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Serie Poesía

ESCRITURA DE RAIMUNDO CONTRERAS

“Colección Clásicos de la Literatura Chilena”

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PABLO DE ROKHA

E S C R I T U R A

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RAIMUNDO CONTRERAS

EDITORIAL CUARTO PROPIO

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ESCRITURA DE RAIMUNDO CONTRERAS

© Pablo de RokhaInscripción Nº 32.460

Editorial Cuarto PropioKeller 1175, Providencia, Santiago

Fono: (56-2) 2047645 / Fax: (56-2) 2047622E-mail: cuartopropio@cuartopropio.cl

Composición: E.M.T. S.A.Diseño portada: Lotty Rosenfeld

Impresión portada: ColoramaImpresión interior: Dolmen Ediciones

IMPRESO EN CHILE / PRINTED IN CHILE

Se prohíbe la reproducción de este libro en Chiley en el exterior sin autorización previa de la Editorial.

OBRA FINANCIADA, EN SU PRIMERA EDICIÓN, CON ELAPORTE DEL CONSEJO NACIONAL DEL LIBRO Y

LA LECTURA, 1999

CONSEJO NACIONALDEL LIBRO Y LA LECTURA

De Rokha, Pablo 1894-1968Escritura de Raimundo Contreras / Pablo de Rokha2ª ed. de Editorial Cuarto Propio, 2001117 pp. (Colección Clásicos de la Literatura Chilena)I.S.B.N. 956-260-161-7Obras de Pablo de Rokha: página 117.

CANTO DE VENDAVAL, Volodia Teitelboim.PRÓLOGO, Eugenia Brito.

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í n d i c e

canto de vendaval ........................................................ 9

prólogo ....................................................................... 15

bandera de luto ......................................................... 25jesucristo uva de otoño albahacas amarillasgran novela ................................................................ 29

todos los caminos ...................................................... 37

alcohol el miedo y el fuego la locura imaginaria .... 45

el descubrimiento de la alegría ................................ 55geometría del razonamiento kantla lógica transatlántica ............................................... 63

bodega de vinos y chichas ......................................... 69

juguete de diamante .................................................. 75

el hombre que se olvidó de todas las cosasantiguo dios abandonado ......................................... 83

cruz de lo único ......................................................... 87

a la manera de los sentidos desparramados ............ 93

matemática del destino ............................................. 97

imagen ...................................................................... 105

peligros del poema hoy la curva obscura endespoblado ............................................................... 111

obras del autor ......................................................... 117

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canto de vendaval

En mil novecientos treinta y cuatro fui a ver a Pablode Rokha a su casa en el barrio Independencia para pe-dirle que integrara la Antología de la poesía chilena nueva,locura que nos proponíamos cometer en colaboracióncon Eduardo Anguita. Me recibió en las astas. Según susospecha, éramos agentes apenas encubiertos de Vicen-te Huidobro. Puso condiciones: igualdad de tratamientocon el “gran embaucador” recién llegado de París; inclu-sión de su esposa, Winett (estupenda compañera de suvida). Finalmente nos entregó un retumbante ensayo,Estimación y método, que terminaba con un llamamiento aliquidar “el arte burgués del instante, al cual superan los gran-des artistas revolucionarios”.

Nos dimos a la tarea de explorar la selva rokhiana.Empezamos con sus Versos de infancia. Nos golpeó de en-trada un Apunte, confesión catastrofista: “Yo soy como elfracaso total del mundo, oh, Pueblos”.

En su obra capital, Los gemidos entona la Elegía delhombre soltero. Le llovieron los ataques vitriólicos de unpontificio Alone. Los calificó: “literatura patológica… ocho-cientas páginas delirantes… añade algunas obscenidades…”.Un Neruda de dieciocho años, el dieciséis de diciembre

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de mil novecientos veintidós, salió en Claridad, la revistade la Federación de Estudiantes, en defensa del autor yde la obra excomulgada: “Y su libro entero –decía–, es unsolo canto, canto de vendaval en marcha que hace caminar conél a las flores y a los excrementos, a la belleza, al tiempo, al dolor,a todas las cosas del mundo, en una desigual caminata haciaun desconocido Nadir”.

Luego anduvimos revisando Cosmogonía, U, Satanás.Dedicaba Sudamérica a Winett, alabando su “actitud pari-dora y luminosa”.

La pena por el niño Tomás

En el recorrido por el mundo erizado y adjetivadodel rebelde irremediable nos sobrecogió, dolió y nos pro-dujo más de un tiritón Escritura de Raimundo Contreras,publicado hace exactamente setenta años.

Ahora lo releo. Siempre el mismo efecto. Trasfondoestremecedor, corazón partido; producto de la tierra, dela carne, de los sueños desorbitados. Obra grande, gran-dísima, tierna, áspera, va más allá de la poesía de tonoagrario. Es cósmica de puro humana. Es una estación detodo tiempo.

Se me han hecho más claras las claves autobiográfi-cas. Raimundo Contreras no es un bandido. Es el poetaque está sollozando. Despliega una “bandera de luto”. Aca-ba de morir su hijo Tomás. “Ahora te come la tierra, másglotona que tú, hijo mío, niño mío, Tomás, y yo te lloro” Rai-mundo Contreras, o sea Pablo de Rokha, se entristece“por los siglos de los siglos” porque ha muerto Tomás de

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Rokha. Varios hijos se le adelantarán en el adiós. Y elduro famoso a todos los llora desconsolado. Es la horadel velorio, del recuerdo, del inevitable “raconto”.

Irrumpe una juventud que no se queda en chicas.Impreca. Siente el violento borbotar de la sangre, el des-pertar al sexo. Entonces la escritura se torna báquica,con sensualidad de campo medio salvaje, mezclada conla delicadeza del epitalamio inolvidable, oloroso a toron-jil. El ansioso contempla “Las tetas que parecen tacitas deleche florida”. El huaso leído de Licantén frecuenta bur-deles talquinos. Le gusta “la Rosita con los calzones llenos depecados”.

Dos sexuales muy distintos

Por aquellos tiempos se escribe otro texto con losinstintos desatados. Pero el zafarrancho de combaterokhiano de los sentidos es muy diferente al éxtasis vo-luptuoso Hondero entusiasta nerudiano. El impetuoso ca-lentón rural se siente “dolorido y pegajoso de mujer empapa-da de mujer e inmensamente atónito enfermo a ombligo aintimidad a sobaco al pobre Raimundo Contreras que amanecedesflorido”.

El poeta barrabás de los lenocinios aldeanos vaga-bundea salpicado por las borracheras consumiendo cu-bas de vino. Las orgías pueblerinas suelen culminar enlos llantos del aprendiz de hombre que un día deja deencumbrar volantines en los cerros de Licantén. Viaja ala conquista de la capital en el “aeroplano de artista”,porque se siente condenado a la poesía. Será su destino.

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Las vaharadas de alcohol no ahogarán en su pecho elfuego purificador. Abre la maleta flaca. Llega a la ciudadcon la cabeza atorada por todos los desenfrenos de laimaginación.

El literato Raimundo Contreras aparece tranquean-do por las calles de la pobre metrópolis bullente y pre-tenciosa llamándose cariñosamente “el bruto”. Es unautodidacta caótico que brujulea y se pierde en la geo-metría del Razonamiento de Kant. Camina ahora empa-chado de filosofía, porque quiere explicarse y cambiar elmundo. Lo azotan las ideas, los versos ácratas como tem-porales de símbolos. Quiere sujetar el Tiempo, “sujétalo|,sujétalo!, Raimundo”.

Unas botitas de queltehüe

Pero un día –el gran día– se encuentra con “el jugue-te de diamante”. Taconean su corazón unas “botitas de quel-tegüe”. “La desnuda y la encuentra indiscutible” como “el solque monta la tierra agonizando”. En el segundo del orgas-mo balbucea de gozo: “el hombre se olvida de todas las co-sas”. El vapuleado Contreras –el que lleva la contra– “arras-tra la carga sagrada de su felicidad”.

Ya no está tan “enfermo del problema sicológico”. Prontodescubre la alegría del criollazo que describe pantagrué-licamente las comidas y bebidas de Chile. Porque se lasha pasado y repasado, gustado, saboreado y digerido conel cuerpo y el alma. “Achitas el gallo pueta ¡oh! y tan güenazopa la copa por las reconchas!

Quien viene de muy tierra adentro será siempre un

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afuerino en la ciudad. En Santiago Raimundo pondrábombas de tristeza, inconformismo, verdad. Hace esta-llar pólvora asesina. Quiere matar elefantes blancos ymonstruos sagrados.

Provocará terremotos y escándalos. A la vez levanta-rá monumentos de amor y dolor tan imponentes comoesta Escritura de Raimundo Contreras. Aunque tapen estehijo de sus entrañas con mil silencios permanecerá fir-me como una “rokha” enhiesta en la cima de la poesíachilena, ¡hasta verte, Cristo Mío!

Volodia Teitelboim

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prólogo

Ineludible y significativa resulta la tarea que se im-pone, de volver a convocar sobre la cultura de nuestromedio los textos y los contextos históricos de uno de losumbrales de época para la literatura chilena, con las emer-gencias de las voces mayores de nuestra tradición: Hui-dobro, Mistral, Neruda, De Rokha, Rosamel del Valle yDíaz Casanueva. Ellos formaron el macrotexto requeri-do para consolidar una sociedad reciente y otorgarle unmapa simbólico, que, afirmado en la fuerza de lo local,traspasara las fronteras con ímpetu renovador.

La historia ha elegido para establecer su canon sóloalgunos de esos nombres, todos ellos piezas que habla-ron entre sí, se citaron, dialogaron, se confrontaron yque tal vez no sean sino una sola lengua que reúne en sílas hablas del deseo y sus fantasmas, de las relaciones entreel poder del conocimiento emanado desde los movimien-tos innovadores de Europa y la búsqueda de los nombresque en Chile, así como en toda Latinoamérica, escribie-ran el espacio de un sueño común: llevar lo insular deesta tierra de nadie más allá de sus fronteras y de la limi-tación de los medios. Difundir nuestro Chile. Pero el ol-vido ha sido buscado y el recordar, el recuperar y releeres un gesto necesario, más aún en momentos como los

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que vivimos hoy, cuando los proyectos culturales más im-portantes parecieran disolverse en la aldea global delneoliberalismo, que quiere borrar las marcas locales ohacer de ellas fetiches ornamentales de valor folclórico.

Por ello, aún desde la ausencia, estos hombres serecordaron, pasados los años, con admiración, rencor, yaún con el resentimiento que acompaña muchas vecesuna pasión no correspondida. La pasión por las formas ylo que ellas plasman de la historia, lo que ellas instituyencomo sus hitos memónicos, como su zona sagrada, comosus terrores y sus fantasías. Pasión por imaginar y por for-jar todos los lugares por donde transitara una chilenidadimaginaria. Culto y desvelo atraviesan estas voces que fue-ron propuestas para producir sentidos no muy esclareci-dos en la conciencia histórica nacional, y que, a partir deestas escrituras, fueron vinculantes proyectos de futuro.

Entre ellos, paradojalmente, la fuerza escritural másatrevida, la que realza más el estatuto de lo local, otor-gándole hondura metafísica en un proyecto de dimen-siones estéticas, éticas, ideológicas y políticas, es la figurade Pablo de Rokha. Muy pocas lecturas acompañan a estecoloso de nuestra patria. De quien sólo se recuerda Lacanción del macho anciano, sus desacuerdos con torpes crí-ticos locales y las disputas con Neruda y otros escritoresde su tiempo.

Quizás sea hoy, a fines de siglo, el momentode reabrir el volumen de su escritura y que éstamuestre la magnitud de su empresa. A fines delsiglo, cuando la teoría de la diferencia derrideria-na, los escritos lacanianos y los estudios de crítica

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cultural, se abocan al análisis de las retóricas opri-midas, al pensamiento sobre el Otro, el Otro delyo de las metrópolis, el colonizado, o bien el Otrodel hombre, la mujer, desde las teorías feministasque hoy constituyen un solo corpus de pensamien-to para retramar los sentidos históricos y cultura-les que encierran verdades insospechadas desde lu-gares inesperados, casi siempre lugares que a laapariencia de las culturas dominantes, parecen so-lamente páramos, páramos desolados.

Cuando la revisión de la nación moderna nospermite pensar las relaciones entre literatura e his-toria, conectándolas como ejes necesarios de arti-culación de un grupo, así como los estamentos re-queribles para constituir las formas de una posibleafiliación a una forma poética, en la que coexistennecesidad y deseo: la “patria”. Arte e historia seunen para desconstruir los hilos de una mismapoética conectiva que traspasa a los análisis histó-ricos los tropos de la poesía y otorga a la poesía lafuerza para reunir y retejer los archivos más ar-caicos y a la vez los más innovadores de los pro-yectos culturales, a partir de los cuales se piensa elhombre y sus contornos. Quisiera al escribir estaslíneas, agradecer a Naín Nómez quien entre todoslos poetas y estudiosos de la literatura de nuestropaís ha abocado gran parte de su vida cultural, alempeño de reponer su textualidad, permitiéndo-nos abrir e intentar despejar el gesto plural de suescritura. La nueva antología de Pablo de Rokha

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(Santiago, Editorial Sinfronteras, 1987) y Epopeyadel fuego (Santiago, Editorial de la Universidad deSantiago de Chile, 1996) del poeta chileno NaínNómez son claves para iniciar una lectura contem-poránea de la obra de De Rokha.

Pocos escritores (Mistral, en parte Neruda)acometieron la audaz y riesgosa tarea de hacer cuer-po del silencio latinoamericano, del silencio conque las etnias locales, oprimidas y aplastadas porsucesivas dominaciones, cedieron el paso a travésdel mestizaje a una cultura elidida y cuyas figurasretienen en la reserva el ser; en lo oculto, los senti-dos que las dotan de peso y con ello, visibilizar yhacer de esos grupos postergados, de esas reservasplenas de vida, lugares legibles en nuestro territo-rio. Por ello quienes lo hicieron forjaron como DeRokha una épica del lenguaje chileno, en el cuallos andenes, de los pueblos pequeños, sus colores,sabores, la sensualidad y la tragedia de los gruposcampesinos recuperan una forma nueva, sensibley generadora de símbolos.

Uno de los textos privilegiados del autor es ellibro que, con orgullo, Editorial Cuarto Propioreinserta tras décadas de silencio en el mercadoeditorial chileno: Escritura de Raimundo Contreras,que se impone como una pieza única a nuestra tra-dición cultural. Por una parte, la estética de DeRokha, dramática y lírica acepta las innovacionesestéticas traídas por las vanguardias europeas a lasculturas latinoamericanas: el surrealismo y su

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valoración del inconsciente, el cubismo, el dadaís-mo, etc., son lenguajes que atraviesan el lenguajerokhiano, de la misma manera que aquellos ele-mentos de la realidad provenientes de las tradicio-nes locales, de los ritos populares, como residuosde un mundo que se ha escindido y del que sóloquedan algunos signos perdidos, dispersos, residua-les. Si el texto es una elegía al hijo perdido, a To-más de Rokha, los fragmentos que construyen eltexto conectan el duelo al hijo con el rescate, lareparación por la pérdida en este carnaval poéticoen que la figura del héroe popular se une a la delpoeta y con ella a la del redentor, cuyo trabajo es laescritura de su lugar, de su tránsito por el lugar, elque siente amenazado, en la zona del límite. Escri-be, entonces, porque padece. Padece en cuantoama: “ese hueso triste de las familias en copretérito esehueso triste de la cazuela de la antigua abundancia ave-riada ese hueso triste que parece hoja de otoño entre suleyenda y la palabra siempre novio de estrellas muertascon aquel animal adentro del horizonte calentamiento deapancora hombre que anda sufriendo este olor a muerteque tiene la luna en la camisa y goza llorando a la mane-ra del que camina retrocediendo o del que orina ennegre-ciendo ventanas curiosas sí Raimundo Raimundo amon-tonando lo andado cuidando losa a losa de no pisarle lacabeza a un muerto mandando a Talca como nublándo-la como lloviéndola sobresaltando la gravitación fami-liar asustando y espantando echando a volar los crepús-culos dormidos en la gran tonada del álamo”, p. 49.

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Escribe porque ama y la escritura se asemeja alas fuerzas de la naturaleza acosada por la tecnolo-gía; quien escribe porque ama, sabe que escribesobre destrucciones y por ello dice que soporta una“carga”: carga histórica de la memoria, carga delimaginario local, carga del patrimonio, ese saberde un mundo que ya no es, de seres que ya no son,y que están condenados a la marginación y al si-lencio.

Trabajo de reelaboración de los signos, queasume la tarea de producir un espacio político des-de la poesía: escribir el exceso, el derrame, el su-dor, la sangre, traducir la fuerza de las pulsionesque se adhieren a ellas. Hablar en suma desde larotura de los signos, que acusan la disociación en-tre el sistema de la enunciación y el de los enun-ciados. El significante de esta textualidad aparece,por una parte, metonimizado en su recorte par-cial, en una mancha, que por carecer de contor-nos envuelve, rodea lo que se dice como un plusque es imposible hacer ingresar al lenguaje canó-nico. Este “plus” es el silencio del texto, la zonaoscura desde la cual se proyectan los gestos queintentan lograr convertirse en lengua. Gesto quees una producción dolorosa, una épica de la queEscritura de Raimundo Contreras, sabe que es guar-da. Guarda en el sentido de que retiene vivo ununiverso cuyo contexto murió, lo retiene y lo unea otro, para mitificarlo y convertirlo así en sacro.Sacro, en cuanto zona de sentido, dibujo patrio,

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fundamento de una nacionalidad cuyos sentidosmaleables, porosos, devienen frágiles, pero que seinscriben en una semiótica que elabora lo pulsio-nal del gesto en un trabajo de multiplicación desus significados, haciéndolos converger con losnuevos momentos de esa misma zona a la que esdifícil nombrar, puesto que su figura carece de se-dimentos estables. Asistimos al traspase de una te-rritorialidad que se sentía, se vivía como legítima,hacia otra que se desplaza sobre ella, en contradic-ción con ella y esa difícil coexistencia, la negocia-ción de esos poderes, la jerarquía insospechada deesa lucha, es la que convierte al héroe en Padre yen Padre a través de los nombres por los que sedesplazan las figuras evanescentes, nostálgicas delpasado con las de la modernidad que emerge conun monumento de formas amenazantes. Esa luchaentre lugares, esos hiatos, esos silencios, esa tem-pestad del ruido que emiten las sonoridades secre-tas de los cuerpos que se escinden, se recortan enel trabajo de las metonimias. Esas fuerzas estraté-gicas por hacerlos aparecer en su vaivén, su cuasisilencio, su desgarro por comparecer en la memo-ria es lo que da a este significante que elabora eltrabajo de Escritura de Raimundo Contreras su carác-ter de saga, épica fundacional. Gesta de supervi-vencia que inscribe en la materialidad del soporte,bajo las densas capas de su literalidad, brumosa,como una arqueología discontinua de diferentes,heterogéneos saberes que se conectan en la fiesta

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de la comparescencia al mundo que abre esta es-cena de Pablo de Rokha.

La elaboración de la escritura es un proyectoindisoluble con la historia, con la sociedad y susprocesos de ajuste y reajuste. Requerimiento delespacio, sin corte para unir lo que se desea unir,para no separar lo que ya ha sido separado, sesga-do, menoscabado. Ni puntos ni comas, para quelas palabras adquieran volumen, espesor y densi-dad en esta partitura de un país casi en silencio.Necesidad del fragmento: no se asumen totalida-des allí donde las marcas inscriben la combinato-ria desigual y discontinua de los diferentes tránsi-tos entre modernidad y posmodernidad. No.Fragmentarios son los materiales populares de lacultura rural de nuestro país: metido en la entra-ña misma de los campos, los caseríos chilenos, enlas zonas en las que el agro encuentra el fin de sudestino por la creciente industrialización, los már-genes metaforizados en los prostíbulos –lugares deintercambio, el sexo como sitio de transferenciaentre la matria virgen y el comercio con lo indíge-na rural– De Rokha genera en Raimundo Contre-ras, la figura de lenguaje que ama su poesía, es deciruna mezcla del Jesucristo cristiano con el Super-hombre nietzschiano, pero dotado, plenamentedotado del olor, sabor y musicalidad de lo local.Creador que abre la significancia de las materias yvertebra desde ellas los sentidos del lugar, de lahabitación. Raimundo Contreras, masculino,

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torrencial, sigue también una épica personal, vie-ne desde los lugares relegados de Chile, desde loslugares que la urbe va dejando atrás a causa de losinevitables desafíos y rupturas de la modernidad,cuyo trabajo implica el quiebre del sujeto rural, opor lo menos su relegación o reciclaje.

De ahí se genera gran parte del vendaval de laescritura de Pablo de Rokha. Desafiando las con-venciones, estableciendo el derecho a igualdad detodas las arterias de su arte, desjerarquiza la oligar-quía de los centros, mediante párrafos desigualesque introducen en Chile la noción del valor signi-ficante del blanco, como otro material más de laescritura. Pablo de Rokha propone no sólo unaépica histórica de la cultura rural chilena, sino tam-bién de ese lenguaje en la desolación de su condi-ción que, por precaria, casi no llega a la abstrac-ción del signo, que fragmentada como toda lalatinidad, se ausenta brevemente, como un lapsusbuscando lo recóndito y vuelve a emerger, enmas-carada, en el ladinismo. Condición del desgarro,al que se aboca este escritor que no aliviana suhondor, que no permite el cubrimiento sino quelo abre para encontrar viva, germinante la alqui-mia de las formas. Sin sublimación. Y esos proce-sos son los que ocupó este texto para hacer hablarla genitalidad del ser latino, latinidad impresa enla textura de sus materiales poéticos, los que abrenhoy vías de pensamiento, mundos llenos de senti-do, a los que recorre un pulso vital, una savia

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maternal, secreta –la sustancia generativa– el geno–texto de Kristeva– y su contexto como huellas fó-nicas, semánticas que contribuyen a generar la ar-ticulación estética de la propuesta política de DeRokha. Por todo ello, Escritura de Raimundo Contre-ras reaparece hoy como uno de los textos más au-daces e insoslayables de la poesía latinoamericana,consagrando a su autor como uno de los fundado-res de nuestra nacionalidad.

Porta además el sello de lo inédito y disconti-nuado en nuestro país: la estética literaria de lossignos rotos, que buscan abrir un espacio de locu-ra, amor, imaginación y deseo que atravesando lasideologías más estetizantes, rechaza el trabajo demetaforizar y con ello, hacer ambiguo el movimien-to literario. Escogiendo allí donde se espera la fi-gura del decir oblicuo, la mención recta para nue-vamente tornar opaca su significación, elaborandoun diccionario en que la alquimia textual admitela veta oscura del saber y el gusto popular, al ladode las mayores innovaciones de corte vanguardis-ta. Y este es un umbral histórico, un espacio deentrada a una forma de entender lo inconmensu-rable de una escritura que se quiso eterna, se qui-so total.

Eugenia BritoSeptiembre 1999

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b a n d e r a d e l u t o

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Aquí, en este vértice, Tomás, hago un abismo,trazo un vacío imponente, paro mi vida.

Aún escucho crujir la naturaleza y el corazónde tu madre, aún veo el sonido de mundo, de tiem-po que se derrumba, de sol, de mar, de luz partidade la última gota de aceite alcanforado, aún sientoque la pequeña lengua lame la eternidad ensan-grentada.

Oloroso y campesino de estatura, alegre comolos ganados.

Ahora te come la tierra, más glotona que tú,hijo mío, niño mío, Tomás, y yo te lloro.

Eras muy hombre, Tomás.Minero, soldado, marino, explorador, se que-

braron los vientos de la muerte en tu frente de dosaños, y era como una gran tempestad, arrasandopinares de noche, tu actitud agonizante.

Morías como un héroe del absoluto.Fuerte, libre, gloriosamente cósmico, el dra-

matismo te agrandaba las entrañas.Hoy aromo de albahacas de Chile tu memo-

ria.Oh! amigo mío, Tomás, bebo mi jarra de es-

panto a la salud de tu alma, y te consagroRaimundo, a quien tú, TOMÁS DE ROKHA, en-tristeciste “por los siglos de los siglos”, con tu ale-gría incalculable.

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j e s u c r i s t ou v a d e o t o ñ oa l b a h a c a s a m a r i l l a sg r a n n o v e l a

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estrellado azotado de humaredascomo ojo solo la lengua obrera del espíri-

tu ubica todas las álgebras encima del maravi-lloso

crucificado nó rezando imaginario difuso-confuso

el animal de aceite síquico le produce incli-naciones derrumbadas espantos que divaganpor la errada acuaria pared angustias con vien-tos peludos guiñando designios en olea-je geográfico de andenes marchitos obscurosde distancia

grito con músculos de buey transatlántico endonde maduran las peras moradas del cemen-terio y el sol le envuelve en nudos de lágrimas

así lomismo que entre colchones amargosla voluntad vital definiéndose endilga sus

virilidades sin camino pruritos de fuerza domi-nios con dirección desparramada sentidos ver-ticales y voliciones que se disuelven en flore-cer de incendios

leche de madre inmóvil coronando los arbo-lados reaccionarios hecho todo hijo protegién-dose la familiaridad de azúcar

todavía los crucifijos aullándole la epope-ya embarazada de cipreses ensangrentando

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alegrías de marinero que va a la escuela pisandoterrenos guerreros y el tubo de largura de la in-mensidad en donde se trafica agachado las ro-dillas escarmentadas como pies de animales cami-nantes el olor de la primera mujer uncido a laboca a la lengua a los huesos acerbos res-balándose entre lamentos entre plega-rias entre quejidos infierno con incienso guati-ta de flor de la niña vecina desnudándose susmedias terribles

muralla de vidrio oblicua astronómica aguade espejos sobre los niños dormidos encima deRaimundo que la prolonga contemplándola

arrinconándose contra su destino y la murallala muralla que crece enorme como la palabraincalculable aplastándolo arruinándolo

pero la gallina negra le picaba despacito larosita a la Rosita debajo del peral del parrón solitos tiene la sonrisa colorada arriba del chi-quillo situaciones de diamante y él la pilló solitaa la Rosita agarrándole la rosita a la Rosita quetiene calzones que huelen a durazno peludo ladesvestiría despacio oliéndola las tetitas laboquita las patitas los labios de la camisa rubia adentro de la zarzamora más caldeada de Pelar-co ¡ay! pequeña como muñeca de invierno sí

como botella de incienso campestre como lamosquita que anda jugando a la canción adentrode los retratos antepasados o como la jarrita delalma con los viajeros atardeciendo a caballo

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en los caminos galopados de astros malos segu-ramente don Raimundo caballero don Rai-mundo la barba plantada sobre las cabalgatasprofundas

comparable a quien se pusiere a gritar en laúltima punta del globo avoca la parada eterni-dad la tranquea se tira adentro de las siete vecessiete circunferencias lo azota todo lo que no exis-te cubierto de ese rebenque siniestro que asesi-na con vacío choca contra la nada le caen au-sentes goteras de infinito desde lo uno a lo otro evidente

ahora talón de soledad sonando disemi-nado en melenas de vagabundo en palomas depresidiario ahora en la sangre de la nocheahora el que tropieza con sus pies el que miraen redondo porque se presume incognoscible olloviendo el que anda sembrando umbrales paramatarse y el que nació con la barba crecida comolos ríos entristeciéndole Raimundo Contreras echando bocanadas de invierno chimeneas

todo solo cara de año sin flores bonitas laamistad malafilada del estrafalario que tiene ver-güenza de que tiene vergüenza ser lúgubreamontonado de timidez empuña su miedo yanula enarbolando la puñalada del pálido quees soberbiamente ofensiva limosna de mendigosublimidad que esplende furiosamente porden-tro de las aguas burguesas

sollozo de llamas del otro fondo de la vida son

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los incendios amarillos del cogote y del azufre es-peluznante humo de paja con cerebros quema-dos la lengua espesa lamiendo los costados delmundo en ese presente inútil circulatorio que-mante de vinagre infinito con diablos peladoscomo sapos o como lagartos en las rendijas hura-canadas y el costillar del infierno crujiendo ladefendería Raimundo la levantaría sobre lasacequias astronómicas para que no se quemaselos ojitos

y el olor de las iglesias como el olor de las ce-bollas y los ajos pisados que paren entonces los agostos olor a sexo caliente propiedad vellu-do y confusa peligrosísima como quien muerdemuerte o higo podrido desnudándose

galopa el potro de la noche los asfaltos estre-llados el escorpión de los pajares y los corrales seemborracha con inmensos vinos de cicuta aden-tro de las agonías enlutadas Raimundo Contre-ras plantado medio a medio ¿cómo se escondede lo obscuro? y piensa gritando sudando cla-mando que se le muriese álguien-padre álguien-madre porque todo anda loco en tales ciudadessin medida y hasta el jersey de los barrenderos estemible

sin embargo los organilleros no son pájarosmecánicos y traen otoños en la garganta

lo mucho difuso de la enfermedad lo atraca lo integra al universo es la célula en libertad revolcándose en los barros cósmicos con relin-

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chos de animal desensillado huifa a yegua!…por eso Raimundo nada entre las sábanas losabiertos contentamientos del sportman y bajan

cantando las huasitas los pollos negros loscabros negros los quesos regüenos la vaca mo-rena con el vestido a la rodilla que se parece aSuzette Drelieux el ambiente de toronjil queechan debajo las tetas que parecen tacitas deleche florida y aquellos dientes de ternera o depotranca oliendo a sol entre las piernas estru-jando laureles apretados y hacen cosquillas

igualmente a una argolla siempre para siem-pre muy horrible le aprieta el pescuezo la argo-lla de lo irremediable como mano de matón como la tierra que se raja y se junta impune-mente como el agua tan dura del ahogado

la Rosita con los calzones llenos de pecados echarla a la cama cerradas todas las puertas delviento dios caído de cabeza a la espalda del infi-nito eternamente como quien se huyese conella y no pueda y no quiera y no deba volverrenunca contrarenunca por diosito semejanteal que se comiese una tan sandía de veneno pe-gados aguas abajo resbalándose como canastorojo dando grandes saltos vagos de animal que secae en la muerte

encerrado en esa gran botella de murallas deladrillo

no le sujeten las manos a ese que tiene la bocatapada con tiempo

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Raimundo Contreraslo ofendió a “El” Raimundo a “El” el

escupido figura de canto en desorden Raimun-do

parecible a un sol creciendo y ardiendo ledesgarra las entrañas Dios parecible a un sol des-mesurado que alumbra más que la luz más quemás mucho más estableciendo obscuridadesacumuladas estados de éter sonoros ingrávi-dos gozosos con gusto abstracto a química dedonde emerge el pobre iluminado de incoheren-cias con fuego lo mismo que alguien que sacasenaranjas de las sepulturas

cría la matita de hueso del basural del occi-dente morado entre las malezas de la tarde aúnla lluvia insufla queso rancio en los asombros reli-giosos que son geométricos o impertérritos tan-to cuanto tabernas de acero humedece de cua-drantes melancólicos la rabia ansiosa del niño mete un invierno de provincias de atardecer porlas roturas de las tristezas de Raimundo…

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t o d o s l o s c a m i n o s

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entra pisando niebla tocando tambores depiel de fantasma sonando y tronando enrique-ciendo lo imaginario con aquella tal hechura decastaño nublado cargado de pólvora y sol Rai-mundo

apenas le cuelga el poema mismamente quela enfermedad a los terrenos

arrastra la creencia muerta rodeando a unaescuadra de velámenes americanos y el dios po-drido del triste le envuelve en humaredas de di-funtos ese tremendo traje de laureles derrotados

huele a duraznos artificiales esqueleto denaftalina parecido a la muñeca muerta de losmanicomios

viejos gansos rojos echan a volar desde lacruz emigran en situación de banderas difíciles

arbolando los extenuados ocasos entonces yademás tiene toda la vida metida adentro del

sexo ¡oh! adentro del sexo de todas lasmujeres él Raimundo Contreras como unadual lengua crecida que anda lamiendo el suce-der de ese pez alegre incandescente entreme-dio mojada la cara en jugos de frutas grande-mente negras como quebrándose huevos de tintaazul en la espada indominada o como pasado acosas viscosas redondas en redondez de vinos

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en desnudez que se repite de alegría incombusti-ble

alguien desde antes de la infancia le llamallorando: ¡Raimundo!… él se responde él leresponde a la mujer desaparecida quebrando losactos en razones con heliotropos llovidos des-pertándose agarrándose a las tinajas del instinto

va gimiendo adentro de su actitud de muje-res abiertas mordiendo y oliendo sombras queparecen que le parecen grandes matas de pláta-nos de obscuridad acorralado de terrores genita-les semejante a aquellos a quienes les crece unauva única y enorme demorosa más solapadaque reloj de ladrón y les traslada la energía des-proporcionándolos haciéndoles un órgano ramade viento que se retuerce arrancándose delvacío

vigila su condición Contreras su corazónrural como un huevo de perdiz con miedo eter-no

es una especie de canto de gallo amarillo endía lluvioso o de quejido de paloma de cemente-rio o de lamento de enfermos pero de bastantes bastantes enfermos ese que él expele y leenvuelve apartándole encerrándole aislándo-le e independizándole a heridas

digamos que deviene cargado con pensamien-to con un pozo o con un hoyo cargado con laausencia de la carga y eso es infame cargadocon abismos metafísicos con religión caída fe

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hedionda a tumba abstracta con libertad consoledad muy errante que abre ciudades corta-das a pico de espanto en espanto horizontesverticales y lamentables que zanjan tanta situa-ción a cuchillo y no obstante oscilan comoantenas

continúa la huasa amarga que lo dejó cubier-to de mujer dolorido y pegajoso de mujer em-papado de mujer e inmensamente atónito en-fermo a ombligo a intimidad a sobaco alpobre Raimundo Contreras que amanece desflo-rido que amanece deshojado solo entre lasrosas manchadas

Corina González rajada culo de potrancaazul con los pechazos libres cimbrando carcaja-das de material caliente como dos insultos o doszapallos de substancia tremenda y un sexo pu-jante y oceánico que arrastra retrotrayendobielas de suplicio a horcajadas encima de Rai-mundo hilando sus ganas enajenándolo aún asetenta leguas con tanta evidente forma turbia montada en Raimundo tendida en Raimundo desde los lenocinios talquinos atornillándole labelleza desaforada de la inmundicia besándolo ymanchándolo en la orgía de llanto

ahora un onanismo que embriaga como loscigarros malos tiritándolo y estucándolo de bo-rrachera borrachera de cuba de vino volcadaen incendios de ciruelos nuevos

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niña rubia rima de lluvia de los poetas ro-mánticos que confunde al cazador entre los guai-rabos al domador de bestias alegres al jovensoberbio y moreno cabeza de potro que nadacantando a la siga de las felices truchas y leentrega la ceniza de los primeros libros un colorfuneral de choclo muy maduro o diario muy anti-guo

trenzas de colegio en oración de madresel-vas provincianas marchita la vecina de Raimun-do y piernas gruesas de tonta

sin embargo la chiquilla a pata pelada mean-do los naranjos del conventillo puchas que levan-ta entusiasmado a Raimundo Contreras en eseentonces enladrillado como con ópalos de histo-ria de bandido

porque las noches de Raimundo no se esti-ran encima de los cuatro silencios parecidas ainmensas yeguas nó echan agua negra ener-vándolo dominándolo ahogándolo

ahora él quiere situarse existir haciendopalanca del hecho y del sueño obrar en direc-ción e iguales a guindas maduras se le pudrenlos actos se le pierden los gestos copiosos quie-re todo viaje agarra la posibilidad de todos losprólogos toma todas las fórmulas y se le abre lamano ardiente como cacho de granada

crece un ateo en la ansiedad forma de vidrio de grandes cristales pálidos que ascienden

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desde la llaga y antiguos acordeones le enterne-cen el porvenir

o anda brillante a topadas rodeado de locu-ra mordiendo tics funestos adentro de La Capi-tal desenfadado aeroplano de artista hiriendootoños pintados de prostitutas todo solo

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a l c o h o le l m i e d o y e l f u e g ol a l o c u r a i m a g i n a r i a

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palanca de humo quebrada de la voluntad destruída entre las colillas amarillas que persi-guen esos grandes ecos saldo de formas emigran-tes paquete de fiebres ingentes inertes o au-mentadas en poliedros de suicidio

adentro del bostezo la naranja atropellada bola con viento enfermo girante polilla ladrandosoluciones destronadas

es un ruido que abarca que agranda queagarra enrollado a la noche partida un ruido queva saliendo un ruido que va creciendo y desen-volviéndose arrastrando a Contreras entre laspatas velludas de sus neumáticos parte del ejesíquico y remonta al alma en confusión y alzapuñados de cosas sin destino y anda llamando lasúltimas voces estipuladas produciendo cataclis-mos organizando sus vaivenes contra Raimundo sobre Raimundo volcándolo o volándolo ovolcándolo confundido como terremoto vergon-zoso palanca en giro alrededor de sus islasfatales aristadas de peligros semejanza de sepul-cro en arriendo a la orilla de un mar desterrado

Raimundo Contreras el espirituoso es decir calentura de sobresaltos el que tiene terroresde teléfono agonizante y el que anda pisando

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oblicuas el que arrastró escobas nerviosas sobrelos otros otoños en actitud de impeler lo amari-llo barco ciego viviente de capitanes borrachos

sí matonería y melancolía alcohólica¡ah! besando siempre pies de amores metafó-

ricos bestias de llanto trazadas en la abertura delas noches como lobo de sol podrido la peque-ña novela sin calzones y “entre cortinas verdes” la fruta obscura con mareos premeditados detranvía carajo ser retriste ideas con vinagre nó los versos piojentos con los piojos de latristeza fomentando astros masturbados la-mento de planta en los sesos crecidos de flojera

sin peinarse

un acordeón de edades universales braman-do en la sepultura de Raimundo humaredas deinviernos añejos provincias del calendario som-bra en sombra mordiendo su pan funeral asaltos a tumbos hacia la estrella ¡Jesucristo! rueda de cansancio olor a piedra tremenda

¿cómo va a mejorar el que está enfermo desalud? el prudente y el exhuberante a la vez por ejemplo: un cataclismo de madreselvas elque abunda mucho pero tanto y gravita empo-brecido de abundancia? yo lo declaro podrirsees llenarse de ruido de silencio de silencio diceRaimundo Contreras entonces y fermenta latinaja emputecida criando y cuidando la verdadcriminal que le ha nacido expresamente

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asomado a su ansia inútilcuando comienza la mañana a colocar pája-

ros en las banderas del día ¡ay! Raimundo esevino grande que se quiebra sonando a ventana deinvierno ese vino libre y polvoroso vino de putaen catre salvaje negra la tonada corazón ofendi-do y andariego……

toronjil en alcohol la concomitancia terribleque establece Raimundo entre su leyenda y el vo-lantín amarillo de los suicidas entre su leyenda yese hueso triste de las familias en copretérito esehueso triste de la cazuela de la antigua abundan-cia averiada ese hueso triste que parece hoja deotoño entre su leyenda y la palabra siempre novio de estrellas muertas con aquel animal aden-tro del horizonte calentamiento de apancora hombre que anda sufriendo este olor a muerte que tiene la luna en la camisa y goza llorando ala manera del que camina retrocediendo o del queorina ennegreciendo ventanas curiosas sí Rai-mundo Raimundo amontonando lo andadocuidando losa a losa de no pisarle la cabeza a unmuerto mandando a Talca como nublándola como lloviéndola sobresaltando la gravitaciónfamiliar asustando y espantando echando avolar los crepúsculos dormidos en la gran tonadadel álamo

bornea Raimundo la lazada imaginaria en-tonces la volición fallida lo domina lo arrastra empujándolo lo arrastra el proyecto lo

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arrastra el deseo el embudo de la tromba ade-lantándose y él se persigue persiguiéndose des-truído arruinado en las fuerzas superfluas

qué ganas de matarse tiene Raimundo Con-treras tan apasionado tan atrabiliario y contanto cansancio arrinconándole tan valerosa co-bardía qué ganas de tener ganas de matarse manera lujosa costumbre luciente y gris de suici-dio de otoño semejante al individuo que educapiojos en los sobacos deportista en entrenamien-to al estilo de ese que lame vinagre con espanto enla ojera dramática y dinámica para entender elsentido del agua sí eso parece que fuese peronó nó no hay sistemas del arbitrario del quearde y cunde sin objeto definiéndose como laola ociosa en acciones truncas nubladas ciegas con la mano derecha del ideal cortada sí elobstinado el cejijunto en la voluntad dispersa yno rasga pero llora el calzón de la amiga sin em-bargo él va a alguna parte es decir va a ningu-na perfectamente en buen caballo con domi-nio de sus finalidades seguro y soberbio de suegregia incertidumbre abrigado de amargura utilizando los ajenjos de la caída desvencijada encálculos de alacrán o de asesino o de dios falso o de extranjero en todas las lenguas que lo afron-ta todo por todo porque empuña siempre irre-mediablemente siempre en condición de amo a plena grandeza de hombre tranquilo en lasúltimas cosas algo que le defiende ¿qué? lamuerte

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y además literato ¿literato? literato esdecir una gran máquina es decir el que riegaduraznos con petróleo y el que siembra terrenosa dinamita y ara a patadas o balazos es decir elque esteriliza y produce aquella fruta egregia delveneno: el poema gran química metasíquica sí Raimundo Contreras el literato reencuentraal poeta incendiándose es inabordable el ani-mal animal es inabordable se canta Raimundo

el que ve lo que ve sin arañas aislado enlímite determinable condicionado por espacioshumanos por eso le domina la prostituta y no lagoza entera le gobierna la prostituta y quedaextraño y hambriento la imaginación usada envigilia en espera en figura de sed bebiendo ytodo le confunde ante la bestia por lomismoporque su luz es indivisible y le destierra en lainmensa circunferencia de soledad RaimundoRaimundo Raimundo apenas él aguanta suactitud cadena de presidio va arrastrando lapersonalidad por debajo de los grandes puentesdel suceder Raimundo afirma su derecho oto-ñal el hombre cósmico y álgido que emerge delingente adolescente y todas las cosas se le enco-gen se le esconden arrojándole la tristeza paraque resbale haciendo lo vago cayendo y sufrien-do en la ecuación forastera mal amigo tristeza yprejuicio de mujeres atribulado de pedregalesaventureros ¡ay! borrado gallo cantando en lascomunas transatlánticas perro de lluvias con

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muertes eternas virgen el triángulo de la fazegipcia porque él es fino y duro estampa derosa de piedra azul y herida e irradia voz de solenojado parece niño toro o cordero esemonstruo de violetas ese que significa RaimundoContreras casa de instintos desaforados piño deaudacias contradictorias todo hombre elhombre

rodeado de amores mentales entristecido debesos imaginarios agazapados en las rendijas dela noche enorme vampiros de sombra agobiadoen la remolienda astronómica afronta la realidad defraudado y defraudado afronta el sueñoinmóvil disco de vidrio que gira parado en lasúltimas torres

piando caen los frutos heridos de las escope-tas son las castañas del cielo crepita la hogueradel otoño y un aroma a bestia asada agranda lagarganta de las tinajas el humor cerebral del vino la situación de golondrina de aquella naranjapostrera que se olvidó en la memoria del tiempo

el calzón amarillo del balneario los pollos na-cidos que van lloviendo desde la pálida hoja de latarde a esa laguna de humo que cava RaimundoContreras de punta a punta de la vida

chirimoya de cementerio amarga naranjamorada higuera de fuego y de hierro imponente

pera muerta de la tristeza de Raimundoél quería querer querer algo un dios un

perro un deseo una mujer la vida ¿y para

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qué? ¿y para qué? entonces le sucede éso tanturbio e irreparable éso tan falso éso tan fríoque se parece al que va a pegar un hachazo y aga-rra un espectro en la tiniebla o al que caza pája-ros de goma o al que se va a matar porque se vaa matar no se mata y compra un ataúd blancoen la taberna éso estado de comedia en el cualgravita la bomba madura de todo lo funesto di-namita olvidada tragedia vestida de lirio desgra-cia sin tiempo

de repente asoma la naturaleza entre lasgrandes aguas marchitas doblado hacia adentro atento a la imperial polea sicológica escuchan-do los anillos de indefinible herido en heridasafuera del suceder kantiano Raimundo miran-do su soledad en todas las cosas no alcanza a verla tierra

busca los actos logrados porque son algoalgo hecho con cuerpo directo algo estructura-do en geografía e individuos independientes busca los actos logrados y reconoce pequeñoscaracoles eternos altos y anchos hongos viudos que viven alegres arriba de los esqueletos extran-jeros (ocupación de animales augurales) y en-cuentra éso que parece tiempo del tiempo an-cianidad del tiempo y son los actos logrados hinchando la ecuación vital llena de acciones como bellota de castaño como barriga de botijo echada a la sombra de los olivos cósmicos poreso los hechos añejos bornean la trizada voz

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llamándole gritándole desde adentro de los mun-dos

siente como tristeza como vergüenza de ser y ataca defendiéndose ciego de espadastajeado por la propia cuchilla oblicuo en casca-bel de burla inútil o espantosa

hombre de noche deshojado desteñido debanderas invernales cuadricula Raimundo can-tando lloviendo los pueblos del alma aullado yagachado y arrumbado así rompiendo lágrimasentre esos dientes de diamantes ultramarino so-nando a tumba vacía llorando gritando la-drando hacia la condición infinita

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e l d e s c u b r i m i e n t od e l a a l e g r í a

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un día Raimundo siente que quiere y entra entra en la tierra aquella e igual al zorzal deojos escucha la arveja del siglo abiertamente creciendo en lo infinito distingue las aguas de lasaguas se abotona el cinturón de la rosa épica justamente que vestirse de río o sol adelantado yenorme

parecido a una caricia de árboles al bramidodel automóvil apuñaleado en las tinieblas altas aun ataúd que tiene raíces y además al militardel horizonte el corazón de Raimundo Contre-ras sí

ahora al caminar va levantando los pájaroscolorados pisa y revientan grandes hongos dul-ces que tienen bastante mundo en las pupilas arrumoradas de esteros eternos habla y sonríentodas las materias ¡oh! habla habla y setecien-tos camarones entusiastas emergen del elementodel universo embanderados los cuadrados lomos dando olorosos saltos de potrancas en soledad

Raimundo entonces Raimundo abraza la vidala monta y le revientan loros de tinta peras de

gritos agrícolasentran las guitarras y un gran chacolí ranca-

güino llora la cueca llorada del roto choro la

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llora pero la llora realegremente remoliendade la empanada y la aceituna y el carajo de Rai-mundo Contreras gritando y cantando como unarrollado picante repuchas la naranjada de in-vierno que anda mamando el guaina

¿en dónde llevará entonces esa tal canastaoceánica de tortillas de rescoldo y aquella cacha-da de aguardiente y aquel ancho poncho guachoque declama en la proa de las noches fomentan-do grandes vientos fuertes corriendo a la orilladel molino del mundo siguiendo el color arterialde un cielo ausente pero alegre y de carácterrubio y éste y ése bastón para muchos hombrespoderosos que afirma el tiempo y sus techum-bres y es un río fragante a pataguas andando ysaliendo de la naturaleza encima del minuto?

diariamente le corresponde la niña cartuchadel establo el mate de vino que tiene el vientreagreste entusiasma la situación subterránea deRaimundo Contreras concursos de huasitas sedesgarran los potitos de olla o de fruta ño Rai-mundo empuña la pinga de santo ño Raimundoño Raimundo ño Raimundo

canonizado de cebollas el corredor de Rai-mundo recuerda bodegas de otoño uncidas a esagran humedad olorosa y elevada del año quesiempre sucede alrededor de las vasijas

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un contentamiento que esplende soberbia-mente su elocuencia de copihues en trapos negros sus anchos barriles de chicha de maqui susardientes enormes tunas agobiando lluviososmuros caídos a la tonada del verano en aspectode animales profundos y su mar que levanta unpabellón de gritos azules que esplende soberbia-mente un contentamiento que esplende sober-biamente felices pavos reales encima de Pelarco y revienta en Raimundo su huevo de agua sa-liendo de los síquicos cósmicos subterráneos

como chorro de inocencia incontestable

Raimundo se formula de dónde emana latristeza y entiende y adquiere su carcajada

entusiasmo de tomates colocados encima delcielo sobresaliente la sociedad blanca del río quelame noches verdes erguida de pescados infanti-les alzada de labios y cosas en significado decircunferencia brillante el día trenzado de gote-ras de boqui la vihuela morena de las lavanderas batiendo su desnudez feliz orillas del estero— ¡qué te parece Raimundo! — y Raimundo arre-mangándoles las polleras a las lechugas besándo-le las tetas a la tarde mordiéndole los pechos a lamuerte y de vez en vez durmiendo en laguatita de las cabritas lamiendo duraznitos queparecen meloncitos que parecen es que queparecen montoncitos de miel sobre hojuelas la

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vida ¡ay! Rosa gritazos de animal satisfecho yvagabundo flojera de gañán bostezo de peón hartura de gañán desvergonzado como los zapa-llos y la Julieta y la María que imponen suspotos calientes y muy buenos en las arenas tanmaduras por debajo del fruto de sombra del sau-ce humilde y la Carmen Gómez que parecelloica y tiene gruesas y negras las trenzas sobre lapechuga de diamante y oloroso a jarcia naviera elmelón de las berijas y la rubia Lucía lánguidacomo yegua gorda y Rosalía la colorina la quees semejante a una frutilla de julio la pequeñita que se esconde en Raimundo desnuda y mimo-sa y la negra Marina pálida como mula nueva

y la bruta rabona de la Pancha arruinándole aculazos revolcándose lomismo que golondrinasalvaje en los cementerios de la porquería her-mosa y babosa como dios borracho hasta la ca-cha

miren cómo va cantando el reputas de Raimun-do a la grupa de las carretas costaneras arandola obscuridad cerebral con la yunta gradiosa

y todavía la putita fina de “las parralinas” lade los senos chiquitos y parados campanas delmundo hablando en el jardín amoral sus lucesingenuas e ingenuas la de los ojos honrados

arriba de las proxenetas la flaquita que ma-neja un pescado de rubí y es como gata de invier-no

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entonces maduran las callampas hacia el soldesnudo prudentes vidrios celestes y un olornacional a hoja podrida un olor genital a noriatranquila o viñedo transatlántico

encumbra el volantín de las provincias la bolaprofunda del astrónomo y del encendedor de na-ciones de naciones el globo del juez testarudo yeduca astros claros con ese filo fuerte parasiempre que amarra mundos y muertos tiracarcajadas contra el cielo y un mar antiguo ciñesu cintura alegremente como idea de cadáverhonorable alegremente alegremente danzan-do en pelotas Raimundo

a horas tremendas Chile retumba en los bra-midos en las palancas de Raimundo Contreras el bruto

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geometría del razonamientok a n tl a l ó g i c a t r a n s a t l á n t i c a

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grandes planos que refieren grandes libros implantan su eje cuadrado en las astronomíasde Raimundo

comprende que comprende y está la serie-dad enarbolando eminentes y elocuentes bande-ras en el solar español de Contreras entretantoContreras se extiende colocando puentes de tre-nes urgentes encima de sus situaciones soberbias

sin embargo hay una higuera de fuego muer-to en su juventud de metales

él anda abstracto en totalesimperialesrura-les soledades con dominio astrosíquico comoaquél que después encontró que encontró lo queencontró e iba llorando desde para siempre yanda orgulloso y aplaudido en sus entrañas esti-pula su vértice y obra tranquilo porque el suce-der le topa y no le toma el alma le deja intacto obscuro antiguo el teorema del corazón

actos que se le caen se quiebran pero sequiebran no lloviendo acumulando la voluntadcon sonido de mármoles continentales

sólo en lo inmenso de Contreras en lo eter-no de Contreras algo le duele bastante a Contre-ras lo algo clásico la guitarra agusanada a tona-das desde los tiempos abuelos

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poleas de sueño devienen en el laboratorio deContreras

parte la madre línea matemática vihuela deDios desde el hombre agujereando lo despro-porcionado riel de imperios llorado de signos ygritos palo de bandera del mundo timón grantimón de un país naufragado en carcajadas desves-tidas gran timón

cien mujeres indescriptibles le lamen la volun-tad llenan de sexo el triángulo de energías edu-cadas en lo valiente y lo cobarde simultáneamente se le cuelgan gozando

frecuentemente los tumultos le despedazanlas amarras del límite otras abruptas olas quesuceden soberbiamente establecidas y acumula-das y son lomismo que mucho tiempo bruto re-ventando su dinamita incalculable en veces deveces se le quiebran todos los vidrios y desdetodas las leguas usadas lo acusa un Dios asesina-do

madura ese poema grandegrande amarillo yasustado que vive entonces todavía entrerendijas de razones ese poema neutro ese poe-ma cierto y apaleado sin volumen astrológico

recordando la pintura tristisísima de los cielosde los charcos un hoy prematuro oscila sinembargo en la ansiedad parada y definitiva de

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Raimundo Contreras en su voz lograda contemperamento redondo de epopeya en sus fre-nos mundiales y terribles con parecido a aurorasapresuradas que presumen el porvenir de reven-tarse grandemente

ahora va a sujetar el tiempo sujétalo! sujéta-lo! Raimundo

ya no le requiere nunca aquella lluvia inmen-sa sobre tejados de provincia de invierno a talesminutos son truenos tremendos con acero aden-tro corresponde un temporal duro y recto deametralladora un temporal duro y recto de ame-tralladora un temporal de máquina un tempo-ral de símbolos que adquieren la colosal electri-cidad rodeando las bayonetas de Raimundo loscementerios las poesías de Raimundo su luzdeterminada las treinta culebras de su país mor-diendo su verdad

y tiene sonido de ley la arquitectura de Rai-mundo

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b o d e g a d e v i n o sy c h i c h a s

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estableciendo sus reciedumbres honorabilísi-mas Raimundo Contreras está ocupado y amari-llo

hay una cosita azul ardiendo apenas aden-tro del hombrote duro un departamento de de-bilidades felices un aroma de pueblos que nadieconoce olor futuro y sagrado aquel perfuma-miento genial del almácigo del espíritu cuandose formula la primera tonada querida cueca deldestino

se torna profundo colgando duraznos en lashigueras de siempre

¡ay! entre las lagunas encielecidas la ex-tranjera de Raimundo ¡ay! su montaña tristepero verde ¡ay! los cansancios preocupados deorden inminente y admirable testarudos comosi se supiesen los objetos del cansancio nó elobjeto del cansancio sí el objeto del cansancio¡ay! tu juventud enamorada de tu juventud ¡ay! lo que acaricia lo que asesina entre los brazospreciosos de su noche estrellada de suspiros

canto de pascua de las obras caídas anterior-mente en lo morado y lo violento

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día de santo a la naranja querido de violetas abundante de capones en melodía de asadoeterno la trayectoria de Raimundo demuestrabarriga contenta y bastante de parrones elevadosen tardes rurales y anchas

y luego arranca como loco sin embargo ala carrera de su gesto que es sueño y retumba

arruinado de pájaros pálidos Raimundo per-sigue el galope de las águilas muertas flameandoen aventuras de aluminio y la culebra sicológicale infunde su destino ultravioleta

parece que ese pariente astronómico de Rai-mundo Contreras anduviese anidando elementosinfinitos y le parecen alas las pestañas

del oriente es Gumercindo Fuenzalida y sugran caballo muerto o ciego lomismo que el ho-rizonte partiendo la altura del año rajando lagranada negra de la noche orillas de Raimundo tatuado entre sus tinajas sobre el petate deópalo en donde pidenes y chiriguas encienden lavihuela de las totoras orillas de Raimundo queparece otoño de abejas orillas de Raimundo Con-treras que está plantando matas de cerebro y deciruelo en tierra de siglos entonces GumercindoFuenzalida se ríe del humo inmóvil que emerge ydesciende desde Contreras sentado crecido decallampas agosto ese agosto arrastra el mar en

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sus barbas de barco y el camarón de tiempo y delpueblo le añade un río plantado de callampasagosto en la puerta mojada del calendario aque-llo le sobrepuja a Contreras es su esperanza supe-rior a su esperanza

así como quillay como maitén como peral nacido de semillas ese gran castaño da sombraa Contreras da sombra y empequeñece como elhijo al padre

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j u g u e t e d e d i a m a n t e

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soledad de picaflor romántico pero dramáti-co corpiño de golondrina y una dual figura depenacho de garza guagua en las ojeras tiene lahermosa niña de Raimundo es pequeña comola niebla inmensa que aumenta las sementeras delcrepúsculo entre las lágrimas

parece un pollito de mar en las rodillas arro-dilladas del talquino que tiene vaivenes de mundoy pecho de rojas rosas rotas

y sus botitas de queltegüe taconeando el cora-zón de Raimundo Contreras

veces de veces le parece a Contreras que ellano sucedió desde afuera hacia adentro comomanzana madura sino desde adentro hacia afue-ra como lo caído y tremendo de las cosas futuras que son el pasado de la esperanza y comoobra suya apenas cree que existe y la llenaentera de lamentos

pero la desnuda y la encuentra indiscutible

¿han visto ustedes el signo que formula el ríocolumpiando a la grupa la rosa llorosa de vergüenzarosada?

y lomismo exactamente que el sol quemonta la tierra agonizando

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Raimundo quiere que reviente para siempreese huevo negro de la noche una noche comomar sin tiempo edificada de infinito a infinito en situación de gran cama profunda amarrándo-los abrazándolos en su miel obscura y tan agudaque extiende terciopelos de leguas de lenguasmuertas en lo amarillo de las playas amadas

esas grandes bestias melancólicas del provin-ciano rodean a Lucina averiguándola afligién-dola y sometiéndola a temperaturas álgidas comoceñida de incendios de sueños muertos

y porque Contreras se detiene rugiendo es-carbando los cementerios arrojando sombrashistóricas contra las palomas del límite buscandoy tronchando su ecuación total amontonándolade bramidos con todos los toros de su océano acariciándola a lenguadas de animal obscuro alu-cinándola de gestos de cantos de gritos quesuceden desde las eras soberbias y elementales laniñita de Raimundo se asusta se arranca y se es-conde en la propia ternura llamándole desde locuotidiano buscándole desde lo presentido encondición de criatura de guerrero olorosa a ma-drugadas deshojadas y a tierra bíblica

hay muchas palomas de ingenuidad en sus ojosfrutales anidando cielo a cielo por lomismo for-mula su vuelo vario alegremente entonces peroentonces él se entristece y desgancha los

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crepúsculos a puñaladas moviendo los cabellosen la gran aurora ansiedad de león y de perromanera de obedecer mandando amor que lamepasión que muerde tirando abismos contra la mu-ralla del temporal cosa muy triste por demasia-do alegre brutalidad de dios judío exclusivay acuciosa brutalidad hermética como el frutodel árbol que no da fruto y está siempre ardiendoobsesión de santo y de tonto al cual sangra laherida de la idea fardo que parece astro y es desoles azules gesto de piedra triangulado dediamantes amarillos en ese terrible pabellón enlu-tado que arrastra cielos muertos encima deuniversos en orden lúgubre y funeral de navíos desombra naufragados en otro tiempo cuando nohabía tiempo en otro tiempo que canta heladosu actitud desaparecida

el olor de los astros casados enormemente toda la perfuma iluminada por la antigua flor delmar demuestra un nido de guitarras en la mele-na embanderada de alegres vientos negros mari-nera gitanilla del occidente danzadora quetiene ilustre pecho de violeta y un árbol de azúcara la orilla guinda semidesnuda guinda cutis deajo a mujer infantil oliendo

agranda el cuerpecito de Lucina aquel grancollar imperial que es la brújula de las altas almasdesterradas aquella gran alhaja de niebla aque-lla gran alhaja de esplendor navegante que llora

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en la figura de los pobres dioses olvidados entrepueblos olvidados estremeciendo las cenizas elcrucifijo de compromiso con lo infinito la joyapreciosa del ahorcado y del juez y del asesino y detodos los santos y que parece signo de rubíes ocuchillo de guillotina o espada de rey o de ladróno de capitán del mar o avalorio de bruja o de locao dulce torcaza de rocío cantando y volando en-tre la ropa interior de una flor o pecho de ciruela lo más fino lo más azul lo más puro y entraña-ble del entrañable muerte de animal joven ba-lando debajo de la noche y la madre y el espanto

rabia de genio cintura de estrella o de poemagolondrina literaria liga de niña de colegio

estilo de cerámica recuerda las islas del ca-cao y del flamenco — habanera y jamaiquina —las morenas cafeteras y ese aroma egipcio o hebreode los herbarios o de los libros antiguos o de losaltos y anchos pájaros de la geografía que es lapoesía del sedentario recuerda la sonoridad oceá-nica del caucho y de la chancaca y del grano deatardecer del maní criollo tan alegre y tan ar-diente recuerda la alegría de los hermosos lorostristes su vaivén tropical de canoas y de palmeras

y el sol y el charlestón y la flor negra de lascolonias y la barba rubia del tabaco llorando loscantos de la marinería

Raimundo la quiere y la huele como a unanaranja pero la aprieta mucho y ella llora sola

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haciendo pucheros de uva entonces él le cortarosas de risa y amapolas

“la adora” y quiere matarla establecer lo tran-sitorio en lo absoluto irremediable tallar el tiem-po tallar el beso en piedra de mundos poseyén-dola contra todas las cosas durar en ese instantedefinitivo comerle las entrañas a todos los que lamiraron sí pero ya algo enorme la rodea algode sol de miel de luz madura sandía madura

guitarra madura corazón de santidadmira a Lucina y rememora el caky profundo

la guatita de la ollita de Talagante la curvaentera de lo humano enarbolando su luz dramáti-ca de escritura de cementerio

¿por qué convergen a Lucina todos los cami-nos? porque convergen a Lucina todos los cami-nos de la misma figura que al poeta todos lossucesos por convicción del ser cósmico porquerodean su postura de ejemplo adorándola losfenómenos

Raimundo Contreras comprende que dismi-nuye su abandono y solloza

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el hombre que se olv idód e t o d a s l a s c o s a santiguo dios abandonado

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lomismo que el crujido a la rueda aquellaniebla cierta y aquel ademán vago e indescriptiblea Raimundo Contreras

tiene la cara torcida hacia el otro lado delmundo

parece que hubiese pájaros muchos pájaros muchos pero muchos pájaros alrededor deContreras o que oyese diálogos cósmicos y aún que hubiese muerto y que hubiese muerto anti-guamente en la Mesopotamia llorando de es-trellas caldeas y animales

aquesta gran humareda es Raimundo es Rai-mundo aquel incendio sin fuego y sin leños aquelproblema de humo poesía derrotada que es-pande altas olas confusas en azules incalculables

porque Raimundo está redondo nó cónca-vo es decir sonando es decir cubriendo todasu actitud como la gallina echada o Dios en elprimer día del misterio cóncavo muy cóncavo semejante a la distracción del cielo que escompletamente cóncava en aquel parecer dis-traído que emerge de las cuatro esquinas delmundo gritando azul ardido y está situado enausencia

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toma a Lucina en condición de recuerdo sinmaterial humano como un hecho o como unsueño de ella en él o viceversa y la toma íntegra

es como si a la tinaja que contiene vino le pre-guntasen qué contiene y contestase oliendo veri-ficando la verdad primordial de ese alegre rumorde años haciendo vino hirviendo vino siendoeso: un sonido de abejas formidable

hay una sonrisa recordando en Contreras lamarea en los peñascos no es que sonría essonrisa todo él sí a la manera del sol que nocanta es canto canto del canto inamovible

“Lucina” “Lucina” balbuce como quienllama a una paloma de olvido y Lucina lo estábesando como quien llama a una paloma gi-miendo poniendo miel a la llegada y la tieneadentro en el sentido del sonido en la campana y como si un hombre cualquiera se pusiese atomar tragos de cielo grandes tragos de cielo yse volviese invisible a la luz y como el pan la cualtonada es de las eras

caminarán mil años mil años cien milaños ciertamente Raimundo Contreras y Luci-na

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c r u z d e l o ú n i c o

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crisis del rumbo ahora que conoce fin cami-no escrito en ladrillo de civilizaciones de esmeral-da límite de miel amargura

ya no será capitán de ladrones ni herrero ni pirata ni trovador-cazador de búfalos en lasnovelas ni vagabundo de aventura ya no será elborracho que duerme en los pajares cosmopolitas ya no será el solitario y el sinvergüenza que aga-rra libremente la fruta sonora de los caminosy sonríe ¡ay! Raimundo ya no serás ni asesinoni santo ni extranjero en todas las fórmulas

una luz rodante va parada en la alegría po-derosa del huaso que florece frente de automóvil

digamos que Contreras arrastra la carga sagra-da de su felicidad y es semejante a quien camina entristecido de carcajadas

Lucina lo conduce alegremente sin saberlo como a Dios los pájaros

es la idea que duele y que arde no es la idea es la herida que duele y que arde no es laherida nó es el umbral tronador de las bande-ras y los suicidios la flor oblicua el alimentoincendiario en la entrañas desventuradas del ena-morado la imagenperro que le muerde el pla-cer degollado el placer destruído que espandedolor irremediable

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escribe un acto y piensa impone un tranco ysueña llorando su actitud perdida

e insiste como los molinos o lomismo quelos recuerdos sucios o la ley biológica o la leymecánica o el calendario o el amante viejo feoy sin jardines

por Dios! Raimundo tiene Ud. siempre lamisma pupila en las pupilas universo igual e infi-nito igual

arena del cerebro mal vertical cuchillada puñalada de sándalo gritadora voz obsesión dela gotera en las provincias empapeladas de abu-rrimiento mar humana edificio que se constru-ye y se derrumba y se construye y se derrumba y seconstruye y se derrumba como la epopeya oceáni-ca o la paradoja desterrada que escribe el atarde-cer en las pizarras quebradas

ya va sumada a él rigiendo su costumbre essu costumbre sí es su costumbre su mirada supie su sexo su boca y el ademán de su boca sujuventud el péndulo de la enfermedad y la eter-nidad goteando los números del suceder bergso-niano

fenómeno monótono y sublime como el mun-do

poco a poco Raimundo extravía las distan-cias pierde la llave humana francamente

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pierde la llave humana y entonces ella sesumerge adentro del afuera del adentro en él y élno la ve

¿qué sucede?

Raimundo Contreras está vivo y está muerto contemplándose en ese presente infinito

o solo llorando

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a la manera de los sentidosd e s p a r r a m a d o s

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conciencia dispersa nó construcción deniebla en niebla de niebla arquitectura despeda-zada hay voluntad en aquella congoja deshecha un principio útil de superfluidades lo queamarra lo que orienta la disgregación celular deldifunto aquel fluído feliz de formas porque seconstruye lomismo parando que tendiendo esdecir canto o llanto o nudo obscuro ordena-miento…

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m a t e m á t i c a d e l d e s t i n o

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como hombre que recoge piedras así Rai-mundo reconquista su estilo

estaba enfermo del problema sicológico

ahora le conviene lo contrario de lo contrario los obreros engrandeciendo murallas partidas indiscutiblemente la manía dominadora latrayectoria industrial del hecho

sí

furioso entusiasmado acapara esperanzasdisgregadas gobierna su barco salvaje tira ungrito riéndose y lo agarra en la punta de laespada desenvainada y cuando se le caen lospantalones al universo patea la tierra reputas!carajo! hay que ver a Raimundo libre grande fuerte en pelotas desensillando estrellasdesnudas y soles chúcaros en este instante quehuele a quillay descuerado mierda enderezan-do la berija como toro oliendo las montañassudorosas

porque empuña la vida y los cuchillos de lavida en majestad de guaripola único

¿emperador? exacto emperador de

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leones rey cavernario y trotamundos hijo defiera padre de fiera nieto de fiera en lastribus errantes peludo chivato moreno entreovejas antiguas cohabitando

¡hurra! su libertad ¡hurra! su corazón ¡hu-rra! su porvenir su tal pana chilena

la guagüita idolatrada lo mira y lo quiere alanimal divino del marido a ese Raimundo queanda saltando épocas de continente a continen-te con tranquilidad sin ley posible imaginable

aquella tan polvareda que hierve metalesamarillos en todas las gargantas de las montañas es Raimundo Contreras que arrea piños de vacasazules rebramando puchas el macho remun-dial de Raimundo puchas el jodido puchas elniñazo “le zumban las babas le cuelgan losmocos” entrecrestas si parece topeadura decolchagüinos riña de gallos riña de potros peleaa cuchillo riña de perros borrachera de asesi-nos remolienda de ahorcados trutruca de indiohorriblemente rojo y negro en la amarilla arauca-nía astro que revienta en sangre

igualmente a alguna cual pulguita oceánicaque sucede en la arena de la arena emerge delsubconsciente la tristeza geométrica ecuménicadel himno ese cistal verde de parecer absoluto

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comienzan a despuntar ciertamente a ma-durar las cordilleras ensangrentadas debajo del ci-prés del ocaso los gallos casados de los pueblos el caracol azul y agreste de la mar chilena en lasuperficie expresiva e inaudita de Raimundo y los designios estupefactos de la raza le aran lacara de responsabilidades vagabundas barros dealmas gritos de almas inminentes

como ratones en nidos viejos o como lagar-tos como culebras en nidos viejos así se crían enRaimundo esos obscuros esos peludos esos in-mundos poemas de santo suciamente humanos suciamente amargos vergas de helecho inde-corosas

él no es un conjunto de perros aullando niun conjunto de yeguas relinchando ni cien leo-nes emocionantes rugiendo adentro de la noche nó caramba nó él es un gran ademáneducado un carro enorme y ardiente de anima-les salvajes pero con gobierno esa inmensafuerza de lo regido el tren que emerge desde loobscuro hacia lo obscuro enarbolando la luz obs-cura de las catástrofes por dirección única y álgi-da egregiamente la bala que arde y cruje y valanzada éso lo férreo lo geométrico lamúsica pitagórica de las matemáticas que son lalibertad dirigiendo la libertad el hombre en-tonces

determina su deseo lo enseña lo agranda y

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le concede lomismo que la escopeta a esa banderatan blanca que enarbolan las palomas llorando

Raimundo es Raimundo

si por compasión un riel le partiera la cabe-za agarraría la cabeza y la iría acumulando lairía edificando pacientemente como un verso ocomo un templo día a día

va montando un potro terrible pero él esmás terrible él es mucho más terrible que unpotro terrible

escarba la tierra como los toros gozosos lle-na de bramidos de bramidos la tinaja ultramarinade su país natal saca la pinga y la besa “enton-ces” se ríe inmensamente antiguamente comolos esteros desaforados entre las quebradas comoel vino en el chuico como las segadoras entre lassementeras tragando a carcajadas aquel solfrutal que las agarra de las tetas aquel sol frutalque las levanta de las mechas mordiéndoles lasberijas

¡chupallas la huasquita que anda trenzandoContreras! mango de luna florecido en albaha-cas rebenque de pellejo de buey salvaje hechoa setenta tientos argolla de hueso de muerto

Raimundo Contreras el chileno

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pateados de cebolla con harto ajo y chacolí dePocoa del Parral de Pelarco patas de chanchoy aceitunas

“achitas el gallo pueta ¡oh! y tan güenazo pala copa por las reconchas!…”

rodean a Contreras sus hijitos Lucina se hacela chiquita entre sus besos implacables de campeón ¿de campeón? de campeón del tiempo San-tiago de Chile le ofrece un poncho de dudas comodos lobos hermosos Dionysos le saluda desde losviñedos y las bodegas de la antigüedad

¡y eres bien hombre Raimundo Contreras!

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i m a g e n

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de la materia que es seguramente porosacomo esponja o como recuerdo de amante muer-ta o como atado de agua de alma él obtienealgo duro muy duro y lleno de esquinas: diosquímico inmóvil y difícil que canta viviendo ala manera de los espectáculos

palomas paradas a la orilla del tiempo

comprendo que el diamante se ríe entonces solo enormemente abriendo la cara que lapiedra es tan animal como el sueño que el mate-rial del vidrio del himno tiene sangre blanca o san-gre negra pero nunca roja como los deseos nicomo los cuchillos o los cardenales del poniente y por lomismo no simula la naturaleza ama-sando la cochinada objetiva en compases de barcoo de tonto

humo de piedra que ondula arrastrándose derrumbándose como mono de plomo bestiade hierro con lamentos y sin embargo perche-rón muy elástico y muy eléctrico y agilísimo ciu-dad mental y ausente

alegría tan igualita a vaca desnuda o a ríoblanco y ancho con pescados negros terriblemen-te sin crepúsculos es lo contento de Contreras

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postura y lazada de viento la ecuación delcanto del sembrador cuando ha sembrado delforjador cuando ha forjado y tiene derecho a latarde la alondra estremecida de los picapedrerosy los borrachos y los poetas y los bandidos el gritoinmóvil del que descubre mundos sublime vilaltura de los que administran peligros: armas defuego mujeres epopeyas países sepulturas esperanzas y otros errores como el tiempo o elmundo y también alegría de serpiente enamora-da y también alegría de huaso rico tomador ycomedor cuando el otoño deshoja la primeraguitarra amarilla

frecuentemente gira y canta adentro de suimagen alguna estación de naranjas triste demujeres y aceitunas sin horizonte provincia delrecuerdo en aquel parecer lluvioso que retum-ba como día de invierno en los osarios

gallina del infinito que pone olores domésti-cos vieja del rescoldo comadres del mate contortillas de causeo de parientes de violetas olien-do a azúcar quemada y lejana historia de antepa-sados queso de familias a la lámpara con pue-blos con muertos eternos con versosimperdonables “posada del Tiempo” aquellaflor abierta que no floreció renunca

toma la paloma del presidiario ave de ham-

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bre y cría soberbios polluelos contentos

estilo de cosas que no sucedieron él las aga-rra las abarca las aplasta estipulándolas ensignificado de verdades inabordables y produceel orden

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p e l i g r o s d e l p o e m ah o yl a c u r v a o b s c u r a e nd e s p o b l a d o

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así como los caminos son esteros de almasmuertas persiguiéndose llorando tiempo y he-chos y es la tierra ingenua como rodilla de mujer el corazón del hombre siempre se parece a undios pelado o como son pelados los niños ocomo son pelados los viejos y ambos asombran

o lomismo que nido de bruja de heliotropode vaca

por eso Raimundo parándose en horrores empuña inauditas pólvoras asesinas que son

elementos egregios con su prudente mano depadre

olas de silencio altas olas de silencio lo vanarrinconando contra la montaña de fuego todaslas hienas de la soledad y su actitud la propiamemoria lo escupe lo araña le tira espanto alos ojos insultándolo en la inmensa noche abierta entonces se abre las entrañas y mete adentro aLucina y mete adentro a sus hijos y a sus hijas yles hace camas de besos y echa a rodar mundo ycielo abajo terremotos de carcajadas bolas dellanto que revientan contra las piedras eternas delsiglo trombas de miedo bombas de sueño queretumban como el mar y el sol en la desgracia yaún como los muertos ellos cuando caen aden-tro de la nada

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de repente tiembla pero tiembla porque elalma le invade la geografía humana y se teme seteme como se teme el que camina solo de noche y no sabe si él es él o su sombra y no sabe dedonde depende lo obscuro y lo obscuro de lo obs-curo exactamente y no sabe lo que es menesterignorar tiembla porque el pellejo se le hincha deespíritu como la fruta o la vida cuando sepudren cuando se pudren

oficio de partir piedras con los dientes o decortar cielos con el prurito de hacerse trajes azules calidad de emperador en el desierto y un sen-tido de desviar los vientos y quebrar los ríos y po-nerle el hombro a las estrellas aunque se hagapedazos la columna despavorida de la voluntad deber de emprender un camino sólo un caminoque no empieza y no continúa y no acaba y es evi-dente como el ladrido de un perro o el suspiro deun muerto y arrastra al artista como la lengua alahorcado ocupación de bandolero y de solitario ocupación del que hiciere murallas y comenzaraa botarlas a patadas furiosamente y construyeraedificios formidables torres de hombres asesina-dos de sudores puertos para mares sin sentido palancas lo más difícil y lo más inútil y se pusiesea trabajar todos los años de la eternidad destru-yendo lo creado

aguanta Raimundo Contreras a la espalda

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unos mil sacos de angustia ya se revienta ya secondena pero no afloja

día a día deja caer su fruto horrible manza-na de oro de la tarde que es zapallo o racimo deazufre en la cocina del pobre y las ma ñanas queson aplausos quebrados

¡ah! querida cuando ni siquiera es posibleentretenerse degollando dioses malogrados

soberbiamente Raimundo Contreras el so-berbio hojea la naturaleza tomando su aguar-diente imponente adentro de la impunidad detodas las almas humanas y Dios juega entre sufamilia…

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Obras de Pablo de Rokha

1. Versos de infancia, poema, 1916.2. El folletín del diablo, poemas, 1922.3. Los gemidos, poemas en prosa y verso, 1922.4. Heroísmo sin alegría, ensayo, 1926.5. Cosmogonía, poemas 1927.6. U, poemas, 1927.7. Satanás, poema, 1927.8. Suramérica, poema, 1927.9. Ecuación, canto de la fórmula estética, poemas, 1929.10. Escritura de Raimundo Contreras, poemas, 1929.11. El canto de hoy, poemas, 1932.12. Jesucristo, poema, 1933.13. Canto de trinchera, poema, 1933.14. Los trece, poemas, 1935.15. Oda a la memoria de Gorki, poema, 1936.16. Imprecación a la bestia fascista, poema, 1937.17. Moisés, poema, 1937.18. Gran temperatura, poemas, 1937.19. Cinco cantos rojos, poemas, 1938.20. Morfología del espanto, epopeyas, 1942.21. Canto al ejército rojo, epopeya, 1944.22. Los poemas continentales, 1945.23. Interpretación dialéctica de América y los cinco estilos del

Pacífico, Chile, Perú, Bolivia, Colombia, Ecuador, ensayo,1948.

24. Carta magna del continente, poema, 1949.25. Arenga sobre el arte, ensayo, 1949.26. Fusiles de sangre, poemas, 1950.27. Funeral por los héroes y los mártires de Corea, poema, 1950.28. Fuego negro, poema, 1953.29. Arte grande, poema, 1953.30. Antología, ensayo, 1953.31. Neruda y yo, ensayo, 1956.32. Idioma del mundo, poema, 1958.33. Genio del pueblo, epopeya nacional realista, 1960.34. Acero del invierno, diez poemas épico-sociales, 1961.