhand des schick-sals einer einzigen person erzählt.

BiografieGeboren 1948 in oldenburg | studium der theater-, Film- und Fernsehwissenschaften, philosophie und sozialpsychologie in köln und Bonn | 1979 Gründung der produktionsfirma taG/traum | Dozent an der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin | langjähriges Vorstandsmitglied des Film- und Fernsehpro-duzentenverbands nrW

Filmografie (Auswahl)2006 Das kurze leBen Des JosÉ antonio Gutierrez regie: Heidi specogna 2005 Gisela regie: isabelle stever2002 ForGet BaGHDaD regie: samir 1999 sWetlana regie: tamara staudt

Das kurze leBen Des JosÉ antonio Gutierrez – GerD HaaG – taG/traum FilmproDuktion

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Bester DokumentarFilm

in diesem team kommt wirklich alles zusammen, was an erfahrung, leidenschaft und filmischem know-How für ein ambitioniertes Dokumentar-film-projekt nötig ist: ein über die Grenzen ak-tiver österreichischer produzenten-avantgardist wie erich lackner mit dem team miriam Quin-te und pepe Danquart, die seit zwanzig Jahren für aufregende themen im kino, namentlich im Dokumentarfilm, stehen, für das sie immer neue und adäquate Formen gefunden haben. Danquart hat mit Filmen wie Heimspiel oder aktuell am limit auch als regisseur das Genre bereichert. erich lackner hat ihn natürlich auch mit sei-nem partner, dem kameramann und regisseur michael Glawogger zusammengebracht. und dessen visuell, inhaltlich und emotional aufwüh-lender Dokumentarfilm über die feudalistische Wirklichkeit in einer angeblich postmodernen arbeitswelt schreibt diese Bereicherung fort.

ERICH LACKNER Geboren 1948 in Wien | promovierter psycho-loge, drehte 1977 seinen ersten Film am „lotus Flower tower“ in kanada | seit anfang der 90er-

Jahre produziert lackner fürs kino, insbesonde-re für den österreichischen autorenfilm.

Filmografie (Auswahl)2007 am limit regie: pepe Danquart2006 slumminG regie: michael Glawogger2005 WorkinGman’s DeatH regie: michael Glawogger 1998 VieHJuD leVi regie: Didi Danquart

MIRJAM QUINTEGeboren 1952 in sulz | 1978 Gründungsmitglied der medi-enwerkstatt Freiburg (mWF) | 1983 Dokumentarfilmpreis der deutschen Filmkritik für das bisherige „Gesamtschaffen“ der mWF | 1999 gründete sie quinte film.

PEPE DANQUARTGeboren 1955 in singen am Hohentwiel | 1975-1981 studium der kommunika-tionswissenschaften (Di-plom), universität Freiburg | Gründungsmitglied der mWF | 1994 Verleihung des academy award (oscar®) für scHWarzFaHrer, seitdem mitglied der aca-demy of motion picture arts and science

Gemeinsame Filmografie (Auswahl)2007 am limit regie: pepe Danquart2005 WorkinGman’s DeatH regie: michael Glawogger2004 HÖllentour regie: pepe Danquart2000 Heimspiel regie: pepe Danquart1994– nacH saison1997 regie: pepe Danquart und mirjam Quinte

WorkinGman’s DeatH – ericH lackner – lotus Film; mirJam Quinte, pepe DanQuart – Quinte Film

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User:Springer & Jacoby DigitalLiz.: 37FO220604COPYRIGHT 2004 Res.: 600 DPIDistillerUgra/FOGRA-Medienkeil CMYK-EPS V2.0

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Zu manchen Besetzungengibt es keine Alternativen.

Die S-Klasse. Exklusiver Fahrservicedes Deutschen Filmpreises 2006.

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Zu manchen Besetzungen gibt es keine Alternativen.

Die S-Klasse. Exklusiver Fahrservice des Deutschen Filmpreises 2007.

210x105_Dt_Filmpr_Fahrserv_nwp 1 04.04.2007 13:51:22 Uhr

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Beste DarstelleriscHe leistunG – WeiBlicHe Hauptrolle

monica BleiBtreu – Vier minuten

es scheint, als sei monica Bleibtreu eine zeit- und alterlose schauspielerin. Größere auf-merksamkeit erreichte sie zum ersten mal, als sie 1972 als 28-Jährige in der klassisch gewordenen Folge der tV-reihe „Der kommis-sar“ eine zehn Jahre jüngere internatsschüle-rin spielte. in chris kraus’ Vier minuten nun verkörpert sie mühelos eine Frau über achtzig. Vor allem aber verkörpert monica Bleibtreu eine Frau, die eine besondere Her-ausforderung für jede schauspielerin ist. eine Frau nämlich, der man genau das schicksal, welches ihr Geheimnis ist, nicht zutraut. eine Frau, die dadurch streng und verletzlich zu-gleich ist. eine Frau, deren Verhältnis zu ihrer Filmpartnerin genau deshalb spannend und aufregend gerät.

BiografieGeboren 1944 in Wien | studierte schauspiel am max-reinhardt-seminar in Wien und spielte theater | anfang der 70er-Jahre erste rollen für kino und Fernsehen | 1993-1998 professorin für schauspiel an der Hochschule für musik und theater in Hamburg

Filmografie (Auswahl)2006 Vier minuten regie: chris kraus2005 marias letzte reise (tV) regie: rainer kaufmann2001 Die manns – ein JaHrHunDertroman (tV) regie: Heinrich Breloer2000 aBscHieD – BrecHts letzter sommer regie: Jan schütte1972 Der kommissar – FlucHtWeGe (tV) regie: Wolfgang Becker

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es begann mit einer notlüge. als Hannah Herz-sprung beim casting zu Vier minuten gefragt wurde, ob sie klavier spielen könne, antwortete sie mit Ja. Das war offenbar genauso überzeu-gend wie der rest ihrer Vorstellung. Denn be-kanntlich bekam sie die rolle. Danach sollte sie dann doch mal was vorspielen. es kam zum Äußersten, nämlich dem „Flohwalzer“. klavier-spielen hat sie dann noch gelernt, schauspie-lern konnte sie schon. Für ihre erste kinorolle traute sie sich und man ihr alles zu. und alles musste sie geben, denn sie spielt eine komplexe Figur, ein musisches monster, täterin und op-fer zugleich. Deshalb ist sie so bei sich und so weit von sich entfernt. man glaubt, ihre leis-tung noch besser zu verstehen, wenn man weiß, dass sie ernst meint mit der aussage: „in mir ist nichts von der rolle. ich bin nicht wie sie und ich würde auch nie so sein wollen.“

BiografieGeboren 1981 in Hamburg | Wohnt in Berlin und rom | 2007 auszeichnung mit dem Baye-rischer Filmpreis als Beste nachwuchsschau-spielerin für Vier minuten | seit 1999 schau-spielausbildung bei Frank Betzelt, Berlin

Filmografie (Auswahl)2005 Vier minuten regie: chris kraus2005 Das WaHre leBen regie: alain Gsponer2003– tramitz anD FrienDs (tV)2006 regie: markus linhof1997/ aus Heiterem Himmel (tV)1998 regie: diverse

HannaH HerzsprunG – Vier minuten

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JÖrDis trieBel – emmas GlÜck

emmas GlÜck ist nicht so einfach zu fassen. Denn die eigensinnige einsiedlerin teilt es zum Beispiel mit ihrem chaos und ihren tieren, bis dass deren tod sich von dem anderer nutztiere wesentlich unterscheidet. emmas GlÜck ist aber vielleicht auch die Begegnung mit dem todkranken autoverkäufer max (Jürgen Vogel), der auf emmas Hof so lange überlebt, wie nur er es will. Vor allem aber ist emmas GlÜck die Besetzung der titelfigur mit der Berliner schauspielerin Jördis triebel, die schon eine beachtliche theaterkarriere hingelegt hat, be-vor sie von regisseur sven taddicken nicht nur fürs kino entdeckt wurde, sondern vor allem für eine rolle, die sie in jeder Beziehung ganz weit von dem entfernte, was sie bis dahin gelebt und gespielt hatte – um dort wieder auf den punkt zu kommen. zurzeit wird sie von einem begeisterten publikum wieder im Dickicht der Großstadt bewundert. als polizistin im „kriminaldauerdienst“.

BiografieGeboren 1977 in ost-Berlin | 1997-2001 schau-spielstudium an der Hochschule für schau-spielkunst „ernst Busch“ in Berlin | 2001-2004 ensemblemitglied am Bremer theater, bereits nach der ersten spielzeit wird sie mit dem kurt-Hübner-preis ausgezeichnet | es folgen Gastspiele am schauspielhaus zürich und schauspiel köln.

Filmografie (Auswahl)2007 Das mÄDcHen aus Dem caFÉ (tV) regie: maria von Heland2007 kriminalDauerDienst (tV) regie: matthias Glasner, lars kraume, Fillipos tsitos2006 emmas GlÜck regie: sven taddicken

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Beste DarstelleriscHe leistunG – mÄnnlicHe Hauptrolle

Wenn Josef Bierbichler spielt, gibt es nicht sel-ten platzprobleme. ob Bühne oder leinwand, seine präsenz, energie und intelligenz sprengen den rahmen. Beste Voraussetzung für die rolle eines patriarchen, dem die von ihm eigentlich beherrschte Welt in seinem bayerischen Hei-matort zu klein ist – und der auch in der Weite eines kontinents wie afrika nicht verschwinden kann. Hans steinbichlers Winterreise bie-tet einen der größten kinoauftritte des schau-spielers Josef Bierbichler, für den die rolle des manisch-depressiven unternehmers und Fami-lienvaters Franz Brenninger ganz offensicht-lich eine lust war – und dem er besagte platz-probleme auch innerlich attestiert: „er fährt aus der Haut, weil es ihm eng wird“, beschreibt der schauspieler die explosive situation seiner Figur in einem interview. und dem publikum fährt nicht nur der schrecken in die Glieder, sondern auch mancher bisher ungedachte Ge-danke durch den kopf.

BiografieGeboren 1948 in amberg am starnberger see | Besuch der otto-Falckenberg-schule | mitte der 70er-Jahre lernte er den Dramatiker und re-gisseur Herbert achternbusch kennen | Von der Jury des Fachblattes „theater heute“ mehrfach zum schauspieler des Jahres ernannt und mit dem adolf-Grimme-preis mit Gold ausgezeich-net

Filmografie (Auswahl)2006 Winterreise regie: Hans steinbichler2000 aBscHieD – BrecHts letzter sommer regie: Jan schütte1997 WinterscHlÄFer regie: tom tykwer1993 Die tÖDlicHe maria regie: tom tykwer1983 mitten ins Herz regie: Doris Dörrie1980 Der komantscHe regie: Herbert achternbusch

JoseF BierBicHler – Winterreise

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es ist kein zufall, dass aus karl markovics, dem unverzichtbaren nebendarsteller einer erfolg-reichen Fernsehserie, der Hauptdarsteller einer ebenso erfolgreichen Fernsehserie wurde. Der stockinger aus „kommissar rex“ wurde zum stockinger aus „stockinger“. er ist der typ für den zweiten Blick. aber den möchte man nicht mehr abwenden von ihm. auch als Fälscher-Genie salomon sorowitsch sieht er nicht aus wie ein kinostar. aber seine art, den eiskalten Handwerker und Ganoven im scheinbar nor-malen alltag des nationalsozialismus mit den pragmatischen und dabei oder deshalb liebens-werten Überlebenskünstler im konzentrations-lager zu verbinden, macht ihn zu einer faszi-nierenden Figur. und zu einem kinohelden, der das publikum beunruhigt, weil es sich gerne mit ihm identifiziert – und gleichzeitig auch gerne anders wäre.

BiografieGeboren 1963 in Wien | 1994-1996 eines der Gesichter der erfolgsserie „kommissar rex“. er spielte den stockinger und machte diese Figur so populär, dass sie schließlich ihre eigene, gleichnamige spinoff-serie „stockinger“ bekam | 1998 folgten kinofilme. zudem steht er lau-fend vor allem auf den Wiener theaterbühnen. 2005 inszenierte er auch das erste mal selbst, eugène ionescos „Die kahle sängerin“.

Filmografie (Auswahl)2006 Die FÄlscHer regie: stefan ruzowitzky2001 Die mÄnner iHrer maJestÄt regie: stefan ruzowitzky1999 late sHoW regie: Helmut Dietl1998 Der stranD Von trouVille regie: michael Hofmann1993 inDien regie: paul Harather

karl markoVics – Die FÄlscHer

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Jürgen Vogel kommt schnell zur sache. schon auf den ersten Blick im Film sieht er aus wie der kleine Bruder von peter lorre in m – eine staDt sucHt einen mÖrDer. kurze zeit spä-ter macht er klar, dass es noch schlimmer geht als bei Fritz langs prototypen des monsters in menschengestalt. Die Figur des brutalen Verge-waltigers in matthias Glasners Der Freie Wil-le verändert sich zunächst nur äußerlich und im doppelten sinne des Wortes. Doch die Figur des Jürgen Vogel ist die Verkörperung des Willens zur einer Veränderung auch im inneren. Woran dies scheitert kann ein Film gar nicht erzählen. aber ein schauspieler wie Jürgen Vogel kann die-sem Dilemma sein Gesicht, seinen Gang, seinen sex-appeal und seine kaum zu ertragende Be-drohlichkeit leihen. Dass er dabei ständig selbst an die Grenzen des erträglichen gerät, mag ein Grund dafür sein, dass Vogel die rolle, die er in diesem Film spielt, nicht auf die schauspielerei beschränkt hat. er ist ebenso ko-autor wie mit-produzent. Für alle drei engagement wurde er bereits weltweit ausgezeichnet.

BiografieGeboren 1968 in Hamburg | nach der mittleren reife meldet er sich an einer schauspielschule an. er bricht die ausbildung bald ab und zieht nach Berlin. | seit 1984 als Filmschauspieler sehr aktiv und mehrfach ausgezeichnet, zuletzt auch als ko-autor und produzent auf der Berlinale 2006 (Der Freie Wille)

Filmografie (Auswahl)2006 emmas GlÜck regie: sven tadikken2006 ein FreunD Von mir regie: sebastian schipper2006 Der Freie Wille regie: matthias Glasner2002 scHerBentanz regie: chris kraus2001 emil unD Die DetektiVe regie: Franziska Buch1997 Das leBen ist eine Baustelle regie: Wolfgang Becker1990 rosamunDe regie: egon Günther

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Beste DarstelleriscHe leistunG – WeiBlicHe neBenrolle

Barbara auer ist eine selbstbewusste schau-spielerin. und das nicht nur in einer Bedeutung des Wortes. „ich bin jetzt in dem alter, in dem ich eher mal Frauen spiele, die verlassen wer-den“, versteht sie ihre rolle in thorsten c. Fi-schers Der lieBesWunscH recht. und spielt eine Frau, die nicht nur verlassen wird, sondern auch verlassen hat. Dadurch wird der part der marlene zum interessantesten und facetten-reichsten in dieser adaption des gleichnamigen romans von Dieter Wellershoff. scheinbar au-ßen vor, auf verlorenem posten, mehr beobach-tend als eingreifend, entpuppt sich Barbara au-ers marlene als heimliche Heldin in einem Be-ziehungsdrama, aus dem eigentlich keiner der Beteiligten heil herauszukommen vermag.

BiografieGeboren 1959 in konstanz | 1978-1981 schau-spielstudium an der Hochschule für musik und Darstellende kunst in Hamburg | nach ihrem abschluss 1981 und mehreren theaterengage-ments | seit 1985 diverse Film- und Fernseh-preise

Filmografie (Auswahl)2007 Yella regie: christian petzold2006 icH Bin Die anDere regie: margarethe von trotta2006 Der lieBesWunscH regie: torsten c. Fischer2000 Die innere sicHerHeit regie: christian petzold1994 Frauen sinD Was WunDerBares regie: sherry Horman1983 Die macHt Der GeFÜHle regie: alexander kluge

BarBara auer – Der lieBesWunscH

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Von der genialen und unberechenbaren pia-nistin mit (nicht nur) krimineller energie zum geheimnisvollen und ebenso unberechenbaren mädchen von nebenan. Hannah Herzsprung hat im vergangenen Jahr das deutsche kino nicht nur um mehrere Figuren bereichert, sondern auch um einen typus der jungen schauspiele-rinnengeneration: die rebellin mit Grund. in Das WaHre leBen zum Beispiel will sie sich mit diesem nicht abfinden. kein Wunder, wenn dieses leben von leuten wie ihren Filmeltern und denen des nachbarjungen repräsentiert wird. sie wehrt sich mit Fantasie und abenteu-erlust, wobei sie auch bei der arbeit „Grenzen überschritt“, wie ihr regisseur alain Gsponer berichtet, „so dass ihre partner richtig angst ge-kriegt haben, weil sie ihr spiel nicht mehr von der Wirklichkeit unterscheiden konnten.“

BiografieGeboren 1981 in Hamburg | Wohnt in Berlin und rom | 2007 auszeichnung mit dem Baye-rischer Filmpreis als Beste nachwuchsschau-spielerin für Vier minuten | seit 1999 schau-spielausbildung bei Frank Betzelt, Berlin

Filmografie (Auswahl)2005 Vier minuten regie: chris kraus2005 Das WaHre leBen regie: alain Gsponer2003– tramitz anD FrienDs (tV)2006 regie: markus linhof1997/ aus Heiterem Himmel (tV)1998 regie: diverse

HannaH HerzsprunG – Das WaHre leBen

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in einem Film von sebastian schipper gibt es vermeintlich überhaupt keine weibliche Haupt-rolle. aber die weiblichen nebenrollen in einem Film von sebastian schipper zeichnen sich durch beste darstellerische leistungen aus. Ju-lia Hummer war die sonne, um die alle Jungs in schippers Debüt aBsolute GiGanten kreis-ten wie planeten. und in ein FreunD Von mir ist sabine timoteo eigentlich die Freundin bei-der Freunde, die eigentlich auch wieder mehr bei ihr sein wollen, als sie beieinander sind. sa-bine timoteo, die wir ja an anderer stelle einen ganz anderen kampf mit Jürgen Vogel ausfech-ten sehen konnten (Der Freie Wille), nimmt die erwachsenen kindereien ihrer männer mit liebevoller lässigkeit. sie ist zurückhaltend, lächelt, spricht spanisch, wenn es richtig ro-mantisch werden soll – und geht am ende ihrer Wege. Dann vermisst der zuschauer sie fast auf die gleiche Weise wie Daniel Brühl.

BiografieGeboren 1975 in Bern (schweiz) | 1991-1993 ausbildung als tänzerin an der schweize-rischen Ballettberufsschule in zürich | 1994 Besuch eines schauspiel-Workshops an der münchner Hochschule für Fernsehen und Film | Dreijährige ausbildung zur köchin am restaurant „Harmonie“, Bern

Filmografie (Auswahl)2006 Der Freie Wille regie: matthias Glasner2005 Gespenster regie: christian petzold 2001 in Den taG Hinein regie: maria speth2000 l’amour, l’arGent, l’amour regie: philipp Gröning

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Beste DarstelleriscHe leistunG – mÄnnlicHe neBenrolle

natürlich hat es viele überrascht, dass Hel-ge schneider als adolf Hitler seinem affen so wenig zucker gab, dass man – ganz nach dem Willen des regisseurs Dani levy – nicht mehr wusste, ob man diese Figur hassen, bemitleiden oder was auch immer sollte. Für seinen Gegen- und mit-spieler sylvester Groth in der rolle des propagandaministers Goebbels wurde dadurch ganz nebenbei der raum frei für eine weitere, vielleicht noch viel größere Überraschung. Denn Groth, der unverwechselbare charakterkopf in den nicht ganz so leichten stücken auf Bühne, leinwand und Bildschirm, liefert hier einen einmaligen und atem beraubenden schauspie-lerischen parforceritt über stöcke und steine des Humors und der satire mit eindeutig tief-erer Bedeutung.

BiografieGeboren 1958 in Jerichow | spielte u. a. am residenztheater und kammerspiele (münchen), Berliner ensemble und schaubühne (Berlin), Wiener Burgtheater und salzburger Festspiele, zürcher schauspielhaus sowie Deutsches schauspielhaus (Hamburg).

Filmografie (Auswahl)2007 mein FÜHrer – Die WirklicH WaHrste WaHrHeit ÜBer aDolF Hitler regie: Dani levy2000 romeo (tV) regie: Hermine Huntgeburth1999 reQuiem FÜr eine romantiscHe Frau regie: Dagmar knöpfel1993 stalinGraD regie: Joseph Vilsmaier1983 Der auFentHalt regie: Frank Beyer

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Weiß doch jeder, dass Hinnerk schönemann nicht der große romantische Held mit sofortiger Wirkung ist. Doch wenn man ihn auf der lein-wand erlebt – und ihn zu erleben kann ein er-lebnis sein – ist man vor allem vor zwei Dingen nicht gefeit: Überraschungen und Gefühle. ob er den Bösen gibt oder den Guten, den Dämlichen oder den Gerissenen, Hinnerk schönemann setzt emotionen frei, er berührt oder regt auf, wenn er nicht gar erregend ist. Diese Qualität, die er wie ein offenes Geheimnis ganz selbstverständ-lich mit sich herumträgt, macht seine Figur in emmas GlÜck so reich, so interessant. Für das publikum – und für emma. regisseur sven taddicken entdeckte schönemann mit seinem Debüt mein BruDer Der Vampir fürs kino. in emmas GlÜck hat sich diese entdeckung wieder ausgezahlt. und dazwischen verdankt der deutsche Film schönemann schon etliche Überraschungen und Gefühle.

BiografieGeboren 1974 | absolvierte ein schauspielstu-dium an der Hochschule der künste in Berlin. | zwischen 2001 und 2003 mitglied des ensemble des Hamburger thalia theaters

Filmografie (Auswahl)2007 Yella regie: christian petzold2006 emmas GlÜck regie: sven taddicken2006 komm nÄHer regie: Vanessa Jopp2003 kroko regie: sylke enders2001 mein BruDer Der Vampir regie: sven taddicken

Hinnerk scHÖnemann – emmas GlÜck

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kein schauspieler, der seinen Beruf ernst nimmt, weil er spaß daran hat, wird jemals einen nazi-offizier als eindimensionales ekelpaket geben. schon gar nicht, wenn er Devid striesow heißt und nicht zuletzt dafür bekannt ist, weder ein ekelpaket noch – vor allem! – eindimensional zu sein, geschweige denn spielen zu können. Der viel beschäftigte akteur, der spätestens seit seinem auftritt als überforderte ich-aG in Hans-christian schmids episodischem Film licHter nicht mehr aus dem aktuellen deutschen kino wegzudenken ist, ist wie kaum ein zweiter Dar-steller in der lage, tiefe in der einfachheit zu finden, Bedrohung in der Freundlichkeit, liebe in der Distanziertheit, Differenzierung in der Direktheit. Devid striesow – der in den wichtigs-ten kleinen Filmen des unabhängigen deutschen kinos selten fehlt und einem breiten publikum als kollege der tV-kommissarin Bella Block (Hannelore Hoger) bekannt ist – ist niemals nur das, was man sieht. und darum die idealbeset-zung für einen nazi mit der persönlichkeit von Dr. Jekyll und mr. Hyde.

BiografieGeboren 1973 | studium an der Hochschule für schauspiel „ernst Busch“ Berlin | mehrere theaterengagements am schauspielhaus Hamburg und schauspielhaus Düsseldorf

Filmografie (Auswahl)2006 Die FÄlscHer regie: stefan ruzowitzky2006 Der rote kakaDu regie: Dominik Graf2004 napola regie: Dennis Gansel2003 licHter regie: Hans-christian schmid2000 kalt ist Der aBenDHaucH regie: rainer kaufmann

DeViD striesoW – Die FÄlscHer

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Große Filme ehrt man am bestenvor laufender Kamera.Freuen Sie sich mit dem Zweiten über großartige Filme,auf einen spannenden Abend und würdige Preisträger.

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Beste reGie

Wenn matthias Glasner einen Film machen will, dann macht er ihn auch. Deshalb gibt es nicht jedes Jahr einen Film von ihm. und des-halb gibt es matthias Glasner, der von Haus aus musiker ist, auch als autor und produzent. Der Freie Wille ist ein Film, dem man ansieht, dass er entstehen musste, ein Film, bei dem der unterschied zwischen anstrengung und angestrengtheit fühlbar ist. ihn zu entwickeln, zu drehen und schließlich fertig zu stellen, war anstrengend. ihn zu sehen ist es auch. aber diese anstrengung lohnt sich, weil der regis-seur als motor des Films immer im Blick hat, was er erzählen, was er zumuten kann und will – und warum das so sein muss, wie man es bis-her im kino noch nicht gesehen hat. Der Freie Wille ist ein täterfilm, bei dem das publikum das leiden der opfer besonders stark spürt. Diese Wirkung muss man nicht nur erreichen wollen, man muss es auch können!

BiografieGeboren 1965 in Hamburg | arbeitete an der Hamburger oper und als Filmvorführer. | ab 1983 Filme in zusammenarbeit mit Birgit staudt | 1996 Gründung der schwarzweiß Filmproduktion zusammen mit Jürgen Vogel

Filmografie (Auswahl)2007 kriminalDauerDienst (tV)2006 Der Freie Wille2000 FanDanGo1996 seXY saDie1995 Die meDiocren

mattHias Glasner – Der Freie Wille

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Beste reGie

könnte sein, dass chris kraus als regisseur so auffällig ist, weil er ursprünglich gar nicht oder nicht schwerpunktmäßig als regisseur gearbei-tet hat. Der absolvent und (jetzt auch) Dozent der Deutschen Film- und Fernsehakademie Ber-lin hat zunächst als illustrator und autor ge-arbeitet. Das mag die erzählerische Dichte und visuelle intensität seiner Filme erklären. theo-retisch. praktisch ist chris kraus ein Filmema-cher mit Haut und Haaren, der seinen Figuren verfällt – oder schon in ihnen steckte, bevor sie für die leinwand Gestalt annahmen. ein re-gisseur, der seinen Film genau sieht, hört und schmeckt, bevor und während er entsteht – und der das ungewöhnliche, das unerhörte, unver-schämte oder auch vermeintlich unerlaubte im kino zu schätzen, zu schützen und auch zu nut-zen weiß.

BiografieGeboren 1963 | 1991-1997 studium der regie an der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin (dffb) | seit 1994 lektor, Dramaturg, auftragsarbeiten als Fernsehautor, seit 1998 schwerpunkt im kinobereich | seit 1999 Dozent für Dramaturgie an der dffb und der Hochschule für Film und Fernsehen in potsdam

Filmografie (Auswahl)2006 Vier minuten 2002 scHerBentanz

cHris kraus – Vier minuten

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Beste reGie

als das Hamburger nachrichtenmagazin mit dem ihm eigenen timing feststellte, dass marcus H. rosenmüller mit einem kleinen Film große erfolge feierte, war auch die lange und mühe-volle produktionsgeschichte des Films ein the-ma. sechs Jahre hätten zwischen seinem letzten kurzfilm und diesem abendfüllenden spielfilm gelegen. Der regisseur des erstaunlichsten er-folges des letzten Filmjahrs hat aber längst auf-geholt. seit dieser liebevoll und mit dem mut und talent für schwarzen tragkomödie über ge-wöhnliche und äußerst ungewöhnliche pubertäre nöte hat marcus Hausham rosenmüller schon wieder zwei neue spielfilme in szene gesetzt. ei-ner von ihnen, die amüsante sportler-Geschichte scHWere JunGs hat auch eine Filmpreis-no-minierung. Für das beste kostüm. aber auch dieser Film trägt nicht nur auffällige klamotten, sondern durchaus auch die Handschrift eines Filmemachers, der sich nicht nur besonders für seine Figuren und die situationen, in die sie ge-raten, interessiert, sondern sie auch zu besonde-ren Figuren und situationen machen kann.

BiografieGeboren 1973 in tegernsee | 1995-2003 stu-dium an der Hochschule für Fernsehen und Film, münchen, abteilung Film/Fernsehspiel, abschluss 2003 | 2001 Gedichtband „samuel knotterbeck erzählt“

Filmografie (Auswahl)2007 scHWere JunGs 2006 Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot2004 almrauscHen aus der Br-reihe „irgendwo in Bayern“ (tV)2000 kÜmmel unD korn

marcus H. rosenmÜller – Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot

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Beste reGie

er „hätte nicht im traum daran gedacht“, der richtige zu sein für die Verfilmung dieses Weltbestsellers, der noch dazu in der Vergan-genheit spielt, hat tom tykwer zugegeben. Der spezialist für die macht des schicksals über menschen und deren Beziehungen in der modernen Welt las Das parFum von patrick süskind aber doch noch einmal, nachdem Bernd eichinger ihn für den richtigen hielt. und stellte fest, „wie sehr es von der sehn-sucht nach liebe, von dem streben eines idio-synkratisch verbohrten charakters nach kon-taktaufnahme handelt“. einer solchen Figur konnte tykwer sich leicht nähern. Besonders, nachdem mit Ben Whishaw noch ein Darstel-ler nach seinem Gusto gefunden wurde. und so riecht Das parFum am ende doch nach tom tykwer.

BiografieGeboren 1965 in Wuppertal | schon als elfjäh-riger drehte er erste super-8-Filme | Jobbte in programmkinos, 1988 übernahm er die pro-grammierung der Berliner moviemento-kinos. | 1994 gründete tykwer gemeinsam mit stefan arndt, Wolfgang Becker und Dani levy die produktionsfirma X Filme creative pool.

Filmografie (Auswahl)2006 Das parFum 2002 HeaVen2000 Der krieGer unD Die kaiserin1998 lola rennt1997 WinterscHlÄFer1993 Die tÖDlicHe maria

tom tYkWer – Das parFum

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Deutscher Filmpreis 2007

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Wir gratulieren allen Nominierten!

1 VIER MINUTEN Nominierungen: Programmfüllender Spielfilm, Beste darstellerische Leistung – weibliche Hauptrolle: Hannah Herzsprung, Monica Bleibtreu, Beste Regie: Chris Kraus, Beste Kamera: Judith Kaufmann, Bester Schnitt: Uta Schmidt, BesteTongestaltung: Jörg Höhne, Robin Pohle, Andreas Ruft, Bestes Drehbuch: Chris Kraus 2 DIE FÄLSCHER Nominierungen: Programmfüllender Spielfilm, Beste darstellerische Leistung – männliche Hauptrolle: Karl Markovics, Beste darstellerische Leistung – männliche Nebenrolle: Devid Striesow, Beste Kamera: Benedict Neuen-fels, Bestes Szenenbild: Isidor Wimmer, Bestes Kostümbild: Nicole Fischnaller, Bestes Drehbuch: Stefan Ruzowitzky 3 HÄNDE WEG VON MISSISSIPPI Nominierungen: Programmfüllender Kinder- und Jugendfilm, Bestes Szenenbild: Lothar Holler 4 DAS KURZE LEBEN DES JOSÉ ANTONIO GUTIERREZ Nominierung: Programmfüllender Dokumentarfilm 5 EIN FREUND VON MIR Nominierung: Beste darstellerische Leistung – weibliche Nebenrol-le: Sabine Timoteo. 6 MEIN FÜHRER – DIE WIRKLICH WAHRSTE WAHRHEIT ÜBER ADOLF HITLER Nominierung: Beste darstellerische Leistung – männliche Nebenrolle: Sylvester Groth 7 DER FREIE WILLE Nominierungen: Beste darstellerische Leistung – männliche Hauptrolle: Jürgen Vogel, Beste Regie: Matthias Glasner.

Medienboard geförderte Filme:

medienboardBerlin-Brandenburg GmbH

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Deutscher Filmpreis 2007 DIN lan1 1 16.04.2007 15:44:13

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Beste kamera/BilDGestaltunG

„Frank Griebe ist ein seher. ein seher sieht et-was, was andere nicht sehen. auch wenn sie hin-schauen. oft ist es nur eine Frage der perspekti-ve. oder man muss ein anderes licht drauf wer-fen. oder den Blickwinkel verändern. oder es ge-nauer unter die lupe nehmen. und natürlich ist es fast immer: eine Frage der einstellung“, sagt der regisseur tom tykwer über seinen langjäh-rigen Freund und kameramann Frank Griebe, auf den er zum Glück auch bei Das parFum nicht verzichten wollte. seit zwanzig Jahren schauen Griebe und tykwer zusammen Filme, seit 15 Jah-ren drehen sie zusammen. und weil sich tykwer auf die seherqualitäten (sprich Visionen) und einstellungen von Frank Griebe verlassen kann und hat, werden aus den Worten eines schrift-stellers die Bilder eines Filmemachers. Griebes Bilder kehren das innere der Figuren und ihrer Geschichten nach außen und gehen ihnen dabei auf den Grund. Griebes Bildgestaltung ist genau und – wenn es der Wahrheitsfindung dient – opulent zugleich.

BiografieGeboren 1964 in Hamburg | 1981-1984 aus-bildung zum Filmkopienfertiger in Hamburg, 1984-1986 ausbildung zum kamera-assisten-ten an der sFoF in Berlin | 1986-1993 erfah-rungen als material-assistent, Beleuchter und kamera-assistent gesammelt

Filmografie (Auswahl)2006 Das parFum regie: tom tykwer2003 Herr leHmann regie: leander Haußmann1998 lola rennt regie: tom tykwer1998 zuGVÖGel – einmal nacH inari regie: peter lichtefeld1993 Die tÖDlicHe maria regie: tom tykwer

Frank GrieBe – Das parFum

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Deutscher Filmpreis 2007

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Wir gratulieren allen Nominierten!

1 VIER MINUTEN Nominierungen: Programmfüllender Spielfilm, Beste darstellerische Leistung – weibliche Hauptrolle: Hannah Herzsprung, Monica Bleibtreu, Beste Regie: Chris Kraus, Beste Kamera: Judith Kaufmann, Bester Schnitt: Uta Schmidt, BesteTongestaltung: Jörg Höhne, Robin Pohle, Andreas Ruft, Bestes Drehbuch: Chris Kraus 2 DIE FÄLSCHER Nominierungen: Programmfüllender Spielfilm, Beste darstellerische Leistung – männliche Hauptrolle: Karl Markovics, Beste darstellerische Leistung – männliche Nebenrolle: Devid Striesow, Beste Kamera: Benedict Neuen-fels, Bestes Szenenbild: Isidor Wimmer, Bestes Kostümbild: Nicole Fischnaller, Bestes Drehbuch: Stefan Ruzowitzky 3 HÄNDE WEG VON MISSISSIPPI Nominierungen: Programmfüllender Kinder- und Jugendfilm, Bestes Szenenbild: Lothar Holler 4 DAS KURZE LEBEN DES JOSÉ ANTONIO GUTIERREZ Nominierung: Programmfüllender Dokumentarfilm 5 EIN FREUND VON MIR Nominierung: Beste darstellerische Leistung – weibliche Nebenrol-le: Sabine Timoteo. 6 MEIN FÜHRER – DIE WIRKLICH WAHRSTE WAHRHEIT ÜBER ADOLF HITLER Nominierung: Beste darstellerische Leistung – männliche Nebenrolle: Sylvester Groth 7 DER FREIE WILLE Nominierungen: Beste darstellerische Leistung – männliche Hauptrolle: Jürgen Vogel, Beste Regie: Matthias Glasner.

Medienboard geförderte Filme:

medienboardBerlin-Brandenburg GmbH

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Wer Judith kaufmann zusammen mit ihren regisseurinnen und regisseuren erlebt, merkt sofort: Das ist nicht nur ein team, das ist eine verschworene Gemeinschaft. Die kamerafrau mit dem Blick für schöne Bilder, die niemals entstehen, um etwas zu beschönigen, glaubt an ihre partner und deren Geschichten und ist – in des Wortes mehrfacher Bedeutung – für sie da. Deshalb konnte man bei lars Büchel (erBsen auF HalB secHs) mit den Blinden sehen und schlüpfte bei angelina maccarone mit in eine FremDe Haut. und bei chris kraus und sei-nen Vier minuten vergeht keine sekunde, in der man nicht spürt, wie viel die räume und personen im rahmen ihrer Bilder miteinander zu tun haben, ausfechten und aushalten. Das kommt natürlich auch daher, dass Judith kauf-mann tatsächlich „für dieses jüngste deutsche kino einer neuen sozialen sensibilität, einer ge-steigerten aufmerksamkeit für die ränder der Gesellschaft beeindruckende Bilder“ findet, wie es in der Jurybegründung für den marburger kamerapreis 2006 heißt.

BiografieGeboren 1962 in stuttgart | 1982-1991 arbeit als kamera-assistentin bei kinofilmen u. a. mit den kameraleuten thomas mauch, Gernot roll, raoul coutard, Jürgen Jürgens

Filmografie (Auswahl)2006 Vier minuten regie: chris kraus2005 FremDe Haut regie: angelina maccarone2002 scHerBentanz regie: chris kraus2000 Jetzt oDer nie regie: lars Büchel2000 VerGiss amerika regie: Vanessa Jopp

JuDitH kauFmann – Vier minuten

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Der kameramann Benedict neuenfels, der Bild-gestaltung nicht nur beherrscht, sondern auch an den Filmakademien in Berlin und ludwigs-burg lehrt, kann viel. und er kann mit vielen. Was seine umfangreiche Filmografie beweist. Dass er – wie eigentlich alle seine kollegen, die von sich reden machen, weil sie das publikum zum schauen bringen – mit einigen besonders gut kann, gehört ebenfalls zu den künstleri-schen charakteristika seines Berufs. und bei allen zeigt er gerne, dass wenig viel mehr sein kann. Für die Bilder in stefan ruzowitzkys Die FÄlscHer gilt das auch. Gedreht auf 16mm-material sind sie auffällig in ihrer schmutzigen klarheit, ihrem respekt vor einer location, die bei allem Horror zur visuellen spekulation ver-führen könnte. aber nicht einen kameramann wie Benedict neuenfels, der so genau weiß, was Bilder sind und können.

BiografieGeboren1966 in Bern | arbeitete als kamera- assistent u. a. für Xaver schwarzenberger und robby müller | 1988-1994 absolvierte er die Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin.

Filmografie (Auswahl)2006 Die FÄlscHer regie: stefan ruzowitzky2006 Der rote kakaDu regie: Dominik Graf2003 sie HaBen knut regie: stefan krohmer2000 lost killers regie: Dito tsintsadze1995 Frau Bu lacHt (tV) regie: Dominik Graf

BeneDict neuenFels – Die FÄlscHer

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Bester scHnitt

kaum eine deutsche produktion der letzten zehn Jahre mit kommerziellem erfolg ist ohne die mit-arbeit von alexander Berner ausgekommen – von knockinG on HeaVen‘s Door und resiDent eVil bis Die WilDen kerle. und das obwohl Berner seit Jahren auch und gerade internati-onal sehr aktiv ist (alien Vs preDator) und zur zeit mit roland emmerich an dessen Histo-rienfilm 10 000 B.c. arbeitet. Doch der gelernte Grafik-Designer ist nicht nur als klassischer schnittmeister von spielfilmen unterwegs. Vor sechs Jahren gab er außerdem mit der unge-wöhnlichen kriminalgeschichte Boran sein regiedebüt. Für den schnitt von Das parFum kamen ihm alle diese Voraussetzungen zugute. Denn zu den modernen Qualitäten der literatur-adaption von tom tykwer gehört ganz sicher das zeitgemäße timing. und das ist auch Berners stärke.

BiografieGeboren 1966 in münchen | ausbildung zum Grafikdesigner in london | schnitt zahlreicher Dokumentationen, musikvideos und Werbe- spots | in den 90ern kam er zurück nach Deutschland und schnitt trailer für Filme von regisseuren wie Bille august, Doris Dörrie u. a.

Filmografie (Auswahl)2006 Das parFum regie: tom tykwer2003 Die WilDen kerle regie: Joachim masannek2002 resiDent eVil regie: paul W. s. anderson1997 knockinG on HeaVen‘s Door regie: thomas Jahn1995 scHlaFes BruDer regie: Joseph Vilsmaier

aleXanDer Berner – Das parFum

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Bester scHnitt

Dieses Duo passt zu diesem Film. susanne Hartmann ist eine erfahrene schnittmeiste-rin, die bei mammutprojekten wie edgar reitz’ Heimat-Filmen auf langer strecke die rich-tigen schritte geht, aber auch im ganz aktu-ellen kino wie in Florian Hoffmeisters 3 GraD kÄlter Fuß fasst. anja pohl ist eine andere Generation, hat auffällig oft mit regisseuren gearbeitet, die für ihre komödien einen beson-deren rhythmus entwickelt haben – wie tim trageser und vor allem peter thorwarth (von BanG Boom BanG bis GolDene zeiten) und findet ihr Gefühl für emotionen im Doku-mentarfilm (Die unzerBrecHlicHen). mar-cus H. rosenmüllers Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot ist ein Film, der all das braucht, weil sein Genre offen ist, sein stil skurril und seine Verortung dennoch ganz klar. und das müssen nicht nur regisseure und au-toren unter einen Hut kriegen, sondern auch die schnittmeisterinnen.

SUSANNE HARTMANNGeboren in Bad kissingen | seit 1979 schnitt-meisterin bei diversen kino- und Fernsehpro-duktionen

Filmografie (Auswahl)2006 Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot regie: marcus H. rosenmüller2005 3 GraD kÄlter regie: Florian Hoffmeister1993 kaspar Hauser regie: peter sehr1988– Die zWeite Heimat1992 regie: edgar reitz1979 scHlucHtenFlitzer regie: rüdiger nüchtern

ANJA POHLGeboren 1967 in münchen | 1989 Fotografieprak-tikum | 1989-1991 studium der neueren und neuesten Geschichte und politische Wissen-schaften | 1991-1992 schule für Gestaltung zü-rich | seit 1996 freiberufliche editorin von spiel-, Dokumentarfilmen, Videoclips und Werbung

Filmografie (Auswahl)2006 Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot regie: markus H. rosenmüller2003 Die GescHicHte Vom WeinenDen kamel regie: luigi Falorni, Byambasuren Davaa2002 Harte BrÖtcHen regie: tim trageser1999 BanG Boom BanG regie: peter thorwarth

susanne Hartmann, anJa poHl – Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot

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Bester scHnitt

Für die letzten acht minuten von Vier minu-ten gab es zehn stunden Filmmaterial. chris kraus ließ das furiose Finale seines Film in fünfzig einstellungen auflösen. seine schnitt-meisterin uta schmidt – die unter anderem regelmäßig mit ed Herzog, anna Justice und anne Hoegh krohn zusammenarbeitet – nahm die Herausforderung gelassen an. sie stellte den regisseur vor die alternativen, entweder zwei monate lang zusammen mit ihr an dieser sequenz im schneideraum zu arbeiteten oder sie einen tag damit alleine zu lassen. er gab ihr den tag, den sie zu nutzen wusste. aber das Finale ist nur ein teil des Films, dessen schnitt stets und überzeugend den rhythmus der Geschichte zwischen musikalität, aggres-sivität und sensibilität aufnimmt.

BiografieGeboren 1965 in marburg | schnittassistentin bei verschiedenen cuttern in münchen | seit 1994 Dozentin an der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin

Filmografie (Auswahl)2006 Vier minuten regie: chris kraus2005 almost HeaVen regie: ed Herzog2004 JarGo regie: maría sigurdardóttir2002 mutanten regie: katalin Gödrös

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Bester scHnitt

Die story nach einem roman von Dieter Wel-lershoff erzählt zwar von einer überschaubaren zahl von protagonisten, mit anderen Worten: von vier Hauptpersonen. aber sie erzählt vor allem von der unüberschaubarkeit ihrer emo-tionalen interaktion. um diese Verwirrung einerseits filmisch zu erzählen und darzustel-len, also fühl- und sichtbar zu machen, sie gleichzeitig aber auch zu entwirren und den einzelnen Figuren samt ihren Gefühlen raum zu verleihen, bedarf es unter anderem eines so raffinierten wie sensiblen schnitts. Der erfah-rene editor Hansjörg Weißbrich, der unter an-derem den komplexen Geschichten von Hans-christian schmid (namentlich licHter und reQuiem) ihren nachvollziehbaren rhythmus gab, hat diese Herausforderung angenommen und aufregend gelöst. Dabei hat er in Der lie-BesWunscH nicht zuletzt dem klassischen stilmittel des Filmschnitts, nämlich der par-allelmontage, einige überraschende Varianten abgewinnen können.

BiografieGeboren 1967 in siegen | studium musik, Fran-zösisch; theater-, Film- und Fernsehwissen-schaften | schnittassistenz | seit 1995 frei als editor

Filmografie (Auswahl)2005 Der lieBesWunscH regie: torsten c. Fischer2005 nVa regie: leander Haußmann2004 scHatten Der zeit regie: Florian Gallenberger2004 sommersturm regie: marco kreuzpaintner2003 licHter regie: Hans-christian schmid1995 nacH FÜnF im urWalD regie: Hans-christian schmid

HansJÖrG WeissBricH – Der lieBesWunscH

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Hôtel Concorde BerlinAugsburger Straße 41 10789 Berlin

T: +49 (0)30 800 999 0F: +49 (0)30 800 999 99

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Bienvenue à l´Hôtel ConcordeBerlin. Hier am Kurfürstendammgenießt man das Leben auf fran-zösische Art. Moderne Architekturund Design, zeitgenössische Kunstund savoir vivre machen diesesHotel zu einem ganz besonderenOrt. Zu einem kleinen StückFrankreich, mitten in Berlin.

Platz für Vieraugengespräche,exklusive Businessmeetings oder das große

Entertainmentprogramm.

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Bestes szenenBilD

regisseur tom tykwer mag es, wenn es sich echt anfühlt. Gerade wenn ein Film einen his-torisches rahmen hat. uli Hanisch mag vor allem künstliche Welten schaffen. so unter-schiedliche künstliche Welten wie die praXis Dr. HasenBein von Helge schneider oder den Versuchsknast in oliver Hirschbiegels Das eXperiment. Hanisch und tykwer arbeiten seit WinterscHlÄFer zusammen und woll-ten immer dem echten das Besondere hinzufü-gen. Für Das parFum tauchte uli Hanisch tief in den staub der Vergangenheit und gibt dem publikum das Gefühl, wirklich dabei zu sein zwischen stinkendem Dreck und feudaler pati-na. aber da die Geschichte von Grenouille, dem mörder mit dem übernatürlichen Geruchssinn, nicht nur unsere Gegenwart, sondern auch die realität verlässt, darf und will das szenenbild auch mehr erzählen und anderes zeigen, als nur historische Wahrheit. Dafür stehen beispielhaft die zwei Gesichter des marktplatzes am anfang und ende des Films.

BiografieGeboren 1967 in nürnberg | studierte in Düsseldorf Visuelle kommunikation | 1990 war er erstmalig als szenenbildner verantwortlich | 2001 erhielt er den Deutschen Filmpreis für Das eXperiment.

Filmografie (Auswahl)2006 Das parFum regie: tom tykwer2005 Der scHatz Der Weissen Falken regie: christian zübert2004 stauFFenBerG (tV) regie: Jo Baier 2001 Das eXperiment regie: oliver Hirschbiegel2002 HeaVen regie: tom tykwer1999 aimÉe & JaGuar regie: max Färberböck

uli HaniscH – Das parFum


Bestes szenenBilD

Wahrscheinlich ist des dem szenografen lothar Holler gar nicht so recht, wenn man ihn als spe-zialist für Dekors des alten ostens bezeichnen würde. schließlich hat der in der damaligen Hauptstadt der DDr geborene szenenbildner neben vielen historischen Filmen das ausseh-en der Deutschen Demokratischen republik in den Filmen über dieselbe nach der Wende buch-stäblich geschaffen. Von der sonnenallee über die nVa bis zu GooD BYe, lenin! haben seine requisiten, die niemals zum selbstzweck eingesetzt wurden, bleibenden eindruck hinter-lassen. Wahrscheinlich war es dem szenografen lothar Holler auch sehr recht, dass er für Detlev Bucks kinderbuchadaption HÄnDe WeG Von mississippi aus einem Dorf im heutigen mecklenburg-Vorpommern ein kleines abenteu-erland schaffen konnte.

BiografieGeboren 1948 in Berlin | 1970-1975 studium an der kunsthochschule Berlin, abschluss als Diplom-Bühnen- und kostümbildner | 1975-1990 szenenbildner beim Deutschen Fern-sehfunk, freie theaterarbeit, freie Filmarbeit DeFa | 1991 erster szenenbildner Deutscher Fernsehfunk | seit 2004 professur an der HFF, studiengang szenografie

Filmografie (Auswahl)2007 HÄnDe WeG Von mississippi regie: Detlev Buck2005 nVa regie: leander Haußmann2003 GooD BYe, lenin! regie: Wolfgang Becker1992 HerzsprunG regie: Helke misselwitz

lotHar Holler – HÄnDe WeG Von mississippi

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Bestes szenenBilD

Die FÄlscHer von sachsenhausen waren be-kanntlich keine kz-insassen wie die anderen. sie litten, (über)lebten und arbeiteten unter anderen Bedingungen. und diese Bedingungen hatten auch äußerlich einen anderen anschein. Für den erfahrenen szenenbildner isidor Wim-mer, den regisseur stefan ruzowitzky bereits von seinen sieBtelBauern her kannte und der beispielsweise für Xaver schwarzenberger, urs egger oder pepe Danquart mitunter aufwändige Gegenwartsdekors schuf, war das sicherlich eine besondere Herausforderung. Dabei ging es nicht ausschließlich oder in erster linie darum zu zeigen, unter welch vergleichsweise luxu-riösen umgebung sich die Fälscher befanden, sondern auch darum, die Bedrohung durch das reale kz-ambiente sichtbar zu machen, ohne es direkt zu zeigen.

BiografieGeboren 1954 | 1978 Beginn der tätigkeit als Filmschaffender, trickfilmmaler bei der adi mayer Film | seit 1981 freier Bühnenmeister bei rund 40 Filmen | seit 1990 szenenbildner

Filmografie (Auswahl)2006 Die FÄlscHer regie: stefan ruzowitzky2004 c(r)ook regie: pepe Danquart1998 opernBall (tV) regie: urs egger1998 Die sieBtelBauern regie: stefan ruzowitzky

isiDor Wimmer – Die FÄlscHer

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Nur das Beste sehen.

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Bestes kostÜmBilD

Wenn scHWere JunGs als bayerische Win-tersportler in den Fünfzigerjahren nach norwe-gen zu den olympischen spielen reisen, um das Wunder von oslo zu vollbringen, sind sie weder leicht bekleidet, noch leicht zu bekleiden. eine schöne Herausforderung für die kostümbild-nerin natascha curtius-noss, weil sie in eine Welt führt, von der kaum jemand eine konkrete Vorstellung hat. natürlich glaubt jeder eine idee davon zu haben, wie sich geschlechtsrei-fe Großstädter zur paarungszeit anziehen. und auch vom mantel von sopHie scHoll hat man ein Bild. Doch diese wahre Geschichte im zwei-ten kinofilm von marcus H. rosenmüller findet irgendwie in einer fremden Welt statt. nata-scha curtius-noss ist es gelungen, den – auch komischen – reiz der Freiheit dieser situation zu nutzen, ohne das Gefühl zu vermitteln, die protagonisten seien verkleidet.

BiografieGeboren 1962 in Frankfurt am main | nach schneiderlehre und Fachabitur für modedesign und Gestaltung und anfertigung von kostümen 1985 praktikum in der kostümabteilung | seit 1993 kostümbildnerin

Filmografie (Auswahl)2006 scHWere JunGs regie: marcus H. rosenmüller2005 unter Dem eis regie: aelrun Götte2005 oktoBerFest regie: Johannes Brunner2005 sopHie scHoll – Die letzten taGe regie: marc rothemund

natascHa curtius-noss – scHWere JunGs


Bestes kostÜmBilD

Die kostümbildnerin nicole Fischnaller und der regisseur stefan ruzowitzky sind ein ein-gespieltes team, weil sie seit seinem Debüt tempo (1996) zusammenarbeiten. und da sie seitdem zusammenarbeiten, haben sie natür-lich auch einiges gemeinsam. zum Beispiel ihre Fähigkeit, an völlig unterschiedlichen orten zu verschiedenen zeiten in diversen Genres immer auf den punkt zu kommen. Bei Die FÄlscHer sind es gleich mehrere punkte. Da prallt nicht nur die Welt des schönen scheins und der schö-nen scheine, in der sich sorowitsch vor seiner Verhaftung aufhält, auf die des lagers sach-senhausen. auch im lager prallen zwei Welten aufeinander – die des pragmatismus auf die des idealismus. und während der erste aufprall noch am tuch zu erkennen ist, kommt es beim zweiten auf die nuancen in kostüm und mas-ke an, die den zuschauer die unterschiede zwi-schen den Figuren spüren lassen.

BiografieGeboren 1964 in saarlouis | 1988 abschluss mit auszeichnung ihres modedesign-studiums an der modeschule in Wien | mitbegründerin der „perfect props“, einer agentur für stylisten und Visagisten in Wien

Filmografie (Auswahl)2006 Die FÄlscHer regie: stefan ruzowitzky2006 mein FÜHrer – Die WirklicH WaHrste WaHrHeit ÜBer aDolF Hitler regie: Dani levy2004 Was nÜtzt Die lieBe in GeDanken regie: achim von Borries 2002 BaaDer regie: christopher roth1998 sieBtelBauern regie: stefan ruzowitzky

nicole FiscHnaller – Die FÄlscHer

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Bestes kostÜmBilD

Bei seinen französischen landsleuten gilt pierre Yves Gayraud schon lange als wahrer experte für kinematografische zeitreisen in sachen kos-tümbild. in seinen mehr als dreißig arbeiten, die ihn mit so unterschiedlichen Filmemachern wie regis Wargnier, agnieska Holland, Jean-Jacques annaud und eben tom tykwer zusam-menbrachten, gab es kaum eine epoche, für die er nicht die rechte Bekleidung fand. tykwers krimi der Düfte Das parFum gab ihm dabei besonders viele möglichkeiten, mit textilien zu texten. es ist eben kein zufall, wenn der Held im lumpen geht und der lump im feinen tuch. Genauso wenig wie Dustin Hoffmanns immer etwas schmuddelige eleganz als nicht ganz sau-berer Drogist.

BiografieGeboren 1963 in tulle, Frankreich | seit über fünfzehn Jahren kostümbildner | kostüme für mehr als dreißig historische und zeitgenös-sische Filme

Filmografie (Auswahl)2006 Das parFum regie: tom tykwer2005 man to man regie: régis Wargnier2002 tHe Bourne iDentitY regie: Doug liman1996 cluBBeD to DeatH regie: Yolande zauberman1995 total eclipse regie: agnieszka Holland

pierre-YVes GaYrauD – Das parFum

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Beste Filmmusik

Gerd Baumanns bevorzugtes instrument, die Gitarre, gerne auch elektrisch verstärkt, ist nicht das erste, das einem einfällt, wenn man an eine oberbayrische tragikomödie denkt. aber, wenn man verstanden hat, dass diese Geschich-te von einem frühpubertierenden einzelgänger handelt, der den rock’n’roll braucht, um sich selbst zu finden, kann es gar kein anderes ins-trument sein, das in Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot den ton angibt. und wenn man dann auch noch sieht und hört, wie dieser Film spielerisch tradition und moderne kreuzt, eine Welt zwischen privatradio, traumwelten und improvisationstheater erzählt, fühlt man sich bestens aufgehoben in einem musiksoundtrack, in dem es rockt und tutet, groovt und schunkelt. Darum musste der mann, der selbst als Gitar-rist in zahlreichen Bands und projekten zu hö-ren ist, auch der bevorzugte komponist für die Filmmusik sein.

BiografieGeboren 1967 in münchen | Hat an der Grove school of music in los angeles sein Gitarren-studium sowie den studiengang komposition/arrangement abgeschlossen | seit 1998 produ-zent von konstantin Wecker

Filmografie (Auswahl)2006 Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot regie: marcus H. rosenmüller2006 scHWere JunGs regie: marcus H. rosenmüller2004 aus Der tieFe Des raumes regie: Gil mehmert

GerD Baumann – Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot

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Beste Filmmusik

Das trio arbeitet seit WinterscHlÄFer zu-sammen, landete mit dem soundtrack zu lola rennt einen Hit in den charts (Goldene schall-platte für die single „Wish“) und produzierte mit Der krieGer unD Die kaiserin ein album, das auch eigenständig jenseits des Films eine musikalische Haltung formuliert. seitdem gibt es auch einen namen für das Dreiergespann: pale 3. nicht nur für den score zum kurzfilm true sondern auch für einen song im Film tHe matriX reVolutions fand man sich wieder kreativ zusammen. eine ganz neue kreative Herausforderung war die score-musik zu tom tykwers süskind-adaption Das parFum. Da entstand crossover-musik der ganz neuen art.

REINHOLD HEIL Geboren 1954 in schlüchtern | studierte in den 70er Jahren tonmeister an der Hochschule der künste | mitglied bei spliff und der nina Hagen Band

TOM TYKWERGeboren 1965 in Wuppertal | Begann als acht-jähriger mit dem klavierunterricht | seine soundtrack-karriere begann eher ungewollt, da es kein Budget für einen komponisten gab | mittlerweile hat tom tykwer alle seine Filme mit eigenen klängen unterlegt.

JOHNNY KLIMEK Geboren 1962 in melbourne, australien | im alter von 17 Jahren zog er mit schlagzeug und Bass in amateur-kneipen-Bands durch austra-lien | 1983 ging er nach Berlin und gründete die Band „the other ones“.

Gemeinsame Filmografie (Auswahl)2006 Das parFum regie: tom tykwer2000 Der krieGer unD Die kaiserin regie: tom tykwer1998 lola rennt regie: tom tykwer1997 WinterscHlÄFer regie: tom tykwer

reinHolD Heil, tom tYkWer, JoHnnY klimek – Das parFum

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Beste Filmmusik

seit zehn Jahren machen die töne von chris-tian Heyne die musik zu Filmen und Fernseh-produktionen der unterschiedlichsten Genres und themen. Dabei ist immer sehr schnell klar, dass Heyne nicht nur komponist, sondern auch ton-schnittmeister ist. seine musik drängt sich nicht auf, sondern verstärkt oder drosselt den rhythmus eines Films. sie ist teil der Dramatur-gie. und dabei ist die Herausforderung bei einer teeanager-komödie wie Harte JunGs eine völ-lig andere als bei einem psycho-Drama über eine Horror-Familie wie icH Bin Die anDere von margarethe von trotta. Hier schweigt die musik, wo sie sonst oft atmosphären aufschwemmen soll. Hier begleitet sie den zuschauer, wenn er dem stimmungswandel der Figuren nicht sofort folgen kann. aber sie bevormundet ihn nicht. Heynes musik in icH Bin Die anDere fällt auf durch ihre unauffälligkeit.

BiografieGeboren 1960 in münchen | 1982-1988 mit-wirkung in diversen Bands aus dem Bereich Jazz/avantgarde/alternative | studium der theologie und soziologie | 1989 ausbildung zum toningenieur | 1989-1994 komposition bei Hans-Jürgen von Bose | 1995 mag. phil. musik-wissenschaft/soziologie

Filmografie (Auswahl)2006 Der letzte zuG regie: Joseph Vilsmaier2006 icH Bin Die anDere regie: margarethe von trotta2004 aBGeFaHren regie: Jakob schäuffelen 2000 Harte JunGs regie: marc rothemund1997 HunGer regie: Dana Vávrová

cHristian HeYne – icH Bin Die anDere

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Jenseits Der stille

Wenn Tongestalter Filmpreise erhalten, kommt es nicht selten zur Rudelbildung auf der Büh-ne. Denn anders als beim Drehbuch, der Kame-ra, der Musik oder dem Schnitt sind für den Klang des Films in der Regel mehrere Mitar-beiter verantwortlich – in unterschiedlichen Phasen der Herstellung.Ein kleiner Abriss über den guten Ton beim Film in der Chronologie seiner Entstehung. Mit O-Tönen einiger Nominierter des Jahrgangs 2007.

auch beim Film war am anfang das Wort. und auch beim ton kann die arbeit im besten Fall schon mit dem Drehbuch beginnen, weil der ton die Geschichte mit erzählt, weil er im zwei-fel das gesprochene Wort ersetzen oder situati-onen verkürzen, intensivieren kann.

in der praxis aber steht am anfang der o-ton, den der set-tonmeister am Drehort selbst einfängt. und dieser ton sollte „die Basis für den endgültigen Filmton liefern“. Dazu zählt natürlich im Besonderen, „den Dialog sau-ber einzufangen, damit die Performance der

Schauspieler erhalten bleibt. Denn der Ton ist 50 Prozent dieser Performance, weil Spiel und Sprechen hier genau zusammenpassen.“ Den-noch muss hier schon die manipulation begin-nen. Denn während der eine Film davon lebt, dass möglichst viel von ton am set erhalten bleibt, steht beim nächsten Film die kulisse dem sound im Weg.

emmas GlÜck spielt nicht nur auf dem land, auf einem Bauernhof. Der Film wurde auch dort gedreht. Da findet der tongestalter schon beim Drehen die richtigen töne zwischen schweine-stall und Bundesstraße. und die so genannten „zivilisationsgeräusche“ wie Flugzeuglärm oder klingeltöne können durchaus zum Bestandteil der atmosphäre werden.

Das hört sich beim parFum natürlich ganz an-ders an. Bei einem Film aus einer anderen Welt, die komplett künstlich geschaffen werden muss, stört schon das Geräusch der schuhsoh-len auf dem Fußboden, weil der im studio aus pappe oder sperrholz ist.

Doch der set-tonmeister ist nicht nur der Jäger des gesprochenen Wortes, wo er auch auf klangliche anschlüsse achten muss – beson-ders spannend bei schuss-Gegenschuss-auf-nahmen zu verschiedenen zeiten an verschie-denen orten. er ist auch sammler des sounds. oft stehen töne – das motorenbrummen eines bestimmten einzigartigen Wagens zum Beispiel – nur einmal zur Verfügung. oder ein schau-spieler, dessen text fürs off nur an diesem einen ort entstehen kann.

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Grundsätzlich entstehen am set mehr verwend-bare töne als Bilder. zum einen, weil jede men-ge nur-töne – Geräusche, Dialoge – gesammelt werden. zum anderen „gibt es immer wieder Szenen, die zwar im Bild nicht stimmen, weil beispielsweise ein Schauspieler in die falsche Richtung schaut, deren Ton aber verwendet werden kann.“

Da hilft, wenn sich im o-ton-schnitt zeigt, dass manchmal einzelne Worte nicht zu ver-

wenden sind. „Schließlich kann man das ein-zelne Wort einfach austauschen, wenn es im gleichen Duktus gesprochen noch mal vorhan-den ist. Das geht ja sogar mit einzelnen Buch-staben. Mitunter reicht der Einsatz eines Ts, um ein vernuscheltes Wort im Dialog wieder verständlich zu machen.“

Der o-ton-schnitt, der dem ersten Bildschnitt folgt, schafft sozusagen die Basis für die aku-stische postproduktion des Films. Hier stellt man nicht nur fest, welche töne überhaupt vorhanden und zu verwenden sind. Hier wird der sound erstmalig bereinigt, störungen wer-den – soweit technisch möglich – entfernt, die lautstärke wird auf ein level gebracht. „Es ist eigentlich schon eine Form der Vormischung.“

Die erkenntnisse im o-ton-schnitt können die postproduktion deutlich erleichtern. Häu-fig stellt man hier fest, dass Dialoge nachsyn-chronisiert werden müssen. Da kann man auf die vollen terminpläne manches schauspielers noch rücksicht nehmen. Die nachsynchronisa-tion wird übrigens seit einiger zeit schon nach

dem „sound-on-sound“-system praktiziert. Die schauspieler sehen sich nicht mehr beim spre-chen, sie hören nur noch den take, den sie noch einmal sprechen sollen. und bleiben so auto-matisch in ihrem eigenen sprach-Duktus und -rhythmus.

Das sound-Design gibt dem ton im Film einen körper. „Denn in unserer Augenwelt ist das Ohr ein untergeordnetes Organ. So arbeiten die Ton-Leute eher für den Hinterkopf des Zu-schauers, also für die Manipulation.“ Denn nicht selten schafft der sound eines Films den eindruck, den der zuschauer optisch wahr-nimmt. Dabei steht manches Bild ohne ton da wie der kaiser in seinen neuen kleidern.

Deshalb gilt als motto für das sound-Design: „Die Frage ist nicht immer: Klingt das echt? Die Frage ist: Will ich diesen Klang?“ und die Frage ist: Wer hilft, ihn zu erzeugen? Das führt selbst beim modernsten setting eines Films, selbst bei Geschichten, die in zeiten spielen, da menschen durch roboter ersetzt worden sind, in die archetypisch ausgestatteten räume

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des Geräuschemachers. „Hier läuft man über Sand, stolpert über echte Steine und begegnet schon mal einer ganzen Autohälfte.“

so lange töne nicht synthetisch hergestellt werden können, bedient sich der tongestalter gerne der Fantasie und des körperlichen ein-satzes des Geräuschemachers (etwa beim tü-renschlagen oder treppensteigen), um teile des klangs, den man will, zu erzeugen. Dabei führt nicht selten der umweg zum ziel. „Wenn ich zum Beispiel das Geräusch brauche, das ent-

steht, wenn jemand in einen Apfel beißt, dann reißt der Geräuschemacher ein Stück Klebe-band von einer Tischkante. Das klingt im Kino mehr nach Apfelbeißen als Apfelbeißen selbst.“

mit all dem wird in der regel der mischton-meister erst konfrontiert, wenn seine eigent-liche arbeit beginnt. nicht selten sieht und hört er den Film erst im letzten stadium. „Das hat den großen Vorteil, dass spät, aber eben nicht zu spät, noch einmal ein kreativer Kopf dazu kommt, der Fehler korrigieren kann oder ganz neue Ideen dazu bringt.“ in der phase, da alle töne – auch die der musik – zusammen-gebracht und damit durchaus zu einem neuen leben erweckt werden, entsteht das sound- Design sicherlich nicht neu. aber es erfährt im zweifel neuerungen.

so wurde beispielsweise eine wesentliche dra-maturgische entscheidung bei Vier minuten in der mischung vorgenommen, weil man dort feststellte, dass eine szene ihre Wirkung erst fand, als man ihren ton radikal reduzierte.und so empfinden sich die ton-Gestalter am

ende „als autarke gestalterische Macht, die immer versucht, sich in den Dienst der Sache, also des Films, zu stellen“.

Gesprächsteilnehmer: richard Borowski, Fabian schmidt, kai storck (emmas GlÜck)Dirk Jacob, Frank kruse, Hanse Warns (Das parFum)robin pohle (Vier minuten)

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Beste tonGestaltunG

RICHARD BOROWSKIGeboren 1948 in stade | seit 1987 mitinhaber/GF loft tonstudios GmbH | lp produktionen für u. a. ton steine scherben und marius müller Westernhagen

Filmografie (Auswahl)2006 emmas GlÜck regie: sven taddicken2004 erBsen auF HalB secHs regie: lars Büchel2004 GeGen Die WanD regie: Fatih akin1986 stammHeim regie: reinhard Hauff

FABIAN SCHMIDT Geboren 1972 in lübeck |1993-2000 studium der soziologie, philosophie und Germanistik in Hamburg | Finanzierung des stu-diums durch arbeit als musik-mischtonmeister | seit 2000 arbeit als sounddesigner

und Dialog-Gestalter für kinofilme

Filmografie (Auswahl)2006 ein FreunD Von mir regie: sebastian schipper2006 emmas GlÜck regie: sven taddicken2004 Der unterGanG regie: oliver Hirschbiegel2002 resiDent eVil regie: paul W. s. anderson

KAI STORCK Geboren 1970 in Bremen | studium lehramt | 1996-2001 angestellt bei den ruhr sound studios als tonmeister/sound Designer | ab 2001 bis heute selbstständig/freiberuflich tätig als sound Designer

Filmografie (Auswahl)2006 emmas GlÜck regie: sven taddicken

2004 aGnes unD seine BrÜDer regie: oskar roehler1998 23 – nicHts ist so Wie es scHeint regie: Hans-christian schmid1998 lola rennt regie: tom tykwer

ANDREAS WÖLKI Geboren 1958 | 1978 anfang als tontechniker; konzertbeschal-lungen; mitarbeit im tonstudio | 1982 tätigkeiten als Filmton- assistent | 1986 tätigkeiten als Filmtonmeister

Filmografie (Auswahl)2006 emmas GlÜck regie: sven taddicken2004 mÄnner Wie Wir regie: sherry Horman2001 nirGenDWo in aFrika regie: caroline link1999 late sHoW regie: Helmut Dietl

ricHarD BoroWski, FaBian scHmiDt, kai storck, anDreas WÖlki – emmas GlÜck

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Beste tonGestaltunG

STEFAN BUSCHGeboren 1967 in münchen | 1993 Gründung der Firma Digital editors audio gemein-sam mit dem cutter alexander Berner

DIRK JACOB Geboren 1970 in Berlin | 1994 praktische ausbildung als tongestalter bei matthias lem-pert | seit 1999 selbstständiger tongestalter

MICHAEL KRANZ Geboren 1956 in Wuppertal | studierte physik und musik (Hauptfach klavier) | Hat seit 20 Jahren über 100 Filme im original gemischt | seit 1987 tonmeister bei Bavaria Film in münchen | seit 1995 chefton-meister | seit 2003 leitung tonabteilung Bavaria Bild & ton, cinepostproduction GmbH & co.kG

FRANK KRUSE Geboren 1968 in Hamburg | studium der elektrotechnik an der tu Berlin mit nebentä-tigkeiten als tonassistent bei diversen Berliner produktions-firmen | 1991 studium an der Hochschule für Film und Fernsehen in potsdam im Fachbereich ton | arbeitet als o-tonmeister und als freier tongestalter/sound Designer

MATTHIAS LEMPERT Geboren 1960 in moers | 1982-1985 studium der musikwis-senschaft, kommunikations-forschung und phonetik an der uni Bonn, Vertonung von experimentalfilmen | 1987-1989 anstellung als tonmeister im soundeffect-studio meloton, münchen | 1989-1993 selbst-ständige tätigkeit als toncutter und sounddesigner | seit 1996 selbstständige tätigkeit als tongestalter und mischtonmeister

HANSE WARNS Geboren 1968 | ab 1989 aus-bildung zum Diplom-audio-engineer | 1991-1995 angestellt im ehemaligen spliff tonstudio Berlin, musiktonmeister und cD-mastering | tätig als Foley-supervisor/sounddesigner/mischtonmeister

ROLAND WINKEGeboren 1963 in Belzig | 1987-1991 tonassistent im DeFa-studio für spielfilme Babels-berg | 1990-1995 studium an der Hochschule für Film und Fernsehen potsdam

Selbstverständlich haben auch die Tongestalter von DAS PARFUM jeweils eine Filmografie. Aber die Redaktion hat keinen Platz mehr, diese Filmografien zu veröffentlichen. Wir bitten um Verständnis und Verzeihung.

steFan BuscH, Dirk JacoB, micHael kranz, Frank kruse, mattHias lempert, Hanse Warns, rolanD Winke – Das parFum

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Beste tonGestaltunG

JÖRG HÖHNE Geboren 1965 in Halle | 1980-1989 musikalische ausbil-dung, Gitarre/kontrabass | 1988-1990 studium elektro-technik/elektronik an der tH Wismar | 1991-1997 studium Filmtonmeister an der Hochschule für Film und Fernsehen potsdam | 2002-2004 Head of sound Department studio Babelsberg GmbH | 1997 Gründung studio mitte Filmpostproduktion, tätigkeit als Geschäftsführer/mischtonmeister

Filmografie (Auswahl)2007 tWo DaYs in paris regie: Julie Delpy2006 Vier minuten regie: chris kraus2006 unter Dem eis regie: aelrun Goette2002 tHe antman regie: christoph Gampl2001 Wie Feuer unD Flamme regie: connie Walther

ROBIN POHLE Geboren 1961 in Berlin | 1979 als studiomusiker und musikaufnahmeproduzent tätig | 1991 studium an der Hochschule für Film und Fernsehen potsdam mit abschluss als toningenieur | seit 1996 selbstständiger postproduction- und soundFX-editor, tonpro-duktion von Werbespots, Dokumentarfilmen, computerspielen und popmusik

Filmografie (Auswahl)2007 tWo DaYs in paris regie: Julie Delpy2006 Vier minuten regie: chris kraus2001 Wie Feuer unD Flamme regie: connie Walther1999 sara amerika regie: roland suso richter

ANDREAS RUFT Geboren 1966 in Gotha/thüringen | 1983-1986 aus-bildung als mess-, steuer- und regelungstechniker | 1988-1989 ausbildung als tonstudiotechniker an der rundfunkschule in Grünau, Berlin | seit 1991 arbeit als verantwortlicher Filmtonmeister und sounddesigner für verschiedenste Fernseh-, Film-, Doku- und Videoproduktionen

Filmografie (Auswahl)2006 Vier minuten regie: chris kraus2004 saniYes lust (tV) regie: sülbiye Günar2001 mein lanGsames leBen regie: angela schanelec2000 Die VerzWeiFlunG regie: marcus lauterbach 1996 Die totale tHerapie regie: christian Frosch

JÖrG HÖHne, roBin poHle, anDreas ruFt – Vier minuten

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Bestes DreHBucH

„in einer künstlergeschichte halte ich es für eine wahnwitzige konstellation, eine Figur zu erzäh-len, die sehr viel kann und gar nichts will. Die meisten künstler, auch mich, treibt ja die angst, dass es bei einem selbst umgekehrt sein könnte“, sagt der autor chris kraus über sein angebot an den regisseur chris kraus. aber sein Buch macht ja gerade deutlich, wie spannend und erzählerisch ergiebig eine solche konstellation sein kann. zumal, wenn er als autor diese Figur nicht alleine lässt, sondern ihr eine andere zur seite stellt, die sie fordert, provoziert und der Geschichte noch ein Geheimnis verleiht, die die-se sehr gut verträgt. Dass der autor chris kraus noch nicht wusste, wen der regisseur in zusam-menarbeit mit einer großen casterin auswählen würde, die beiden Figuren zu spielen, war sicher-lich ein risiko. aber da der regisseur viel will und kann, ging auch das nicht schief. im Gegen-teil.

BiografieGeboren 1963 | 1991-1997 studium der regie an der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin (dffb) | seit 1994 lektor, Dramaturg, auftragsarbeiten als Fernsehautor, seit 1998 schwerpunkt im kinobereich | seit 1999 Dozent für Dramaturgie an der dffb und der Hochschu-le für Film und Fernsehen in potsdam

Filmografie (Auswahl)2006 Vier minuten (Buch/regie)2002 scHerBentanz (Buch/regie)2004 Basta – rotWein oDer totsein (co-autor) regie: pepe Danquart 1999 Der einstein Des seX (Buch) regie: rosa von praunheim1997 poll (Buch)1992 prÉluDe (co-autor) regie: Fillipos tsitos

cHris kraus – Vier minuten

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Bestes DreHBucH

Drehbuchautoren sind in der regel keine ma-thematiker, denn an deren logik wäre schon der titel gescheitert. Für ein kind in der frühen pu-bertät, aus dessen perspektive diese Geschichte glücklicherweise erzählt wird, zählt die unend-lichkeit in der ewigkeit nichts, sondern jeder tag, an dem ihm sein großer Bruder und die ein-samkeit seines Vaters das leben schwer machen. Darum sucht er auch nach möglichkeiten, es zu erleichtern. Dazu sind dem schauspieler und au-tor christian lerch und dem regisseur marcus H. rosenmüller eine menge skurriler Figuren und situationen eingefallen, die sie sich als kin-der der Gegend, in der der Film spielt, sicherlich nicht alle ausdenken mussten.

CHRISTIAN LERCHabsolvierte seine schauspielausbildung an der Hochschule für musik und darstellende kunst in Graz | es folgten theaterengage-ments an namhaften Häusern wie dem staatstheater Braun-schweig, dem münch-ner Volkstheater und den münchner kammer-spielen | nebenbei ist der gelernte schauspieler auch Drehbuchautor.

Filmografie (Auswahl)2006 Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot regie: marcus H. rosenmüller2000 oskar sala – Die VerGanGene zukunFt Des klanGes regie: oliver rauch, ingo rudloff

MARCUS H. ROSENMÜLLERGeboren 1973 in tegernsee | 1995-2003 studium an der Hoch-schule für Fernsehen und Film, münchen, abteilung Film/Fern-sehspiel, abschluss 2003 | 2001 Gedicht-band „samuel knotterbeck erzählt“

Filmografie (Auswahl)2006 Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot (Buch/regie)2003 Hotel Deepa (Buch/regie)2000 kÜmmel unD korn (Buch/regie)1998 nur scHreiner macHen Frauen GlÜcklicH (Buch/regie)

cHristian lercH, marcus H. rosenmÜller – Wer FrÜHer stirBt ist lÄnGer tot

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Bestes DreHBucH

mit einem Vorurteil räumt der regisseur und Drehbuchautor stefan ruzowitzky schon beim ersten Blick auf seine Filmografie sofort auf. als autorenfilmer ist er stilistisch und inhaltlich auffällig variabel. Doch eine der vielen Quali-täten des autorenfilmers bringt er ganz bestimmt auch mit. er mag viele Geschichten an den unter-schiedlichsten orten, zu den unterschiedlichsten zeiten erzählen – er hat dabei stets ein thema: „meine Filme erzählen immer von jungen Helden, die voll idealismus eine neue Welt betreten, bis sie von deren schlechtigkeit gezwungen werden, ihre lebenskonzeption zu überdenken“, bringt er es selber auf den punkt. und nutzt die Gelegen-heit einer wahren, aber reichlich unbekannten Geschichte, diesem thema eine ganz neue Va-riante hinzuzufügen. Dabei meistert der autor ruzowitzky die Herausforderung, historische Glaubwürdigkeit und eben den ewig mensch-lichen konflikt zwischen idealismus und prag-matismus gleichzeitig zu vermitteln.

Biografiegeboren 1961 in Wien | studierte theater-wissenschaften und Geschichte | nach 1987 realisierte er als freier regisseur und autor Dokumentationen, reportagen und kurzfilme für den orF und begann mit der realisierung von Werbefilmen und musikvideos, u. a. für die scorpions, Die prinzen und Justin timberlake mit ’n sync | 1996 feierte stefan ruzowitzky sein spielfilmdebüt mit tempo

Filmografie (Auswahl)2006 Die FÄlscHer regie: stefan ruzowitzky2003 anatomie 2 regie: stefan ruzowitzky2000 anatomie regie: stefan ruzowitzky1998 Die sieBtelBauern regie: stefan ruzowitzky1996 tempo regie: stefan ruzowitzky

steFan ruzoWitzkY – Die FÄlscHer

führen Sie Regie!Bei uns

Sobald Sie in Ihrem Business die Regie führen, wissen Sie zu jedem Zeitpunkt sehr genau, was passieren soll. Und damit das auch einwandfrei läuft, brauchen Sie – wie jeder gute Regisseur – verlässliche Mitarbeiter und vor allen Dingen eine reibungslos funktionierende Logistik. Wenn Sie logistische Kompetenz im Team benötigen, vertrauen Sie auf die Qualität von TNT Express – dem Ge-winner des EFQM Awards 2006, Europas bedeutendster Auszeichnung fürBusiness Excellence! TNT transportiert als offi zieller Logistikpartner des

Deutschen Filmpreises und des LOLA-Festivals viele preiswürdige Filme. Vom ersten Skript bis zum letzten Schnitt – mit unserer Leistungsstärke sind wir ein wichtiger Partner der zeitsen-siblen Filmindustrie. Wöchentlich liefern wir mehr als 3,3 Millionen Pakete, Dokumente und Frachtstücke in über 220 Länder. Wenn Action gefragt ist, steht TNT Express für Sie bereit. Anruf genügt: 0 18 05 – 900 900 (14 Cent/Min. aus dem dt. Festnetz)

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Das team

Veranstalter/auFtraGGeBerDer Deutsche Filmpreis ist eine Veranstaltung der Deutschen Filmakademie in zusammenar-beit mit dem Beauftragten der Bundesregie-rung für kultur und medien, produziert von der DFa produktion GmbH.

Deutsche Filmakademie e.V.präsidium: senta Berger, Günter rohrbachVorstandsvorsitzender: stefan arndtGeschäftsführung: christiane teichgräberteam: clara Brockmann, Friederike Fröhner, stephan pless, tanja riehn

Bkm/Filmreferat k35, erich liebert

kÜnstleriscHe leitunGnico Hofmann (teamWorx)thomas peter Friedl (constantin Film aG)

moDerationmichael Bully Herbig

DreHBucHtobias kniebe,michael Bully Herbig, alfons Biedermann

reGieutz Weber

BÜHnenBilDJürgen Haßler

VJ Videobespielung Bühne michael kruse

licHtsetzenDer kameramannDidi Garsoffky

kostÜmBilDHeike stemmler collection

proDucermarion Gaedicke

reDaktionclaudia Voelker, Jenny Fielder, andrea poulios, sven Fleck

proDuzentclaudia loewe (DFa produktion GmbH)

proDuktionskoorDinationDorothee Hufschmidt assistenz: Heike Hütt

proDuktionsleitunGmatthias Börner, carsten lehmann, uli Dietrich (mBtV)

auFnaHmeleitunGBurkhard krone, martin Hoffmann, alex Braun

reGieassistenzstefanie Herrmannsdörfer

zuspielerronny mattasalex Braun, kati opel (aV4 studios)magic moments: Horst czenskowski, christian machunsky

komponistentobias kremer, Hanno Busch, loy Wesselburg, Bernhard eichner

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impressum

einspielunG titelmusikBerliner philharmoniker unter der leitung von sir simon rattle

musikaliscHe BeGleitunG Galatobias kremer Big BandGospelchor: the Very Best of Black Gospel

recHtsBeratunGprof. Dr. mathias schwarzDr. Frank Brauner

notarHellmut sieglerschmidt

senDepartner zDF zweites Deutsches Fernsehenredaktion: manfred m. teubner, susanne krummacher, Verena scheideckerproduktionsleitung: Wolfgang apel

prlimelight prpetra schwuchow, carolin Bitzer, sven Jonas, addick addicks

lola partYFast Forward communications GmbH/ Gabor algacs, Daniel kloß, rebecca Vogel

corporate DesiGn/DruckerzeuGnisse/internete27 Berlin, www.e27.com

nominierten- unD GÄsteBetreuunGsigrun Hauer GmbH

lola FestiValDeutsche Filmakademie e.V.Gisela liesenfeld, karin marquard (DFa produktion GmbH)saskia Vömel, eduard Barnsteiner (entertainment kombinat)

HerausGeBerDeutsche Filmakademie e.V.köthener straße 4410963 Berlin(V.i.s.d.p.)

cHeFreDaktion & teXtealfred Holighaus

proDuktionVerena Herfurth

scHlussreDaktioningrid arnold

laYout/GestaltunGe27 Berlin, andrea Gehrke

Fotos VorausWaHlJurYs Florian liedel

abdruck der texte nur nach vorheriger Genehmigung und mit Quellenhinweis „DeutscHer Filmpreis 2007“


DanksaGunG

Wir danken sehr herzlich unseren partnern und Förderern:

allen beteiligten produzenten für die wunder-bare kooperation und die Bereitstellung des materials

allen paten für ihr liebevolles engagement für die nominierten kollegen

Dem partnerhotel Hôtel concorde Berlin (carsten colmorgen, Frank ketterer)für ihre unterstützung und Gastfreundschaft

kathleen kolm (messe Berlin) für ihr engage-ment vor ort

mathias Bothor für seine beeindruckende Galerie am roten teppich und das Familienfoto mit den nominierten

allen Verleihern und kinobesitzern sowie den nominierten, beteiligten Filmschaffenden und akademiemitgliedern für ihren unermüdlichen einsatz beim lola FestiVal 07 und für den deutschen Film

allen teammitgliedern für ihre leidenschaft-liche mitarbeit

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2 0 t h C e n t u r y F o x o f G e r m a n y G m b H K a t h a r i n a A b t R o b e r t v a n A c k e r e n A c t i o n C o n c e p t F i l m - u n d S t u n t p r o d u k t i o n G m b H P e t e r R . A d a m S i r K e n n e t h A d a m O b e M a r i o A d o r f W a l l y A h r w e i l e r N a v í d A k h a v a n F a t i h A k i n H e l g e A l b e r s G e o r g A l e x a n d e r G i l A l k a b e t z A m b i e n t R e c o r d i n g G m b H A n k e A p e l t M a n f r e d A r b t e r S t e f a n A r n d t B o b A r n o l d A r n o l d & R i c h t e r C i n e T e c h n i k G m b H & C o D i e t e r U l r i c h A s e l m a n n M i c h a e l v o n A u M o n i k a A u b e l e A v i d T e c h n o l o g y G m b H P e t e r B a c h T a y f u n B a d e m s o y H e i n z B a d e w i t z U t e B a d u r a H a r r y B a e r H e l g a B ä h r R o l f B ä h r J o B a i e r H e l g a B a l l h a u s M i c h a e l B a l l h a u s G e r d B a l t u s B a n d P r o M u n i c h G m b H A n d r e a s B a r e i ß M a r c e l B a r s o t t i J e n s B a r t r a m R e g i n e B a s c h n y L u c i e B a t e s H e i k e B a u e r s f e l d M o n i k a B a u e r t B a r b a r a B a u m M a r i e B ä u m e r K a r l B a u m g a r t n e r K l a u s B a u s c h u l t e B a v a r i a F i l m G m b H C h r i s t i a n B e c k e r L a r s B e c k e r M e r e t B e c k e r W o l f g a n g B e c k e r W o l f g a n g B e c k e r M i c h a e l B e c k m a n n B i b i a n a B e g l a u R o s h a n a k B e h e s h t N e d j a d A l f r e d B e h r e n s A n d r é B e n d o c c h i - A l v e s D a v i d B e n n e n t H e i n z B e n n e n t O l i v e r B e r b e n E d w a r d B e r g e r S e n t a B e r g e r M i c h e l B e r g m a n n T h o m a s B e r g m a n n C h r i s t i a n B e r k e l J o a c h i m B e r n d t A l e x a n d e r B e r n e r P i e r r e B e s s o n A l e x a n d e r B e y e r O l i v e r B i e h l e r A n d r e w B i r d M o n i c a B l e i b t r e u M o r i t z B l e i b t r e u A x e l B l o c k H a n s - C h r i s t o p h B l u m e n b e r g B M G M u s i c P u b l i s h i n g G e r m a n y K e r s t i n B ö c k W a l t e r B o c k m a y e r H a g e n B o g d a n s k i H a r k B o h m C l a u s B o j e W i n f r i e d B o n e n g e l M a t h i l d e B o n n e f o y S u s a n n e B o r m a n n H e l g a B o r s c h e S u z a n n e v o n B o r s o d y D e t l e f B o t h e M a t h i a s B o t h o r P e t e r B o u r P i e r r e B r a n d K l a u s M a r i a B r a n d a u e r M i c h a e l B r a n d n e r H e i d r u n B r a n d t F r a n k B r a u n e r W o l f g a n g B r e h m F r e d B r e i n e r s d o r f e r P e t e r F . B r i n g m a n n E l e n a B r o m u n d O l i v e r B r o u m i s W o l f D i e t r i c h B r ü c k e r J u t t a B r ü c k n e r D a n i e l B r ü h l N a t j a B r u n c k h o r s t F r a n z i s k a B u c h L a r s B ü c h e l D e t l e v W . B u c k H a n s - G ü n t h e r B ü c k i n g R o l f B ü h r m a n n J o h a n n v o n B ü l o w V i c c o v o n B ü l o w J ö r g B u n d s c h u h B e r n d B u r g e m e i s t e r S v e n B u r g e m e i s t e r A n n e k a t h r i n B ü r g e r G l o r i a B u r k e r t F a b i a n B u s c h S t e f a n B u s c h W a l t e r B u s c h h o f f C h r i s t e l B u s c h m a n n C h r i s t i a n B u s s m a n n M a r e i k e C a r r i è r e K ä t e C a s p a r U l r i c h C a s p a r U e l i C h r i s t e n L i s y C h r i s t l M a r g i t C h u c h r a C i n e g a t e G m b H J a k o b C l a u s s e n B a s t i a n C l e v é A r t h u r C o h n M a r c C o n r a d C o n s t a n t i n F i l m A G H a n s a C z y p i o n k a d . i . e . f i l m . g m b h S t e f a n D ä h n e r t C o r i n a D a n c k w e r t s A n g e l o D ' A n g e l i c o F l o r i a n e D a n i e l M a r t i n D a n n e r K a t j a D a n o w s k i D i d i D a n q u a r t P e p e D a n q u a r t C h r i s t o p h D a r n s t ä d t M a x D e h m e l D F G D e u t s c h e F i l m v e r s i c h e r u n g s G e m e i n s c h a f t H e l m u t D i e t l K a r e l D i r k a C h r i s t i a n D o e r m e r J u s t u s v o n D o h n á n y i K l a u s D o l d i n g e r E l f i e A n a s h a D o n n e l l y M a r i o n D ö r i n g D o r i s D ö r r i e F r i e d r i c h M . D o s c h D i r k D o t z e r t A n d r e a s D r e s e n C o r i n n a A . D r e y e r - V i z z i A n n e m a r i e D ü r i n g e r e 2 7 H a n n s E c k e l k a m p J ü r g e n E g g e r U r s E g g e r G u s t a v E h m c k K l a u s E i c h h a m m e r B e r n d E i c h i n g e r F r a n k E i c k m e i e r A n d r é E i s e r m a n n K a r i m S e b a s t i a n E l i a s H a n n e l o r e E l s n e r M a t t h i a s E l w a r d t R o l a n d E m m e r i c h U t e E m m e r i c h W e r n e r E n k e M a r t i n E n l e n C l a u d i a E n z m a n n T o m a s E r h a r t E u r o A r t s M e d i e n G m b H B e r n d E u s c h e r T o m F ä h r m a n n J a n F a n t l M a x F ä r b e r b ö c k L u c i a F a u s t Ö z a y F e c h t J a n F e h s e M a r t i n F e i f e l G e o r g F e i l U l r i c h F e l s b e r g H e i n o F e r c h V e r o n i c a F e r r e s M i l e n a F e s s m a n n F i l m & E n t e r t a i n m e n t V I P M e d i e n f o n d s G e s c h ä f t s f ü h r u n g G m b H F i l m p a r k B a b e l s b e r g G m b H & C o . K G N i c o l e F i s c h n a l l e r P e t e r F l e i s c h m a n n K a t j a F l i n t H o l g e r F r a n k e S u s a n n e F r a n k e N i n a F r a n o s z e k H a y o F r e i t a g T h o m a s F r i c k e l C h r i s t o p h F r i e d e l L o n i v o n F r i e d l G u n t e r F r i e d r i c h C l a u d i a F r ö h l i c h C h r i s t o p h F r o m m F r i e d e m a n n F r o m m H a n s F u n c k M o n i k a F u n k e S t e r n B e n n o F ü r m a n n J o h a n n F ü r s t M o l l y v o n F ü r s t e n b e r g F l o r i a n G a l l e n b e r g e r D e n n i s G a n s e l B r u n o G a n z K a t j a v o n G a r n i e r C l a u s T h e o G ä r t n e r J o h a n n a G a s t d o r f C h r i s t i n a G a t t y s M a r t i n a G e d e c k C l a u d i a G e i s l e r - B a d i n g H a n s W . G e i ß e n d ö r f e r M a x i m i l i a n G e l l e r M a r e i G e r k e n M a t t h i a s G e r s c h w i t z J i m m y C . G e r u m E r w i n G e s c h o n n e c k N o r b e r t G h a f o u r i H e n n i n g v o n G i e r k e O l i v e r G i e t h W a l t e r G i l l e r M a r i o G i o r d a n o H e i n r i c h G i s k e s U s c h i G l a s M a t t h i a s G l a s n e r W i n f r i e d G l a t z e d e r L u c i a n o G l o o r V a d i m G l o w n a A e l r u n G o e t t e F r a n k G ö h r e C h r i s t i a n M . G o l d b e c k E b e r h a r d G ö r n e r U l l a G o t h e D o m i n i k G r a f R a l f G r e g a n W o l f G r e m m S a b i n e G r e u n i g F r a n k G r i e b e E s t h e r G r o n e n b o r n G e r h a r d G r o ß N i n a G r o s s e S y l v e s t e r G r o t h I l o n a G r ü b e l M a n f r e d G r u n e r t B i b e r G u l l a t z R e n é e G u n d e l a c h E g o n G ü n t h e r M i c h a e l G w i s d e k J ü r g e n H a a s e F r i t z i H a b e r l a n d t T h o m a s H ä b e r l e M a t t h i a s H a b i c h K i r s t e n H a g e r R o c h u s H a h n E l k e H a l t a u f d e r h e i d e W i n f r i e d H a m m a c h e r H e n d r i k H a n d l o e g t e n H e i d i H a n d o r f U l i H a n i s c h M o n i k a H a n s e n S t e f a n H a n s e n A r i H a n t k e W o l f g a n g H a n t k e C o r i n n a H a r f o u c h R e i n h a r d H a u f f J ö r g H a u s c h i l d L e a n d e r H a u ß m a n n H a r r o v o n H a v e R o g e r v o n H e e r e m a n M a n f r e d D . H e i d F r a n k H e i d b r i n k J o H e i m T h o m a s H e i n z e A n d r é M . H e n n i c k e W i n f r i e d H e n n i g B a r b a r a H e n n i n g s M a r l i s H e p p e l e r M i c h a e l B u l l y H e r b i g J o s t H e r i n g I r m H e r m a n n P e t e r H e r r m a n n R a l f H e r t w i g G ö t z H e y m a n n H i g h l i g h t C o m m u n i c a t i o n s c / o R a i n b o w V i d e o A G T h e o H i n z O l i v e r H i r s c h b i e g e l D a g m a r H i r t z S i g r i d H o e r n e r O l i v e r H o e s e U r s u l a H ö f A n d r e a s H ö f e r H i l m a r H o f f m a n n U t e H o f i n g e r M i s c h a H o f m a n n N i c o H o f m a n n N i n a H o g e r L o t h a r H o l l e r H o l l m a n n K n a p p e R e i m e r t M e c h t h i l d H o l t e r P h i l i p p H o m b e r g S u s a n n e H o p f K i t H o p k i n s C h r i s t i a n e H ö r b i g e r M a v i e H ö r b i g e r S u s a n n e H o r i z o n - F r ä n z e l S h e r r y H o r m a n n M a r c H o s e m a n n R o b H o u w e r K a r i n H o w a r d G e r d H u b e r G r i s c h a H u b e r E v a H u b e r t R a l f H u e t t n e r H a s s o v o n H u g o H e r m i n e H u n t g e b u r t h A l f r e d H ü r m e r H a n n o H u t h B i r g i t H u t t e r I l o n a H ü t t e r s e n M a r k u s I m b o d e n D i r k W . J a c o b E r n s t J a c o b i M o n i k a J a c o b s H a n n e s J a e n i c k e V i o l a J ä g e r A n d r e a s J a n c z y k U w e J a n s o n B e a t e J e n s e n M i c h a e l J u n g f l e i s c h B i a n c a J u n k e r E b e r h a r d J u n k e r s d o r f J ü r g e n J ü r g e s K 4 4 P e t e r K a h a n e C h r i s t i a n K a h r m a n n C h r i s t i n a K a l l a s K a n z l e i P i o r e k T h u m S t e n g e r B e i e r K a n z l e i S c h w a r z , K e l w i n g , W i c k e , W e s t p h a l T h a n a s s i s K a r a t h a n o s J a n a K a r e n E w a K a r l s t r ö m N i k o l a i K a r o J u d i t h K a u f m a n n K l a u s K e i l U s c h i K e i l S i b e l K e k i l l i R a i n e r K e l l e r P e t e r K e r n A n d r e a K e s s l e r E r w i n K e u s c h K i n o w e l t G m b H O t t o K i n z e r R a i n e r K l a u s m a n n B u r g h a r t K l a u ß n e r T h i l o K l e i n e M i c h a e l K l i e r R e i n h a r d K l o o s s G e o r g K l o s t e r A l e x a n d e r K l u g e T h o m a s K l u g e G ü n t e r K n a r r H e r b e r t K n a u p M a r i a K n i l l i J ü r g e n K n o l l D a g m a r K n ö p f e l J o h a n n e s K o b i l k e M a r t i n K o c h e n d ö r f e r K o d a k G m b H G B E n t e r t a i n m e n t I m a g i n g A n d r e a s K ö f e r F r e d K o g e l J u l i a n e K ö h l e r R a i n e r K ö l m e l L u t z K o n e r m a n n I n g e l o r e K ö n i g S t e p h a n K o n k e n M a r i a K ö p f C a r l - F . K o s c h n i c k L a r s K r a u m e T a t j a n a K r a u s k o p f D a n n y K r a u s z J a n - G r e g o r K r e m p T h o m a s K r e t s c h m a n n M a r c o K r e u z p a i n t n e r J o a c h i m K r ó l K o n s t a n t i n K r ö n i n g R e n a t e K r ö ß n e r F r a n k K r u s e N o r b e r t K ü c k e l m a n n T h o m a s K u f u s H a r a l d K ü g l e r J o c h e n K u h n R a i n e r K ü h n M a r t i n K u k u l a S t e f a n K u r t M a n u K u r z D a g m a r K u s c h e D i e t h a r d K ü s t e r G ü n t e r L a m p r e c h t M a r t i n L a n g e n b a c h M a r t i n L a n g e r B e a t e L a n g m a a c k A l e x a n d r a M a r i a L a r a D i e t e r L a s e r B i r g e r L a u b e M a n u e l L a v a l R e n é L a y C l a u d i a L e h m a n n M a r t i n L e h w a l d A n n e L e p p i n D a n i L e v y P e t e r L i c h t e f e l d B e r n d L i c h t e n b e r g K a r l - H e i n z v o n L i e b e z e i t J a n J o s e f L i e f e r s U l r i c h L i m m e r C a r o l i n e L i n k C l a u d i a L o e w e K n u t L o e w e P e t e r L o h m e y e r C h r i s t i a n L o n k A n n a L o o s J u l i a n e L o r e n z U l r i k e L u d e r e r H e i d i L ü d i T o n i L ü d i F l o r i a n L u k a s S t e f a n L u k s c h y F r a n z L u s t i g P r o f . D r . K u r t M a e t z i g A l e x a n d e r M a n a s s e L i s a M a r t i n e k V e s s e l a M a r t s c h e w s k i E v a M a t t e s U l r i c h M a t t h e s T h o m a s M a u c h G o r d i a n M a u g g A l e x a n d e r M a y G i s e l a M a y J e a n i n e M e e r a p f e l M a r c o M e h l i t z I s a b e l M e i e r M i c h a e l M e n d l A n d r e a M e r t e n s H a n s - W e r n e r M e y e r H e n r i k M e y e r C h r i s t o p h M e y e r - W i e l D e t l e f M i c h e l A x e l M i l b e r g E r i k M i s c h i j e w M a r c u s M i t t e r m e i e r F r a u k e - E l l e n M o e l l e r S t e f a n v o n M o e r s W o t a n W i l k e M ö h r i n g L u t z M o m m a r t z U r s e l a M o n n T o b i a s M o r e t t i E r i c M o s s M a r t i n M o s z k o w i c z W a n j a M u e s C h r i s t o p h M ü l l e r M a r t i n M ü l l e r M a t z M ü l l e r P e t r a M a r i a M ü l l e r R a y M ü l l e r R i c h y M ü l l e r M a r i u s M ü l l e r - W e s t e r n h a g e n H a n a M ü l l n e r M a t t h i a s M ü s s e V i v i a n N a e f e S i g r i d N a r j e s B e n e d i c t N e u e n f e l s M i c h a e l a N i e m e y e r U l r i c h N o e t h e n H a n s N o e v e r U w e O c h s e n k n e c h t G e r h a r d O l s c h e w s k i J o a c h i m O r t m a n n s C h r i s t o p h O t t G ö t z O t t o J e n s - F r e d e r i k O t t o M a t t h i a s P a c h t U t e P a f f e n d o r f I l s e P a g é C h r i s t i a n e P a u l I n a P e i c h l M a g g i e P e r e n R e n é P e r r a u d i n D e t l e f P e t e r s e n W o l f g a n g P e t e r s e n N i n a P e t r i C l a u s J ü r g e n P f e i f f e r G a b r i e l e P f e n n i g s d o r f H e n r i e t t e P i p e r A n n e t t e P i s a c a n e T h o m a s P l e n e r t E v a P o e t s c h J o e r n P o e t z l W a l d e m a r P o k r o m s k i M i s c h k a P o p p C l a u d i a P ö p s e l A x e l P r a h l N o r b e r t P r e u s s C h r i s P r i c e H a n s H e l m u t P r i n z l e r J ü r g e n P r o c h n o w P r o m e d i u m K a t j a P r o x a u f T i l o P r ü c k n e r P e t e r P r z y g o d d a I n g a P u d e n z M i r j a m Q u i n t e D o m i n i c R a a c k e F r a n z R a t h M a r t i n R a u h a u s T o r s t e n R e g l i n U s c h i R e i c h D i r k R e i c h a r d t G ü n t e r R e i s c h N i k i R e i s e r R i c h a r d R e i t i n g e r B e t t i n a R e i t z U l r i c h R e u t e r R i a l t o F i l m G m b H G u i l i o R i c c i a r e l l i K a t h r i n R i c h t e r K l a u s R i c h t e r R o l a n d S u s o R i c h t e r E l k e R i e d T h o m a s R i e d e l s h e i m e r K a t j a R i e m a n n J o p h i R i e s J o s e f R ö d l O s k a r R o e h l e r C a t h y R o h n k e G ü n t e r R o h r b a c h G e r n o t R o l l S o n j a R o m P a t r i c i a R o m m e l P e t e r R o m m e l R e n a t e R o s e M a r c R o t h e m u n d M a y a G r ä f i n R o t h k i r c h T h i l o G r a f R o t h k i r c h R T L T e l e v i s i o n B a r b a r a R u d n i k L a r s R u d o l p h S i e m e n R ü h a a k M a r i u s R u h l a n d S t e f a n R ü l l O t t o k a r R u n z e J o s e f R u s n a k G u d r u n R u z i c k o v á - S t e i n e r S t e f a n R u z o w i t z k y O t t o S a n d e r H e l m a S a n d e r s - B r a h m s S a r a h W i e n e r G m b H N o r b e r t S a u e r A n n o S a u l S i m o n S a v a l A n d r e a S a w a t z k i T h o m a s S c h a d t K l a u s S c h a e f e r H e i n r i c h S c h a f m e i s t e r P e t e r S c h a m o n i J ü r g e n S c h a u T h o r s t e n S c h a u m a n n M a t t h i a s S c h e l l e n b e r g N o r b e r t S c h e r e r N i k l a u s S c h i l l i n g T o m S c h i l l i n g M o n i k a S c h i n d l e r A n t j e S c h l a g R e z z o S c h l a u c h D i e t e r S c h l e i p V o l k e r S c h l ö n d o r f f J a n S c h l u b a c h H a n s - C h r i s t i a n S c h m i d M i c h a e l S c h m i d - O s p a c h B a r b a r a S c h m i d t E c k h a r t S c h m i d t F a b i a n S c h m i d t G e r h a r d S c h m i d t H a r a l d S c h m i d t M a r i e - L u i s e S c h m i d t J o c h e n S c h m i d t - H a m b r o c k S o n j a S c h m i t t K l a u s S c h m u t z e r E v a S c h n a r e E n j o t t S c h n e i d e r P e t e r S c h n e i d e r S u s a n n e S c h n e i d e r U t e S c h n e i d e r R e n é S c h o e n e n b e r g e r D o r o t h e e S c h ö n R i c h a r d S c h ö p s M a r i a S c h r a d e r U w e S c h r a d e r C l a u d i a S c h r ö d e r R o l f S c h ü b e l S t e f a n S c h u b e r t W o l f g a n g S c h u k r a f f t W e d i g o v o n S c h u l t z e n d o r f f T o r s t e n S c h u l z P e t e r S c h u l z e M a r t e n S c h u m a c h e r J a n S c h ü t t e O l i v e r S c h ü t t e D i a n e S c h w a r m J a e c k i S c h w a r z J e s s i c a S c h w a r z T i l S c h w e i g e r H e r b e r t S c h w e r i n g R a l p h S c h w i n g e l H a n n a S c h y g u l l a P e t e r S e h r F r a n z S e i t z E d g a r S e l g e M a r i e - L o u S e l l e m R i t a S e r r a - R o l l H u b e r t u s S i e g e r t C h r i s S i e v e r n i c h C h r i s t o p h S i l b e r R o l f S i l b e r H e i d e S i m o n B e r n h a r d S i n k e l D a v i d S l a m a M i c h a e l S m e a t o n R a i n e r S o e h n l e i n G a b r i e l a S p e r l T o m S p i e ß M a y S p i l s M a r c e l S p i s a k K r i s t a S t a d l e r J a n H e n r i k S t a h l b e r g B e r n h a r d S t a m p f e r S t e f a n i e S t a p p e n b e c k G e r o S t e f f e n M a n u e l a S t e h r C h a r l y S t e i n b e r g e r I n k a S t e l l j e s M a n f r e d S t e l z e r S i m o n e S t e w e n s M a r t i n S t e y e r J a c q u e s S t e y n L a i l a S t i e l e r O l i v e r S t o l t z L e n a S t o l z e L a u r e n s S t r a u b S t u d i o B a b e l s b e r g G m b H C a r o l a S t u d l a r K a t j a S t u d t P a t r i c k S ü s k i n d A g l a i a S z y s z k o w i t z J a s m i n T a b a t a b a i S v e n T a d d i c k e n N a t a s c h a E . T a g w e r k J ü r g e n T a r r a c h A n n a T h a l b a c h K a t h a r i n a T h a l b a c h T h o m a s T h i e m e T h i n k i n g N e t w o r k s A G S i b y l l e T i e d e m a n n N a d j a T i l l e r P e t e r T i m m U w e T i m m T o b i s F i l m G m b H & C o . 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