PDF - Eighth Note · PDF fileEighth Note Publications Concerto in D ISBN: ... as he left it to...
22
Arranged by Kevin Eisensmith Eighth Note Publications Concerto in D ISBN: 9781554722280 CATALOG NUMBER: ST2450 COST: $10.00 DURATION: 9:30 DIFFICULTY RATING: Difficult Trumpet and Keyboard www.enpmusic.com Joseph Riepel Joseph Riepel was born in 1709 in the town of Hörschlag in northern Austria. In his childhood Riepel attended the Latin schools in Linz and Graz, and he later studied philosophy at the University of Graz. Following his years of study, Riepel became a schoolmaster at the seminary of Steyr. It seems likely that this occupation was not to his liking, as he left it to tour Europe from about 1737 to 1740 as a servant to traveling noblemen. Riepel then moved to Dresden and from 1740 to 1745 again studied philosophy and mathematics. Fétis writes that he also studied music during this period. Riepel left Dresden in 1745 and traveled widely, including a brief residence in Poland. His types of employment have not been recorded. He made his way eventually to Regensburg, which became an important center in 1748 when Fürst Alexander Ferdinand von Thurn und Taxis, newly nominated Principal-Commissarius [Principal Commissioner] of Kaiser Franz I, moved there from Frankfurt, and took up residence in the Freisinger Hof. Regensburg was the center of the Holy Roman Empire of the German Nation. The Principal-Commissarius, functioning as the "president" of the municipality, met with and entertained the princes and electors of the Reich (Empire) and ambassadors from the rest of Europe along with their princely households. His main tasks were to accept letters of credence from ambassadors and to manage great receptions (feasts). There exist conflicting reports as to exactly when and in what capacity Riepel arrived in Regensburg. When Riepel was assigned the rank of Kapellmeister is also a matter of debate. Reed says that it is not known in what year he became music director, thus accepting responsibilities for the production of three concerts weekly and supervising approximately thirty-five musicians. In a court music budget [manifest] from the year 1755, Joseph Riepel leads the list of musicians and is therefore the Kapellmeister." Riepel died in Regensburg on October 23, 1782 after approximately thirty years of service. In evaluating his contributions to the music profession, Riemann states that Riepel was an "important theorist" and a "chamber musician to the Prince of Thurn and Taxis." Joseph Riepel was considered a minor composer in his day. Only three of his concertos (all for violin) were published during his lifetime. Prior to this edition, none of his compositions are available in modern editions. He did, however, compose a considerable number of works representing virtually every genre known at the time. These compositions are listed in the extensive thematic catalog that appears in Thomas Emmerig's Joseph Riepel--Hofkapellmeister des Fürsten von Thurn und Taxis. They include 46 instrumental compositions (14 concertos; one for trumpet), 64 sacred vocal works, one opera and three secular vocal compositions. Manuscripts of Riepel's works are held in a number of European libraries, including those in Austria, Belgium, the Czech Republic, Germany and Poland. Some have even found their way to the United States. Three of Riepel's sinfonias were copied in 1767 by Johann Friedrich Peter, who later brought them to America. Peter's copies, in the archives of the Moravian Music Foundation, which is located in Winston-Salem, North Carolina, are the only known surviving copies of these works. In 1910 the Library of Congress bought a collection of music manuscripts which formerly belonged to the Hofkapelle at Fulda. According to an inventory in 1788 the Hofkapelle at Fulda had the following: "Concerten vor Trompetten: 1 von Riepel, 1 von Groos, 1 von Holzbogen, 1 von Richter, 1 von Stamitz." Riepel's concerto is currently housed at the Library of Congress along with three other trumpet concertos by Joseph Arnold Gross, Franz Xaver Richter and a fourth concerto that is incomplete and unattributed. This could be the concerto written by either Johann Stamitz or Johann Georg Holzbogen. Joseph Riepel's Concerto in D à Clarino Principale is organized in the customary three-movement format: Movement I Allegro non troppo Movement II Adagio Movement III Presto The first movement may be analyzed in seven large sections according to whether the orchestra or the soloist is performing. mm. 1 - 14 Tutti 1 (opening ritornello) 15 - 27 Solo 1 27 - 38 Tutti 2 (ritornello) 39 - 49 Solo 2 49 - 56 Tutti 3 (ritornello) 57 - 74 Solo 3 74 - 80 Tutti 4 (closing ritornello) The structure of this movement, which is based upon the Baroque ritornello form, is typical of many first movements in pre-Classic concertos. The tonal structure of this movement is fairly typical: the work modulates from the tonic (D major) to the dominant during the first solo section (m. 24), and the relative minor of the dominant (f#) is suggested (m. 49) just prior to the return of the tonic and the final solo statement (m. 57). The tempo for the first movement is given as Allegro non troppo. PREVIEW ONLY
Transcript of PDF - Eighth Note · PDF fileEighth Note Publications Concerto in D ISBN: ... as he left it to...
Arranged by Kevin Eisensmith
Eighth Note PublicationsConcerto in D
ISBN: 9781554722280CATALOG NUMBER: ST2450
COST: $10.00DURATION: 9:30
DIFFICULTY RATING:DifficultTrumpet and Keyboard
www.enpmusic.com
Joseph Riepel
Joseph Riepel was born in 1709 in the town of Hörschlag in northern Austria. In his childhood Riepel attended the Latin schools in Linz and Graz,and he later studied philosophy at the University of Graz. Following his years of study, Riepel became a schoolmaster at the seminary of Steyr. It seems likely that this occupation was not to his liking, as he left it to tour Europe from about 1737 to 1740 as a servant to traveling noblemen. Riepel then moved to Dresden and from 1740 to 1745 again studied philosophy and mathematics. Fétis writes that he also studied music during thisperiod.
Riepel left Dresden in 1745 and traveled widely, including a brief residence in Poland. His types of employment have not been recorded. He madehis way eventually to Regensburg, which became an important center in 1748 when Fürst Alexander Ferdinand von Thurn und Taxis, newly nominated Principal-Commissarius [Principal Commissioner] of Kaiser Franz I, moved there from Frankfurt, and took up residence in the Freisinger Hof.
Regensburg was the center of the Holy Roman Empire of the German Nation. The Principal-Commissarius, functioning as the "president" of the municipality, met with and entertained the princes and electors of the Reich (Empire) and ambassadors from the rest of Europe along with their princely households. His main tasks were to accept letters of credence from ambassadors and to manage great receptions (feasts).
There exist conflicting reports as to exactly when and in what capacity Riepel arrived in Regensburg. When Riepel was assigned the rank of Kapellmeister is also a matter of debate. Reed says that it is not known in what year he became music director, thus accepting responsibilities for the production of three concerts weekly and supervising approximately thirty-five musicians. In a court music budget [manifest] from the year 1755, Joseph Riepel leads the list of musicians and is therefore the Kapellmeister."
Riepel died in Regensburg on October 23, 1782 after approximately thirty years of service. In evaluating his contributions to the music profession,Riemann states that Riepel was an "important theorist" and a "chamber musician to the Prince of Thurn and Taxis."Joseph Riepel was considered a minor composer in his day. Only three of his concertos (all for violin) were published during his lifetime. Prior tothis edition, none of his compositions are available in modern editions. He did, however, compose a considerable number of works representing virtually every genre known at the time. These compositions are listed in the extensive thematic catalog that appears in Thomas Emmerig's JosephRiepel--Hofkapellmeister des Fürsten von Thurn und Taxis. They include 46 instrumental compositions (14 concertos; one for trumpet), 64 sacredvocal works, one opera and three secular vocal compositions.
Manuscripts of Riepel's works are held in a number of European libraries, including those in Austria, Belgium, the Czech Republic, Germany and Poland. Some have even found their way to the United States. Three of Riepel's sinfonias were copied in 1767 by Johann Friedrich Peter, who later brought them to America. Peter's copies, in the archives of the Moravian Music Foundation, which is located in Winston-Salem, North Carolina, are the only known surviving copies of these works.
In 1910 the Library of Congress bought a collection of music manuscripts which formerly belonged to the Hofkapelle at Fulda. According to an inventory in 1788 the Hofkapelle at Fulda had the following: "Concerten vor Trompetten: 1 von Riepel, 1 von Groos, 1 von Holzbogen, 1 von Richter, 1 von Stamitz." Riepel's concerto is currently housed at the Library of Congress along with three other trumpet concertos by Joseph ArnoldGross, Franz Xaver Richter and a fourth concerto that is incomplete and unattributed. This could be the concerto written by either Johann Stamitzor Johann Georg Holzbogen.
Joseph Riepel's Concerto in D à Clarino Principale is organized in the customary three-movement format:Movement I Allegro non troppoMovement II AdagioMovement III Presto
The first movement may be analyzed in seven large sections according to whether the orchestra or the soloist is performing.mm. 1 - 14 Tutti 1 (opening ritornello)
15 - 27 Solo 1 27 - 38 Tutti 2 (ritornello) 39 - 49 Solo 2 49 - 56 Tutti 3 (ritornello) 57 - 74 Solo 3 74 - 80 Tutti 4 (closing ritornello)
The structure of this movement, which is based upon the Baroque ritornello form, is typical of many first movements in pre-Classic concertos.The tonal structure of this movement is fairly typical: the work modulates from the tonic (D major) to the dominant during the first solo section (m.24), and the relative minor of the dominant (f#) is suggested (m. 49) just prior to the return of the tonic and the final solo statement (m. 57). The tempo for the first movement is given as Allegro non troppo.
ST2450
PREVIEW ONLY
Arranged by Kevin Eisensmith
Eighth Note PublicationsConcerto in D
ISBN: 9781554722280CATALOG NUMBER: ST2450
COST: $10.00DURATION: 9:30
DIFFICULTY RATING:DifficultTrumpet and Keyboard
www.enpmusic.com
Joseph Riepel
One need only look at the intricate rhythmic figures of the opening ritornello to understand why the composer might recommend that the performersplay the movement "not too quickly." This indication is, nevertheless, nebulous because tempo markings often relate strictly to mood, not to tempo.
Riepel provides dynamic indications for every instrument in this concerto other than the trumpet, although these indications are limited mainly to piano and forte in the first movement. The trumpet soloist was apparently free to determine his own dynamic shadings. Although there are no dynamics indicated at the beginning of the movement, it can be assumed that the opening tutti was to be performed at the forte level.
Movement two, Adagio, is in five large parts:
mm. 1 - 12 Tutti 1 (opening ritornello) 13 - 26 Solo 1 26 - 37 Tutti 2 (ritornello) 38 - 53 Solo 2 (ending in cadenza) 53 - 59 Tutti 3 (closing ritornello)
The structure of this movement is similar to that of the first movement in that the principal periods--those performed by the soloist--are separated byritornellos. Riepel utilizes a reduced orchestra for this movement by omitting the horns.
The melodic line of the solo section, with its elaborate ornamentation, is typical of a concerto slow movement. As expected, the melody is based upon the ritornello, and the first four measures duplicate the "a" phrase. The second violin, viola and basso continuo parts double the trumpet's dotted rhythm to provide additional emphasis, and the viola and continuo parts are marked at a louder dynamic level.
Riepel selected A major, the dominant of the key of the concerto, as the key center for this movement. A customary modulation to the dominant (Emajor) and a transition to the parallel minor of the dominant (E minor) occur before the tonic returns and the movement ends in A major. A fermata,the standard indication at that time for a cadenza, is inserted near the end of the movement. A written-out cadenza is provided in the trumpet part, anunusual addition in an eighteenth-century concerto. The cadenza is fairly short, equivalent to approximately six measures.
Movement three, Presto, is in five large parts:
mm. 1 - 27 Tutti 1 (opening ritornello) 28 - 55 Solo 1 55 - 74 Tutti 2 (ritornello) 75 - 116 Solo 2116 - 122 Tutti 3 (closing ritornello)
Riepel utilizes Baroque ritornello form once again, but the structure for this movement is less complicated--almost simplistic--when compared to theprevious movements. This movement, however, offers a good example of Riepel's use of an initial motive as a means of unification.
The tonal structure of this movement is the least complicated of the three: D major modulating to the dominant (A major) and then returning to the tonic. This is in keeping with the style of the movement, which is light-hearted, and similar to the passepied.
That Riepel did not prepare a score is not uncommon for works of this era, since either the soloist, the first violinist or the keyboardist served as theconductor. He would insert the necessary cues in his part; therefore, a complete score would be unnecessary. Manuscript parts are available for thefollowing instruments: Clarino Principale (Trumpet), for an instrument pitched in D; Violino Primo (Violin I); Violino Secundo (Violin II); Alto Viola (Viola); Flauto Traverso Primo and Flauto Traverso Secundo (Flute I and Flute II); and Basso cum Ripieno. Included are two separate parts for bass instruments: a Basso Continuo, which plays continuously throughout the concerto, and a Basso Ripieno, which contains the same pitches asthe Continuo, but only during the tutti or forte sections. The Basso Continuo was performed by the cello and harpsichord. The harpsichordist was expected to improvise accompanying chord structures based on the given bass line, but no chord figures are given. The Basso Ripieno was played by the double bass. Although they are not listed on the title page of the concerto, parts for two horns pitched in D (Cornu Primo and Cornu Secundo), which perform as part of the ripieno ensemble, are included.
The individual parts of Riepel's concerto reveal additional information; for example, several corrections were made to the parts, suggesting that the concerto was performed, or at least rehearsed (see Figures 1 and 2).
Of the four extant concertos in the Fulda Collection, only Riepel's composition has never been published. Despite the fact that Musica Rara announced more than twenty-five years ago that it intended to publish Riepel's concerto, this is the first time that the work appears in print.
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
c
cc
c
Trumpet in D
Pedal
Organ
Allegro non troppo q»¶§!
.œfI. œ .œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ œ œœ
œœ œœ œœ Œ
œ œ œ œ œ Œ
!2 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
3
œ œ œ œ ‰ Jœœ
Œ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ œ œ œ
!3 ..œœŸŸœœ œœ ..œœ œœ Jœœ ‰ ..œœŸ
Ÿœœ œœ ..œœ œœ J
œœ ‰!
œ œ œ œ œ œ œ œ
&
&&?
### #
# #
!4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
ŸŸœœ ‰ œœ œœ
!
œ œ œ œ œ œ jœ ‰
!5 .œ œn œ Jœ
.œ œ œ jœ‰ œ jœ ‰ jœ œ# œ‰ œ Jœ
‰ œ Jœ‰ Jœ œ œ ‰ Jœ œ# œ
!6 .œ œ œ jœn .œ œ œ jœ‰ œ jœ ‰ œ jœ‰Jœ œn œ
‰Jœ œ œ
‰ Jœ œ# œn ‰ Jœ œ œn
&
&&?
### #
# #
!7 œœ œœ œœ œœ œ
œ œ jœJœ œ
Ó ‰ œœ jœœJœ ‰ Œ ‰ Jœ œ œ
!8
3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ ‰ jœpII.
œœ œ œ Œœ œ œ œ œ Œœ œ œ œ œ œ
!9
3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ‰3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ!
Ó ‰ Jœ œ œ
I
Concerto in Dá Clarino Principale Joseph Riepel
(1709-1782)Edited by Dr. Kevin E. Eisensmith
Organ reduction by Dr. Schuyler Robinson
© 2004 Eighth Note Publicationswww.enpmusic.com
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
!10
3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ‰3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ!
Ó ‰ Jœ œ œ
!
œœfI. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
!
Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ jœ ‰
!
œœp
II. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
!
Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ jœ ‰
&
&&?
### #
# #
!13 ..œœŸŸf
œœ œœ œœ œœ ..œœŸŸ œœ œœ œœ œœ
! ?
‰ Jœ œ œ ‰ Jœ œ œ
!14
3
œ œ œ .œ œ œ œ œŸ œ Œœœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ Jœœ ‰
œ œ œ œ œ œjœ ‰
.œf
œ .œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ
œœIII. œœ œœ ‰ Jœœ œ œ œ œ! &
œ œ œ œ œ Œ
&
&&?
### #
# #
œ œ œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ ‰ Jœ
16 ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ ˙̇
œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ Jœ ‰3
œ œ œ3
œ œ œ Jœ ‰17
3
œ œ œ3
œ œ œ Jœ ‰3
œ œ œ3
œ œ œ œ œœ
œœ Jœœ ‰ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œŸ œ Œ18œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 2
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
Jœ œ œ œ Jœ#
19 !
œ ..œœ œ# jœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
Jœ œ Jœn œ#Ÿ œ œ ‰ Jœ
20 !˙̇ ...œœœ# ‰œ# œ œ œ œ œ œ œœ# œ œ œ œ œ Jœ ‰
3
œ œ œ#3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ
21‰3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ
Ó ‰ œœœjœœœ
Ó ‰ Jœ œ œ
&
&&?
### #
# #
3
œ œ œ#3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ
22‰3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ
Ó ‰ œœœjœœœ
Ó ‰ Jœ œ œ
Jœœ œ œ jœ .œ Jœ
23˙ .œjœœ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œœ ..œœ ‰œ œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ# Jœ ‰ ‰ Jœ
24œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ jœ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ
œ œ œ œ# .œ ‰œ œ œ .œ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ
&
&&?
### #
# #
3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ# œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ
25 !˙ ˙œœ œœ# œœ œœœ œ œ œ#
œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ
26 !œœ œœ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ#œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ‰ Jœ3
œ œ# œ3
œ œ œ œ œŸ
27 !œœ œœ œœ œœ œœ œœ#˙œ œ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 3
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
œ Œ Ó28 .œfœ .œ œ
3
œ œ œ3œ œ# œ œ œœ œ
œœ œœ œœ Œœ œ œ# œ œ Œ
!29œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ ‰ jœœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
Ó Œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
!30 ..œœŸ œœ œœ ..œœ œœ Jœœ ‰ ..œœŸ œœ œœ ..œœ œœ Jœœ ‰
œœ jœœ ‰ Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ
&
&&?
### #
# #
!31 œ œ œ œ œ œ œŸ œ ‰ jœœ.œ œ œ œ œ œ œ#œ# œ œ œ Œ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ
!32œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ Jœœjœœ ‰ Œ ‰ œœ jœœ#
Jœ ‰ Œ ‰ jœ œ œ
!33œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ Jœœjœœ ‰ Œ Ó
Jœ ‰ Œ ‰ jœ œ œ
&
&&?
### #
# #
!34
Jœœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœ œœ " œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ " œœ œœ œœ
Jœ ‰ jœ ‰ Jœ ‰ jœ ‰
!35
Jœœp‰ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ " œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ " œœ œœ œœ
Jœ ‰ jœ ‰ Jœ ‰ jœ ‰
!36 ..œœŸfœœ# œœ œœ œœ ..œœ
Ÿœœ œœ œœ œœ
‰ jœœ œœ œœ# ‰ jœœ œœ œœ‰ Jœ œ œ ‰ Jœ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 4
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
!37
3
œ œ œ3œ# œ œ œ œ
Ÿ jœJœ œ Jœ# Jœ ‰ ŒŒ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ Œ
Jœ œ Jœ# Jœ œ Jœ
38 .œFœ .œ œ jœ œ
jœ#œ œ
œœ œœ# œœ œœ
œ œ œ œ
œ œ œ Jœ œ œ œ " œ œ œ
39œpœ œ œ œœ œ œ œœ œ
œœ œ ˙̇œ œ œ# œ œ œ œ œ
&
&&?
### #
# #
.œ œ œ Jœ#.œ œn œ Jœ
40 !‰ œœ jœœ# ‰ œœn jœœ‰Jœ œ œ
‰ Jœ œ# œ ‰ Jœ œ œn
.œ œ œ Jœ œŸ œ Œ41‰ œ Jœ œœŸ œœ œœ œœ œœ œœ ..œœ œ
‰ œœ jœœ œ œœ‰ Jœ œ œ œ# œ œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ .œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ
42
Jœœ# ‰ Jœœ ‰ Jœœ ‰ Jœœ ‰jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰
&
&&?
### #
# #
3
œ# œ œ3
œ œ œ .œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ
43
Jœœ# ‰ Jœœ ‰ Jœœ ‰ Jœœ ‰jœ# ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰
œ œ œŸ œ# œ Œ44œ#
œ œŸ œ# œ Œ‰ jœ œ œ# ‰ jœ œ œ
‰ Jœ œ œ# ‰ Jœ œ œ
œ œ œŸ œ# œ ‰ Jœ
45œ œ œŸ œ# œ ‰ JœF‰ jœ œ œ# ‰ jœ œ œ
‰ Jœ œ œ# ‰ Jœ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 5
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
Jœ œ# œ œ Jœ
46Jœ œ# œ# œ Jœ
œœ œœ## œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ#Ÿ œ œ
47œ œ œ œ# Jœ .œ
œœ œœ œœ# œœ œœ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ
œ# œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ# œ œŸ
48 œ#pœ œ œ œ œ œ# œ
˙ œ œ#˙# œ œ œ#Jœ .œ# œ œ œ œ
&
&&?
### #
# #
œ Œ Ó49 .œfœ œ Jœ
.œ# œ œ jœ..œœ jœœ# ..œœ jœœœ œ œ œ# ‰ Jœ œ# œ
!50 jœ œ œ œ œ œ# œ ‰
jœJœ œ œ œ# œ ‰ Jœ‰ œ jœ# ‰ jœ œ# œ‰ œ Jœ# ‰ œ Jœ‰ Jœ œ œ ‰ Jœ œ œ
!51 jœn œ œ œ .œ# œ œ .œ œ .œ œJœ œ œ œ œœœn œœ# œœ œœœ œ œ œ œ œn œ œ
&
&&?
### #
# #
!52œ .œ œ .œ œ# .œ œ .œn .œ œ œ .œ œ .œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ# œ œ œn œ œ
!53 .œ œn œ Jœ
.œ œ œ jœ‰ œ jœ ‰ jœ œ# œ‰ œ Jœ
‰ œ Jœ‰ Jœ œ œ ‰ Jœ œ# œ
!54 .œ œœ jœ .œ œœ jœ‰ œ jœ ‰ œ jœ‰Jœ œ œ
‰Jœ œ œ
‰ Jœ œ# œn ‰ Jœ œ œn
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 6
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
!55œ œ œ œ œœ
œ œœ Jœœjœœ ‰ Œ ‰ œœ JœœJœ ‰ Œ ‰ Jœ œ œ
!56œœ œ œœ Jœœ œœŸ œœ Œ.œ jœ œ œ Œ.œ Jœœ œ œ œ œ œ Œ
.œf
œ .œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ
57œœpœœ œœ œœ œœ ‰ Jœœ
œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ Œ
&
&&?
### #
# #
œ œ œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ ‰ Jœ
58œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
Œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ Jœ ‰3
œ œ œ3
œ œ œ Jœ ‰59
3
œ œ œ3
œ œ œ Jœ ‰3
œ œ œ3
œ œ œ Jœ ‰œœ œœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œŸ œ Œ60‰ Jœœ œœ œœ œœŸ œœ Œ‰ jœ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
&
&&?
### #
# #
3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ Œ61œœ œœ œœ œœ
3œœ œœ œœ3
œœ œœ œœ3œœ œœ œœ
3
œœ œœ œœœ œ œ œ Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œb œ Œ62œœ œœ œœ œœ
3œœ œœ œœ3
œœ œœ œœ3œœ œœ œœ
3
œœ œœ œœœ œ œ œ Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ
Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œn œ Jœ ‰63 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
!
œ# œ œ œ œ œ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 7
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
Jœ œ Jœ Jœ ‰ Œ64œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
!
œ œ œ œ jœ ‰ Œ
!65œfœ œ jœ œ œ œ œJœ œ Jœ œ œ œ œ
‰ œ jœ jœ ‰ Œ
‰ Jœ œ œ Jœ ‰ Œ
Ó œ œ œ œ œ " œ œ œ
66œœ œ œœ Jœœ œ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ
Ó œœ œœ œœ œœ œœ " œ œ œ
‰ Jœ œ œ Jœ ‰ Jœ ‰
&
&&?
### #
# #
œ œ œ œ œ " œ œ œ œpœ œ œ œ " œ œ œ
67œ œ œ œ œ " œ œ œ œpœ œ œ œ " œ œ œ
œœ œœ œœ œœ œœjœœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰
Jœ ‰ jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰
œ œ œ œ œ " œ œ œ œ#
œ
68œ œ œ œ œ " œ œ œ œœœ#œœœ
Œ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ jœ œ œJœ ‰ jœ ‰ ‰ Jœ œ œ
œŸ œ œ ‰ Jœ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ
69 œœŸ œœ œœ ‰ Jœœ œœ
3
œ œ œ œ œ
‰ jœ œ œ œ œ jœ ‰
‰ Jœ œ œ œ œ œ œ
&
&&?
### #
# #
œ ‰ JœP 3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ
70œœ œœ œœ œœ œœ jœœ ‰ ‰3
œPœ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ
!
œ œ œ Ó
œ œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ
71œ œœ œœ œœ ‰3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ
‰ jœ œ œ Ó
‰ Jœ œ œ Ó
œ œ œ œ œ œ .œ
72œ œœ œœ œœ œœ œœ
!
‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 8
PREVIEW ONLY
&
&&?
### #
# #
œ œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œŸ
73œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ‰ jœ jœ œ jœœ œ œ œœ ‰ jœ œ œ œ œ
œ Œ Ó74 .œfœ .œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ œ .œ œ
œœ œœ œœ Œ
œ œ œ œ œ ‰ œ œ
!75 .œ œn œ Jœ
.œ œ œ jœ‰ œ jœ ‰ jœ œ# œ‰ œ Jœ
‰ œ Jœœ œ œ œ ‰ Jœ œ# œ
!76 .œ œ œ jœ .œ œ œ jœ‰ œ jœ ‰ œ jœ‰Jœ œn œ
‰Jœ œ œ
‰ Jœ œ# œn ‰ Jœ œ œn
&
&&?
### #
# #
!77 ..œœŸŸœœ œœ œœ œœ ..œœŸ
Ÿœœ œœ œœ œœ
!
‰ Jœ œ œ ‰ Jœ œ œ
!78
3
œœ œ œ3
œ œ œ œ œ ..œœŸŸpœœ œœ œœ œœ
jœ œ ‰ Óœ œ œ œ œ œ œ œ
rit.
!79 ..œœŸŸœœ œœ œœ œœ
3
œfœ œ .œ œ œ œ œ
Ÿ
Ó œ 3
œ œ œ œ œ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ
!
jœ ‰ Œ Ójœ ‰ Œ Ó
Jœ ‰ Œ Ó
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 9
PREVIEW ONLY
&
&?
###
# # #
42
42
42
Adagio e»¶§II
!
jœfI. (Fl 8,4)œœ Jœœ
‰(Bd 16,8)
.œ œ jœ ‰
!2
Jœœ œœ Jœœ
‰ .œ œ jœ ‰
!3
Jœœœœ Jœœ
œ œ œ œ
!4 œœŸŸœœ ‰ Jœœ
œ œ œ œ
!5 œœ œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ
!6 œ œ œœ œ ‰ Jœœ œ Jœ ‰
!7 œœn œœ œœ œœn œœŸœœ "II (8')œ
Œ ‰ œœnŸœœ
&
&?
###
# # #
!8 œœnpœœ œœ œœn œœŸ œœ " œI.
Œ ‰ œœn œœ
!
.œfœ œ œœŒ œœ
‰ jœ œ œ
!10 œ œ œn œœ œœ œœ œœJœœ ‰œ œ œ œ
!11 .œ œ œŸœ œœ#œ œœ œ œ œ
!12 3œœœ œn
3
œœ œœ œœ œ œœœ Œ
œF .œ œ œœ
13
Jœœpœœ Jœœ
‰ .œ œ jœ ‰
&
&?
###
# # #
œ.œ œ œ
œ
14
Jœœ œœ Jœœ
‰ .œ œ jœ ‰
Jœ œ Jœ
15œœ œœ œœ œœœ œ œ œ
œŸ œ ‰ Jœ
16œœœŸ œœœ œœœ œœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
17œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ
jœ œ œ Œ18 œœ œœ œœf
œœ œœ œœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
19 œ œ œœ œœœ œ œ œœ œ œ œ
œ œ ‰ Jœ
20 œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ œœ œ œ œ
&
&?
###
# # #
œ œ œ œ œ œ
21 œpœ œ œœœ œœ œœ œœœ œ œ# œ
œ œ# ‰ œ œ
22 œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ
jœ .œ œ jœ .œ œ
23 ‰ jœœ ‰jœœ‰
Jœ‰Jœœ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ
24œœ œœ œœ œœœ œœ œ œ œ
œ œŸ #
25œœ œœ œœ#Ÿ( )œœœ œ
œ œ œ œ
Jœ ‰ Œ26Jœfœœ
Jœœœ
œ .œ œ Jœ ‰
!27Jœœ œœ Jœœ
‰ .œ œ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 10
Pedal ad lib.
PREVIEW ONLY
&
&?
###
# # #
!28Jœœ œœ JœœN
œ œ œ œ
!29 œœŸ œœ ‰ jœœœ œ œ œ
!30 œœ œœ œœ œœ œœ#œ œ# œ œœ œ œ œ
!31 œœœ ‰ jœœœ ..œœ œœ J
œœ ‰œ .œ œ Jœ ‰
!32 œnpœ œ œ œ œ# œ œœ œ œ œ œ œ " œŒ ‰ œ œ#
!33 œn œ œ œ œ œ# œ œœ œ œ œ œ œ " œŒ ‰ œ œ#
&
&?
###
# # #
!34œfœ œ# œ œ œ œ œ‰ Jœ œ œ‰ Jœ œ œ
!35œ œ œn
3
œ œ œ3
œ œ œœ œ œ3
œ œ œœ œ œ œ
!36 .œ
3
œ# œ œ œŸ
œ œ œ# Ÿœ œ œ œ
!37 œ#œ œ œ œœ œœœ œ œ œœ œ œn œ œ
JœFœ Jœ
38 œpœ œœ œœœ œ œ œ
œ œ œ œ
&
&?
###
# # #
œ œ ‰ Jœ
39œfœ ‰ jœ
pœ.œ œ œ
œœ .œ œ œ œ
3
œ œ œ3
œ œ œ .œ œ
40 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ
œŸ œ ‰ Jœ
41 œfœ œ œœ
pœ œ œ œ
œ .œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
42 œœ œœ œœ œœœ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ
43 œœ œœ œœ œœœ œ œ œœ œ œ œ
&
&?
###
# # #
œ œ œ œ œ# œ œ œ .œ œ
44œœ œœ œœ œœœ œ œ œœ œ œ œ
3
œ œ œ œ ‰ Jœ
45 œœ œœ œœ œœnœ œ Jœ ‰œ œ œ œ
œbŸ œ œŸ œ œŸ œ " œ
46 œœnŸŸœœ œœŸŸœœ œœŸŸ œœ œœŸŸ œœ
Œ ‰ œ œ
œbŸpœ œŸ œ œŸ œ# " œ
47 œœnŸŸœœ œœŸŸœœn œœŸŸ œœ œœŸŸœœœ
Œ ‰ œ œ
.œf
œ .œ#… œ
48 ‰ jœœfœœ œœ‰ Jœ œ œ
‰ jœ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 11
PREVIEW ONLY
&
&?
###
# # #
œ œ œn3
œ œ œ3
œ œ œ
49 œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ
œ œ#Ÿ
50 œœ œœ œœ œœœ œ œ œœ œ œ œ
Jœ ‰ ‰ Jœ
51 œœ œ œ œœ#œ œœ œ œ œ#
œU3
œ œ# œ3
œ œ œ
52 œœœœ
&
&?
###
# # #
CADENZA
3
œ œ œ3
œ œ œ3
œ œ œ œ œ œŸ œŸ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŸ œ œ œ œ
53 !U
!U
œ Œ54 œfœ œ
3
œ œ œ3œn œ œœœ œœn
œ œ œ œ
!55œ œ œ
3
œ œ œ3œ œ œœœ œœ
œ œ œ œ
&
&?
###
# # #
!56
3
œ œ œ3
œ œ œ œ œœœ œ œœ œœœ œ œ œ
!57 jœ œœ
jœœœ .œ œ Jœ ‰‰ .œ œ œ œ
!58 jœœ œœ jœœ‰ .œ œ Jœ ‰‰ .œ œ œ œ
!59 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ÿœ .œ œ œœ œœœ œ œ œ
!
œ Œœœœ Œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 12
PREVIEW ONLY
&
&?
### #
83
83
83
Presto q.»§§
III!
œœœFœ œ œ
œ Jœ
!.œœœ œœ œœœ œ œ
!
3 œœ œœ œœœ œ œ
!
4 œœœ œ œœœ ‰œ ‰
!
5
œf œœ œ
œ œ œ œ
!
6 œ œ ‰œ œ ‰
!
7
œ œ œ œœ œ œ œ
&
&?
### #
!
8 œ œ ‰œ œ ‰
!
9 œœFœ œœœœ œ œ
!
10œ œ œœ œœ
œ œ œ
!
œœ œœ œœœ œ œ
!
12 œœ œœ ‰œ œ œ
!
13œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
!
14œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
&
&?
### #
!
15 œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
!
16 œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
!
17 œpœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
!
18œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
!
19 œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
!
20 œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
!
21œfœ œ œ.œœ œ œ
&
&?
### #
!
22œ œ œœ œ œœ œ œ
!
23œ œ œm
œ œ œœ œ œ
!
24 .œœœ œœ œœœ œ œ
!
25 .œœ œ œœ œ œ
!
26 œ jœœœ œ œ œœ œœœ œ œ
!
27 jœ ‰ ‰Jœœ
Jœ ‰ ‰
œFœ œ œ
28œp
jœœ œ œ œœ Jœ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 13
PREVIEW ONLY
&
&?
### #
.œ
29 œ œ œœ œ œœ œ œ
œ œ œ
30œ œ œœœ œœ œœœ œ œ
œ œ œ ‰
31œ jœœfœ œ œœœ œ œ œ
!
32œœœ ‰œ œ ‰
œ œ œ œ
33œp
jœœ œ œ œœ Jœ
.œ
34 œ œ œJœ œœ œ œ
œ œ œ
35œ œ œœœ œœ œœœ œ œ
&
&?
### #
œ œ œ ‰
36œ ‰œœœ œ œ
.œ
37 œœ œœ œœœ Jœ
œ œ œ
.œ#
38 œœ# œœ œœœ Jœœ œ œ
.œ
39œœ œœ œœœ Jœœ œ œ
.œ
40 œœ œœ œœœ Jœœ# œ œ
.œ
41 œœ œœ œœœ Jœœ œ œ
.œ
42 œœ œœ# œœœ œ œ
&
&?
### #
œ œ œ
43 œœ œœ œœœ œ œ
œ# œ œ ‰
44 œœ# œ œ ‰œ œ# œ
œ Jœ
45 œœ#jJœœœœ
œ œ# œ
œ œ œ
46 œœ œœ œœœœ ‰
œ Jœ
47‰ œ‰ œ œ œ#‰ œ# œ
œ œ œ œ œ
48 œœ œ œ œ œœ ‰œ ‰
œ Jœ
49‰ œœ œœ#‰ œ œ‰ œ# œ
&
&?
### #
œ œ œ
50 œœ œœ# œœœ œ œœ œ œ
Jœ œ#Ÿ…
51 œœ œœ œœ#œ œ œœ œ œ
.œ
52 œœ jœœ œ# œœ œ œ
.œ
53 œœ œœ# œœ Jœœ œ œ
œ œ œ œ œ œ#
54 œ œ œ œ œœ Jœ#œ œ œ
Jœ ‰ ‰
55 œfœ œ œ œ œJœ ‰ ‰œ œ œ
!
56 œ œ œœœ Jœœœ# œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 14
PREVIEW ONLY
&
&?
### #
!
57œ œ œ# œ œ œœœ ‰œ ‰
!
58 œ œ œ œ œ œœ ‰œ ‰
!
59œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œœ œ œ
!
60 œ œ œœ ‰œ# œ œ
!
61œ œ œ# œ œ œœœ ‰œ ‰
!
62 œ œ œ œ œ œœ ‰œ ‰
!
63 .œœ# œ œ œ œ œœ œ œ
&
&?
### #
!
64 .œœ œ œ œ œ œœ œ œ
!
65 .œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ
!
66 .œœ œ œ œ œ œœ œ œ
!
67 .œœ# œ œ œ œ œœ œ œ
!
68 .œœ œ œ œ œ œœ œ œ
!
69 .œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ
!
70 .œœ œ œ œ œ œœ œ œ
&
&?
### #
!
71 œ œ œœ# Jœœ œ# œ
!
72œ œ œœ ‰œ ‰
!
73œ œ œ œœ œœ œœ#œ œ œ
!
74 jœœ ‰ ‰Jœjœ ‰ ‰
œfœ œ œ
75 œp
jœœ œ œ œ#œ Jœ
.œ
76 œ œ œœ œ œœ œ œ
œ œ œ
77 œ œ œ#œ œ œœ œ œ
&
&?
### #
œ œ œ ‰
78 œfœ œ œœ œ œ œ
!
79 œ œ œœ œ œ
!
80 œ œ œœ œ œ
!
81
œ œ ‰
œ œ œ
œ œ œ œ
82œpœ œ œ
œ œ ‰
.œ
83 œœ œœ œœœ œ œ
‰ œ œ
œ œ œ œ œ œ
84 œœ œœ œœœ œ œœ# œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 15
PREVIEW ONLY
&
&?
### #
.œ
85 œœ œœ œœœ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ
86œœ œœ œœœ œ œœ œ œ
Jœœ
87œœ œœ œœ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
88 œ œ œœ Jœœ œ œ
œŸ œ ‰
89œœ œœ œœœ œ œ
.œ œ œ œ
90 .œ œ œ œœ ‰œ œ ‰
œ œ œ ‰
91œ œ ‰œ œ œœ œ œ œ
&
&?
### #
.œ œ œ œ
92 .œ œ œ œœ ‰œ œ ‰
œ œ œ ‰
93œ œ œœœ ‰œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
94 œœ œœ œœœ œ œ
Jœ ‰ ‰
95 œœ œœ œœœ œ œ
œ œ œ œ œ œ
96 œœ œœ œœ.œœ œ œ
Jœ ‰ ‰
97 œœ œœ œœ.œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ
98 œœ œœ œœ.œœ œ œ
&
&?
### #
Jœ ‰ ‰
99 œœ œœ œœ.œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
100œœœ œœœ œœœœ œ œ
Jœ ‰ ‰
101œœ œ œœ
œ œ œ œ
.œ
102 .œœ œ œ œ œ œœ œ ‰
.œ
103 .œœ œ œ œ œ œ!
.œ
104 .œœ œ œ œ œ œ!
.œ
105 .œœ œ œ œ œ œ!
&
&?
### #
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~.œ
106 .œœ œ œ œ œ œ!
.œ
107 .œœ œ œ œ œ œ!
.œ
108 .œœ œ œ œ œ œ!
.œ
109 .œœ œ œ œ œ œ!
œ œ œ œ
110œ œ œ œœ Jœ
œ œ œ
œ œ œ
111œ œ œœ œ œœ œ œ
Jœ jœ œŸ
112œœ œœ œœœ œ œœ œ œ
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 16
PREVIEW ONLY
&
&?
### #
.œ
113 .œFœ œ œœ œ œ
.œ
114 .œœ œ œœ œ œ
œŸ œ œ œ œ
115 œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ
Jœ ‰ ‰
116œfœ œœ Jœ
jœ ‰ jœ
!
117œ œ œœ œ œ
Jœ ‰ Jœ
&
&?
### #
!118 œ œ œœ Jœ
Jœ ‰ jœ
!
119œ œ œœ œ œœ œ œ
!
120œ œœ œœœ œ œœ œ œ
!
121œœ œœ œœœ œ œœ œ œ
!jœœ ‰ ‰Jœ
Jœ ‰ ‰
CONCERTO IN D - RIEPEL pg. 17
PREVIEW ONLY
PREVIEW ONLY
ST2450
PREVIEW ONLY
Exclusively distributed in the United States by:
www.alfred.com
ST2450 $10.00
PREVIEW ONLY
