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sebastián riffo
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Nombre: Sebastián Emilio Riffo ValdebenitoDirección: Carlos Larraín Claro 1981 Departamento 1, Santiago de ChileE - mail: sebastianriffov@gmail.comWeb: http://www.sebastianriffo.clTeléfono: +56963645413
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sebastián riffobiografía
Artista Chileno. Nació en Santiago de Chile el 28 de Octubre de 1987. Licenciado en Artes Visuales, actualmente se encuentra en proceso de ti-tulación de la Licenciatura en Estética, ambas en la Pontificia Universidad Católica de Chile. En dicha casa de estudio se ha desempeñado como ayudante en diferentes ramos de teoría, dibujo, pintura y color. Cofunda-dor y miembro activo del Colectivo de Arte MICH. En este momento traba-ja como administrador Web de la DIRAC (Dirección de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores). Asimismo, es monitor del Taller de Cine para Niños que realiza Alicia Vega y ayudante de Ronald Kay en el curso universitario Signometraje de la Universidad Central. Comprende su obra como una construcción visual, donde los recursos de representa-ción y significación son constantemente reflexionados.
Exposiciones: 2013,“Efemérides: fragmentos selectos de la historia reciente de Santiago”, Museo Histórico Nacional. Curador: Cristián Silva; 2013, Paso de cebra, Sala de Arte, centro Cívico, Las Condes. Curador: Christian Velázco; 2013, Casa Tomada: Intervención de un día antes de su demolición, Echeñique #5065 / Ñuñoa / San-tiago de Chile; 2012, Escombro, Galería YONO; 2012, Temblo-res de Tierra, Barrio Joven Chandon, ArteBA; 2012, Historias de destrucción y desborde, Galería Casa E. Valparaíso, Chile; 2011, Entre Iloca y Dichato 72º57’46’’ S 36º12’28’’ O, Galería Macchina. Santiago de Chile; 2010, Modelos de Construcción, Espacio Vil-ches, Santiago de Chile; 2010, Umbrales, Centro de Extensión UC, Santiago de Chile; 2010, Operación Novela, Biblioteca de San-tiago, Santiago de Chile; 2009, Arte en vivo, Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), Santiago de Chile; 2009, Simple,Museo de Artes Decorativas (MAD), Santiago de Chile; 2009, El objeto del objeto. Prácticas del dibujo, Corporación Cultural de las Condes, Santiago de Chile; 2009, Vía Crucis, reflexiones de alumnos en catorce pinturas, Centro de Extensión UC.
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Me interesa el arte, su investigación y práctica porque me hace sentir despierto y atento a todo lo que pasa, pasó o posiblemente pasará a mi alrededor. Claramente es una forma de vida, una grilla desde donde mirar el desarrollo humano; una entre mil estructuras conceptuales y técnicas con las que se le da sentido a la realidad, a la contingencia, a la trascendía, a lo cotidiano, a la memoria y, en fin, a nuestra precaria y frágil existencia.
En ese sentido, de un tiempo a esta parte, mi obra ha surgido como una necesidad imperiosa por comprender la historia y los imaginarios que han construido la tradición visual de mi país de origen, Chile. De ahí que aparez-can continuas alusiones y referencias, por ejemplo, a la pintura académica del siglo XIX chileno, así también como a los archivos fotográficos de la constante trascendental de Chile, a saber: las catástrofes generadas por los movimientos de tierra. Así, de ese modo, observo y sensibilizo pictórica y gráficamente el desdibujo panorámico de mi territorio.
Mi obra se compone de muchas materialidades, formas y procedimien-tos distintos. En ella confluyen elementos del mundo cotidiano y doméstico, junto a las ortodoxas materialidades y dispositivos de la tradición artística, tales como óleos, diluyentes, esmaltes, pinceles y barnices, por mencionar algunos. En ese sentido, se construye desde los campos disciplinares de la pintura, el dibujo, la fotografía, el video y la performance en el espacio público. Esto, porque todas las decisiones materiales se encuentran podero-samente imbricadas con la idea, problema o investigación que me proponga a experimentar.
En mis obras existen tres patrones productivos. El primero de ellos es disciplinar y tiene que ver con la práctica técnica de La Pintura. Entiendo la pintura como un modo de producción estética donde aquello que se construye se transforma en asunto del pensar, al mismo tiempo que enseña a comprender que todo lo depositado en ella requiere de un aprendizaje pausado, una mirada atenta y un interés dilatado, que amplia y renueva el universo perceptivo de quien contempla y, mucho más, de quien vuelve a mirar. El segundo patrón es temático y tiene que ver con El Paisaje, ya sea
desde su representación sensible o su conceptualización intelectual o pura-mente reflexiva. Entiendo al paisaje como constructo cultural y, como tal, un problema que tiene que ver con el modo en el que ha sido pensado y cómo dichas decisiones han sedimentado un cierto tipo comportamiento humano hacia el mismo, con estructuras muy específicas de valoración y sentido simbólico. Por último, el tercer patrón es situacional y tiene que ver con el Contexto Político y Social en el que mis trabajos se construyen y sitúan.
Los últimos trabajos que he construido han sido investigaciones teóricas y plásticas sobre los efectos del terremoto en Chile. Evidenciando a través de pinturas, dibujos, charlas y performances la imagen del paisaje fragmen-tado, como representación histórica y social de nuestra historia.
Sebastián Riffo 2013
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...HE VISTO PINT.UÑAS, OLEOS EN ESTADO DE COPIA, MEM-BRILLOS AGUSANADOS, DIBUJOS DE DOMINGO, CARBON-CILLOSDESACREDITADOS, INTERRUPCIONES AL FINAL DE LA HISTORIA DE LAS ARTES MENORES (ACUARELAS Y SUS PRIMAS DE PROVINCIA), PUESTAS EN ESCENA CA-LLEJERAS, MULTIPLICIDADADES QUE ACOPLAN ESPER-MATOZOIDES QUE NO LLEGAN A PARTE ALGUNA Y PASEAN SUS COLAS PARA FECUNDAR LO ENTERRADO Y LO POR VENIR, LA DISCONTINUIDAD DE LOS BASURALES, LA PEQUEÑEZ DE LO DIMINUTO, LAS TÉCNICAS Y OFICIOS DE SE-GUNDA MANO...
EUGENIO DITTBORN
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Escombro (2012). Acrílico y óleo sobre tela colgada de uno de sus extremos.
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Superficie para recordar (2012). Acríli-co sobre madera encontrada.
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Superficie para olvidar (2012), Acrílico sobre tela y banco de madera.
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P1010663 (2012). Fotografía digital. Medidas variables.
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P1010676 (2012). Fotografía digital. Medidas variables.
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P1020438 (2012). Fotografía digital. Medidas variables.
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De la serie Iridiscentes (2011). Acrílico sobre madera encontrada. 67 x 15 cm.
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De la serie Iridiscentes (2011). Acrílico sobre madera encontrada. 16 X 14 cm.contrada.
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Imagen latente o las ruinas de Pedro Montt (2012). Óleo sobre tela. 180 x 124 cm.
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De la serie Oscura, Silencio (2012). Carboncillo sobre papel, 65 x50 cm
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De la serie Oscura, Silencio (2012). Carboncillo sobre papel, 65 x 40 cm
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La isla de los peces (2011). Óleo sobre lino. 6 x 2 m.
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Caja de Resonancia (2011). Música y performance en la Galería Macchina.
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Caja de Resonancia II, Diálogo y conversaciones (2011). Música y performance en la Galería Macchina.
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De la serie Oscura, Sombras (2011). Carboncillo sobre papel, 65 x 50 cm c/u.
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De la serie Clara (2011). pintura fotoluminiscen-te y acrílico sobre MDF.
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Cómo colgar un Frank Stella en tu casa (2011). Fotografía. Medidas variables (Resignificando el espacio doméstico: Exposiciones en mi casa. Santiago de Chile).
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El volantín de Stella (2011). Acción en el espacio público.
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Albarazado (2010), Acrílicos sobre maderas encontradas con ventanas incrustadas. 3 x 1,40 m
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Albarazado en composición (2010), Acrílicos sobre maderas encontradas con ventanas incrustadas. 3 x 1,40 m.
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Después de Alberto Valenzuela Llanos (2010), Díptico, óleo sobre velo transparente. 155 x x262 cm.
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Petreo (2009). Óleo sobre velo transparente. 204 x 155 cm
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De la serie Oscura (2009). Carboncillo sobre papel. 15 x 21 cm c/u
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De la serie Oscura (2009). Carboncillo sobre papel. 15 x 21 cm c/u
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De la serie Oscura (2009). Carboncillo sobre papel. 15 x 21 cm c/u
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De la serie Oscura (2009). Carboncillo sobre papel. 15 x 21 cm c/u
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De la serie Oscura (2009). Carboncillo sobre papel. 15 x 21 cm c/u
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De la serie Oscura (2009). Carboncillo sobre papel. 15 x 21 cm c/u
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Estoy Contigo (2008). Video registro de una acción en el espacio público.
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En el lugar de Roberto (2009). video registro de una instalación en el espacio público.
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De la serie Rosa (2008). Pintura para uñas sobre papel. 27 x 10 cm
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De la serie Rosa (2008). Pintura para uñas sobre papel. 27 x 10 cm
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De la serie Rosa (2008). Pintura para uñas sobre papel. 16 x 22 cm
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De la serie Rosa (2008). Pintura para uñas sobre papel. 16 x 22 cm
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De la serie Rosa (2008). Pintura para uñas sobre papel. 20 x 7 cm
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Mantenerce alejado (2008). Óleo sobre tela. 214 x 270 cm
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“Por mi parte, yo preferiría com-pararme con un campesino que cultiva diversos campos; en uno sembraría remolachas, en otro alfalfa, en un tercero maíz, etcétera.”
GEORGES PEREC