BIENES INMUEBLES DE INTERES CULTURAL DE SANTIAGO DE...

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BIENES INMUEBLES DE INTERES CULTURAL DE SANTIAGO DE CALI

Departamento de Planeacón Municipal

Convenio SMP/Fundación General de Apoyo-Universidad del Valle-CITCE-Depto. de Proyectos 2003

Plan Especial de Protección del Patrimonio Inmueble de Santiago de Cali

Antiguo Colegio San Luis Conservación Tipo 2

Autor: José Sacassas MunnéCra. 8 #9-00

Uso: InstitucionalUso pemitido: Institucional, Cultural.

Este edificio alojó al Colegio de San Luis Gonzaga centro educativoregentado por los maristas en el que se formaron distintas generaciones decaleños que han sido protagonistas de la historia de Cali en el siglo XX. Suautor fue el español Ingeniero y arquitecto José Sacasas Munné, primero deuna saga familiar de brillantes ingenieros diseñadores y calculistas en la regiónel cual se había formado como ingeniero en la Universidad Industrial deBarcelona y trabajaba en Colombia desde 1911 en obras civiles y arquitectura.La obra es representativa del dominio del repertorio formal del eclecticismoacademicista por parte de su autor. El tipo arquitectónico ha facilitado loscambios de uso sin mayor problema. Sin embargo una cubierta sobre estructu-ra metálica que se sobreeleva sobre el mismo deforma el papel de remate de losacroterios y afean ostensiblemente una arquitectura que posee gran dignidad.

Gracias a la liberación de la esquina diagonal hecha por el edificio dela Gobernación está garantizada la visibilidad sobre el mismo, por lo que lasprincipales medidas de preservación de su valor consisten en el retiro de lacubierta, resolver el acondicionamiento ambiental con técnicas distintas al deaires acondicionados de ventana, un adecuado mantenimiento, el estudio decomportamiento sismorresistente. En la manzana en que se levanta se debenevitar sobreelevaciones que produzcan culatas. Toda nueva construcción enpredios aledaños debe contemplar el empate volumétrico a nivel de la cornisa.

BIC M1-1

Area de Influencia:

Referencias:Acuerdo 30 de 1.993Acuerdo 069 de 2.000Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali

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Antiguo Molino Roncallo Conservación Tipo 3

Autor:Desconocido (Ingenieros del Ferrocarril del Pacífico)Fecha:1927

Cra. 7 #25A-20Uso: Abandonado.

Uso posible: Vivienda, Cultural, Institucional, Comercial.

El Molino Condor de Oro fué una de las primeras empresas indus-triales de la ciudad (1905). En 1927 según Jorge Galindo «ingenieros quehabían llegado a la región a trabajar en el Ferrocarril del Pacífico» levanta-ron el edificio «de cinco pisos, todo en ladrillo y cemento» que destacaba ElAlmanaque de los Hechos Colombianos de 1929. La edificación es hoyconocida como Molino Roncallo debido a que formó parte del conjunto demolinos de esta empresa repartidos en el país. La solidez de la edificación lepermitió resistir la explosión del 7 de Agosto de 1956 y el abandono, y aúnhoy en día no obstante su falta de mantenimiento está en buenas condicionesde estabilidad incluso las estructuras de madera de escaleras y entrepisos.Ejemplo de la primera arquitectura industrial de la ciudad, la torre de cincopisos con arcos de medio punto en sus primeros cuatro pisos y adintelado enel último, con sus pilastras de ladrillo adosadas y sus cornisas que marcan losentrepisos en una composición general que remite al orden superpuestoclasicista. A esta torre se le suma un segundo edificio de dos pisos que es unagran bodega cubierta. El edificio posee un enorme potencial de uso gracias a laflexibilidad que provee su estructura de fachadas portantes y los grandesespacios cubiertos. El edificio verdadero hito de la ciudad, se destaca graciasa su condición de edificio aislado (condición que debe permanecer), por lo quesu área de influencia se limita a las áreas verdes contiguas que hoy práctica-mente constituyen un parque lineal a lo largo de la carrilera.

BIC M1-2

Area de Influencia:

Referencias:Acuerdo 30 de 1.993Acuerdo 069 de 2000Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali

Bibliografía:Galindo, Jorge: Arquitectura, Industria y Ciudad en elValle del Cauca. Tipos y Técnicas (1917-1945). Ed.CITCE, Cali, 2002.

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Banco Agrario

Conservación Tipo 3Autor: Atribuido a Borrero y Ospina

Fecha: ca. 1930Calle 11 # 5-28Uso: Oficinas

La modernización de la ciudad en las décadas de 1920s y 1930sestuvo signado por el desarrollo del comercio trajo consigo la cons-trucción de nuevos tipos de edificaciones como hoteles, bancos, etc.El edificio que hoy ocupa el Banco Agrario ha sido sede, durante todasu vida de distintas instituciones bancarias. Como la mayoría de lasedificaciones de su época acusa la influencia de la composición aca-démica, en este caso una fachada coronada por una gran cornisa bajola cual se desarrollan cinco calles de vanos y tres pisos de altura. Esde destacar la elegancia de la composición, con un juego complejo desimetrías a partir de variaciones en el tratamiento de los vanos. Apesar de su relativa poca altura los diseñadores emplearon un trucovisual para acentuarla, al ir disminuyendo la altura de los vanos en lamedida en que ascienden. Dadas el sinnúmero de transformacionesinternas del edificio se propone limitar la conservación a su fachada yprimera crujía.

La existencia de edificios altos en sus dos lados contiguos loscuales además son Bienes de Interés Cultural contribuye a que no setransformen las actuales condiciones urbanas del bien, aunque estasno sean las mas adecuadas para resaltarlo.

BIC M1-3

Area de Influencia:

Referencias:Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali.

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Banco Cafetero

Conservación Tipo 2 Autores: Borrero, Zamorano y Giovannelli

Fecha: 1960 - 1962Calle 13 #5-21

Uso: Oficinas bancarias

El edificio del Banco Cafetero es uno de los emblemas de laarquitectura moderna de Cali. Ganador del primer premio de arquitec-tura vallecaucana en 1962 ejemplifica la transformación de las formasde la arquitectura racionalista en función de las condiciones localesde forma urbana, clima, técnicas constructivas. Como la mayoría delos edificios de oficinas de los 1950s. y 1960s este inmueble está com-puesto por torre y plataforma con la disposición convencional dealojar en la plataforma los espacios de mayor afluencia de públicocomo es la sucursal bancaria y reservando para la torre, las oficinas.Un volumen parcialmente cerrado por planos de concreto a nivel deltercer piso parece flotar entre la torre y el plano de la calle; bajo estaplataforma que funciona a la manera de una gran cubierta se ubica lasucursal bancaria en el segundo nivel, y en el primero, por debajo delnivel de la calle aloja locales comerciales. Al interior, en el nivel deoficinas, estos paneles parcialmente dilatados dejan pasar el sol a unjardín perimetral, el cual también es iluminado cenitalmente a través deuna grieta tratada con una pérgola, creando toda una franja de luz ysombras, que junto con el jardín envuelven todo el ámbito de trabajointerior. El gran volumen volado, a manera de cubierta, contiene elespacio exterior de los locales y del banco. Como es común en estetipo de edificios, la torre se presenta completamente dilatada y pareceflotar sobre la plataforma. La torre presenta un gran plano cerrado queflota gracias a un gran voladizo; el cuidado en el detalle se traduce enla diferenciación de cada plano, resultando un maravilloso juego dearticulaciones y desarticulaciones y que hace que desde la Calle 13 elefecto de los grandes planos en voladizo en la perspectiva sea estéti-camente extraordinario.

Una torre ubicada sobre la Carrera 5a. aloja el punto fijo y porotra parte, al llegar al borde externo del predio permitió que nuevasconstrucciones pudiesen adherirse al proyecto original sin mayorestraumatismos a la imagen del edificio del Banco Cafetero y al trazadourbano. De esta torre parten las galerías de circulación, dejadas alexterior a manera de grandes balcones los que permiten además con-templar el magnífico paisaje de los cerros desde los mismos, al tiempoque proveen de protección a la incidencia del sol. Estas galerías envoladizo acentúan con su horizontalidad el carácter aéreo y liviano detoda la composición.

BIC M1-4

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Area de Influencia:

Referencias:Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali.

Bibliografía:Tascón, Rodigo: La Arquitectura Moderna en Cali. LaObra de Borrero, Zamorano y Giovanelli. FundaciónCivilis. Cali, 2000

Fotografías de Otto Moll.

En la década de los 1980s fué construida un segundo edificio(Edificio del Café) en el predio colindante sobre la Carrera 5a a manerade ampliación, buscando respetar el edificio original. Si bien esteedificio mucho más modesto en sus apuestas formales y limitado aconservar los acabados y principios compositivos del Edificio delBanco Cafetero poco hizo para resaltarlo, no produjo efectos negati-vos distintos a quitarle el efecto que hasta ese momento tenía devolumen autónomo la torre.

En la actualidad el piso de la rampa de acceso acusa el grandeterioro (natural por lo demás) del tráfico de más de cuarenta años,los jardines interiores y de la cubierta de la plataforma (por demás deenorme calidad originalmente) están descuidados o simplemente nohan sido de nuevo cultivados, mientras que los jardines públicos bajola plataforma y en primera planta han desaparecido por la utilizaciónindebida por parte del comercio informal del espacio público genera-do por el edificio en su propio predio. Cabe señalar que el disfrutevisual y físico de este espacio es hoy imposible por haber sido invadi-do por vendedores ambulantes. Un primer paso en la conservaciónde este edificio es recuperar justamente su espacio público exterior.

Su área de influencia es la de su manzana, por lo que toda nuevaedificación debe dar continuidad a la morfología a la que corresponde el BancoCafetero como es la de una plataforma (como altura máxima de plataforma sedebe adoptar la de este) que permita los empates en planta y altura y una claradiferenciación de toda sobreelevacion por encima de la mi misma a la manerade cuerpo independiente.

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Banco de Colombia

Consewrvación Tipo 2Autores: Borrero, Zamorano y Giovannelli

Fecha: 1952-53Calle 11 #5-54

Uso:Oficinas Bancarias

El Edificio del Banco de Colombia es el primero de los edifi-cios de este tipo realizado por sus autores. De acuerdo a la normativavigente en ese momento que buscaba resolver el problema de la con-tinuidad del espacio urbano a través de la «plataforma básica» elproyecto planteó la construcción de una plataforma de dos pisos, ysemisótano y una torre visualmente dilatada de ocho pisos.

La plataforma fué tratada con unas superficies dequiebrasoles verticales metálicos enmarcados dentro losas y muros amanera de pestañas. Esta plataforma contiene el acceso a la torre y lasucursal bancaria (con la oficina de ahorros a nivel de semisotano,atención al público en la sucursal bancaria en planta baja y oficinas degerencia y demás en la planta alta. El predio en forma de L es ocupadototalmente por la planta baja y en la planta alta solo parcialmente,abriéndose hacia un pequeño patio las oficinas de gerencia.

Como describe Rodrigo Tascón: «un gran espacio de doblealtura, al cual se accede desde la calle por una corta escalinata,constituye el hall principal de atención al público. La visual delobservador que se inicia en el pasamanos de la escalera para conti-nuar por la cinta que constituye el antepecho del mezzanine, consi-gue reforzar el sentido de fluidez espacial, fuerte y dramático, conte-nido en el planeamiento arquitectónico. Las columnas libres, dedoble altura algunas y otras que atraviesan el plano horizontalformado por la losa del mezzanine, consiguen recuperar la alturasimilar, visible y comparable, por medio de la transparencia esta-blecida, contribuyendo de manera efectiva a lograr el espacio lími-te y continuo, propio de los tipos de la arquitectura moderna, quecaracterizan una de las búsquedas permanentes de estos arquitec-tos... También el diseño de los mostradores de atención al público, elpiso reluciente y plano y su contraparte el cielo raso lumínico quecierra el límite superior del vacío y muy especialmente las curvasque enmarcan los bordes del mazzanine y que se duplican en elcielo, quieren conseguir este mismo fin de predominio de lo espacialsobre cualquier otra consideración arquitectónica.»

BIC M1-5

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Area de Influencia:

Referencias:Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali

Bibliografía:Ramírez, Francisco: Arquitectura Profesional en Cali ysu Area de Influencia. Dpto. de Proyectos, Escuela deArquitectura, Universidad del Valle.( Informe Final deInvestigación).Cali,1995Samper, Eduardo: Arquitectura Moderna en Colombia-Epoca de Oro. Diego Samper Ediciones, Bogotá, 2000.Tascón, Rodigo: La Arquitectura Moderna en Cali. LaObra de Borrero, Zamorano y Giovanelli. FundaciónCivilis. Cali, 2000


La diferenciación entre la torre no fué total, pues el volumense adaptó aquí al trazado urbano, siguiendo la línea de paramentación.Esto dio como resultado una disposición en forma de C, con una Lpara oficinas hacia la esquina y el punto fijo sobre la medianera. Estodió como resultado un patio sobre la plataforma, alrededor del cual secircula. La irregularidad del predio es disimulado con el tratamiento dela fachada exterior en el cual los arquitectos proyectaron las losas,como tratamiento frente al sol, lo que permitió grandes transparenciasy excelente ventilación natural. El tratamiento original de los jardinesde la plataforma remiten a la influencia de los paisajistas modernoscomo Roberto Burle Marx, el gran paisajista brasileño y Garret Eckbo(el gran paisajista californiano) con las superficies de vegetación conacentos de color y los caminos serpenteantes y continuos. Estaspiezas de jardinería que dialogaban extraordinariamente con la arqui-tectura moderna del edificio, ya de por sí ameritan su restauracióncompleta.

Como área de influencia se definen su manzana, y las cons-trucciones del frente. Sus vecinos sobre la Calle 12 son Bienes e Inte-rés Cultural y del frente sobre la Cra. 6a.. Por otro lado, participa delárea de influencia de la Catedral (propuesta como Monumento Nacio-nal) por lo que no son posibles modificaciones. En la propia manzanadebe preveerse en el caso de una nueva construcción en el prediovecino de una solución visual que garantice mantener el efecto deplataforma continua, asumiendo como altura máxima la del Edificio delBanco de Colombia.

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Banco Central HipotecarioConservación Tipo 2

Autores: Samuel García y Pablo Marulanda (GAMA)Fecha:ca. 1965Calle 10 #4-40Uso:Oficinas

Acorde con los modelos de edificios de oficinas y con la normativaurbanística vigente que propendía por el empleo de «plataforma básica» quegarantizase la adaptación al trazado urbano, este edificio está compuesto porplataforma y torre. La primera está definida básicamente por una gran losa envoladizo bajo la cual se disponen totalmente individualizados planos cerradosy transparentes, a manera de un gran espacio que contiene volúmenes. Estalosa-cubierta de plataforma en su nivel superior presenta un tratamientopaisajístico de planos de agua, de circulación y de vegetación diferenciados yenmarcados. A manera de una plazoleta que extiende la planta baja de la laforma (en este nivel la altura de los entrepisos es mayor) como punto focal dela composición se disponen las astas de banderas. La estructura de pórticosde hormigón se acusan al exterior, conformando la fachada de la torre y loscerramientos laterales en muros de ladrillo se sobreponen a la misma, en undialogo de muros y vigas y columnas, acorde con la expresión «brutalista» dela arquitectura del edificio (el mas importante de esta tendencia en la ciudad). La utilización expresiva de la estructura demandó un trabajo de encofradosde gran calidad, la cual se extendió a todas y cada una de las partes yencuentra en la magnífica escalera del área de atención al público sumas elaborado ejemplo. La existencia de edificaciones altas vecinasque no obedecen a un programa de valoración de este edificio limitanel tratamiento a las prohibiciones de mal uso de culatas con vallas yavisos o la limitación en el tratamiento de nuevas sobreelevaciones.

BIC M1-6

Area de Influencia:

Referencias:Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble de San-tiago de Cali

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Banco IndustrialColombiano

Conservación Tipo 2Autores: Borrero, Zamorano y Giovannelli.

Fecha: 1958 - 60Calle 11 # 6-24

Uso: Oficinas y Banco

La arquitectura del edificio para la sede de la oficina principaldel BIC (Banco Industrial Colombiano) es un singular punto de en-cuentro entre el modelo de torre y plataforma del Estilo Internacionaly la arquitectura moderna brasileña (en particular de Oscar Niemeyer)con el empleo en fachada de fuertes elementos para la protecciónsolar. El modelo de torre y plataforma difundido internacionalmente apartir de la Lever House sirve aquí no solo como forma de tratamientodel programa (torre para oficinas, plataforma para atención al público)sino para adaptar el edificio a las circunstancias urbanas del predio: laplataforma ocupa el perímetro del mismo dando continuidad a losparamentos y por tanto manteniendo la traza urbana. La torre deoficinas por su parte traduce en una geometría ortogonal precisa loselementos de protección del sol en formas libres u «orgánicas» explo-radas por Niemeyer en algunos de sus proyectos en Belho Horizontecomo una expresión formal que resulta de la respuesta a las condicio-nes ambientales locales.

Pocos edificios pueden encontrarse en donde se explore -como en este- la tensión entre la pureza en la traducción del conceptoformal y la adaptación a las diferentes contigencias del programa y elsitio. En el Banco Industrial Colombiana la torre de oficinas corres-ponde con un volumen puro e independiente que se individualiza delresto de la construcción gracias a un recurso común en la obra deBorrero, Zamorano y Giovannelli como es el de dar un tratamientodiferenciado a la planta baja de la torre al nivel de la terraza de laplataforma con fachadas vidriadas buscando la mayor transparenciaposible en función de alcanzar un efecto de continuidad espacial.

En este caso el prisma autónomo de la torre presenta untratamiento en fachadas de franjas de parasoles horizontales conti-nuos alrededor de una planta cuadrada perfecta. La dirección de estatorre está determinada por la estructura (que genera un área de nuevecuadrados) ordenada a partir de la dirección de la fachada más larga(Cra. 6a.) adoptada por razones de tipo práctico. El punto fijo sedispone en una segunda torre que se comunica con una especie depuente ocupada por la circulación y los baños.

BIC M1-7

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Area de Influencia:

Ramírez, Francisco. Gutierrez, Jaime. Uribe, RodrigoArquitectura Neocolonial en Cali 1920-1950. SerieMemoria y Territorio. Centro de Investigaciones enTerritorio, Construcción y Espacio. CITCE.Unversidad del Valle. Cali , 2000.

Bibliografía:


Tascón, Rodigo: La Arquitectura Moderna en Cali. LaObra de Borrero, Zamorano y Giovanelli. FundaciónCivilis. Cali, 2000


En la plataforma la sala de atención al público de la oficinabancaria de la planta baja es de una extradordinaria calidad formal.Alrededor de un vacío a doble altura se disponen las cajas, área queademás está definida en el cielo por una gran pantalla luminosa. Las áreas detrabajo estan iluminadas por lámparas individualizadas que enfatizan el ordenespacial ortogonal que acompaña la racionalidad distributiva. La escalera deacceso a la planta alta flota en el espacio, sensación generada por la individua-lización de los peldaños gracias a pequeñas locetas en voladizo. Los contras-tes entre las calidades táctiles y de color colaboran a acentuar el orden yjerarquía de los espacios y las partes del espacio. La plataforma absorve nosolo el trazado urbano en planta sino las diferencias de nivel del terreno loscuales se hacen al interior de los locales comerciales ubicados sobre la Calle 11.La constante en altura del segundo piso de la plataforma y los muros bajos dellocal de esquina sobre la Cra. 6a. acentuan el efecto del plano en fuga de estecuerpo debido al leve ascenso de la calle, lo que generan, de forma sutil, unefecto de dinamismo espacial y de levedad en los planos. La calidad de losmateriales de cerramiento (mármol negro, aluminio vidrio) está acompañadopor una extraordinaria calidad en los detalles, lo que garantizan al edificio unexcelente estado de conservación al ser protegido no solo su espacio de lasinclemencias del tiempo, sino los propios elementos de fachada.

El edificio de la antigua sede del BIC forma una unidad con otrosedificios coetáneos como el Banco de Colombia al frente y con su vecinoTelecom con el cual empata en planta baja con las plataformas. El principio deplataforma común aplicado sobre la Cra. 6a. contrasta con la relación con losedificios que carecen de ella sobre la Calle 11 (aunque con ellos empataría consu torre de circulaciones verticales y servicios). Su área de influencia es la desus lotes contiguos y del frente. Nuevas edificaciones en la manzana deberíandar continuidad a la morfología a la que corresponden los tres edificios másimportantes de la misma: BIC, Telecom y Adpostal como son la de unaplataforma que permite los empates en planta y altura y una diferenciacióncon las sobreelevaciones a manera de torres.

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Bodegas del Ferrocarril Conservación Tipo 2

Restauración: Carlos BoteroFecha:1997

Calle 26 #4-66 al 5-50Uso: ninguno.

Uso posible: Cultural, Comercial.

La arquitectura de las bodegas del ferrocarril es una actualiza-ción «art decó» muy sencilla del clasicismo. Una serie de pilastras conun ritmo homogéneo recorren la edificación, unidas en parte de sudesarrollo por una especie de cornisa, destacándose sobre el planodel muro por el empleo de color. La prolongación por enmica de lacornisa de parte de esa columna pretende crear un efecto de dinamis-mo ascendente. El cuerpo del acceso principal se destaca alsobreelevarse sobre la gran nave de las bodegas. En la planta bajapresenta tres vanos y en la planta alta el espacio correspondiente en lafachada se subdivide en ventanas pareadas de proporción verticalcoronadas por un especie de dintel cóncavo que empata con el planodel muro exterior creando de nuevo un movimiento ascendente en lavertical. Empleada temporalmente como cárcel, este edificio todavíano cuenta con un destino definitivo más acorde con la enorme poten-cialidad de su tipo y de la existencia de la gran franja verde del separadorpor el que pasa la red férrea, que se constituye en su área de influenciay donde no debe haber nuevas construcciones.

BIC M1-8

Area de Influencia:

Bibliografía:


Botero, Carlos. Proyecto Arquitectónico Bodegas delFerrocarril. Cali, 1997

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Casa Hacienda El LimonarConservación Tipo 3 y Tipo 6

Autor: Félix Mier y Terán (Calero Tejada y Mier y Teran)Reforma: Carlos Alberto López.

Cra. 66 - Calles 13AI, 13BUso: Vivienda

Aunque es conocida como la Casa de la Hacienda El Limonar,realmente no corresponde a este tipo de categoría histórico-arquitec-tónica pues es una construcción de mediados del siglo XX comoresidencia suburbana. Es un muy importante ejemplo dentro del am-plio espectro de formas de la arquitectura neocolonial colombiana quepor muchos años fungió de alternativa (soportada no sólo por la cali-dad de las obras sino por un cuerpo conceptual que privilegiaba lahistoria y las culturas locales) a la arquitectura de formas abstractasdel Movimiento Moderno. Dispuesta alrededor de un patio (el cual secerró completamente en ampliaciones posteriores) rodeado de amplios corre-dores el conjunto se organiza por el gran volumen cilíndrico de las escalerasque además termina en un gran mirador. Los calados de este volumen produ-cen un magnífico juego de luces y sombras al interior. Intervenida reciente-mente, introduciendo algunas modificaciones y eliminado elementos extrañosa la unidad de estilo, la casa goza de un excelente grado de conservación.

Construida en lo que originalmente era un emplazamiento rural susalrededores estan urbanizados, sin embargo la casa ha reservado una zonaverde que le permite mantener las relaciones originales con su entorno. Dadoel altísimo grado de urbanización, el tipo de edificaciones (conjuntos de edifi-cios de apartamentos) no puede contemplar otra área de influencia que la desus jardines actuales. Desgraciadamente el actual muro de cerramiento impideel disfrute ciudadano de las vistas a esta magnífica edificación y sus jardines.

BIC M1-9

Area de Influencia:

Referencias:Acuerdo 30 de 1993Acuerdo 069 de 2000Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali

Bibliografía:Ramírez, F; Gutiérrez, J y Uribe, R: ArquitecturasNeocoloniales. Cali 1920-1950 Ed. Citce, Cali, 2000.

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Casa de Jorge Isaacs Conservación Tipo 2 y Tipo 6

Autor: Rafael Borrero y Francisco Ospina (Borrero y Ospina) yGabriel Villa Hausler

Fecha: 1.938Carrera 4 #1-33 Oeste

Uso:Vivienda. Actual: Abandonado

Aunque la comunidad la conoce como la «casa de JorgeIsaacs» lo cierto es que la casa que ocupara el escritor en el siglo XIXfué sustituida por una nueva. a presencia de muros de contención decolumnas, muros en ladrillo con arcos rebajados, la solución estructu-ral y los tipos de vanos y disposición volumétrica y de espacios engeneral, corresponde tempranamente con técnicas modernas de cons-trucción y con los ideales de la arquitectura neocolonial primerasdécadas del siglo XX y no con los modelos de las villas republicanassuburbanas. Es así como mantuvo patrones de las viejas casas dehacienda y elementos neocoloniales como los contrastes de texturas,elementos ornamentales, etc. Hasta hace muy pocos años conservóun inmenso jardín, el que fué recortado al dividir el predio y ser cons-truidos unos edificios de apartamentos. La casa hoy se mantienecomo referencia urbana en el sector. La protección de los valores de lamisma (volumétricos, espaciales internos y externos) obliga al res-pecto como bien exento y a la conservación de lo que queda de susespacios exteriores.

BIC M1-10

Area de Influencia:

Referencias:Acuerdo 30 de 1993Acuerdo 069 de 2000Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali

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Casa de Hacienda Las Nieves

Conservación Tipo 2 y Tipo 6

Autor: AnónimoFecha: Siglo XIX

Uso Original: Casa de Hacienda. Uso Actual: El mismo.

BIC M1-11

Referencias:

Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de CaliCarta de Florencia Documento UNESCOCarta de Venecia Documento UNESCO

Bibliografía:

La Hacienda de Las Nieves fué un hito en la ocupación de lacordillera occidental en el siglo XIX, jugando un papel importante enla economía de la región y en la colonización y poblamiento de susalrededores lo que terminó haciendo que este sector tomara posterior-mente como nombre el de la hacienda y que la casa se constituya enuna referencia para la orientación en el mismo.

La hacienda de Las Nieves fué una de las pocas haciendas «demontaña» de cierta importancia, lo que se acusó sobre todo en ladotación del interior de la casa. Tipológicamente la casa es resultadode dos naves diferenciadas pero articuladas conformando patios enL. Los muros son construidos en bahareque y adobes, las cubiertasson en teja de barro y son soportados en los corredores por piederechosen madera pintada, muy sencillos y rematados por zapatas enpechipaloma. La fachada principal orientada al Oriente, domina elvalle. Desde el corredor frontal se puede acceder por un pasillo quecumpliría la función de un zaguán a los patios posteriores y a la naveperpendicular a la nave principal. Desde el corredor posterior seaccede a un pequeño espacio destinado a oratorio que cuenta con unaltar de madera de formas barrocas. Algunos vestigios de pinturamural pueden identificarse en los encalados corredores. Las pare-des interiores estan recubiertas con papel de colgadura importado, asícomo por valiosas piezas de mobiliario de finales del siglo XIX yprincipios del siglo XX. Desgraciadamente los efectos de la humedaddel sitio afecta notablemente la conservación de los elementos vege-tales (guaduas y maderas) de la estructura , evidente en el deterioro demuros. Igualmente partes de la cubierta presentan un creciente dete-rioro. Un mínimo de reparaciones locativas y un permanente manteni-miento serían fáciles operaciones de conservación a adelantar en esteinmueble.

Como primer mantener su entorno natural, la privilegiada rela-ción con el paisaje que posee la casa, situada sobre un promontorio yflanqueada por muy bellos árboles. Tanto la vegetación como la dis-posición del acceso a la casa desde la carretera forman una unidadpaisajista, al tiempo que juegan un relativo papel como reserva am-biental. Esta área está definida en la normativa específica como el áreade influencia de la Casa de Hacienda.

Barney, Benjamín y Ramírez, Francisco: La arquitectu-ra de las Casas de Hacienda en el Valle del Alto Cauca.Ed. El Ancora, Bogotá, 1994

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Casa Proartes

Conservación Tipo 1Autor: Anónimo

Fecha: Comienzos del siglo XX.Cra. 5 #7-02

Restauración: José CoboUso: Institucional

La primera gobernación, bibliotecas, universidades son algu-nos de los usos que ha acogido esta noble construcción que mantie-ne la formación tipológica de origen colonial de organización alrede-dor de patio central pero con patrones republicanos como el ochavadoy acceso por la esquina, el énfasis en el ritmo acentuado por laverticalidad de los vanos, la ornamentación del extradós de estos, etc.La fachada desprovista de recubrimiento muestra la magnífica facturade sus muros en mampostería de ladrillo con la que se ejecutó ademástodos los elementos ornamentales propios de la incorporación de ele-mentos historicistas en la arquitectura colombiana de finales del sigloXIX y comienzos del XX. Restaurada y adecuada para actividadesculturales, está protegida físicamente como parte integrante del Cen-tro Histórico de la Ciudad, el cual es su área de influencia, aunque porsu rol en la historia y en la vida actual de la ciudad amerita el serconsiderada por sí misma Bien de Interés Cultural.

BIC M1-12

Area de Influencia:

Referencias:Decreto 264 de 1963. Ley 163 de 1959.Carta de AtenasAcuerdo 069 de 2000Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali

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Casa Santa María de los FarallonesConservación Tipo 2 y Tipo 6

Autor: Gerardo Posada -Bacca y MondineauFecha.1950s

Cra. 37 #1-84Uso Original:Vivienda

Uso Actual:Cultural-Religioso

Construida originalmente para Adolfo Aristizabal uno de los másprósperos comerciantes de la ciudad , gestor de proyectos de gran impactoeconómico y urbano, fué una de las más importantes «mansiones» de suépoca., de allí el concurso en esta obra de arquitectos del mayor prestigio en laciudad, no obstante sus distintas tendencias: Gerardo Posada con una sólidacarrera dentro de la arquitectura neocolonial y Bacca y Mondineau compro-metidos con la renovación formal d el Movimiento Moderno. El resultado esuna composición que une formas abstractas con unos desequilibrios sutilescon un clasicismo modernizado (un poco a la manera de August Perret). Lasfachadas exteriores fueron realizadas o revestidas con materiales nobles deja-dos a la vista, como la piedra y el ladrillo. En el interior Posada realizó uncuidadoso trabajo de interiores con un magnífico trabajo de carpintería enmadera, elaboradísima herrería en rejas y barandas, tallado de cristales depuertas, que constituyen la más acabada expresión de la artesanía local . Elmanejo del clima , de la luz y la sombra en espacios y superficies es realmentedestacable desde el punto de vista ambiental y estético. Construida para unentorno suburbano, el crecimiento de la ciudad ha hecho que esté hoy amena-zado el magnífico paisaje en que se inserta. Deben conservarse las magníficaszonas verdes que conforman los jardines del predio (2 hectáreas) pues cons-tituyen su área de influencia y su alteración implicarían la pérdida de escala,relaciones volumen-paisaje, el papel de los espacios de transición, etc.

BIC M1-13

Referencias:Acuerdo 30 de 1.993Acuerdo 069 de 2000Carta de Florencia Documento UNESCOPlan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali

Bibliografía:Documentos:Archivo planimétrico Gerardo Posada. Archivofotográfico Otto Moll

Area de Influencia:

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Casona Vieja del BosqueMunicipal

Conservación Tipo 2 y Tipo 6Autor: Anónimo

Fecha: Siglo XVIIICra. 2 Oeste - Calle 14

Uso Original: Casa de Hacienda. Actual: Restaurante

Originalmente casa de la Hacienda Liverpool era una casarelativamente modesta acorde con la importancia económica de la ha-cienda. Parte de esta hacienda pasó a constituirse en el BosqueMunicipal, asumiendo el papel de construcción principal del mismo.Entregada para su explotación para un restaurante que además velapor el mantenimiento de las tradiciones gastronómica locales, se haconstituido además en parte de los circuitos turístico-culturales de laciudad. La adecuación si bien no permite reconocer la conformaciónoriginal, mantiene sin embargo elementos esenciales de la arquitectu-ra que permiten gozar de las relaciones con el paisaje que esta arqui-tectura poseía originalmente. Conserva aún parte de sus muros,piederechos y zapatas, estructura y materiales de cubierta, pisos ytipo de pisos.

El hecho de haber sido parte de la reserva verde del BosqueMunicipal ha permitido la conservación de un magnífico jardín y unconjunto arboreo que deberían ser conservados, tanto como área deinfluencia sobre la edificación como por su propio valor ambientalcomo por su carácter de jardín histórico.

BIC M1-14

Area de Influencia:

Referencias:Acuerdo 30 de 1993Acuerdo 069 de 2000Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueblede Santiago de CaliCarta de Florencia Documento UNESCOCarta de Venecia Documento UNESCO

Bibliografía:Barney, Benjamín y Ramírez, Francisco: La arquitectu-ra de las Casas de Hacienda en el Valle del Alto Cauca.Informe Investigación. Colciencias-Universidad del Va-lle, Cali, 1988

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Cementerio HebreoConservación Tipo 1 y Tipo 6

y Preservación Ambiental ( Articulo 304: Acuerdo 069/2000) Fecha:1930

Cra. 1 #51N-35

El valor patrimonial de los cementerios está relacionada con su fun-ción de articuladores de la memoria, pues no solo acogen los cuerpos de losantepasados sino que también tiene una función nemotécnica tendiente arecordar su tránsito en la vida, pues los cultos sociales a los antepasados , conlos espacios que los soportan, construyen sentidos de pertenencia. El Ce-menterio Hebreo de Cali suma a este valor el de su patrimonio artístico: unpequeño pero significativo conjunto de piezas de arte funerario de gran rique-za iconográfica con símbolos sobre la vida y la muerte: columnas o troncosrotos, etc. Lugar destacado ocupan las primeras tumbas (la primera es deDiciembre de 1930), magníficas obras de la Marmolería Italiana y que ocupanlos lados del gran eje central del conjunto funerario, perpendicular a la Cra. 1a.Hay que señalar el excelente estado de mantenimiento de todas y cada una delas piezas del conjunto funerario así como de su vegetación. El predio actual,fruto del englobe definitivo de una serie de predios adquiridos a lo largo delsiglo XX, garantiza una importante reserva de área para el futuro. Como áreade influencia se define su propio predio y los elementos de valoración ycuidado básicos se pueden adelantar sin mayores compromisos con los veci-nos. Originalmente el predio estaba entre medianeras, por lo que no existe unadecuado borde en su costado Norte acorde con su carácter monumental pueslas edificaciones presentan una serie de culatas irregulares, las cuales deberíanconvertirse en un plano neutro como fondo del conjunto funerario. Hacia elSur se ubica el Cementerio Protestante más pequeño, poco cuidado y demenor presencia urbana, el cual amerita una intervención que rescate su po-tencial socio-cultural. Es necesario preservar la transparencia de la portadasobre la Cra. 1a y es deseable aumentar la visibilidad hacia su interior.

BIC M1-15

Area de Influencia:


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Centro EducativoMiraflores Comfandi

Conservación Tipo 2Autor: Desconocido (Siccard Calvo?)

Fecha: ca. 1950Calle 3A #23B-18

Uso: Institucional

Es la construcción más grande del barrio de Miraflores y susvolúmenes se destacan aún más por su implantación en una suavecolina. Su destino inicial fué el de convento de clausura para monjascarmelitas. Los muros de ladrillo expuestos al exterior indican queestos estuvieron destinados a ser recubiertos con repello, pero posi-blemente la gran cantidad de metros cuadrados a ser mantenidos hizoque se dejase en su actual apariencia, la que curiosamente, con sumasividad acompaña magníficamente a la edificación. La edificaciónse organiza alrededor de dos patios y un ala que se prolonga haciaatrás conforma un gran patio en forma de L. Los elementos formales(vanos, composición) corresponden a la arquitectura neocolonial. Elcambio de uso no ha alterado los valores fundamentales de la edifica-ción. Dado su carácter de pieza individual y su tamaño, la conserva-ción de un área de influencia se propone limitarse al predio actual de laedificación que le proveen de los espacios básicos necesarios para suapreciación y mantenimiento de las relaciones espaciales interior-ex-terior. Un muro que cierra lateralmente los antejardines ejecutado paragarantizar la privacidad de las monjas y ya innecesario impide el dis-frute completo de la edificación y afea el edificio y la calle, por lo quedebería proveerse otro tipo cerramiento.

BIC M1-16

Area de Influencia:

Referencias:Acuerdo 069 de 2000Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble deSantiago de Cali

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Clinica Nuestra Señora de los Remedios

Conservación Tipo 2Autor: Libia Yusti y Enrique Richardson (Richardson y Yusti)

Fecha: ca.1970Reforma: Doris Ardila

Av. 2N #24-157

El edificio original de la Clínica de los Remedios estuvo compuestopor dos naves de habitaciones unidas por un cuerpo central donde se encon-traban los puntos fijos y áreas de salas de espera, articulados en su base poruna plataforma de dos pisos de altura. Los volumenes perfectamente diferen-ciados acusan además en su exterior los diferentes elementos constructivos,haciendo explícita y de forma altamente expresiva la tectónica de los diferen-tes componentes de la construcción. Esta correspondencia de las partes cons-tructivas con la composición es sin lugar a dudas uno de los principalesvalores de esta edificación a los que hay que sumar la sabiduría en el tratamien-to del asoleamiento, los espacios de transición, la calidad de todos los detalles(el hall principal fué proyecto de Heladio Muñoz) que hacen de esta obra unode los paradigmas de la arquitectura moderna de Cali. La capilla que comple-menta el edificio (y que permitía la articulación en escala con su entornoresidencial) también de notable y precisa factura ha cambiado de uso, per-diendo gran parte de su valor original. Reformas de acceso y adiciones si bienno resaltan las virtudes del edificio original, afectan en muy poco grado laimagen e integridad original.

Dada las características de la arquitectura moderna mientras no seafecte la pureza de los volumenes diferenciados del edificio, este no se veráafectado en sus valores volumétricos y espaciales, por lo que se limita su áreade influencia a los predios propios en que se levanta la edificación.

BIC M1-17


Bibliografía:Ramírez, Francisco: Arquitectura Profesional en Cali ysu Area de Influencia. Dpto. de Proyectos, Escuela deArquitectura, Universidad del Valle.( Informe Final deInvestigación). Cali, 1995

Area de Influencia

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Clinica Rafael Uribe Uribe

Conservación Tipo 2Autor: Gabriel Serrano Camargo (Cuellar, Serrano y Gómez)

Constructor: Alfonso Caycedo Herrrera.Fecha: 1962-1967

Calle 25N #2B-17Uso: Hospitalario

Según el crítico e historiador de la arquitectura colombiana GermánTéllez “la clínica del I.S.S. en Cali representa el final de una épocade diseño , y de un repertorio formal practicado desde el final de losaños 50 hasta el de los 60” por la firma de Cuellar, Serrano, Gómezliderada por el arquitecto Gabriel Serrano, uno de los mas impor-tantes diseñadores de arquitectura hospitaliaria en Colombia en elsiglo XX. Serrano diseñó por esos años tres grandes clínicas parael Instituto de los Seguros Sociales como son la de Bogotá (Clíni-ca San Pedro Claver, 1958-1962), Barranquilla (1962-1967) y Cali.En estas clínicas el tratamiento de sus fachadas “coincidiócronológicamente con un enriquecimiento escultórico y una mayorexpresividad surgidos en otras obras de la firma” y las clínicas deBogotá y Cali son el punto culminante de un tipo de composicionescaracterizada por el empleo de “planos en ladrillo a la vista y acen-tos compositivos en concreto dejado aparente” a los que se le su-man “balcones corbusianos” en palabras del propio Téllez. La pro-tección del sol es lograda sutilmente con retrocesos y relieves enfachada y discretos elementos horizontales en concreto visto.

La Clínica Rafael Uribe Uribe se levanta en un lote alarga-do que determinó su disposición y composición general resueltadentro de un esquema de gran orden y eficiencia producto del granconocimiento del tema tanto de Serrano como de su más cercanocolaborador en este proyecto, el arquitecto Víctor A. Robledo. . Eledificio, se descompone en una plataforma de dos pisos donde sealojan los servicios de atención al público, administración, urgen-cias, consulta externa, esta última organizada alrededor de un patioubicado al sur, en el extremo más amplio del lote; en el tercer pisose disponen cirugía y tratamientos varios, produciendo en fachadael efecto de una dilatación entre la plataforma y la torre de seispisos de hospitalización, encima de la cual, como remate se dispo-nen las habitaciones de médicos y capilla gozando desde las terra-zas de estar del dominio de la ciudad. La alargada torre está dividi-da por tres calles de balcones y en sus extremos se disponen a lamanera de delgadas torres de ladrillo en tensión con el gran cuer-po, las escaleras de emergencia. Sobre la plataforma y en tensióncompositiva con la torre el diseñador dispuso la biblioteca y sala deconferencias cubierta con una estructura plegada de hormigón. Lainterpretación del programa sirvió así como estrategia compositivageneral, identificando los distintos roles funcionales de las partes

BIC M1-18

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Area de Influencia:


Bibliografía:Fundación Arquitectura y Ciudad: Inventario del Patri-monio Urbano Arquitectónico Municipal de Santiagode Cali. Informe de Investigación. Beca de InvestigaciónFrancisco de Paula Santander. Ministerio de Cultura. Cali,2000.Téllez, Germán: Cuellar Serrano Gómez. Arquitectura1933-1983. Fondo Editorial Escala, Bogotá, 1988.

pero capitalizándolos en función de la expresividad plástica a lo quehay que sumar los tratamientos particulares de fachada, la compo-sición que intercala planos de ladrillo, vanos, balcones y piezas deconcreto y efectos de transparencia, juegos de sombras y texturas,que hacen que un punto de partida común a tantos proyectosracionalistas funcionalistas del estilo internacional pero que aquíse adaptan al clima local y condiciones urbanas particulares.

El programa original en 1962 contemplaba 650 camassegún las proyecciones a 1970, pero aunque la clínica empezó aser utilizada en 1967 parcialmente, sólo en 1972 (prácticamenteuna década después de haberse hecho el proyecto) fue terminadacompletamente y ya las necesidades rebasaban la capacidad de laclínica por lo que fue sometida casi inmediatamente a reformasinteriores, hechas la mayoría sin contemplar la calidad arquitectó-nica del mismo edificio. Sin embargo y como ha señalado el mismoTéllez “pese a numerosos “añadidos” de fortuna y ampliacionesimprevistas, la arquitectura original aun es identificable” en uno delos edificios hospitalarios de mayor calidad en la arquitectura mo-derna colombiana. Evitar que esto siga sucediendo es una de lasconsecuencias inmediatas de su declaración como Bien de InterésCultural Municipal.

Por sus características arquitectónicas y su implantaciónen un área originalmente residencial de poca altura por un lado ysobre la amplia Avenida Vásquez Cobo por otro, la Clínica RafaelUribe >Uribe poco se vé afectada por la transformación de su entor-no inmediato. El área de influencia se circunscribe entonces a supropio predio que ocupa toda la manzana.

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Colegio de la SagradaFamilia

Conservación Tipo 2Autor: Rugiero Rissetto

Fecha: 1919. Ampliado y reformado ca. 1930Calle 3 oeste #3-20

Esta edificación aloja una de las instituciones de educaciónfemenina más tradicionales de la ciudad, el Colegio de la SagradaFamilia , la cual es una de las pocas que mantiene sus actividades enlas zonas centrales de la ciudad. Este uso continuo es indudablemen-te de gran importancia urbana, pues no solo mantiene el uso tradicio-nal y su persistencia en la memoria, sino que desde el punto de vistade la vida social en el espacio mantiene el tipo de relaciones con laciudad que son soporte de formas culturales urbanas. El edificioactual si bien no posee valores singulares desde el punto de vistaespacial, es una potente edificación que ocupa una manzana de traza-do pentagonal producto del ochavado para dar forma al parque delPeñón que se encuentra rotado a 45° sobre la trama urbana. El edificioal ser un volumen que ocupa totalmente la manzana poco es afectadopor transformaciones volumétricas en su entorno, pero por el contra-rio es fundamental en la conformación espacial del Parque de El Peñónel cual está declarado también Bien de Interés Cultural, por lo quedebe conservarse al menos en su volumetría y composición exterior.

BIC M1-19

Area de Influencia:


Muñoz , Waldino y Juan Vicente Muñoz, JuanVicente: Historia del barrio El Peñón y algunoslugares de Cali. Archivo Histórico de Cali.

Bibliografía:

BIENES INMUEBLES DE INTERES CULTURAL DE SANTIAGO DE...

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