ARTE MINIMAL

Barnett Newman – Vir heroicus sublimis – 1950 - MoMA

Antecedentes

Kenneth Noland – Bridge – 1964

DECADA DEL ´60

ARTE DE ABCTérminos despectivos COOL ART

ARTE LITERALISTAESTRUCUTURAS PRIMARIAS

MINIMAL ART acuñado en 1965 por Robert Wolheim

Acusado de REDUCTOR E INEXPRESIVO

Empujaba el arte Nace en las antípodas hacia lo cotidiano del Expresionismo Abstracto lo utilitario, lo no - artístico

DONALD JUDD“Quiero crear la realidad, no una

imagen de ella”

Catálogo de la exposición Primary Structures - 1966 – Jewish Museum

New York

Sin título – 1968 – esmalte sobre aluminio

Sin título – 1968

Sin título – 1968

Sin título – 1968

Sin título – 1969

Sin título – 1969

Progression - 1971

Sin título – 1971

Sin título – 1971

Sin título – 1973 – latón y plexiglás rojo

Progression - 1973

Sin título – 1975

Sin título – 1976 (quince variaciones de cajas)

Sin título – 1977 – Aluminio y plexiglás azul

Stacks - 1980

Sin título – 1984

Sin título – 1989Acero (seis elementos)

Stacks - 1990

Bocetos

Sin título – 1991 – Aluminio (cinco unidades)

OBJETO ESPECIFICO ANUNCIA EL FIN DE LA DISTINCION ENTRE ESCULTURA Y PINTURA• AUSENCIA DE SIMBOLISMO• NO HAY PRESENCIA DE LA “MANO DEL

ARTISTA”• CLARIDAD• USO DE MATERIALES INDUSTRIALES SIN

MODIFICAR SU IDENTIDAD• RECHAZA LA BASE ANTROPOMÓRFICA DE LA

MAYORIA DE LA ESCULTURA TRADICIONAL• LA ESCULTURA DEJA DE SER APARTADA EN UN

PEDESTAL• EL ESPECTADOR DEBE EXPLORAR LAS

CONSECUENCIAS PERCEPTUALES DE UNA INTERVENCION PARTICULAR EN UN LUGAR DADO

"La supresión minimalista de las imágenes y gestos antropomórficos es más que una reacción contra el modelo abstracto – expresionista del arte, es una muerte del autor que es al mismo tiempo un nacimiento del espectador". Hal Foster

Los principios básicos del arte minimal fueron formulados en escritos como• Objetos Específicos – Donald Judd –

1965 • Notas sobre escultura parte I y II –

Robert Morris

Crítica• Recentness of sculpture – Clement

Greenberg – 1967• Art and objecthood – Michel Fried –

1967

Greenberg y Fried Teóricos formalistas

La idea de presencia atribuida desde un principio a la obra literalista o minimal esta relacionada con el no – arte, término que acuñó Greenberg para denominar aquellas obras que constituyen objetos físicos reales que no alcanzan la categoría de obra de arte.

Para Greenberg la esencia de la pintura se encontraba en los all – over de Jackson Pollock superficie plana cubierta de pigmento, la aplicación del color hasta los limites mismos del lienzo en el que no se destacaba ninguna zona en especial para acentuar su carácter bidimensional.

Para Fried la pintura modernista debe suspender o anular tal objetualidad si quiere conservar su identidad como pintura y no ser percibida sólo como un objeto

Un arte que depende cada vez mas de su situación en el espacio y en el tiempo es un arte teatral y, como tal, atenta contra la autonomía de la autentica obra moderna – sea pintura o escultura – la cual debe manifestarse independientemente de quien la contemple.

La obra, no el espectador, debe continuar siendo el centro o foco de la situación.

Las investigaciones en torno al objeto minimal, concebido por Judd como un "objeto específico", dan cuenta de que el objeto comienza a ser relegado y el interés empieza a dirigirse hacia al aspecto procesual de la obra y las características de su realización INFLUENCIA AL ARTE CONCEPTUAL

ROBERT MORRIS"la sencillez de la forma no implica la simplicidad de su experiencia"

Plywoood Show – 1964 – Galería Green – New York

Sin título - 1965

Sin título (L – Beams) – 1965 - Galería Green – New York

Sin título – 1967 – Piezas de fieltro

Sin título – 1970

Sin título – 1973

Location - 1973

LARRY BELL

Sin título - 1967

«mis obras no tratan de "nada" e ilustran en el sentido más

literal de la palabra "el vacío y la falta de

contenido" »

Cube N° 2 – 1967Cristal y metal

cromado

Sin título – 1971

ANNE TRUITT

Knight ´s Heritage - 1963

EVA HESSE

Accession III – 1967

Fibra de vidrio y tubos de plástico