Carlos I

Felipe II

Felipe III

Felipe IV

Carlos II

AUGE DEL IMPERIO DECADENCIA DEL IMPERIO

Crisis en varios ámbitos:

Continuos enfrentamientos

Desorbitadas fugas de dinero

Amenaza de la Reforma Protestante en Centroeuropa

La corona queda en manos francesas a la muerte de Carlos II.

FELIPE V

LITERATURA PICARESCA Y TEATRO

QUEVEDO: “EL BUSCÓN” 1626

CERVANTES: “RINCONCETE Y CORTADILLO” 1613

CALDERÓN: “LA VIDA ES SUEÑO” 1635

VELÁZQUEZ: PINTOR DE LA CORTE (FELIPE IV)

ARTES PLÁSTICAS Y MÚSICA

Ciudad empobrecida por: El traslado del

intercambio mercantil a la ciudad de Cádiz

La denominada “Crisis de 1640”

Novedades de la Reforma Protestante europea

“Crisis de 1640”: La peste de 1649, que

redujo la población a la mitad;

la hambruna del año 1651, que llevó a una serie de disturbios el año siguiente;

el regreso de la enfermedad en 1678

un terremoto en 1683

PALOMINO: “Don Bartolomé Esteban

Murillo, fue natural de la villa de Pilas, que dista

cinco leguas de Sevilla, y de familia muy ilustre, y

conocida en aquélla tierra, y bien proveída de

los bienes de fortuna. Nació año de 1613”

CEÁN: “la partida de bautismo que tengo a la vista me asegura haber sido bautizado en la parroquia de Sta. María Magdalena de Sevilla el lunes 1º de enero de 1618”.

Juan del Castillo

Alonso Cano (también en el taller)

(Inmaculada del Facistol, 1655)

IMPORTANCIA DEL DIBUJO

ZURBARÁN (1598-1664)

JUAN DE ROELAS (1570-1625)

El aguador de Sevilla, c. 1620

Vieja friendo huevos, 1618

CEÁN: “espiró el día 3 de abril de 1682 en los brazos de su amigo y discípulo D. Pedro Núñez de Villavicencio,

caballero de la orden de San Juan”.

CARAVAGGIO, La cena en Emaús, c. 1600

ZURBARÁN, Sta. Casilda, 1640

CARRACI: “LOS DESPOSORIOS

MÍSTICOS DE STA. CATALINA” 1585-1587

GUIDO RENI: “SAN JOSÉ CON CRISTO NIÑO” 1640

Juan Bonifacio: Los niños son las flores de la humanidad; lo más puro y delicado de ella. ¿Quién no se conmueve a la vista de un niño? (…) Y advertir que ese hermoso exterior no es más que un débil reflejo de la hermosura de su alma…”

Nueva doctrina: la figura infantil se revaloriza en el XVII para concluir en el nacimiento de la Infancia en el periodo ilustrado.

NIÑOS IDEALIZADOS en las obras religiosas: “Quien está a vista de Dios nunca envejece”

Pacheco indica en El arte de la pintura cómo debía ser la representación ideal de la Virgen:

“debía pintarse de doce o trece años, vestida con túnica blanca y manto azul. Debía también llevar

corona, con doce estrellas formando un nimbo en torno a su cabeza y toda su figura debía estar rodeada de un

aura de luz. A sus pies debía estar la luna en cuarto creciente, colocada hacia abajo.”

MURILLO EVOLUCIONA EL MODELO

INMACULADA, ZURBARÁN C. 1630

INMACULADA, ROELAS, 1616

Turris David = Torre de David

Templum Dei = Templo de Dios

Fons Signatus = Fuente Sellada

Puteus Aquarum = Pozo de aguas vivas (Pozo de Sabiduría)

Electa ut Sol = Refulgente como el Sol

Pulcra ut Luna = Hermosa como la Luna llena

Porta Caeli = Puerta del Cielo

Scala Caeli = Escalera del Cielo ( Escalera de Jacob)

Speculum sim Macula = Espejo sin mancha

Stella Maris = Estrella del mar

Hortus Conclusus = Huerto cerrado, jardín (Huerto Sagrado)

Flos Campí = Flor del campo. Rosas (Caridad) Azucenas (pureza)

La Palmera y el Ciprés = Triunfo, Victoria, Castidad.

INMACULADA DE LOS VENERABLES, 1678

INMACULADA DE EL ESCORIAL, 1660-65

“Quien está a vista de Dios

nunca envejece”

SANTO TOMÁS DE VILLANUEVA, REPARTIENDO SU ROPA, C.1670

SANTO TOMÁS DE VILLANUEVA DANDO LIMOSNA A LOS POBRES,

1668

VELÁZQUEZ, “La adoración de los Reyes Magos”, 1619

MURILLO, “LA SAGRADA FAMILIA DEL PAJARITO”, C. 1650

SANTA BIBLIA: MATEO 18, 3-4

“Os aseguro que si no cambiáis y os hacéis

como niños, no entraréis en el reino de Dios. El que

se haga pequeño como este niño, ése es el más grande en el reino de

Dios”

Contaba que el padre siempre le compraba a su hijo pájaros y manzanas.

FRAY GRACIANO DE LA MADRE DE DIOS 1597

La pintura de género, como es conocida, ha sido siempre tratada como un “arte menor”: Aristóteles, en Poética

Carducho lo recoge en sus Diálogos de la pintura (1633)

Murillo siempre retrata la vida cotidiana en cuadros independientes: sin antecedentes en España ; nueva tendencia desarrollada hasta Francisco de Goya

Tamaño natural sólo podían emplearse en obras de cierta categoría, pero pintores como Velázquez, Murillo y Núñez de Villavicencio van a cambiar esto en la pintura de género sevillana.

JUGADORES DE CARTAS, 1594 (99 cm × 107 cm)

MUCHACHO CON CESTA DE FRUTAS C. (1595 70 cm × 67 cm)

DOS JÓVENES A LA MESA, C. 1622 (64,5 cm × 105 cm)

LA COSTURERA, 1640, (74 x 60 cm)

“EL LAZARILLO DE TORMES”, ANÓNIMO, 1554

http://roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/1picaro.htm

https://www.youtube.com/watch?v=QQ2q9QuD8M8

http://www.bibliotecavirtualdeandalucia.es/opencms/lecturas-pendientes/005-rinconete_cortadillo.html?subpagina=fragmento

RINCONCETE Y CORTADILLO, CERVANTES, EN “NOVELAS

EJEMPLARES”, 1613

NIÑOS COMIENDO MELÓN, 1645-1650

NIÑO CON PERRO, 1655-1660

Murillo, Vieja espulgando a un niño (1660)

Murillo, Niños jugando, (1617-1682)

“Murillo contribuyó en su momento a crear el espíritu de una modernidad pictórica, el cual no sólo

entroncaba plenamente con el sentido característico del Barroco, sino que lo superaba. En este sentido, su

elegancia formal y su delicadeza sentimental, anticipan el gusto rococó, de ahí que no sea sorprendente el éxito

que sus pinturas tuvieron en el siglo XVIII

DEBATE: DOS GRUPOS CON UN PORTAVOZ CADA GRUPO (10 MINS.)

¿Es necesario un momento de declive político y/o económico para que haya un arte realmente bueno?

El arte de Murillo: ¿se debía a su propia creatividad o a las mejoras de la Contrarreforma?

BUSCAR Y DEBATIR: A partir de la comparación con otros cuadros

¿Qué pinturas son de corte religioso?

Explica cuáles son pinturas de género y por qué lo sabes

¿Qué diferencias hay entre los niños de Murillo y los de Greuze

Elabora una tabla donde aparezcan estas diferencias

IDENTIFICA: elementos iconográficos en las siguientespinturas de Murillo:

¿Con qué cuadro relacionarías este fragmento del “Emilio” de J. J. Rousseau (XVIII)?

DOCUMENTAL “Mirar un cuadro” de RTVE explicado por Antonio Gala: http://www.rtve.es/alacarta/videos/mirar-un-cuadro/mirar-cuadro-sagrada-familia-del-pajarito-murillo/1884867/

Fuentes

Ceán Bermúdez, J. A. Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, Vol. II, Madrid, 1800

Palomino Velasco, A. Vidas (Ed. De Nina Ayala), [1ª Ed. 1797], Alianza, Madrid, 1986

Santa Biblia, Ed. de Evaristo Martín Nieto, Madrid, 2009

Catálogos

Serrera Contreras, M. y Valdivieso González, E. La época de Murillo: antecedentes y consecuentes de su pintura. II Salón de Otoño, Palacio Real de Aranjuez, Octubre 82, Barcelona, 1982

Libros

Ayala Mallory, N. Del Greco a Murillo: La pintura española del Siglo de Oro, 1556-1700, Madrid, Alianza, 1991

Portús Pérez, J. Pintura y pensamiento en la España de Lope de Vega, Guipúzcoa, Nerea, 1999