From The Bottom Up:
Building Your Own Jazz Bass Lines Overview & Purpose
The purpose of this presentation is to learn how to create bass lines from a set of chord
changes. The majority of the presentation will focus on “walking” bass lines in a 4/4
meter. While some knowledge of music theory is necessary, excellent bass lines can be
created just by using notes in the triads of any chord progression.
Key Points
1. Always play the root of the chord when the chord changes.
2. The remaining beats of the measure can be filled using the 5th of the chord or
by repeating the root.
3. Any chord change can be preceded by a note that is one half-step above or
below the resolution tone. For example, if the chord is C major, the notes
B-natural or Db can be played the beat before the chord change. These
chromatic notes can be used regardless of what notes are in the chords or the
key signature.
4. When playing jazz bass lines, accurate rhythm is always more important than
accurate notes.
Key Terms
1. Swing Rhythm - Playing two eighth-notes as the first and third notes of a triplet.
2. Tunes - Jazz musicians use this term to describe songs or standards that they are
playing.
3. Transcription - This is the act of listening to a recording and notating what one
of the musicians is playing. Jazz musicians often transcribe improvised solos by
instrumentalists to learn the language of improvisation. Jazz bassists perform
this same activity, but usually for improvised bass lines.
Dr. Michael T. Geib, ASTA Conference Presentation 2016
? 44 wwwC wwwbCmin or C- wwwbbCo or Cdim www#C+ or Caug
? wwwCsus wwww
C6 wwwwbCmin6 wwwww69C
? wwwwwbCmin 6
9 wwwwCmaj7 or C∆ wwwwbb
Cmin7 or C-7 wwwwbbbCmin7(b5) or CØ7
? wwwwb C7 wwwwbC7sus wwww∫bbCo7 or Cdim7 wwwwb#C7#5 or C+7
? wwwwbb C7b5 wwww#Cma7#5 wwwwNbCmin (maj7)
Building Bass Lines
Before learning to build bass lines, the student must learn chord symbols and what they mean.The following are the most common chord symbols seen in lead sheets:
? wwwwwCmaj9 wwwwww
#Cmaj9(#11) wwwwwww# Cmaj13(#11)
? wwwwwbbCmin9 wwwwwwbb
Cmin11 wwwwwwwbNb
Cmin13
? wwwwwbC9 wwwwww
#bC9(#11) wwwwwww
#bC13
? wwwwwbb C7 (b9) wwwwwbbb C7b5(b9) wwwww#bC7(#9) wwwww##b C7#5(#9)
? wwwwwbbbCmin9 (b5) wwwwwwwb#b
C13 (b5) wwwwww##Cmaj9#11 (#5) wwwwww##b
C9#11(#5)
2 Building Bass Lines
In addition, chords can also have added extenions of 9ths, 11ths, and 13ths.
Major Chords
Minor Chords
*In major and dominant chords the 11th is almost always a #11. It is alsosometimes implied and not explicitly written
Dominant Chords
Chords with extensions can also be altered, speifically by using b5, #5, b9 and #9.Below are some common examples
Keep in mind that despite what extensions are added, the foundation of the chord (root, 5th, 3rd, and 7th) remains the same.
? bb œ Œ Œ ŒBb7
œb Œ Œ ŒEb7 œ Œ Œ Œ
Bb7
œb Œ Œ Œ
? bb œ œ œ œBb7 œb œ œ œEb7 œ œ œ œBb7
œb œ œ œ
? bb œ œ œ œBb7 œb œb œ œEb7
œ œ œ œBb7 œ œ œ œ
? bb œ œ œ œBb7 œb œ œ œb
Eb7
œ œ œ œbBb7 œb œ œ œ
? bb œ œ œ œnBb7 œb œ œb œnEb7 œ œ œ œnBb7
œb œ œ œBb7
3Building Bass Lines
Once the student has an understanding of chord theory, he or she can begin to create bass lines.The first lesson will be building walking bass lines in the 4/4 - meter swing style. In general, it is a good strategy to play the root of the chord on the downbeat of the measure. For example:
The remaining three beats can be filled in by either repeating the root or playing the 5th of the chord.Also, the root can be displaced by octaves.
When students feel comfortable with the above concepts, they can create more harmonic interest in their bass lines using the following methods: scalar, arpeggiation, and chromatic leading tones.
Scalar
Arpeggiation
Chromatic
When using chromaticism, it is important to remember that any note that is either a half-step above or below the resolution note can be used before a chord change. For example, if the resolution note is a C, then the bassist can preceed that note with either a B-natural or D-flat, regardless of the harmonic construction of the chord.
? bb œ œ œ œnBb7 œb œ œb œnEb7 œ œ œ œnBb7
œb œ œ œn
? bb œb œ œb œnEb7
œ œ œb œn œ œ œ œbBb7 œ œn œ œG7
? bb œ œ œ œnCmi7 œ œ œ œn
F7
œb œb œ œbBb7 G7
œ œb œ œnCmi7 F7
? bb œb œ œb œnBb7
œ œ œ œnEb7 œb œ œ œbBb7 œ œ œb œn
? bb œ œ œ œnEb7
œb œb œ œn œb œ œ œ#Bb7 œ œ œ œn
G7
? bb œ œ œ œnCmi7 œ œ œ œ
F7
œ œ# œ œnBb7 G7 œ œ œ œCmi7 F7
4 Building Bass Lines
Once these methods have been learned, the student can combine all of them to create a walking bass line. Below is an example using all of the previously discussed concepts in a Bb blues progression:
? bb ˙ ˙Bb7˙b ˙Eb7 ˙ ˙Bb7
˙b ˙
? bb ˙ œ œnBb7
˙b œ œEb7
˙ ˙Bb7 œb œ œ œ œ
? ˙ ˙bFmi7 Bb7 ˙b œ œEbma7 Gmi7 C7
˙ ˙bFmi7 Bb7 ˙b œ œ œ œ œb
Ebmaj7
? b œ œ ≈ œ œ œ œb3Fma7 Bbmin7 Eb7 œ œ œb œb œbAmi7 Abmi7 Db7 œn œn œ œb
Gmi7 C7
œ œ œb œb œbAmi7 Abmi7 Db7
? b 43 .˙Bbmaj7
.˙D7 .˙b
Ebmaj7 ˙ œG7
? b œ œ œbBbmaj7
œ œ# œD7 œb œ œbEbmaj7 œ œ œnG7
5Building Bass Lines
It is common practice by jazz bassists to simplify a walking bass line by playing only on beats one and three, usually during the beginning of the tune when the melody is being played. This simplification is known as a Two-Beat Bassline. This style heavily utilizes the roots and 5ths of chords.
Two-beat bass lines can be embellished by adding other notes, but it is imperative that the emphasisremain on beats one and three at all times.
Two-beat bass lines are also used in playing ballads. Ballads are slow tunes that can be played with or without swing rhythms.
Walking bass lines in a 4/4-meter swing style can also be used in playing ballads. For example:
When playing in a triple meter (3/4 or 6/8), walking bass lines are constructed the same as in a 4/4-meter.Two-beat bass lines are usually played as dotted-half notes.
? 44 ˙ ˙Fmi7
˙b ˙Bb7˙ ˙bEmi7b5
˙ œ œA7
? .œ jœ .œ jœFmi7
.œb Jœ œb œbBb7.œ jœb .œ Jœ
Emi7b5
.œ Jœ .œ jœA7
6 Building Bass Lines
Tunes in the Latin-American styles (bossa nova, samba, etc.) are also common in the jazz standard repertoire.The basic principle for playing Latin tunes is the same as playing two-beat bass lines.
Latin or straight-8th note bass lines can be embellished by adding an 8th note on the offbeat of beats two and four.However, it is important that the emphasis remain on beats one and three and not on the syncopated notes.
In the remaining pages of the chapter, a number of different resources have been provided for practice:
1. A two-beat and walking bass line on the changes of the tune "Beautiful Love"2. A sample Latin bass line on the tune "Corcovado"3. An example of four common chord progressions found in jazz, including a blues, minor blues, modal song form and rhythm changes.4. A jazz blues progression written in all twelve keys.5. Five differnt bassline transcriptions: "Is You or Is You Ain't My Baby" - medium swing: Sam Jones, bass "What Is This Thing Called Love" - up-tempo swing: Israel Crosby, bass "Don't Blame Me" - ballad: Sam Jones,bass "Gone With The Wind" - ballad: Israel Crosby, bass "Days of Wine and Roses" - medium swing: Ray Brown, bass
A note on transcriptions:
While the included transcriptions will provide valuable insight into how to construct interesting bass lines, each student is highly encouraged to perform his or her own transcriptions of prominent bassists from the jazz idiom. Not only will transcribing provide insight to building bass lines, it will greatly enhance the student's ear-training and aural skills. The following is a brief list of significant jazz bassists, all of whom are worthwhile to transcribe:
Slam StewartMilt HintonJimmy BlantonIsrael CrosbyOscar PettifordRay BrownPaul ChambersDoug Watkins
Sam JonesPercy HeathCharles MingusWilbur WareLarry GalesScott LaFaroJimmy GarrisonCharlie Haden
Ron CarterChuck IsraelsEddie GomezDave HollandRufus ReidLynn SeatonChristian McBrideJohn Clayton
? b 44 ˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙ œ œb
b5
˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙
b9
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
b13
˙ œ œ ˙n ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ
b17
˙ ˙ ˙ œ# œ ˙ ˙ ˙ œ œ#
b21
˙ ˙b ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙
b25
˙ ˙b ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙#
b29
˙ ˙n ˙b œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb
Beautiful LoveVictor Young
Bass Line by Michael T. GeibEmi7 b5 A7 b9 Dmi7
Gmi7 C7 Fma7 Emi7 b5 A7 b9
Dmi7 Gmi7 Bb7 A7
Dmi7 B7 b5 Emi7 b5 A7 b9
Emi7 b5 A7 b9 Dmi7
Gmi7 C7 Fma7 Emi7 b5 A7 b9
Dmi7 Gmi7 Bb7 A7
Dmi7 B7 #9 Bb7 A7 Dmi7
Bass
? b33
œn œ œ œ œ œ œn œ# œ œ œ œ# œ œ œ œb
b37
œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb
b41
œ œ œ œb œ œ œ œn œb œ œ œb œn œ œ# œ
b45
œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œb œb œn œ œ œ#
b49
œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œb
b53
œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ#
b57
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ
b61
œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ
Beautiful Love2–
Emi7 b5 A7 b9 Dmi7
Gmi7 C7 Fma7 Emi7 b5 A7 b9
Dmi7 Gmi7 Bb7 A7
Dmi7 B7 b5 Emi7 b5 A7
Emi7 b5 A7 b9 Dmi7
Gmi7 C7 Fma7 Emi7 b5 A7 b9
Dmi7 Gmi7 Bb7 A7
Dmi7 B7 #9 Bb7 A7 Dmi7
? 44 .œ Jœ .œ jœ .œ Jœ .œ jœ .œb Jœ .œ Jœb .œb Jœ œ œb
5.œ Jœ .œ jœ .œ Jœ œ œb .œ jœ .œ jœ .œ jœ œ œ
9
.œ jœ .œ jœ .œb Jœ œb œb .œ jœb .œ Jœ .œ Jœ .œ jœ
13
.œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œb .œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œ#
17.œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œ .œb Jœ œ jœ ‰ .œb Jœ œ œb
21
.œ Jœ œb œn .œ jœ œ œ .œ jœ .œ Jœ .œ Jœ .œ jœ
25.œ jœ œ œ .œb Jœ œ œ .œ jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œb
29
.œ Jœ .œ Jœb .œ Jœ œ œ .œ Jœ œ œb .œ Jœ .œ jœ
33
.œ jœ .œ Jœ .œ jœ œ œ .œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ .œ jœ
Quiet Nights of Quiet Stars (Corcovado)Antonio Carlos Jobim
Bass Line by Michael T. GeibBass
D7/A Abdim7
Gmi7 C7 Fma7
Fmi7 Bb7 Emi7b5 A7
D7 Dmi7 G7
D7/A Abdim7
Gmi7 C7 Fma7
Fmi7 Bb7 Emi7b5 A7
Dmi7 G7 Emi7b5 A7
Dmi7 G7 C6
& 44 ’ ’ ’ ’F7
1. Jazz Blues
’ ’ ’ ’Bb7
’ ’ ’ ’F7
’ ’ ’ ’
&5
’ ’ ’ ’Bb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’F7
’ ’ ’ ’D7
&9
’ ’ ’ ’Gmin7
’ ’ ’ ’C7
’ ’ ’ ’F7 D7
’ ’ ’ ’Gmin7 C7
&13
’ ’ ’ ’Cmin7
2. Minor Blues
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’(C7)
&17
’ ’ ’ ’Fmin7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Cmin7
’ ’ ’ ’
&21
’ ’ ’ ’Ab7
’ ’ ’ ’G7b9
’ ’ ’ ’Cmin7
’ ’ ’ ’G7b9
&25
ı 83. Modal Tunes (So What, Impressions)
Dmin7
ı 8Dmin7
ı 8Ebmin7
ı 8Dmin7
Common Jazz Chord Progressions
Copyright ©2012 by Michael T. Geib. All rights reserved.
&57
’ ’ ’ ’Bbmaj7 G7
4. Rhythm Changes
’ ’ ’ ’Cmin7 F7
’ ’ ’ ’Dmin7 G7
’ ’ ’ ’Cmin7 F7
& ..61
’ ’ ’ ’Fmin7 Bb7 ’ ’ ’ ’Eb7 Ab7 ’ ’ ’ ’Dmin7 G71.
’ ’ ’ ’Cmin7 F72.
’ ’ ’ ’Cmin7 F7 ’ ’ ’ ’Bbmaj7
&67
’ ’ ’ ’D7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’G7 ’ ’ ’ ’
&71
’ ’ ’ ’C7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’F7 ’ ’ ’ ’
&75
’ ’ ’ ’Bbmaj7 G7
’ ’ ’ ’Cmin7 F7
’ ’ ’ ’Dmin7 G7
’ ’ ’ ’Cmin7 F7
&79
’ ’ ’ ’Fmin7 Bb7 ’ ’ ’ ’Eb7 Ab7 ’ ’ ’ ’Cmin7 F7 ’ ’ ’ ’Bbmaj7
Common Jazz Chord Progressions2–
& 44 ’ ’ ’ ’F7
’ ’ ’ ’Bb7
’ ’ ’ ’F7
’ ’ ’ ’
&5
’ ’ ’ ’Bb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’F7
’ ’ ’ ’D7
&9
’ ’ ’ ’Gmin7
’ ’ ’ ’C7
’ ’ ’ ’F7 D7
’ ’ ’ ’Gmin7 C7
&13
’ ’ ’ ’Bb7
’ ’ ’ ’Eb7
’ ’ ’ ’Bb7
’ ’ ’ ’
&17
’ ’ ’ ’Eb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Bb7
’ ’ ’ ’G7
&21
’ ’ ’ ’Cmin7
’ ’ ’ ’F7
’ ’ ’ ’Bb7 G7
’ ’ ’ ’Cmin7 F7
&25
’ ’ ’ ’Eb7
’ ’ ’ ’Ab7
’ ’ ’ ’Eb7
’ ’ ’ ’
&29
’ ’ ’ ’Ab7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Eb7
’ ’ ’ ’C7
&33
’ ’ ’ ’Fmin7
’ ’ ’ ’Bb7
’ ’ ’ ’Eb7 C7
’ ’ ’ ’Fmin7 Bb7
Blues In All Keys
Copyright ©2012 by Michael T. Geib. All rights reserved.
&37
’ ’ ’ ’Ab7
’ ’ ’ ’Db7
’ ’ ’ ’Ab7
’ ’ ’ ’
&41
’ ’ ’ ’Db7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Ab7
’ ’ ’ ’F7
&45
’ ’ ’ ’Bbmin7
’ ’ ’ ’Eb7
’ ’ ’ ’Ab7 F7
’ ’ ’ ’Bbmin7 Eb7
&49
’ ’ ’ ’Db7
’ ’ ’ ’Gb7
’ ’ ’ ’Db7
’ ’ ’ ’
&53
’ ’ ’ ’Gb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Db7
’ ’ ’ ’Bb7
&57
’ ’ ’ ’Ebmin7
’ ’ ’ ’Ab7
’ ’ ’ ’Db7 Bb7
’ ’ ’ ’Ebmin7 Ab7
&61
’ ’ ’ ’Gb7
’ ’ ’ ’Cb7
’ ’ ’ ’Gb7
’ ’ ’ ’
&65
’ ’ ’ ’Cb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Gb7
’ ’ ’ ’Eb7
&69
’ ’ ’ ’Abmin7
’ ’ ’ ’Db7
’ ’ ’ ’Gb7 Eb7
’ ’ ’ ’Abmin7 Db7
Blues In All Keys2–
&73
’ ’ ’ ’B7
’ ’ ’ ’E7
’ ’ ’ ’B7
’ ’ ’ ’
&77
’ ’ ’ ’E7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’B7
’ ’ ’ ’G#7
&81
’ ’ ’ ’C#min7
’ ’ ’ ’F#7
’ ’ ’ ’B7 G#7
’ ’ ’ ’C#min7 F#7
&85
’ ’ ’ ’E7
’ ’ ’ ’A7
’ ’ ’ ’E7
’ ’ ’ ’
&89
’ ’ ’ ’A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’E7
’ ’ ’ ’C#7
&93
’ ’ ’ ’F#min7
’ ’ ’ ’B7
’ ’ ’ ’E7 C#7
’ ’ ’ ’F#min7 B7
&97
’ ’ ’ ’A7
’ ’ ’ ’D7
’ ’ ’ ’A7
’ ’ ’ ’
&101
’ ’ ’ ’D7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’A7
’ ’ ’ ’F#7
&105
’ ’ ’ ’Bmin7
’ ’ ’ ’E7
’ ’ ’ ’A7 F#7
’ ’ ’ ’Bmin7 E7
Blues In All Keys3–
&109
’ ’ ’ ’D7
’ ’ ’ ’G7
’ ’ ’ ’D7
’ ’ ’ ’
&113
’ ’ ’ ’G7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’D7
’ ’ ’ ’B7
&117
’ ’ ’ ’Emin7
’ ’ ’ ’A7
’ ’ ’ ’D7 B7
’ ’ ’ ’Emin7 A7
&121
’ ’ ’ ’G7
’ ’ ’ ’C7
’ ’ ’ ’G7
’ ’ ’ ’
&125
’ ’ ’ ’C7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’G7
’ ’ ’ ’E7
&129
’ ’ ’ ’Amin7
’ ’ ’ ’D7
’ ’ ’ ’G7 E7
’ ’ ’ ’Amin7 D7
&133
’ ’ ’ ’C7
’ ’ ’ ’F7
’ ’ ’ ’C7
’ ’ ’ ’
&137
’ ’ ’ ’F7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’C7
’ ’ ’ ’A7
&141
’ ’ ’ ’Dmin7
’ ’ ’ ’G7
’ ’ ’ ’C7 A7
’ ’ ’ ’Dmin7 G7
Blues In All Keys4–
? bbbb 44Bassœ œ œ œFmi7 œ œ œ œ œ œ œ œbC7 œ œ œ œn
Fmi7
? bbbb5
œ œ œn œBb7 œ œ œn œEb7
œb œ œ œAb6 œ œn œ œn œGmi7 C7
? bbbb9
œ œ œ œFmi7 œ œ œ œ œ œ œ œbC7 œ œ œ œnFmi7
? bbbb13
œ œ œ œBb7 œ œ œ œEb7 œ œ œ œAbma7 œ œn œ œAb7
? bbbb17
œ œ œ œ œDbma7 œb œ œ œnGb7 œ œ œn œAbma7
œ œ œn œAb7
? bbbb21
œb œ œ œDbma7 œb œ œ œnGb7 œ œb œ œnAbma7
œ œ œ œC7
? bbbb25
œ œ œ œFmi7 œ œ œ œ œ œ œ œbC7 œ œ œn œ œnFmi7
? bbbb29
œ œ œ œnBb7 œb œ œ œEb7 œb œ œ œGb7 œ œ œ œn
F7
? bbbb33
œ œ œ œnBb7 œ œn œ œEb7 œ œ œ œAbma7 œ œn œ œ œ
Gmi7 C7
Is You or Is You Ain't My Baby Louis JordanAlbum: Barry Harris at the Jazz WorkshopArtist: Barry Harris
Sam Jones Bassline Transcribed by:Michael T. Geib
0:07
? 44Bass œ œ œb œGmi7q = 190
œ œ œ œC7 œ œ œb œbFmi7 œb œ œ œb
?5
œ œ œ œDmi7 œ œ œ œG7
œ œ œ œCma7 œ œ œ œ
?9
œ œ œ œGmi7 œ œb œ œ œC7 œ œ œ œbFmi7 œ œ œb œ
?13
œ œ œ œDmi7
œ œ œ œG7
œ œ œ œCma7 œ œ œb œn
?17
œ œ œ œCmi7 œ œ œ# œF7 œb œ œ œBbma7 œ œ œb œ
?21
œb œb œb œAb7œb œb œb œ œ œ œ œDmi7 œ œ œ œG7
?25
œ œ œ œbGmi7 œ œ œ œC7
œ œ œb œbFmi7
œb œ œ œb
?29
œ œ œ œDmi7
œ œ œ œG7
œ œ œ œCma7
œ œ œ œ
What Is This Thing Called Love Cole Porter
Album: Jazz MomentsArtist: George Shearing
Israel Crosby Bassline Transcribed by:Michael T. Geib
0:45
? b 44Bass ! œ ! œ ! œ ! œ ! œ ! œ œ œC7q = 60
œ œ ! œ œ œ œb3Fma7 Bbmi7 Eb7 œ œ œb œb œbAmi7 Abmi7 Db7
? b4
œn œn œ œbGmi7 C7
œ œ œb œb œbAmi7 Abmi7 Db7 œn œ œn œ œbGmi7 C7
œ œ ! y y# œ œ œ œ#3 3Ami7 D7
? b8
œ œ œn œ œGmi7 C7 œ œ œ œ œ
Ami7 D7 Gmi7 C7
œ œ .œn œb œ œbFma7 Bbmi7 Eb7œ œ œb œbAmi7 Abmi7 Db7 œ œ œ œ. œ
Gmi7 C7
? b13
œ œ œb œbAmi7 Abmi7 Db7 œ œ ! œ œ œ œ. œ
3Gmi7 C7
œ œ œ œ œ œ#3Ami7 D7 œ œ œ œbGmi7 C7 œ œ œ œ œFma7
? b18
œ œ œ œ œ œ3Bbma7 œ œ œ œ ! œ œ#3A7 œ œ œ œ œb œ ! œ œ3 3
Dmi7 Eb7œ œ ! œ œ# œ œ3
Dmi7
? b22
œ œ œ œ œDmi7 G7
œ œ# œ œD7 G7 œ œ œ œ œ#D7 œ œ ! œ œn œ œb3
Gmi7 C7
? b26
œ œ œn œb œb !œœ3Fma7 Bbmi7 Eb7 œ œ ! œb œ œb ! œ œ œb œ3 3
Ami7 Abmi7 Db7 œ œ œ œGmi7 C7
œ œ œb œbAmi7 Abmi7 Db7
? b30
œ œ œb œ œ ! œ œ œœ3 3
Gmi7 C7
œ œ œ œ œ#Ami7 D7 œ œ œ œGmi7 C7 œ œ œ œbFma7 Gmi7 C7
Don't Blame Me Jimmy McHugh
Sam Jones Bassline Transcribed by:Michael T. Geib
Album: Barry Harris at the Jazz WorkshopArtist: Barry Harris
? 44Bass˙ ˙b
Fmi7 Bb7 ˙b œ œEbma7 Gmi7 C7
˙ ˙bFmi7 Bb7 ˙b œ œ œ œ œb
Ebma7
?5
˙ œ œ œb œ3Ami7 D7
˙ ˙G6 E7
˙ œ œ œ œ#3Ami7 D7 ˙ ˙Gma7 ˙ œ œ œb œ3
Gmi7
?10
˙# ˙F#dim7 ˙ œ œb œ œ œ œb œ3 3
Fmi7 ˙b ˙bBb7
.œb œb œ .œb .œ œ œn .œEbma7 D7
?14
.œb œb œb .œb .œ œ œn œb œ3Db7 C7
˙ œ œb œFmi7
œb œ ˙bBb7 ˙ œb œ œ œ3
Fmi7 Bb7
?18
˙b œ œEbma7 Gmi7 C7
˙ ˙bFmi7 Bb7
˙b œ œ œ œ œbEbma7
˙ œ œ œb œ3Ami7 D7
˙ ˙G6 E7
?23
˙ œ œ œ œ#3Ami7 D7 ˙ œ œ œ œbGma7 ˙ ˙Fmi7
˙ ˙Cmi7 ˙ œb œbFmi7 Bb7
?28
œ œ œ œ œ# ˙Gmi7 C7
˙ œ œ œb œbFmi7 ˙n ˙bBb7 ˙b ˙Ebma7 C7 ˙ ˙bFmi7 Bb7
Gone With The Wind Allie Wrubel
Israel Crosby Bassline Transcribed by:Michael T. Geib
Album: Jazz MomentsArtist: George Shearing
? 44 œ Œ ˙ ˙b ˙ Œ œ œ#œ
œ œ# œœ œ
5
˙ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb Œ œœb œn œb œ œb3 3 œ œ œ œ œ
9
œ ‰ Jœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙
13
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œb œ œ œ3 3 œ œb œ œ œ œ3
3
17
œ Œ ˙ ˙b ˙ ‰ Jœ œ ‰ Jœ œ#œ ˙ œ
21
˙ ‰ œ œ œ# œ œ3 3 œ œ œ œ œ œb Œ œœb œn œb œ œb3 3 œ œ .œ œ œ
25
œ ‰ Jœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ
29
˙ ˙ œ œ œ œ œ œ Œ Ó !~~
Days of Wine and RosesRay Brown's Bass line Transcribed by:
Michael T. GeibFma7 Eb7#11 D7
Gmi7 Eb7
Fma7 Dmi7 Gmi7 Emi7b5 A7b9
Dmi7 G7Gmi7 C7
Fma7 Eb7#11 D7
Gmi7 Eb7
Fma7 Dmi7 Bmi7b5 E7b9
Ami7 D7 Gmi7 C7 Fma7
Henry Mancini
Album: We Get RequestsArtist: Oscar Peterson
?33
œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ œ œ œ# œ œ œ#
37
œ œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œ œ3
œ œb œb œ
41
œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ# œ
45
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb
49
œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ
53œ œb œ œ œb œ œ œ œb œb .œ Jœ œ œ œb œn
57
œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ
61
œ œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ
Days of Wine and Roses2–
Fma7 Eb7#11 Ami7 D7
Gmi7 Eb7
Fma7 Dmi7 Gmi7 Emi7b5 A7b9
Dmi7 G7 C7
Fma7 Eb7#11 Ami7 D7
Gmi7 Eb7
Fma7 Bmi7b5b9 E7b9
Ami7 D7 Gmi7 C7 Fma7 D7 Gmi7 C7
?65
œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ#
69
œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œb œ œ œb œ œb œn
73
œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ# œ
77
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ
81
œ Œ ˙ œb œ œn œ œ ‰ œ œ œ# œ3 œ#˙ œ
85
˙ ‰ œ œ# œ œ œ#3 3 œ œ œ œ œb Œ œœb œn œb œ œb3 3 œ œ .œ œ œ
89
œ ‰ Jœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ
93
˙ ˙ œ œ œ ‰ Jœ ‰ jœ œ ‰ Jœ œ ‰ œ œb œ œ œ ‰ œ
97
‰ jœ œ ‰ Jœ œ ‰ œ œb œ œ œ ‰ œ ‰ jœ œ ‰ Jœ œ ‰ œ œb œ œ œ œ œ
Days of Wine and Roses3–
Fma7 Eb7#11 A7 D7
Gmi7 Eb7
Fma7 Dmi7 Gmi7 Emi7b5 A7b9
Dmi7 G7 Gmi7 C7
Fma7 Eb7#11 D7
Gmi7 Eb7
Fma7 Dmi7 Bmi7b5 E7b9
Ami7 D7 Gmi7 C7
Top Related