Halsamphora mit Deckel des Lysippides-Malers...Zurich Open Repository and Archive University of...
Transcript of Halsamphora mit Deckel des Lysippides-Malers...Zurich Open Repository and Archive University of...
Zurich Open Repository andArchiveUniversity of ZurichMain LibraryStrickhofstrasse 39CH-8057 Zurichwww.zora.uzh.ch
Year: 2018
Halsamphora mit Deckel des Lysippides-Malers
Thommen, Benjamin
Posted at the Zurich Open Repository and Archive, University of ZurichZORA URL: https://doi.org/10.5167/uzh-162831Book SectionPublished Version
Originally published at:Thommen, Benjamin (2018). Halsamphora mit Deckel des Lysippides-Malers. In: Reusser, Christoph;Bürge, Martin. Exekias hat mich gemalt und getöpfert : Ausstellung in der Archäologischen Sammlungder Universität Zürich, 9.11.2018-31.3.2019. Zürich: Universität Zürich, 316-328.
Aus
stel
lung
in d
er
Arc
häolo
gis
chen
Sam
mlu
ng
der
Uni
vers
ität
Zür
ich
»E
xe
kia
sh
at
mic
h g
em
alt
u
nd
ge
töp
fert
«
hat mich gemaltund getöpfert«
»Exekias
Ausstellung
in der Archäologischen Sammlung
der Universität Zürich
9 .11.2018 – 31.3.2019
Herausgegeben von
Christoph Reusser
Martin Bürge
Impressum
Idee und Konzept
Christoph Reusser und
Martin Bürge
Bildbearbeitung und
Neuaufnahmen
Orvieto und Schweiz
Frank Tomio
Gestaltung und Satz
Gottschalk+Ash Int’l
Zürich
Sascha Lötscher
Jacqueline John
Druck
Merkur Druck AG ,
Langenthal
auf Munken Lynx White
120 g/m2 (Essays) und
Arctic Volume White
130 g/m2 (Katalog)
© 2018
Archäologische Sammlung
der Universität Zürich
Rämistrasse 73
8006 Zürich
© 2018 Texte:
Autorinnen und Autoren
© 2018 Bilder:
s. Bildnachweis
ISBN 978-3-905099-34-8
Inhaltsverzeichnis
E S S A Y S
13 Athen zur Zeit des Exekias
Lukas Thommen
17 Exekias nel panorama della produzione
vascolare del suo tempo
Mario Iozzo
32 Exekias im Kontext
der Vasenproduktion seiner Zeit Mario Iozzo (Übersetzung: Christoph Reusser)
48 Exekias as Potter and Painter,
in his Workshop
Anne Mackay
60 Neue Bilder
Heide Mommsen
73 Fundorte und Fundumstände
von Vasen des Exekias
Christoph Reusser
93 La necropoli di Crocifisso del Tufo –
Le vicende della scoperta e
le tre anfore di Exekias conservate
nel Museo Etrusco Claudio Faina
Giuseppe M. Della Fina
102 Exekias und Bloesch im Profil
Adrienne Lezzi-Hafter
112 L’anfora firmata con Achille
e Aiace dei Musei Vaticani
Maurizio Sannibale
K A T A L O G
131 1 | Randschale des Nearchos
Zürich 6129 Sabrina Buzzi
139 2 | Bauchamphora des Typus B
der Gruppe E
Privatbesitz, Schweiz Martin Mohr
147 3 | Randschale
München 2125 Florian Knauß
151 4 | Halsamphora
München 1470 Jörg Gebauer
160 5 | Vier Fragmente einer Halsamphora
Basel, Cahn 300 Mariachiara Franceschini
165 6 | Halsamphora
Berlin F 1720 Heide Mommsen
172 7 | Panathenäische Preisamphora
Karlsruhe 65 / 45 Christina Leypold
179 8 | Anfora
Orvieto 2748 (78) Giulia Rocco
192 9 | Anfora di tipo A
Orvieto 2747 (77) Giulia Rocco
202 10 | Anfora di tipo A
Orvieto 2745 (187) Giulia Rocco
215 11 | Frammenti di un dinos
Roma, Villa Giulia 50599 Giulia Rocco
222 12 | Amphore de type B
Boulogne 558 Louise Détrez
229 13 | Bauchamphora des Typus B
Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge
247 E X K U R S Das Problem
der Amphorenmündung
Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge und J. Robert Guy
254 14 | Bauchamphora des Typus B
Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge
272 15 | Amphora fragments
Philadelphia MS 4873 Ann Blair Brownlee
276 16 | Amphora of type A
Philadelphia MS 3442 Ann Blair Brownlee
284 17 | Amphora of type A
Philadelphia MS 3497 Ann Blair Brownlee
292 18 | Fragment of an amphora type A
Lund LA 655 Anne-Marie Leander Touati
295 19 | Vier Fragmente einer Grabtafelserie
Berlin F 1821–1824 Heide Mommsen
301 20 | Fragment einer Bauchamphora
Basel, Cahn 306 Mariachiara Franceschini
304 21 | Fragment einer Bauchamphora
Basel, Cahn 308 Mariachiara Franceschini
307 22 | Zwei Fragmente einer Bauch-
amphora des Mastos-Malers
Basel, Cahn 802 Mariachiara Franceschini
316 23 | Halsamphora mit Deckel
des Lysippides-Malers
Zürich, ETH 7 Benjamin Thommen
331 Werke des Exekias – Catalogue raisonné
Christoph Reusser unter Mitarbeit von Agata Guirard
335 Bibliographie
346 Bildnachweis
316 DatierungUm 525 v. Chr.1
ZuschreibungLysippidesMaler (J. D. Beazley)2
FundortTarquinia (ehem. Corneto),ehem. Sammlung Pansani, Tarquinia
KurzbeschreibungA: Herakles im Kampf gegen denNemeischen Löwen, B: KriegersAbschied
Masse AmphoraH 49,3 cm, Dm Fuss 18,3 cm,Dm Bauch 34,6 cm, Dm Mündung22,5 cm, Volumen 20,85 l3,Gewicht 6,0 kg
Masse DeckelH 9,1 cm, Dm 22,9 cm,Gewicht 0,608 kg
AufbewahrungsortGraphische Sammlung ETH Zürich,Vasensammlung ETH 7,Depositumin der Archäologischen Sammlungder Universität Zürich Inv. L 550
AuswahlbibliographieARV 4, 21; ABV 256, 17; ARV2 1700;Paralipomena 114; BAddenda266; BAPD 302227. LIMC 5 (1990) 23Nr. 1860 s. v. Herakles (W. Felten);CVA Zürich 1, 20–21 Taf. 12 , 1 . 2 ; 13 ,1–4; 15 , 4 (H. P. Isler); Bloesch 1943,54–57. 166–167 Nr. 11 Taf. 24–27;Cohen 1978, 75 Nr. A 17. 81–86Taf. 16, 2; Marwitz 1961–1963, 75–76.79–86. 94. 97 Abb. 42. 44–46. 69.
ErhaltungszustandZerbrochen und wieder zusammengesetzt, Bruchkanten teilweiseretuschiert.
Die Amphore findet mitsamt Deckelerstmals in einemReisebericht Heinrich Brunns
Erwähnung; der damalige ZweiteSekretär des Instituto di corrispondenzaarcheologica sah sie 1859 in derSammlung eines Herrn Pansani inCorneto, dem antiken und heutigenTarquinia4, sie dürfte in denNekropolen der etruskischen Stadtausgegraben worden sein. Wahrscheinlich war es auch Brunn selbst,der die Bilder auf dem Bauch derVase für das Instituto abzeichnenliess – wie es damals für bemerkenswerte antike Funde üblich war5.1871 wurde die Amphore zusammenmit 53 weiteren Vasen und 4 capuanischen TerrakottaAppliken vomEidgenössischen Polytechnikum(heute Eidgenössische TechnischeHochschule Zürich [ETH Zürich]) alsGrundstock eines »keramischenMuseums« für die gemeinsame Nutzung mit der Universität angekauft6 –der Ursprung der OriginalAbteilung der hiesigen archäologischenSammlung. Die Initiative dazu kam auseiner Gruppe von Dozenten derbeiden Zürcher Hochschulen unterLeitung von Otto Benndorf, der seit1869 den neu eingerichteten Lehrstuhl für Archäologie an der Universität innehatte; Wolfgang Helbig,der Nachfolger Brunns in Rom,vermittelte das Geschäft. Im Hinblickauf die räumliche Trennung vonETH und Universität wurde die archäologische Sammlung 1911 entsprechend den Besitzverhältnissenaufgeteilt; die 58 Stücke der UrSammlung gehören bis heute derETH Zürich.
John D. Beazley schrieb dieAmphore 1942 erstmals einer Malerhand zu7. In den 1920er Jahren warer in die Debatte um die bilinguenVasen aus der Werkstatt des Andokides eingestiegen, indem er die IdeeAdolf Furtwänglers aufnahm, in denMalern der schwarz und der rotfigurigen Seite dieser Gefässe distinktePersönlichkeiten zu sehen8. Vorsichtig konturierte er einen LysippidesMaler, Schüler des Exekias inschwarzfiguriger Technik, Werkstattgenosse des AndokidesMalers,der in der neuen rotfigurigen Technik
Halsamphoramit Deckel
des Lysippides-Malers
23
| 225–230 | 234–235
317
225 | Halsamphoramit Deckel: Herakles imKampf gegen denNemeischen Löwen.
318
226 | Halsamphoramit Deckel: KriegersAbschied.
319
227 | Seite A:Herakles und der Löwevon Nemea.
320
228 | Seite B:Kriegers Abschied.
321
229 | Rechte Seiteder Amphora.
322
230 | Linke Seiteder Amphora.
231 | Bildzone A:Herakles und der Löwe,Athena, Iolaos undeine weibliche Beifigur.
232 | Bildzone B: Der vollgerüstete Krieger beimAbschied von seinerFamilie.
233 | Detail Seite A:Herakles ringt den Löwennieder.
234 | Deckel.
326
235 | Profilzeichnung derHalsamphora mit Deckel,Massstab 1 : 3.
327
arbeitete9. Als seine Attic RedfigureVasepainters erschienen, hatteBeazley seine Meinung allerdings revidiert und erkannte nur noch einenAndokidesMaler, der beide Technikenbeherrschte – weshalb die schwarzfigurige Zürcher Amphore hier Aufnahme fand. Umso prominentertauchte der LysippidesMaler nach derRevision der Revision 1956 in denAttic Blackfigure Vasepainters wiederauf, entschieden vom AndokidesMaler getrennt10; trotz anfänglichemWiderspruch11 hat sich dieseMeinung – spätestens mit der Studievon Beth Cohen12 – bis heute weitgehend durchgesetzt.
In Komposition und Figurenzeichnung steht der LysippidesMalerdem Stil Exekias’ so nahe, dass erschon seit Wilhelm Klein13 als dessenSchüler angesehen wird. Aufgrundder Zusammenarbeit mit dem AndokidesMaler – nach Beazley derErfinder der rotfigurigen Technik,jedenfalls einer der frühesten Anwender – kommt ihm eine Scharnierfunktion zwischen der Generationdes Meisters der alten Technik undden Begründern der neuen zu.
Mit Herakles’ Kampf gegen denNemeischen Löwen und ›KriegersAbschied‹ zeigt der Maler zwei Standardmotive der spätarchaischenVasenmalerei auf der Zürcher Amphora. Der Zweikampf eines Mannesgegen einen Löwen findet in dergeometrischen Kunst des 8. Jh. v. Chr.Eingang in die griechische Bilderwelt, hier noch als anonyme Darstellung einer übermenschlichheroischen Tat. In der archaischen Zeitentwickelt sich Herakles zum Inbegriff des mythischen Helden, keineandere Figur wird derart häufig in derKunst abgebildet wie er. Besondersdie attische Vasenmalerei hat in ihmeines ihrer Hauptmotive gefunden,entsprechend explodiert die Zahl vonHeraklesDarstellungen ab der Mittedes 6. Jh. v. Chr.14. Der Kampf gegenden Löwen von Nemea ist die erste derberühmten Taten, die Heraklesim Dienst des mykenischen KönigsEurystheus leisten musste. Hiererwarb er sich das Fell, das zu seinem
Markenzeichen werden sollte; derKampf ist also ein Schlüsselmomentin der Biographie des Helden, fürseine persönliche und bildliche Identität konstitutiv.
Der LysippidesMaler zeigtHerakles und den Löwen wie zweiRinger inein | 225 | 227 | 231ander verkeilt. | 233Das Untier hat versucht, den Heldenmit seiner rechten Vorderprankeum den Nacken zu umfassen, Herakles ist allerdings auf die Knie gesunken, drückt es zu Boden und hältseinen Kopf mit dem linken Armim Würgegriff. Gleichzeitig wehrt ermit der rechten Hand die Attackeder Hinterpranke auf sein Gesicht ab.Die Spannung ist aus diesem Bildschon entwichen, Herakles hat gesiegt und braucht nur noch zu warten,bis dem Löwen die Luft ausgeht.Die Schutzgöttin Athena, der GefährteIolaos (mit Herakles’ Waffen) undeine unbekannte Frau (die NympheNemea?) drücken mit erhobenenHänden ihr Erstaunen aus – bewundernd, nicht in Ungewissheit.
Dieselbe Szene hat der LysippidesMaler noch sechs weitere Maledargestellt, die Variationsbreite inder Komposition und den Details istbeträchtlich. Auf der Zürcher Amphore ist ihm die monumentalste undkonzentrierteste Darstellung gelungen. Haupt und Nebenfigurensind konsequent auf zwei getrennten,aber korrelierenden Ebenen angeordnet. Die drei Figuren im Hintergrund schaffen mit ihrer asymmetrischen Anordnung – Iolaos istleicht aus der Mitte gerückt – einenvisuellen Takt, der dem Geschehenim Vordergrund Halt gibt. Dort sindüber die ganze Bildzone die ineinander verschränkten Körpervon Herakles und dem Löwen ausgebreitet, die fein gezeichnetenKöpfe der Kämpfenden bilden denSchwerpunkt der Darstellung. DiePhysis des Helden – Stärke genausowie Schönheit – kommt voll zurGeltung; sie ist es schliesslich, dieseinen Ruhm ausmacht, die seineÜberlegenheit in jedem direktenKräftemessen begründet.
Auf der anderen Seite der Vase istein voll ge | 226 | 228 | 232rüsteter Krieger dargestellt, der sichvon seiner Familie (wohl Vater undMutter) verabschiedet, um in denKrieg zu ziehen. Sein Oberkörper istkomplett durch einen Schild verdeckt, auf dem ein fliegender Vogelmit Schlange im Schnabel prangt.Das weisse Rund des Schilds bildetden Mittelpunkt der Darstellung,es wird von den weissen Haaren desGreises und dem Inkarnat der Frauwiederaufgenommen. Der alte Mannist etwas weiter vom Krieger abgerückt als die Frau, was der Szene ihreeigentümliche Spannung von(bildlicher und emotionaler) Näherespektive Ferne gibt.
An seiner Zürcher Amphore hatder LysippidesMaler einen ganzenStrauss von ExekiasZitaten versammelt. Das Schema des Liegekampfszwischen Herakles und dem Löwenbegegnet uns erstmals auf den Fragmenten einer Amphore des Exekias15;der Krieger der Rückseite hat einenZwilling auf einer verlorenen ExekiasAmphore, die einst in Berlin aufbewahrt wurde16; Form und Dekorationder Zürcher Hals | 225–230 | 235amphore entsprechen einem Typus,der um 530 v. Chr. in die attischeVasenproduktion eingeführt wird –und sich zuerst | 9–10bei Exekias findet17. Der LysippidesMaler hat diese Vorgaben aberauch konsequent weiterentwickelt:Exekias hatte dem Hauptbild vonHalsamphoren eine neue Monumentalität gegeben, indem er auf diefigürlichen Friese, die es bis anhin aufBauch und Schulter eingefassthatten, verzichtete (vgl. etwa Kat. 4und 6); auf der Zürcher Amphoreist die Standlinie der Figuren nunsogar bis auf die Mitte des Gefässbauchs erhöht, das Bild ist so besserauf die Ansicht von schräg obenausgerichtet. Die konzentriertenFigurenkompositionen sowohl derVorder wie der Rückseite rückenauf diese Weise noch näher an dasAuge des Betrachters heran.
Benjamin Thommen
328
1 So Bloesch 1943, 57,Schefold 1960, 156, und CVAZürich 1, 21 (H. P. Isler); davonabweichende Datierungsvorschläge in LI MC 5 (1990)23 Nr. 1860 s. v. Herakles(W. Felten): 520 v.Chr.,Gradmann 1973, Nr. 7: um520 v. Chr., sowie Cohen1978, 83: 510er Jahre v. Chr.
2 ABV 256, 17; in ARV 4, 21,noch unter AndokidesMaleraufgeführt.
3 Messungen von Volumen undGewicht: D. HatzikonstantinouBürge.
4 Brunn 1859, 131.
5 Die Zeichnungen befindensich heute in der Fotothekdes DAI Rom: http://arachne.unikoeln.de/books/archive/A VI I 55/075, http://arachne.unikoeln.de/books/archive/AVII55/076,http://arachne.unikoeln.de/books/archive/AVII55/077(10. 08.2018).
6 Benndorf 1872, 126 (4).
7 ARV 4, 21.
8 Erstmals 1904 formuliert:Furtwängler 1904, 17.
9 Beazley 1925, 7; J. D.Beazley, in: Kurtz 1989, 9–10.18. Der Name des LysippidesMalers leitet sich von einerkalosInschrift auf der AmphoraLondon, British Museum B 211(1851.86.15) ab (ABV 256,14. 670; Paralipomena 113;BAddenda2 66; BAPD302224).
10 ABV 254; vgl. auch ARV2 2.
11 Vgl. bes. Schauenburg1961, 61–71; Marwitz 1961–1963.
12 Cohen 1978.
13 Klein 1887, 188.
14 Speziell zum Kampf mitdem Nemeischen Löwenvgl. LI MC 5 (1990) 16–34 s. v.Herakles (W. Felten).
15 Heute in NissanlezEnsérune befindlich (BAPD2538), vgl. Mackay 2010, 99–109 Nr. 9 Taf. 23–28,bes. 103 –105 Taf. 23. Hiersind auch bereits die Figurenauf zwei hintereinandergestaffelten Ebenen angeordnet.
16 Ehemals Berlin, Antikensammlung F 1718 (verschollen):ABV 144, 5; BAddenda2 39;BAPD 310387; Mackay 2010,55–62 Nr. 5 Taf. 12.
17 London, British MuseumB 209 (1849.518.10) (ABV144, 8. 686; Paralipomena 60;BAddenda2 39; BAPD 310390;Mackay 2010, 201–213Nr.18 Taf. 49–51). Die betonte,bis in die Horizontale abgeflachte Schulter der ZürcherAmphore widerstrebt demallgemeinen Trend zur Abrundung – ein Archaismusals Reverenz an den Meister?
335Die Zitierweise und die Bibliographie folgen im Wesentlichendem AutorJahrSystem undder Liste der Abkürzungen fürZeitschriften nach den Richtlinien des Deutschen Archäologischen Institutes DAI(s. https://www.dainst.org/publikationen/publizierenbeimdai/richtlinien [21.09.2018]).Davon teilweise leicht abweichende Abkürzungen von wichtigen Referenzwerken werdenim Folgenden vorab aufgelistet.
Referenzwerke
ABVJ. D. Beazley, Attic BlackfigureVasepainters (Oxford 1956).
ARVJ. D. Beazley, Attic RedfigureVasepainters (Oxford 1942).
ARV 2
J. D. Beazley, Attic RedfigureVasepainters 2(Oxford 1963).
AVIAttic Vase Inscriptions /Attische Vaseninschriften(https://www.avi.unibas.ch[21.09.2018]).
BAddenda2
T. H. Carpenter (Hrsg.), BeazleyAddenda. Additional References to ABV , ARV2 and Paralipomena 2(Oxford 1989).
BAPDBeazley Archive PotteryDatabase (http://www.beazley.ox.ac.uk /databases /pottery[21.09.2018]).
CVACorpus vasorum antiquorum.
DNPDer Neue Pauly (Stuttgart1996–2003).
FGrHistDie Fragmente der griechischen Historiker, hrsg. vonF. Jacoby.
Bibliographie LIMCLexicon iconographicummythologiae classicae (Zürich1981–2009).
ParalipomenaJ. D. Beazley, Paralipomena.Additions to Attic BlackfigureVasepainters and to AtticRedfigure Vasepainters (Second Edition) (Oxford 1971).
REPaulys Realencyclopädieder classischen Altertumswissenschaft.
Abkürzungen von Zeit-schriften und Reihen
AAArchäologischer Anzeiger
ActaAArtHistActa ad archaeologiam etartium historiam pertinentia
ActaArchActa Archaeologica
AdIAnnali dell’Instituto di corrispondenza archeologica
AEphemΑρχαιολογική Eφημερίς
AJAAmerican Journal of Archaeology
AMMitteilungen des DeutschenArchäologischen Instituts,Athenische Abteilung
AncCivScytSibAncient Civilizations fromScythia to Siberia
AnnFainaAnnali della Fondazione per ilMuseo Claudio Faina
AntClL’antiquité classique
AntKAntike Kunst
ArchClArcheologia classica
ASAteneAnnuario della Scuola archeologica di Atene e delle missioniitaliane in Oriente
AttiMemMagnaGrAtti e memorie della SocietàMagna Grecia
BCHBulletin de correspondancehellénique
BdABollettino d'arte
BdIBullettino dell’Instituto di corrispondenza archeologica
BMonMusPontBollettino. Monumenti, musei egallerie pontificie
BMusBruxBulletin des Musées royauxd’art et d’histoire, Bruxelles
BMusHongrBulletin du Musée Hongroisdes BeauxArts
BSAThe Annual of the BritishSchool at Athens
ClJThe Classical Journal
ClQThe Classical Quarterly
EtPézenasÉtudes sur Pézenas etl’Hérault
GGAGöttingische GelehrteAnzeigen
GlottaGlotta. Zeitschrift für griechische und lateinische Sprache
HesperiaJournal of the American Schoolof Classical Studies at Athens
JdIJahrbuch des DeutschenArchäologischen Instituts
JHSJournal of Hellenic Studies
MedAMediterranean Archaeology
MétisMétis. Revue d’anthropologiedu monde grec ancien
MetrMusJMetropolitan Museum Journal
NScNotizie degli scavi di antichità
ÖJhJahreshefte des Österreichischen ArchäologischenInstitutes in Wien
PallasPallas. Revue d’étudesantiques
PhoenixPhoenix. The Journal of theClassical Association ofCanada
RARevue archéologique
RBelgPhilHistRevue belge de philologie etd’histoire
336
RdARivista di archeologia
RendLincRendiconti dell’Accademianazionale dei Lincei, Classe discienze morali, storiche efilologiche
RendPontAcRendiconti. Atti della Pontificiaaccademia romana di archeologia
Revue du MAUSSRevue du Mouvement antiutilitariste dans les sciencessociales
StEtrStudi Etruschi
TrWPrTrierer Winckelmannsprogramme
AhlbergCornell 1984G. AhlbergCornell, Heraklesand the Seamonster, in: AtticBlackfigure VasePainting(Stockholm 1984).
Albizzati 1922–1942C. Albizzati, Vasi antichi dipintidel Vaticano (Città del Vaticano1922–1942).
Alexandridis 2008A. Alexandridis, Wenn Götterlieben, wenn Götter strafen:Zur Ikonographie der Zoophilieim griechischen Mythos, in:Alexandridis –Wild –WinklerHoracek 2008, 285–311.
Alexandridis – Wild – WinklerHoracek 2008A. Alexandridis – M. Wild –L. WinklerHoracek (Hrsg.),Mensch und Tier in der Antike.Grenzziehung und Grenzüberschreitung. Symposion vom7. bis 9. April 2005 in Rostock(Wiesbaden 2008).
Alexandridou 2011A. Alexandridou, The EarlyBlackfigured Pottery of Attikain Context (c. 630–570 BCE)(Leiden – Boston 2011).
Amaduzzi 1775G. C. Amaduzzi, Alphabetumveterum Etruscorum secundiscuris inlustratum et auctum(Roma 1775).
Amyx 1988D. A. Amyx, Corinthianvasepainting of the Archaic period (Berkeley – Los Angeles –London 1988).
Angiolillo 1997S. Angiolillo, Arte e culturanell’Atene di Pisistrato edei Pisistratidi. Ὁ ἐπὶ Κρόνουβίος (Bari 1997).
Arrington 2017N. T. Arrington, Connoisseurship, Vases, and Greek Art andArchaeology, in: Padgett 2017,21–39.
Barni – Paolucci 1985E. Barni –G. Paolucci, Archeologia e antiquaria a Chiusinell’Ottocento (Florenz 1985).
Basile 1999J. J. Basile, Exekias’ “Suicideof Ajax” and the Problemof SocioPolitical Symbolism inGreek VasePainting, in: S. S.Lukesh (Hrsg.), InterpretatioRerum. Archaeological Essayson Objects and Meaning.Archaeologia Transatlantica 17(Providence 1999) 15–22.
Bates 1904W. N. Bates, Scenes from theAethiopis on a BlackFiguredAmphora, Transactions ofthe Department of Archaeology.Free Museum of Scienceand Art 1, 1904, 45–50.
Beazley 1925J. D. Beazley, Attische Vasenmaler des rotfigurigen Stils(Tübingen 1925).
Beazley 1928J. D. Beazley, Attic BlackFigure.A Sketch. Annual Lectureon Aspects of Art of the BritishAcademy (Oxford 1928)[= Kurtz 1989, 1–25].
Beazley 1931/1932J. D. Beazley, Groups of MidSixthCentury BlackFigure,BSA 32, 1931 /1932, 1–22.
Beazley 1932J. D. Beazley, LittleMasterCups, JHS 52, 1932, 167–204.
Beazley 1944J. D. Beazley, Potter and Painterin Ancient Athens (Oxford1944) [= Kurtz 1989, 39–59].
Beazley 1951J. D. Beazley, The Development of Attic BlackFigure(Berkeley – Los Angeles –London 1951).
Beazley 1986J. D. Beazley, The Developmentof Attic BlackFigure. Revisededition. Edited by D. vonBothmer and M. B. Moore(Berkeley – Los Angeles –London 1986).
Bell 1983E. E. Bell, An Exekian Puzzle inPortland: Further Light onthe Relationship between Exekias and Group E, in: Moon1983, 75–86.
Benndorf 1872O. Benndorf, Die Antiken vonZürich, Mittheilungen derAntiquarischen Gesellschaft inZürich 17, H. 7, 1872, 123(1)–174 (52).
Bentz 1998M. Bentz, Panathenäische Preisamphoren. Eine athenischeVasengattung und ihre Funktionvom 6.–4. Jahrhundert v. Chr.,18. Beiheft Antike Kunst(Basel 1998).
Bentz – Eschbach 2001M. Bentz – N. Eschbach(Hrsg.), Panathenaïka. Symposion zu den PanathenäischenPreisamphoren, Rauischholzhausen 25.11.–29.11.1998(Mainz 2001).
Berve 1967H. Berve, Die Tyrannis bei denGriechen (München 1967).
Bielefeld 1954E. Bielefeld, Ein Spätwerk desExekias, in: R. Lullies (Hrsg.),Neue Beiträge zur klassischenAltertumswissenschaft. Festschrift zum 60. Geburtstag vonBernhard Schweitzer (Stuttgart – Köln 1954) 109–112.
Billeter 1982E. Billeter (Hrsg.), Fantaisieéquestre. Exposition réalisée àl'occasion du Championnatdu Monde de Dressage 25–29août à Lausanne. Durée del'exposition: 23 juillet –12 septembre 1982 (Lausanne1982).
Binaco – Bizzarri 2018P. Binaco –C. Bizzarri, La necropoli di Crocifisso del Tufo aOrvieto: le nuove indagini,AnnFaina 25, 2018 (in corsodi stampa).
Bizzarri 1999C. Bizzarri, Ceramica attica afigure rosse ad Orvieto,AnnFaina 6, 1999, 297–339.
Bloesch 1940H. Bloesch, Formen attischerSchalen von Exekias bis zumEnde des Strengen Stils (Bern1940).
Bloesch 1943H. Bloesch, Antike Kunst inder Schweiz. Fünfzig Meisterwerke aus dem klassischenAltertum in öffentlichem undprivatem Besitz (Erlenbach1943).
Bloesch 1951H. Bloesch, Stout and Slenderin the Late Archaic Period,JHS 71, 1951, 29–39.
Bloesch 1957H. Bloesch, Conseils pourphotographier les vases grecs,in: C. Dugas, Colloque international sur le Corpus VasorumAntiquorum, Lyon, 3–5 juillet1956 (Paris 1957) 31–33.
Bloesch 1963H. Bloesch, Ein Meisterwerkder Töpferei, AntK 5, 1962,18–29.
Bloesch 1974H. Bloesch (Hrsg.), Das Tier inder Antike. 400 Werke ägyptischer, griechischer, etruskischer und römischer Kunst ausprivatem und öffentlichemBesitz. Ausgestellt im Archäologischen Institut der Universität Zürich vom 21. Septemberbis 17. November 1974 (Zürich1974).
Bloesch 1975H. Bloesch, Heilsame Wäsche,in: Wandlungen. Studienzur antiken und neueren Kunst,Ernst HomannWedekinggewidmet (Waldsassen 1975)84–89.
Bloesch 1982H. Bloesch (Hrsg.), GriechischeVasen der Sammlung Hirschmann (Zürich 1982).
Blok 2000J. H. Blok, Phye’s Procession:Culture, Politics and PeisistratidRule, in: H. SancisiWeerdenburg (Hrsg.), Peisistratos andthe Tyranny: A Reappraisalof the Evidence (Amsterdam2000) 17–48.
|
|
337
Blok – Lardinois 2006J. H. Blok – A. P. M. H. Lardinois(Hrsg.), Solon of Athens:new historical and philologicalapproaches (Leiden 2006).
Boardman 1955J. Boardman, Painted FuneraryPlaques and Some Remarkson Prothesis, BSA 50, 1955,51–66.
Boardman 1972J. Boardman, Herakles,Peisistratos and Sons, RA1972, 57–72.
Boardman 1974J. Boardman, Athenian BlackFigure Vases (London 1974).
Boardman 1975J. Boardman, Herakles,Peisistratos and Eleusis, JHS95, 1975, 1–12.
Boardman 1977J. Boardman, SchwarzfigurigeVasen aus Athen. Ein Handbuch (Mainz 1977).
Boardman 1978J. Boardman, Exekias, AJA 82,1978, 11–25.
Boardman 1984J. Boardman, Image and Politicsin Sixth Century Athens, in:H. A. G. Brijder (Hrsg.), AncientGreek and Related Pottery.Proceedings of the InternationalVase Symposium in Amsterdam, 12 –15 April 1984(Amsterdam 1984) 239–247.
Boardman 1987J. Boardman, Amasis: TheImplications of His Name, in:Papers on the Amasis Painter1987, 141–152.
Boardman 2001J. Boardman, The History ofGreek Vases (London 2001).
Boegehold 1985A. L. Boegehold, The Time ofthe Amasis Painter, in:von Bothmer 1985, 15–32.
Bolmarcich – Muskett 2017S. Bolmarcich – G. Muskett,Artists’ Signatures on ArchaicGreek Vases from Athens,in: K. Seaman – P. Schultz(Hrsg.), Artists and Artistic Production in Ancient Greece(Cambridge 2017) 154–176.
Brandt 1978J. R. Brandt, ArchaeologiaPanathenaica I. Panathenaicprizeamphorae from thesixth century B.C., ActaAArtHist 8, 1978, 1–23.
Brann 1962E. T. H. Brann, The AthenianAgora VI I I . Late Geometric andProtoattic Pottery: Mid 8th toLate 7th Century B.C. (Princeton 1962).
Brijder 1983H. A. G. Brijder, Siana Cups Iand Komast Cups (AllardPierson Series 4) (Amsterdam1983).
Brijder 2000H. A. G. Brijder, Siana Cups I I I .The Redblack Painter,Griffinbird Painter and SianaCups resembling Lipcups(Allard Pierson Series 13)(Amsterdam 2000).
Brownlee 2003A. B. Brownlee, Attic BlackFigured Vases from Orvieto inthe University of PennsylvaniaMuseum, in: Schmaltz – Söldner2003, 217–219.
Brunn 1859H. Brunn, Viaggi in Etruria, BdI1859, 129–139.
Brunn 1865H. Brunn, Vasi ceretani delsig. Castellani, BdI 1865, 139–149. 213–221. 241–247.
Buhl 1994A. Buhl, Zur Restaurierung derExekiasAmphora 1991/92,AA 1994, 1–6.
BuitronOliver 1991D. BuitronOliver (Hrsg.), NewPerspectives in Early GreekArt (Washington 1991).
Bundrick 2015S. D. Bundrick, Athenian EyeCups in Context, AJA 119,2015, 295–341 .
Buranelli 1991F. Buranelli, Gli scavi a Vulcidella società Vincenzo Campanari – Governo Pontificio(1835–1837) (Roma 1991).
Buranelli 1995F. Buranelli, Gli scavi a Vulci(1828–1854) di Luciano edAlexandrine Bonaparte Principidi Canino, in: M. Natoli (Hrsg.),Luciano Bonaparte. Le suecollezioni d’arte, le sue residenze a Roma, nel Lazio, in Italia(1804–1840) (Roma 1995)81–218.
Cahn 1962H. A. Cahn, Exekiasfragmente,AntK 5, 1962, 77–80.
Calvo Martínez 2000J. L. Calvo Martínez, The katá-basis of the hero, in: V. PirenneDelforge – E. Suárez de laTorre (Hrsg.), Héros et héroïnesdans les mythes et les cultesgrecs. Actes du Colloqueorganisé à l’Université de Valladolid du 26 au 29 mai1999. Kernos Suppl. 10 (Liège2000) 67–78.
Camp 1989J. M. Camp, Die Agora vonAthen. Ausgrabungen imHerzen des klassischen Athen(Mainz 1989).
Cardella 1888D. Cardella, Museo EtruscoFaina (Orvieto 1888; ristampaanastatica: Orvieto 2016).
Carpenter 1986T. H. Carpenter, Dionysian imagery in archaic Greek art:its development in blackfigurevase painting (Oxford 1986).
Carpenter 1991T. H. Carpenter, Art and Myth inAncient Greece (Londres1991).
Catalogo di scelte antichità1829Catalogo di scelte antichitàetrusche trovate negli scavi delPrincipe di Canino 1828–29(Viterbo 1829).
Charbonneaux et al. 1968J. Charbonneaux et al.,Grèce archaïque (620–480avant J.C.) (Paris 1968).
Chartier Guette 2008E. Chartier Guette, Amphoramit dem Selbstmord desAias, in: Latacz 2008, 393Nr. 137.
Chazalon 2015L. Chazalon, Vix: découvertesrécentes de céramiquesattiques à figures rouges. Uneamphore d’Euthymidès?,in: S. Bonomi – M. Guggisberg(Hrsg.), Griechische Keramiknördlich von Etrurien: Mediterrane Importe und archäologischer Kontext. InternationaleTagung Basel 2011(Wiesbaden2015) 129–149.
Cherici 1999A. Cherici, Corredi con armi,guerra e società a Orvieto,AnnFaina 6 (1999) 183–221 .
Christie’s, Fine Antiquities1994Christie’s, Fine Antiquities.Auktionskatalog London 6. Juli1994 (London 1994).
Christie’s, Antiquities 2010Christie’s, Antiquities. IncludingProperty from the Collectionof Max Palevsky, Auktionskatalog New York 9. Dezember2010 (New York 2010).
ChristopuluMortoja 1964E. ChristopuluMortoja,Darstellungen des Dionysos inder schwarzfigurigen Malerei(Berlin 1964).
Clark – Gaunt 2002A. J. Clark – J. Gaunt (Hrsg.),Essays in Honor of Dietrich vonBothmer (Allard PiersonSeries 14) (Amsterdam 2002).
Clement 1955P. A. Clement, Geryon andOthers in Los Angeles,Hesperia 24, 1955, 1–24.
Cohen 1978B. Cohen, Attic Bilingual Vasesand their Painters (New York1978).
Cohen 1991B. Cohen, The Literate Potter:A Tradition of Incised Signatures on Attic Vases, MetrMusJ26, 1991, 49–95.
Cohen 2006aB. Cohen (Hrsg.), The Colors ofClay. Special Techniques inAthenian Vases, Kat. der Ausst.Malibu 2006 (Los Angeles2006).
Cohen 2006bB. Cohen, Coralred Gloss:Potters, Painters, and PainterPotters, in: Cohen 2006a,44–53.
Cohen 2006cB. Cohen, Outline as a SpecialTechnique in Black and Redfigure Vasepainting, in: Cohen2006a, 150–160.
|
338
Connor 1987W. R. Connor, Tribes, Festivalsand Processions; Civic Ceremonial and Political Manipulation in Archaic Greece, JHS107, 1987, 40–50.
Cook 1971R. M. Cook, ‘Epoiesen’ onGreek Vases, JHS 91, 1971,137–138.
Cook 1997R. M. Cook, Greek PaintedPottery. Third Edition (1997).
Crouwel 1992J. H. Crouwel, Chariots andother Wheeled Vehicles in IronAge Greece (Allard PiersonSeries 9) (Amsterdam 1992).
CVA Altenburg 1CVA Altenburg, StaatlichesLindenauMuseum, Band 1,bearbeitet von E. Bielefeld(Berlin 1959).
CVA Athen 3CVA Athen, Nationalmuseum,Band 3. Les coupes attiques àfigures noires du VIe siècle,bearbeitet von D. CallipolitisFeytmans (Athen 1986).
CVA Basel 5CVA Basel, Antikenmuseum undSammlung Ludwig, Band 5,bearbeitet von V. Slehoferova(Basel 2015).
CVA Berlin 5CVA Berlin, Antikenmuseum,ehemals Antiquarium, Band 5,bearbeitet von H. Mommsen(München 1980).
CVA Berlin 14CVA Berlin, Antikensammlung,ehemals Antiquarium, Band 14.Attisch schwarzfigurigeAmphoren, bearbeitet vonH. Mommsen (München 2013).
CVA Boston 1CVA Boston, Museum of FineArts, Band 1. Attic Blackfigured Amphorae, bearbeitetvon H. Hoffmann (Boston1973).
CVA Brüssel 2CVA Bruxelles, Musées Royauxd’Art et d’Histoire (Cinquantenaire), Band 2, bearbeitet vonF. Mayence und V. Verhoogen(Brüssel 1937).
CVA Heidelberg 1CVA Heidelberg, Universität,Band 1, bearbeitet vonK. Schauenburg (München1954).
CVA Karlsruhe 3CVA Karlsruhe, BadischesLandesmuseum, Band 3, bearbeitet von C. Weiß (München1990).
CVA London 3CVA London, British Museum,Band 3, bearbeitet vonH. B. Walters (London 1927).
CVA Los Angeles 1CVA Los Angeles, The LosAngeles County Museum of Art,Band 1, bearbeitet vonP. M. Packard und P. A. Clement(Berkeley – Los Angeles –London 1977).
CVA Louvre 3CVA Paris, Musée du Louvre,Band 3, bearbeitet vonE. Pottier (Paris 1925).
CVA Mannheim 2CVA Mannheim, ReissEngelhornMuseen, ehemalsReissMuseum, Band 2, bearbeitet von F. Utili (München2003).
CVA München 1CVA München, Museum AntikerKleinkunst, Band 1, bearbeitetvon R. Lullies (München 1939).
CVA München 7CVA München, Museum AntikerKleinkunst, Band 7, bearbeitetvon E. KunzeGötte (München1970).
CVA München 10CVA München, Antikensammlungen, ehemals MuseumAntiker Kleinkunst, Band 10,bearbeitet von B. Fellmann(München 1988).
CVA München 13CVA München, Antikensammlungen, ehemals MuseumAntiker Kleinkunst, Band 13.AttischschwarzfigurigeAugenschalen, bearbeitet vonB. Fellmann (München 2004).
CVA München 19CVA München, Antikensammlung, ehemals Museum AntikerKleinkunst, Band 19. Attischschwarzfigurige Hydrien, bearbeitet von B. Kreuzer (München2017).
CVA Neapel 1CVA Napoli, Museo Nazionale,Band1, bearbeitet von A. Adriani(Rom 1950).
CVA New York 3CVA New York, The MetropolitanMuseum of Art, Band 3. AtticBlackfigured Amphorae, bearbeitet von D. von Bothmer(New York 1963).
CVA New York 4CVA New York, The MetropolitanMuseum of Art, Band 4. AtticBlackfigured Neckamphorae,bearbeitet von M. B. Mooreund D. von Bothmer (New York1976).
CVA New Zealand 1CVA New Zealand, Band 1.Attic Protogeometric, Geometric and Black Figure; Corinthian, bearbeitet von J. R. Green(Oxford 1979).
CVA Tarquinia 1CVA Tarquinia, Museo Nazionale Tarquiniense, Band 1,bearbeitet von G. Iacopi (Rom1955).
CVA Toledo 2CVA Toledo, The ToledoMuseum of Art, Band 2, bearbeitet von C. G. Boulter undK. T. Luckner (Toledo 1984).
CVA Toronto 1CVA Toronto, The Royal OntarioMuseum, Band 1. Attic BlackFigure and Related Wares, bearbeitet von J. W. Hayes(Oxford 1981).
CVA Zürich 1CVA Zürich, Öffentliche Sammlungen, Band 1, bearbeitetvon H. P. Isler (Bern 1973).
Dasen 2015V. Dasen, Achille et Ajax:quand l’agôn s’allie à l’alea,Revue du MAUSS 46,2015, 81–98.
Davies 1971M. I. Davies, The Suicide ofAjax: A Bronze EtruscanStatuette from the KäppeliCollection, AntK 14, 1971,148–157.
Davies 1985M. I. Davies, Ajax at the bourneof life, in: H. Metzger (Hrsg.),ΕΙΔΩΛΟΠΟΙΙΑ . Actes ducolloque sur les problèmes del’image dans le monde méditerranéen classique (Rome1985) 83–117.
De Angelis 1990A. De Angelis, Ceramica atticadella collezione Bonaparteda Vulci, ArchCl 42, 1990,29–53.
de Cesare 2012M. de Cesare, Pittura vascolaree politica ad Atene e in Occidente: Vecchie teorie e nuoveriflessioni, in: M. Castiglione –A. Poggio (Hrsg.), ArtePotere.Forme artistiche, istituzioni,paradigmi interpretativi. Atti delconvegno di studio tenuto aPisa, Scuola Normale Superiore, 25–27 Novembre 2010(Milano 2012) 97–127.
de Cesare 2017M. de Cesare, Vasi d’autore:il caso dell’Acropoli di Atene,in: L. Cappuccini – C. Leypold –M. Mohr (Hrsg.), FragmentaMediterranea. Contatti , tradizioni e innovazioni in Grecia,Magna Grecia, Etruria e Roma.Studi in onore di ChristophReusser (Firenze 2017) 151–179.
de Libero 1996L. de Libero, Die archaischeTyrannis (Stuttgart 1996).
De Puma 2015R. D. De Puma, AmericansCollecting Antiquities inItaly, ca. 1865–1920, in:L. Bonfante – H. Nagy (Hrsg.),The Collection of Antiquitiesof the American Academyin Rome, Memoirs of the American Academy in Rome,Supplementary Vol. 11 (AnnArbor 2015) 3–12.
De Puma – Brownlee 2014R. D. De Puma – A. B. Brownlee,Vulci B : redécouverte d’uncontexte funéraire, in: L. Ambrosini – V. Jolivet (Hrsg.), Lespotiers d’Étrurie et leur monde:contacts, échanges, transferts.Hommages à Mario A. DelChiaro (Paris 2014) 97–108.
de Witte 1836J. de Witte, Description desantiquités et objets d'artqui composent le cabinet defeu M. le Chevalier E. Durand(Paris 1836).
Della Fina 1989aG. M. Della Fina, La ricercadell’Antico in Orvieto fraTrecento e Ottocento (Roma1989).
|
339
Della Fina 1989bG. M. Della Fina, Per una storiadella Collezione Faina. Unacquisto del 1876, StEtr 55,1987/1988 (Roma 1989)153–166.
Della Fina 2003aG. M. Della Fina (Hrsg.) Storiadi Orvieto 1. Antichità (Perugia2003).
Della Fina 2003bG. M. Della Fina, La storia deglistudi, in: Della Fina 2003a,17–44.
Della Fina 2011G. M. Della Fina, La nuova Italiae i beni archeologici: il casodella scoperta delle tombeGolini I e I I , AnnFaina 18, 2011,371–379.
Della Fina 2015G. M. Della Fina, La tradizioneerudita, in: G. M. Della Fina –C. Fratini (Hrsg.), Storia diOrvieto 4. Seicento e Settecento (Pisa 2015) 429–437.
Della Valle 1791G. Della Valle, Storia del Duomodi Orvieto (Roma 1791).
Delpierre 1999P. Delpierre, Les vases brisés,Bononia. Bulletin de l’association des amis des muséesde BoulognesurMer 35,1999, 38.
Docter – Moormann 1999R. F. Docter – E. M. Moormann(Hrsg.), Classical Archaeologytowards the Third Millennium:Reflections and Perspectives.Proceedings of the XV th International Congress of ClassicalArchaeology, Amsterdam,July12–17 1998 (Allard PiersonSeries 12) (Amsterdam 1999).
Dubois 1835L. J. J. Dubois, Catalogue desvases grecs formant la collection de Mr C. L. F. Panckoucke(Paris 1835).
Dunbabin 1950T. J. Dunbabin, An Attic Bowl,BSA 45, 1950, 193–202.
Eaverly 1995M. A. Eaverly, Archaic GreekEquestrian Sculpture (AnnArbor 1995).
Eisenberg 2000J. M. Eisenberg, Art of theAncient World 12, RoyalAthenaGalleries. VerkaufskatalogJanuar 2001 (New York 2000).
Eschbach 2007N.Eschbach, Teile und verdiene:Zu den Wanderbewegungenattischer Keramik um 1900, in:M. Bentz – U. Kästner (Hrsg.),Konservieren oder Restaurieren – Die Restaurierung griechischer Vasen von der Antikebis heute. CVA DeutschlandBeiheft 3 (München 2007)83–92.
Eschbach – Schmidt 2016N. Eschbach – S. Schmidt(Hrsg.), Töpfer Maler Werkstatt – Zuschreibungen in dergriechischen Vasenmalereiund die Organisation antikerKeramikproduktion. CVADeutschland Beiheft 7 (München 2016).
Etesse 2014G. Etesse, in: Stampolidis2014a, 19 Nr. 5.
Fehr et al. 1955B. Fehr et al., 150 Jahre EscherWyss 1805–1955 (Zürich1955).
Fehr 1984B. Fehr, Die Tyrannentöter –oder: kann man der Demokratieein Denkmal setzen? (Frankfurta. M. 1984).
Fellmann 1990B. Fellmann, Vielseitige Werkstätten, in: K. Vierneisel –B. Kaeser (Hrsg.), Kunst derSchale – Kultur des Trinkens(München 1990) 165–169.
Ferrari 1986G. Ferrari, EyeCup, RA 1986,5–20.
Ferreira Leão – Rhodes 2015D. Ferreira Leão – P. J. Rhodes,The laws of Solon: a newedition with introduction, translation and commentary (London 2015).
Feruglio 2003A. E. Feruglio, Le necropolietrusche, in: Della Fina 2003a,275–328.
Fortunelli – Masseria 2009S. Fortunelli – C. Masseria(Hrsg.), Ceramica atticada santuari della Grecia, dellaIonia e dell’Italia. Atti Convegno Perugia 14–17 marzo2007 (Venosa 2009).
Franke 2015B. Franke, Die Darstellung derKommunikation zwischenMensch und Tier auf griechischen Vasen am Beispieldes Haushundes, in: LangAuinger – Trinkl 2015, 55–61.
Franssen 2011J. Franssen, Votiv und Repräsentation: StatuarischeWeihungen archaischer Zeitaus Samos und Attika(Heidelberg 2011).
Frel 1994J. Frel, Two Notes on Exekias,in: J. Frel, Studia Varia (Rome1994) 17–18.
Furtwängler 1904A. Furtwängler, Amphora imStile des Andokides (München),in: A. Furtwängler – K. Reichhold, Griechische Vasenmalerei.Auswahl hervorragender Vasenbilder, Serie 1 (München 1904)15–18.
Furtwängler 1905A. Furtwängler, Neue Denkmäler antiker Kunst I I I . Antikenin den Museen von Amerika,SBMünchen 1905, H. 2, 241–280.
Galerie Fischer 1932Galerie Fischer, Luzern (Hrsg.),Auktion in Luzern. Nachlassdes Herrn Dr. F. Burgers,Sammlung und Inventar ausSchloss Malagny am Genfersee, 25. und 26. August1932 (Luzern 1932).
Gamurrini 1881G. F. Gamurrini, Orvieto, NSc1881, 47–54. 86–88. 103–104.
Gardelli 2011G. Gardelli , Interessi archeologici nel carteggio di Giambattista Passeri con GiovanniCristofano Amaduzzi, in:P. Delbianco (Hrsg.), Atti dellaSettima e Ottava GiornataAmaduzziana (Rimini 2011)107–274.
Gauer 1978W. Gauer, Rez. zu U. Kron, Diezehn attischen Phylenheroen:Geschichte, Mythos, Kultund Darstellungen. Mitteilungendes Deutschen Archäologischen Instituts, AthenischeAbteilung. Beiheft 5 (Berlin1976), GGA 230, 1978, 175–194.
Gaunt 2002J. Gaunt, The Attic Volutekrater, Ph. D. Diss. New YorkUniversity (Ann Arbor 2002).
Gaunt 2013J. Gaunt, Ergotimos epoiesen:The Potter’s Contribution tothe François Vase, in: Shapiro –Iozzo – LezziHafter 2013,67–81.
Geroulanos – Bridler 1994S. Geroulanos – R. Bridler,Trauma. WundEntstehung undWundPflege im antiken Griechenland. Kulturgeschichte derantiken Welt, Band 56 (Mainz1994).
Girard 2015T. Girard, L’oblique dans lemonde grec. Concept et imagerie (Oxford 2015).
Giry 1955J. Giry, «Tell » de La Monédière.Commune de Bessan, Bulletinde la Société archéologique,scientifique et littéraire de Béziers (Hérault) 21, 1955,24–28.
Giudice et al. 2009F. Giudice – G. Giudice –F. Muscolino, Locri Epizefiri .I vasi attici della stipe votivadella Mannella: un ulteriorecontributo, in: Fortunelli – Masseria 2009, 387–404.
Gradmann 1973E. Gradmann, GriechischeVasen. Katalog der Sammlungin der EidgenössischenTechnischen Hochschule Zürich(Zürich o. J. [1973]).
Graef 1909B. Graef, Die antiken Vasen vonder Akropolis zu Athen. Heft 1(Berlin 1909).
Graef 1911B. Graef, Die antiken Vasen vonder Akropolis zu Athen. Heft 2(Berlin 1911).
GrandClément 2013A.GrandClément, La mer pourpre: façons grecques de voiren couleurs. Représentationslittéraires du chromatismemarin à l’époque archaïque,Pallas 92, 2013, 143–161.
Grønvold 2014B.Grønvold, Playing Dice, Diss.Wolfson College, Universityof Oxford (Oxford 2014) on line:https://www.academia.edu/8651306/Playing_Dice._An_essay_on_the_board_game_scenes_on_Greek_Vases
Guarducci 1974M. Guarducci, Epigrafia greca3. Epigrafi di carattere privato(Roma 1974).
|
||
340
Heesen 2011P. Heesen, Athenian LittleMaster Cups (Amsterdam2011).
Helbig 1876W. Helbig, Adunanze dell’Instituto, Bdl, 1876, 113–117.
Hermary 1978A. Hermary, Images de l’Apothéose des Dioscures, BCH102, 1978, 51–76.
Hinz 1998V. Hinz, Der Kult von Demeterund Kore auf Sizilien und inder Magna Graecia. Palilia 4(Wiesbaden 1998).
Hirayama 2010T. Hirayama, Kleitias and AtticBlackFigure Vases in theSixthCentury B.C. (Tokyo2010).
Hoppin 1924J. C. Hoppin, A Handbookof Greek BlackFigured Vases(Paris 1924).
Huggler et al. 1942M. Huggler et al. (Hrsg.), Griechische und römische Kunst.Ausstellung in der KunsthalleBern, 12. Juni – 30. August1942 [wiss. Bearbeitung vonHansjörg Bloesch] (Bern1942).
Hughes Fowler 1983B. Hughes Fowler, The Centaur’s Smile: Pindar andthe Archaic Aesthetic, in:Moon 1983, 159–170.
Hurwit 1981/1982J. M. Hurwit, Palm Trees andthe Pathetic Fallacy in ArchaicGreek Poetry and Art, ClJ 77,1981/1982, 193–199.
Hurwit 1982 /1983J. M. Hurwit, Professor HurwitReplies, ClJ 78, 1982 /1983,200–201.
Hurwit 1985J. M. Hurwit, The Art andCulture of Early Greece, 1100–480 B.C. (Ithaca – London1985).
Hurwit 1991J. M. Hurwit, The Representationof Nature in Early Greek Art,in: BuitronOliver 1991, 33–62.
Hurwit 2015J. M. Hurwit, Artists and Signatures in Ancient Greece(Cambridge 2015).
Guy 2012J. R. Guy, Die von GonzenbachEscher Amphora des Exekias,in: Cahn Auktionen AG , Auktion 7. Kunstwerke der Antike.Privatsammlungen aus derSchweiz, Frankreich, Deutschland und weiterer Besitz.Alter Orient, Ägyptische, Griechische, Etruskische undRömische Kunstwerke. Auktion:3. November 2012 (Basel2012) Nr. 231.
Hackl 1908R. Hackl, Führer durch diekönigliche Vasensammlung inder alten Pinakothek zuMünchen (München 1908).
Hall 1915E. H. Hall [Dohan], Two BlackFigured Amphorae fromOrvieto, The Museum Journal 6,1915, 85–93.
Hannestad 1986L. Hannestad, Two Eye Cupsfrom the Workshop of Lydos, in:E. Böhr – W. Martini (Hrsg.),Studien zur Mythologie undVasenmalerei: Konrad Schauenburg zum 65. Geburtstagam 16. April 1986 (Mainz 1986)41–46.
Hannestad 1988L. Hannestad, Athenian potteryin Etruria c. 550–470 B.C.,ActaArch 59, 1988, 113–130.
Hawkins 2012S. Hawkins, A Linguistic Analysis of the Vase Inscriptionsof Sophilos, Glotta 88, 2012,122–165.
Hedreen 1992G. M. Hedreen, Silens in AtticBlackfigure Vasepainting.Myth and Performance (AnnArbor 1992).
Hedreen 2001G. M. Hedreen, Capturing Troy.The Narrative Functions ofLandscape in Archaic and EarlyClassical Greek Art (Ann Arbor2001).
Hedreen 2007G. M. Hedreen, Involved Spectatorship in Archaic GreekArt, Art History 30, 2007, 217–246.
Hus 1971A. Hus, Vulci étrusque etétruscoromaine (Paris 1971).
Iacobazzi 2004B. Iacobazzi, Le ceramicheattiche a figure nere. Gravisca 5(Bari 2004).
Immerwahr 1984H.R. Immerwahr, The Signaturesof Pamphaios, AJA 88, 1984,341–352.
Immerwahr 1990H. R. Immerwahr, Attic Script.A Survey (Oxford 1990).
Iozzo 1985M. Iozzo, Bacini corinzi su altopiede, ASAtene 63, N. S. 47,1985 (1989) 7–61.
Iozzo 1993M. Iozzo, Ceramica «calcidese».Nuovi documenti e problemiriproposti , AttiMemMagnaGr,S. 3, vol. 2, 1993 (Roma1994).
Iozzo 1997M. Iozzo, contributo a E. Paribeni, La ceramica greca, in:F. Buranelli (Hrsg.), La raccoltaGiacinto Guglielmi 1. LaCeramica (Città del Vaticano1997) 25–179 Nr. 1. 8. 29.58. 59.
Iozzo 2002M. Iozzo, La Collezione Astaritanel Museo GregorianoEtrusco 2, 1. Ceramica atticaa figure nere. Vasi AntichiDipinti del Vaticano (Città delVaticano 2002).
Iozzo 2006M. Iozzo, Osservazioni sulle piùantiche importazioni di ceramica greca a Chiusi e nel suoterritorio (circa 650 / 620–550 /520 a.C.), in: J. de La Genière (Hrsg.), Les clients dela céramique grecque. Cahiersdu Corpus Vasorum AntiquorumFrance 1 (Paris 2006) 107–132. 231–242.
Iozzo 2009M. Iozzo, Un nuovo dinos daChiusi con le nozze di Peleus eThetis, in: Moormann – Stissi2009, 63–85.
Iozzo 2012M. Iozzo,Osservazioni sull’hy-dria di Amphiaraos dallastipe di Scrimbia a Hippo–nion,in: M. D’Andrea (Hrsg.), Sulletracce della Storia. Studiin onore di Vincenzo Nusdeonel decennale della sua scomparsa (Vibo Valentia 2012)109–127.
Iozzo 2014M. Iozzo, Plates by Paseas,in: J. H.Oakley (Hrsg.), AthenianPotters and Painters 3(Oxford – Philadelphia 2014)81–97.
Iozzo 2018M. Iozzo, Il Vaso François – RexVasorum. Guida breve / TheFrançois Vase – Rex Vasorum,King of Vases. Guide (Florenz2018).
Ivantchik 2006A. I. Ivantchik, ‘Scythian’ Archerson Archaic Attic Vases: Problems of Interpretation, AncCivScytSib 12, 2006, 197–271.
Jarva 1995E. Jarva, Archaiologia on Archaic Greek Body Armour.Studia Archaeologica Septentrionalia 3 (Rovaniemi 1995).
Jeffery 1976L. H. Jeffery, Archaic Greece.The CityStates c. 700–500 B.C. (New York 1976).
Jenkins 1992I. Jenkins, La vente des vasesDurand (Paris 1836) et leurréception en GrandeBretagne,in: Laurens – Pomian 1992,269–278.
Johnston 1979A.W. Johnston, Trademarks onGreek Vases (Warminster1979).
Jordan 1988J. A. Jordan, Attic blackfiguredeyecups, Ph. D. Diss. New YorkUniversity (Ann Arbor 1988).
Jucker 1977H. Jucker, Herakles und Atlasauf einer Schale des Nearchosin Bern, in: U. Höckmann –A. Krug (Hrsg.), Festschrift fürFrank Brommer (Mainz 1977)191–199.
Jully 1974J.J. Jully, Amphore attique àfigures noires (Type A), en provenance de La Monédière(Bessan, Hérault), Etudes Héraultaises [= EtPézenas]1974,H. 2, 13–20.
|
|
|
341
Kjellberg 1939E. Kjellberg, Fragment av enExekiasvas, KonsthistoriskTidskrift 8, 1939, 65–67.
Klakowicz 1970B. Klakowicz, La collezione deiconti Faina in Orvieto. La suaorigine e le sue vicende (Roma1970).
Klakowicz 1972B. Klakowicz, La necropolianulare di Orvieto 1. Crocifissodel Tufo – Le Conce (Roma1972).
Klein 1887W. Klein, Die griechischenVasen mit Meistersignaturen2(Wien 1887).
Knauß 2017F. Knauß, Die Kunst der Antike.Meisterwerke der MünchnerAntikensammlungen (München2017).
Köhne 1998E. Köhne, Die Dioskuren inder griechischen Kunst von derArchaik bis zum Ende des5. Jahrhunderts v. Chr. (Hamburg 1998).
Koenigs 1980W. Koenigs, Ein archaischerRundbau, in: W. Koenigs –U. Knigge – A. Mallwitz, Rundbauten im Kerameikos.Kerameikos 12 (Berlin 1980)1–55.
Körte 1877G. Körte, Sulla necropolidi Orvieto, AdI 49, 1877, 95–184.
Kolb 1977F. Kolb, Die Bau, Religionsund Kulturpolitik der Peisistratiden, JdI 92, 1977, 99–138.
Kranz 2014P. Kranz, Anakreons Mäntelchen, JdI 129, 2014, 1–16.
Kreuzer 1992B. Kreuzer, Katalog, in: V. M.Strocka (Hrsg.), Frühe Zeichner.1500–500 vor Chr. Ägyptische, griechische und etruskische Vasenfragmente derSammlung H. A. Cahn, Basel.Eine Ausstellung des Freundeskreises der ArchäologischenSammlung der Universität Freiburg i. Br., 4 .12.1992 bis4.4.1993, Universitätsbibliothek Freiburg (Freiburg1992) 13–124.
Kreuzer 1998B. Kreuzer, Die attisch schwarzfigurige Keramik aus demHeraion von Samos. Samos 22(Bonn 1998).
Jully – Solier 1973J.J. Jully – Y. Solier, Les céramiques attiques de Montlaurès,in: Narbonne. Archéologieet histoire. Montlaurès et lesorigines de Narbonne. Colloqueorganisé à Narbonne 14, 15et 16 avril 1972 (Montpellier1973) 113–126.
JurriaansHelle 1999G. JurriaansHelle, The Bride,the Goddess, the Hero andthe Warrior. ChariotSceneson Attic Blackfigure Vases,in: Docter – Moormann 1999,206–208.
JurriaansHelle 2017G. JurriaansHelle, Compositionin Athenian Blackfigure Vasepainting: The ‘Chariot in profile’Type Scene, Ph. D. Diss.Amsterdam University 2017(Amsterdam 2017).
Kaeser 2003B. Kaeser, Erste Tat: Der Löwevon Nemea, in: R.Wünsche(Hrsg.), Herakles – Herkules(München 2003) 68–90.
Kästner 2012U. Kästner, in: A. Schwarzmaier – A. Scholl – M. Maischberger (Hrsg.), Die Antikensammlung. Altes Museum,Neues Museum, Pergamonmuseum (Darmstadt 2012)68–70 Nr. 29.
Kavvadias 2010G. Kavvadias, Άθλα επίΠατρόκλω. Έπος και αττικήεικονογραφία , in: E. WalterKarydi (Hrsg.), Μύθοι ,κείμενα , εικόνες . Ομηρικάέπη και αρχαία ελληνικήτέχνη. Από τα Πρακτικά τουΙΑ' Διεθνούς Συνεδρίουγια την Οδύσσεια. Ιθάκη,15–19 Σεπτεμβρίου 2009(Ithaka 2010) 153–190.
Keesling 2003C. M. Keesling, The VotiveStatues of the Athenian Akropolis (Cambridge 2003).
Kilmer – Develin 2001M. F. Kilmer – R. Develin, Sophilos’ Vase Inscriptions andCultural Literacy in ArchaicAthens, Phoenix 55, 2001,9–43.
Kirk 1974G. S. Kirk, The nature of Greekmyths (Harmondsworth 1974).
Kreuzer 2004B. Kreuzer, Nearchos (I), in:R. Vollkommer (Hrsg.), Künstlerlexikon der Antike 2 (München –Leipzig 2004) 113–114.
Kreuzer 2017B. Kreuzer, PanathenäischePreisamphoren und rotfigurigeKeramik aus dem Heraion vonSamos. Samos 23 (Wiesbaden2017).
Kron 1976U. Kron, Die zehn attischenPhylenheroen: Geschichte,Mythos, Kult und Darstellungen.Mitteilungen des DeutschenArchäologischen Instituts, Athenische Abteilung. Beiheft 5(Berlin 1976).
KunzeGötte 2013E. KunzeGötte, Beobachtungenzu den Grabtafeln des Exekias,AntK 56, 2013, 12–25.
Kurtz 1989D. C. Kurtz (Hrsg.), GreekVases. Lectures by J. D. Beazley(Oxford 1989).
Kurtz – Boardman 1971D.C. Kurtz – J. Boardman, GreekFunerary Customs (London1971).
Lacroix 1958L. Lacroix, Le bouclier, emblèmedes Béotiens, RBelgPhilHist36, 1958, 5–30.
LangAuinger – Trinkl 2015C. LangAuinger – E. Trinkl(Hrsg.), ΦΥΤΑ ΚΑΙ ΖΩΙΑ . Pflanzen und Tiere auf griechischenVasen. Akten des InternationalenSymposiums an der UniversitätGraz, 26.–28. September2013. CVA Österreich Beiheft2 (Wien 2015).
Lanzi 1824L. Lanzi, Saggio di lingua etrusca e di altre antiche d’Italia2(Firenze 1824).
Lapatin 2008K. Lapatin (Hrsg.), Papers onSpecial Techniques in AthenianVases. Proceedings of a symposium held in connectionwith the exhibition The Colorsof Clay: Special Techniquesin Athenian Vases at the GettyVilla, June 15–17, 2006 (LosAngeles 2008).
Latacz et al. 2008J. Latacz et al. (Hrsg.), Homer.Der Mythos von Troia inDichtung und Kunst (München2008).
Laurens – Pomian 1992A.F. Laurens – K. Pomian(Hrsg.), L’Anticomanie. La collection d’antiquités aux 18 e
et 19 e siècles (Paris 1992).
Lavelle 2005B. M. Lavelle, Fame, Money, andPower. The Rise of Peisistratosand “Democratic” Tyrannyat Athens (Ann Arbor 2005).
Lazzarini 1970M. L. Lazzarini , Una serie divasetti arcaici della Beozia,RendLinc 25, 1970, 455–460.
Lippolis 2009E. Lippolis, Offerte di ceramicaattica nel santuario di Afroditea Saturo, in: Fortunelli – Masseria 2009, 425–438.
Lissarrague 1990F. Lissarrague, L’autre guerrier:archers, peltastes, cavaliersdans l’imagerie attique (Paris1990).
Lissarrague 1992F. Lissarrague, Entre livre etmusée, la collection Panckoucke, in: Laurens – Pomian1992, 219–240.
Lissarrague 2008F. Lissarrague, Corps et armes:figures grecques du guerrier,in: V. Dasen – J.Wilgaux (Hrsg.),Langages et métaphores ducorps dans le monde antique(Rennes 2008) 15–27.
Lissarrague inéditF. Lissarrague, Notice de l’amphore Inv. 558, in: F. Lissarrague, Catalogue des vasesantiques du châteaumusée deBoulognesurmer (inédit).
Luce 1921S. B. Luce, The UniversityMuseum. Catalogue of theMediterranean Section (Philadelphia 1921).
MaaskantKleibrink 1970 /1971M. MaaskantKleibrink, Francavilla Marittima. Abitato sullependici della Motta, AttiMemMagnaGr 11/12, 1970 /1971,75–80.
|
|
|
342
Mackay 1978E. A. Mackay, New evidenceon a lost work by Exekias, JHS98, 1978, 161–162.
Mackay 1979E. A. Mackay, The Return of theDioskouroi. A Reinterpretationof the Scene on the Reverse ofthe Vatican Amphora of Exekias, AJA 83, 1979, 474–476.
Mackay 1999E. A. Mackay, Exekias’ Calyxkrater Revisited. Reconsideringthe Attribution of Agora AP1044, in: Docter – Moormann1999, 247–251.
Mackay 2002aE. A. Mackay, The Evocation ofEmotional Response in EarlyGreek Poetry and Painting, in:I. Worthington – J. M. Fowley(Hrsg.), Epea and Grammata.Oral and Written Communication in Ancient Greece (Leiden – Boston – Köln 2002)55–69.
Mackay 2002bE. A. Mackay, The Hairstyle ofHerakles, in: Clark – Gaunt2002, 203–210.
Mackay 2010E. A. Mackay, Tradition and Originality. A Study of Exekias,BAR International Series 2092(Oxford 2010).
Mackay 2016A. Mackay, Exekias & Co.Evidence of Cooperative Workin the Workshop of Exekias,Group E and their Associates,in: Eschbach – Schmidt 2016,87–95.
Mackay et al. 1999A. Mackay – D. Harrison –S. Masters, The Bystander atthe Ringside: RingCompositionin Early Greek Poetry andAthenian BlackFigure VasePainting, in: E. A. Mackay(Hrsg.), Signs of Orality. TheOral Tradition and its Influencein the Greek and RomanWorld (Leiden – Boston – Köln1999) 115–142.
Madden 1982 /1983J. D.Madden, The Palms Do NotWeep: A Reply to ProfessorHurwit and a Note on the Deathof Priam in Greek Art, ClJ 78,1982 /1983, 193–199.
Maish 2008J. P. Maish, Observations andTheories on the TechnicalDevelopment of CoralredGloss, in: Lapatin 2008, 85–94.
Malagardis 2003N. Malagardis, Ἀπαρχαὶ d’uncéramiste du temps de Néarchos au sanctuaire de la Nymphe, in: Schmaltz – Söldner2003, 31–34.
Malagardis 2017aN. Malagardis, Skyphoi attiquesà figures noires. Typologieet recherches – Atelier et peintres (Bibliothèque de la Société Archéologique d’Athènes313) (Athen 2017).
Malagardis 2017bN. Malagardis, Une nouvelleGigantomachie sur un skyphosarchaïque de l’Acropoled’Athènes, RdA 41, 2017, 15–26.
Malagardis – Iozzo 1995N. Malagardis – M. Iozzo, Amasis et les autres – Nuovidocumenti del Pittore di Amasis,AEphem 134, 1995, 185–208.
Manakidou 1994E. P. Manakidou, Παραστάσειςμε άρματα (8ος – 5ος αι.π. Χ.). Παρατηρήσεις στηνεικονογραφία τους (Thessaloniki 1994).
Martin 2004T. R. Martin, Ancient Greece.From Prehistoric to HellenisticTime (New Haven – London1996) (trad. italiana Storiadell’antica Grecia, Roma 2004).
Marwitz 1961–1963H. Marwitz, Zur Einheit desAndokidesmalers, ÖJh 46,1961–1963, 73–104.
Massar – Bussienne 2011/2012N. Massar – G. Bussienne,Nouvelle restauration desplaques funéraires attiques desMRAH . Étude préliminaire,BMusBrux 82, 2011, 169–190;BMusBrux 83, 2012, 45–57.
Mayer 1889M. Mayer, Aus NordFrankreich,AA 1889, 184–187.
Meier 1970C. Meier, Entstehung des Begriffs ›Demokratie‹. Vier Prolegomena zu einer historischenTheorie 2(Frankfurt a. M. 1970).
Merlin 2007C. Merlin, Rapport de restauration de l’amphore Boulogne558, janvier 2007 (inédit).
Merlin 2010C. Merlin, Conserver les traces.Comment traiter d’anciennesrestaurations?, Technè. La science au service de l’histoirede l’art et des civilisations 32,2010, 81–89.
Mertens 2006J. R. Mertens, Attic WhiteGround: Potter and Painter, in:Cohen 2006a, 186–193.
Mertens 2008J. R. Mertens, The Colors ofPsiax, in: Lapatin 2008, 139–144.
Mertens 2010J. R. Mertens, How to ReadGreek Vases. The MetropolitanMuseum of Art, New York(New Haven – London 2010).
Metzler 1969D. Metzler, Eine attische Kleinmeisterschale mit Töpferszenenin Karlsruhe, AA 1969, 138–152.
Meyer 2012M. Meyer, Der Heros als alterego des Kriegers in archaischerund klassischer Zeit. Bilderim Wandel, AntK 55, 2012,25–51 .
Mingazzini 1930P. Mingazzini, Vasi della Collezione Castellani (Roma 1930).
Moignard 2015E. Moignard, Master of AtticBlackFigure Painting. The Artand Legacy of Exekias(London – New York 2015).
Mommsen 1975H. Mommsen, Der Affecter.Kerameus 1 (Mainz 1975).
Mommsen 1988H. Mommsen, Zur Deutung derExekiasAmphora im Vatikan,in: J. Christiansen – T. Melander(Hrsg.), Proceedings of the3rd Symposium on AncientGreek an Related Pottery, Copenhagen 1987 (Kopenhagen1988) 445–454.
Mommsen 1992H. Mommsen, Eine ungewöhnliche Anschirrungsszene,AA 1992, 528–533.
Mommsen 1997H. Mommsen, Exekias I .Die Grabtafeln. Kerameus 11(Mainz 1997).
Mommsen 1998H. Mommsen, Beobachtungenzu den ExekiasSignaturen,Métis 13, 1998, 39–55.
Mommsen 2002aH. Mommsen, Das Tritonabenteuer bei Exekias, in: Clark –Gaunt 2002, 225–232.
Mommsen 2002bH. Mommsen, Zur Auswertungvon Formfotos und Profilzeichnungen, in: M. Bentz(Hrsg.), Vasenforschung undCorpus vasorum antiquorum –Standortbestimmung undPerspektiven. CVA DeutschlandBeiheft 1 (München 2002)23–36.
Mommsen 2002 /2003H. Mommsen, Dionysos undsein Kreis im Werk des Exekias, TrWPr 19/20, 2002 /2003(Mainz 2005) 19–44.
Mommsen 2005H. Mommsen, Meisterwerke desTöpfers Exekias: Zur Erfindungund zum Erfolg, in: V. M. Strocka(Hrsg.), Meisterwerke. Internationales Symposion anläßlichdes 150. Geburtstages vonAdolf Furtwängler, Freiburg imBreisgau, 30. Juni – 3. Juli2003 (München 2005) 257–269.
Mommsen 2006H. Mommsen, Die apollinischeTrias auf den Exekiasfragmentenin Narbonne, in: N. Kreutz –B. Schweizer (Hrsg.), Tekmeria.Archäologische Zeugnissein ihrer kulturhistorischen undpolitischen Dimension. Beiträge für Werner Gauer(Münster 2006) 205–221.
Mommsen 2009H. Mommsen, Die Entscheidungdes Achilleus auf dem NearchosKantharos Akr. 611, in:Moormann – Stissi 2009,51–61.
Mommsen 2015H. Mommsen, Pferde des Exekias, in: LangAuinger – Trinkl2015, 97–104.
Monaco 2000M. C. Monaco, Ergasteria. Impianti artigianali ceramiciad Atene ed in Attica dal Protogeometrico alle soglie dell’Ellenismo (Roma 2000).
Moon 1983W. G. Moon (Hrsg.), AncientGreek Art and Iconography(Madison 1983).
343
Moore 1968M.B. Moore, Horses by Exekias,AJA 72, 1968, 357–368.
Moore 1972M. B. Moore, Horses on Blackfigured Greek Vases of theArchaic Period: ca. 620–480B.C., Ph. D. Diss. New YorkUniversity (Ann Arbor 1972).
Moore 1980M. B. Moore, Exekias and Telamonian Ajax, AJA 84, 1980,417–434.
Moore 1982M. B. Moore, The Death ofPedasos, AJA 86, 1982, 578–581.
Moore 1986M. B. Moore, Exekias and theHarnessing of a Chariot Team,AntK 29, 1986, 107–114.
Moore 1987M. B. Moore, The Amasis Painterand Exekias: Approachesto Narrative, in: Papers on theAmasis Painter 1987, 153–167.
Moore 1996M. B. Moore, Exekias, in:J. Turner (Hrsg.), The dictionaryof Art. Bd. 32 (London – NewYork 1996) 42–45.
Moore 2001M. B. Moore, Andokides and aCurious Attic BlackFiguredAmphora, MetrMusJ 36, 2001,15–41.
Moore 2004M. B. Moore, Horse Care asDepicted on Greek Vasesbefore 400 B.C., MetrMusJ 39,2004, 35–67.
Moore 2016aM. B. Moore, Sophilos and EarlyGreek Narrative, MetrMusJ 51,2016, 10–29.
Moore 2016bM. B. Moore, Sophilos, Inscriptions, and the Funeral gamesfor Patroklos, in: D. Yatromanolakis (Hrsg.), Epigraphy of Art.Ancient Greek VaseInscriptionsand VasePaintings (Oxford2016) 185–201.
Moore – Pease Philippides1986M. B. Moore – M. Z. PeasePhilippides, Attic BlackfiguredPottery. The Athenian Agora23 (Princeton 1986).
Moormann – Stissi 2009E. M. Moormann – V. V. Stissi(Hrsg.), Shapes and Images,Studies on Attic Black Figureand related topics in Honour ofHerman A. G. Brijder (Leuven –Paris – Walpole MA 2009).
Moretti 1962L. Moretti, Ricerche sulle leghegreche (Roma 1962).
Morris 1984S. P. Morris, The Black andWhite Style. Athens and Aiginain the Orientalizing Period(New Haven – London 1984).
Morrison – Williams 1968J. S. Morrison – R. T. Williams,Greek Oared Ships, 900–322 B. C. (Cambridge 1968).
Mossé 1969C. Mossé, La tyrannie dans laGrèce antique (Paris 1969).
Müller 1828K. O. Müller, Die Etrusker(Breslau 1828).
Müller 2016J.M. Müller, Schöner Nonsens,sinnloses Kalos? Ein Strukturvergleich zweier anpassungsfähiger Inschriftenformen derattischen Vasenmalerei, in:R. Wachter (Hrsg.), Töpfer –Maler – Schreiber. Inschriftenauf attischen Vasen. Aktendes Kolloquiums Lausanne –Basel 2012 (Kilchberg 2016)97–130.
MuM Auktion 1967Münzen und Medaillen A.G.Basel, Kunstwerke derAntike. Terrakotten, Bronzen,Keramik, Skulpturen. Auktion34, 6. Mai 1967 (Basel 1967).
Muséum Etrusque 1829Muséum Etrusque de LucienBonaparte Prince de Canino.Fouilles de 1828 à 1829.Vases peints avec inscriptions(Viterbo 1829 [1830]).
Muth 2008S. Muth, Gewalt im Bild. DasPhänomen der medialenGewalt im Athen des 6. und5. Jahrhunderts v. Chr.Image & Context 1 (Berlin –New York 2008).
Mylonopoulos 2017I. Mylonopoulos, Emotions inAncient Greek Art, in: A. Chaniotis – N. Kaltsas – I. Mylonopoulos (Hrsg.), A World ofEmotions: Ancient Greece,700 BC – 200 AD (New York2017) 72–85.
Neer 2002R. T. Neer, Style and Politics inAthenian VasePainting. TheCraft of Democracy, ca. 530–460 B.C. E. (Cambridge2002).
Neesen 1989L. Neesen, Demiurgoi undArtifices. Studien zur Stellungfreier Handwerker in antikenStädten (Frankfurt a. M. 1989).
Neils 2001J. Neils, The Parthenon Frieze(Cambridge 2001).
Neumann 1965G. Neumann, Gesten undGebärden in der griechischenKunst (Berlin 1965).
NoussiaFantuzzi 2010M. NoussiaFantuzzi, Solon theAthenian, the Poetic Fragments (Leiden – Boston 2010).
Oakley 2013J. H. Oakley, The Greek Vase.Art of the Storyteller (London2013).
Padgett 2017J. M. Padgett (Hrsg.), The BerlinPainter and His World. Athenian VasePainting in the EarlyFifth Century B.C. (Princeton2017).
Pailler 1996J.M. Pailler, Le sept, pilierde la sagesse. Pour un nouveauregard sur l’œuvre de Exékias,Pallas 44, 1996, 203–213.
Pala 2012E. Pala, Acropoli di Atene. Unmicrocosmo della produzione edistribuzione della ceramicaattica (Roma 2012).
Pandolfini Angeletti 1994M. Pandolfini Angeletti (Hrsg.),Corpus Inscriptionum Etruscarum 3. 3 (Roma 1994).
Papadopoulos 2003J. K. Papadopoulos, CeramicusRedivivus. The Early Iron AgePotters’ Field in the Area ofthe Classical Athenian Agora,Hesperia Supplement 31(Princeton 2003).
Papers on the Amasis Painter1987Papers on the Amasis Painterand His World. ColloquiumSponsored by the Getty Centerfor the History of Art and theHumanities and SymposiumSponsored by the J. Paul GettyMuseum (Malibu 1987).
|
|
|
|
Pasquier 2005A. Pasquier, in: J. Clair (Hrsg.),Mélancolie. Génie et folieen Occident. En hommage àRaymond Klibansky (1905–2005) (Paris 2005) 50 Nr. 5.
Philipp 1990H. Philipp, Handwerker undbildende Künstler in der griechischen Gesellschaft, in:H. Beck u. a. (Hrsg.), Polyklet.Der Bildhauer der griechischenKlassik (Frankfurt a. M. 1990)79–110.
Pottier 1890E. Pottier, Musée de BoulognesurMer. Collection de vasesgrecs, in: R. de Lasteyrie(Hrsg.), Album archéologiquedes Musées de Province(Paris 1890) 66–101 .
Reinhard 1937M. Reinhard (Hrsg.), Das Pferdin der Kunst. Erinnerungsbandder Ausstellung »Das Pferdin der Kunst«, 22. Juli –15.Oktober 1936 (München 1937).
Reusser 2002C. Reusser, Vasen für Etrurien.Verbreitung und Funktionenattischer Keramik im Etruriendes 6. und 5. Jahrhundertsvor Christus, Bd. 1 (Kilchberg2002).
Reusser 2004C. Reusser, La ceramica atticaa Vulci, in: G. M. Della Fina(Hrsg.), Citazioni archeologiche.Luciano Bonaparte archeologo(Roma 2004) 147–156.
Rhodes 1997DNP 2 (1997) 375–376 s. v.Axones (P. J. Rhodes).
Rhodes 1999DNP 6 (1999) 998 s. v. Kyrbeis(P. J. Rhodes).
Ricciardi 1989L. Ricciardi, La necropoli settentrionale di Vulci. Resocontodi un’indagine bibliografica ed’archivio, BdA 58, 1989,27–52.
344
Robertson 1973M. Robertson, A Vignette by theAmasis Painter, in: H. P. Isler –G. Seiterle (Hrsg.), Zur griechischen Kunst. Hansjörg Bloeschzum sechzigsten Geburtstag,9. Beiheft Antike Kunst (Bern1973) 81–84.
Robertson 1978M. Robertson, A new plaquefragment by Exekias,AEphem 1978, 91–94.
Robertson 1987M. Robertson, The State of AtticVasePainting in the MidSixthCentury, in: Papers on theAmasis Painter 1987, 13–28.
Rocco 2008G. Rocco, La ceramografiaprotoattica. Pittori e botteghe(710–630 a.C.) (Rahden2008).
Roebuck 1940C. Roebuck, Pottery from theNorth Slope of the Acropolis,1937–1938, Hesperia 9,1940, 141–260.
Romero Mariscal 2011L. Romero Mariscal, Ajax andAchilles Playing a BoardGame: Revisited from the Literary Tradition, ClQ , 61, 2011,394–401.
Roncalli 1979F. Roncalli, Il Reparto di Antichità Etrusco Italiche, BMonMusPont 1, H. 3, 1959–1974 (1979), 53–114 [= RendPontAc 50, 1977/1978,225–286].
Salmon 1984J. B. Salmon, Wealthy Corinth.A History of the City to 338BC (Oxford 1984).
Sannibale 2003M. Sannibale, Museo Gregoriano Etrusco, in: F. Buranelli –M. Sannibale (Hrsg.), Vaticano3. Museo Gregoriano Etrusco(Milano 2003) 35–214.
Santi 2010F. Santi, I frontoni arcaicidell’Acropoli di Atene (Roma2010).
Sarti 2001S. Sarti, Giovanni Pietro Campana, 1808–1880. Theman and his collection (Oxford2001).
Satolli 1985A. Satolli , Il giornale di scavodi Riccardo Mancini (1876–1885), Quaderni dell’IstitutoStatale d’Arte di Orvieto,5 /6, 1985, 17–132.
Satolli 2013A. Satolli , Un taccuino diRiccardo Mancini (1887–1893),con alcune riflessioni sull’archeologia orvietana, in:A.Satolli (Hrsg.), Studi in ricordodi Francesco Satolli (Orvieto2013) 431–483.
Saunders 2008D. Saunders, Dead warriors andtheir wounds on Athenianblackfigure vases, in: D. Kurtzet al. (Hrsg.), Essays in Classical Archaeology for EleniHatzivassiliou 1977–2007(Oxford 2008) 85–94.
Schauenburg 1961K. Schauenburg, Eine neueAmphora des Andokidesmalers, JdI 76, 1961, 48–71.
Schefold 1960K. Schefold, Meisterwerkegriechischer Kunst (Basel1960).
Schefold 1978K.Schefold,Götter und Heldensagen der Griechen in derspätarchaischen Kunst (München 1978).
Scheibler 1983I. Scheibler, Griechische Töpferkunst. Herstellung, Handelund Gebrauch der antiken Tongefäße (München 1983).
Scheibler 1988I. Scheibler, Dreifussträger, in:M. Schmidt (Hrsg.), Kanon.Festschrift Ernst Berger zum60. Geburtstag gewidmet, 15.Beiheft Antike Kunst (Basel1988) 310–316.
Scheibler 1994I. Scheibler, Griechische Malereider Antike (München 1994).
Scheibler 1995I. Scheibler, Griechische Töpferkunst. Herstellung, Handelund Gebrauch der antiken Tongefäße 2(München 1995).
Schmaltz – Söldner 2003B. Schmaltz – M. Söldner(Hrsg.), Griechische Keramikim kulturellen Kontext.Akten des InternationalenVasenSymposions in Kiel2001 (Münster 2003).
Scholl 2006A. Scholl, ΑΝΑΘΗΜΑΤΑ ΤΩΝΑΡΧΑΙΩΝ . Die Akropolisvotiveaus dem 8. bis frühen 6. Jahrhundert v. Chr. und die Staatswerdung Athens, JdI 121,2006, 1–173.
Sciacca – Di Blasi 2003F. Sciacca – L. Di Blasi,La Tomba Calabresi e la Tombadel Tripode di Cerveteri (Cittàdel Vaticano 2003).
Seki 1985T. Seki, Untersuchungen zumVerhältnis von Gefässformund Malerei attischer Schalen(Berlin 1985).
Shapiro 1981H. A. Shapiro, Exekias, Ajaxand Salamis: A Further Note,AJA 85, 1981, 173–175.
Shapiro 1983H. A. Shapiro, Painting, Politics,and Genealogy: Peisistratosand the Neleids, in: Moon1983, 87–96.
Shapiro 1989H. A. Shapiro, Art and Cultunder the Tyrants in Athens(Mainz 1989).
Shapiro 1994H. A. Shapiro, Myth into Art.Poet and Painter in ClassicalGreece (London 1994).
Shapiro 1995H. A. Shapiro, Art and Cultunder the Tyrants in Athens.Supplement (Mainz 1995).
Shapiro – Iozzo – LezziHafter2013H. A. Shapiro – M. Iozzo –A. LezziHafter (Hrsg.), TheFrançois Vase: New Perspectives. Papers of the International Symposium – VillaSpelman, Florence 23–24 May2003 (Kilchberg 2013).
Shefton 1973B. B. Shefton, Agamemnon orAjax?, RA 1973, 203–218.
Simon 1981E. Simon, Die griechischenVasen. Aufnahmen von Max undAlbert Hirmer 2(München1981).
Simon 1994E. Simon, Nachrichten aus demMartinvonWagnerMuseumder Universität Würzburg, AA1994, 1.
Sinos 1993R. H. Sinos, Divine Selection.Epiphany and Politics in ArchaicGreece, in: C. Dougherty –L. Kurke (Hrsg.), Cultural Poeticsin Archaic Greece. Cult, Performance, Politics (Cambridge1993) 73–91.
Solier – Giry 1973Y. Solier – J. Giry, Les recherches archéologiques àMontlaurès: état des questions,in: Narbonne. Archéologieet histoire. Montlaurès et lesorigines de Narbonne. Colloque organisé à Narbonne 14,15 et 16 avril 1972 (Montpellier 1973) 77–111.
Somville 1981P. Somville, Exékias et l’harmonie des contraires,AntCl 50, 1981, 744–752.
Spathari 1995E. Spathari, Sailing throughTime. The Ship in GreekArt (Athens 1995).
Spieß 1992A. B. Spieß, Der Kriegerabschied auf attischen Vasen derarchaischen Zeit (Frankfurt –Berlin – Bern – New York –Paris – Wien 1992).
Stähler 1968–1971K. P. Stähler, »Exekias bemalteund töpferte mich«, ÖJh 49,1968–1971, 79–113.
Stahl 1987M. Stahl, Aristokraten undTyrannen im archaischen Athen.Untersuchungen zur Überlieferung, zur Sozialstruktur undzur Entstehung des Staates(Stuttgart 1987).
Stampolidis 2014aN. C. Stampolidis (Hrsg.), Beyond. Death and Afterlife inAncient Greece (Athens 2014).
Stampolidis 2014bN. C. Stampolidis, The Momentof Death, in: Stampolidis2014a, 19–25.
SteinHölkeskamp 1989E. SteinHölkeskamp, Adelskultur und Polisgesellschaft.Studien zum griechischen Adelin archaischer und klassischerZeit (Stuttgart 1989).
Steiner 1997A. Steiner, Illustrious Repetitions: Visual Redundancy inExekias and his Followers, in:J. H.Oakley et al. (Hrsg.),Athenian Potters and Painters 1(Oxford 1997) 157–169.
Stewart 1987A. F. Stewart, Narrative, Genre,and Realism in the Work ofthe Amasis Painter, in: Paperson the Amasis Painter 1987,29–42.
Störi 1927Dr. [F.] Störi, Kunstsalon OrellFüssli Hof, Zürich (Hrsg.),Auktion. I . Sammlung Baroninv. Z., Antike Möbel, Teppiche,Gemälde, I I . Sammlung Baronv. K., Attische Vasen undantike Kunstgegenstände, I I I .Aus div. Besitz, Gemäldealter und moderner Meister,Ostasiatica, Gobelins, am26. November 1927 (Zürich1927).
|
345
Technau 1936W. Technau, Exekias. Bildergriechischer Vasen 9 (Leipzig1936).
Thimme 1966J. Thimme, PanathenäischePreisamphore, in: BadischesLandesmuseum (Hrsg.),Neuerwerbungen 1952–1965.Eine Auswahl (Karlsruhe1966) 17–18.
Thimme 1986J. Thimme, Antike Meisterwerkeim Karlsruher Schloss. EineAuswahl der schönsten Antikenim Badischen Landesmuseum(Karlsruhe 1986).
Thomas 1985K. N. Thomas, Three RepeatedMythological Themes in AtticBlackfigure Vase Painting,Ph. D. Diss. Brown University(Ann Arbor 1985).
Thommen 2018L. Thommen, Archaischesund klassisches Griechenland(Stuttgart 2018).
Tillyard 1923E. M. W. Tillyard, The HopeVases. A catalogue and a discussion of the Hope collectionof Greek vases with an introduction on the history of thecollection and on late Attic andSouth Italian vases (Cambridge 1923).
Tiverios 1976M. A. Tiverios, Ο Λυδός καιτο έργο του. Συμβολή στηνέρευνα της αττικήςμελανόμορφης αγγειογραφίας(Athen 1976).
TzahouAlexandri 1991O. TzahouAlexandri, A VasePainter as Dedicator on theAthenian Acropolis: A NewView of the Painter of Acropolis606, in: BuitronOliver 1991,191–214.
Ugolini 2012D.Ugolini, D’Agde à Béziers: lesGrecs en Languedoc occidental (de 600 à 300 av. J.C.),in: A.Hermary –G.R. Tsetskhladze (Hrsg.), From the Pillarsof Hercules to the Footsteps ofthe Argonauts. ColloquiaAntiqua 4 (Leuven – Paris –Walpole MA 2012) 163–203.
VidalNaquet 2002P. VidalNaquet, Ajax ou la mortdu héros, in: P. VidalNaquet,Fragments sur l’art antique(Paris 2002) 57–80.
von Bothmer 1968D. von Bothmer, An Amphoraby Exekias, BMusHongr 31,1968, 17–25.
von Bothmer 1985D. von Bothmer, The AmasisPainter and His World. VasePainting in SixthCentury B.C.Athens (Malibu – New York –London 1985).
von Kaenel 1992H.M. von Kaenel, HansjörgBloesch 1912–1992,SchwMüBl 42, 1992, 61–63.
Voutiras 2010E. Voutiras, Reiterheroen aufgriechischen Weihreliefs des5. und 4. Jahrhunderts v. Chr.,in: M. Meyer – R. von den Hoff(Hrsg.), Helden wie sie. Beiträge zu einem altertumswissenschaftlichen Kolloquium inWien 2.–4. Februar 2007 (Freiburg i. Br. 2010) 85–104.
WalterKarydi 2016/2017E. WalterKarydi, SterbendeAmazonen, AM 131/132,2016 /2017, 169–192.
Waser 1935O. Waser, Die Zürcher Archäologische Sammlung, ihreEntstehung und ihre Entwicklung, in: 98. Neujahrsblattzum Besten des Waisenhausesin Zürich für 1935 (Zürich1935).
Wehgartner 2004I. Wehgartner, Exekias undEuphronios. Überlegungen zuzwei Protagonisten der spätarchaischen VasenmalereiAthens, in: J. Gebauer et al.(Hrsg.), Bildergeschichte: Festschrift für Klaus Stähler(Möhnesee 2004) 523–532.
Weiß – Boß 1992C. Weiß – M. Boß, Original undRestaurierung. Untersuchungenzu der Amphora ABV 147, 3,AA 1992, 522–528.
Welwei 1992K.W. Welwei, Athen. Vomneolithischen Siedlungsplatzzur archaischen Großpolis(Darmstadt 1992).
Welwei 2011K.W. Welwei, GriechischeGeschichte. Von den Anfängenbis zum Beginn des Hellenismus (Paderborn 2011).
Werner 1968Euripides, Die Bakchen. Übersetzung, Nachwort und Anmerkungen von Oskar Werner(Stuttgart 1968).
West 2001M. L.West, Studies in the Textand Transmission of the Iliad(München – Leipzig 2001).
West 2003M. L. West, (Hrsg.), Greek EpicFragments from the Seventhto the Fifth Centuries BC . TheLoeb Classical Library 497(Cambridge MA – London2003).
Will 1955E.Will, Korinthiaka. Recherchessur l'histoire et la civilisationde Corinthe des origines auxguerres médiques (Paris 1955).
Williams 1980D.Williams, Ajax, Odysseus andthe Arms of Achilles, AntK 23,1980, 137–145.
Williams 1985D.Williams, Greek Vases(London 1985).
Williams 2004D. Williams, ‘And Broken VasesWidowed of their Wine’.Athenian pottery fragments inthe Haslemere EducationalMuseum, Sussex, MedA 17,2004, 105–112.
Williams 2016D.Williams, Peopling Atheniankerameia: Beyond the MasterCraftsmen, in: Eschbach –Schmidt 2016, 54–68.
Williams – Bundgaard Rasmussen 2015D. Williams – B. BundgaardRasmussen, A Funerary Plaquefrom Athens, in: B.BundgaardRasmussen (Hrsg.), The Pastin the Present (Kopenhagen2015) 123–143.
Wójcik 1989M. R.Wójcik, Museo ClaudioFaina di Orvieto. Ceramicaattica a figure nere (Perugia1989).
Wolf 1993S. R. Wolf, Herakles beimGelage. Eine motiv und bedeutungsgeschichtliche Untersuchung des Bildes in der archaischfrühklassischen Vasenmalerei (Köln – Weimar – Wien1993).
Woodford 1982S. Woodford, Ajax and AchillesPlaying a Game on an Olpein Oxford, JHS 102, 1982,173–185.
Wrede 1916W.Wrede, Kriegers Ausfahrt inder archaischgriechischenKunst, AM 41, 1916, 221–374.
Wünsche 2006R. Wünsche (Hrsg.), MythosTroja (München 2006).
Zlotogorska 1997M. Zlotogorska, Darstellungenvon Hunden auf griechischenGrabreliefs. Von der Archaikbis in die römische Kaiserzeit(Hamburg 1997).
|
|
|
|
|
346 1 | Firenze, Museo ArcheologicoNazionale, inv.4209.© 2018,M iBACT . Museo ArcheologicoNazionale, Firenze. Foto:Fernando Guerrini.
2 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1699.
3 | Paris, Musée du Louvre, inv.F 53; cote cliché 15527362.© 2018, Réunion des MuséesNationaux – Grand Palais(musée du Louvre). Photo:Stéphane Maréchalle.
4– 5 | © 2018, Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. 8729(2044).
6–7 | London, British Museum,inv. 1836.224.127 (B 210).© 2018, The Trustees of theBritish Museum. All rightsreserved.
8 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1819. Foto: JohannesLaurentius.
9 –10 | London, British Museum,inv. 1849.5 18.10 (B 209).© 2018, The Trustees of theBritish Museum. All rightsreserved.
11–12 | © 2018, The Metropolitan Museum of Art,New York, Rogers Fund, 1917,inv. 17.230.14 a–b.
13 | Paris, Musée du Louvre,inv. F 53; cote cliché 15527361. © 2018, Réunion desMusées Nationaux – GrandPalais (musée du Louvre).Photo: Stéphane Maréchalle.
14–15 | © 2018, Antikensammlung, Staatliche Museenzu Berlin – PreußischerKulturbesitz, Inv. F 1699.
Bildnachweis 16 | Città del Vaticano, MuseoGregoriano Etrusco, inv. 16757(344). Foto © 2018, MuseiVaticani.
17–18 | Paris, Musée duLouvre, inv. F 206; cote cliché10518452. 10518454.© 2018, Réunion des MuséesNationaux – Grand Palais(musée du Louvre). Photos:Hervé Lewandowski.
19–20 | Photographs © 2018,Museum of Fine Arts, Boston,inv. 89.273.
21– 22 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. 8729(2044).
23 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1813. F 1826 k. Foto:Johannes Laurentius.
24 | Città del Vaticano, MuseoGregoriano Etrusco, inv.16757 (344). Foto © 2018,Musei Vaticani.
25 | Karte Vulci mit Fundbereichen. Bearbeitung: FrankTomio.
26 | © 2018, Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. 8729(2044).
27–28 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. 1401.Fotos: Renate Kühling.
29 | Orvieto, Plan derNekropole von Crocifisso delTufo. © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich. Bearbeitung: FrankTomio.
30– 46 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz. Fotos: Frank Tomio.
47 | nach NSc 1887, Taf. VI I I .Repro: Frank Tomio.
48– 49 | Biblioteca della Fondazione per il Museo ClaudioFaina, Orvieto. Disegni diAdolfo Cozza. © 2018, Fondazione per il Museo ClaudioFaina, Orvieto.
50 | Visitatori nella necropolidi Crocifisso del Tufo negli anniDieci del Novecento. © 2018,Fondo fotografico PericlePerali – Istituto Storico Artistico Orvietano.
51– 53 | Vedute della necropolidi Crocifisso del Tufo, Orvieto.© 2018, Fondazione per ilMuseo Claudio Faina, Orvieto.
54–56 | Stima dei Vasi dipintied altro di proprietà delSig. Riccardo Mancini redattodal Sig. Gamurrini p. il Sig.Conte Eugenio Faina nei gior-ni 4 e 16 Gennaio 1876.© 2018, Fondazione per ilMuseo Claudio Faina, Orvieto.
57– 61 | BloeschArchiv, BlätterX B 3, X B 8, I B 2, I B 5,LXXVI I I C 1. © 2018, UniversitätZürich, Institut für Archäologie,Fachbereich KlassischeArchäologie. Zeichnungen:Hansjörg Bloesch.
62–74 | Città del Vaticano,Museo Gregoriano Etrusco, inv.16757 (344). Foto © 2018,Musei Vaticani.
75–82 | © 2018, Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Inv. 6129. Fotos:Frank Tomio.
83 | © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. 6129, Profilzeichnung. Originalzeichnung:Sabrina Buzzi / Reinzeichnung:Marek Palaczyk.
84–89 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 1611). Fotos:Frank Tomio.
90–92 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. SH 2125WAF . Fotos: Renate Kühling.
93–99 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. SH 1470WAF . Fotos: Renate Kühling.
100–103 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 300.Fotos: Frank Tomio.
104 | Rekonstruktionszeichnungvon Basel, Sammlung H. A.Cahn HC 300 (mit Fragmentena–c). © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich. Zeichnung: MariachiaraFranceschini / Fotos: FrankTomio.
105–109 | © 2018, Antikensammlung, Staatliche Museenzu Berlin – PreußischerKulturbesitz, Inv. F 1720. Fotos:Johannes Laurentius.
347
214 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 306.Foto: Frank Tomio.
215 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 308.Foto: Frank Tomio.
216–223 | © 2018, SammlungH. A.Cahn, Basel, HC 802 a, b.Fotos: Frank Tomio.
224 | Basel, SammlungH. A. Cahn, HC 802 a; Profilzeichnung. © 2018, Archäologische Sammlung der Universität Zürich. Zeichnung:Mariachiara Franceschini.
225–234 | © 2018, GraphischeSammlung ETH Zürich, Vasensammlung ETH 7 (Archäologische Sammlung der UniversitätZürich, Inv. L 550). Fotos:Frank Tomio.
235 | Graphische SammlungETH Zürich, VasensammlungETH 7. © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 550. Originalzeichnung: Benjamin Thommen /Reinzeichnung: MarekPalaczyk.
110 –113 | © 2018, BadischesLandesmuseum, Karlsruhe,Inv. 65 /45.
114 –124 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv. 2748 (78). Foto: FrankTomio.
125–133 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv. 2747 (77). Foto: FrankTomio.
134–144 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv. 2745 (187). Foto: FrankTomio.
145 –152 | Roma, Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia,inv. 50599; immagini inv.266272. 266273. 266274.266275. 266270. 266253.266255. 266269. © 2018,M iBACT . Museo NazionaleEtrusco di Villa Giulia, Roma.Foto: Mauro Benedetti.
153–154 | BoulognesurMer,Musée, inv. 558; cote cliché14578425. 14578426.© 2018, Réunion des MuséesNationaux – Grand Palais.Photos: Benoît Touchard.
155–157 | © 2018, Musée,BoulognesurMer, inv. 558.Photos: Dietrich Widmer,Bâle.
158–171 | © 2018, Privatbesitz, Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 6). Fotos: FrankTomio.
172 | Privatbesitz, Schweiz;Profilzeichnung aktuellerBestand. © 2018, Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Inv. L 6. Originalzeichnung: Hansjörg Bloeschund Martin Bürge / Reinzeichnung: Marek Palaczyk.
173 | Privatbesitz, Schweiz;Profilzeichnung aktuellerBestand mit evtl. zugehörigemMündungsfragment. © 2018,Archäologische Sammlung derUniversität Zürich, Inv. L 6.Originalzeichnung: HansjörgBloesch und Martin Bürge /Reinzeichnung: Marek Palaczyk.
174 | Privatbesitz, Schweiz;Profilzeichnung Mündungsfragment. © 2018, Archäologische Sammlung der UniversitätZürich. Originalzeichnung:Martin Bürge / Reinzeichnung:Marek Palaczyk.
175 –176 | © 2018, Privatbesitz, Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 6). Fotos: Hansjörg Bloesch.
177 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz. Foto: Frank Tomio.
178 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 6). Foto: FrankTomio.
179–194 | © 2018, Privatbesitz, Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 1361). Fotos:Frank Tomio.
195 | Privatbesitz, Schweiz;Profilzeichnung aktueller Bestand. © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 1361. Originalzeichnung: Martin Bürge /Reinzeichnung: Marek Palaczyk.
196–197 | © 2018, Universityof Pennsylvania Museum ofArchaeology and Anthropology,Philadelphia, MS 4873 A , B ;image no. 299077. 299078.Images courtesy of the PennMuseum.
198–202 | © 2018, Universityof Pennsylvania Museum ofArchaeology and Anthropology,Philadelphia, MS 3442;image no. 299067. 299068.299071. 299069. 299070.Images courtesy of the PennMuseum.
203–207 | © 2018, Universityof Pennsylvania Museum ofArchaeology and Anthropology,Philadelphia, MS 3497;image no. 299072. 299073.299076. 299074. 299075.Images courtesy of the PennMuseum.
208–209 | © 2018, The Historical Museum at Lund University, Lund, LA 655. Photos:Gunnar Menander.
210– 213 | © 2018, Antikensammlung, Staatliche Museenzu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Inv. F 1821 a. F 1822.F 1821 A–C . F 1824. Fotos:Johannes Laurentius.
»E
xe
kia
s
ISBN 978-3-905099-34-8
9 783905 099348