CONCERT BAND Grade 3½ Asturias - Alfred Music “Leyenda” from ... which is probably most famous...

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CONCERT BAND

Asturias“Leyenda” from Suite Española Op.47

ISSAC ALBÉNIZ (1860–1909) Arranged by VICTOR LÓPEZ (ASCAP)

INSTRUMENTATION

1 Conductor 3 1st Flute 3 2nd Flute 2 Oboe 2 Bassoon 3 1st Bb Clarinet 3 2nd Bb Clarinet 3 3rd Bb Clarinet 2 Bb Bass Clarinet 2 1st E b Alto Saxophone 2 2nd E b Alto Saxophone 1 Bb Tenor Saxophone 1 E b Baritone Saxophone 3 1st Bb Trumpet 3 2nd Bb Trumpet 3 3rd Bb Trumpet

2 1st F Horn 2 2nd F Horn 2 1st Trombone 2 2nd Trombone 2 3rd Trombone 2 Euphonium 4 Tuba 1 String Bass 2 Mallet Percussion 1

(Vibraphone, Bells) 2 Mallet Percussion 2

(Xylophone, Marimba) 1 Timpani 3 Percussion 1

(Snare Drum, Bass Drum, Crash Cymbals) 4 Percussion 2

(Tambourine/Castanets, Triangle/Finger Cymbals)

SUPPLEMENTAL ANd WORLd PARTSAvailable for download from

www.alfred.com/worldparts

E b Alto ClarinetBaritone Treble Clef1st Horn in E b2nd Horn in E b1st Trombone in Bb Bass Clef2nd Trombone in Bb Bass Clef3rd Trombone in Bb Bass Clef1st Trombone in Bb Treble Clef2nd Trombone in Bb Treble Clef3rd Trombone in Bb Treble ClefBaritone in Bb Bass ClefTuba in E b Bass ClefTuba in E b Treble ClefTuba in Bb Bass ClefTuba in Bb Treble Clef

Grade 3½

PROGRAM NOTES

Asturias was written by Isaac Manuel Francisco Albéniz (May 29, 1860–May 19, 1909). Albéniz was a Spanish pianist and composer, best known for his piano works that are based on Spanish folk music. Born in Camprodón, Gerona, Spain, Albéniz was a child prodigy who first performed at the age of four. At age seven he passed the entrance examination for piano at the Paris Conservatoire, but he was refused admission because he was believed to be too young. At the age of 12, after going to the Madrid Conservatory, he stowed away in a ship bound for Buenos Aires. He then made his way via Cuba to the United States, giving concerts in New York and San Francisco, and then travelled to Liverpool, London and Leipzig. By age fifteen, he had already given concerts worldwide. In 1883, he met the teacher and composer Felipe Pedrell (1841–1921), who inspired him to write Spanish music such as The Fifth Movement “Suite Española,” called Asturias (Leyenda), which is probably most famous these days in the classical guitar world. A favorite of Andres Segovia, and virtually every guitarist that followed him, the piece has become so widely identified with the guitar that most are astonished to discover that the work was originally written for the piano. This arrangement was written for and dedicated to the Greater Miami Symphonic Band, Coral Gables, Florida.

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NOTES TO THE CONdUCTOR

This transcription of Asturias is as true to the original score as feasible and has been ornamented with the addition of percussion instruments. Written originally for piano, this composition has a rhythmically persistent pedal point, which Albéniz employed as a structural device, even endowing it on occasion with dramatic significance. This work is in the original key of G minor. The work is a toccata style with more lyrical, though increasingly pressing, variation. It is noted for the delicate, intricate melody of its middle section and abrupt dynamic changes. It exemplifies Albéniz’ piano works, which are brilliantly colored, filled with suggestive harmonies and complex textures, and richly evocative. Although great effort was made to maintain the integrity of the original, a transcription will always require adjustments to accommodate a specific musical setting.

The suggested tempo at the beginning is Allegro q = 104–112; however, depending on the technical ability of the ensemble, it may be taken faster. As it is the case with all transcriptions and adaptations, some essential differences exist between the original piano score and this concert band arrangement. Besides the addition of percussion parts, the tempi, dynamics, articulations and expressions markings have been carefully notated and should be followed closely. Adaptations are usually challenging, especially when the melody is actually a rhythmic phrase persistently repeated. Consequently, for variety and color, the melody is intermittently shared with other wind instruments throughout. For playability, at times, the melody has been divided between two parts or written within one part as divisi. Additionally, the entire line, including the cue notes, is ultimately written in such parts for those players who would like an added challenge. Furthermore, the entire melody appears in the Mallet Percussion II part, which serves as rhythmical support.

As mentioned earlier, for an effective performance, it is of the utmost importance that the dynamics and articulations be followed closely as they are integral parts of this work. The intent is to make it sound as if only one player is playing it. The repercussive pedal point is to be played lightly. From beginning to end, the many changes in dynamics make this piece energetic and exciting. The slow central section at rehearsal number 63 is more sophisticated. The opening phrases evoke the cante jondo, the improvised solo song of that persecuted Indian-Jewish-Gypsy cultural amalgam that produced what we today call Flamenco. Note that the mordents in this section have been written out to avoid inconsistencies. Measures 79 through 111 eventually give way to a more rhythmic, dance-like section with more active accompaniment. The section at measure 112 seems somewhat comical and should be played very light. At measure 123, the main thematic material is restated, but this time with some variations. Measure 185 introduces a series of pure diatonic choral-style harmonies. The ending seems to be non-resolute leading to the final tonic octaves at the end.

Overall, this transcription captures the character of the original work and it is incredibly fitting for concert band contest literature.

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Bb Trumpets

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Oboe

Bassoon

Bb Bass Clarinet

Eb AltoSaxophones

Bb TenorSaxophone

Eb BaritoneSaxophone

2

Euphonium

Tuba

Mallet Percussion 1(Vibraphone, Bells)

Percussion 1(Snare Drum, Bass Drum, Crash Cymbals)

Percussion 2(Tambourine/Castanets, Triangle/Finger Cymbals)

Timpani

Mallet Percussion 2(Xylophone, Marimba)

String Bass

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Marimba

Vibraphone (motor off throughout)

Tune: D, G, C#, Bb

Allegro Œ = 104-112


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By Issac Albéniz (1860-1909)Arranged by Victor López (ASCAP)

AsturiasLeyenda (from Suite Española Op. 47)

© 2010 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP. (ASCAP),a division of ALFRED MUSIC PUBLISHING CO., INC.

All Rights Reserved including Public Performance

Written for and dedicated to the Greater Miami Symphonic Band, Coral Gables, Florida

FULL SCOREApprox. Duration - 6:45

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32513S

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Legal Use R

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32513S

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28

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CONCERT BAND Grade 3½ Asturias - Alfred Music “Leyenda” from ... which is probably most famous...

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