PerfectoRevista Perfecto / Reg. ISSN No. 2145 / 7921 / Ano 2011 / www.perfecto.com / Ano 2 / Edicion 3 dolares

Excelencia Cinematográfica

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Entrevista exclusiva Let me go

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Mark Romanek

www.perfecto.comAño 2 / Edición 03 / 2011

Registro ISSN No. 2145 - 7921

DIRECTOR GENERALSilvana Gómez Rossettes

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Pág. 10Grammy

Pág. 8Vida & Obra

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Entrevista a Mark Romanek, director de “Nunca me abandones”

Publicado por John “Bluto” Blutarsky el 18.3.11

Para qué vamos a engañarnos. A pesar de las buenas sensaciones que nos produjo hace ya un puñado de años “Retratos de una obsesión”, nos escamaba ligeramente el retorno de Mark Romanek al largo, tras una dilat-ada andadura por los reinos de la tele-visión y el videoclip: adaptación de una novela de éxito subterraneo, drama ju-venil y congregación de estrellas ado-lescentes, “Nunca me abandones” nos hacía temblar y al final se ha revelado al final como todo eso... y mucho más. Una historia sensible y profunda, un experimento intergenérico de primera.

La Casa de los Horrores: Tras “Retratos de una obsesión”, y du-rante los últimos años, has ido especial-izándote en videoclips y documentales, alejado del medio cinematográfico, así que tu regreso no deja de ser en cierto modo una agradable sorpresa. ¿Qué te ha motivado para retornar al cine?

Mark Romanek: Bueno, en re-alidad nunca dejé ese mundo. Lo que ocurre es que a veces las cosas son un poco complicadas en este ámbito. Simplemente he estado implicado en proyectos que, por unos u otros mo-tivos, finalmente nunca llegaron a las pantallas

L.C.H.: Como director, y a nivel de realización ¿cómo te planteaste este salto intergenérico de la película?

M. R.: Lo cierto es que he dirigido la película como si de una historia de amor se tratara, más que como un re-lato de ciencia ficción... a pesar de que en principio se presentara como una historia que parecía predestinada a ser tratada de las dos formas por igual...

L.C.H.: ¿Hasta qué punto te in-fluyó el peso popular de la novela a la hora de abordar su adaptación? El texto de Ishiguro es ya un mito generacion-al...

M. R.: Sí, soy plenamente consci-ente de que el material de partida era delicado, pero el enfoque de mi trabajo siempre era desde un prisma de res-peto, y motivado por mi amor hacia la propia novela. Eso me ayudó a enfren-tar el miedo a malinterpretarla o perder de vista sus auténticos logros.

L.C.H.: ¿Y de dónde surge la mo-

tivación para adaptar precisamente ese texto? ¿De ti mismo? ¿Del guionista Alex Garland? ¿De la productora?

M. R.: Todo el proceso es fruto de una colaboración entre yo mismo, Alex, los productores, los actores y el equipo. Pero si hubo algo que realmente nos unía a todos en esta empresa no era sino, como os comentaba, el amor por la novela de Kazuo

L.C.H.: ¿Cómo es trabajar con ac-tores que, a pesar de su contrastada solvencia, son grandes estrellas adoles-centes, o están a un paso de serlo? Nos referimos a Keira Knightley, Andrew Garfield y Carey Mulligan...

M. R.: No sé fuera de él, pero por lo menos en el set no se comportan como estrellas, sino como auténticos actores. La verdad es que son jovenes, pero tremendamente resolutivos, pro-fesionales y dotados. Os podéis hacer

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una idea de lo fácil que es trabajar con este tipo de actores...

L.C.H.: La película acusa un estilo frío y distante presumible-

mente deliberado. ¿Es realmente deliberado? ¿Crees que la histo-ria lo demandaba o responde a tu propia voluntad autoral?

M. R.: No, lo cierto es que la idea no era que mi estilo pareci-era “frío”. Más bien he intentado crear un equivalente visual y tonal a la sutileza, elegancia y engañosa simplicidad del estilo de Kazuo. Hacerlo de otra forma habría su-puesto una cierta traición al es-píritu del texto.

L.C.H.: Sea como sea, el salto en-tre géneros es patente: primero hiciste un thriller y ahora nos has sorprendido con una ciencia-ficción distópica, que son géneros que tradicionalmente demandan grandes desembolsos económicos. Pero aun así te las has arreglado para trabajar con pequeños presupuestos...

M. R.: En el fondo, los presupuestos

de “Retratos de una obsesión” y “Nunca me abandones” me resultaron perfectos. He podido trabajar con ambos con toda la comodidad del mundo. Pero no descarto, y en realidad hasta me gustaría, hacer algo a mayor escala, claro que sí.

L.C.H.: Comprenderás que, espe-cialmente a partir de ahora, te sigamos la pista en futuros pasos. ¿Cuáles son tus planes? ¿Piensas volver a retirarte del ámbito cinematográfico o podemos esperar nuevas películas para la pantalla grande, aparte de esa “Locke and Key” que preparas para televisión?

M. R.: Ojalá. A decir verdad, tengo pensadas varias cosas, ciertos proyec-tos que me gustaría llevar a cabo y de los cuales aún no puedo hablaros. Espe-ro empezar uno nuevo y esta vez tardar menos de ocho años...

Se harían demasiado largos, sí. Sea como sea, queda claro que Romanek es un tipo parco en palabras y generoso en autoreflexión. Si su carrera sigue por los derroteros por los que suele ir le perdona-mos cualquier tipo de ostracismo autoral. Mientras tanto, iremos reviendo su “Nun-ca me abandones”, que nos da motivos suficientes para confiar en el estupendo estado de salud del cine independiente con acento inglés.

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Mark Romanek

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Vida y Obra

Mark RomanekMark Romanek (Chicago,

18 de septiembre de 1959 - ) es un director de videos musicales y largometrajes estadounidense. Es considerado uno de los direc-tores más importantes del pano-rama actual, aunque también es conocido en otros campos de la producción audiovisual, al haber dirigido numerosos anuncios de publicidad.

Romanek destaca frente a otros directores de videoclips por el siempre impecable acabado de sus piezas, cuidadas al máx-imo en todos los detalles visu-ales, conceptuales y estéticos. No es de extrañar por tanto que el MoMA de Nueva York tenga en su colección permanente dos de sus videoclips más afamados (Perfect Drug de Nine Inch Nails y Bedtime Story de Madonna). Romanek destaca también por el hecho curioso de haber sido incluido en el Libro Guiness de los récords, por haber dirigido el videoclip más caro hasta la fecha (Scream, de Mi-chael y Janet Jackson), con el cual también ganaría su primer Grammy.

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The video for “Scream,” the first single from Jackson’s 1995 album HIStory, still ranks as one of the priciest videos ever made (its budget has been estimated around $7 mil-lion) — and one of Jackson’s best (not to mention one of the last times he would collaborate with sister, Janet). Today, di-

rector Mark Romanek shared his memories of working with the superstar siblings exclusively with EW:

“Being a huge fan, I was – of course – extremely nervous to meet him. Michael was un-questionably eccentric, but to my surprise, he was warm, curious, amusing, and un-tem-peramental. I was particularly struck by how this legendary megastar became just another affectionate, playful, protective big brother whenever Janet was around.

“I took the opportunity to chat with him between takes and he always skewed the conversation away from himself. He asked about my childhood, my

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‘Scream’ director Mark Romanek on Michael Jackson

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