Guion Libreto Audiovisual. (Singular). Arte Medieval. Grupo #3
GUION AUDIOVISUAL Y CINEMATOGRAFICO PARTE 3.
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Mg. Rubén Enzian 987922167 El Arte Visual de Producir CURSO: GUION UNIVERSIDAD SAN IGNACIO DE LOYOLA El guion en la pre producción
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GUION AUDIOVISUAL Y CINEMATOGRAFICO PARTE 3.Por Mg. Rubén Enzianwww.azulcorporacion.comtradiciones.peRENZIAN@[email protected]:https://www.youtube.com/watch?v=GVa2ufeTRkM
Transcript of GUION AUDIOVISUAL Y CINEMATOGRAFICO PARTE 3.
Mg. Rubén Enzian
987922167El Arte Visual de Producir
CURSO: GUION
UNIVERSIDAD SAN IGNACIO DE LOYOLA
El guion en la pre producción
Por Iniciativa. o
Por Encargo.
Técnica de la
agenda
Ficción• Su principal característica es su relación con el drama y una
narración de historias reales y no reales.
• Es necesario insistir que Aristóteles no dice que la literatura deba ser la imitación del mundo real, sino la imitación "de las acciones de los hombres".
• La catarsis: acciones de personajes buenos que caen en desgracia, logra la implicación emocional del espectador, quien a través de la compasión y el miedo se purifica interiormente.
• Los espectadores realizasen un juicio crítico emocional e irracional.
Los elementos constitutivos de la narración
• El narrador,
• Los personajes,
• El tiempo y
• El espacio.
NarradorEs la entidad que narra la historia:
• Primera persona (yo): cuando el narrador presencia los hechos que ocurren en la historia. Generalmente, es el protagonista de la historia.
• Tercera persona (él/ella): cuando el narrador relata los hechos que le ocurrieron a un personaje de la historia.
Director: Jonathan DemmeJodie Foster: Clarice Strling
Año : 1991
Director: Jonathan DemmeJodie Foster: Clarice Satrling
Año : 1991
Los Personajes• Los personajes de una narración tienen características
que los definen y los hacen distintos a otros, pueden ser personajes animales, cosas, estos tienen características de personas (pueden hablar, pensar, reír, etc..)
• Personajes Principales, Personajes Secundarios, Figurantes y Extras.
• Los Protagonista ----- oposición ------ Antagonista.
Los personajes principales
Son los que tienen un papel protagónico e importante en la obra. Son aquellos personajes que sostienen la trama, que
participan a lo largo de ella con mucha frecuencia y que incluso la cuentan. Siempre estarán más caracterizados y mejor definidos por el narrador. De ellos sabemos muchas
cosas, lo que permite imaginarlos.
Los personajes secundarios
Son aquellos que acompañan, que aparecen incidentalmente o que simplemente auxilian a los
personajes principales en algún momento de la historia. Suelen ser o no ser tan definidos, las descripciones son más débiles e incluso desaparecen de la trama casi sin
previo aviso.
Existen por necesidades de acción. Son complementarios a los protagonistas.
El Tiempo• En un texto narrativo indica el momento en que sucede
cada uno de los acontecimientos: Siglo, año, época actual, futurista.
• En un texto narrativo indica el momento en que sucede cada uno de los acontecimientos o momento histórico: Navidad, Pascua, Peste Negra, Segunda Guerra Mundial.
• También señala la duración de esos acontecimientos (al amanecer , años, meses, semanas, 1 hora. Minutos, etc.).
• Flash Back (hacia atras) y Flash Foward (hacia adelante).
Ambientada en Francia del siglo XVIII
Ambientada en Alemania de 1940 a 1945
Director: Tom TykwerAño : 2006
Director: Steven SpielbergAño : 1993
El Espacio
• Es el lugar geográfico en el que se desarrollan los acontecimientos (países, ciudades pueblo, espacio, etc)
• Es el lugar físico en el que se desarrollan los acontecimientos (playa, campo, monte, etc.)
• O el ambiente en el que transcurre la vida de los personajes (ambiente de alegría, tranquilidad, etc.)
Director:Alejandro Amenabar
2001
Director:Alfonso Cuaron
2013
La estructura del guion
Es la columna vertebral de la historia, una sucesión de hechos principales por los que trascurre la
narración cuyas reglas se cumplen especialmente en las narraciones clásicas y de género.
La composición dramática ha tendido siempre a una estructura en tres actos que coinciden con los
de planteamiento, nudo y desenlace (inicio, desarrollo y final).
La historia audiovisual, como todas, comienza con un Planteamiento cuyo propósito es proporcionar la
información necesaria para que la historia comience. El planteamiento (inicio) se inicia con una apertura con la que son visualizados en seguida el estilo y el tono de la narración. Normalmente también se distingue un suceso
que ponga en marcha la acción al que llamamos detonante. Durante el primer acto nos
planteamos la cuestión central, y se nos da información sobre la historia y los personajes, para que nos orientemos a la hora de seguirla correctamente.
Al planteamiento y primer acto se pone fin con el llamado primer punto de giro, un nudo argumental que cambia el curso de la historia y empuja a la historia al siguiente acto, introduciendo nuevas preguntas y en
ocasiones nuevos escenarios.
El acto dos o de nudo, corresponde al de desarrollo del conflicto planteado en la historia, desarrollando la trama hasta que un segundo punto de giro nos acelera la acción y nos lanza al tercer acto y a la conclusión, estableciendo
una cuenta atrás en los acontecimientos.
El tercer acto, o desenlace, será más acelerado que los dos anteriores y en él se va construyendo
el climax final, el momento en que el problema se resuelve, la cuestión central se soluciona, la tensión
se termina y se alcanza un nuevo equilibrio.
El guionista debe escribir imágenes y superar la barrera de que el 90% de las expresiones verbales
no tienen equivalente fílmico. Hay que contestar a la pregunta ¿Qué veo en la pantalla?. Y describimos
solo lo que es fotografiable.
ACTO 1PLANTEAMIENTO
ACTO 2NUDO
ACTO 3DESENLACE
Planteamiento de la cuestión central
Desarrollo del conflicto
Desarrollo acelerado
APERTURA RESOLUCION
DETONANTE CATALIZADOR
CLIMAX
30 MINUTOS 60 MINUTOS 30 MINUTOS
1er punto de giro
2 do punto de
giro
-Cambio el curso de la historia.
-Plantea la cuestión central.
-Compromete al protagonista.
-Eleva el riesgo.-Empuja la historia
en el acto 2.-Introduce un nuevo
escenario.
-Cambio el curso de la historia.
-Plantea la cuestión central.
-Compromete al protagonista.
-Eleva el riesgo.-Empuja la historia
en el acto 2.-Introduce un nuevo
escenario.
-Los X files. Serie. -Los Pilares de la tierra. La Perricholi. Mini Serie.-La Dueña. Telenovela.-El Año que Trafique con Mujeres. Largometraje para Televisión.- El Silencio de los Inocentes. Largometraje para Cine.
1964
Mejor guión adaptado Steven Zaillian
basada en la novela de
Thomas Keneally: El arca de Schindler
1964
Monster.
Charlize Theron – Christina Ricci
2003
Patty Jenkins (D)
1964
Historia real de Aileen Wuornos, ex-prostituta ejecutada en 2002 por haber matado a siete hombres.
1964
Ficción. Tipo de Proyecto
- Cortometraje,
- “Medio” y
- Largometraje.
1964¿A Quién?
Público Objetivo
1964¿A Quién?
¿Con qué recursos cuentos?
1964Etapas
- Pre Producción.
1964Etapas
-Pre Producción.
-Producción y Realización.
1964Etapas
-Pre Producción.
-Producción y Realización.
-Post Producción.
1964Pre Producción
1964Etapas
-Idea.
1964Etapas
-Idea.-Story Line.
1964Etapas
-Idea.-Story Line.-Guión Literario.
CLARICE Dr. Quinn... My name is Clarice Starling. May I talk with you? DR. GIDEON QUINN is lounging on his bunk, in white pajamas, reading an Italian Vogue. He turns, considers her... A face so long out of the sun, it seems almost leached - except for the glittering eyes, and the wet red mouth. He rises smoothly, crossing to stand be- fore her; the gracious host. His voice is cultured, soft. DR. QUINN Good morning. CUTTING BETWEEN THEM as Clarice comes a measured distance closer. CLARICE Doctor, we have a hard problem in psych- ological profiling. I want to ask for your help with a questionnaire. DR. QUINN "We" being the Behavioral Science Unit, at Quantico. You're one of Ray Campbell's, I expect. CLARICE I am, yes. DR. QUINN May I see your credentials? Clarice is surprised, but fishes her ID card from her bag, holds it up for his inspection. He smiles, soothingly.
ESCENA I: EXT / BOULEVARD CHACARILLAS
ESCENA II: INT / HABITACIÓN / NOCHE / SÁBADO 20 DE JULIO 21:47 PMAparece el nombre de Adriana escrito en el espejo con un lápiz labial rojo, en la habitación de Miguel. Miguel de espaldas mirando el libro en el cual escribe y lee sus poemas inspirado en la música que proviene de la radio; suena el teléfono 3 veces.
Voz en off (radio)
Directo desde el punto de la noticia, RPP Informa, Tercer caso de homicidio a los alrededores del Boulevard “Chacarillas”.
Miguel:¡Aló! ¿Sí?
Susan: (Voz en off)
Hola Miguel.
Miguel¿Quién eres?
1964Etapas
-Idea.-Story Line.-Guión Literario.-Guión Técnico.
Nº SECUENCIA ESCENA IMAGENT.P.(seg.)
TA(seg.)
SONIDO DETALLES
1 Sala de una casa P.D. diario en picado, derecha. Zoom Back, paneo a P.M. de actor.Corte.
Actor sentado en sala de su casa leyendo el diario. Muestra preocupación al leer la noticia de la gripe AH1N1
Música ambiental Diario mostrando noticia de gripe AH1N1 en el diario.
2 Sala de una casa P.M. de actor.Cámara fija. Actor lee el diario, se levanta, sale fuera cuadro.Disolvencia.
Actor lee el diario, muestra asombro por la noticia, se levanta, se dirige al baño.
Música ambiental Muestra de asombro y preocupación al leer la noticia.
3 Baño de la casa P.D. de rostro del actor mirándose al espejo. Actor se coloca una mascarillaCámara fija.Corte.
Actor mirándose al espejo. Se coloca una mascarilla. Mira hacia el botiquín
Música ambiental
4 Baño de la casa P.D de mano del actor cogiendo el frasco del gel antibacterial.Corte
Mano de actor cogiendo el frasco del gel antibacterial.
Música ambiental Coge el gel antibacterial, lo muestra ligeramente.
UNIVERSIDAD INCA GARCILASO DE LA VEGAGUIÓN TÉCNICO SOPT INFLUENZAREALIZADOR FORMATO PRODUCCIONES S.A.PRODUCTOR JOSE LANDAURO TERRONESTIEMPO 46”FECHA
4 Baño de la casa P.D de mano del actor cogiendo el frasco del gel antibacterial.Corte
Mano de actor cogiendo el frasco del gel antibacterial.
Música ambiental Coge el gel antibacterial, lo muestra ligeramente.
5 Baño de la casa P.D. en picado, cámara subjetiva.Manos de actor frotándosela con el gel.Corte
Se muestra las manos del actor abriendo el frasco del gel, coge un poco y se las frota en las manos.
Música ambiental
6 Baño de la casa P.M. de actor frente al espejo, se retira, sale fuera de toma.Disolvencia.
Actor frente al espejo, realiza un gesto de seguridad, sale del baño.
Música ambiental
7 Calle en la ciudad P.G. paneo a actor caminando por la calle, mira su reloj.Corte.
Actor camina apresurado por la calle. Mira su reloj.
Sonido ambiental de calle.
De día. Avenida de doble vía
8 Calle en la ciudad P.P. Actor levanta la mirada.Corte
Rostro mirando hacia abajo, levanta la mirada.
Sonido ambiental de calle.
9 Calle en la ciudad P.G. cámara subjetiva en movimiento. Puente peatonal a lo lejosCorte.
Puente visto por el actor. Sonido ambiental de calle.
10 Calle en la ciudad P.M. paneo a actor caminando por la calle, gira la cabeza hacia la izquierdaCorte.
Actor camina por la calle hasta llegar a un cruce peatonal y se percata que hay un semáforo, pero está en rojo.
Sonido ambiental de calle.
11 Calle en la ciudad P.G. travelling Auto marchando en la avenida.Corte
Auto marchando por la avenida.
Ruido de auto en movimiento
1964Etapas
-Idea.-Story Line.-Guión Literario.-Guión Técnico.-Story Board.
1964Story Board
1964Story Board
Es un conjunto de ilustraciones mostradas en secuencia con el objetivo de servir de guía para entender una historia, previsualizar una animación o seguir la estructura de una película antes de realizarse o filmarse.
1964Etapas
-Idea.-Story Line.-Guión Literario.-Guión Técnico.-Story Board.
1964
-Llenos de color o en blanco y negro, lleno de detalles o simplemente trazos que esbozan una idea de figuras.
1964
-Llenos de color o en blanco y negro, lleno de detalles o simplemente trazos que esbozan una idea de figuras.
-Es común la utilización del storyboard en animaciones ya sea tradicionales o por computadoras.
Una pareja ve la televisión cuando de pronto alguien los espía con una cámara.
La pareja se da cuenta del intruso y reaccionan con diversión pues este les dice que quiere grabarlos para hacer un cortometraje.
Manuel se para con el fin de detener a su amigo que sigue grabándolos.
Regina se divierte de como ellos juegan a pelear por el control de la cámara.
Son las seis de la mañana y aún está a oscuras la habitación.
Pasan los minutos y empieza a sonar el timbre.
Manuel se levanta molesto porque el timbre suena con mucha insistencia.
Se para y se dispone a salir de su habitación.
Se dirige fastidiado a la puerta de su casapara atender.
1964Etapas
-Idea.-Story Line.-Guión Literario.-Guión Técnico.-Story Board.-Plan de Producción.
1964Etapas
-Idea.-Story Line.-Guión Literario.-Guión Técnico.-Story Board.-Plan de Producción.-Plan de Grabación.
1964Etapas
-Idea.-Story Line.-Guión Literario.-Guión Técnico.-Story Board.-Plan de Producción.-Plan de Grabación.-Definir el equipo de Producción.-Casting.
1964
-Definir el equipo técnico que necesitaremos o saber con que equipo técnico contaremos.
-Diseño de presupuesto.
-Reunión con todo el equipo de producción.
-Entre otros.
1964
-En la pre-producción se verifica que nada, falte en la producción.
-Con una buena pre producción se garantiza una buena producción.
