8/21/2019 253988900 Entendiendo La Improvisacion de Jazz Con Barry Harris Reglas
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Dedicado a las técnicas, metodos e ideas del gran pianista de Jazz, Compositor y maestro Barry Harris.
Entendiendo la Improvisación deJazz con Barry Harris
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Expansión de las Reglas de las notas
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Expansión de las Reglas de las notas
extras (II pa...
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extras (III p...
Las Reglas de la escala Mayor y Menor
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Expansión de las Reglas de las notas extras(III parte)Una variación ingeniosa al practicar escalas es tratar a cualquier grado de la escala como
tónica. Al hacerlo se aplican las reglas de la escala de dominante a esta nueva tónica.
Un ejemplo es comenzar la escala menor armónica desde el 2º grado y por tanto aplicar una
nota extra entre el 8º y 7º sonidos. Como se puede ver las notas del acorde caen siempre en
tiempos fuertes del compás.
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Otro ejemplo desde el 3º grado de la escala menor armónica. Como entre Ab y G hay un
semitono se utiliza una nota extra de la escala (Fm).
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Etiquetas: Notas Extra, Reglas
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Expansión de las Reglas de las notas extras(II parte)Otro concepto interesante es que las reglas pueden aplicarse a cualquier escala.
Por ejemplo, a un fragmento de la escala cromática de 8 notas (desde C a G) se le puede
aplicar las reglas de la escala de dominante o bien la de la escala Mayor.
Otro ejemplo sobre la escala menor armónica.
En todos los casos hay que recordar… pares con pares, impares con impares.
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Encadenando Arpegios en los TurnbacksSiguiendo con la aplicación de diferentes recursos, mostrare algunos arpegios encadenados
con otros arpegios, escalas etc. dentro del turnback (I-VI-II-V que en Bb seria Bb – Gm7 –
Cm7- F7).
Antes que nada una aclaración. El acorde de VI grado cuando es menor (Gm) es VI grado de
Bb, pero algunas veces aparece como V de II (G7). En cuanto al I grado (sobre todo cuando
ocurre la sustitución del VI menor por el dominante) también se sustituye por el III grado
(Dm7).
Un fragmento de la escala de Bb (desde la 5ta) llega hasta la 3ra de G (B) mezclando laescala de Bb con G7 (una de las 4 escalas relacionadas por el disminuido Bbº7)
Cuando llegamos a la 3 de G7 es posible esbozar el acorde disminuido sobre el III grado de
G7 (Bº7). En ambos ejemplos hay un merodeo de la resolución en la 5ta de Dm.
Siguiendo el principio de las escalas relacionadas, G7 es a Bº7 como Bb7, Db7 y E7 a las
inversiones del disminuido (Dº7, Fº7 y Aº7). Entonces, siguiendo el modelo antes expuesto
comenzamos desde una nota de la escala de Bb hasta el III grado de cada una de estas
escalas de dominante.
Desde Bb a la tercera de Bb7 (D)
Desde Bb a la 3ra de Db7 (F)
Desde Bb a la 3ra de E7 (G#)
Aunque en los ejemplos anteriores siempre se resuelve el disminuido de la misma forma, en
todos los casos siempre existe por arriba y debajo de la nota de final del disminuido una de las
notas del arpegio de Cm7 (II grado)
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Etiquetas: Acordes disminuidos, Contornear , Contorno, Dominante, Escalas de 7ma de Dominante
Relacionadas, importante menor , Merodeando, Notas Extra, Outlining, Progresiones, Reglas,
Standards
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En lugar del disminuido sobre el VI grado, también es posible el arpegio del menor importante
del sustituto tritonal de G7 (sustituto tritonal = Db7, menor importante Abm6)
Y este encadenarlo con el arpegio de Cm7 (importante menor de F7) o con EbM7 (otro
arpegio importante sobre el bVII grado de F7.
En fin, las posibilidades de combinación son muchas.
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(A1)12345+&678+(A2)12+345678+(B)12+&3+&45678+&(A3)1+&+&3+&4567+&8(A1)1.
Los & son las entradas en anacrusa.
1ra Frase: Comienza la escala de F7 antes que la armonia cambie (compas 2 Bb7) tras un
merodeo de F con el disminuido (Adim7) cambia de escala (Bb) con el arpegio de Dm.
2da Frase: Comienza ritmicamente igual que la 1ra pero esta vez con la escala de Bb7 a
partir de la 9na, luego de agregar la nota extra B comienza a mezclarla con Eb7 para un largo
arpegio con pivote incluido. Las primeras 4 corcheas Cm y las segundas (pivotadas) Ebm6.
Muy interesante como ejemplo para contornear la progresión Eb6 o Eb7 a Ebm6 a Bb
(IV-IVm-I). Las ultima 2 notas del arpegio de Ebm6 merodean la 3ra de Bb en el compás
siguiente que es la escala de Bb mayor. Las ultimas 3 notas del arpegio de Ebm6 es además
Adim (parte superior de F7 dominante de la escala a continuación)
3ra Frase: Bb -> F7 con dos arpegios el 1ro de Bb y el segundo de F7 unidos por la 5ta de
Bb y fundamental de F7 se contornea la armonía.
4ta Frase: de casi 5 compases para dar paso al puente modulante. Comienza con la escala
de Bb sexta disminuida y en F cambia a F7 (nota extra E) hasta los arpegios de Eb y Gm
unidos por Gdim. en el compás 13 comienza un fragmento de Bb7 con 2 notas extras, la nota
de comienzo (C) es la resolución de las dos notas superiores de los arpegios del compás
anterior.La escala de Bb7 luego del pivote para reponer el registro se transforma en Eb6 para
volver a pivotar y transformarse en Ebm6 y a través del disminuido (Edim7) merodea la
resolución en Bb.
5ta y 6ta Frase: Son una secuencia del "importante menor" (*) Dos arpegios primero Am9 y
luego Dm9. Teniendo en cuenta que la sección rítmica esta tocando D7 y luego G7 se están
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contorneando D7b5 y G7b5.
(*) BH llama de esta forma al arpegio o acorde menor que se forma en el V grado de la escala
dominante
7ma Frase: introduce la escala de C7 (mezclada solo al comienzo con Eb7 o F#7) para llegar
a la 5ta de de C7, tras un merodeo sobre D, descender sobre el "importante menor" (Gm).
Luego merodea Bb asciende desde la 7ma. La escala de toda la frase es C7 pero en este
compás evita el sonido F... lo que me lleva a pensar en un merodeo algo elaborado de la nota
F que es la primera nota del compás siguiente. La aparición del F y luego el Eb termina de
confirmar la escala de F7.
8va Frase: Pequeño motivo rítmico sobre F7
9na Frase: Fragmentación, Expansión interválica y aumentación rítmica del motivo sobre Bb
(F D), seguida de disminución rítmica y expansión interválica sobre F7 (F C)
10ma Frase: ultima repetición del motivo ampliado sobre F7.
11va Frase: una frase de casi 3 octavas que gracias a 2 pivotes se mantiene en el registro de
una 9na. Primer compás F7 a Bb7 (1 nota extra) y luego a Eb7 con un merodeo final de 3
notas sobre Db. Al comenzar la frase, un arpegio de C#m7 (importante menor del tritono de
C7) que utiliza el E para continuar con Bbdim, actúa como dominante de F7 (V/V)
12va Frase: en el anacrusa del compás 32 es la repetición de un pequeño motivo
(proveniente de las ultimas tre notas de la frase anterior), y ampliado en F7 para pivotar y
arpegiar Adim7 (F7b9) con un merodeo de F para terminar Bb.
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Relacionadas, importante menor , Merodeando, Notas Extra, Outlining, Progresiones, Reglas
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Merodeando Notas A mi es la única traducción de Surrounding que se me ocurre como adecuada ... circundando
no me gusta, notas de los alrededores? puaj.... en fin, si alguien tiene una idea mejor que la
presente.
La idea de merodear me gusta ...
En realidad todo esta rodeado de casi todo ... Una nota, un acorde, un arpegio, una escala
tiene en sus alrededores (aqui no es puaj) un numero determinado de otras notas, acordes,
arpegios y escalas.
Por decirlo a lo bestia, la escala cromática es un ambiente demasiado estable y al mismo
tiempo demasiado inestable. La única relación de "poder" entre los sonidos (y esto a nivel
acústico) es la altura de cada sonido.
Pero volviendo al tema principal, en la teoría clásica es algo parecido a una doble apoyatura,
es decir: Una determinada nota (generalmente del acorde) es presentada luego de ser
rodeada por arriba y abajo (o viceversa) por notas de la escala a distancia de 2da de la nota
de destino .... chan, chan!
Ahora bien ... el merodeo puede hacerse de esta forma, pero también puede hacerse con las
notas no del acorde, es decir las pertenecientes a la escala... y como tenemos para cada
escala de dominantes otras 3 escalas de dominante relacionadas, no solo es posible
merodear con las notas de la escala, también podemos hacerlo con las notas de las otras
escalas de dominante.
Al fin de cuentas todo termina "pareciendo cromático" pero en realidad es muy tonal o si se
quiere pantonal, pluritonal o multitonal.
Vamos con un ejemplo.
C7, Eb7, F#7 y A7 es uno de los 3 grupos de escalas y acordes relacionados. El truco es
conocer que notas de una escala merodean las notas de otra escala relacionada... que notas
de F#7 merodean C7?
La nota C de C7 - esta merodeada por B y C# de F#7
La nota D de C7 - esta merodeada por C# y D# de F#7
La nota E de C7 - esta merodeada por D# y F# de F#7
La nota F de C7 - esta merodeada por E y F# de F#7
La nota G de C7 - esta merodeada por F# y G# de F#7
La nota A de C7 - esta merodeada por G# y A# de F#7
La nota Bb de C7 - esta merodeada por G# y B de F#7
La siguiente frase puede servir de ejemplo:
En magenta las notas de la escala de F#7 que merodean a las notas de la escala de C7 (en
cían). En negro una nota de paso de la escala.
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Etiquetas: Dominante, Escala Cromática, Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas,
Merodeando, Notas Extra, Reglas
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En esta frase (2 compases de C7 hacia F mayor) están presentes de una forma o de otra, las
4 escalas de 7ma de Dominante relacionadas, algunas para merodear a otras o bien una
dentro de otra.
Entrando y Saliendo de ProblemasSi no quieres problemas no los busques .... eso sería una medida a tener en cuenta si uno no
fuera quien es. Pero si los problemas no me encuentran ... me los busco.
De momento las 4 "frases para salir de problemas" del Dr. Barry Harris, disponible en envase
familiar no retornable.
Todas estas frases pueden encadenarse entre si:
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Etiquetas: Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas, Notas Extra, Reglas, salir de problemas
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O bien ser encadenadas a escalas, por ejemplo, antes de la escala cualquiera de las frases y
luego la escala.
O bien para liquidar una escala
O bien mezclarlas con las dominantes relacionadas.
En este ejemplo la escala de C7 se conecta con F#7 para 5 y al llegar a E cambia de escala
(C7) para terminar.
Otro ejemplo C7 a Eb7 a C7 utilizando 5 en Eb y 2 2n C7
Las posibilidades son muchas, y si bien estas son muy "estilísticas", "trilladas" o muy "bebop"
(como todas las frases hechas), siempre esta la posibilidad de crear unas frases propias para
sacarnos del apuro.
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Etiquetas: Dominante, Reglas, salir de problemas
Para muestra un BotónSiguiendo con el tema de las notas extras voy a poner algunos ejemplos ... o mejor dicho,
dejemos que el maestro hable... en este caso Charlie Parker.
Comienza la frase aparentemente sobre la escala de F7 (Cm - F7 es todo F7)
1- ¿Donde esta la nota extra entre F y Eb? este ejemplo es muy interesante porque en
realidad Parker estaba introduciendo la escala siguiente aprovechando las notas comunes
entre las escalas de F7 y Bb7. Esto es lo que Barry Harris denomina tocar una escala dentro
de otra... En realidad La escala de Bb7 comienza en F o D (5ta y 3ra de Bb7) y como tal se ve
como se utiliza la nota extra de los comienzos impares. es decir una nota extra entre 8 y 7.
3-Aquí otro ejemplo de una escala dentro de otra. Eb es el I grado de Bb7 (V7) así que luego
del pivote sobre Bb para restaurar la posición de la linea (en el Saxo Alto se le escaparía del
registro) sigue descendiendo con las notas de ambas escalas. Este descenso es también muy
interesante, pues se prepara la resolución en EbM esbozandolo (no se muy bien como
traducir outlining) antes de que aparezca (Bb y G son la 5ta y 3ra de EbM).
En estas tres variaciones que he escrito basadas en la frase de Parker, se ven el uso de las
notas extras.
En la variación #1 luego del tresillo, desciendo desde la 3ra de F7 (A) utilizando las tres notas
extras hasta la 4ta de Bb7(Eb) y continuo sobre las notas comunes de ambas escalas... a la
inversa de la idea de Parker que era presentar las notas de Bb7 antes de que este apareciera,
yo estoy extendiendo la escala de F7 hasta el C donde utilizo la regla de la nota extra de Bb7
(8-7-b7) para seguir con la escala de Bb7 hasta el Eb del compás siguiente (pivote incluido).
En la variación #2 en lugar de usar la regla de las 3 notas extras utilizo la de 1 nota extra. En
el Eb del 1er compás comenzaría la doble interpretación, aunque aplico la regla de las 2 notas
extras a partir de C (2da de Bb7). Luego de A podría seguir descendiendo, pero elijo preparar
la escala de EbM desde abajo para realizar el pivote justo antes del nuevo compás.
En la variación #3 utilizo lo que Barry Harris denomina "frases para salir de problemas" (queda
agendado un post con este tema). Las frases son 4 y comienzan en la 5ta, en la 4ta, 3ra y
2da. En los solos de Parker se encuentran unas cuantas.... de hecho el fin de frase de todos
estos ejemplos es una de ellas... pero comenzando en la fundamental. Bueno ... como sea ...
en el compás 1 en lugar de seguir la escala uso a partir de F la frase del 5 ... pero no de F7
sino de Bb7 (anticipando la armonía). En el 2do compás sigo la regla del 3 con una sola nota
extra para llegar al Ab en tiempo fuerte, realizar el pivote y terminar como siempre.
Hasta el próximo ... que serán las frases para salir de problemas ...
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Etiquetas: Dominante, Mayor , Menor , Notas Extra, Reglas
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La escala de Dominante y las reglas básicas de las "Notas Extra"El nombre asusta, pero cualquier lenguaje las tiene... básicamente se trata de ajustar
rítmicamente las notas de la escala o del acorde.
Digamos que quiero una escala descendente desde la fundamental de C7 hasta la octava
inferior, eso son 8 notas, en corcheas quedaría el ultimo C en la ultima corchea del compás,
es decir en tiempo débil. Esto es algo bastante inconveniente, pues por lo menos necesitaría
que esta ultima nota sea la 5ta de la resolución de FM7 (V7-I).La solución a este
inconveniente viene de la mano del agregado de una nota extra entre la octava y la 7ma
menor, es decir, C-B-Bb en lugar de C-Bb.Esta nota extra además de extender la escala a 9
sonidos desde C a C, coloca las notas del acorde (C-E-G-Bb) en los tiempos fuertes de cada
par de corcheas y deja las notas de la escala (y la nota extra) en la posición débil. Esta
posición de las notas de la escala, al ser "disonantes" o menos consonantes que las notas del
acorde, produce una clara compensación de fuerzas (notas débiles en tiempos fuertes, notas
fuertes en tiempos débiles). Y esta compensacíon de fuerzas es responsable de la fluidez de
la linea melódica tiene un claro empuje hacia adelante.
La primera regla se aplica a todos los comienzos pares (2, 4 y 6) ninguna nota extra, o 2 notas
extras entre la segunda y la fundamental y otra nota extra entre la fundamental y la séptima.
Si comenzamos en D la escala de C7 podría ser D C Bb A etc.. o bien con las dos notas
extras: D Db C B Bb A etc...
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