a division of AlfredJAZZ

Jive SambaNAT ADDERLEY

Arranged by TERRY WHITE

INSTRUMENTATION

Optional/Alternate PartsC FluteBb ClarinetVibraphoneTuba (Doubles Bass)Horn in F (Doubles 1st Trombone)Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone)

Conductor1st Eb Alto Saxophone2nd Eb Alto Saxophone1st Bb Tenor Saxophone2nd Bb Tenor Saxophone (Optional)Eb Baritone Saxophone (Optional)1st Bb Trumpet2nd Bb Trumpet3rd Bb Trumpet (Optional)

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NOTES TO THE CONDUCTOR

Nat Adderley’s Jive Samba is from one of the final recordings he and his brother Julian “Cannonball” Adderley recorded in 1975. It is a classic jazz/rock tune and very accessible for younger musicians both melodically and harmonically.

There are several important recordings of Jive Samba in addition to the Phenix record label recording by the Adderley brothers. Several well-known arrangers have recorded it, including Quincy Jones on Hip Hits in 1963, Thad Jones on Central Park North in 1969, and more recently, Patrick Williams recorded his arrangement of it in 1986 on the album New York Band: 10th Avenue.

Although the tune is not complex, there are several rhythmic issues that may need to be addressed with younger students. The syncopated rhythm in measure 1 and reoccurring throughout the arrangement is not difficult but will need to be articulated correctly in order to stay in the appropriate style of the idiom.

The eighth note on the “and” of beat 1 should be played short, but not staccato. More weight can be given to the note.

The line that begins in measure 5 in the bass part, the left hand of the piano, and also in the bari sax is an important characteristic element of the arrangement. The line should give a sense of curiosity and funkiness as well as provide contrast to the “cool” feeling that the melody provides. In listening to the various recordings of Jive Samba stated above, the great arrangers all seem to use some idea of a unique bass line.

The solos sections at measures 49–64 and 65–80 can be opened up for additional soloists. The soloists may use the concert D Dorian scale for their harmonic reference. Students can explore the many ideas available to them through using the Dorian mode. It’s a relatively “safe” means for improvisation for younger or less experienced students. Regardless of the number of soloists, the final soloists should be alto sax 1 (measures 45–64) and trumpet 1 (65–80).

The rhythm section parts are fully notated for piano, bass, and drums. The guitar part has many slashes to indicate a basic quarter-note comping pattern. The guitarist should dynamically stay under the ensemble when comping but can play out a bit on the written lines.

I hope your students have fun with Jive Samba.

—Terry White

Terry WhiteTerry White is a retired music educator having taught instrumental music at all levels from beginning band to college jazz ensembles for over 34 years. He has been a composer, performer and bandleader in the Portland, Maine area. Terry has written for many idioms including the Portland Symphony Orchestra, marching band, jazz ensemble and concert band. His music has been performed at the Mid West clinic in Chicago, listed on the NYSMA list and is a published composer. Terry presently writes and performs with the Portland Jazz Orchestra and is an active adjudicator and festival conductor.

Visit: www.twhitemusic.com

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By NAT ADDERLEYArranged by TERRY WHITE

CONDUCTOR40339S

© 1963 (Renewed) UPAM MUSIC CO., a division of GOPAM ENTERPRISES, INC.This Arrangement © 2013 UPAM MUSIC CO., a division of GOPAM ENTERPRISES, INC.

All Rights Reserved including Public Performance Used by Permission

JIVE SAMBA

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�-�5�-Conductor Jive�Samba

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Play�1st�X�only

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