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When was it that we started throwing containers away? Since when did it become normal for even the promoters of sustainability to drink water (yes, pure and from far away) in disposable bottles?.

It seems ridiculous to remember that before we consumed only the contents, acquired in bulk in a durable container. The excellence of the recipient could even be remarkable as embodied in the intimate landscapes of bottles and jars painted by Luigi Morandi. Le Corbusier and Ozenfant also celebrated them in their elegy to the typical, everyday and functional object, beautiful for its simplicity and re�nement with the hope that its massive production could reach everyone. Later came Warhol and his Brillo Box that portrayed the brief life of a death foretold, an announced, programmed obsolescence; yet this was practically unknown in Chile in the seventies.

Edited by Martin Pawley in the Architectural Design of December 1973, the «Garbage Housing» dossier proposed to reuse disposable containers for the massive production of houses. 1 In parallel, the author tested 1:1 scale prototypes in studios at the Architectural Association in London and

1 Martin Pawley, «Garbage Housing», Architectural Design Vol XLIII 12, 1973 pp 764- 784. The magazine also includes the presentation of folded paper houses proposed by Yona Friedman and alternative systems. Pawley later developed the issue in the book of the same name. Born in Chile, Monica Pidgeon, the magazine’s editor had recognised on site the «tomas» (illegal land squatting) and social processes of the squatters that formed part of the Unidad Popular and its more radical groups: their commentary appeared in Architectural Design, December 1972, in an article titled «Cam-pamentos», reprinted in Spanish in a separate facsimile edition of Hogar y Arquitectura N° 104.

Inmóvil: el reciclaje del Citroën 2CV como carrocería habitable. Chile, 1973

Immobile: recycling the Citroën 2CV as inhabitable space. Chile, 1973

¿Cuándo fue que –también en Chile– comenzamos a tirar envases por ser desechables? ¿Desde cuándo nos pareció normal que incluso los cultores de la sustentabilidad consu-mieran agua (si, pura y también de origen lejano) en botellas individuales desechables?

Parece ridículo reparar en que anteriormente lo que se consumía era sólo el contenido, adquirido usualmente a gra-nel en un receptáculo durable. La prestancia del recipiente podía incluso ser notable como lo sugieren los paisajes ínti-mos de botellas y jarras que esboza Luigi Morandi. También lo celebraron Le Corbusier y Ozenfant en su elogio al objeto tipo, cotidiano, y funcional, aquel que es bello por simple y depurado, con la esperanza que la producción masiva alcan-ce para todos. Más tarde le llegó el turno a Warhol y su Brillo Box que retrataba la vida fugaz de una muerte anunciada, la llamada ‘obsolescencia programada’, que era prácticamente desconocida en el Chile de los 70.

Editado por Martin Pawley en Architectural Design de diciembre de 1973, el dossier «Garbage Housing» –‘vi-viendas-basura’– proponía utilizar contenedores desecha-bles para la producción masiva de casas (Pawley, 1973). 1

1 Martin Pawley, «Garbage Housing», Architectural Design Vol XLIII (12, 1973): 764-784. La revista incluye además presentaciones de casas de papel plegado, propuestas de Yona Friedman y sistemas alternativos. Pawley desa-rrolló posteriormente el tema en el libro homonimo. Nacida en Chile, Monica Pidgeon la editora de la revista había reconocido en terreno las ‘tomas’ y procesos reivindicatoruios de los pobladores que formaron parte del proceso de la Unidad Popular y de sus grupos mas radicalizados: sus comentarios apa-recieron en Architectural Design de Diciembre de 1972 en un articulo titulado «Campamentos», reimpreso en español en edición facsimilar como separata de Hogar y Arquitectura 104.

RODRIGO PÉREZ DE ARCE PROFESOR, ESCUELA DE ARQUITECTURA, PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE

In late 1973 in Architectural Design, Martin Pawley published «Garbage Housing», a dossier including a proposal from Cornell for Chile. Through this episode (with the environmental crisis and the Chilean coup as backdrops) this article reminds us of a time when scarcity drove a creative approach to architecture, even considering waste as a resource and the idle capacity of factories as potential energy.

A �nes de 1973 en Architectural Design, Martin Pawley publicó «Garbage Housing», un dossier donde se incluía un proyecto propuesto desde Cornell para Chile. A través de ese episodio –con la crisis ambiental y el golpe de estado en Chile como telones de fondo– este artículo nos recuerda una época en que la escasez impulsaba una aproximación creativa hacia la arquitectura, llegando incluso a pensar en los desechos como recursos o en la capacidad ociosa de las fábricas como energía potencial.

PALABRAS CLAVE:

RECICLAJE, PAWLEY,

GARBAGE HOUSING,

CITROËN, CHILE

KEYWORDS: RECYCLING,

PAWLEY, GARBAGE

HOUSING, CITROËN, CHILE

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Paralelamente, el autor testeaba prototipos a escala natural en talleres de la Architectural Association en Londres, y la Universidad de Cornell en Ithaca, mientras que el profesor Gustavo Munizaga investigaba temas similares desde la Universidad de Chile.

Lo que Pawley proponía transformar en material cons-tructivo para residencias era el contenedor de productos de consumo masivo, especialmente alimentos sólidos y bebi-das; un contenedor que porta su imagen promocional en la solitaria confrontación del consumidor con los anaqueles abarrotados del supermercado. Las resonancias del arte Pop eran potentes. El esquema se inscribía en el escenario –histó-ricamente inédito– del envase desechable. 2

Desde tiempo preocupado de las políticas de la vivienda, Pawley asumía en esta etapa un derrotero un tanto distinto a su anterior indagación (Pawley, 1971). Le preocupaba la e� ca-cia (si bien descon� aba de la retorica del proyecto en serie), y para ese efecto avizoraba mecanismos de producción alterna-tivos cuyo alcance, como veremos, era aun más radical.

La clave de Garbage Housing consistía en pensar la sobre-producción de desechos como oportunidad de material cons-tructivo, masivo, y por lo demás universalmente disponible sin costo, en una ecuación virtuosa irrefutable. Lo que enton-ces comenzaba a avizorarse como un problema ambiental de proporciones se resolvía transformando el desecho en pro-ducto, resolviendo de paso, el acucioso dé� cit de viviendas.

Dos estrategias surgían a partir de sus premisas: la pri-

2 Había solo dos cadenas de supermercados en Chile a la fecha, uno coope-rativo en asociación de productores y consumidores que fue desmantelado por el gobierno militar. Comparado con Europa ciertamente no existía aun la economía generalizada del objeto desechable.

Cornell in Ithaca, while Professor Gustavo Munizaga researched similar issues at the Universidad de Chile.

What Pawley proposed to transform into a residential building material was the packaging of large-scale consumption products (especially solid foods and drinks), a container that simultaneously wears its promotional image in its lonely confrontation with the consumer in the supermarket aisles. The resonance of Pop art was powerful. The scheme was part of the (historically unprecedented) sight of the disposable container. 2

Pawley, worried about housing policy, took a course somewhat diÅ erent in this stage from the previous inquiry (Pawley, 1971). He was concerned with the eÆ cacy (although he was distrustful of the rhetoric of the serial project), and to this purpose he envisioned mechanisms of alternative production. But as we will see, his scope was even more radical.

The key to «Garbage Housing» consisted in considering the over-production of disposables as an opportunity for large-scale building material that is both universally available and cost-free in an irrefutably virtuous equation. What then began to be seen as a problem of environmental scale was resolved by transforming waste into product and incidentally resolving the divergent housing de� cit.

Two strategies emerged from these premises: the � rst, and most ambitious, consisted in adapting the product container (a disposable beer bottle for example) to the logic

2 There were only two supermarket chains in Chile at the time, one co-op association of producers and consumers that was dismantled by the military government. Compared to Europe, there certainly did not yet exist the widespread disposable commodity model.

“Garbage housing”, by Martin

Pawley

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Páginas / Pages 767-768

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mera, más ambiciosa, consistía en adecuar el contendor de un producto (una botella desechable de cerveza por ejemplo) a las lógicas del elemento constructivo. Ilustraba el caso el proyecto WOBO, impulsado por Alfred Heineken con la co-laboración de John Habraken para el rediseño de botellas de cerveza con el �n de utilizarlas como ladrillos. Impresionado por la miseria de un bidonville en Curacao, Heineken –se-gún cuenta Pawley– había advertido como, no obstante las evidentes carencias, las botellas desechables abundaban. Habraken asumió el desafío de conciliar –en el rediseño de la botella– los requerimientos de la construcción con los del manejo de bebidas. Rebajando cantos, modelando un per�l de caras más planas, y agregando cierta rugosidad en las paredes, efectivamente transformaba la botella en ladrillo, prolongando exponencialmente su ciclo de uso, y eliminando los costos ambientales y económicos asociados al transporte y depósito de basuras. 3

Más elemental que la anterior, la estrategia alternativa consistía en buscarle un segundo uso a los contenedores desechables de cartón, plástico, o vidrio, simplemente reci-clándolos. Se desplazaba en este caso la concepción del dise-ño a la obra, no al envase, su potencial modulo constructivo, simplemente adecuando el ‘objeto encontrado’ a un propósi-to arquitectónico preciso.

Las botellas y tarros desechables –argumentaba Pawley– se producen a razón de siete a diez veces en proporción a los ladrillos o paneles de construcción. Pasar del breve uso pri-mario a un prolongado uso secundario parecía evidente y de-seable. Aun más e�caz resultaba hacerlo con la posibilidad de ajustes en el diseño –como ya lo había intentado Habraken– apuntando a su re-encarnación en modulo constructivo, aun mas si con toda probabilidad –reÍexionaba Pawley– estos objetos desechados constituirían una amenaza ambiental.

Los escenarios del reciclaje –con el consiguiente segundo (y largo) ciclo de vida de los componentes– eran diversos: la villa miseria, en donde los desechos se perpetuaban, era mo-ralmente inaceptable. Luego estaba el bricoleur a�cionado que recombinaba unidades en paramentos constructivos, y la casa de vacaciones en donde siempre campeaba –al menos potencialmente– un aire de aventura y cierto espíritu alterna-tivo, pero su condición lúdica alejaba a estas propuestas de las aristas duras del problema. Las lógicas propugnadas por Pawley sostenían en cambio una base estadística signi�ca-tiva en donde la producción incremental de desechos podía medirse contra una demanda también incremental de casas.

Todo parecía calzar perfectamente. Invitado en setiem-bre de 1972 a la VIEXPO (Exposición Internacional de la Vivienda) realizada en el edi�cio UNCTAD en Santiago, junto con representantes de 28 países, Pawley se enteró de la en-vergadura de las carencias continentales, estimadas por el propio presidente Allende en unos veinte millones de casas requeridas por una masa humana literalmente desamparada. Titulada A Strategy for the Resolution of the Con�ict Between Mass Housing and Consumer Aspirations, su ponencia se inscribía en el modulo ‘Métodos y Recursos Técnicos’ des-pertando inesperadamente, desde el inicio, la hostilidad de sus colegas. Probablemente les resultaba grotesco el mensaje de un británico que proponía paliar el dé�cit habitacional de los pobres en Chile mediante el reciclaje de desechables.

3 WOBO Project: la botella fue rediseñada por Habraken en 1962 y un pro-totipo de vivienda –ilustrado en el artículo– fue construido en 1965 según el recuento de Pawley, pero Heineken la discontinuó.

of an element of construction. He put forward the case of the WOBO project driven by Alfred Heineken with the collaboration of John Habraken for the redesign of beer bottles with the aim of using them as bricks. Impacted by the misery of a bidonville in Curacao, Heineken –Pawley tells us– had warned, despite evident shortcomings, that disposable bottles were in abundance. 3 Habraken assumed the challenge of reconciling the redesign of the bottle with both construction requirements and those of beverage bottling. Adjusting edges, modeling the pro�le with Íatter faces and adding a certain roughness to the sides eÅectively transformed the bottle into a brick, exponentially prolonging its use-cycle, eliminating environmental and economic costs associated with the transport and deposition of waste.

More elementary than the former, the alternative strategy consisted in �nding a second use for disposable cardboard, plastic or glass containers, simply by recycling. This case focused on the design concept of the building, not on the container as a potential building module, simply adapting the ‘as found object’ to a precise architectonic purpose.

The disposable bottles and jars, Pawley argued, are produced at a rate of 7 to 10 times that of bricks or construction panels. To then pass from its brief primary use to a prolonged secondary use seemed both obvious and desirable. It would be even more eÆcient with the possibility of design adjustments (as previously attempted by Habraken) pointing to its reincarnation in building modules moreover if there is a high possibility, reÍected Pawley, that these disposable objects would constitute an environmental threat.

The recycling scenarios of the consequential second, long-term life cycle of these components were diverse: the slum, where waste is perpetuated, was morally unacceptable. Later there was the amateur bricoleur that recombined units in decorative walls and vacation homes where there existed (at least potentially) an air of adventure and a certain alternative spirit, but its playful condition placed these proposals far from the hard facts of the problem. Instead, the logic advocated by Pawley sustained a signi�cant statistical base where the incremental production of waste could be leveled against an incremental demand in housing.

Everything appeared to �t together perfectly. Invited to the VIEXPO (International Housing Exhibition) in September of 1972 at the UNCTAD building in Santiago along with representatives from 28 other countries, Pawley became aware of the extent of the continental de�cit of some twenty million houses estimated by President Allende himself that were required by a literally helpless human mass. Titled «A Strategy for the Resolution of the ConÍict Between Mass Housing and Consumer Aspirations», his presentation was part of the «Technical Methods and Resources» module unexpectedly awakening the hostility of his colleagues from its beginning. They most likely found it grotesque that an Englishman would propose to alleviate the housing de�cit of the Chilean poor by recycling trash. Despite this episode, Pawley was

3 WOBO Project: the bottle was redesigned by Habraken in 1962, and, ac-cording to Pawley, a housing prototype (illustrated in the article) was built in 1965 but Heineken abandoned the project.

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No obstante ese episodio, Pawley logró presentar su tesis al presidente y a su ministro de plani�cación, Gonzalo Martner, quien avizoró en la estrategia una posibilidad de acción cohe-rente y real, pero orientada al uso primario de piezas y mate-riales de empaque. 4 Instigado por Pawley, Martner inició un catastro de las capacidades industriales ociosas susceptibles de reactivarse en función de la producción de casas. En este marco, en un panorama de creciente escasez de productos, pero de grandes expectativas reivindicatorias, surgió el pro-yecto de JeÅ Skorneck desde el Cornell Chile Programme. 5

Skorneck proponía utilizar la capacidad ociosa de la planta local de Citroën para la construcción de viviendas. Le Corbusier había imaginado mucho antes (y sin mayor éxito) movilizar la industria aeronáutica en el Plan Voisin y la del automóvil en la Maison Citrohan. Otro tanto había propues-to Buckminster Fuller en las casas modulares Dymaxion y Wichita, diseñadas para ser producidas en una fábrica. En un plano más ideológico, Marinetti y los futuristas habían suscrito similares alianzas. El traslado de las vicisitudes incontrolables de la obra a las certidumbres de la producción en línea al amparo del galpón industrial ha sido, desde hace tiempo, tópico de propuestas para la construcción masiva, pero a diferencia de la ‘prefabricación pesada’ que también comenzaba a utilizarse en Chile en esa década, la lógica de Skorneck se inscribía en la construcción en metal, su ensam-blaje ‘en seco’, y sus tolerancias dimensionales mínimas, la misma que, desechando al hormigón armado por tosco, conduciría en línea directa al High-tech. 6

Diseñado por el ingeniero francés Pierre Boulanger, el Citroën 2cv no tardó en transformarse en un clásico del auto-móvil de masas (Sudjic, 2009). 7 Dotado de un solo faro de-lantero, su primera versión poseía los rasgos identitarios que lo harían celebre: el corrugado que rigidizaba las planchas de carrocería, los cristales planos en el parabrisas, laterales y trasero, los mecanismos elementales que accionaban la toma de aire, la apertura de las ventanas mediante simples bisa-gras, el ensamblaje de asientos y puertas fácilmente desmon-tables, la célebre suspensión, y un sinnúmero de ingenios que hacían de este vehículo una opción indiscutible y económica, avalada por el rendimiento del combustible, la liviandad, y cierta indiferencia a los caminos de mala calidad. Varias versiones fueron desarrolladas en Francia, pero por motivos de normativa local, Citroën se vio forzada en Chile a fabri-car un hibrido, la popular ‘Citroneta’. Con su caja posterior abierta, esta cali�caba como vehículo de carga para efecto de impuestos. La planta local producía también los paneles de la furgoneta utilitaria de dos asientos que se ensamblaban sobre un chasis importado. Concordante con una economía de sustitución de importaciones, el esquema aseguraba entre otras cosas la formación de cuadros técnicos locales. Debido

4 Principio que Shigeru Ban pondría en práctica años después.

5 El denominado ‘Cornell Chile Programme’ se desarrolló hacia 1973 con el apoyo de Mathias Ungers. Ver: «Chile and the Cornell Programme», Architec-tural Design Vol XLIII (12, 1973): 777- 782.

6 Comparar por ejemplo con las experiencias coetáneas de prefabricación pesada realizadas desde la planta en Quilpué, descritas en el libro Panel y pre-sentadas en la XIV Bienal de Arquitectura de Venecia, 2014. Ver: Pedro Alonso y Hugo Palmarola. Panel (Londres: Architectural Association, 2014)

7 Deyan Sudjic anota el paralelo entre el Citroën 2cv, un clásico de los compactos económicos destinados a un público masivo y el Volkswagen escarabajo, el ‘auto del pueblo’ alemán, diseñado por Ferdinand Alexander Porsche para el Tercer Reich. Sudjic le atribuye a su diseño la influencia de Jean Prouvé. Ver: Dejan Sudjic: El lenguaje de las Cosas (Madrid: Turner Pu-blications, 2009). El auto despertó un intenso interés en Le Corbusier quien diseño un prototipo, y más tarde también en los Smithson.

able to present his thesis to the President and his Planning Minister, Gonzalo Martner, who saw a real possibility of coherent action in this strategy oriented to the primary use of packing materials. 4 Instigated by Pawley, Martner undertook a registry of the unused industrial capacities susceptible to reactivation for housing production. In this context, in a scenario of growing product scarcity and large social expectations came JeÅ Skorneck’s project from the Cornell Chile Programme. 5

Skorneck proposed to use the idle capacity of the local Citroën plant for housing construction. Much earlier, Le Corbusier had imagined mobilizing (albeit without success) the aeronautical industry in the Plan Voisin and the automobile industry in the Maison Citrohan. Buckminster Fuller proposed the same for his modular houses of Dymaxion and Wichita, both designed to be produced in a factory. On a more ideological plane, Marinetti and the futurists had formed similar alliances. The transfer of uncontrollable events in construction to the certainties of the assembly line of the industrial warehouse has for some time been the topic of proposals for large-scale production. However, unlike the ‘heavy prefabrication’ that also began to be utilized in Chile during this decade, Skorneck’s logic consisted of metal construction with its ‘dry’ assembly and minimal dimensional tolerances that, discarding reinforced concrete as clumsy, would lead directly to the High-tech. 6

Designed by the French engineer Pierre Boulanger, the Citroën 2cv immediately became a classic car. 7 Equipped with a single headlight, its �rst version possessed some celebrated, identifying features: the corrugated plates that �xed the body, the Íat glass of the windshield, sides, and rear window, the elemental mechanisms that powered the air intake, the simple-hinged window openings, the easily removable doors and seats, the famous suspension and countless other details that made this car an indisputable economic option backed by high gas mileage, lightness and a certain indiÅerence to poor quality roads. Many versions were developed in France, but due to local ordinances, Citroën was forced to manufacture a hybrid in Chile, the famous Citroneta. With its open back box it was quali�ed as a freight vehicle for tax purposes. The local plant also produced the panels of two seats that were assembled on an imported chassis. Consistent with an economy of import substitution, the scheme allowed for the formation of local technical staÅ. Due to the lack of credit that had the factory somewhat paralyzed, it was convenient to reactivate it until the import of pieces began again.

In a process not entirely unlike the operations that Duchamp had undertaken with industrial objects, Skorneck proposed the re-assembly of car parts from the Citroneta to

4 A principle that Shigeru Ban would put into practice years later.

5 The ‘Cornell Chile Programme’ was developed until 1973 with the support of Mathias Ungers.

6 To compare, for example, with the contemporary experiences of heavy prefabrication manufactured in the Quilpué plant, described in the book, Panel, and presented in the XIV Venice Biennale of 2014. See: Pedro Alonso and Hugo Palmarola. Panel (London: Architectural Association, 2014)

7 Deyan Sudjic notes the parallel between the Citroën 2cv, a classic of the compact economical cars destined for a massive public and the Volkswagen Beetle, the «people’s car» of Germany, designed by Ferdinand Alexander Porsche for the Third Reich. Sudjic attributes his design to the influence of Jean Prouvé. See: Dejan Sudjic: The Language of Things (Madrid: Turner Publications, 2009). The car awoke an intense interest in Le Corbusier who designed a prototype and also later in the Smithson.

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a la sequía de créditos que tenía a la fábrica semiparalizada, resultaba conveniente reactivarla hasta que Í uyera nueva-mente la importación de piezas.

En un proceso no del todo distinto a las operaciones que Duchamp había sometido a los objetos industriales, Skorneck proponía re-ensamblar las piezas de carrocería de la furgoneta Citroën para armar un habitáculo de 35 m2. Este presentaba una clara identidad modular y una evidente a� -nidad con su objeto de origen. La imagen interior lo muestra equipado con pocos y so� sticados elementos, todos con-gruentes con la � gura industrial, como si fueran nacidos de una misma cuna: lámparas articuladas, muebles tubulares, y un televisor. El ambiente ‘minimal’ sufría las Í uctuaciones de la temperatura exterior dado que la carrocería Citroën no ofrecía aislación térmica alguna, pero el tema ambiental aun no comparecía con urgencia en esos discursos. 8

En La Casa Fredda, Emilio Vendittelli se pregunta acerca del efecto novedoso del metal y el vidrio en la concepción de los ambientes domésticos modernos (Vendittelli, 1977). Son materiales ‘fríos’, también ‘secos’ y ‘precisos’, al menos en comparación a las ancestrales materias de la madera, arcilla, y el hormigón. No es casual que Koolhaas se explayara sobre la excéntrica condición viscosa y sucia del hormigón que esti-muló las sensibilidades del brutalismo, y resaltara la aparente contradicción entre un ‘espíritu moderno’ y la bizarra compo-sición de este material de vaciados (Koolhaas, 1978). La ‘casa Citroën’ de Skorneck acortaba la distancia entre el artefacto

8 Comparar por ejemplo con le propuesta de Reyner Banham y Michel Legret, o también con la casa Farnsworth de Mies, ambas dependientes de sistemas mecanicos para la adecuación ambiental.

build a 35m2 home. It had a clear modular identity and an evident aÆ nity for its object of origin. The interior image shows it equipped with few, yet sophisticated elements, all consistent with the industrial � gure as if they were siblings: articulated lamps, tubular furniture and a television. The ‘minimal’ atmosphere suÅ ered from external temperature Í uctuations due to the fact that the Citroën body oÅ ered no thermal insulation, but the environmental issue did not appear in the debate at that time. 8

In La Casa Fredda, Emilio Vendittelli essays on the novel eÅ ect of metal and glass in the conception of modern domestic environments (Vendittelli, 1977). They are ‘cold’ materials, as well as ‘dry’ and ‘precise,’ at least when compared to traditional materials of wood, clay and concrete. Koolhaas elaborates on the eccentric, slimy and dirty condition of concrete that stimulates the sensibilities of brutalism and highlights the apparent contradiction between the ‘modern spirit’ and the bizarre composition of these empty materials (Koolhaas, 1978). Skorneck’s Citroën house closed the gap between architecture and the industrial artifact as others did before him. It would have registered in the line relating bicycles with tubular furniture in the heroic period of modern architecture lavished on the playful tubular equipment of Aldo Van Eyck. It might have been venerated by the High-tech promoters but, as had been observed by Pawley, the model home that the radicalized Chilean settler aspired to

8 Compare, for example, with the proposal by Reyner Banham and Michel Legret, or also with the Farnsworth house by Mies van der Rohe, both dependent on mechanical systems for environmental adjustment.

“Garbage housing”: The WOBO

Project, by Alfred Heineken and

John Habraken.

Architectural Design VOL XLIII

12/1973

Páginas / Pages 771-772

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industrial y la arquitectura, tal como otros hicieran mucho an-tes. De haber prosperado, este modelo se hubiera inscrito a esa línea de � liación que relacionó bicicletas y muebles tubulares en el periodo heroico de la arquitectura moderna, y que más tarde prodigó los equipamientos lúdicos tubulares de Aldo Van Eyck. Quizá hubiese sido venerada por los cultores del High-tech pero, tal como había observado Pawley, el modelo de casa al cual aspiraban los radicalizados pobladores chilenos se acercaba notablemente a las convenciones burguesas. 9

Las ambiciones de Pawley eran en realidad difíciles de satisfacer, puesto que su apuesta no la concebía como un sustituto barato e inferior a la vivienda convencional, sino como un nuevo paradigma que rechazaba tanto los produc-tos de la industria de la vivienda como los supuestos polí-ticos asociados a ella: la noción de la casa como inversión económica (de valor incremental en el tiempo), y también su dependencia de mano de obra especializada. 10

Su clave consistía en «…desplazar su base de recursos (en la producción de viviendas) desde aquello que es escaso y costoso, hacia aquello que no solo es abundante y barato sino

9 Ratificada en el ejemplo de casa que presentaban pobladores del Movi-miento de Izquierda Revolucionaria (MIR). Algo parecido ocurría en la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Catolica de Chile hacia 1972, cuando entre los grupos más radicales de profesores y alumnos alineados con el gobierno socialista, ante la demanda habitacional, se sustituyó la invención como ambición del taller por la efectividad de respuesta, surgiendo de ello modelos más convencionales desde un medio radicalizado.

10 Se podría comparar por ejemplo con los supuestos del proyecto Elemen-tal en donde, reconociendo las dinámicas del mercado, se postula la vivienda como «atajo al desarrollo» y «paso a la clase media», lo que supone buen diseño, buena ubicación, un valor de suelo congruente y, por sobre todo, la inserción al mercado fuertemente especulativo de casas y suelos.

was more notably close to bourgeois conventions. 9 Pawley’s ambitions were diÆ cult to satisfy in reality

due to the fact that his proposal was not conceived as a cheap, inferior substitute to a conventional residence but as a new paradigm that rejected both the housing industry products, its associated policies, the notion of the house as an economic investment (of incremental value over time) and its dependence on specialized labor. 10

Its key consisted in «...moving the resource base (in housing production) from that which is scarce and costly to that which is not only abundant and cheap but also ubiquitous and without value...» According to his vision, in the consumer culture the house was essentially an object container including equipment (also disposable over time) capable of producing physical well-being. The fact that this container evokes other values was not the issue; coinciding with Price on this, Pawley said that, «...today a home is not so much a collection of durable objects of consumption as... a consumer object wrapper...» it is rather, he said, «...a vault to hoard possessions, a window display

9 Ratified in the example of the house presented by the citizens of the Movement of the Revolutionary Left (MIR). Something similar occurred in the School of Architecture at the Pontificia Universidad Católica de Chile around 1972 when the more radical groups of professors and students allied with the socialist government on the housing demand put forward the idea as the ambition of the studio for the effectiveness of response, suggesting here more conventional models from a radicalized medium.

10 One could compare, for example, with the assumptions of the Elemen-tal project who took market dynamics into account and presented housing as a «shortcut to development» and «a step toward middle class» supposing good design, good location, coherent land value, and above all, insertion into an increasingly speculative market with regards to houses and land.

“Garbage housing”: Chile and the

Cornell Programme.

Architectural Design VOL XLIII

12/1973

Páginas / Pages 777-778

© John Wiley & Sons, Inc.

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BIBLIOGRAFÍA / BIBLIOGRAPHY

ALONSO, Pedro; PALMAROLA, Hugo. Panel (Londres: Architectural Association, 2014)

KOOLHAAS, Rem. Delirious New York (New York: The Monacelli Press, 1978)

PAWLEY, Martin. Architecture Versus Housing (London: Studio Vista, 1971)

PAWLEY, Martin. «Garbage Housing», Architectural Design (12, 1973):764-784

SUDJIC Dejan. El lenguaje de las Cosas (Madrid: Turner Publications, 2009)

VENDITTELLI, Emilio. La Casa Fredda, il linguaggio dei materiali metallici e del vetro negli interni domestici (Roma: Edizione Kappa, 1977).

Arquitecto, Universidad Católica de Chile, Santiago, Chile, 1972.

Diploma Architectural Association, Londres, Reino Unido, 1975. Doctor

Arquitecto, Universidad Central de Venezuela, Caracas, Venezuela,

2011. Profesor titular, Escuela de Arquitectura, Universidad Católica

de Chile. Ha enseñando en la Architectural Association y en las

universidades de Bath, Pennsylvania y Cornell, entre otras. Entre sus

libros se encuentran La Escuela de Valparaíso, Grupo Ciudad Abierta

(2003) y Domicilio Urbano (ARQ, 2006, 2012).

Architect, Universidad Católica de Chile, Santiago, Chile, 1972. Diploma

Architectural Association, London, UK, 1975. PhD, Universidad Central

de Venezuela, Caracas, Venezuela, 2011. Tenured Professor, Escuela

de Arquitectura, Universidad Católica de Chile. He has taught at the

Architectural Association, University of Bath, University of Pennsylvania

and Cornell University, amongst others. His books include Valparaíso

School: Open City Group (2003), and Domicilio Urbano (ARQ, 2006, 2012)

RODRIGO PÉREZ DE ARCE <rperezd@uc.cl>

también ubicuo y desprovisto de valor…» (Pawley, 1973). En la cultura del consumo la casa era –según su visión– esencial-mente un contenedor de objetos incluyendo los equipos (a la larga también desechables) capaces de producir bienestar físico. Que esa envolvente evocara otros valores no era tema; en esto Pawley coincidía con Price: «… hoy en día una vivien-da no es tanto una colección de objetos durables de consumo sino más bien…un envoltorio de objetos de consumo…» es, decía «… una bóveda para atesorar posesiones, una vitrina (para exhibirlas), una planta de procesamiento, y un centro de entretención» (Pawley, 1973). Difícilmente podría esa mirada ser compartida en un ambiente de escasez, que ade-más era anterior al ingreso de Chile a las ligas del consumo (y del desecho) masivo.

La tesis de Pawley no logró arraigo en Gran Bretaña, y menos aun en un Chile donde apenas existían dos modes-tas cadenas de supermercado, y la producción de envases desechables era casi inexistente. La casa –decía Loos– es conservadora, atendiendo al peso de los hábitos en su con-�guración e imagen. Así lo advirtió sorprendido Pawley al reconocer en las aspiraciones del poblador del campamento del MIR 11 el prototipo burgués, es decir, la respuesta ar-quitectónica más convencional, fraguada en el entorno de mayor radicalidad política.

La tesis se publicó dos meses después del golpe de estado en Chile, cuyos ideólogos encauzaron todas las políticas –in-cluidas las urbanas y habitacionales– hacia las lógicas comer-ciales del mercado, cercenando de este modo el experimento. A poco andar Chile suscribió a una economía de la obsoles-cencia programada con su secuela de crecientes montañas de desechos que, gracias al efecto NIMBY, se invisibiliza en las periferias menos desarrolladas. Producimos cada vez más garbage pero este no redunda en housing; de hecho no redunda en nada. Es una perspectiva sin duda preocupante. ARQ

11 MIR es la sigla del Movimiento de Izquierda Revolucionaria, no adscrito al gobierno de Allende, y radical tanto en sus propuestas de organización de pobladores como en sus reivindicaciones.

(to exhibit them), a processing plant and a entertainment center» (Pawley, 1973). This perspective could hardly be shared in the environment of scarcity that came before the appearance of the leagues of mass consumption (and waste) in Chile.

The thesis failed to garner attention in Great Britain and less so in Chile where there were only two modest supermarket chains and the production of disposable packaging was almost inexistent. The house, Loos said, is conservative, attending to the weight of habit in both its con�guration and image. As such, Pawley was surprised to �nd the bourgeois prototype in aspirations of the slum dweller of the MIR, 11 i.e. the most conventional architectural response forged within the context of a greater political radicalism.

The thesis was published some two months after the coup in Chile whose ideologues channeled all policies (including urban and housing policy) toward the logic of the commercial markets and thus severing the experiment. Shortly after, Chile ascribed to an economy of programmed obsolescence with the result of a growing mountain of waste that, due to the NIMBY eÅect, is put out of sight in the less developed outskirts. We produce more and more garbage but it does not result in housing; in fact, it doesn’t result to anything. Without a doubt, this is a worrying prospect. ARQ

11 MIR is the abbreviation for the Movimiento de Izquierda Revolucionaria (Movement of the Revolutionary Left), which was not associated with the Allende administration, and was quite radical in both its proposals for social organization and their demands.

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99LECTURAS | READINGS

“Garbage housing”: Citroen

Furgonette House, by Jeff

Skorneck (1973)

Architectural Design VOL XLIII

12/1973

Páginas / Pages 781-782

© John Wiley & Sons, Inc.

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