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BLOG OF TONE HIGHLIGHTS

128 BONNES RAISONS DE BRANCHER VOTRE GUITARE EN MIDI

COMPRENDRE LIMPDANCE

ATTNUATEURS DE PUISSANCE TUBE SAFETY CONTROL

#1 COMPRENDRE ET UTILISER LA TECHNIQUE DAMPLI

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Le BLOG OF TONE est un webblog cr par Hughes & Kettner qui vous fournit du savoir diniti de premire main. Il sadresse tous les guitaristes indpendants de la marque quel que soit lampli avec lequel ils jouent. Dans les catgories Rock on stage , Play at Home et Record at Night on trouve des trucs et astuces pour matriser le son de la guitare.

Nous choisissons des sujets qui vous aideront vraiment comme guitariste. Une quipe de chez Hughes & Kettner comprenant des experts produits, des dveloppeurs ainsi que des techniciens remanient ces sujets dune faon bien claire et comprhensible par des textes divertissants, des photos attrayantes, des graphiques auto-explicatifs ou de courtes vidos.

Vos avis nous intressent galement sur le blog : posez-nous des questions, changez vos opinions avec dautres lecteurs, proposez-nous des sujets dont vous dsirez que BLOG OF TONE parle.

Dans cette brochure vous aurez un petit avant-got du blog avec quatre articles que nous recommandons chaque guitariste : Tube Safety Control, impdances, attnuateurs de puissance et MIDI. Beaucoup dautres sujets en anglais vous attendent en ligne et tout cela gratuitement !

Visitez-nous sur :blog.hughes-and-kettner.com

Retrouvez galement les articles du blog sur :laboitenoiredumusicien.com

SOMMAIREComprendre limpdance 4-6

128 bonnes raisons de brancher votre guitare en MIDI 8-13

Attnuateurs de puissance 14-16

Tube Safety Control 18-19

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Si vous jouez en concert rgulirement, il

est fort probable que vous vous soyez dj

point sur place avec votre tte dampli en

esprant pouvoir emprunter un baffle. Et

il y a fort parier quau lieu de vous pr-

parer donner le meilleur concert de votre

vie, vous ayez pass des heures essayer de

comprendre la signification des niveaux

dimpdance inscrits au dos de votre qui-

pement. Mais ne cherchez pas plus loin, cet

article est fait pour vous ! Nous vous dvoi-

lons, en des termes simples, tous les secrets

de ce petit symbole trange

La plupart des guitaristes ne se considrent pas vraiment comme des experts en sciences naturelles. Et mme si vous avez une vague ide des diffrents phnomnes qui entrent en jeu lorsque vous grattez un accord, lobjet de votre attention en tant que musicien se porte

naturellement sur la musique elle-mme et sur linstrument qui vous permet de la crer. Ces considrations scientifiques ennuyeuses sont souvent perues comme des obstacles la pratique de votre instrument. Et pourtant les amateurs de guitare lectrique connaissent sans le savoir le nom de plusieurs physiciens clbres, mme sils ne connaissent pas for-cment les lois scientifiques associes ces gnies en blouses blanches du temps jadis. Hertz, Ohm, Volt ou Ampre sont des noms qui font partie du vocabulaire de base de tout

guitariste qui sintresse un tant soit peu son matriel.

Pour un musicien, il peut donc tre particuli-rement instructif de connatre un peu plus en dtail lhistoire et les thories associes ces grands noms de la physique moderne. Un des physiciens les plus importants pour les guita-ristes est un scientifique allemand du nom de Georg Simon Ohm (1789-1854), qui donna au monde de llectricit une loi qui porte son nom ; la loi dOhm.

Tous les guitaristes qui se sont dj retrouvs scruter la face arrire dun ampli lampes en se demandant quelle sortie utiliser pour brancher leur(s) baffle(s) ont forcment t confronts au problme de limpdance, ex-prime en Ohms. Et cest bien cette lettre grecque () connue de tous, mais souvent mal comprise, qui sme la confusion. Appel omga, est le symbole qui reprsente une unit de rsistance lectrique et lorsque vous le voyez inscrit larrire de votre ampli lampes, les questions suivantes vous viennent probablement lesprit :

POURQUOI DOIS-JE CONNECTER UN HAUT-PARLEUR, GALEMENT APPEL CHARGE ?

PEUT-ON BRANCHER UN HAUT-PARLEUR DE 4 OHMS SUR UNE SORTIE DE 16 OHMS ?

EST-IL POSSIBLE DUTILISER SIMULTAN-MENT DEUX BAFFLES AVEC DES IMPDANCES DIFFRENTES ?

Voici quelques-unes des questions qui nous sont rgulirement poses propos des ampli-ficateurs lampes. Essayons donc de dcrypter une partie du mystre qui entoure le monde obscur de limpdance. Les implications phy-siques qui sont lorigine de ces phnomnes peuvent tre extrmement complexes. Nous tcherons donc de rester le plus clairs possible. Maintenant concentrez-vous, cest parti !

Lamplificateur de puissance dun ampli lampes fonctionne sur le principe de la cor-

respondance des impdances. Concrtement, cela signifie que vous devez utiliser un haut-parleur et un ampli dont les valeurs dim-pdance sont gales. Par exemple, si vous branchez un haut-parleur de 8 Ohms sur la sortie 8 Ohms dun ampli lampes, la r-sistance interne de la source (dans ce cas, la sortie de lampli lampes) correspond exac-tement celle du haut-parleur, qui reprsente la charge . Cest la seule configuration qui permettra votre amplificateur de dlivrer sa pleine puissance sur votre auditoire, fort heu-reusement quip de boules-quis. Cest ga-lement la seule configuration qui permettra votre ampli de sexprimer de la faon exacte dont lont imagine ses concepteurs.

Bien entendu, rien ne vous empche dessayer dautres combinaisons si vous le souhaitez et, si vous respectez quelques rgles lmentaires, vous ne prendrez pas le moindre risque den-dommager votre matriel. Dans certains cas, limpdance de lampli et du haut-parleur ne correspond pas exactement. Il se peut, par exemple, que limpdance de lampli dont

vous disposiez soit de 8 Ohms et que celle du haut-parleur soit de 16 Ohms. Vous naurez alors pas dautre choix que de faire avec cette combinaison mixte.

Mais quelles sont les consquences de cette as-sociation : peut-elle endommager votre qui-pement ou avoir un impact ngatif sur ce son que vous avez travaill avec tant de soin ?

Tout dabord, il est essentiel dintgrer dfi-nitivement cette rgle de base : nutilisez ja-mais, au grand JAMAIS, votre amplificateur lampes sans quil soit branch un haut-parleur (charge). Le cas chant, vous pour-riez gnrer une tension dinduction trs le-ve capable dendommager, voire de dtruire, le transformateur de sortie et les lampes de votre amplificateur. En gardant cette rgle lesprit, vous ne prendrez jamais de risques, mme si limpdance de lampli et du haut-parleur ne correspondent pas exactement.Mais que se passe-t-il exactement si vous uti-lisez diffrentes combinaisons dimpdance ? Voici quelques exemples :

COMPRENDRE LIMPDANCE :

Certains amplis, comme celui-ci, disposent de plusieurs sorties pour les baffles. Cela permet de tester plusieurs combinaisons pour trouver la configuration idale.

LE B.A.-BA POUR UNE VIE DE COUPLE HARMONIEUSE !

Connecter correctement un ampli et un haut-parleur dont limpdance est diffrente. Pour en savoir plus, lisez les exemples ci-dessous !

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CAS N1 : BRANCHER UN HAUT-PARLEUR DE 16 OHMS SUR UNE SORTIE DAMPLI DE 8 OHMSAvec cette configuration, le voltage sera plus lev au niveau de la sortie du haut-parleur, tandis que le courant sera presque rduit de moiti. La puissance de sortie sera plus faible mais il est probable que vous nen sentiez pas trop les effets, car cette combinaison devrait augmenter la prsence des mdiums dans votre son. condition de ne jamais brancher un haut-parleur dont limpdance de sortie est deux fois plus leve que celle de lampli et de ne pas trop en abuser, cette association peut se rvler utile car elle permet daugmenter effi-cacement les mdiums dans un haut-parleur qui serait un peu faible dans ce domaine.

CAS N2 : BRANCHER UN HAUT-PARLEUR DE 4 OHMS SUR UNE SORTIE DAMPLI DE 8 OHMSNous nous trouvons ici dans un cas de figure compltement diffrent du cas n1. Le vol-tage au niveau de la sortie du haut-parleur sera considrablement rduit, mais le courant qui passe dans le circuit lectrique de lampli naugmentera que trs lgrement. Cela aura galement pour effet de modifier votre son, mais cette fois les mdiums seront attnus ! Si votre baffle est trop riche en mdiums, cette combinaison peut se rvler trs efficace pour rquilibrer votre son de faon homogne. Puisque cette association permet de rduire leffet dauto-induction qui peut se produire dans vos lampes, elle est gnralement plus sre que lassociation du cas n1. Dune fa-on gnrale, il est conseill de respecter un taux de diffrence dimpdance de 25 %. Par exemple, ne branchez jamais un haut-parleur de moins de 4 Ohms sur une sortie dampli de 16 Ohms !

CAS N3 : COMMENT ASSOCIER UN HAUT-PARLEUR DE 16 OHMS ET UN HAUT-PARLEUR DE 8 OHMSTous les guitaristes ont dj t confronts ce problme en concert. Dun ct, vous avez un haut-parleur de 8 Ohms et de lautre, un haut-parleur de 16 Ohms ; et vous voulez les brancher tous les deux sur le mme ampli. Est-ce possible ? Pour faire simple, oui. Vous devez simplement connatre la valeur totale de limpdance obtenue si les deux haut-parleurs sont utiliss en parallle. Vous allez voir, ce

calcul est trs simple raliser. Retenez cette autre rgle de base : si vous connectez des r-sistances (haut-parleurs) en parallle, la valeur totale des rsistances sera toujours infrieure la valeur de la rsistance la plus faible. Dans ce cas, cela signifie que la valeur dimpdance to-tale de notre rsistance devrait tre infrieure 8 Ohms. Pour tre plus prcis, il est possible de calculer cette valeur exacte laide de la for-mule suivante (qui fonctionne uniquement si deux rsistances sont branches en parallle !) :

CELA DONNE DONC DANS NOTRE CAS (8X16) / (8+16) = 128/24 = 5,333

Facile, non ? Cette formule vous sera toujours trs utile ! En fonction de ces variables et de ces spcificits, vous de voir si vous prfrez brancher cette combinaison de haut-parleurs sur une sortie dampli lampes de 4 ou 8 Ohms. Techniquement, cela ne pose aucun problme, et la diffrence de volume entre les deux haut-parleurs sera galement bien inf-rieure ce que la plupart des gens peuvent penser. Et dans tous les cas, vitez autant que possible dassocier des baffles de 4 Ohms, car votre zone rouge se trouvera toujours aux alentours de 4 Ohms au total (dans ce type de configuration, par exemple : 4+4, 4+8, 4+16). La plupart des amplificateurs ne sont pas conus pour fonctionner avec des valeurs aussi basses et vous risqueriez dendommager gravement le matriel.

En conclusion, les informations donnes

ci-dessus ne doivent pas vous effrayer !

En respectant quelques rgles de base, vous

navez quasiment aucun risque dendomma-

ger votre ampli par accident. De plus, vous

pourrez mme affiner votre son encore plus

prcisment en tudiant bien les diffrentes

configurations possibles entre vos amplis et

vos baffles. Et dailleurs, nous avons dj test

de nombreuses reprises toutes les combinai-

sons abordes dans cet article et parfois mme

pendant des annes ! ce jour, nous navons

jamais russi pousser une lampe jusqu son

point de rupture et encore moins cramer un

ampli ! Alors vous de jouer !

Utilisez cette formule simple pour calculer la valeur totale de limpdance lorsque vous branchez plus dun haut-parleur sur un mme ampli.

8 9

Vous rvez de pouvoir utiliser vos diffrents

sons de guitare sur scne sans avoir vous

emmler les pinceaux sur votre pdalier ?

Dans ce cas, la technologie MIDI (Musical

Instrument Digital Interface) pourrait tre

la solution dont vous avez besoin. La tte

GrandMeister 36 de Hughes & Kettner nous

servira dexemple pour illustrer lensemble

des possibilits que la technologie MIDI

peut vous apporter en tant que musicien.

La technologie MIDI a t conue par des fa-bricants de synthtiseurs pour des claviristes et elle a radicalement transform la faon de faire de la musique. Cette technologie est principalement utilise pour envoyer des si-gnaux sonores qui dclenchent des sons par-tir dun autre instrument. Dans la plupart des cas, partir dun clavier ou dun squenceur vers un sampleur ou un gnrateur de son, sur scne ou en studio.

Un des autres avantages majeurs de la tech-nologie MIDI est la possibilit de passer dun son lautre grce la fonctionnalit de chan-gement de programme (Program Change), un atout particulirement intressant pour les guitaristes. Vous pouvez, laide dun simple bouton, modifier simultanment le canal de votre ampli et les effets programms sur votre gnrateur deffets externe. La technologie MIDI a permis de nombreux guitaristes de se simplifier la vie en arrtant de sauter dune pdale lautre pour passer de leur son lead leur son rythmique et vice versa.

Le pdalier de contrle Hu-ghes & Kettner FSM 432 MK III est loutil idal pour piloter les fonctionnalits MIDI de votre ampli.

1RE PARTIE : ACTIVEZ ET DSACTIVEZ DIREC-TEMENT NIMPORTE QUELLE FONCTION DE COMMUTATIONLes presets de commutation ne reprsentent quune petite partie des possibilits offertes par ce pdalier. Il est mme possible dacc-der chacune des fonctions de commutation contenues dans un preset laide dun contr-leur continu MIDI. Un contrleur continu (CC) est un transmetteur MIDI pouvant

envoyer 128 valeurs diffrentes (de 0 127). 128 contrleurs continus diffrents sont dis-ponibles (de 001 128). Certains dentre eux sont standard, comme le CC #007, qui per-met de contrler le volume de nimporte quel appareil MIDI, ou le CC #001, qui permet de contrler le niveau de modulation.

Chaque fonction du GrandMeister 36 est assigne un contrleur continu en MIDI (CC#). Les pdaliers MIDI tels que le Hughes & Kettner FSM 432 MK III, le Rocktron All Access, le Custom Audio Electronics RS-5, ou tout autre logiciel de squenage comme Apple Logic, Steinberg Cubase ou Pro Tools permettent daccder directement aux diff-rentes fonctions du GrandMeister 36.

Ces solutions peuvent vous convenir si vous voulez utiliser des presets, tout en activant ou dsactivant directement vos effets de Boost, Delay, Modulation ou Power Soak sans mo-difier les valeurs de leurs paramtres. Cela signifie donc quil est possible de passer sans

Quelle que soit lapparence de votre contrleur MIDI, il peut devenir un outil indispensable.

problme en mode 1 Watt pour une partie rythmique tout en conservant votre preset ! Les possibilits sont nombreuses.

Voici un autre exemple. Le contrleur conti-nu CC #031 permet de changer de canal. Le GrandMeister 36 dispose de 4 canaux. La plage des valeurs totale (128) doit donc tre divise par 4 pour tre disponible pour chaque canal. Ainsi, les valeurs 0 31 vous permettront daccder directement au canal Clair tout moment, le canal Crunch est disponible de 32 63, le canal Lead de 64 95 et le canal Ultra de 96 127. Vous pouvez utiliser nimporte quelle valeur comprise dans chacune de ses plages pour activer la fonction de votre choix. Par exemple, la valeur 20 du CC #31 activera le canal Clair et la valeur 100 activera le canal Ultra.

En revanche, le CC #052 vous permettra dac-tiver ou de dsactiver directement leffet de Modulation. Pour les fonctions qui doivent simplement tre actives ou dsactives, les 128 plages sont divises par 2. Ce qui signifie que les valeurs comprises entre 0 et 63 permet-tront dactiver leffet, tandis que celles com-prises entre 64 et 127 permettront de le dsac-tiver. Consultez le tableau page 13 pour savoir comment activer ou dsactiver les diffrentes fonctionnalits du GrandMeister 36.

2ME PARTIE : LAISSEZ PARLER VOTRE CRA-TIVIT GRCE AU CONTRLE DES EFFETS EN TEMPS RELVous aimeriez pouvoir modifier votre son en temps rel, comme si vous tourniez un potard, sans mme avoir le toucher ? Cette fonc-tionnalit est trs prise des claviristes. Avec une pdale dexpression MIDI, il est possible dajouter un son de cordes tout en jouant avec un son de piano, de modifier le filtre de Cutoff dun synthtiseur, ou de rgler la vitesse dun effet de chorus sur un son de Fender Rhodes tout en ayant les deux mains occupes. Mais comment un vritable ampli lampes analogique peut-il bnficier de cette tech-nologie et comment cette technologie fonc-tionne-t-elle ?

Les potentiomtres Smart Rotary Control du GrandMeister 36 ne permettent pas unique-ment de restaurer une valeur enregistre dans un preset, mais galement dajuster votre son

128 BONNES RAISONS DE BRANCHER VOTRE GUITARE EN MIDI

en temps rel en connectant une pdale dex-pression standard lentre jack (1/4) dune pdale MIDI munie dun port Assignable Pe-dal. Cela fonctionne galement pour tous les autres paramtres, pas uniquement le volume.Imaginez tre capable de contrler votre ni-veau de Gain avec une pdale deffets de vio-lon au lieu de tourner le potard de volume de votre guitare. Ou, au lieu de passer dun son creus sans mdiums un son de lead plus mordant, pouvoir moduler votre son pendant que vous jouez en ajoutant plus de mdiums exactement quand vous le souhaitez !

Il est important de noter que vous pouvez stocker toutes vos valeurs MIDI dans le mor-ceau en lui-mme tout en enregistrant, ou mme modifier les valeurs du contrleur (en le programmant ou la vole) pendant que vous jouez. Vous pouvez augmenter le Gain avec une pdale dexpression tout en jouant, ou encore programmer une galisation m-dium dans votre logiciel denregistrement nu-mrique ! Une chose est sre : utilises bon escient, les possibilits quoffre la technologie MIDI vous ouvriront une multitude de nou-velles possibilits sur scne et en studio.

10 11

min.

max.

SleeveRing

Tip

Tip Ring Sleeve

max.

25 - 50 k linear

min.

Expression Pedal

SleeveTip

FootswitchTip Sleeve

cation des presets) avec un footswitch et la gestion du volume laide dune pdale dex-pression. Comme on peut le voir dans lillus-tration ci-contre, il est possible de modifier le volume en assignant le numro de contrleur 07 une entre de contrle sur laquelle est branche une pdale dexpression. Vous pou-vez galement activer ou dsactiver le Boost distance, en branchant un footswitch sur la seconde entre et en y assignant le numro de contrleur 64.

Remarque : Toutes les fonctions peuvent tre contrles avec une pdale dexpression ou un footswitch. vous de dcider laquelle de ces deux solutions utiliser selon la nature de la fonction laquelle elles seront associes. Les fonctions continues ou celles dont la plage de contrle est suprieure deux niveaux doivent tre gres laide dune pdale dexpression.En revanche, les fonctions de commutation simples (dont la plage de contrle correspond deux niveaux, soit activation/dsactivation) requirent lutilisation dun footswitch. Si vous assignez un footswitch un numro de contrleur dont la plage de contrle est sup-rieure deux niveaux, vous pourrez unique-ment passer du premier au dernier niveau. Si

vous utilisez une pdale dexpression, la plage de contrle de la pdale sera divise par le nombre de niveaux de la fonction assigne.Par exemple, si vous assignez le contrleur 31 (qui permet de changer de canal et dispose de 4 niveaux) un footswitch, vous pourrez uni-quement passer du premier (canal Clair) au dernier niveau (canal Ultra). Mais une pdale dexpression vous permettra dutiliser les 4 ca-naux disponibles, chacun couvrant un quart des plages de contrle du pdalier.

ASSIGNER UN NUMRO DE CONTRLEURLassignation des fonctions (numros de contrleur) aux deux entres de contrle fonc-tionne de la manire suivante :

CONTROL 1 : Pour accder au mode dition, appuyez et maintenez les touches Tap et D simultan-ment jusqu ce que le numro du contrleur saffiche et que le point derrire le deuxime chiffre commence clignoter. Utilisez les flches Haut et Bas pour modifier le num-ro du contrleur. Enregistrez le numro de contrleur slectionn en appuyant sur D. Le point sarrte de clignoter et le pdalier revient en mode initial.

CONTROL 2 : Appuyez et maintenez Tap et C simultan-ment jusqu ce que le numro du contrleur saffiche et que le point derrire le premier chiffre commence clignoter, puis relchez les touches. Pour modifier le numro de contr-leur, effectuez la mme manipulation que pour lentre Control 1. Enregistrez et quittez en appuyant sur la touche C.

Mais revenons au GrandMeister 36. Afin de tirer le meilleur parti des possibilits offertes par le pdalier MIDI Hughes & Kettner FSM 432 MK III, vous disposez de deux connexions dentres. Ces prises jack de 6,3 mm (1/4") per-mettent de brancher des pdales dexpression ou des pdaliers de slection de type footswitch (voir la photo) quil est possible dutiliser pour assigner des fonctions de contrle supplmen-taires au GrandMeister 36.

En pratique, les numros des contrleurs peuvent tre assigns aux deux entres (Control 1 et Control 2) pour que les para-mtres des fonctions assignes soient contrls avec les pdales dexpression ou les footswit-ches branchs sur ces entres. Vous pouvez, par exemple, contrler la rverbration du module deffet de lampli laide dune pdale dexpression. Vous pouvez galement activer et dsactiver la rduction de bruit (Noise Gate) avec un footswitch externe ou modifier le gain tout en jouant et, plus important, sans avoir lcher votre guitare une seule seconde !

Mais la fonctionnalit la plus utile pour un guitariste en concert est probablement le contrle distance du Boost (sans modifi-

Une vue arrire du pdalier MIDI Hughes & Kettner FSM 432 MK III. Notez les ports MIDI In et Out sur la droite et les entres Control 1 et 2 ( gauche), grce auxquels vous pourrez utiliser des contrleurs supplmentaires, comme des pdales dexpression.

Connectez des pdales dexpression ou des footswitchs un pdalier MIDI comme le FSM 432 MK III pour dcouvrir de nouveaux horizons sonores, en concert comme en studio !

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Voici une reprsentation graphique des fonctions de commutation et des plages MIDI du GrandMeister.

3ME PARTIE : FONCTIONS DE COMMUTATION ET PLAGES

CANAUX : CC# 0-31Valeurs du canal Clair : 00-31Valeurs du canal Crunch : 32-63Valeurs du canal Lead : 64-95Valeurs du canal Ultra : 96-127 EFFETS :Mod-FX (Activer/Dsactiver) : CC# 52Valeurs : Ds. 0-63 Act. 64-127Delay (Activer/Dsactiver) : CC# 63Valeurs : Ds. 0-64 Act. 64-127Rverb (Activer/Dsactiver) : CC# 54Valeurs : Ds. 0-63 Act. 64-127

Les fonctions Mod-FX, Delay et Reverb doivent tre initialement program-

mes dans le preset du pdalier pour tre actives ou dsactives.

FX Loop (Activer/Dsactiver) : CC# 55Valeurs : Ds. 0-63 Act. 64-127Noise Gate (Activer/Dsactiver) : CC# 63Valeurs : Ds. 0-63 Act. 64-127Boost (Activer/Dsactiver) : CC# 64Valeurs : Ds. 0-64 Act. 64-127Power Soak : CC 30#Valeurs du mode Silence : 0-25Valeurs du mode 1 Watt : 26-51Valeurs du mode 5 Watts : 52-77Valeurs du mode 18 Watts : 78-101Valeurs du mode 36 Watts : 102-127

Il est possible de choisir nimporte quelle valeur comprise dans la plage re-

quise. Par exemple, 10 pour le mode Silence, 30 pour le mode 1 Watt, 60 pour

le mode 5 Watts, 90 pour le mode 18 Watts et 120 pour le mode 36 Watts.

FONCTIONS DU CONTRLEUR

1 INTENSIT DE MODULATION4 DURE DU DELAY, PAS DE 10 MS (DOUBLE PAS), DE 5 MS 1360 MS7 VOLUME (FAIBLE*)

20 GAIN (FAIBLE*)21 GRAVES22 MDIUMS23 AIGUS24 RSONANCE25 PRSENCE

26VITESSE DE MODULATION (POUR LEFFET DE MODULATION ACTIF, 64 PAS)

27 FEEDBACK DU DELAY28 VOLUME DU DELAY29 VOLUME DE LA RVERB30 POWER SOAK (5 NIVEAUX)56 GAIN (LEV)57 VOLUME (LEV)

*Remarque : Le terme faible pour les numros de contr-leur 07 (Volume) et 20 (Gain) fait rfrence lintensit de

la modulation lorsquune pdale dexpression est utilise. Cela permet dviter les variations de volume importantes si la diffrence entre la valeur du paramtre du preset contrl et celle de la position initiale de la pdale dexpression est leve. Toutefois, si vous souhaitez avoir recours des variations de volume importantes pour donner un effet de style, vous pouvez assigner les numros de contrleur 56 (Gain) et 75 (Volume). Ils produisent une intensit de modulation leve .

Nous esprons que cette prsentation vous aura permis de dcouvrir certaines des possibilits que la technologie MIDI peut vous offrir en tant que guitariste. Cette technologie peut vous permettre dexplorer une multitude de possibilits nouvelles sur scne et en studio, mme si ce pas vers linconnu peut sembler difficile franchir !Nhsitez pas nous faire signe si vous avez la moindre question ! Nous sommes l pour vous rpondre.

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Apparus au dbut des annes 80, les att-

nuateurs de puissance (ou Power Soak)

sont longtemps rests des dispositifs dont

lvolution na pas connu de grands bou-

leversements. Cela est peut-tre d au fait

que les avantages indniables de ces appa-

reils, comme le fait de pouvoir faire saturer

un ampli de puissance un volume relati-

vement bas, taient irrmdiablement ac-

compagns dinconvnients importants et

impossibles contourner.

Ladage qui consiste dire que ctait mieux avant ! nest pas toujours bien fond. Mais il peut, dans certains cas, renfermer une part de vrit. lpoque, la musique rock sem-blait plus fougueuse, plus authentique, et la guitare lectrique tait le symbole universel dune jeune gnration pleine de promesses ! Mais la technologie qui permit au Rock n Roll de connatre son heure de gloire nen tait qu ses balbutiements. Le son qui sor-tait des murs damplis lampes 100 Watts de lpoque na pas uniquement t le vecteur

de concerts inoubliables. Il est galement lorigine dun nombre incalculable de pertes daudition et dacouphnes et, pire encore, des sons de groupes les plus horribles quon puisse imaginer. Et pour cause, on nentendait que la guitare ! Et une fois mise en veilleuse, elle sonnait comme de la m****. Ou en tout cas, pas terrible terrible.

Tous les guitaristes ont dj entendu cette vieille rengaine ding-son : Moins fort les guitares sur scne ! . Mais une ide qui per-mit de rsoudre partiellement le problme mergea dans les annes 70 et 80 : transfor-mer en air chaud une partie du son qui sortait des amplis. Ou, en dautres termes : placer une rsistance entre lampli et le baffle pour absorber une partie de lnergie, la transfor-mer en chaleur et en envoyer uniquement une petite quantit dans les haut-parleurs. Dans la plupart des cas, il tait mme possible de dfi-nir soi-mme la quantit dnergie absorbe, laide dun systme de rsistance de puissance (galement appel absorbeur de puissance).

Lattnuateur de puissance du GrandMeister 36 activ en mode 1 Watt. La tte du jack sur la photo permet de se rendre compte de la taille rduite du dispositif.

Pour les amateurs de phy-sique, voici la partie inductive du prototype dattnuateur de puissance. Comme on peut le voir, elle nest pas uniquement compose de r-sistances de puissance

Voici un prototype datt-nuateur de puissance conu pour un ampli de 100 Watts. On peut voir la range de petits ventilateurs dispose lavant de lappareil et per-mettant de conduire lair dans un dissipateur thermique. Dans certains modles dat-tnuateurs de puissance commercialiss prcdem-ment, les ventilateurs taient en partie aliments par le signal du haut-parleur.

Les choses ont donc fini par se calmer un peu sur scne et le son squilibrer. Et le meil-leur dans tout a, cest que les amplis taient conus de telle faon lpoque que les gui-taristes pouvaient les pousser fond, jusqu ce quil se mettent presque saigner et mme au-del, afin dobtenir cet effet de distorsion dlicieux quils aimaient tant.Mais il restait un problme de taille. La plu-part des ttes damplis de lpoque taient quipes dune sortie de 100 Watts. Et, en gnral, elles ne disposaient pas de vritable bouton de volume, ce qui signifiait que la seule faon dassouvir sa soif de distorsion tait de mettre le gain 11. Vous vous sou-venez de Spinal Tap ? Invitablement, lner-gie libre poussait mme les attnuateurs de puissance les plus performants dans leurs derniers retranchements et les guitaristes se retrouvaient bien souvent tributaires du bon vouloir de leur quipement pouss fond. Lnorme quantit de compression ainsi g-nre avait tendance craser le son et ce dfaut, associ aux bruits parasites amplifis par les vibrations des micros magntiques, rendait lutilisation des premiers attnuateurs de puissance assez alatoire et, dans tous les cas, peu satisfaisante. Lun des appareils les plus populaires lpoque tait lattnuateur de puissance cr par Tom Scholz, guitariste du groupe Boston.

Avec le temps, on nentendit de moins en moins parler des attnuateurs de puissance. Et bien quils aient continu susciter lint-rt des fans de la premire heure, lajout d-finitif dun potard de volume sur les amplis lampes eut presque raison de ces survivants des annes 70. Cependant, les attnuateurs de puissance ont connu un regain dintrt ces dernires annes, notamment grce au succs presque instantan de lampli Lunchbox qui reprsente lui seul une nouvelle catgorie en termes de performances. Dsormais, il nest plus ncessaire davoir un ampli de 50 ou 100 Watts pour dcoiffer le premier rang. Bien en-tendu, la puissance des amplificateurs actuels na plus rien voir avec celle des amplis de lpoque, mais ils sont en revanche bien plus faciles matriser. Et avant que vous ne posiez la question, la rponse est OUI ! Bien utiliss, 20 Watts peuvent largement suffire sur scne !Grce la technologie des circuits lectro-niques, il est dsormais possible de sacrifier une partie de ces 20 Watts et de lutiliser pour produire une saturation de ltage de puissance dun ampli lampes. Et sans aucun inconvnient li au systme des attnuateurs. Et ce nest pas tout : lintgration et lasso-ciation de la technologie MIDI aux systmes des attnuateurs de puissance permet, pour la toute premire fois, de sauvegarder diffrents paramtres de canaux et deffets en plus des

ATTNUATEURS DE PUISSANCE ... RIEN QUE DU VENT ?

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paramtres de lattnuateur et donc dtendre le champ des possibles comme jamais aupa-ravant. La premire rsurrection convain-cante de la technologie des attnuateurs de puissance a pris forme avec lampli lampes Hughes & Kettner TubeMeister 18. Son grand frre, le TubeMeister 36, met la barre encore plus haut, en intgrant une connectique MIDI qui permet denregistrer les paramtres de lattnuateur appliqus aux diffrents canaux de lampli. Ce systme, discret et terriblement

efficace, est rapidement devenu indispen-sable pour de nombreux guitaristes lheure actuelle. Les attnuateurs de puissance ont connu une vritable transformation. Et bien entendu, nous avons gard le meilleur pour la fin. Un bon attnuateur de puissance externe peut coter plusieurs centaines dEuros. Mais ils sont disponibles en srie sur les amplis de la srie TubeMeister et GrandMeister de Hughes & Kettner

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La nature mme de leur processus de

fabrication soumet les lampes une im-

portante fluctuation de leur rsistance.

La qualit des performances dune lampe

dont les caractristiques sont sensiblement

divergentes dpend du circuit auquel elle

est intgre.

Source : Wikipedia (version allemande)

Comme lindique la citation extraite du site Wikipdia ci-dessus, les lampes sont des com-posants qui mritent une attention particu-lire. Si la configuration et lentretien sont ef-fectus correctement (slection du VTI, choix du haut-parleur, contrle de llectronique et inspection visuelle), il nexiste pas de meil-leure solution pour amplifier le signal dune guitare. Les lampes produisent des sons dune qualit incomparable, cest indniable. Mais bien entendu, tous les guitaristes ne possdent pas le bagage technique ncessaire la com-prhension du fonctionnement des lampes. Il est compliqu de se lancer dans le brico-lage de la technologie des lampes si lon ne possde pas dj des bases solides en lectro-nique. Appliquer une tension de polarisation idale tout en rduisant le bourdonnement au maximum sont des tches que les guitaristes les plus aventureux dlguent gnralement

Une des machines de test top secrtes de H&K. Si une pice teste sort entire de cette grosse bote rouge (non, nous ne vous dirons pas ce qui se passe l-dedans !), vous pou-vez tre certain quelle pourra rsister votre concer t.. . mme si vous jouez devant un parterre de bikers mchs !

des professionnels expriments et juste titre. Pourquoi ne pas crer un ampli ou un circuit intgr auxiliaire capable de contrler en temps rel ltat des lampes et deffectuer les ajustements ncessaires son fonction-nement optimal ? Pourquoi ne pas crer un systme permettant de rguler le courant de polarisation en temps rel ? La question nous est venue suite la mise en place du systme VTI, dont nous vous parlions dans un autre article de Blog Of Tone. Lide gnrale tait de maintenir la stabilit du matriel. Et un petit circuit intgr pourrait certainement faire laffaire. Si nous pouvions faire tenir un expert miniature de la technologie des lampes lintrieur de lampli, ce petit gars rendrait leur entretien simple comme bonjour. La fluc-tuation importante de la rsistance des lampes faisait galement partie de notre cahier des charges. Les lampes sont des petites choses fragiles qui requirent une attention particu-lire. Cest la raison pour laquelle nous avons mis au point le systme Tube Safety Control (systme de contrle des lampes), ou TSC.

Une autre excellente raison nous a gale-ment pousss mettre au point un systme de contrle intgr. La nature de la concep-tion et de la fabrication des lampes fait que

leurs points de fonctionnement et autres pa-ramtres sont amens voluer dans le temps. Les lampes ont la vie dure. Les fluctuations de temprature internes peuvent rapidement at-teindre plusieurs centaines de degrs Celsius. Et en fonctionnement, la tension peut mon-ter jusqu 600 Volts. Des impurets peuvent sinfiltrer au cours de lassemblage de la lampe avant que sa protection de verre ne soit fixe. Lensemble de ces paramtres soumet les lampes des conditions de fonctionnement difficiles. Et puis il faut galement prendre en compte les baffles. Ils peuvent souffler dimportantes quantits dair. Ces vibrations, qui peuvent nous procurer des sensations grisantes lorsque nous plaquons un accord, sont prouvantes pour les lampes, coinces dans une tte dampli pose directement sur le haut-parleur. Les composants sont alors se-cous dans tous les sens, ce quils napprcient gure. Et lusure finit invitablement par se faire sentir. Tous ces facteurs ont t pris en compte pour la conception du systme TSC, dont sont dsormais quips nos amplifica-teurs. Il permet de contrler les paramtres principaux des lampes et de rguler les flux lorsque cela est ncessaire. Il est autonome et fonctionne sans affecter les performances de lampli. Il travaille dans son coin, sans se faire

remarquer. Tout ce que vous avez faire, cest brancher votre guitare et le laisser rguler la tension de polarisation de chaque lampe de puissance son niveau idal. Son impact sur la stabilit tonale et oprationnelle de lampli est considrable. Et vous pouvez valuer ltat dune lampe laide dun indicateur LED bien pratique et appuyant simplement sur un bouton situ larrire de lampli.

Le premier ampli Hughes & Kettner qui put bnficier de cette nouveaut fut le Swit-chblade TSC. Entirement repens et quip du systme TSC, il fut prsent au public en 2009 lors de la Frankfurt Musikmesse. On peut dire quil fit son petit effet. Nous avions cr un vritable paradoxe. Nous proposions une innovation majeure dans le monde de lamplification et mme une rvolution en matire damplification base de lampes sans que lon puisse entendre quoi que ce soit ! En effet, le systme TSC restait silencieux mme lors de la dtection dune lampe dfec-tueuse. Le Switchblade 100 Watts dispose de 4 lampes EL34. Donc lorsque lune dentre elles est dfaillante, le systme TSC dsactive simplement une paire de lampes, tandis que lautre paire prend le relai. Cela se ressent peine au niveau du volume, ce qui permet au guitariste de rester concentr sur son jeu. Lenthousiasme de nos ingnieurs confinant lobsession, il a rapidement t question dintgrer le systme TSC en srie dans tous

TUBE SAFETY CONTROL : UN TECHNICIEN MINIATURE INTGR VOTRE AMPLI LAMPES

nos amplis lampes. Ce type de systme de contrle et dassistance est un lment de base dans lindustrie automobile, mais il reprsente une innovation sans prcdent dans le secteur des amplis lampes. Rtrospectivement, nous pensons que ce systme de contrle est lune de nos meilleures inventions et on peut sans problme le comparer un vritable techni-cien miniature intgr un ampli. Qui sait ce que lavenir rserve au petit monde des amplis lampes ? Curieusement, leur exis-tence est intimement lie au temps de la guerre froide. Il semblerait que seuls les appareils lectroniques lampes soient capables de rsis-ter aux impulsions lectromagntiques (IEM) dclenches par une explosion nuclaire. Tan-dis quaucun ordinateur ni circuit lectronique numrique ne serait en mesure de survivre un tel choc, un amplificateur lampes pour-rait continuer fonctionner sans problme, nullement drang par ce dchanement dnergie lectromagntique. Cest peut-tre la raison pour laquelle la Russie et la Chine ont t parmi les plus fervents dfenseurs de la technologie lampes dans les annes 80. Actuellement, les seuls producteurs de lampes sont situs lextrme est du site allemand de Hughes & Kettner bas St. Wendel. Les seules entreprises qui achtent des lampes, part larme, sont des fabricants damplifica-teurs pour guitare et quelques fabricants dam-plificateurs hi-fi audiophiles hors de prix.

Par le pass, une lampe casse tait monnaie courante, compte tenu de leur nature instable et de leur proximit relative avec des batteurs maladroits, et pouvait mettre en pril un concert tout entier. De nos jours, grce au systme TSC, les musiciens sont protgs contre ce type daccident.

Le systme TSC sur un ampli Hughes & Kettner TriAmp Mark 3 : comme vous pouvez le voir, il ny a rien voir ! En tout cas, pas grand-chose Les six LED et la petite fente situe ct sont les seuls signes indiquant la prsence du systme TSC.

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