8/12/2019 Wim Wenders El Terreno Antes Que La Historia

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Zona Ergena, n 12 (Zona Ergena, n 12 (Zona Ergena, n 12 (Zona Ergena, n 12 (1992)1992)1992)1992)

Wim Wenders

El terreno antes que la

historia

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Robie Mller, director de la fotografa de la pelcula, y yo

tenamos a veces la misma idea; es curioso. Ante un pueblo; una

gasolinera o un billboard, nos decamos que evidentemente eso eralo que tenamos delante, all estaba, aunque lo ms fascinante

siempre segua siendo el desierto que tenamos detrs. Podemos

incluso imaginar que en un par de aos ya no quede nada de todo

eso, ni la carretera asfaltada. Me encanta el Oeste americano con sus

contadas huellas de civilizacin, pequeos monumentos

abandonados o en trance de desaparecer. Emple tres meses enconocerlo bien, al principio viaj solo y despus con gente del

equipo. Tom fotografas, lo recorr todo, sin tener todava una idea

muy clara de lo que necesitaba para la pelcula. El trabajo de

localizacin yo lo entiendo as, me volvera loco si tuviese que

buscar tal casa con tales requisitos. En mi caso no se trata de tener

primero una historia que se desarrolla en un lugar determinado.Necesito ver primero muchas cosas y despus elegir, escribir y

recordar un lugar que por s mismo suscite una historia. Ese lugar,

ya sea la habitacin de un hotel o una gasolinera, tiene que gustarme

desde el principio, llamarme la atencin la primera vez que lo veo.

En un lugar que no me dice nada, sera incapaz de rodar el plano

ms elemental.

Qu desencadena su inters por un lugar determinado?

Yo creo que su capacidad para acoger la vida, para facilitar o

no la actividad humana. Me interesan sobre todo los espacios que

an presentan obstculos. Esos lugares inciertos de las ciudades que

no han podido ser an domesticados. En el Oeste americano se

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tiene continuamente la sensacin de que el espacio rechaza al

hombre. Son paisajes hostiles a la domesticacin, lo suyo es luchar,

resistir. Eso a m me proporciona una energa especial, necesitourgentemente viajar all, conocer el lugar, descubrirlo. Las casas

tambin me interesan mucho, las casas sin amueblar. En Falso

movimiento (1974) por ejemplo, se da la circunstancia de que el

protagonista llega con sus amigos a una gran mansin habitada por

un solitario. Tard mucho tiempo en encontrar el edificio que me

interesaba, hasta dar con ese viejo castillo deshabitado. Aunque noexactamente vaco puesto que en l viva un chalado que haba

empezado a acondicionar una pequea esquina, con la pretensin de

reconstruir el resto. Viva en una diminuta habitacin y el resto del

castillo estaba en ruinas. Era el lugar que necesitaba. Ese castillo

haba conseguido librarse de sus habitantes, haba llegado a

convertirse en naturaleza, posea una fuerza hostil.

Lo que vemos en Pars, Texas es el revs de lasautopistas, todos esos espacios imposibles dedomesticar...

Son geografas fantsticas; s. Esos nuevos espacios urbanos

inaccesibles son como zonas de jungla recin nacida. Son paisajes

cuyas construcciones, carreteras, gasolineras, estaciones y railes hay

que respetar escrupulosamente. Merecen tanto respeto como los

actores. Por lo general al cine le da igual el lugar y slo respeta la

historia, ms incluso que a los personajes. La excepcin son las

pelculas de Ozu, que primero se interesan por los personajes y

despus por la historia. Pero lo ms frecuente es que el cine sea

sobre todo historias, mucho ms en EEUU donde los personajes son

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siempre vctimas de una historia o de una intriga completamente

necia. Para m lo primero son los personajes. Es una tradicin del

cine europeo. Pero inmediatamente despus yo sito el lugar de laaccin. Es algo que cada vez echo ms de menos en el cine, el amor

y el respeto por los lugares. Seguramente por eso, de pequeo me

gustaban tanto las pelculas del Oeste, porque hasta en las malas

importaba el paisaje, era otro personaje ms, algo vivo. Por lo que se

refiere a la creacin del espacio, los grandes arquitectos del cine son

en mi opinin los grandes directores del western. John Ford, aunquequien ha mostrado el paisaje del Oeste como nadie es Anthony

Mann. Yo lo tengo por el ms grande, Mann describe los espacios en

los que transcurren las dems pelculas. Conociendo su obra,

comprendemos los restantes westerns, sabemos dnde han sido

rodados. Cuando no se sabe dnde se rod un western seguro que

se debe a que le preocupa ms la historia que el paisaje. En laspelculas de Anthony Mann lo fundamental es el espacio, sobre todo

el espacio que hay que atravesar. Son pelculas de viajes, con

descripciones casi de gemetra. Ciertamente son la descripcin de

una sierra virgen. Primero el terreno y despus la historia.

Para usted tambin es el terreno antes que la historia?

No. En mi caso es el terreno antes que los personajes. La

historia es la consecuencia de la confrontacin del terreno con los

personajes. El ejemplo ms evidente es En el curso del tiempo

(1976). Mi primera idea era contar una historia a propsito de dos

hombres que se encuentran, hacen juntos un tramo del camino,

comienzan a conocerse y consecuentemente tienen que separarse,

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porque cada uno viaja con su propia historia, con sus propias

dificultades con las mujeres, cada cual con sus dolores. Era una idea

completamente abstracta. Haba despus un itinerario, el de lafrontera entre las dos Alemanias, que es un paisaje casi

desconocido: una vasta tierra de nadie a lo largo de ms de mil

kilmetros. Por lo general, las fronteras atraen a la gente de ambos

pases pero con sta sucede lo contrario, acta al revs que un imn.

La recorr un par de veces; primero solo, tomando fotografas y

luego con gente del equipo de produccin. Conoca perfectamentecada lugar, cada pueblo y sobre todo cada sala de cine a lo largo de

ese itinerario. Nada saba an de lo que sucedera entre los dos

personajes ni de la historia. La pelcula, o sea la historia, puesto que

despus de todo haba historia, era la confrontacin entre ambos o

mejor, la confrontacin espacio/personajes. Y esa idea procede de

Anthony Mann. As es.

Escritores beat como Jack Kerouac o cineastas comoDennis Hopper han influido en sus pelculas?

En realidad no he ledo En el camino. La empec unas

cuantas veces pero an no la conozco. Mis fuentes no son literarias,

salvo tal vez Faulkner y tarde. Hay que tener en cuenta que las

primeras imgenes que he visto, y que todava recuerdo, son las de

las ciudades inexistentes, planificadas. Dsseldorf, donde viv a los

cuatro aos, era slo unas cuantas colinas ruinosas entonces. Estaba

totalmente destruida. Las calles eran pasos abiertos entre los

escombros. Todava me acuerdo. Lo que se dice paisajes no

conoca an, por mucho que despus pasase algunas vacaciones

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con tos y tas que vivan en el campo. No conocer ms que

ciudades en ruinas, Dsseldorf sobre todo, me permiti el

acontecimiento de descubrir en el cine paisajes abiertos en los quese vea el horizonte. Poder cabalgar durante semanas, sin que nunca

se termine el paisaje, me pareca increble. Tambin recuerdo otras

imgenes de EEUU. Cuando en Alemania, no haba lgicamente

autopistas, me llamaban la atencin los freeways que se vean en

peridicos y revistas americanos. Amrica me fascin muy pronto,

tambin por lo que respecta al comic, al que me aficion en cuantosupe leer y ya saba antes de ir a la escuela. Hasta en Mickey Mouse

saba encontrarme con el paisaje americano, con espacios y

ciudades diferentes de los que conoca. Otros espacios increbles

con los que disfrutaba mucho eran los de Superman. Pero mi gran

tesoro era un pequeo proyector de manivela y una coleccin de

pelculas en 8 mm de Walt Disney, Laurel y Hardy, Mack Sennett yBuster Keaton. Las proyectaba sin parar a todos mis amigos. No

haba televisin. Y no hay ms fuentes. Luego vinieron las

excursiones a Amsterdam, que no estaba lejos en bicicleta, y la

pintura. De pequeo me gustaba mucho dibujar. Despus me

dediqu a la acuarela. Finalmente atraves un perodo entregado a la

arquitectura, mi pasin. Llenaba libretas y libretas, hasta en laescuela me recuerdo con un cuaderno en las rodillas, donde dibujaba

planos de casas siempre increbles. Nunca los exteriores.

Su prxima pelcula se rodar en varias ciudades portodo el mundo?

Unas veinte, todas las ciudades que me gustan, va a ser una

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