Moderation Script (03/2006): Spring Ragas (Raga CDs of the Months)

8/7/2019 Moderation Script (03/2006): Spring Ragas (Raga CDs of the Months)

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03/2006 Verbundkonzept EUFLETZ (Stiftung i.G.) Teilprojekt IMC India meets Classic (Lothar J.R. Maier)

IMC OnAir ...Broadcasting show No. 01 27th March 2006 (Monday - 03:00-03:58 p.m.)radio station: TideRadio 96.0 (www.tidenet.de)

Raga CDs des Monats:

Frhlingsragas (spring ragas)

- Moderationstext / DOKU v. 27.03.2006-1 -


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Hintergrund ...

IMC OnAir gliedert sich als Radiosendung (Kabel/Antenne + Internetstream/PodCast)historisch u. hierarchisch in folgenden Aufbau. Die Struktur soll als konzeptionelleMarkenarchitektur fr alle sozialen Projekte von IMC verstanden werden.

Projektbro Sinn-Macher.net personalisierte Marke desIdeengebers und Initiators Lothar J.R. Maier mit

Erstkonzeptionierung in 04/2003.Die Inhalte dieser auf Sinn fokussierten Website (www.sinn-macher.net) befasst sich mit nahezu allen Aspekten rund um dieBegrifflichkeit Sinn Und reflektiert das lebensphilosophischeVerstndnis, aus dem alle Teilprojekte wie IMC(www.india-meets-classic.net) entwickelt werden.

Die Teilprojekte von IMC sind Bestandteile desGesamtkonzeptes der EUFLEHTZ Stiftung i.G. (EuropischesForschungs-, Lehr-/Lern- u. Therapiezentrum fr Life-Sciences) www.eufletz-stiftung.de .

IMC wurde gegrndet zur Realisierung vonmusiktherapeutischen Angeboten auf der Basis indischklassischer Musik, als Ergnzung zu dem segeltherapeutischenKonzept 3iE. Unter IMC India meets Classic subsumieren sich alle IMC-Teilsegmente. Das Logo darf als Dachmarke aller Teilleistungenund Sub-Brands verstanden werden.

IMC OnAir steht fr die Broadcasting-Plattform von IMC viaRadio (www.imcradio.net) und konvergenter Medien, wie das

PodCasting (RSS Feeds Push-&Pull-Technologie) oderPhoneCasting.

IMC-Frderinitiative TablaPerformance TablaGroupHamburg, das erste der ffentlichkeit vorgestellte Teilprojekt ...unter der Themenberschrift Heimat Individuum &Gesellschaft wurde als Weltpremiere beim Festival der Kulturen2005 das Textrezitativ (Deutschfassung) des englischenOriginalwerkes Creative Unity (1922) von Rabindranath Tagoreinterpretiert, Indiens grsster Philosoph und ersterNobelpreistrger fr Literatur.

Culturebridge Water is Life Living with Water wurde imRahmen des Frderwettbewerbes der FHH in 4/2005 alsKonzept vorgestellt. Es legt den Focus auf Live-Performances(night of ragas) u. Nachwuchsfrderung (Schleraustausch-programm) mit dem Ziel des interkultureller Dialoges, fr einenKnowHow-Transfer von Indien nach Deutschland.

IMC India meets Classic verfgt in seinem Gesamtansatz berein Konzept fr musikpdagogische Arbeit an Schulen alskleinere Teilleistung (6-wchiger Workshop).


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2005-2010 - promotion initiative IMC India meets Classic (IMC OnAir IMCRadio.Net)

Broadcasting 2005-2010 (short overview)

Standard format (Raga CDs of the Months,58 min.)

1. (Early) Morning Ragas2. 1000 x RAGAM (South Indian Ragas)3. A Legend on the Sitar. Nikhil Banerjee (portrait)4. Afternoon Ragas (early & late afternoon)5. Alankara-s Raga ornaments6. All Day Ragas7. Chandra Moon Ragas8. Creative Unity-The Nation / Home Individual &

Society9. Evening & Night Ragas - Violin10. Five minus 1 Raga Malashree11. Grama Musica Scales of the Ancient India12. Indian miniature paintings - ragamala-s13. Indian Swara-s Mother Nature14. Jaltarang waves of sound15. Kalpita Sangita Compositions in Indian Classics16. Malkauns King of Ragas17. Mangala Snaanam Mangala Isai (Holy Bath

Holy Music)18. Microtonality (shruti-s) in Hindustani Sangeet19. Midday Ragas (e.g.: Sarang Family)20. Moorchanas The Matrix of Soul by Music21. Mother Durga Patiency & Freedom of Fear

22. Music & Language (structural & social aspects)23. Natya - the importance of Ragas for Indian Dance &Indian Theatre (part 1 & 2)

24. Nava Rasa-s Nine Moods of Indian Ragas25. Navagraha Ragas for 9 Planets26. Nyasa The Silence in Ragas27. Pentatonic Ragas 5 Note Scales (christmas

special)28. Rabindra Sangeet A Voice for All!29. Ragamalika-s compositions in South Indian

Classics30. Ragas & Sax Indian Saxophone players31. Ragas in Indian Monsoon (Rainy Season Ragas)32. Ragas, Ghazals & Goethe33. Sibling & Twin Jugalbandi (Duet in Indian Classics)34. Spring Ragas35. Studies of Indian Classics Gharanas (part 1)36. Surs(h)ringar the pathfinder of Sarode37. Tala the Indian Rhythm Cycles38. The Indian Drones in Indian Classical Music39. The Sarangi Project! ... The Voice of 100 Colors40. The Talking Violin! Dr. K. R. Vaidynathan

(portrait)41. Time Cycle ... Ayurvedic princips (the 3 doshas)42. Tradition & Modernity A Tribute to Ali Akbar Khan

(portrait)

43. Tradition of Voice Dr. Gangubai Hangal (portrait)44. Women in Indian Classical Music (part 1)

special featuresStudioTalks (2x 58 min (German, English))StudioTalk No. 1: Sugato Baduri (mandolin) - Music follows Behaviour!StudioTalk No. 2: Ranajit Sengupta (sarode) - Music awareness by Love from Love to Music.StudioTalk No. 3: Kala Ramanath (violin) - Nada (sound) 66 notes (shruti-s) on the Violin.StudioTalk No. 4: John McLaughlin (guitar) - Miles from India (new years special)

StudioTalk No. 5: Trilok Gurtu (percussion) - The Purity of Music The truth about spirituality in ICM.StudioTalk No. 6: Ramesh Shotham (percussion) / KCP3 (percussion/vocal) Sound Bodies. in 2011StudioTalk No. 7: Rinki Roy Bhattacharya(film maker) - Aspects of ICM in Indian films (mainly the 'golden era')StudioTalk No. 8: Arun Gosh (clarinet) Methamorphosis Music in Music. in 2011FestivalReport - From India to Europe (118 minutes)

Festival Report 2006: Sangita Sammelana-sFestival Report 2007: Alternation of Generations (Music conferences & competitions of procreeation)Festival Report 2008: TablaSolos & Mridangam

Online archive with all IMC OnAir shows from 2005 to 2010:http://www.imcradio.net/archives


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(DOKU - Sendemoderation / 27032006-1)

03/2006 Verbundkonzept EUFLETZ (Stiftung i.G.) Teilprojekt IMC India meets Classic (Lothar J.R. Maier)

Raga CDs des Monats:

Frhlingsragas (spring ragas)

Erstausstrahlung: 27.03.2006 (15:00-15:58 Uhr)Wiederholungstermin: ---


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Sendefahrplan - "IMC - India meets Classic prsentiert ... FRHLINGSRAGAS (Basant)

Pos. Sende- Soll- Delta t Vermerk

dauer termin laufzeit (Studio)

1.-23. 27.03.06 1:46:23 1:36:30

Sende-

0:58:00

Sende-

1:46:02

fortlfd. Anmoderation

Block [1.2./2/3.1./3.2.]

15 Textblcke: 1.2. / 2. / 3.1. / 3.2., 4.2 / 4.3 / 5.1, 5.3. /

Zwischen-

moderationBlock [5.3.]/

[6.1.]/[6.2.]

musika- lischerBlock [6.3.]

(Teil 4)

Zwischen-

moderationBlock [4.2./4.3./

5.1.]

dauer

musika- lischerBlock [4.1.]

(Teil 1)

Background-Music

"Intro" ('West meets

East' (Mishra Kalengra

(Harmonium / Violin))

...

0:00:30:28:180:05:320:00:53

Einfhrung /Anmoderation

Block [1.1./1.2.]

0:04:01 0:03:21 0:56:18

Shaadi Ki

Shehnaiyan -

Basant Bahar

(Titel 1)

0:03:26

The Doven of

Hindustani Music

(Titel 2) /

Thought'N Beats

musika-

lischer Block[5.2.]/[5.4.]

(Teil 2/3)

1:28:02

Abmoder

Block [7.1.

(c) 09-/2005--3/2006 ... IMC - India meets Classic


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Sendefahrplan - "IMC - India meets Classic prsentiert ... FRHLINGSRAGAS (Basant)Status: 27.03.2006

Pos. Dokumentation der Moderation (Mitschrift)

2.

(Moderationstext)

[1.2.] Die Frderinitiative IMC - India meets Classicbegrsst Sie zu ihrer ersten Sendung fr

indisch klassische Musik.

- Sind Sie an original indischer Musik

interessiert ? IMC stellt monatlich Werkeindischer Musiker, Raga-CDs, Festivalreports

mit einem Hr- und Leseangebot vor.

Auf der Website Ihres Radiosenders oder mit

einem Besuch der IMC-Website finden Sie in

deutscher und englischer Sprache weitere

Infos zu den Musikmeistern, zu indischen

Instrumenten, dem Musiksystem Indiens und

vorgestellten CD-Titeln.

www.imcradio.net

imcradio.net

(c) 09-/2005-03/2006 ... IMC - India meets Classic .. 2 / 14 ...


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3.

(Moderationstext)

Sehr verehrte Zuhrerinnen und Zuhrer!

... ich heisse Sie herzlich Willkommen zur erstenIMC-Sendung fr indisch klassische Musik in 2006.

Mein Name ist Ben Soyka, und mit mir wird durchdie Sendung fhren Lothar Maier, Produzent undGrnder der Frderinitiative "IMC - India meets

Classic", Hamburg.Hallo, liebe Freunde der indisch klassischen Musik.Es freut mich heute besonders, die Inhalte diesesUr-Features fr Sie zu prsentieren. Nach einerintensiven Phase der Vorbereitung geht IMC - Indiameets Classic nun an den Start mit einemmonatlichen Programm.

[2]



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4.

(Moderationstext)

!

Nun prsentieren wir Ihnen, in der Tradition derindischen Musikkultur, passend zur JahreszeitFrhlingsragas, gespielt von den indischenMusikmeistern Bismillah Khan (auf der Shahnai), RaviShankar (Sitar) und Zakir Husain (Tabla), begleitet vonSultan Khan (Sarangi).

Zum Thema "Frhlingsragas": Der Begriff Raga istvielleicht einigen unserer Hrern bereits gelufig. Wofrsteht er in dem originr indischen Verstndnis ?

Das Herz der indischen Musik ist der Raga, eine ArtMelodieform, die vom Musiker improvisierend dargestelltwird. In Indien definiert man einen Raga als eineKunstform, in der das Lied, das Bild, die Farben, dieForm, die Jahreszeiten, die Stunde und die vollendeteTechnik der Musikmeister (der Virtues)aufeinandertreffen, und dabei ein kompositorischesErgebnis liefern.

[3.1.]

Obgleich die indische Musik einen modalen Charakter

hat, drfen Ragas weder missverstanden werden alseine Gestaltungsform, wie man sie in der Musik desmittleren und fernen Westens hrt, noch sollten siefehlinterpretiert werden als Skala, Melodieform per se,Komposition oder Tonart. Insgesamt kann man sagen,dass die westliche Musikkultur nichts vergleichbares zubieten hat.

Der Gestaltungs- und Handlungsrahmen (dasframework) eines Ragas ist errichtet worden aus derTradition, der Inspiration und Kreativitt der

Meistermusiker. Die antiken Sanskrit-Sagen geben dazufolgende Definition: Ranyati iti Ragah (The spirit is aRaga). D.h. die Seele ist ein Raga. Im Verstndnis einessthetischen Empfindens ist der Raga eine Projektionder inneren Seele des Knstlers, eine Manifestationseiner meist tiefgehenden geistigen und emotionalenEmpfindungen, und seiner Sensibilitt, zum Ausdruckgebracht durch Klangfarben und Melodien. Der Musikermuss jedem Raga Leben einhauchen, so wie er selbst esentfaltet und gestaltet. Bei aller Improvisation, sie istetwa 90% der indischen Musik zu eigen, hngt das freieSpiel in hohem Mae von dem Verstehen der Seele und

den Nuancierungen dieser Kunst ab.



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5.

(Moderationstext)

7.

(Moderationstext)

Zur Einstimmung auf das Klangbild einesRagas hren wir den Frhlingsraga "BasantBahar". Die Aufnahme der CD "Shaadi KiShehnaiyan" mit dem indischen MusikmeisterUstad Bismillah Khan stammt aus dem Jahre1995.

[3.2.]

Das war der Frhlingsraga "Raag BasantBahar" von Bismillah Khan auf der Shahnai.Die Aufname wurde verffentlicht bei SCI -Super Cassettes Industries, Indien.

Ustad Bismillah Khan ist neben Smt M.S.Subbulakshmi (Bild s.u.) und Pandit RaviShankar der einzige Musiker, dem die hchstezivile Auszeichnung Indiens, Bharath Rathna,zuerkannt wurde.

Vor allen anderen Musikern wird BismillahKhan das Verdienst um die heute grosseBekanntheit der Shehnai als klassischesInstrument zugesprochen.

Bismillah Khan's Geburtsdatum scheint nichtgenau datiert, aus verschiedenen Quellen kann

es beziffert werden zwischen 1916-1917 ... Erwurde in einem kleinen Dorf nahe Bihargeboren und lernte die Shehnai von seinemOnkel Ali Bux 'Vilayatu, der in dem berhmtenVishwanath Tempel von Varanasi spielte.Bismillah Khan brachte die Shehnai auf diegrossen Bhnen der indischen Musik mit einemKonzert, das 1937 zur All India MusicConference in Kolkatta stattfand.

[4.2.]

!



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8.

(Moderationstext)

[4.3.]

!

Dieses Instrument findet man in der westlichenMusikszene so gut wie gar nicht. Knnen wirunseren Zuhrern das Instrument kurzbeschreiben ?

Die Shehnai ist ein Doppelrohrblattinstrumentund hat groe hnlichkeit mit der westlichenOboe. Ihr kraftvoller, markant nselnder Tonwird von zwei zusammengebundenenRohrblttern erzeugt, die auf eine bestimmteWeise gespannt zwischen den Lippen gehaltenund mit hohem Druck angeblasen werden.Dieses sogenannte Doppelrohrblatt wird aufein metallenes Anblasrohr aufgesteckt, dasseinerseits in einem nach unten hin breiterwerdenden hlzernen Korpus mit Grifflchernohne Mechanik steckt. Dieser Korpus

wiederum mndet in einen kleinen, sich nachunten weiter ffnenden Metalltrichter.

Traditionsgemss wurde die Shehnai zuHochzeiten in Nordiniden gespielt. Sie ist derCounterpart des sdindischen Nad(h)aswaram(Anm.: Bild s.u.r.) o. ausgesprochen alsNagaswaram. Die Shehnai wurde auchverwendet, um in Tempeln zu musizieren.Noch heute ist sie besonders populr in der

heiligen Stadt Varanasi / Benares.



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9.

(Moderationstext)

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$%!

11.

&

(Moderationstext)

!

Auf der Website von IMC - www.imcradio.net

(deutsch) finden Sie neben vielfltigen

Information rund um die Musiktitel ein

Gstebuch, in dem Sie sich mit unseren

Hrern zur indisch klassischen Musik

austauschen knnen. Registrieren Sie sich

auch gerne fr den Bezug des kostenlosen

Newsletters, und IMC hlt Sie (regelmssig)

ber neue Sendungen auf dem Laufenden.

Telefonisch knnen Sie bundesweit zumOrtstarif Ihre Wnsche an das Redaktionsteam

richten: 01801-993322-3863.

[5.1.]

[5.3.]

*) Noch ein Verstndnishinweis zu dem Rythmischen System bei Ragas:Taal o. Taala steht im Raga fr die Rhythmik und bedeutet im Sanskrit:Die Hnde zusammenschlagen oder auf den Arm eines anderen schlagen.In Hindi heisst es Taali. Teen Taal aus unserem Hrbeispiel besteht aus16 Matras, das ist die Zhleinheit, den Beats. In 3 Thalis, Drei = Teen.Das Schema ist auf der IMC-Website abgebildet.

!

Die nchsten beiden Frhlingsragas sind derRaga "Basant Mukhari", gespielt von Indiensberhmtesten Musiker, Pandit Ravi Shankar(Sitar) auf der CD "The Doyen of HindustaniMusic", verffentlicht bei Oriental RecordsU.S.A./Indien.und auf der CD Thought'N' Beats, gespielt vonUstad Sultan Khan (Sarangi) & Ustad Zakir

Husain (Tabla).Diese beiden herausragenden MusikmeisterIndiens stellten wir bereits in unsererPilotsendung mit dem Musikwerk "SurTaal"etwas ausfhrlicher vor.

Der erste Raga mit Ravi Shankar ist in derRhytmusstruktur Alap, Jor & Gat, in der amweitesten verbreiteten Zhlweise Teen Taal*,

der zweite Rage auf Thougth'n' Beats wird inder Rythmik Alaap & Rachna, im langsamenTempo Vilambit, Rupak Taal, Drut Teen Taal*gespielt. Rupak, das sind 7 Schlge in derAbfolge: 3 + 2 + 2.



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Ragas'perse'stellendasRegelwerkdar.In

den

beiden

Syst

emen

derindischen

Musik,

Hindustani

und

Karnatak,

werden

die

Unterscheidungen

durch

Hauptmerkmale

festgelegt,denSargamSyllables:

sa-re-ga-ma-pa-da-ni-sa.

Es

gibtviele

F

einheiten,die

einen

Rag

a

kennzeichnen

un

dihn

von

einem

Andere

n

unterscheiden

la

ssen:

der

Gebrauch

der

Mikrotne,diesu

btileUnterscheidunginder

AnordnungderN

oten,dasWeglasseneiner

dissonanten

Note

,das

Verharren

aufeiner

speziellen

Note

oderdersog.Slide,da

s

RutschenvoneinerNotezurnchsten,wiew

ir

es

als

Glissando

in

derwestlichen

Kultur

kennen.

EinRagabeinha

ltetverschiedeneVorgnge,

wiedieNotengespieltwerden(?).

Die

Klassifikation

(Jati)

eines

Ragas,

die

Festlegung

der

Hauptmerkmale

(Vadiun

d

Samvadi),

aufsteigende

und

absteigend

e

Skalen,arohaun

davaroha,unddietypisch

e

Ornamentikund

melodische

Ausformulierun

g

gebendem

Raga

seinenspeziellenCharakte

r.

DieseHauptmerkmalewerdeninBeziehungz

u

demTempogesetzt,indemderRagagespie

lt

wird.Derrhythm

ische

Zyklus,derals

Tala

bezeichnetwird,istderzweitwichtigsteApsekt

inderindischklassischenMusik.DieMelodie

eines

Ragas

k

ann

im

Rhythmus

eine

s

bestimmtenTalasgespieltwerden.

(c)09-/2005-03/2006...IMC-IndiameetsClassic

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14.

(Moderationstext)

[6.1.2.]

Ragas mssen aus wenigstens fnf Notenbestehen. Sie enthalten die Tonika, also denGrundton (Sa), und mindestens entweder dievierte (das Sylabel MA) oder fnfte (SylabelPA) Stufe. Noten in der Raga-Skala knnenerhht oder erniedrigt werden (Re, Ga, Ma,Dha oder Ni). Die am weitesten verbreitete Art,einen Raga zu beschreiben, sind diecharakteristischen aufsteigend-absteigendenMuster (aroha-avaroha). Wenn ein Raga allesieben Noten in der aufsteigenden undabsteigenden Skala enthlt, werden sie nachdem Klassifikationsschema von Pandit Vishnu

Narayan Bhatkhandes, einem renomiertenMusikwissenschaftler Indiens sampurna(Sampoorna), d.h. als vollstndig genannt.Ragas mit sechs Noten als shadav(a) und diemit fnf, als audav (Odava). Dazu etwasumfassender in einer der weiteren Sendungen.

Wie schlgt sich dieses Regelwerk in demArrangement der Frhlingsragas nieder ?

!

Es gibt auch eine Vielzahl von Ragas, in denendie Anzahl der Noten in der aufsteigenden undabsteigenden Folge unterschiedlich sind, unddabei eine oder mehrere Noten weggelassen

werden, weniger hufig in den absteigendenSkalen. So auch bei den Frhlingsragas.

Der Versuch, Ragas zu klassifizieren, ist einnahezu unmgliches zu unterfangen. Schonder indische Knig Nanyadeva von Mithila(1097-1147) schrieb: Die Verschiedenheit derRagas ist unbegrenzt, und ihre individuellenEigenschaften sind kaum in Worte zu fassen.

Aber einige wenige Charakteristika fr die etwamehr als 200 der bekanntesten Ragas, vondenen ca. 70 oder 80 gewhnlich gespieltwerden, knnen wir den antiken Schriftenentnehmen.



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15.

(Moderationstext)

[6.1.3.]

In der Regel findet man die absteigende Skala(avroh) zu Beginn der Komposition einesFrhlingsragas, die aufsteigende Form (aroh)folgt spter.Das Notenmaterial des Basants ist ...als aufsteigende Skala (Aroh): Sa Ga Ma DhaNi Sa (im westlichen Notenbild: C E F A H C')absteigend (Avroh) wird gespielt: Sa Ni Dha Pa

Ma, Ga Re Sa (C' H A G F, E D C)Die Hauptmerkmale sind Sa, vadi (das dem Centspricht) und als Samvadi das Sylabel Ma (=

!

Ragas drfen nur zu einer bestimmten Jahres-,Tages- o. Nachtzeiten gespielt werden. DerFrhlingsraga wird zwischen Februar bis Maizu jeder Tages- oder Nachtzeit, in dersonstigen Jahreszeit zwischen 03:00 und 06:00Uhr morgens gespielt.

Typische Frhlingsragas sind der Raga Bilavalund Raga Basant. Bilaval bedeutet"Vergngen", "Basant" stammt aus demSanskritwort "vasant". In der indischenMythologie bedeutet das Wort Frhling. Vasant(Geschlecht mnnlich) ist der Gott desFrhlings, im indischen Verstndnis bis heutedie fruchtbare Zeit und Periode der Freude. Mitdem Raga Basant verbindet der indischeMusiker die Vorstellung, durch sein Spiel die

Blumen zum Blhen zu bringen.Als der einzige Frhlingsraga taucht in denheiligen Bchern Indiens der Raga Basant-Hindol auf. Der Basant ist eine sehr alteRagaform, die bis in's 8. Jahrhundertzurckdatiert werden kann. Musikmeister wieNanak, Amar Das, Ram Das, Arjan und TeghBahadur komponierten Gedichte zu diesemRaga. Frhlingsragas werden in einemlangsamen Tempo gespielt, ihre sanfte Melodie

beschreiben ein Bild von ruhiger Freude.



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16.

!

"#$

(Moderationstext)

18.

(Moderationstext)

19.

(Moderationstext)

[6.2.]

[7.1.]

Hinweise zu kommenden Sendeterminen

entnehmen Sie dem Internetangebot Ihres

Radiosenders.

- Oder besuchen direkt die Website von IMC -

India meets Classic:

www.imcradio.net

imcradio.net

[7.2.]

Als letzte Stck dazu ein Ausschnitt aus einemRaga Basant Mukhari der Shehnai-LegendeUstad Bismillah Khan, zu finden auf ...

Shehnai Legend -Ustad Bismillah Khan andParty von 1995, verffentlicht beiSCI - Super Cassettes Industries, All IndiaRadio Archival Release.

Das war IMC - India meets Classic. EineSendung fr indisch klassische Musik.

Wir hoffen, Ihnen hat unsere Sendung mit demThemenschwerpunkt "Frhlingsragas" gefallen.

Vielen Dank fr's Zuhren.

Am Mikrophon waren Lothar Maier und BenSoyka.

Namaste/Namaste.



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Die Sendung wurde prsentiert von der

Frderinitiative "IMC - India meets Classic".

[7.3.]



17/18

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eMail: [email protected]: www.imcradio.net

Projektbro Sinn-Macher.net

IMC On Air ...

Kontakt:

c/o Lothar J.R. Maier (verantwortl. Redakteur i.S.d.P.)Sootboern 7D-22453 HamburgTel.: +49-(0)40- 41431-2872 (Intern.: -2892)

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Lothar J.R. Maier (Text)

*) 12 cent aus dem Netz der Dt. Telekom.

Frderinitiative IMC - India meets Classic (c/o EUFLETZ Stiftung i.G.)

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