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YOUNG BAND

PROGRAM NOTES

Asturias was written by Isaac Manuel Francisco Albéniz (1860–1909). Albéniz was a Spanish pianist and composer, best known for his piano works that are based on Spanish folk music. A favorite of Andres Segovia, and virtually every guitarist that followed him, Asturias (Leyenda) is probably most famous these days in the classical guitar world.

Legend of AsturiasISSAC ALBÉNIZ (1860–1909)

Arranged by VICTOR LÓPEZ (ASCAP)

INSTRUMENTATION

1 Conductor 8 Flute 2 Oboe 2 Bassoon 4 1st Bb Clarinet 4 2nd Bb Clarinet 2 Bb Bass Clarinet 5 Eb Alto Saxophone 2 Bb Tenor Saxophone 2 Eb Baritone Saxophone 4 1st Bb Trumpet 4 2nd Bb Trumpet 4 F Horn

4 Trombone 2 Baritone 2 Baritone Treble Clef 4 Tuba 2 Mallet Percussion 1

(Xylophone/Marimba) 2 Optional Mallet Percussion 2

(Vibraphone, Bells) 1 Timpani

(Tune: G, Bb , C#, D) 3 Percussion 1

(Snare Drum, Bass Drum, Crash Cymbals) 4 Percussion 2

(Triangle/Castanets, Tambourine/Finger Cymbals)

WORld PARTSAvailable for download from www.alfred.com/worldparts

Horn in EbTrombone in Bb Bass ClefTrombone in Bb Treble ClefBaritone in Bb Bass ClefTuba in Eb Bass ClefTuba in Eb Treble ClefTuba in Bb Bass ClefTuba in Bb Treble Clef

Grade 2½

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NOTES TO THE CONDUCTOR

Although this arrangement is a reduced version of the original, care was taken to keep the intensity and intricate harmonies throughout. The rhythmically persistent melody has been subtly simplifi ed and ornamented with the addition of percussion instruments.

The suggested tempo at the beginning is Allegro q = 116; however, depending on the technical ability of the ensemble, the tempo may be increased if desired.

Besides the addition of percussion parts, the tempi, dynamics, articulations, and expression markings have been carefully notated and should be followed closely. Consequently, for color, the melody is intermittently shared with a variety of wind instruments throughout. For added harmonic support, two mallet parts have been written. However, the piece will sound complete with just the Mallet Percussion 1 part.

Work on striving for good balance between the players who have the chordal eighth notes and those who have the unison melody. The chords must be balanced themselves to achieve the desired texture. Rehearse the chordal eighth notes only at fi rst and then make certain that the sonority on the long notes is full in all parts.

The dynamics and articulations should be followed closely as they are integral parts of this work. Many changes in dynamics make this piece energetic and exciting. The slow central section at rehearsal number 63 is more sophisticated. Measures 75 through 100 eventually give way to a more rhythmic, dance-like section and a more active accompaniment. The ending seems to be non-resolute leading to the fi nal tonic octaves at the end.

You will fi nd that this arrangement captures the character of the original work and it is incredibly fi tting for young band contest and concert literature.

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Bb Clarinets

Bb Trumpets

Trombone

1

2

1

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Flute

Oboe

Bassoon

Bb Bass Clarinet

Bb TenorSaxophone

Eb BaritoneSaxophone

F Horn

Baritone

Tuba

Mallet Percussion 1(Xylophone/Marimba)

Percussion 1(Snare Drum, Bass Drum,Crash Cymbals)

Percussion 2(Triangle/Castanets,Tambourine/Finger Cymbals)

Timpani

Eb AltoSaxophone

OptionalMallet Percussion 2(Vibraphone, Bells)

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35368S

By Issac Albéniz (1860-1909)Arranged by Victor López (ASCAP)

© 2011 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP. (ASCAP),a division of ALFRED MUSIC PUBLISHING CO., INC.

All Rights Reserved including Public Performance

Legend of AsturiasFULL SCOREApprox. Duration - 4:00

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