Eòlas nan Ribheid (The Wisdom of the Reeds)
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Eòlas nan Ribheid (The Wisdom of the Reeds) CONCERTINO for CLARINET and ORCHESTRA William Sweeney 2016 brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk provided by Enlighten
Transcript of Eòlas nan Ribheid (The Wisdom of the Reeds)
Eòlas nan Ribheid
(The Wisdom of the Reeds)
CONCERTINOfor
CLARINET and ORCHESTRA
William Sweeney2016
brought to you by COREView metadata, citation and similar papers at core.ac.uk
provided by Enlighten
ORCHESTRA
PiccoloFlutes 1, 2Oboes 1, 2Clarinets 1, 2 in BbBassoons 1, 2Contra-Bassoon
Trumpets 1, 2, 3 in CTrombones 1, 2Bass-Trombone
3 Percussion: 2 Tam-tams (high, low), 3 Metal plates (tuned Eb, Bb, Cb), Vibraphone, Glockenspiel, Tubular Bells, 2 Cabasas (high, low), 2 Suspended Cymbals, Bass Drum (Orch.), Bass Drum (foot-pedal).
CimbalomPiano
Clarinet Solo in Bb
Violins 1, 2ViolasCellosBasses
Commissioned by BBC Radio 3 and first performed by the BBC Scottish Symphony Orchestra,conducted by Thomas Dausgaard with soloist Yann Ghiro on 9th December 2017 at the City Halls,Glasgow.
Performance Notes:
The title, "Eòlas nan Ribheid" was suggested by my friend and collaborator, the gaelic poet, Aonghas MacNeacail. It could be translated as "The Wisdom of the Reeds", and might be thought of as a dream in which one of the great piobaireachd players meets Johnny Hodges in some ante-room of the after-life and they trade phrases interwoven with their memories; but the dreamer has also supplied items from his own back-catalogue of phrases from Weber, Brahms and from his own imagination.
The piece contrasts styles: amongst others, the incisive directness of piobaireachd, Weber’s "clarinet-as-romantic-hero" and Hodges’ oblique and heartfelt expressive mastery. It reflects on different ways of playing the clarinet, my memories of learning to play and the fascination of some phrases, their shapes and colours.A few years ago, I encountered the work of the great Sudanese artist Ibrahim El-Salahi at Tate Modern. In particular his work “Reborn Sounds of Childhood Dreams”, with its strongly etched, but ambiguously shadowed figures, suggested the possibility of musical processes; not technical parallels exactly, but the suggestion that what may be drawn from dreams, of remembered dreams, has to be reborn, re-defined, woven anew in the present.
Basic tone-colour is of course a matter for each player’s taste and upbringing, but I hope to cause no offence by stressing some specifics.
At letters A, E and F, the tone production must be bagpipe- (or organ-) like, the air pressure sustained steadily throughout each note and phrase without shading or “rounding-off ”, and also through the rests, which should be produced solely by the action of the tongue stopping the airflow, then releasing it. (This is also the technique Kell shows us in his studies on staccato).
Other passages (C, D, K) are marked with detailed dynamics and shading, requiring greater flexibility of air-flow and subtlety of articulation, but the player should aim for the effect indicated by these marks and adjust the actual execution in the light of their own technique and sense of narrative. At least one passage (B) is simply marked “poco meno f”, but also “molto espressivo”, so that the player should find appropriate shadings of dynamics and timbre for themselves.Armed with these distinctions, the player will (the composer hopes!) develop their own technical strategies through the introductory bars, linking passages and cadenza.
Use, or avoidance of, vibrato is a matter, again, of each player’s style and preferences, but the composer would simply ask for its deployment to be varied according to expressive purpose rather than as a coat of timbral varnish over everything. The example of Hodges (and Kell in his 1930s recording of the Brahms Quintet) can be helpful here, as they also should be in approaching the interpretation of legato. The standard notation of slurs and glissandi might seem to indicate a uniform treatment, but I would urge the player to deploy a wide range of variants: from clear finger ‘pops’ through smooth ‘tenuto’ to varied degrees of ‘portamento’ up to full glissandi.
Some fingerings are suggested overleaf not only for swift execution of the extended groups of grace-notes, but also to bring out varieties of pitch and timbre.
The work is also dedicated to the memory of Alan Hacker (1938 - 2012), my guide, philosopher of the clarinet and friend.
http://www.tate.org.uk/art/artworks/el-salahi-reborn-sounds-of-childhood-dreams-i-t13979 http://www.piobaireachd.co.uk Johnny Hodges: Duke Ellington’s lead alto saxophonist. “Blood Count”: https://www.youtube.com/watch?v=_o7RBW-T_Cc
In memory of Alan Hacker (1938 - 2012)
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Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Bb Clarinet 1
Bb Clarinet 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Trumpet 1 in C
Trumpet 2 in C
Trumpet 3 in C
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Solo Clarinet in Bb
Piano
Cimbalom
Viola
Cello
Double Bass
Violin 1
Violin 2
Percussion
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Metal plates
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Tam-tam
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Vibraphone
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Solo Cl.
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Tempo Giusto q = 90
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(senza sord.)
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43
43
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43
43
Picc.
Fl.1
Fl.2
Bb Cl.1
Bb Cl.2
Bsn.1
Bsn.2
C. Bn.
Tbn.1
Tbn.2
B. Tbn.
Solo Cl.
Pno.
Cimb.
Vla.
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Db.
Vl.1
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Perc.
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œ
90∑
∑
∑
∑
∑
P f
p
p
∑
(N.B. in sections E, F, the orchestral tuttishould be aligned with the first of the "downbeat" solo grace-note groups)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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Œ œ.Œ
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∑
∑
∑
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Risoluto q = 84 - 90
Risoluto q = 84 - 90
E
E
etc.quasi
Tub.Bells
f
l.v.
f
l.v.
f
l.v.
pCabasa (low)
p
p
p
pizz.
con sord.
con sord.
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
œ-Œ œ-
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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œ.Œ œ-
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∑
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∑
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∑
∑
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Db.
Perc.
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(fingers, f/nails or light plectrum)p
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(fingers, f/nails or light plectrum)p
↑ ↑↓
(fingers, f/nails or light plectrum)p
↑ ↑↓
(fingers, f/nails or light plectrum)p
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muffle strings
muffle strings
muffle strings
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
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↑ ↓ etc.
↑ ↓ etc.
↑ ↓ etc.
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∑
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∑
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π
π
π
π
π
con sord.
con sord.
con sord.
con sord.
con sord.
π
π
π
π
Susp,Cymb.
π
l.v. et seq.
π
l.v.Vibraphone
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Ó Ó
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∑
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Picc.
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Fl.2
Ob.1
Ob.2
Bb Cl.1
Bb Cl.2
Bsn.1
Bsn.2
C. Bn.
Tpt.1
Tpt.2
Tpt.3
Tbn.1
Tbn.2
B. Tbn.
Solo Cl.
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Vla.
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Db.
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