ARQUITECTURA ROMÁNICA

República Bolivariana De VenezuelaMinisterio Del Poder Popular Para La Educación

I.U.P “Santiago Mariño” Extensión PorlamarEscuela De Arquitectura – Historia de la Tecnología

Integrantes: Denisy Mendez 20902323Ivonne Puyo 26243113Luisangela Gonzalez 24.089.810

Laura García 24597231Stephanie Hernandez 25899193

Jefferson Quintana 22788784

CIVILIZACIONES INTERMEDIAS

Se llama estilo románico en arquitectura al resultado de la combinación razonada y armónica de elementos constructivos y ornamentales de procedencia latina, oriental (bizantinos, sirios, persas y árabes) y septentrional (celtas, germánicos, normandos) que se formó en la Europa cristiana durante los primeros siglos de la Baja Edad Media. Los edificios principales de la arquitectura eran: iglesias, monasterios y catedrales.

ARQUITECTURA ROMÁNICA

Desde el punto de vista exclusivamente arquitectónico el románico fue un esfuerzo continuo en construir templos perdurables con la mayor grandeza posible pero evitando su posible destrucción. En este empeño la arquitectura románica siguió un proceso evolutivo continuo de perfeccionamiento y de resolución de problemas tectónicos en busca de la altura y la luz.

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MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICALos materiales básicos empleados en la arquitectura románica son

Piedra de sillería o sillar Bloque de piedra labrado como un paralelepípedo. Las paredes así elaboradas tenían dos finas capas de sillería y en medio una masa de ripio. Casi siempre se utilizaban rocas duras.

Sillarejo Piedra más pequeña, de peor labrado y ajuste, realizada con martillo devastando directamente la piedra bruta, pero sin pulir las caras.

Mampuesto Piedra no labrada o de labrado tosco.

La madera se emplea en la estructura de la cubierta de las construcciones de pequeño tamaño y en elementos de cierre como puertas, así como en escaleras y plataformas. Se empleó principalmente para armazones y cubiertas

Mármol Traventino Piedra caliza de tipo porosa de color beige muy utilizada en la ciudad de Roma.Tufo Piedra volcánica, se empezó a usar en los altares por su resistencia al fuego.Estuco y mosaico Para cubrir superficies interiores.Teja Se desarrolla a partir del ladrillo cocido. Se utiliza para cubrir los edificios.Otros materiales en determinados momentos, se utilizaba el ladrillo cocido, la pizarra o cualquier tipo de sillarejo. El hierro forjado es el complemento para fabricar herrajes, refuerzos, protecciones y enrejados.

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MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA

Los materiales de construcción generalmente utilizados en los edificios romanos eran relativamente variados. Quizás el más frecuente era el opus caementicium: hormigón o mortero obtenido de la mezcla de arena, agua y cantos rodados o fragmentos de ladrillo.

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Los muros de los edificios solían presentar una capa de hormigón en el centro y después eran revestidos con otros materiales: 

opus incertum – pequeñas piedras toscas e irregulares, aunque todas de un tamaño aproximado; y a su vez recubierto por azulejo.

opus reticulatum, se usaba desde el siglo II a. C. –pequeños bloques de forma piramidal colocados de tal forma que dibujaban una retícula; forrado con ladrillos y a su vez recubierto de azulejos.

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA

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Los muros de los edificios solían presentar una capa de hormigón en el centro y después eran revestidos con otros materiales: Opus testaceum, revestimiento con ladrillos cocidos rectangulares y triangulares para pegarse mejor al hormigón, con planchas de madera entre medio recubierto por azulejos.

Opus spicatum, Consta de ladrillos o piedras talladas, colocadas en forma de espina de pez. Su uso era generalmente decorativo y más comúnmente utilizado como pavimento, también se encuentra como técnica de construcción de muros o paredes.

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA

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MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA

Los techos se hacían de madera y se cubrían con tejas planas rectangulares de terracota (tegulae). Estas tejas eran unidas por otra teja semicilíndrica (imbrex) para evitar filtraciones de agua; decorativamente, la unión de las tegulae y los imbrices eran tapados por tejas llamadas antefixi, que representaban cabezas humanas, animales, etc.

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Para la decoración de edificios públicos y de las mansiones de los poderosos y de los ricos se utilizaba mármol, granito y pórfido.  El mármol blanco hasta el año 35 a. C. era importado generalmente de Grecia, pero después se empezó a usar el mármol blanco de Carrara –en el norte de África-, mientras que los mármoles coloreados provenían de las islas del Egeo y de África.

De manera general los mosaicos eran utilizados como pavimento de estancias y fuentes, e incluso en las paredes de determinadas habitaciones.  De estos se conservan gran cantidad a lo largo de todo el imperio.

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Maquinarias y equipos para construir

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Existen también las marcas de talla de la piedra. En el románico utilizaban una especie de hacha para desbastar y asentar los sillares, muy típica de la época y cuyo uso llegó al mismo tiempo que este estilo. Era una herramienta doble, muy parecida a la alcotana; por un lado tenía un pico y por el otro una especie de hacha. El filo del hacha dejaba unas huellas características en la piedra que al cabo del tiempo han venido a demostrar cuál fue la herramienta empleada. Estas huellas ayudan a identificar una obra románica sobre todo si se trata de una pared carente de otros elementos identificadores.

CIVILIZACIONES INTERMEDIASARQUITECTURA ROMÁNICAARTISTAS Y PROFESIONALES (Personal que ejecuta las obras)

Toda obra arquitectónica románica se componía de su director (maestro constructor), un maestro de obras al frente de un grupo numeroso formando cuadrillas de picapedreros, canteros, escultores, vidrieros, carpinteros, pintores y otros muchos oficios o especialidades, que se trasladaban de un lugar a otro.

Estas cuadrillas formaban talleres de los que a veces salían maestros locales que eran capaces de levantar iglesias rurales. En este conjunto no hay que olvidar al personaje más importante, el mecenas o promotor, sin el cual la obra nunca se habría llevado a cabo.

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LOS CANTEROS El número de canteros podía variar según dictaba la economía del lugar. Según su especialización se distinguían en dos grupos: los que se dedicaban a una labra especial de gran calidad (verdaderos artistas escultores) y los que eran trabajadores fijos.

Existía también un grupo de obreros no cualificados que trabajaban en lo que se les mandase. En cualquier caso recibían una retribución que podía ser por jornal o por destajo. Entre los cistercienses se les conocía como cuadrillas de ponteadore, compuestas por legos o monjes que se trasladaban de una comarca a otra, siempre bajo la dirección de un monje profesional, cuyo trabajo consistía en allanar terrenos, abrir caminos, o levantar puentes.

Los romanos emplearon esclavos locales para sus construcciones, responsables del trabajo en los edificios públicos, así como los soldados de las legiones romanas (de mano de obra no calificada bajo supervisión) para mezclar el hormigón líquido y lograr la consistencia adecuada que se vertía entre las tablas para formar las paredes o se untaba sobre la madera o el ladrillo de forma temporal para solidificar en arcos y bóvedas.

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Promotores y mecenas En el mundo del románico tanto el promotor de las obras como el mecenas y el financiador son los verdaderos protagonistas de la obra arquitectónica o de la obra de arte a tratar. Son los que mandan y opinan cómo debe ser realizada dicha obra, cuáles deben ser los personajes o los santos en escultura y relieves, las dimensiones geométricas (que luego se encargará el auténtico profesional de llevarlas a cabo con rigor matemático) y son los que estimulan y engrandecen los proyectos.

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ARTISTAS Y PROFESIONALES (Personal que ejecuta las obras)

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Lo que sí es difícil distinguir en muchos de los casos es el rango de su oficio pues a veces podían ser arquitectos, canteros especializados o escultores de determinadas piezas. A todos ellos se les solía llamar magister y todos llegaron a desarrollar su oficio gracias al deseo y al mandato de los promotores y mecenas

La mayoría de las obras románicas son anónimas en el sentido de carecer de una firma o documento que acredite la autoría. Incluso si la obra está firmada los historiadores especialistas tienen a veces dificultades para distinguir si se hace referencia al verdadero autor o al promotor de la obra.

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