EL VALLE DEL CHILLÓN DE PERÚ Excavación y reconocimiento 1952-1953 / “THE CHILLÓN VALLEY OF...

8/14/2019 EL VALLE DEL CHILLN DE PER Excavacin y reconocimiento 1952-1953 / THE CHILLN VALLEY OF PERU. Excav

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Parte 2EL VALLE DEL CHILLN DE PERExcavacin y reconocimiento 1952 1953

Por Louis M. Stumer

Ttulo original:THE CHILLN VALLEY OF PERU. Excavation and Reconnaissance 1952-1953. Archaeology, Vol. 7, N 4: 220-228. Autor: Louis M. Stumer. (1954)

Traduccin: Victor Falcn Huayta. Setiembre de 2013


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* En esta segunda seccin y finaldel informe del Sr. Stumer sobre

sus exploraciones y reconocimientos en el valle del ro Chilln de la

costa central del Per, se describirn las excavaciones en el sitio de

Cerro Culebra. Aqu fue donde se dieron la mayor parte de las

actuales excavaciones, as como, los hallazgos ms espectacularesrealizados por la serie de excavaciones en Mrquez. La primera

seccin apareci en ARCHAEOLOGY 7 (1954) 171-178.

Parte 2EL VALLE DEL CHILLN DE PER. Excavacin y reconocimiento1952-1953

Por Louis M. Stumer

El sitio de Cerro Culebra (colina de la serpiente) en la Hacienda

Mrquez (Ver mapa, Figura 1) fue seleccionado del reconocimiento desuperficie y del examen de fotografas areas debido a que pareca

continuar en la secuencia cultural que haba sido establecida en

nuestras primeras excavaciones en Playa Grande (Archaeology 6,

1953:42-48). Las excavaciones en Cerro Culebra se convirtieron en la

segunda de una proyectada serie de tres. La tercera, en Vista Alegre

en el valle del Rmac, est programada para 1954. Esperamos que

estas tres excavaciones nos den de todas manerasuna secuencia

desde la mitad de la poca del Formativo hasta bien entrada la Gran

Fusin para los sitios de la costa central. La parte ms temprana de

esta secuencia, desde el Chavinoide hasta Playa Grande, hasta el

momento ha estado dndonos problemas debido a nuestra

incapacidad para encontrar un sitio de un periodo transicional. Quizs

el trabajo de este ao pueda llenar esta necesidad pero, hasta ahora,


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no han salido a la luz sitios de ese periodo en los valles del Chilln y

del Rmac, y debemos buscar ms lejos en algn valle ms alejado de

la costa central.

Cerro Culebra est localizado sobre una rida planicie en la margen

norte del Chilln a menos de una milla de su desembocadura. Hay una

amplia vista del ocano desde, prcticamente, todas las partes del

sitio, el cual se extiende casi un kilmetro de este a oeste. Su ancho

normal es menor a doscientos metros. Comenzando desde el lado

oeste, el sitio consiste de tres parcelas de entierros, un rea de

viviendas esparcidas y sin planificacin, dos pequeas parcelas de

entierros ms y, hacia el extremo este, un gran complejo piramidal

templario rodeado de patios, terrazas y componentes secundarios.

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1 Mapa mostrando los sitios arqueolgicos en la desembocadura del roChilln en la costa central del Per.

Se hicieron seis cortes en el sitio, los nmeros uno y cinco slo fueron

pozos de prueba. El nmero dos produjo ocho entierros, siendo seis

de ellos nios (Figuras 2 y 3). Estos entierros fueron similares a los de

Playa Grande en cuestin de cermica (Figura 5), forma de enterrar en


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pequeos lotes antes que engrandes cementerios, cestera y textiles.

Tambin se excav una cantidad de almacenes con paredes de

piedra, proporcionando una gran cantidad de maz apto para pruebas

de radiocarbono 14. Se encontr que las viviendas ms pobres de

Cerro Culebra tuvieron las mismas construcciones de quincha ybarro que aquellas de Playa Grande. Se encontraron dos ejemplos de

urnas funerarias entre los entierros de nios: una es una olla

ennegrecida de cocina sin decoracin; la otra es un fino ejemplo de un

gran cntaro decorado mamiforme. El cuello del cntaro ha sido

cortado para acomodar el cuerpo amortajado del infante.

2 3

2. Cerro Culebra, la tumba de un nio en el corte 2 mostrando la cermica, lacestera y atados de ramitas colocados sobre el cuerpo.

3. Otra tumba de un nio en el corte 2 con la mayor parte de las ofrendas delentierro removidos, mostrando la tpica litera de caas de los entierros de lacultura Playa Grande. El cuerpo est debajo de sta extendido y con la carahacia abajo.

El corte tres demostr ser ms complicado e interesante, ya que

comprendi la excavacin de la mayor parte de una importante

vivienda de la cultura Playa Grande. Al mismo tiempo, se investig y

devel otra casa de un tipo ms temprano de la misma cultura; las


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parcelas de entierros asociadas, la ltima de las cuales fue

meticulosamente excavada y la ms temprana brevemente

chequeada. Fue interesante observar las diferencias entre las

viviendas de las clases ms pobres, ambas en Playa Grande y en

Mrquez y la, comparativamente, elegante casa del corte tres. Elmaterial de construccin bsico fue tapia, la cual fue usada para todas

las paredes principales. La mayor parte de los muros divisorios fueron

de adobes de tamao pequeo a mediano, ambos modelados a mano

y hechos a molde, aunque unos pocos fueron de piedra de cerro

unidas con mortero de barro. Notablemente, entre estas paredes

estuvo un pequeo recinto semicircular, fuera de los cuartos

principales, adyacente al fogn, al cual mir como si hubiera sido un

corral para cuyes, todava uno de los principales productos en la dietaindia americana. Tambin cerca al fogn estuvieron varios almacenes

en forma de hoyos circulares bien hechos; uno contuvo cantidad de

anchovetas bien preservadas, un pescado local parecido a la

sardina, mientras que otro estuvo bien abastecido con maz y man.

El mtodo para la construccin de la casa fue hacer las paredes

externas de tapia hasta cerca de la altura del pecho y luego hundir

huecos circulares en su cabecera a intervalos regulares. Dentro de

estos se ubicaron series de haces de sauce una madera nativa de larivera de estos vallesque fueron fijados firmemente en su lugar con

barro hmedo. Las vigas tuvieron horquetas en su extremo superior,

las cuales sostuvieron las extensiones laterales de los techos (caas

pesadas). El techo cobertor, de caa ligera extendida estrechamente,

fue colocada longitudinalmente en la parte superior de esta. En este

clima, donde la lluvia es virtualmente desconocida, esta fue toda la

proteccin necesaria contra los elementos; el espacio entre el techo y

las paredes de tapia proporcionaron amplia ventilacin durante loscalurosos meses del verano. El techo estuvo coronado por una cornisa

ornamental pintada con bandas alternadas de amarillo y gris claros.

Hubo una galera de paredes bajas de tapia, de nuevo coronada por

la misma construccin para el techo, frente a un patio cercado por una


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tapia en el cual se ubic un fogn al aire libre, un vertedero de basura

y la zona de entierro familiar!.

Cortando a travs del piso de arcilla bien compactado y acabado de

esta residencia, encontramos las paredes exteriores de una casa ms

temprana. La principal diferencia en estilo arquitectnico fue que todas

las paredes principales de esta construccin ms temprana fueron

hechas de adobes (Figura 4), no tapia, y el recinto para los cuyes tuvo

una cerca bien hecha de caas entretejidas. Los adobes fueron

similares, en tamao y estilo, a los de las paredes medianeras de la

residencia tarda, consistiendo de una mezcla casi igual de adobes

hechos a mano y a molde. Es difcil diferenciar entre estos adobes

tempranos de la costa central, ya que los moldes usados debieron

haber sido de algn material ms bien elstico tal como el cuero, el

cual permiti las impresiones de manos que se ven continuamente,

aunque no tan claramente como en los tipos hechos a mano. La forma

de ambos tipos de adobes es la misma, aproximadamente, la de una

antigua barra de pan, con lados y fondo planos y una parte superior

redondeada.

4

4. Un entierro de adulto en el corte 3, Cerro Culebra. Este entierro pertenecea la ocupacin ms temprana del sitio y est asociado con la arquitectura deadobe de la parte alta de la foto. La prctica de colocar grandes tiestos omitades rotas de vasijas utilitarias sobre las cabezas de los difuntos esbastante comn. Tambin se puede ver la litera habitual debajo.


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Slo se excav una pequea porcin de la casa subyacente, ya que

cuando se verificaron sus entierros adyacentes no hubo preguntas

sobre su periodo y excavaciones adicionales habran daado

severamente la estructura superior. Sin embargo, proporcionaron

evidencia adicional sobre el patrn de entierro de la cultura entera,pequeas parcelas familiares inmediatamente fuera de los sitios de

vivienda. La orientacin de los entierros es casi invariablemente norte-

sur con la cabeza al sur. El entierro extendido es generalizado,

tambin es comn en Mrquez el entierro boca abajo con una litera de

madera o caa encima, primero notado en Playa Grande. En total, se

excavaron veintitrs entierros en el corte tres, diecinueve en el patio

de la casa superior y cuatro en el patio frontal de la inferior. Una cosa

extraa salt a la luz en la excavacin de la vivienda superior. En trescasos, mientras limpibamos las entradas encontramos el cuerpo

envuelto de un infante o un nio muy joven, completo con su litera en

miniatura, no en una sepultura, sino solamente colocado sobre el piso

de la entrada. No intentar especular sobre el significado de esta

sorprendente e insalubre costumbre.

5. Vasijas de cermica de los entierros del corte 2, Cerro Culebra. Alturasaproximadas: (a) 15 cm; (b) 7 cm; (c) 15.5 cm.

El corte cuatro fue hecho en otra pequea rea de cementerio cerca

de un centenar de metros del borde del patio en el corte tres. Mientras

que las tumbas del corte tres contuvieron la cantidad usual de


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ceramios (Figura 6) y otros artefactos de la cultura Playa Grande, los

del corte cuatro produjeron casi uniformemente slo escasos

objetos culturales y diagnsticos. De hecho, de no haber sido por la

forma del entierro extendido con litera hoy tpica, la identificacin de

estas tumbas pobres habra sido difcil. La parcela contuvo diecisieteentierros que produjeron exactamente dos vasijas de cermica

restaurables (Figura 7). Sin embargo, se encontraron un buen nmero

de torteros, as como, un collar de amatista y madreperlas.

Adicionalmente, tambin se evidenciaron vasijas de barro crudo en

miniatura como las primeras encontradas en Playa Grande. El aspecto

ornitotrpico de las tumbas de Playa Grande donde fueron enterrados

con sus dueos guacamayos vistosamente emplumados, tambin se

encuentran en Mrquez, aunque de ningn modo es tan marcado.Esto bien puede ser porque no se encontraron en Mrquez tumbas tan

ricas como aqullas de Playa Grande. Quizs cuando se localicen las

tumbas de los altos sacerdotes del templo de Cerro Culebra podamos

ver el brillo del plumaje amaznico hasta ahora no igualado. El

principal mrito del corte cuatro fue proporcionarnos una buena serie

de material seo para anlisis antropolgico, que ahora est siendo

llevado a cabo en Lima.

6a 6b

6. Vasijas de cermica del corte 3, Cerro Culebra. La vasija cilndrica grande

estpica de esta forma, frecuentemente encontrada. Alturas aproximadas: (a)19 cm; (b) 12 cm.

El corte cuatro se ubic en un pequeo can seco o quebrada unos

doscientos metros al noreste del corte tres. Este fue un pozo de

prueba que revel nada ms que un entierro de llama del periodo

Chancay con artefactos y cermica asociada. Entonces, nos dirigimos


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unos quinientos metros hacia el este, al sitio del templo de Cerro

Culebra. Estuvimos trabajando continuamente de oeste a este, con la

excepcin del pequeo desvo para el corte cuatro.

7

7. Cerro Culebra, una de las dos vasijas restaurables encontradas en el corte4. La forma es decididamente atpica y las decoraciones sugieren a las de lacultura Maranga. Sin embargo, la pasta es Playa Grande puro. Alturaaproximada: 29 cm.

Figuras 5-7 por A. Guilln

El templo de Cerro Culebra haba sido identificado previamente a

travs de fotografas areas y se hicieron muchas prospecciones

durante el desarrollo de las excavaciones en Playa Grande, as como

tambin, durante el trabajo en Mrquez. El templo estuvo en mal

estado de conservacin, como resultado de la accin erosiva de la

arena llevada por el viento antes que debido a actividades de

huaqueros. Sin embargo, el rea del templo estuvo cubierta de tiestos

de los tipos Playa Grande medio y tardo y la cima de la pirmide

principal revelaba numerosos tiestos del estilo Maranga. Este estiloque, frecuentemente, se confunde con el Playa Grande, ha sido

considerado por algunos como el siguiente en la secuencia

cronolgica de la costa central.

Decidimos limpiar una pequea franja lateral a travs del centro del

cuadrngulo principal del templo a fin de entender con mayor claridad


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la arquitectura de la pirmide. En lo principal, el plano fue fcilmente

comprendido a travs de las fotografas areas, pero el mismo templo

estuvo tan cubierto de arena suelta y escombros de tapia que era

imposible determinar si haba sido una pirmide plana o escalonada o

una combinacin de ambas. Asimismo, en la cspide se encontraronvestigios de slidas construcciones de tapia que no parecan ser

contemporneas con la cermica Playa Grande dispersa en los

alrededores y tambin fue necesario investigar esto. En consecuencia,

comenzamos a limpiar el piso del cuadrngulo, arrojando los

escombros hacia los lados abajo, intentando tener una franja

completamente limpia arriba de cerca de cinco metros de ancho, con

la tierra excavada apilada al pie de la pirmide a uno y otro lado.

El cercado de Cerro Culebra es de forma trapezoidal, su mayor

extensin es 250 m de este a oeste y 160 m de norte a sur, su

extensin menor es 125 m. Esta rea consiste de terrazas y patios,

con la estructura piramidal, tambin trapezoidal en el centro del plano.

La pirmide mide 65 metros de este-oeste y 40 metros norte-sur en el

extremo oeste, pero 30 metros hacia el este. Su altura vara entre 12 y

15 metros. As, planeamos tener dos pilas de basura en los patios

norte y sur.

Lo primero que se confirm fue que el lado norte fue escalonado,

consistente de pequeos escalones del tipo encontrado en las

secciones ms antiguas de Pachacamac. Una ancha escalinata

monumental conduca a la parte superior y estuvo asociada con la

slida construccin de tapia en la cima de la pirmide. Cuando se

limpi sta y el piso interior del cuadrngulo, se vio claramente la

escalera y la estructura superior, y que fueron posteriores a la

construccin piramidal principal. Consecuentemente, sera necesario

remover la estructura tarda a fin de examinar la pirmide principal. No

tuvimos el permiso oficial necesario para esto y esperar por un

permiso habra requerido ms tiempo del que tuvimos a nuestra

disposicin. Por eso, ms bien desconcertados, no supimos cmo

continuar. Observ la cabecera de un muro proyectndose sobre la

superficie por cerca de una pulgada. Pareca ser una pared secundaria


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8 9

8. El templo de Cerro Culebra con el panel 2 y una parte del panel 3 en elprimer plano. El rea irrigada del valle del Chilln y las colinas de losalrededores en el fondo.

9. Detalle del panel 3, templo de Cerro Culebra. Los fragmentos de tapia ycaa en la parte alta de la pared son restos del techo.

Sin embargo, cuando el trabajo estuvo terminado se revel claramente

el plano y la tcnica. Las pinturas son tcnicamente prximas al

fresco; haba sido aplicado un fino engobe de arcilla amarilla al muro

de tapia base. Adems del amarillo se encontraron otros siete colores,

negro, blanco, marrn, prpura, naranja y dos matices distintos derojo. La pared longitudinal surea entera mostr el siguiente esquema.

De sus sesenta y cinco metros de longitud, las dos secciones de los

extremos (de aproximadamente veinte metros cada uno) fue de un

amarillo claro uniforme, mientras la seccin central de veinte y seis

metros fue ocupado por los diseos. Fue imposible chequear los otros

tres muros del cuadrngulo en esta etapa, pero considero que lo ms

probable es que este esquema sigue tambin all, y que los otros tres

paneles centrales pintados estn esperando ser excavados.Originalmente, debi tener alguna clase de techo cubriendo las

pinturas, como lo demuestran fragmentos de tapia pintada

encontrados sobre el piso de barro asociado con la pared de los

frescos. Estos tuvieron improntas de caa de un modo que sugiere

que estuvieron colocados sobre la cabecera del muro, posiblemente


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para preservar las pinturas principales, que fueron ejecutadas con

colores vegetales perecibles. Los diseos del techo parecen haber

sido simples motivos geomtricos bien ejecutados en amarillo, rojo,

negro y blanco. En su estado original la totalidad del cuadrngulo

debi haber presentado una escena muy colorida.

10

10. Una parte de los paneles 3 y 4 en el templo de Cerro Culebra. Se puedever una de las paredes de contencin de adobe a la izquierda del primerplano.

Figuras 8-10 por Pamela Rolston

Las pinturas consisten de seis secciones, cada una de

aproximadamente cuatro y medio metros de ancho. Las secciones

estn separadas por temas, no por una divisin pintada (Figuras 8-10).

Las tres secciones ms orientales son representaciones de una

cabeza antropomorfa o felnica muy simplificada y geometrizada. Las

primeras dos muestran esta deidad amenazante rodeada por

atributos de serpientes estilizadas. La segunda seccin muestra el

dios de los brazos serpentiformes; las cabezas de serpientes son sus

manos. En la tercera seccin l est en el centro rodeado por todos

sus lados por cabezas ms pequeas simtricamente dispuestas,

quizs representado trofeos. Las tres secciones restantes son menos

geomtricas y simplificadas; hacen uso de ms colores y son ms

difciles de interpretar. La primera tiene una figura antropomorfa


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central parada con sus brazos levantados y sosteniendo una cabeza

trofeo en cada mano. Este ser est flanqueado por una lagartija o pez

y varias figuras geomtricas oscuras. La siguiente seccin est muy

daada y slo pueden identificarse algunas figuras geomtricas. El

panel final tiene una cara felnica o antropomorfa flanqueada por unequilibrado diseo de atributos. Estos parecen incluir un motivo de

serpiente o pez y son especialmente interesantes ya que slo usan

lneas curvas. Podemos asumir que estuvieron trabajando dos artistas

simultneamente ya que las primeras tres secciones difieren mucho de

las ltimas tres. La preparacin de la superficie, uso de los colores,

composicin, ejecucin y sensibilidad son diferentes y, finalmente, la

mano derecha del artista tuvo que presionar hacia la mitad izquierda

de su primer panel para evitar cruzarse con su colega de trabajo. El dela mano derecha es mucho ms creativo, menos prolijo y,

definitivamente, menos seguro en su manejo de la composicin,

diseo y color; mientras que el de la mano izquierda conoce

exactamente lo que est haciendo todo el tiempo. Casi parece una

versin prehistrica de lo tradicional y lo moderno.

En el anlisis de las pinturas en su conjunto destaca una cosa: su

relacin con el arte del Callejn de Huaylas, una civilizacin de las

montaas, a unos 250 Km de distancia de Cerro Culebra. Esta culturaconocida como Recuay o Copa, ha sido ubicada en la poca del

Florecimiento Regional, lo cual nos ayuda a fechar a los frescos de

Cerro Culebra. El motivo de la serpiente, tan fuerte en Cerro Culebra,

es de tratamiento casi idntico a aqul sobre la cermica y la escultura

de Copa, como en el caso de la figura sosteniendo las cabezas trofeo.

El motivo de la serpiente es el ms importante en Playa Grande, as

como tambin, en la cermica de Mrquez. En este punto slo

podemos especular sobre el significado de esta relacin y senecesitar mucho ms trabajo a fin de explicarlo. Sin embargo, parece

lgico considerando la distancia entre Cerro Culebra y Copa, que

debi existir otro centro ceremonial semejante en algn lugar en el

territorio intermedio y, por ello, pensamos hacer una investigacin

meticulosa la temporada entrante.


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De estas excavaciones se recogieron hechos adicionales, incluyendo

la atribucin de la estructura bsica a la cultura Playa Grande y de la

construccin de la estructura de tapia masiva sobrepuesta a la

Maranga. Una caracterstica prominente de la civilizacin Maranga es

el predominio de centros ceremoniales piramidales masivos y parececomo si se hubiera hecho un intento para trasformar la arquitectura

bsica de Cerro Culebra, menos avanzada y ms frgil, en uno de

stos. La construccin subyacente asociada con los frescos result ser

del mismo tipo de la casa del corte tres: muros cimientos de tapia,

divisiones de adobes hechos a mano y molde.

Dejamos de mala gana el cuadrngulo central luego de cubrir los

frescos, una vez ms, con arena suave a fin de preservarlos.

Continuamos luego nuestra investigacin en un basural apropiado

para el anlisis estratigrfico. No tuvimos xito en esto, ya que la

basura aqu parece estar generalmente esparcida por doquier, sin

concentraciones discernibles. Sin embargo, hicimos cortes controlados

en los basurales que cubran los pisos de dos patios, que

establecieron el hecho que la cermica Maranga apareci slo en el

nivel superior, y que debajo de ste todo fue slo Playa Grande. Los

pisos mismos fueron cortados, pero debajo de ellos hubo arena estril

no disturbada. Esto dio por terminada nuestras excavaciones enCerro Culebra.

Lo precedente, junto con el artculo en la emisin previa de

Archaeology, es un resumen general de nuestras excavaciones y

reconocimientos en el Chilln. El resultado principal fue establecer la

secuencia cultural mostrada en la tabla adjunta, la cual llena

parcialmente un vaco en nuestro conocimiento de la cronologa de la

costa central. Cuando se complete esta cronologa seremos capaces

de dar mayor atencin a los variados aspectos culturales de la regin y

los problemas planteados por tales manifestaciones, como los frescos

en Cerro Culebra con la evidencia de influencia de una cultura distante

en tiempos pasados. Sin embargo, en el nterin, es de esperar que el

anlisis de los muchos especmenes obtenidos, ahora en curso, nos


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d claves concretas hacia la solucin de estos y muchos otros

problemas arqueolgicos an pendientes de resolucin en esta regin.

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