NúM

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the way out mag

EDICIÓN, PALABRAS Y MUCHO FUTURO_ CRUZAR EL OCEÁNO CON XOEL LÓPEZ_ EL EGO SORRENTINO_ LA PENA DE REVIVIR CON LOUIE_ CULTURA ILUSTRADA DE PEDRAJAS_ HUIDA LUNAR CON KATRATZI

vectores de cine y tv

NúMERO 29_junio 2015

ISSN 2341-2682 calle del Gobernador nº6, 28014, Madrid contacto@thewayoutmagazine.com

océanos de xoel 4

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libro en

blanco

¿de qué te ríes,

louie?

reencuentro con

paolo

lunas de escape

sumario

Edición gráfica y diseño_ Fernando Santise i Edición y comunicación_ Alejandra Garcés i diseño web y redacción_ juan pablo merchán | Redacción_ Montserrat de la Iglesia y Alberto López i Colaboraciones_ paula de aguirre, Katratzi, borja pedrajas, miguel suárez i ilustración de portada_ borja pedrajas

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cocheras

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POR PAULA DE AGUIRRE | IMÁGENES POR LOLA GARCÍA GARRIDO

XOEL LÓPEZ, ECLECTICISMO ENTRE

ESPAÑA Y LAS AMÉRICAS

Quien fuera estandarte del pop español en la década pasada regresa, tras Atlántico (2012), con otro disco de origen porteño que fusiona el antiguo sonido Deluxe con ritmos latinos. Mestizaje sin complejos que aboga por una vuelta a las raíces del músico gallego.

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“CON ESTE DISCO HE

LLEGADO A LUGARES DONDE

NO HABÍA LLEGADO. ME HE ATREVIDO A MEZCLAR COSAS QUE PARECÍAN

MUY LEJANAS ENTRE SÍ”

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El nombre de Xoel López resulta indisociable de Deluxe, formación que, a

lo largo de ocho años y desde comienzos de 2000, gozó de una popularidad arroyadora, erigiéndose algunos temas (If Things Were to go Wrong, El cielo de Madrid) como parte de una banda sonora vital entre aquellos que se encuentran rozando la treintena o aún no han alcanzado los 40. Y es que el compositor de referentes mod ha impregnado siempre la escena musical patria de letras pegadizas y melodías frescas a medio camino entre el folk y el pop alternativo.

Ya en 2009, en el punto álgido de su carrera tras la publicación de Reconstrucción, el también integrante de Lovely Luna decidió abandonar los escenarios españoles y emprender una aventura que le llevó al otro lado del Atlántico. Lo que se inició como un viaje de autodescubrimiento acabó convirtiéndose en una estancia de cinco años, durante los cuales recorrió países como Venezuela, Colombia, Brasil y Estados Unidos. Entre tanto avión de ida y vuelta una ciudad de tango le acogió como su nuevo hogar: Buenos Aires. “Quería desconectar un tiempo de la vorágine de giras y promoción en que me había sumergido en España.[...] Tenía ganas de redescubrir nuevos mundos y formas de entender la sociedad,

la política, la música y los ritmos“, asegura el músico de origen coruñés.

El periplo americano ha dado como resultado un documental (La caravana americana), una gira española con músicos procedentes del otro extremo del charco y dos discos: Atlántico (Esmerarte, 2012) y el recientemente publicado bajo el mismo sello: Paramales (2015). El primero, ya desvinculado del seudónimo ‘Deluxe’, dejaba entrever el folclore latinoamericano, siendo éste un trabajo sencillo que rompía con el estilo más elaborado de sus anteriores proyectos. El segundo da un paso más allá y se adentra en un eclecticismo que quiebra cualquier expectativa y se resiste a todo parentesco posible. A lo largo de 13 temas, Xoel López parece añorar su Coruña natal con la primera composición en gallego de su discografía (A serea e o mariñeiro). Le siguen reminiscencias sonoras a Calexico y versos que recuerdan a Luis Eduardo Aute (Antídoto), al tiempo que se atreve con una pequeña incursión en la música flamenca (La casa hace ruido cuando no estás). Todo ello sin dejar atrás los sintetizadores, el riff guitarrero y los ritmos criollos del álbum precedente: “Con este disco he sentido que he llegado a lugares donde no había llegado, a terrenos musicales que no había explorado. Por

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“ME HE ENCONTRADO CON UN MADRID

MÁS DESPIERTO,

QUE REIVINDICA

COSAS Y TIENE ILUSIÓN

POR GENERAR

CAMBIOS”

otra parte, me he atrevido a mezclar cosas que parecían muy lejanas entre sí.[...] Ha sido un proceso creativo realmente complejo“, declara el compositor.

Otra peculiaridad asoma por las melodías mestizas que conforman el rompecabezas de Paramales, y es la falta de pudor y complejos del ex cantante de Deluxe a la hora de exponerse a sí mismo. A la sincera canción de amor que da comienzo al disco (Patagonia) se unen pistas que parecen ensañarse con individuos mezquinos a quienes lanza rimas envenenadas (Todo lo que merezcas).

En la grabación de este experimento se han embarcado músicos de la talla de Andrés Litwin (Depedro), David El Indio (Vetusta Morla), Fernando Lamas y Roberto Lozano (Deluxe, Coronas, Corizonas); también ha sido culminado con una brillante producción de Ángel Luján, responsable de poner el broche de oro a otros trabajos como el Oh Monsters de Anni B Sweet.

El rEtorno dEl hombrE dE ninguna partE

A pesar de ser un álbum gestado entre dos continentes, Paramales destila una fuerte conexión

con las raíces españolas de Xoel López, quien ya lleva varios meses afincado en un Madrid que echaba de menos su presencia en las salas. Sobre el regreso a la capital afirma: “Me he encontrado con una ciudad mucho más despierta, que reivindica cosas. Un Madrid que tiene ilusión por generar cambios y salir de esta cosa un poco rancia que hemos vivido durante demasiados años“, cuenta el compositor, quien cruzó el océano en el momento de inicio de la crisis económica en España.

Al ser preguntado sobre proyectos de futuro o nuevos viajes que le lleven a regiones remotas del globo, responde sereno: “Tengo ganas de parar un poco, de reflexionar, masticar y estudiar todo lo que me pasó tanto musical como emocionalmente en los últimos años.[...] No me planteo necesariamente seguir evolucionando“.

Conociendo su carácter in-quieto y haciendo un repaso a su prolífica carrera cuesta creer que permanezca relaja-do mucho tiempo. No obstan-te, es de agradecer el tenerle de vuelta con un puñado de directos que podrán disfrutar sus seguidores próximamen-te. Bienvenido a casa, Xoel.||

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perfil de frente

EL LIBRO

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EL LIBRO

En un momento de incertidumbre y terrenos desconocidos, el mundo editorial expresa su opinión sobre las causas y consecuencias del sector. Una editora, un librero, tres editoriales digitales, un periodista, un bloguero y la Federación de Gremios de Editores de España hablan sobre su experiencia.

POR ALEJANDRA GARCÉS Y MONTSERRAT DE LA IGLESIA

CONSEJOS Y EXPECTATIVAS

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“Vivimos uno de los mo-mentos más creativos e interesantes en la edi-

ción española de los últimos 50 años”, en el que “el relevo editorial está garantizado y es excelente”. Así de optimista se muestra Óscar García To-bías, librero en la madrileña Cervantes y Cia. En esta libre-ría conviven obras de recono-cidas editoriales junto con las que ellos mismos editan. Es uno de los caminos que han surgido en el panorama edito-rial tras una época poco alen-tadora, tanto para trabajadores

del sector como para autores noveles.

ActuAlidAdSegún los últimos datos de la Agencia del ISBN, el descen-so de la actividad comenzó en 2012 y podría haber toca-do fondo durante 2014. Ha-brá que esperar para ver si los datos cambian a lo largo de 2015, pero el Ministerio de Cultura también recoge esa progresiva bajada de nuevos ejemplares registrados, tanto en obras impresas como digi-tales. Las ventas también han

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disminuido. Sin embargo, pa-rece que los malos datos no son algo novedoso.

En la industria se perciben sentimientos opuestos al valo-rar la situación actual del libro. Sergio Mejías, director general de la plataforma Bubok, cuen-ta que tanto los profesiona-les del ámbito editorial como los lectores “saben que habrá cambios, pero nadie tiene la certeza de cómo serán, ni de cuándo vendrán”. Óscar Del-gado, de la editorial 360 gra-dos Libros, considera que el mundo editorial “se está adap-tando a los nuevos contextos a una velocidad adecuada”. La palabra crisis aún resuena en el panorama para la editora de Traficantes de sueños, Beatriz García, mientras que para el director de Libros.com, Rober-to Pérez, “es un momento para disfrutar y para sacar provecho de estos grandes cambios que vive un sector tan estático”.

ObstáculOsA menudo, el factor económico se presenta como el principal causante de la mala marcha en el sector, pero hay muchos más. La piratería o la gratui-dad digital, según la opinión

del bloguero y escritor Holden Centeno, evita la compra de ejemplares una vez que han sido leídos de manera gratuita, aunque hayan sido del gusto del lector. “Cada vez que al-guien se descarga mi libro […] me quita la oportunidad de que pueda seguir publicando”.

Para el director ejecutivo de la Federación de Gremios de Editores de España (FGEE), Antonio Mª de Ávila, a este problema se le añade “la es-casa valoración desde algunos sectores de la sociedad, inclu-yendo la Administración, que le dan al libro y a la creación”. Mejías (Bubok) considera que acusar a la piratería de los pro-blemas del sector sería sólo “la respuesta sencilla”. Hay más de un problema que repercu-te en los malos resultados del sector: “Existen dificultades en los comercios electrónicos para poder realizar pagos, las empresas de logística no tie-nen un precio adecuado para poder enviar libros a un precio razonable, tenemos un IVA del 21% para los ebooks y el fo-mento de la lectura”.

Para Centeno, uno de los enemigos de la lectura es la

“ES UN MOMENTO PARA SACAR PROVECHO DE ESTOS

GRANDES CAMBIOS”

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“Que siga siendo como

es. ¡Y que tenga una

larguísima vida!”

Libros.com - Roberto Pérez,

Fundador y Director

¿QUÉ LE ACONSEJARÍAS AL LIBRO?

“Tiene que buscar FÓRMULAS para que

la gente lea”Antonio Rubio, periodista y escritor

“Que siga sedu-ciendo como has-

ta ahora” Cervantes y Cia.

Óscar García Tobías, Librero

“Afortunadamente, son los libros los que nos dan CONSEJOS a nosotros”

FGEE - Antonio Mª Ávila, Director Ejecutivo

“Que además de viajero sea

casero” 360 Grados Libros

Óscar Delgado

“Piensa en tu cliente, facilítale la vida, házsela más cómoda”

Bubok – Sergio Mejías, Director General

“Que no piense que la multiplicación de espacios y dispositivos de lectura va en su contra”

Traficantes de sueños – Beatriz García, Editora

“Que sea honesto, que cuente historias reales”

Holden Centeno, bloguero y escritor

“La ignorancia, la falta de curiosidad, la incultura de algunos dirigentes” Cervantes y Cia.

Óscar García Tobías, Librero

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¿CUALES LOS OBSTÁCULOS?

“El enemigo es la propia industria”

Libros.com Roberto Pérez, Fundador y Director

“La televisión, los medios electróni-cos que no te de-

jan reflexionar y la falta de inquietud

que hay endeterminado

público/ciudadano. También el precio

de los libros” Antonio Rubio,

periodista y escritor

“La ignorancia, la falta de curiosidad, la incultura de algunos dirigentes” Cervantes y Cia.

Óscar García Tobías, Librero

“La escasa valoración que desde algunos sectores de la socie-dad, e incluso de la Administración, se le da

al libro y a la creación” FGEE - Antonio Mª Ávila, Director Ejecutivo

“Los automatismos, esa suerte de aplicaciones

a las que les echas unas cuantas palabras y te

crean historias con forma de novela. También la concentración del mercado en pocas y poderosas manos”

360 Grados Libros Óscar Delgado

“La respuesta sencilla sería de-cir la piratería pero no es así. Son muchas pequeñas cosas”

Bubok – Sergio Mejías, Director General

“El mayor enemigo es el empobreci-miento de la gente”

Traficantes de sueños Beatriz García, Editora

“La telebasura” Holden Centeno, bloguero y escritor

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telebasura: “Engancha a la gente joven que prefiere apol-tronarse en un sofá en lugar de disfrutar de un buen libro”. Beatriz García (Traficantes de sueños) señala también como obstáculo el poder de las grandes editoriales que “boicotean la biodiversidad copando las librerías y los su-plementos culturales o ponien-do condiciones comerciales draconianas”. Delgado (360 grados libros) coincide en que “la concentración del mercado editorial en pocas y poderosas manos” no beneficia al sector. “La ignorancia, la falta de cu-riosidad y la incultura de algu-nos dirigentes” son otros obs-táculos señalados por García Tobías (Cervantes y Cia.): “No le echemos la culpa de todo a la crisis”.

EvOluciónLa clave para persistir en el mundo del libro parece resi-dir en la atención dedicada a las necesidades del lector por parte de las editoriales. Pese a los cambios, o gracias a ellos, el usuario ansía un tex-to asequible que pueda con-sumir como y cuando quiera. Para mejorar los resultados, la edición a la carta, las colec-ciones muy especializadas o los libros personalizados pue-den ser una gran alternativa, según Delgado (360 grados Libros).

Sin duda, el protagonista del cambio es el contenido. Obras originales, cuidadosa-mente tratadas y selecciona-das por los editores. Internet será el gran aliado que, se-gún García (Traficantes de sueños), permitirá visibilizar “proyectos pequeños y críti-cos que favorecerán la soste-nibilidad frente a las grandes editoriales”.

El futuro pasa por tener una óptica más amplia, que no descarte formatos y brinde al consumidor varias opcio-nes en una única compra, como explica Mejías (Bubok).

PESE A LOS CAMBIOS, O GRACIAS A ELLOS, EL

USUARIO ANSÍA UN TEXTO

ASEQUIBLE QUE PUEDA CONSUMIR

COMO Y CUANDO QUIERA

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LEE LAS ENTREVISTAS

ÍNTEGRAS CON TODOS LOS PROTAGONISTAS

DE ESTE REPORTAJE

Para muestra de ello, su pro-pio servicio de autopublica-ción u otras opciones como la edición mediante crowd-funding de Libros.com, cuya ventaja competitiva es impor-tante: “Cuando en España se devuelve el 50% de los libros que se distribuyen, nosotros prácticamente no tenemos stock sobrante”, cuenta Pérez.

El destino del libro está en manos de los lectores y de la industria. Aunque pueda sonar algo utópico, Pérez (Libros.com) añade que “el gran reto será responder a la pregunta de cómo vender más libros sin

aumentar los costes de pro-ducción”. Los autores también tienen un nuevo abanico de posibilidades que explorar: la autopublicación en sitios como Bubok y la financiación edito-rial mediante crowdfunding se erigen como opciones viables para ver publicadas sus obras sin intermediarios ni grandes inversiones.

Sea como sea, como bien apunta Rubio, “la gente volve-rá al libro, a la lectura reflexi-va porque la lectura refleja no aporta grandes cosas”. Nunca unas páginas en blanco susci-taron tanta expectación.||

B. PEDRAJAS

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DISEÑOS DE CINE Y TELEVISIÓN

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miedomedia

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LOUIE, EL CÓMICO DOLOR

VITAL

Sus audiencias no son millonarias. Su filmografía tiene algunos tachones insalvables. Exige esfuerzo a quien quiera carcajearse. Sin embargo Louie, la serie creada por el cómico Louis C. K., ha cerrado su quinta temporada con la crítica llorando de felicidad.

POR ALBERTO LÓPEZ

El pasado 28 de mayo se emitió en Estados Uni-dos The Road Part 2,

octavo y último episodio de la quinta tanda de la que, proba-blemente, sea la mejor come-dia (si es que se la pueda ca-talogar así) de la actualidad. No llegó al millón de especta-dores y ni siquiera superó el estreno con el que se había abierto esta nueva entrega pero la Fox sabe lo que tiene entre manos: la serie dura-rá los años que el señor C. K. quiera.

HOMBRE ORQUESTAEl título ya es orientativo, el protagonista es el showrunner; no hay mucho, pues, que ex-plicar sobre el argumento. En la línea de comedias antológi-cas como la pionera Seinfeld y jugando con el terreno que marcó Larry David con su Curb your Enthusiasm, Louie desborda ingenio, atrevimiento y honestidad.

La línea imaginaria que divide las fronteras entre lo políticamente correcto de lo indecente y lo blasfemo ha visto desplazada su localización hacia el hemisferio

correspondiente en función de quien mandase, en política y en comedia. El mencionado David, epítome de lo que significa hacer humor inteligente pero también ofensivo comprendió ya desde el nacimiento de Seinfeld (el show, no el cómico) que no hay material doliente; el problema es el público infantilizado.

Pues bien, sentada esa base, Louis C.K. tira abajo esa construcción para remodelar un nuevo tipo de humor desde los cimientos. Posee la insolencia de Larry David, la inteligencia de Frasier, la cercanía de Seinfeld y el aura bonachón de perdedor que tanto emociona al público. Pero la majestuosidad no se encuentra en la mezcla, sino en el añadido. Escribe, produce, dirige, protagoniza y edita la inmensa mayoría de los episodios y los impregna de una personalidad apabullante; tan capaz de brindar absolutas obras magnas que podrían formar parte del neorrealismo italiano como de filmar una superproducción al estilo

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FOX SABE LO QUE TIENE ENTRE MANOS: LA SERIE DURARÁ LOS AÑOS QUE EL SEÑOR C. K. QUIERA

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DE LOS OCHO EPISODIOS DE LA

QUINTA TEMPORADA, SOBRESALEN CON UNA

LUZ PERSONAL DOS

Michael Bay. Eso sí, con talento para dirigir. Para muestra, el noveno episodio de la cuarta temporada, con un huracán de por medio para lucirse como director.

EL PAYASO TRISTELa verdad que respira cada plano es lo que ha hecho que la crítica esté a sus pies. Los temas que trata no difieren de lo común; donde sí es apreciable la unicidad de la propuesta es en su sensibilidad. Nadie sabe bien qué es exactamente la llamada fibra sensible, pero en el viaje que hacen todos los autores hacia su encuentro el formato puede ser de muy distintas índoles. Louie ahonda en la vida, en la muerte, en el humor, en el amor con un sentido tan peculiar y a la vez universal que arranca esa fibra, la estruja, la desmorona y la repara con el mejor de los cuidados. Un solo capítulo puede tener condensada la vida en su interior, llevando al espectador con sumo mimo de la más descacharrante y absurda de las situaciones al dolor más conflictivo que irrita la garganta. Eddie, noveno episodio de la segunda etapa, es una de las odas a la vida más honestas y menos lacrimógenas de cuántas se han visto en televisión. O el análisis de la mujer en el magistral final de So did the fat lady, comentado hasta la saciedad por detractores y acérrimos, postrados a los pies de Louis.

QUINTA TEMPORADASi el sabor de boca que deja una obra es bueno, el recuerdo siempre dará a entender que eso es lo mejor que se ha visto nunca. Cualquier episodio de la serie puede funcionar por sí mismo, aunque se englobe en tramas mayores; pero esta última

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temporada abandona la idea de un hilo narrativo y se centra en volver a los orígenes: contar situaciones cotidianas bajo el prisma del sarcasmo bienintencionado.

La estructura de muchos epi-sodios es un tanto especial ya que en los 20 minutos que

dura, la obra se ve partida en dos, creando sendas historias inconexas con la salvedad de alguna trama particular. Sin embargo, en la anterior tempo-rada un secundario daba lugar a que se dividiera en varias partes cierta etapa de la serie. Aunque eso no le restaba cali-dad e incluso le aportaba fres-cura, se apeaba la variedad que se podía encontrar en la primera temporada.

De entre los ocho episodios que han ocupado la escasa quinta temporada, dos sobre-salen con una luz personal. Por un lado el reivindicativo Bobby’s House, donde se vuel-ve a hacer hincapié en el pa-pel en la sociedad de la mujer con un juego de roles que bien podría haber tenido lugar en la maravillosa Transparent; y la joya de la corona de este año, Untitled, un terrorífico desvelo onírico donde Louie se rein-venta a sí mismo y su serie, saliendo de la zona de confort y entregando un asombroso experimento entre el universo de Lynch y el de Bergman.

Los sinsabores de la vida y la muerte adquieren aquí la for-ma que deberían tener y son contados como tendrían que ser contados. C. K. ha demos-trado aprender con cada paso, y si lo que está por venir es la mitad de bueno que esta úl-tima temporada, que no pare nunca. Porque sí:, la quinta temporada es la mejor de la mejor comedia de los últimos 10 años.||

POSEE LA INSOLENCIA DE LARRY DAVID, LA INTELIGENCIA DE FRASIER Y LA CERCANÍA DE SEINFELD

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Katratzi

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sala cinco

POR MIGUEL SUÁREZ

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SORRENTINO Y LAS GARRAS DE LA

BANALIDAD

El último Festival de Cannes acogió el estreno, dentro de la Sección oficial a concurso, de La juventud, la nueva película de Paolo Sorrentino. El cineasta ha sabido colocar las debilidades humanas reales en medio de la superficialidad más agresiva.

POR MIGUEL SUÁREZ

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E l cine de Sorrentino co-mienza en la segunda mitad de La dolce vita,

de Federico Fellini, concreta-mente cuando el modelo de Steiner se hunde y desapare-ce todo lo que representaba para Marcello. En ese desier-to sin referentes en el que se ha convertido Europa, pobla-da por el espectáculo basu-ra en todos los ámbitos, es donde se encuentran los per-sonajes de Sorrentino, seres que vagan por la resaca del modernismo. Supone un gol-pe de realidad frente al artifi-cial relato histórico actual, lle-no de falsos héroes que son idolatrados por la masa.

Antonio Pisapia es el nom-bre que comparten dos hom-bres, un cantante y un futbo-lista, en la primera película de Sorrentino, L’uomo in più. Son personas que han vivido bien, incluso demasiado bien, gracias a la industria del en-tretenimiento. Sin embargo, han comenzado un descenso a los infiernos que ya no re-montará. En sus acciones se ven las carencias y los gran-des defectos que existen hoy en la sociedad, pero también la desesperanza de aquellos que encuentran dichos erro-res y que deben asistir a un decadente espectáculo que no pueden detener.

SORRENTINO SE MUEVE EN ESE ESPACIO DONDE LOS CONCEPTOS DE BIEN Y MAL DESAPARECEN

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Sorrentino se mueve en ese espacio donde los conceptos de bien y mal desaparecen en favor de los dilemas y dudas que conforman el ser humano real. A su vez es consciente de que el hombre y la mujer rea-les, en un momento en el que sólo se valora el ser artificial nutrido de apariencias, están en peligro de extinción y de que la falta de preguntas so-bre uno mismo ha provocado prototipos humanos diseñados por las corporaciones más ran-cias y chabacanas.

En las siguientes películas de Sorrentino se encuentra uno de los protagonistas de L’uo-mo in più (2001), Toni Servillo, que interpreta ese persona-je algo cínico que en el fondo presenta un paisaje desolador generado con el consentimien-

to del espectador. De esta for-ma, Servillo protagoniza Saba-to, domenica e lunedì (2004), Las consecuencias del amor (2004), El amigo de la familia (2006) o Il divo (Premio del Ju-rado en el Festival de Cannes 2008), donde se pone en la piel de Giulio Andreotti. A es-tos títulos les sigue Un lugar donde quedarse (2011), en la que es Sean Penn el que toma el control de la historia con su papel de roquero trasnochado.

Al igual que el nadador encar-nado por Burt Lancaster en la obra de 1968, Sorrentino lanza a sus personajes a un mundo que les ha influido y transfor-mado, pero al que ya no per-tenecen. Ahí se encuentra La gran belleza (2013). Jep Gam-bardella observa a los suyos, a quienes le acompañan en las

EN ESE DESIERTO SIN REFERENTES EN EL QUE SE HA CONVERTIDO EUROPA ES DONDE SE ENCUENTRAN LOS PERSONAJES DE SORRENTINO

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fiestas de los áticos de Roma, a la vez que pasea por la ciu-dad eterna y se arrastra recor-dando aquel arrebato que no sabe si volverá.

Él es medianamente feliz en ese mundo. Trata su fracaso como intelectual con ironía y alcohol, y ve al común de los mortales con cierto respeto pero sin envidia. Aún y todo, hay dos cosas que no puede olvidar: su primer amor, que cada día le visita representado en un gran mar azul en el te-cho de su habitación y la pre-gunta de por qué no consiguió escribir otro libro. La ausen-cia de la gran belleza es para Gambardella su justificación para no volver a crear. De esta forma, vaga como un fantasma por el corazón de Roma, una estrella que se ha apagado y

necesita luz artificial para bri-llar, como Donald Sutherland bajando las escaleras al final del Casanova de Fellini. Am-bos sobreviven en épocas aje-nas a sí mismos y rememoran melancólicos la Italia juvenil de la que siguen enamorados.

La comparación con Felli-ni puede parecer algo tópica desde que Sorrentino dirigió La gran belleza. Sin embargo, la mayor parte de las buenas películas actuales comparten la esencia de muchas obras de Fellini. Todas ellas albergan individuos en busca de aque-llo que fueron en otra época mientras son agredidos por las poderosas garras de la banali-dad. En definitiva, son Ginger y Fred bailando en un desa-gradable plató de televisión anhelando La juventud.||

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