Cuarteto Casals

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30 SETEMBRO + 1 OUTUBRO 2017

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Quartetos de Beethoven Parte I

Cuarteto CasalsVera Martínez Violino

Abel Tomàs Violino

Jonathan Brown Viola

Arnau Tomàs Violoncelo

30 SETEMBRO SÁBADO19:00 — Grande Auditório

Ludwig van BeethovenQuarteto para Cordas n.º 6, em Si bemol maior, op. 18 n.º 6

Allegro con brioAdagio, ma non troppoScherzo: AllegroLa Malinconia: Adagio – Allegretto quasi allegro

Quarteto para Cordas n.º 16, em Fá maior, op. 135

AllegrettoVivaceLento assai, cantante e tranquilloGrave, ma non troppo tratto – Allegro

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Ludwig van BeethovenQuarteto para Cordas n.º 15, em Lá menor, op. 132

Assai sostenuto – AllegroAllegro ma non tantoMolto adagioAlla marcia, assai vivaceAllegro appassionato

Duração total prevista: c. 2hIntervalo de 20 min.

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Quartetos de Beethoven Parte II

Cuarteto CasalsVera Martínez Violino

Abel Tomàs Violino

Jonathan Brown Viola

Arnau Tomàs Violoncelo

1 OUTUBRO DOMINGO18:00 — Grande Auditório

Ludwig van BeethovenQuarteto para Cordas n.º 4, em Dó menor, op. 18 n.º 4

Allegro, ma non tantoScherzo: Andante scherzoso quasi allegrettoMenuetto: AllegrettoAllegro

Quarteto para Cordas n.º 9, em Dó maior, op. 59 n.º 3, “Razumovsky”

Introduzione: Andante con moto – Allegro vivaceAndante con moto quasi allegrettoMenuetto: Grazioso – TrioAllegro molto

intervalo

Ludwig van BeethovenQuarteto para Cordas n.º 14, em Dó sustenido menor, op. 131

Adagio ma non troppo e molto espressivoAllegro molto vivaceAllegro moderatoAndante ma non troppo e molto cantabilePrestoAdagio quasi un poco andanteAllegro

Duração total prevista: c. 2hIntervalo de 20 min.

1 OUTUBRO DOMINGO18:00 — Grande Auditório

Quarteto para Cordas n.º 6, em Si bemol maior, op. 18 n.º 6composição: 1800duração: c. 25 min.

A integral dos dezasseis quartetos para cordas de Beethoven, que hoje se inaugura pelos arcos do Cuarteto Casals, permitirá a revisita de um corpus canónico da música europeia. A obra que inaugura o primeiro recital é o Quarteto n.º 6, em Si bemol maior, op. 18 n.º 6, corolário da série inicial de quartetos de Beethoven, mas que, na realidade, foi a penúltima a ter sido concluída, no ano de 1800, antes do Quarteto n.º 4, em Dó menor, op. 18 n.º 4. Ao contrário desta última obra, o Quarteto op. 18 n.º 6 conheceu diferentes esboços preparatórios que incidiram, sobretudo, no andamento final, Adagio – Allegretto quasi allegro. Subintitulado “La Malinconia”, este andamento é, sem dúvida, o mais original de toda a partitura, apontando para um horizonte expressivo que só viria a ter seguimento em certas passagens dos quartetos tardios, como o monumental Quarteto op. 135 que se segue.

Quarteto para Cordas n.º 16, em Fá maior, op. 135composição: 1826duração: c. 25 min.

O Quarteto para Cordas n.º 16, em Fá maior, op. 135, foi o derradeiro quarteto composto por Beethoven, em outubro de 1826, cinco meses antes da sua morte. O editor berlinense Schlesinger publicou a obra postumamente, em setembro de 1827, com dedicatória a um membro da burguesia urbana, Johann Wolfmayer.À imagem de outras obras tardias, o Quarteto n.º 16 possui uma estrutura formal invulgar: dois andamentos rápidos, Allegretto e Vivace, e um andamento lento, Lento assai, cantante e tranquillo, a que se segue um Grave cuja natureza se afigura eclética e enigmática. Neste último andamento, Beethoven fez acompanhar os primeiros compassos por uma frase manuscrita, de cunho interrogativo: “Muss es sein?” (“Deve isto ser?”). Ao motivo musical que representa esta questão Beethoven responde com dois motivos incisivos: “Es muss sein!” (“Isto deve ser!”). Os motivos deste motto constituem o enunciado do andamento em forma de sonata que se

Ludwig van BeethovenBona, 16 (ou 17) de dezembro de 1770Viena, 26 de março de 1827

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segue e que se caracteriza por constantes ambiguidades e arrojos de escrita.

Quarteto para Cordas n.º 15, em Lá menor, op. 132composição: 1823-1825duração: c. 45 min.

Os esboços do Quarteto n.º 15, em Lá menor, op. 132, foram elaborados durante o ano de 1823.Deste modo, do ponto de vista da sua génese, o Quarteto op. 132 insere-se na primeira trilogia de quartetos finais, juntamente com os quartetos op. 127 e op. 130. Durante uma conversa que manteve com Beethoven, o violinista e maestro Karl Holz descreveu o Quarteto op. 130 como a obra de maior valia neste grupo de obras de câmara, ao que o músico retorquiu: “cada um deles tem o seu estilo próprio! A arte exige que não estagnemos. Irá notar um novo tipo de escrita instrumental e, graças a Deus, existe nestas obras menos falta de imaginação do que anteriormente”. O dedicatário foi o príncipe russo e violoncelista Nikolai Galitzine, tendo a estreia do Quarteto op. 132 ocorrido em Viena, a 9 de setembro de 1825, protagonizada pelo Quarteto Schuppanzigh. Uma vez mais, é o plano formal atípico que primeiramente distingue a partitura, começando logo pela estrutura modificada de sonata que subjaz ao gigantesco Assai sostenuto – Allegro introdutório. Sucede-se um plano de minueto e trio, no segundo andamento, com apelos reconhecíveis ao universo bucólico dos Ländler austríacos. No andamento seguinte, Molto adagio, o músico confirma o regresso à interioridade circunspecta do andamento de abertura com uma nota manuscrita, esboçada pelo seu próprio punho: “Cântico de agradecimento oferecido à Divindade por um convalescente, no modo lídio”. A doença implícita, uma inflamação intestinal, obrigou Beethoven a interromper a composição da obra, finalizada em agosto de 1825. Após uma divagação de natureza mundana no quarto andamento, por via de uma breve marcha de salão, Beethoven encerra o quarteto com um alargado Allegro appassionato, marcado pelo refrão de cunho temerário.

Quarteto para Cordas n.º 4, em Dó menor, op. 18 n.º 4composição: 1800duração: c. 25 min.

O Quarteto n.º 4, em Dó menor, op. 18 n.º 4, foi o último dos seis quartetos op. 18 a ser concluído, ao que se julga de uma só vez, dado que dele não subsistem esboços. Apesar disso, foi colocado em quarto lugar na edição levada à estampa em 1801 por Tranquillo Mollo, com dedicatória ao patrono do compositor, o príncipe Joseph Franz Lobkowitz. À conceção alargada de sonata patente no primeiro andamento, sucede-se a exploração intensiva do fugato no segundo. Beethoven posiciona o Menuetto: Allegretto em terceiro lugar, parecendo hesitar na sagração definitiva do Scherzo, andamento que ocupa a mesma posição em todos os restantes quartetos do op. 18, exceto no Quarteto n.º 5, em Lá maior. A obra conclui com um Allegro vigoroso, baseado numa forma de sonata-rondó.

Quarteto para Cordas n.º 9, em Dó maior, op. 59 n.º 3, “Razumovsky”composição: 1806duração: c. 32 min.

Da famosa série de três Quartetos op. 59, “Rasumovsky”, eixo emblemático do período intermédio de Beethoven, provém o Quarteto n.º 9, em Dó maior, op. 59 n.º 3, concluído no ano de 1806. Os Quartetos op. 59 foram dedicados ao embaixador russo em Viena, o conde Andrey Razumovsky. Instrumentista amador, o conde era conhecido nos círculos musicais vienenses como segundo violinista de um quarteto reputado como um dos melhores de toda a Europa. São estes os primeiros quartetos de Beethoven a revelar uma vontade clara de cortar laços com a tradição classicista, por via de expedientes e efeitos invulgares, tais como notas-pedais duplas ou triplas, harmonias dissonantes não preparadas, passagens fugadas e tratamento pontilhista dos registos extremos dos instrumentos. O Quarteto op. 59 n.º 3 é o primeiro quarteto de Beethoven a iniciar-se com uma secção lenta, a qual induz o ouvinte à concentração.

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O radicalismo das propostas idiomáticas contidas nos Quartetos Rasumovsky causou grande estupefação entre os intérpretes e críticos da época. É bem conhecido o comentário mordaz do famoso pianista e compositor italiano Muzio Clementi, a quem Beethoven deu a conhecer o manuscrito, com alguma esperança de o divulgar nos salões coevos: “Certamente não considera que estas obras sejam música?”, ao que o compositor replicou: “Não foram escritos para si, mas para uma época que ainda virá!”.

Quarteto para Cordas n.º 14, em Dó sustenido menor, op. 131composição: 1826duração: c. 40 min.

Concluído pouco antes do Quarteto n.º 16, op. 135, no outono de 1826, o Quarteto n.º 14, em Dó sustenido menor, op. 131, foi objeto de edição póstuma pela casa Schott de Mainz, em abril de 1827, com dedicatória ao barão Joseph

von Stutterheim. Foi este o gesto de agradecimento de Beethoven pela incorporação do seu sobrinho Karl van Beethoven no exército, após a tentativa falhada de suicídio deste último, em julho de 1826. O Quarteto op. 131 exprime, com intensidade distinta da do Quarteto op. 135, a demanda pelos meandros do espírito humano, ante obstáculos aparentemente intransponíveis, algo a que Richard Wagner aludiu quando invocou a luta hercúlea de Beethoven com a sua própria surdez. Para fazer escutar as suas “vozes interiores”, Beethoven concebeu, como que num sopro ininterrupto, sete unidades sucessivas e contrastantes de discurso musical, as quais se veem, contudo, unificadas por elos intrínsecos de natureza harmónica, melódica e rítmica. Desta conceção resulta como que uma derradeira e conturbada viagem de Beethoven rumo a um patamar de libertação, não apenas da surdez física e da solidão envolvente, mas também do espaço, do tempo e, sobretudo, dos preconceitos da condição humana.

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Para assinalar a temporada do seu 20.º aniversário, o Cuarteto Casals definiu um projeto ambicioso: uma integral dos Quartetos para Cordas de Beethoven, em seis concertos, bem como a encomenda e estreia de seis novas obras. Para além da Fundação Gulbenkian, os quartetos de Beethoven serão apresentados na Philharmonie de Berlim, no Suntory Hall de Tóquio, no Konserthuset de Estocolmo, no Flagey de Bruxelas e nas Schubertiade Vilabertran. O ciclo integral será também gravado até 2020, ano do 250.º aniversário do nascimento do compositor.Depois de ter vencido concursos em Londres (2000) e Hamburgo (2002), o Cuarteto Casals afirmou-se como um convidado regular de prestigiados festivais e salas de concertos como Wigmore Hall (Londres), Carnegie Hall (Nova Iorque), Musikverein de Viena, Philharmonie de Colónia, Cité de la Musique (Paris), ou Concertgebouw de Amesterdão. Tem-se apresentado também na Fundação Gulbenkian, tendo em janeiro de 2017 tocado Quartetos para Cordas de Mozart, em dois concertos.Depois de receber o prestigioso Borletti-Buitoni Trust, em Londres, o Cuarteto Casals adquiriu um conjunto de arcos que utiliza na interpretação

Cuarteto Casals

do repertório de Purcell a Schubert. Desenvolveu assim uma nova e rica dimensão acústica, refinando a sua capacidade para abordar os diversos estilos musicais. Além disso, retirou importantes ensinamentos do seu trabalho com compositores como G. Kurtág, tendo também estreado várias obras de compositores espanhóis. Gravou uma substancial discografia (Harmonia Mundi) que inclui peças de compositores espanhóis como Arriaga e Toldrá, clássicos vienenses de Mozart, J. Haydn, Schubert e Brahms, ou obras de Bartók, Kurtág e Ligeti.Em reconhecimento da sua importante contribuição para a vida cultural da Catalunha, o Cuarteto Casals foi nomeado embaixador da cultura catalã pela Generalitat de Catalunya e pelo Institut Ramon Llull. Anteriormente, foi distinguido em Espanha com o Prémio Nacional da Música, o Prémio Nacional de Cultura da Catalunha e o Prémio Cidade de Barcelona. Os seus músicos tocam regularmente os instrumentos da coleção Stradivarius do Palácio Real de Madrid, onde o quarteto estará em residência até 2020. É também quarteto residente da Escola Superior de Música da Catalunha, em Barcelona.

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O BPI obteveo índicede Satisfaçãodo Clientemais elevado,de acordocom o ECSI Portugal 2017.

Este estudo utiliza uma escala de satisfação de 1 a 10 e é realizado com recurso a 250 entrevistas telefónicas a Clientes de cada Banco/Marca estudado, com base numa amostra seleccionada de modo aleatório e extraída da população portuguesa.

Este prémio é da exclusiva responsabilidade da entidade que o atribuiu.

Este índice, baseado numa metodologia internacional comum, permite avaliar a qualidade dos bens e serviços disponíveis no mercado nacional, em vários sectores de actividade, com base em 8 dimensões: imagem, expectativas dos Clientes, qualidade apercebida, valor apercebido (relação preço/qualidade), satisfação, reclamações, confiança e lealdade. O ECSI Portugal é um estudo independente, desenvolvido anualmente pelo Instituto Português da Qualidade, pela Associação Portuguesa para a Qualidade e pela NOVA Information Management School da Universidade Nova de Lisboa.

O BPI é líder pelo 2º ano consecutivo na Satisfação dos Clientes, de acordo com o Índice Nacional de Satisfação do Cliente - ECSI Portugal 2017.

na Satisfação dos Clientes.No1

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direção criativaIan Anderson

design e direção de arteThe Designers Republic

design gráficoAH–HA

Pedimos que desliguem os telemóveis durante o espetáculo. A iluminação dos ecrãs pode igualmente perturbar a concentraçãodos artistas e do público. Não é permitido tirar fotografias nem fazer gravações sonoras ou filmagens duranteos espetáculos. Programas e elencos sujeitos a alteraçãosem aviso prévio.

tiragem400 exemplares

preço2€

Lisboa, Setembro 2017

O BPI obteveo índicede Satisfaçãodo Clientemais elevado,de acordocom o ECSI Portugal 2017.

Este estudo utiliza uma escala de satisfação de 1 a 10 e é realizado com recurso a 250 entrevistas telefónicas a Clientes de cada Banco/Marca estudado, com base numa amostra seleccionada de modo aleatório e extraída da população portuguesa.

Este prémio é da exclusiva responsabilidade da entidade que o atribuiu.

Este índice, baseado numa metodologia internacional comum, permite avaliar a qualidade dos bens e serviços disponíveis no mercado nacional, em vários sectores de actividade, com base em 8 dimensões: imagem, expectativas dos Clientes, qualidade apercebida, valor apercebido (relação preço/qualidade), satisfação, reclamações, confiança e lealdade. O ECSI Portugal é um estudo independente, desenvolvido anualmente pelo Instituto Português da Qualidade, pela Associação Portuguesa para a Qualidade e pela NOVA Information Management School da Universidade Nova de Lisboa.

O BPI é líder pelo 2º ano consecutivo na Satisfação dos Clientes, de acordo com o Índice Nacional de Satisfação do Cliente - ECSI Portugal 2017.

na Satisfação dos Clientes.No1

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7,00 7,10 7,20 7,30 7,40 7,50 7,60 7,70 7,80<< <<

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