1.FBrasete

gora.EstudosClssicosemDebate16(2014)1128ISSN:08745498

AgammnonnaLricaArcaicaGrega AgamemnoninGreekArchaicLyric

MARIAFERNANDABRASETE(UniversidadedeAveiroPortugal)1

Abstract: In thisarticle,we seek to tracedown the figureofAgamemnon in the textsincluded in thecorpuspresentlyknownas thearchaicGreek lyric,byemphasizing themost illustrative testimoniesby three archaicpoets: two fragments fromStesichorussOresteia,the282aPMGFDaviesbyIbycus,andthePithianXI,byPindar.

Keywords:Agamemnon;ArchaicGreek lyric; Stesichorus; Ibycus; Polycrates; Pindar;Pithian11;Oresteia;TheChoephori;Clytemnestra;Orestes.

1.Estepareceserum ttuloambicioso,atendendoaqueaexpressolricaarcaica2utilizadaparadesignar todaapoesiaarcaicaquesucedeaosgnerospicoseprecedeoteatro.Aessaamplitudecronolgicaacresceainda todaaproblemtica tecidaeentretecidaem tornodo termolricaque,numaacepomaislatadaquelaqueosfillogosalexandrinoslhequiseram consignar3, veio a compreender uma significativa diversidade de

Textorecebidoem05.11.2013eaceiteparapublicaoem05.02.2014.Estetexto

correspondeaumaversodesenvolvidaeatualizadadeumaconfernciaproferidanoColquio Internacional Agammnon,o senhorda casa, senhordaguerra (Coimbra,Abrilde2008).

[email protected] Sobre a problemtica terminolgica e taxonmica vd., em especial, Bruno

GENTILI ([1984]1996:cap.III)D.GERBER (1997:19)eC.CALAME (1998).Noseuestudo,intituladoAs representaes deAfrodite na lrica de Safo,GiulianaRAGUSA (2005: cap.1)discute os principais tpicos relacionados com os problemas de definio da lricagregaarcaica.

3Ateoriadosgnerosdifundidapelosfillogosalexandrinos,sobainflunciadadistinopreconizadoporPlatonasLeis (764de) entre poesiamondica e poesiacoralfoiaceitemaisoumenostacitamentepelosestudiososataosanos70dosculopassado.Nessaaltura,nasequnciadeumadescobertadeumaindicaoesticomtrica(N) num pequeno fragmento da Gerioneida um poema estesicreo consagrado sfaanhasdeHracles comeouse a questionar a imagem tradicionaldeEstescorocomoumpoetaexclusivamentecoral.Algunsestudosrecentesdeespecialistasreputados tm salientado a fragilidadedesse fundamentopara classificar ospoemas,poisafinal o poeta coral por excelncia, lcman, ter composto temasmondicos, assimcomoAlceueSafo,os representantes tradicionaisdo canto lsbicomondico, compuserampoemasdestinadosaocantocoraledana

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MariaFernandaBrasete

gora.EstudosClssicosemDebate16(2014)

gnerosesubgneros,ondese incluem tambmo iamboeaelegia.Todossabemosqueestaquestoaindahojenoabsolutamentepacfica,masnoesteomomentoapropriadoparaaretomarmos.Importar,todavia,recordarque,comotmsublinhadoBrunoGENTILI[1984]1996,DouglasGERBER(1997)EvaSTEHLE(1997)ouCharlesSEGAL(1998),entreoutrosestudiosos,anaturezapragmticaeocontextoperformativoquecaracterizaramaantigalricagrega tornaramnaum fenmenocompletamentediferentedapoesiamoderna,eessadistinosobressaitantoaonveldoscontedos,comoaonveldasformasedosmodosdecomunicao.Entreorecitativocomousem acompanhamentomusical eo canto a soloouporum coroacompanhadogeralmentededanasaoritmodamelodiaentoadaeaosomdeuminstrumentodesoprooudecordas,registavaseumagrandediversidadedegnerosedeestiloscultivadospelospoetasquecompunhamemfunodecircunstnciasperformativasmuitoconcretas,versando,amidesvezes,osmesmostemas,emestruturasmtricasequivalentesouno.Todasestasquestescondicionam,diretaouindiretamente,oestudodequalquertemaatinentelricaarcaicagrega.Teremospresenteestelequedequestestopeculiares,mesmosemlheconsignarmosumaabordagemsistemtica4.

4 Se os nomes de Estescoro e bico, no volume I de The CambridgeHistory of

Classical Greek Literature, editado por Patricia E. EASTERLING e BernardM.W. KNOX,aparecemaindadependentesdessa catalogao tradicional,namais recente ediodeDouglasGERBER(1997)procedeseaumareformulaotaxonmica:opoetadeHmeraapareceincludonadesignadaPublicPoetry,aopassoquebicoinseridonoespaoda Personal Poetry, devido ao valor que, hoje, a 1. pessoa lrica passou a ter nadistino dos gneros. E se certo que existe uma forte tendncia (decorrente dasinterpretaesdeWESTeGENTILI)emassociarosdoispoetasdaMagnaGrciatradiodonomoscitardico,deorigemocidental,quenuncaabandonaraostemashericos,deinspiraopica, tambmnoparecemser infundadasasdvidasexpressasporG.O.HUTCHINSON (2001:116).Asconcluses tiradas sobreaextensodealgunspoemasdeEstescoro,naopiniodesseA.,nocontradizemahiptesedeumaexecuocoral,bemcomo,noqueconcernescomposiesdebico,aclassificaomodernacomopoesiamondica,maisvocacionadaparaosimpsio,nosolucionadeuma formadefinitivatodas as questes levantadas pelo conhecimento fragmentrio que possumos daproduoedocontextodalricanapocaarcaica.Efetivamente,porquesetratadeumassuntoondeasconjeturasexcedemascertezas,sersempremuitodifcilfixarcritriosquefundamentemumadistinorigorosaeconsentneaentrepoesiacoralemondica.ComojustamenteobservaLusadeNazarFERREIRA(2012)nohporquenoaceitara

AgammnonnaLricaArcaicaGrega 13


que,comoottuloanuncia,oobjetivoprincipaldesteestudorastrearafiguradeAgammnonnos textosqueconstituemo corpushojeconhecidoda lrica arcaica grega5.Contrariamente ao que sepoderia supor, no foitantoaamplitudeouaproblemtica inerente taxonomiaouaocontextooriginriodessesgnerosdepoesiaantigaquesuscitaramasmaioresdificuldades.Na verdade,uma releitura atentado corpus textual conservadoconfirmou a ideia de que, na lrica arcaica grega, no foi concedido umespaosignificativo figurasoberanadoAtridaque,na Ilada,motivaraamenisdeAquiles.Esse factocomprovasenasparcasebrevesalusesqueencontramosnumapoesiamuitofragmentria.

AalusomaisantigaprovmdosculoVIIa.C.deumfragmentodeArquloco (P.Oxy.69.4708, fr.1)6,noquala figuradeAgammnon referida,segundoumatradiopicadiferentedahomrica,apropsitodeumengano inicialdaarmadadochefedas tropasaqueiasnasuaviagemparaTria.Sebemque,nos finaisdessemesmo sculo,ou inciodo sculoVIa.C.,doisfragmentosdapoesiadeSafoapresentemumameno implcita(fr. 17 LP) e outra explcita (fr. 95 LP) aoAtridaAgammnon, no seconsideramrelevantesasexguaselacunaresinformaesquetransmitem.

Defacto,ostestemunhosmaissignificativosencontramolosnocorpustextualremanescentedeoutrostrspoetasarcaicos:emespecial,umpardefragmentos daOresteia, de Estescoro7 (c. 632556 a.C.); o fr. 282a PMGFDavies,debico(sculoIVa.C.)8;ea2tradeea3estrofedaPticaXIdeideiadequeEstescorosenotabilizounacomposiodepoemas longosdecontedopicomitolgico, que sedestinavam apresentao pblica a cargode coros por eletreinados(85),eofactodeopoetadeRgioterutilizadoumestiloelinguagemtpicosdopoetadeHmera(90),bemcomoodeterusadoaestruturatridica[]terosidodeterminantesparaainclusodebiconogrupodoscultoresdelricacoral.

5Estetemadesenvolvidonocap.IVdadissertaodedoutoramentodeReinaMarisolPEREIRA(2012).

6D.OBBINK (2006:5).Vd.a traduoportuguesadeCarlosM.M.de JESUS (2008:65).Cf.ostestemunhosdeProclo(Chr.80.429)edeEstrabo(1.1.17).

7SobreacronologiaeaobradeEstescoro,vd.M.L.WEST (1970)D.E.GERBER(1997:23242),RooseveltROCHA(2009:6568)eLusadeNazarFERREIRA(2013:815).

8 Para umadiscussoda cronologiade bico, vd.C.L.WILKINSON (2013: 312).Apesar da discrepncia de datas suscitada pelos vrios testemunhos, supese que opoetaseriaoriginriodeRgio(Suda),terianascidoporvoltadoincioosculoVIa.C.e

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Pndaro(c.518438a.C.).Almdestasrefernciastextuais,sobejaaindaumaoutrainformaoindirectaenodocumentada,masquepelasuapertinentesingularidademereceserreferida.CombasenumesclioaoOrestesdeEurpides(Schol.Eur.Or.46=549PMG),supesequeumacomposiolricadeSimnidesdeCeos(c.556/552ou532/528)terversadoalendadaOresteia, e que, seguindo Estescoro, situava o reino de Agammnon naLacedemnia9ouseja,emEsparta,enoemMicenasouemArgos.Noestudo que Jennifer R.MARCH concede figura de Clitemnestra (1987:81118), este testemunho indireto aparece associado auma outrapeadeevidnciapapirolgica (P.Oxy.2434),queso interpretadospelaA.comoindciosplausveisdequeoenigmticopoeta inico tiodeBaqulides, recuperara, numa das suas muitas composies apagadas pelo tempo, afigura deAgammnon e a lenda daOresteia. Curiosamente, conjeturaseaindaqueessepoemadeSimnidesemparticularpossatersidoaprincipalfontedeinspiraodaprolferaiconografiafigurativadapoca(15vasos)sobre omalogrado assassnio de Agammnon e os subsequentes crimesretaliatrios,nomeadamenteofamosokraterdeBoston10datadodec.470a.C.,portanto alguns anos antesda representaoda trilogia esquiliana,Oresteia(458a.C.)

2.Deixemos de lado esta ltima referncia, dada a inexistncia deprovas textuais, e centremonos nos textos dos trs autoresmencionadosquealudem,diretaouindiretamente,figuradoAgammnon.Respeitandoacronologia,comecemospelomaisantigo:Estescoro.

Entreos26livrosatribudospelaSuda(1095)11aopoeta,cujonometer recebido por ter sido o primeiro a criar um coro para a ctara

que, num perodomais avanado da sua vida, usufrura domecenato do tirano deSamos,Polcrates.

9 Schol. Eur. Or. 46 = 549 PMG: . . .(ApudJ.R.MARCH,1987:9394enota60).

10Cf.J.R.MARCH(1987:9596).11D.A.CAMPBELL(1991:2920).



()12,Oresteiaumdospoucosttulosconhecidos,edosesparsos fragmentos conservados, sobreviveramdoisversos,provenientesdeuma citaonum esclio auma comdiadeAristfanes (Paz),quecontmumacuriosaaluso,indirectaemetafrica,aAgammnon:

,.(Fr.219PMG)

Pareceulhequeseaproximavaumaserpentecomotopodacabeacobertodesangue;edelasurgiaumrei,umPlistnida.

Como se depreende, esto aqui implcitos doismotivos que foramsignificativamenteexploradospelos tragedigrafos,emparticularnaOresteiadesquilo:osonhoominosodeClitemnestraeavinganadoassassniodobasileus,descendentedePlstenes,ousejaAgammnon13.Diferentementedamonstruosa anfisbenaprofetizadaporCassandranoAgammnon esquiliano (v.1233)14, ou da vbora terrvel ( : v. 249; v.994:)queOrestesvnasuaprpriame,estedrakonensanguentadorepresenta,nosversosdeEstescoro,umaaparioaterradoraparaaprpriaClitemnestra,porquantoserefereaoespritodomaridoviolentamenteassassinadoepressagiaumasangrentavingana familiar.Masse recordarmos o v. 929 das Coforas ( ),damoscontadequeaprpriaClitemnestra,nasltimaspalavrasquedirigeaOrestes,refereocomoumaserpentequelamentatergeradoecriado15.Oraapoderosaambiguidadequematizaaexploraotrgicados

12 Estescoro tradicionalmente considerado um poeta da lrica coral, em

funodosmetroseaexecuodosseuspoemas.SobreadiscussoemtornodaperformancecitardicaoucoraldaobradeEstescoro,vd.M.DAVIES (1988:5253),D.E.GERBER1997:23235)eRooseveltROCHA(2009:6668).

13Devidoambiguidadedesta refernciagenealgica,poderseia suporqueoPlstenes fosseOrestes, seu neto, o executor da vingana.No entanto, creio que osegundoversodo fragmentoprolongaaalusoaAgammnon,o basileusqueaparececomoumamanifestaododescendedePlstenesmorto.Cf.Fr.194.5MWinfra.

14AscitaesdaspeasdaOresteiaseguematraduoportuguesadeM.OliveiraPULQURIO(1991).

15ComorefereM.deFtimaSILVA(2005),noseuexcelenteestudosobreadramaturgiadesquilo,estanovaClitemnestrapoucotemavercomamulherpoderosadeoutrotempo(119).

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valoressimblicosdaimagemdaserpentetemsidoobjectodediversasinterpretaes16,mas,nestemomento, importar somentenotarqueno encontramos,nemnatrilogiaesquiliana,nemnaElectradeSfocles17,qualqueralusoaessedrakonctnicocomo representaometafricadoespritodeAgammnon.certoqueopardeversoscitadosnoapresentaumareferncia directa e concreta a Agammnon, mas isso no invalida que sepossam tirar algumas ilaes: emprimeiro lugar,omitodeAgammnonperduravacomotemadalricacoralnoinciodosculoVIa.C.,sebemquevinculadoaum lequede tpicos lendriosque juma longa tradio lheassociaraamalogradaCasadeAtreu,oassassnioimpiedosodequenoeraisentadeculpaasuaesposaadltera,Clitemnestra,eevidentementeoepisdiosubsequentedevinganaretaliatria.QueristodizerqueaomitodeAgammnonseencontravamagregados,desdeostemposmaisremotosde uma tradio poticamarcadamente oral, outros episdios lendriosfamiliares,sendoosmaisrelevantesatraiodeClitemnestraeavinganaretaliatria perpetrada por Orestes. Estes factos iriam, evidentemente,marcarafortunadonomedeAgammnon.

Deve ainda referirse, que, segundo um testemunho de Ateneu(12.512e513), o homerssimo e hesiodssimo18 Estescoro versara otemamticodaOresteia,acrescentandoumnmeromuito significativodepormenores inovadores a uma histria familiar que tambm havia sidotratada por um poeta menor da poca, nosso desconhecido, o mlicoXanto19. Independentementede ter existido ounouma relaode inter

16Cf.,por exemplo,K.ONEIL (1988) eo estudo recentedeClaireCATENACCIO

(2011).17EmSof.El.417ss.,Cristemisrefereque,numsonhonoturno,Clitemnnestra

viraomaridoassassinadoregressarluzdodia,comumceptronamo.TambmnoOrestesdeEurpides(v.618)sereferequeClitemnestrasonharacomoomaridomorto.

18Cf.F.deMARTINO&O.VOX (1996:20).SobreoestilohomricodeEstescoro,verA.LPEZEIRE (1975:3 sqq.)M.DAVIES (1991:145147)eG.O.HUTCHINSON (2001:11319).

19 Com base numa passagem de Ateneu (13. 610c), Patricia E. EASTERLING &BernardM.W.KNOX (1985: 186) admitem a hiptesede que aOresteiadeEstescorotenha recebido influnciadessepoeta, seupredecessor.Vd. tambmReinaMarisolT.PEREIRA(2012:16566).



textualidadeouatderivalidadeentreasobrasdosdoispoetascontemporneos, importar salientar que a reelaborao de Estescoro, pautandosepelaoriginalidadeepelaobjectividadenarrativaalisapangiosreconhecidosdasuaartepotica, teracrescentadonovoselementosaomitoqueatradiopicaconcentraranasacesgloriosasdoheri.Entreosvrios espaos vazios deixados pela narrativa pica e que foram preenchidospela lrica,sobressai,evidentemente,estemotivocrucial,posteriormente exploradopelapoesiadramtica epela iconografia:oda culpadeClitemnestranoassassniodomarido.PareceadmissvelsuporqueEstescoro terreavivadoerecriadoomitoAgammnon,emmoldesmanifestamentediferentesdosda tradio pica,querhomrica,querhesidicaoumesmodociclopico.AsuaOresteia,queintegravaosdoisversosdofr.219PMGF, ter sido, por certo, uma das fontes da trilogia esquiliana, pelomenos no tocante imagem da serpente como smbolo de uma foractnica.Atravsdesteengenhosotopos,oAtridaassassinadosurgiametaforizadonuma serpente sanguinolentaque atormenta o inconscienteda esposaadlteraehomicida.squiloteraproveitadoestaapariodeAgammnonmorto, associandoadeuma formadramaticamente convincenteaosonhodeClitemnestra,masexplorandodetalformaasimbologiadestetema tradicional que dele parece ter feito depender a prpria estruturadramticadasCoforas.Efetivamente,osonhoconstituiomotivoquelevaoCoroaotmulodeAgammnon,oque,porsuavez,vaipermitiroreencontroeoreconhecimentoentreosdoisirmos.Aforasimblicadessesonho uma fora catalisadora da prpria estrutura dramtica da pea, porquanto,almdeprovaraculpadeClitemnestra,setransfiguranaimagemdo filhoserpente (v. 328: ) que o seiomaterno alimentou e omatricdio cruento ensanguentar. Por outro lado, a apario do herimortoserviaaindaparaperpetuarokleosdaquelequeanarrativahomricahavia celebrado comoo rei soberano esenhordoshomensque comandara com xito a expediogrega contraTria,masdepoisdeumnostostriunfante,enfrentaraumamortetrgica,noseiodoseuprpriooikos.

Convm talvezrecordarque,noclebrepassodosNekyadaOdisseia(11.40910), o destino funesto de Agammnon divulgado na primeirapessoa.NoHades,oespritodoAtridarelatapessoalmenteaUlissesque,

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na Ilada (18.265)o julgaramortonumabatalhaalgunspormenoresdoscrimesmacabros que se sucederam ao seu bemsucedido retorno a casa:Egistoforaoseuassassino,mascomaconivnciadeClitemnestraque,nomesmomomento em que omarido legtimo se esvaa em sangue, se encarregara,elaprpria,de tiraravida jovemCassandra.NospoemasdoCiclopico,ahistriadamortedeAgammnonforaigualmenteretomada,eoutrospormenoreshaviamsido,porcerto,exploradosoumesmoacrescentados. Podemos, assim, presumir que a traio e a cumplicidade deClitemnestra,fautoradavinganaperpetradaporOrestes,conferiramcontinuidade e unidade histriamalograda do rei glorioso, que o Catlogopseudohesidico tambm no ignorou, como testemunham algunsfragmentospreservados,equeaedioconjuntadeR.MERKELBACHeM.L.WEST(1967)nosdaconhecer.

Cito apenas a traduo de um desses fragmentos, pela pertinenteinformaodecarizgenealgicoqueencerra:

AgammnonfilhodePlstenesque,porsuavezerafilhodeAtreu.EmHomerosempreoAtrida.(Fr.194.5MW)

Pensoquepodemosencontrar,nestesversos,umtestemunhoabonatrioa favordaaparentementeestranhagenealogianohomricaseguidaporEstescoro,querefereAgammnoncomofilhodePlstenes.Efetivamente,atradiogenealgicadoreiregistavaumacertaambiguidade,poisse,comoHomero,eleeraconsideradoumdosdoisfilhosdeAtreu20,circulavaumaoutraverso,alisseguidaporpoetasposteriores,nomeadamentepelos trgicos,dequePlstenesseria filhodeAtreu,portanto,paideAgammnon e deMenelau. Sabese que estas questes genealgicas, assimcomoasonomsticas,ostentam,amidesvezes,uma sriede imprecisesquedevemsernotadas,masnosobrevalorizadas.Exemplos tpicosdessafluidez encontramse tambmnosnomesdeduas filhasdeAgammnon,IfigniaeElectraquestoquenovouaquidesenvolvereaindanalocalizaogeogrficadoreinodeAgammnon.Comojsereferiuanteriormente, um esclio ao Orestes de Eurpides (schol.Eur.Or.46= 549 PMG)fornecenosainformaodequeasupostaOresteiadopoetaSimnidesde

20EstescororefereocomoAtrida,nofr.238.312PMGF.



Ceos seguiraaversodeEstescoro, situandoo reinodeAgammnonnaLacedminapossivelmente emEsparta, comonaOdisseia eno emMicenasouemArgos,deacordocomasduasversespresentesna Ilada.Podemosaindaassociaraessadupladissociao,genealgicaegeogrfica,deAgammnonnaOresteiadeEstescoro,arefernciaaoinusitadonomedaama,queterprotegidoOrestes:Laodamia21.

muitodifcilobtermosumaimagemcoerenteeconsistenteapartirdestesfragmentosesboroadospelotempo,maspensasequeapoesiadeEstescoro ter,certamente,marcadoummomentodeviragemnapoesiaarcaicagrega.OfactodeasuaOresteiaestardivididaemdoislivros22constitui,aparentemente,umdadosignificativoqueentroncana ideiadequeopoeta siciliano adaptou o legado da tradio potica anterior23 s novasformas lricasemergentes,eivadasdeumaartenarrativaondearecriao,aobjectividade ea importnciadopormenor se revelam comomarcasdeuma idiossincrasia potica, ancorada ainda namundividncia herica dopassado,mastambmmuitodistantedaenunciaopersonalizada,daconciso e da brevidade que a narrativa mtica conquistaria na poticapindrica.

3. Tambm sob a influncia da tradio homrica, entretecida comressonnciashesidicas,um curioso epolmico fragmentode bico (282aPMGF)24,peseemboraoseuestadofragmentrio,recuperaoestatutosoberano emajestoso deAgammnon que, como justamente observouG.O.HUTCHINSON (2001: 243), ocupa um lugar de relevo, enquanto figuramagnificentemente adornada,que ecoa adico pica, apesarde se revestirdeuma significaomaisampla, tendoemcontaostemaseargumentosimplcitosdopoema.Emprimeirolugar,valerapenareferirdoisoutrsaspectosessenciaisparaacontextualizaodopoema.

21Cf.fr.218PMG/schol.A.Ch.733.22Cf.fr.213,214PMG.23Vd.,porexemplo,AntonioLPEZEIRE(1975:132)P.E.EASTERLING&B.M.W.

KNOX(1985:88sqq),E.CINGANO(2003:2534)eJenniferL.BENEDICT(2005).24Praumaresenhadasinterpretaesdestepoema,nomeadamentedasdeD.L.

PAGE(1951)edeJ.P.BARRON(1969),vd.LeonardWOODBURY(1985).

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Desconheceseaparteintrodutriadestefr.282aPMGF(=S151)eomododeexecuoaquesedestinava,sebemqueostopoidaenunciaona1.pessoa edo elogio belezadeum jovem chamadoPolcrates tenhamsustentadoahiptesedequesetratavadeumacomposioencomendadapara ser cantada numa cerimnia convivial25 possivelmente, um simpsio,no tempoda juventudedo futuro tiranode Samos.Construdosobreumaestruturatridica(talvezumamarcadainflunciadeEstescoro,talvezaestruturaapropriadaaestetipodecantosencomisticoscircunstanciais), apresenta jmarcas discursivas de uma enunciao na 1. pessoa,comprovada pela presena da forma pronominal , no v. 10, onde seenceta uma preterio: Mas no meu desejo cantar26.A presena doadvrbio|27,hipoteticamentelocalizadoeminciodeverso,instaurariaohicetnuncdoargumento28,indiciando,desdelogo,ovalorexpressivoqueaanttesepassadopresenteganhavanaconstruopoticadoencmioque,sobaformatpicadapraeteritio,iluminaasrefernciasmticas,pormeiodaanalogiaedocontraste.

Entreaprimeiratrada,porsinalincompleta,easegunda,sucedemseasalusesafigurasmticasdalendriaGuerradeTria29,dasquaisPrisanicaquemereceumaavaliaonegativaum traidor talvezportervioladoosprincpiosdehospitalidade(xenia)aoraptarHelena.MasaconjugaoengenhosadomotivodopreponcomodapraeteritioquecriaumparaleloeloquenteentreamemorvelgrandezadafrotadeAgammnoneodesejocontemporneodequeailhadeSamosfossereconhecidapelasuasupremacia martima. A funcionalidade das aluses mticas, particularmente frota de Agammnon30, no se esgotava, por conseguinte, nas

25Cf.BrunoGENTILI([1984]1996:278).26 As citaes do fr. 282a PMGF seguem a traduo portuguesa de Frederico

LOURENO(2006:4849).27AfavordestaemendapropostaporGREEFELLeHUNT(1922),pronunciaramse,

porexemplo,G.O.HUTCHINSON(2001:240)eClaireL.WILKINSON(2013:65).28AbelezadePolcrates(vv.4648).Vd.LeonardWOODBURY(1985:196).29Cf.D.E.GERBER(1997:1923)30Desalientar,as inmerasreminiscnciasdoCatlogodasNaus,docanto II

daIlada.semelhanaeEstescoro,tambmbicoutilizatopoiherdadosdoCiclopicoenomeadamentefiguraseepisdiosrelativossagatroiana,que,naopiniodeClaireL.



questes poticas, apresentando tambm motivaes pragmticas concretas,comojustamenteobservouB.GENTILI([1984]1996:282):OpropsitodopoetaerachamaraatenodoauditrioparaopodertalassocrticoqueafamliadePolcratesdetinhanapoca.

EstepeculiarenquadramentopoticodafiguradeAgammnonfaziasobressairmuitosdosatributosqueaIladalhehaviaglorificado.Oseukleosperduravamesmoaonvelda linguagem:eledescrito,nosvv.2022doepodo da segunda trade como o poderoso Agammnon (v.20: |) [o rei] da linhagem dos Plstenes(v.21: |||, condutor dos homens (v.21: ) e o filho doilustreAtreu (v.22: | | ).Mas esta caracterizao doAtridaparececombinar,deummodocoerente,eptetoshomricosconsagrados,comaalusonohomricaaPlstenes31.queosujeitopoticodeclarara,anteriormente (vv. 1517), a sua recusa emnarrara insolente areta(transliteroa formadrica)dosherisgregos,e,poresse facto,aalusolinhagem dos Plstenes sobrepunhase, relegando para segundo plano amalogradahistriadeAtreu.Masaforaretricadapreteriofaziaaindarealaro temada arete,que, entrelaado como tpicodo kleos,promoviauma afinidade significativa entre as figuras dominantes do poema:Agammnon,opoeta,eo jovemebeloPolcrates,odestinatrioelogiado.ComoobservouLeonardWOODBURY(1985),Barronjperceberaqueotemadestapoemaeraopoderdapoesiaemconferirimortalidade.

Paraconcluir,poderemosdizerque,nestecomplexoemuitofragmentriopoemadebico,Agammnonafiguraseumparadigmamticosignificante, que, de ummodo subversivo, funciona como mulo de um novoconceitodearete,aliceradonospilaresdabelezaedaglria,que,nopassado,imortalizaraomaisjovemfilhodePramoeHcuba,Troilo,e,nopresente, atravs do canto e da fama do poeta, iria conceder um

WILKINSON (2013:1314),constituaumprocedimento tpicodospoetasarcaicosgregosqueseenquadravaperfeitamentenumalricadetemticaerticaquecelebravaabelezadeheris.

31Vd.supranota13.

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renomeimorredouro(v.47.)aojovemebeloPolcrates32.EstaconscinciadotalentopoticoaliadacrenadequeocantoinspiradodasMusastinhaodomde imortalizar a glria (kleos)dos homens,prenuncia oprogramapoticodeumgneroencomisticoqueviriaa florescernumapocamaistardiadalricaarcaica:oepincio33.

4.E precisamentenumdos epinciosdomais reputado cultordogneroquese inscreveaderradeiraaluso lrica figuradeAgammnonque encontramos no corpus da lrica arcaica grega. Tratase da PticaXI,compostaparacelebraraterceiravitriadeTrasideu34deTebasnacorridaderapazesdeduasvoltasaoestdio(vv.114),noanode474ou454a.C.35.Novouaquidemorarmenaanlisedestaintricadaode,quetemsuscitadoaos comentadoresmuitosproblemas.Centrarmeei apenasna secomtica,edeumaformamuitobreve,paradepoisexaminaraalusoquefeitaaAgammnon.

Nas quatro tradas que compem a ode, a convencional narrativamticadesenhauma estrutura circularpela retomado seu tema central

32SegundoClaireL.WILKINSON(2013:23),()Ibycususesbothmythicalevents

orcharactersandtheexpressionoferoticsentimentstopraiseanindividual.Bothmythand love arepresented in S 151,wich ends bypromising eternal glory to the youngPolycrates. Ibycus rejection of the Trojan War implies that Polycrates is a moreimportantsubjectforbeauty().

33SebemqueosnomesdePndaroedeBaqulidessetenhamimortalizadocomoos poetasmais representativos a cultivarem o epincio, a inveno deste gnero depoesiaencomisticatradicionalmenteatribudaaSimnides,opoeta jnicooriginrioda ilhadeCeos,quesediz tersidooprimeiroacomporumapoesiadecircunstncia,porencomendaea trocode remunerao.Descobertaspapirolgicas recentes levaramalguns estudiosos adefender ahiptesede bico ter composto odesdevitria.Vd.LusadeNazarFERREIRA(2013:91,especialmente,n.75).

34NestaPtica11,celebraseavitriadeTrasideunovigsimooitavo Jogo,masatravsdo Schol.Pi.P. 11 sabese que este filhodePitovencera tambm o trigsimoterceiro.

35Sobreaproblemticadataodestaodevd.P.J.FINGLASS(2007:518)declaraasuaprefernciapeloanode474a.C.,valorizandoa refernciaaopai (v.44)do jovematleta,que, certamente, teria encomendadoopoema.Contudo,osvriosparalelismosquesepodemestabelecerentreestaOdeeaOresteiadesquilo(458a.C.)sustentamahiptesedadataposterior,tradicionalmenteindicada:oanode454a.C..



Orestes (v.16ev.35)36,que incluiasegunda tradaea terceiraestrofe.Oargumentoqueintroduzatradicionalsecomticaconstrudoatravsdeumanotageogrficaque localizavagamenteoespaoemqueessa terceiravitriadeTrasideuforaobtida:naslezriasfrteisde/Plades,oamigodo lacnicoOrestes37 (vv. 1516: / ).Estava lanadoomoteparaumanarrativaque,aoenumeraraspersonagensmaisilustrativasdomito(almdePlades,queforaanteriormentemencionado,Agammnon,Clitemnestra,Cassandra,Ifignia,Estrfio), introduza figuraenigmticadeumaama,denomeArsnoe38 (v.17),que ter levadoo jovemOrestesno sedizparaondedepoisdoviolentoassassniodopai.SercuriosoobservarosaspetosselecionadospelopoetanestanarrativadomitodeOrestes39.

OprimeiroepisdioevocadoprecisamenteodoassassniodopaideOrestessmosviolentasdeClitemnestra (vv.1718: /)40,apodadadeimpiedosa (v.19: )eresponsabilizadaaindapelamortedeCassandra.Aabordagemdestetemaprocessaseemsintoniacomatradio,masasmarcasdeoriginalidadeinsinuamsena imagem inslitaeominosaqueassociaosdestinosdeAgammnon edeCassandra, juntos nasmargensdoAqueronte (v. 202: ). Efetivamente,semelhanadapoesiadeEstescoro,ediferentementedadebico,AgammnonparaPndaroumhomemmorto,vtimadeumaassassniodolosoesanguinrio,certo,massernaoriginalalusosuapsychequea

36Ostopoireferidosso:oresgatedeOrestesdepoisdasmortesdeAgammnone

deCassandra;oseuexlioeoregresso;omatricdioeotiranicdio.37AscitaesdaPticaXIseguema traduoportuguesadeAntniodeCastro

CAEIRO (2006:13538).NotesequePndaro,diferedaversoesquiliana, localizandoomitodeOrestesemEsparta.Cf.S.J.INSTONE(1986:878)querealaofactodeestaOdenoapresentarumapassagemgnmicaa ligaromitoeavitria.RoryB.EGAN (1983:193)adverteparaquenoseentendaqueaassociaogeogrficaTebasLacinaquearelevnciadomitodeOrestesnestaOde.

38Vd.supran.21.39Sobrearelevnciadomitonestaode,vd.David.C.YOUNG(1968:4ss.),RoryB.

EGAN(1983),S.J.INSTONE(1986:878)eP.J.FINGLASS(2007:3446).40Paraainterpretaodosvv.1718vd.NicholasLANE(20062007).

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figurado herico filhodeAtreu (v. 31: ) se ilumina,nasprofundezasdoHades.Essaluz,todavia,umaluzmortia,noirradiaobrilho da glria (kleos), pelo contrrio, desobscurece o ethos do soberano,problematizandooatemtermosticomorais.NessalinhadepensamentosedeveminterpretardoismomentostextuaisdeterminantesdestarecaracterizaopindricadeAgammnon:aduplainterrogaoretricaquereflecteumaambiguidaderelativamentesortedasua filha Ifignia (segundaantstrofe,vv.2227)eainfernciacusticaquesepercebenosversosqueestabelecem o encavalgamento entre o epodo final da segunda trade com aterceiraestrofe(vv.3134).Atentemosnessasduaspassagens.

[Ant.2]TersidoIfigniachacinadaemEuripo,longedaptriaquemalevouaergueramopesadadorancor?Outersidodominadanumacamaannima,easnoitesdesexodesviaramnadoseucaminho?

[Epodo2]()Foiassimqueelemesmomorreu,ohericofilhodeAtreu,quandofinalmenteregressoufamosaAmiclas

[Estr.3]edestruiuaraparigadasprofecias,aoacabarcomoluxonacasadostroianoseprlhefogo,porcausadeHelena.

Uma surpreendente apropriaodomito reconfigurava,portanto, aimagemdeAgammnonneste epincio,mesmono sendo eleoprotagonistadoparadeigma.Parecemassimmitigadasalgumasinquietaeshermenuticase controvrsiasgeradasem tornodeste cantodevitria.quasecertoquenoestavanoespritodopoetaqueosepisdiosmticosdadesditosageraodeAtreuconstitussemumparadeigmapositivoparaaprsperafamliadovencedorouomotivodeumexcursusmeramenteretrico,comoparecesugeriroenunciadodaAntstrofe3:eacabeipormeperderemencruzilhadas, quando no incio/ seguia em frente por um caminhodireito(vv.3940)41.Esteartifciometadiscursivo,tocaractersticodapotica pindrica, permitialhe, sim, recuperar o tema central da ode e

41Cf.interpretaodeRobertaSEVIERI(1999:79).



sublinhar os princpios do programa encomistico da ode que pretendiacelebraravitriapticadeTrasideu.

NaAntstrofe4,depoisdeosujeitopoticoenunciarclaramenteoseuobjetivo o de alcanar as excelncias que todos partilham (v.55)segueseumasriedegnomaiqueparecemsintetizarnaperfeioaslinhasorientadorasdeumainterpretaomaisampladomitonarrado:

Massealgumchegaraolimite,queohabiteserenamenteeescapesoberbahorrorosa:talvezassimconsigaultrapassarlimitesmaisbelosdoqueanegramorte,deixandosuadocedescendnciaagraadeumbomnome,omelhordetodososbens.(vv.5559)

NohaviamsidoestesosprincpiosqueorientaramavidadeAgammnon,assimcomoadasuafamlia.OnomedageraodosAtridasperpetuarasemanchadode sangue,porquea traio,a insolnciaea impiedadequeconduziramaoregicdio,desencadearamoutrosactosviolentosemparticularomatricdio impostoaOrestesque,emltima instncia,provocaram a destruio do oikos42.A vitria ptica de Trasideu tornariamemorveloseularpaterno(v.14),talcomoavinganadeOrestes,sobos auspcios de Apolo, permitira perpetuar o nome do seu progenitor,punindoClitemnestraelibertandoooikosdotiranousurpador(Egisto)43.

Atendendofinalidadeparadigmticaqueomitodetinhanognerodo epincio, a figuradeAgammnon, alis como ada sua famlia, representa nesta ode, um passadomemorvel,mas que no se devia repetir,especialmenteparaosquedesejavamconquistarumbomnome(isto,oreconhecimento pblico) e alcanar uma excelncia inextinguvel.A esteidealsupremodeveria tambmaspirarovencedorpticoeasuaprspera

42Cf.MariadoCuFIALHO (2012: 49)que consideraClitemnestra o fulcrodo

crime, a rainha que, na ausncia domarido, se convertera na mulher demsculasdisposiesnumoikosdisfuncionalepervertido.

43VejaseoestudodeRobertaSEVIERI(1999).OmatricdioentendidocomoumatohericodeOrestesqueencarnaoprottipodovingador justo,porque sancionadopelodeusdeDelfosApolo.Por isso, lavalenzanegativadelparadigmamtico siconcentrasullacoppiadiususrpatori,mentrelafiguradiOresteilpuntodiriferimentoperlafiguradellaudando(90).

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famlia,paraque,contrariamentedeAgammnon,fossemreconhecidosecelebradosporumaimaculadaglria.

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Resumo: Pretendese, neste estudo, rastrear a figura deAgammnon nos textos queconstituemocorpushojeconhecidodalricaarcaicagrega,privilegiandoostestemunhosmaisilustrativosdetrspoetasarcaicos:doisfragmentosdaOresteia,deEstescoro,ofr.282aPMGFDavies,debico,eaPticaXI,dePndaro.

Palavraschave:Agammnon; lricaarcaicagrega;Estescoro;bico;Polcrates;Pndaro;Ptica11;Oresteia;Coforas;Clitemnestra;Orestes.

Resumen:Enesteestudiose intenta rastrear la figuradeAgamennen los textosqueconstituyenelcorpusactualmenteconocidodelalricaarcaicagriega,dandoprimacaalostestimoniosmsilustrativosdelostrespoetasarcaicos:dosfragmentosdelaOrestadeEstescoro,elfr.282aPMGFDavies,debico,ylaPticaXI,dePndaro.

Palabras clave:Agamenn; lrica arcaica griega;Estescoro; bico;Polcrates; Pndaro;Ptica11;Oresta;Coforas;Clitemnestra;Orestes.

Rsum:Danscettetude,onprtendsuivrelatracedelafiguredAgamemnondanslestextesquiconstituentlecorpus,telquonleconnataujourdhui,delalyriquegrecque,enprivilgiant les tmoignages les plus rvlateurs de trois potes archaques: deuxfragmentsdOrestie,deStsichore, lefr.282aPMGFDavies,dIbycos,et laPythiqueXI,dePindare.

Motscls: Agamemnon; lyrique archaque grecque; Stsichore; Ibycos; Polycrate;Pindare;Orestie;Chophores;Clytemnestre;Oreste.

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