JULIEN CRÉPIEUX · JULIEN CRÉPIEUX JULIEN CRÉPIEUX - CV 2012 Rien ne bouge, Galerie Jérôme...

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JULIEN CRÉPIEUX - BIOGRAPHIE

Que ce soit à travers des films, des installations, des sculptures ou des collages, le travail de Julien Crépieux s’intéresse essentiellement à la notion de temporalité qu’il explore dans des dispositifs originaux, partant le plus souvent d’images fixes ou animées dont il détourne l’usage habituel pour inventer de nouvelles oeuvres. Il réemploie souvent les images que notre société médiatique produit et diffuse tout azimut pour les réinvestir d’une valeur d’usage, empreinte d’une dimension aussi bien formelle que poétique.

Né en 1979, Julien Crépieux est un jeune artiste dont le travail suscite une attention de plus en plus grande depuis quelques années auprès de critiques et commissaires d’exposition parmi lesquels Elodie Royer, Yoann Gourmel, dont un texte sur l’artiste sera publié à l’occasion de l’exposition, ainsi que Jean-Marc Prévost, Ju-dicaël Lavrador, Pascale Cassagnau, Karen Tanguy, ou des collectionneurs comme Jean-Conrad et Isabelle Lemaitre qui soutiennent particulièrement son travail vidéo.

Son travail est actuellement montré dans le cadre de plusieurs expositions collectives au Plateau - centre d’art contemporian du FRAC Ile-de-France (cur. Elodie Royer et Yoann Gourmel), au Centre d’art contempo-rain de Quimper (cur. Marc Bembekoff), à l’Espace d’art concret de Mouans-Sartoux (cur. Paul Ardenne et Fabienne Fulchieri) et le sera prochainement au CRAC de Sète (cur. Judicaël Lavrador).

II a par ailleurs participé à plusieurs expositions en France (Palais de Tokyo, CAPC de Bordeaux, Ecole des Beaux-Arts de Toulouse, Vidéo-Club, La Vitrine, La Promesse de l’Écran, Galerie Poggi & Bertoux associés)Galerie Aperto) et à l’étranger (Hermes Und Der Pfau, Stuttgart ; French Institute, South London Gallery, London ; GAMeC, Musée d’art contemporain de Bergame, Italie ; Centre d’Art de Nijny, Russie).


JULIEN CRÉPIEUX - CV

2012Rien ne bouge, Galerie Jérôme Poggi, Paris (FR)Les Etablis, CRAC Languedoc Roussillon, Sète (FR), Cur. Judicaël LavradorDu Monde Clos à l’Univers Infini, le Quartier, Centre d’art Contemporain de Quimper (FR), Cur. Marc BembekoffLes Analogies Aléatoires, Maison des Arts de Grand Quevilly (FR), Cur: Karen Tanguy

2011Le sentiment des choses, FRAC Île-de-France, Le Plateau, Paris (FR), Cur. Yoann Gourmel & Élodie RoyerArt et Bicyclette, Espace de l’Art Concret, Château de Mouans (FR), Cur: Paul Ardenne & Fabienne FulchérieLIvret III, Motive Gallery, Amsterdam (NE)Impression, soleil, 6B, Saint-Denis (FR), Cur. Stéphanie CottinVIDEO, VIDI, VISUM – Galerie Poggi& Bertoux Associés (FR), Paris

2010 Hermes Und Der Pfau, Stuttgart (DE) Cur. Yoann Gourmel & Élodie Royer.Neighbors, French Institute, Londres (UK) Cur. Pascale Cassagnau. Séance Catalogue, South London Gallery (UK) Cur. Florence Ostende Catalogue magazine /Selected piece by Isabelle & Jean-Conrad LemaîtreSunday Screening, galerie Schirman et De Beaucé, Paris (FR). Cur. Esther De Beaucé & Caroline Schirman.Les Interlocuteurs, École des beaux-arts de Toulouse (FR). Cur. Mathilde VilleneuveThe Crystal Hypothesis, GAMeC, Bergamo (IT), Cur. Yoann Gourmel & Élodie Royer.VidéoClub, Paris (FR). Cur. Stéphanie Cottin et Bernard Guégan.Des Mondes Possibles, Centre d’Art de Nijny, Russie (RU). Cur. Elena Belova et Jean Marc Prevost Cinémas, cinéma. Cinéma Le Lux, Caen (FR). Cur. Pascale Cassagnau.

2009 Deux Fois La Même Ville, Nevers, Galerie Arko (FR). Organized by Géraldine Longueville Les Feuilles, Palais de Tokyo, Paris (FR). Organisée par Elodie Royer & Yoann Gourmel Vidéo Club, Paris (FR). Organized by Stéphanie Cottin et Bernard Guégan

2008 L’homme est un enfant né à minuit: quand il voit le soleil, il croit qu’hier n’a jamais existé, La Vitrine, Parigi (FR). Organized by Géraldine Longueville L’Anomalie d’Ararat, Irma Vep Lab, Châtillon sur Marne (FR). Organized by Élodie Royer et Yoann GourmelLa Promesse de l’Écran, Paris (FR). 220 Jours, Paris (FR) La Promesse de l’Écran, CAPC Bordeaux (FR). Rien n’aura eut lieu que le lieu, excepté peut-être une constellation, 220 jours, Paris (FR). Organized by Élodie Royer & Yoann Gourmel

2007 Voir La Nuit, d’Arles. (FR) Organized by Émeline Girault.

2006 One Night Stand #0, Berlin(DE) Organzed by Emanuele Guidi City Scape, Shake & Bake, Les Chantiers Boîte Noire, Montpellier (FR). Organized by Christian Laune Retour de Naples, espaceculture, Marsiglia (FR). Organized by Dominique Thévenot

2005Julien Audebert/Mark Geffriaud/Julien Crépieux, Vasistas Galerie, Montpellier (FR). Organized by Jean-Paul GuarinoAutant de Mathématiques que de Petites Filles, Galerie Aperto, Montpellier (FR). Organized by Patrick Perry Biennale des Jeunes Créateurs de la Méditerrannée, Naples (IT). Organized by Dominique Thévenot

2004Royal Wedding, MAMCO, Genève (CH) Curata da Katia Anguelova, Julien Blanpied, Albane Duvilier, Thierry Leviez, Guillaume Mansart & Clément Nouet C’est Vraiment Dépaysant, École des Beaux-Arts de Montpellier (FR). Organized by Pierre Joseph & Jordi Collomer


Julien CRÉPIEUXReprise de volée, 2009Installation, 3 carroussels, 3 téléviseurs et tablettes en bois.

Diaporamas sur téléviseurs. Les images projetées sont des photogrammes extraits de films appartenant à différentes périodes de l’histoire du cinéma. Il s’agit d’images où, d’une part, les personnages sont éblouis par une lumière et où, de l’autre, la caméra, mise pour un personnage, reçoit elle même la l umière en contre jour. Les carroussels et les écrans sont posés sur des tablettes de différentes hauteurs.


Julien CRÉPIEUXReprise de volée, 2009Installation, 3 carroussels, 3 téléviseurs et tablettes en bois.


Julien CRÉPIEUXReprise de volée, 2009Détails (photogrammes)


Julien CRÉPIEUXTravelling Kid, 2011Vidéo couleur en boucle

Coproduction FRAC Ile-deFrance / Le Plateau - Galerie Jérôme Poggi, Paris

La vidéo est faite d’un plan séquence en panoramique sur une forêt. Un enfant entre dans le champ et essaye de se maintenir à l’image tandis que la caméra, par des accélérations et ralentissements, tente de s’en détacher. Le débit des images est ensuite modifié de manière à reconstituer un panoramique à vitesse constante, comme indifférent au personnage. La cadence de défilement des images est-elle ainsi associée aux mouvements de caméra dont elle dépend. Comme si le travelling avait cessé d’être mou-vement à l’intérieur d’un espace et devenait mouvement à l’intérieur d’une séquence filmée qui aurait perdue son cadre.


Vidéo tournée dans un paysage désertique de l’Arizona. Le plan, qui semble fixe à première vue, se révèle être un très lent panoramique ininterrompu, suivant le mouvement de l’ombre portée d’un poteau élec-trique –sorte de mire– au sol. C’est ainsi que l’image, composéé d’abord d’un plan serré en plongée sur le sol rocailleux, finit par s’élargir jusqu’au plan large pour devenir peu à peu paysage.

Julien CRÉPIEUX, Sans titre (Spaceship Earth), 2011Vidéo couleur sonoreHDV (16:9), 62 min


Re : wind blows up pourrait se situer entre roman- photo, ciné-roman et pièce radiophonique, en s’attachant à la reprise du film de Michelangelo Antonioni, Blow-Up. La vidéo commence dans le noir, avant qu’une imprimante (hors-champ) ne sorte la reproduction d’un premier photogramme du film, lequel vient se placer dans une longue boîte aux parois de miroirs et au format d’une feuille A4. L’image tombe lentement sur l’air et, à mesure de sa chute, se démultiplie pour devenir motif répétitif abstrait, tandis que se fait entendre l’impression du photogramme à venir. Cette adaptation, à la fois minimale et pop, souligne les qualités essentielles du cinéma: art d’enregistrement, art de l’illusion, art de la démulti-plication de l’image mécanique jusqu’au vertige. (Stephanie Cottin)

Julien CRÉPIEUXRe: wind blows up, 2010Vidéo couleur sonore, HDV (19:9), 105 minutes


Julien CRÉPIEUXRe: wind blows up, 2010Vidéo couleur sonore, HDV (19:9), 105 minutes


Un personnage marche au lever du jour sur une route de campagne déserte. Il porte à la main un moniteur vidéo où l’on peut apercevoir et entendre les trois pre-mières séquences du film d’Orson Welles, The Trial, adaptation du roman inachevé de Franz Kafka.

Julien CRÉPIEUXTimeline, 2005Vidéo couleur sonore, 24’51 DV PAL


Des photographies à caractères érotiques ou pornographiques sont téléchargées depuis une plateforme d’échanges BitTorrent. Ce protocole de transfert de données permet de recomposer un fichier par fragments provenant de différents utilisateurs dispersés au travers du réseau internet. Les images sont récupérées avant téléchargement complet du fichier, créant ainsi des erreurs, des manques, des segmen-tations et autres distorsions colorées, qui deviennent les éléments d’une composition picturale aléatoire.

Julien CRÉPIEUXUp_And_Downloading_(038xl), 2012Impressions jet d’encre pigmentaire sur bâche, tendue sur châssis.135 x 90 cm


Julien CRÉPIEUXUp_And_Downloading_(3178064), 2012Impressions jet d’encre pigmentaire sur bâche, tendue sur châssis.135 x 90 cm


Julien CRÉPIEUXUp_And_Downloading_(Sasha), 2012Impressions jet d’encre pigmentaire sur bâche, tendue sur châssis. 135 x 90 cm


Julien CRÉPIEUX+1/4 de Degré Tribord, 2008Impressions jet d’encre et mine de plomb sur papier21 x 29,7 x 78,5 cm,

Cette oeuvre se compose d’un bloc de 1440 feuilles A4 posées au sol, sur lesquelles sont imprimées les coordonnées d’une carte marine. Sur chaque feuille est tracé un cap partant du centre et virant, de l’une à l’autre d’un quart de degré sur la droite. Ainsi est formé sur la tranche un dessin en spirale balayant les 360 degrés de ce plan devenu volume par accumulation.


Julien CRÉPIEUXIn folio, 9/16, 2010, vidéo couleur sonore, HDV (16:9), 5’30’’

Julien CRÉPIEUXIn folio, 9/16, 2010, vidéo couleur sonore, HDV (16:9), 5’30’’

Nous avons une mémoire spatiale du livre. Il nous arrive de pouvoir retrouver un passage, une image, par sa simple position dans l’ouvrage: plutôt à la fin, sur la page de droite, en haut de celle-ci… J’ai demandé à plusieurs personnes de choisir, de mémoire, une image extraite d’un des livres de leur bibliothèque et qu’ils aimeraient me montrer. Chacun entretient un rapport corporel (rythme, posture…) particulier avec le livre. Le film est celui de cette recherche.


Julien CRÉPIEUXSans Titre (Pour ainsi dire), 2009Vidéo Couleur, DV PAL (4-3), 5’, Ed. de 5 ex

Un personnage évolue le long d’une route de campagne. Il porte en bandoulière un ghetto blaster diffusant In a Manner Of Speaking, morceau du groupe californien de No Wave, Tuxedomoon. A chaque passage du cycliste au niveau de la camera et un peu avant l’entrée dans le champ, la musique enregistrée subit une modulation : sa tonalité Baisse et son tempo ralentit. Parmi les diverses descriptions de ce phénomène acoustique appellé «effet Doppler», du nom du savant l’ayant analysé, on trouve celle ci « décalage de fréquence d’une onde acoustique entre la mesure à l’emission et la mesure à la reception, lorsque la distance entre l’emetteur et le recepteur varie au cours du temps»


Julien CRÉPIEUXNouvelles données, 2004Impression recto/verso sur papier (10x18 cm)

J’ai écrit une narration fragmentaire qui tient dans le format de la page recto/verso d’un livre de poche. Le bord intérieur de cette page, portant ces numéros, 41 et 42, est déchiré manuellement, comme s’il avait été arrachée d’un livre. Lors de vernissages, la page est placée discrètement dans les poches ou sacs des spectateurs. Le texte y figurant est le récit d’une nuit rapportée à la première personne et intégrant le spectateur au sein d’une intrigue lacunaire.


«Composée d’un plan séquance de nuages sur un ciel bleu, la vidéo Corpusculum Flotans de Julien Crépieux semble imiter les mouvements de l’oeil humain balayant l’espace en exécutant de très brefs panoramiques. La subjectivité du point de vue adopté est renforcée par des tâches noires, «brindilles et filaments tordus» glissant lentement dans l’image sans jamais se stabiliser. Reprodui-sant un phénomène physiologique entoptique (la visualisation des éléments internes de l’oeil), la vidéo de Julien Crépieux donne ainsi à voirce qui demeure habituellement de l’ordre de la perception individuelle. Le moyen même de la diffusion de la vidéo, la source lumineuse de la projectionpeut d’ailleurs révéler les «corps flottants» du specta-teur, entretenant dès lors une confusion entre ce qui lui appartient et ce qui est montré à l’image. Pour reprendre les termes de l’artiste, cette vidéo peut ainsi se voir comme un premier plan absolu, devant lequel il n’y a plus rien, sauf l’oeil, et dont on ne peut échapper. Chauqe image de Corpus-culum Flotans apparaît ainsi comme le fragment d’une réalité à peine fabuleuse.»

Yoann Gourmel

Julien CRÉPIEUXFluctuans Corpusculum. 2005. 1/3. Vidéo. 2’40’’


Julien CRÉPIEUXRien ne bouge, 2011Aquarelle sur papier42 x 60 cm

Julien CRÉPIEUXTout fout le camp, 2011Aquarelle sur papier42 x 60 cm


Julien CRÉPIEUXAlice Opened Out, 2011260 x 210 cm

Collage de l’ensemble des 242 pages composant le récit des aventures d’Alice (Alice’s Adventures in Wonderland et Through The Looking Glass) de Lewis Carroll. L’édition utilisée est une réédition de celle de Macmillian de 1898, respectant la mise en page originale et les illustrations (gravures) de John Tenniel. Les pages sont collées entre elles, bord à bord, dans le sens de lecture et sont assemblées sur 11 lignes de 22 pages, composant un format paysage respectant le ratio du livre ouvert. L’ensemble, portant les marques d’un pliage, forme comme une cartographie des aventures d’Alice.


Cette carte marine imaginaire représente un fragment de mer où ne figurent que les relevés de profondeurs d’eaux, repor-tés par couples de nombres (le premier pour les mètres et le second, plus petit, pour les décimètres). La constellation ainsi formée représente un relief caché, sorte de négatif de la carte terrestre avec ses coupes d’altitudes, et matérialisation numé-rique d’une terre invisible, perdue sous les eaux.

Julien CRÉPIEUXHow High Is The Moon, 2008impression jet d’encre sur papier plié120 x 80 cm


Julien CRÉPIEUXVery early, 2004Installation, tournes disques, traiteaux et élastiques (nombre et dimensions variables)

Des tréteaux sont détournés de leur fonction de stabilité par la «greffe» d’une bascule façonnée dans le même bois. Chacun d’eux est connecté par un fil à l’extrémité du plateau circulaire d’un tourne-disque, entraînant leur lent balancement dans l’espace.


Julien CRÉPIEUXCardinal Roussel, 2004Installation 4 carrousels et 4 drapeaux en papier

Quatre carroussels sont disposés au sol en circuit fermé, chacun en direction d’un point cardinal. L’air sortant des ventilateurs activent des «drapeaux écrans» qui reçoivent la lumière du carroussel précédent.

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