Vivaldi - Lauda Jerusalem RV609

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ANTONIO VIVALDI

LAUDA JERUSALEM (Psalm 147)

for 2 Sopranos, 2 Choruses and 2 String Orchestras fur 2 Soprane, 2 Chore und 2 Streichorchester

Edited by / Herausgegeben von Jiirgen Braun

'11'tOzooZ0C12:>6 Ernst Eulenburg Ltd.

London Mainz . New York Tokyo' ZUrich

PSALM 147

Lauda Jerusalem Dominum. Lauda Deum tuum Sion. Quoniam confortavit seras portarum tuarum et benedixit miis tuis in teo Qui posuit fmes tuos pacem et adipe frumenti satiat teo Qui emittit eloquium SUum terrae velociter currit sermo eius. Qui dat nivem sicut lanam, nebulam sicut cinerem spargit. Mittit crystallum suam sicut bucellas, ante faciem frigoris eius quis sustinebit? Emittet verbum suum, et liquefaciet ea, flabit spiritus eius, et fluent aquae. Qui annuntiat verbum suum Jacob, iustitiam et iudicia sua Israel. Non fecit taliter omni nationi, et iudicia sua non manifestavit eius. Gloria Patri et Fillo et Spiritui Sancto! Sicut erat in principio et nunc et semper et in Saecula Saeculorum, amen.

Praise the Lord, 0 Jerusalem; praise thy God, 0 Sion. For he hath made fast the bars of thy gates; he hath blessed thy children within thee. He maketh peace in thy borders; he filleth thee with the fmest of the wheat. He sendeth out his commandment upon earth; and his word runneth very SWiftly. He giveth snow like wool; he scattereth the hoar-frost like ashes. He casteth forth his ice like morsels: who is able to abide his frost? He sendeth out his word, and melteth them: he bloweth with his wind, and the waters flow. He sheweth his word unto Jacob, his statutes and his ordinances unto Israel. He hath not dealt so with any nation: and as for his judgements they have not known them. Glory be to the Father, and to the Son, and to the Holy Ghost; as it was in the beginning, is now, and ever shall be, world without end. Amen.

Lobe den Herm, Jerusalem! Sion, lobe deinen Gott! Denn er hat die Riegel deiner Tore gefestigt und deine Sbhne in dir gesegnet. Der deinem Land Frieden gibt und dich mit fettem Weizen siittigt. Der sein Wort auf die Erde sendet, schnell Hiuft seine Rede. Der Schnee wie Wolle gibt, Reif wie Asche ausstreut. Er wirft seinen Hagel wie Brocken. Wer kann vor dem Angesicht seines Frostes bestehen? Er entsendet sein Wort und BiBt sie schmelzen. Er laBt seinen Odem wehen, da flieBen die Wasser. Der sein Wort Jacobverkiindet hat, seine Rechte und Gesetze Israel. So hat er nicht an jedem Yolk gehandelt. Seine Gesetze hat er ihnen nicht offenbart. Ehre sei dem Vater und dem Sohn und dem Heillgen Geist. Wie es war im Anfang, so auch jctzt und allezeit und von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen.

ANTONIO VIVAL LAUDA JERUSAL'

fur 2 Soprane, 2 vierstimmige Chore und n for 2 Sopranos, 2 Choruses in four parts, and

Antonio Vivaldis geistliche Vokalmusik ist heute noch bei weitem weniger bekannt als sein instrumentales Schaffen. Das ist insofem nicht verwunderlich, als die iiberlieferten 60 Werke fast ausschliell.lich erst Ende der zwanriger Jahre aufgefunden wurden. Seitdem werden sie in der Turiner Nationalbibliothek aufbewahrt, der auch die Vorlage zu unserer Ausgabe mit dem Titelblatt "Lauda Jerusalem / in 2 Cori / Del Vivaldi" entstammt. Erst in letzter Zeit wird auf die Bedeutung des kirchenmusikalischen Oeuvres von Vivaldi in wissenschaftlichen Arbeiten und Verbffentlichungen irn Neudruck und auf Schallplatten aufmerksam gemacht. Nach Walter Kolneder kbnnen "wir die besten (geistlichen Werke Vivaldis) getrost neben die Bachs stellen".

Au&ren Anlall. zur Komposition des GroBtells seiner geistlichen Musik bildete fur Vivaldi seine Tiitigkeit am "Ospedale della Pieta" in Venedig, einem Waisenhaus fur Madchen, das gleich iihnlichen lnstitutionen Venedigs ob des hohen Standes der musikalischen Ausbildung seiner Zbglinge und des Niveaus seiner Musikauffiihrungen in ganz Europa beriihrnt war.

Auch die Psalmvertonung "Lauda Jerusalem" ist fUr eine Darstellung mit den Kraften des Ospedale konzipiert. Die Mannerstimmen des Chores wurden vielleicht von Lehrem des Waisenhauses ausgefiihrt, oder sie wurden von au&rhalb "ausgeliehen".

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for 2 Sopranos, 2 Choruses in four parts, and two String Orchestras

Antonio Vivaldis geistliche Vokalmusik ist heute noch bei weitem weniger bekannt als sein instrumentales Schaffen. Das ist insofern nicht verwunderlich, als die iiberlieferten 60 Werke fast ausschlieBlich erst Ende der zwanziger Jahre aufgefunden wurden. Seitdem werden sie in der Turiner Nationalbibliothek aufbewahrt, der auch die Vorlage zu unserer Ausgabe mit dem Titelblatt "Lauda Jerusalem I in 2 Cori I Del Vivaldi" entstarnmt. Erst in letzter Zeit wird auf die Bedeutung des kirchenmusikalischen Oeuvres von Vivaldi in wissenschaftlichen Arbeiten und VerMfentlichungen im Neudruck und auf Schallplatten aufmerksam gemacht. Nach Walter Kolneder konnen "wir die besten (geistlichen Werke Vivaldis) getrost neben die Bachs stellen".

AuBeren AnlaB zur Komposition des GroBteils seiner geistlichen Musik bildete rur Vivaldi seine Tlitigkeit am "Ospedale della Pieta" in Venedig, einem Waisenhaus rur Madchen, das gleich lihnlichen Institutionen Venedigs ob des hohen Standes der musikalischen Ausbildung seiner Zoglinge und des Niveaus seiner Musikauffiihrungen in ganz Europa beriihmt war.

Auch die Psalmvertonung "Lauda Jerusalem" ist fUr eine Darstellung mit den Krliften des Ospedale konzipiert. Die Mannerstimmen des Chores wurden vielleicht von Lehrern des Waisenhauses ausgefiihrt, oder sie wurden von auBerhalb "ausgeliehen".

Up to the present Antonio Vivaldi's vocal church music has become known to a far lesser extent than his instrumental compositions, but this is hardly surprising due to the fact that almost all of the 60 extant works of this type only were discovered in the late twenties of our century. Since then they have been in the keeping of the Turin National Library. The present score of the Lauda Jerusalem also stems from this source and bears the title "Lauda Jerusalem I in 2 Cori I Del Vivaldi". It is only in recent times that musicological dissertations, new publications as well as the issue of gramophone records have attracted attention to the importance of Vivaldi's church music, "the best of which", according to Walter Kolneder, "we can safely consider on the same level as that of Bach".

The practical reason for the composition of the majority of these sacred works is to be found in Vivaldi's activity at the Ospedale della Pietii in Venice, an orphanage for girls which, like similar institutions in Venice, was renowned throughout Europe for its standard of music education and for the high level of its musical performances.

Like many others, the setting of the psalm Lauda Jerusalem was conceived for the purpose of performance by the forces available at the Ospedale. Possibly the male voice parts were sung by the teachers at the orphanage, or perhaps extra singers were "borrowed" from outside its precincts.

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ten Struktur des Werkes kann dies nur dienlich sein.

Es soil jedoch der Hinweis nicht versaumt werden, daB, wenn die iiu&ren Gegebenheiten es nicht anders erlauben, ein einziges GeneralbaBinstrument fUr beide Orchester ausreicht, da die beiden BaBstimrnen entweder wechselweise oder gleichlautend komponiert sind.

REVISIONSBERICHT Offenkundige Schreibversehen wurden still

schweigend verbessert, fehlende Vorzeichen ergiinzt. AIle iibrigen Zusiitze des Herausgebers sind durch Klammern kenntlich gemacht. Anderungen sind im folgenden angezeigt.

which is dictated more by its musical sonorities than by a complex interweaving and interpenetration of the individual parts.

Mention must also be made of the fact that, if external reasons so demand it, one single continuo instrument may serve both orchestras, as their bass lines either alternate or proceed in unison.

EDITORIAL COMMENT Obvious copyist's errors were corrected

and missing accidentals added without special comment. All other additions on the part of the editor appear in brackets. Further alterations made by the editor are given below.

T. 35, T. 170 u. T. 238, II, VI. I u. II: dritte Note a' statt g'. T. 36, T. 171 u. T. 239, I, VI. I u. II: dritte Note d" statt cis". T. 37, II, VI. I u. II: dritte und vierte Note g'-e' statt fis'-d'. T. 38, T. 173u. T 241, I, VI. I u. II: dritteNote cis" statth'. T. 40, II, T: Halbenote - Viertelpause statt punktierter Halbenote. T. 170, I, VI. I u. II: Achtelnote g' statt a'. T. 172, I, VI. I u. II: Achtelnote fis' statt g'. T. 172 u. T. 240, II, VI. I u. II: dritte Achtelnote g' statt fis'. T. 173, II, T: die ersten vier Noten c' statt h. T. 198, II, VI. II: h' statt fis'; Va.: g statt d. T. 259, I u. II, VI. I u. II: erstes Viertel Pause. Abkiirzungen: alleinstehende romische Ziffern VI. - Violine, Va. - Viola.

Instrumental parts, including the realization of the basso continuo for organ and harpsichord, are available from the publishers in the Praeclas sica Series No. 115.This score can be used by the solo singers, the chorus. and the conductor.

Chor bzw. Orchester I bzw. II, T - Tenor,

Instrnmentalstimmen, einschliesslich Continuostimmen fUr Orgel und Cembalo, sind im gleichen Verlag in der Serie Praeclassica unter Nr. lI5 erschienen. Die vorliegende Partitur kann von den Soloslingem, dem Chor nnd dem Dirigenten benutzt werden.

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EDITORIAL COMMENT Obvious copyist's errors were corrected

and missing accidentals added without special comment. All other additions on the part of the editor appear in brackets. Further alterations made by the editor are given below.

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LaudaJerusalem Antonio Vivaldi

(1678 - 1741)Allegro edited by Jtirgen Braun -

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Vivaldi - Lauda Jerusalem RV609

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