Victor Socio

8/18/2019 Victor Socio

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ÍndiceIntroducción..........................................................................................5

1 PREHISTORIA..................................................................................6

1.1 La Cueva de Altamira..........................................................................6

1.2 Petroli!o" de Pu"#aro..........................................................................6

1.$ Cueva" de La"cau%............................................................................... &

2 CI'ILI(ACIO)ES A)TI*+AS................................................................,

2.1- e"o/otamia........................................................................................,

2.2- Per"ia.................................................................................................... ,

2.$- C#ina.....................................................................................................0

2.- Ei/to....................................................................................................0

2.5- *recia..................................................................................................1

2.6 Retrato..................................................................................................1$

2.& El 3at#a4ali..........................................................................................1

2., El rama Cl"ico e La C#ina...........................................................15

2.0 ROA.................................................................................................... 15

2.1 Camara O"cura.................................................................................16

$.1 Edad edia7..................................................................................1&

El Teatro Humani"ta el Renacimmiento.........................................10

.1 La Traedia Humani"ta.....................................................................2

.2- La Commedia ell8arte.....................................................................2

.$ Caracter9"tica" : Per"ona;e"..............................................................21

5 El )aciente Teatro E"/avi : >vii?.....................22

5.2- iuel e Cervante".........................................................................22

5.$ Lo/e@ El anico...............................................................................2$

5. Calderón : El Honor............................................................................2$

5.5 El Teatro I"aBelino...............................................................................2$

6 El Acido en Don"on.........................................................................2

6.1 S#a4e"/eare@ *enio i"terio"o.....................................................2

&. La" Pro/ue"ta" el arroco..........................................................25

&.1 El anico Corneille.........................................................................25


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&.2 Racine La Eleancia ormal...............................................................26

&.$- oliere@ )acional : Po/ular..............................................................26

&. *oldoni@ El Renacer e La Commedia ell8arte.............................2&

,. - El Teatro En La Revolucion Indu"trial..........................................2&

,.1- La" Larima" urue"a"...................................................................2&

0 El Teatro Aleman Prerromantico......................................................2,

0.1- La Hora el Sturm +nd ran..........................................................2,

0.2- Sc#iller7 inidad : LiBertad............................................................2,

0.$- *oet#e@ El Pen"ador..........................................................................20

1 SI*LO >I>.....................................................................................20

1.1-.......................................................................El Pen"amiento Reali"ta$

1.2-....................................................Precur"o"re" El Reali"mo. Fc#ner.$1

1.$-.................................................................. Te;edore" e La Primavera$1

11. -rancia7 el Reali"mo Al )aturali"mo.......................................$2

11.1-...................................LAS I))O'ACIO)ES E) LA ESCE)A I)*LESA.$2

12. -La Entrada el Silo >%............................................................$$

12.1-...................................................................................................... Ru"ia.$

12.2-.........................................Silo >%7 La Revolucion e Lo" irectore"$5

12.$-........................................................ReGe%ion SoBre El Hec#o Teatral$6

12.-.........................................Stani"lav4i : El Teatro e Arte e o"cu.

$&

12.5-............................................. Pirandello En u"ca e Su" Per"ona;e".$,

12.6-...........................................La )ueva ramaturia )orteamericana.$,

1$. -Irru/cion e La" 'anuardia"...................................................$0

1$.1-.............................................................................El Teatro SimBoli"ta.

1$.2-.................................................................................. El E%/re"ioni"mo.1


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1. -avid *rit#............................................................................1

15. 1012-1026 EL ESPE*+E EL CI)E...........................................2

15.1-...............................C#arle" C#a/lin =1,,0-10&2? amor en "ilencio.2

16. -ada.........................................................................................$

1&. -Lo" Surreali"ta".........................................................................$

1&.1-............................................................................................ ela Luo"i5

1&.2-...........................................................Artaud7 +na Tormenta Creativa5

1,. -El uturi"mo..............................................................................6

10. -meer#old7 el tJatro "intetico...................................................&

2. -El Teatro e La Aitación..........................................................,

2.1-...................................... 10$0-100 CRISIS : TIEPOS E CAIOS.,

2.2-.................................................. LA ASCE)SIO) E ERTOLT RETCH0

2.$-...........................AS+RO : E>ISTE)CIALISO7 CA+S : SARTRE5

2.-............................................................

E"/erando A Samuel ec4ectt5

21. -La ractura e Lo" A


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22.-..........................La e"trucción Como Entretenimiento CatarMuico.5

22.5-...................................................................................Steven S/ielBer55

22.6-.................................................................................Pionero" iitale"55

22.&-...........................................................................................Nood allen55

2$. 100-2, La E/oca iital.....................................................56

2$.1-................................................................................. Et#an : Doel Coen56

A)E>OS..............................................................................................5&

urale" de Ciencia" edica.....................................................................5&urale" de Ciencia" edica.....................................................................5,

ural de Inenier9a =Raice"?.....................................................................50

urale" acultad de Econom9a...........................................................6

urale" de la iBlioteca.....................................................................61

u"eo ella/art.........................................................................................62

u"eo de la" ca"a" reale"........................................................................65

El u"eo AlcJar de Colon........................................................................6& Teatro )acional..........................................................................................60

Teatro ella" Arte".....................................................................................&

Teatro onina Sola Centro de Cultura )arci"o *onJleJ......................&1

5 Pel9cula".........................................................................................&


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Introducción.

En la "iuiente inve"tiación e"taremo" /re"entando lo Mue e"aluno" de lo" murale" m" reconocido" de la univer"idad autónoma

de "anto domino. E"te da inicio con lo" levantamiento de lo" a

mencionado tale" como@ el mural de la BiBlioteca Pedro ir@ el mural

de Inenier9a@ lo" do" murale" de la !acultad de medicina@ el mural de

la !acultad de inenier9a el mural de la !acultad de econom9a@ en

dic#o" levantamiento" de"lo"amo" la in!ormación eneral de cada

uno" @ Muien lo con"truo con la auda de Muien@ tamBin e"taremo"de"lo"ando aluno" mu"eo de nue"tro /a9".

Si Bien el camino #a e"tado cuBierto de /iedra"@ no /odemo" inorar

la ran laBor "ocial e"/iritual Mue #a "inicado el teatro /ara la

#umanidad@ lleando a "er utiliJado como medio de /ro/aanda

"ocial en contra de oBierno" corru/to".

Adem" de in"/irador mico@ el teatro #a !uncionado como /unto

de encuentro entre la" cla"e" "ociale"@ #aciendo de e"te un luar de

MuieBre a lo" e"tima" /aradima" "ociale" de cada /oca. E"a

maia mencionada "e e%/one ante lo" o;o" del lector en el "iuiente

en"ao.


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1 PREHISTORIA.

1.1 La Cueva de Altamira.

La cueva de Altamira alBera una de la" mani!e"tacione" art9"tica"

m" e%traordinaria" del arte /aleol9tico. Se encuentra en lo alto de

una colina en el munici/io de Santillana del mar de"de donde "e

/uede contem/lar el /ai"a;e monta


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Lo" Petroli!o"@ Mue "e encuentran en tre" "ectore" di"tinto"@ "on

re/re"entacione" de cara" "9mBolo" aB"tracto". Sen el

inve"tiador italiano :uri Leveratto@ /odr9an e"tar relacionado" con lo"/etroli!o" de uiaca "er el #i"torial raBado de /ueBlo"

amaJónico" Mue e"taBan via;ando de"de la "elva a la "ierra en el

/rimer milenio de la era de Cri"to.

1.# Cueva! de La!cau$.

La cueva de La"cau% !ue de"cuBierta en 10 /or adole"cente"@

viviendo en ontinac@ en el centro del valle 'eJere@ en orone-

Periord.

Cro-manon !orma /arte de lo" /rimero" arti"ta" de la #umanidad. En

e!ecto@ al vi"itar la" cueva" adornada" del valle 'eJere@ te da" cuentade la oBra monumental de la" tcnica" e"/eciale" Mue ten9a el

#omBre de cro-manon. E"te meJclaBa tcnica" de /intura@ diBu;o@

raBado@ e"cultura "en el "o/orte "oBre el Mue "e traBa;aBa.

SaBemo" tamBin Mue /od9a traBa;ar con "u" dedo" /ara re/re"entar

la" e"cena" de "u vida cotidiana darle" una dimen"ión art9"tica. Lamaor /arte de la oBra de cro-manon "e com/one de

re/re"entacione" de #omBre"@ como en la cueva del Sorcier en el

/ueBlo de Rounac.


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2 CI%ILI&ACIO'ES A'TI()AS.

2.1* +e!o,otamia.

Ante" del de"arrollo de la literatura@ el lenua;e la" re/re"entacione"

teatrale"@ "e u"aBa /ara e%/licar #ec#o"@ mito"@ leenda"

cat"tro!e". En e"ta civiliJación comienJa com/rendiendo el arte con

tre" rande" tema"@ mito"@ #imno" lamentacione".

Lo" mito" "e com/onen de Breve" #i"toria" Mue tratan de /erlar la

/er"onalidad de lo" dio"e" de e"o/otamia7 Enlil@ /rinci/al dio"

/roenitor de la" divinidade" menore"U Inonna@ dio"a del amor de la

uerra o E"4i@ dio" del aua dulce !recuentemente en!rentando a

)in#u"a@ dio"a de la" monta


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El Q)aMMali e" una de la" !orma" m" antiua" del teatro tradicional

/er"a. El )aMMali "on la" #i"toria" Mue el e;ecutante relata en /ro"a@ a

menudo acom/auanJon =&12-&55?@

!undador del QDard9n de lo" Perale"@ la /rimera com/a


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nalmente la e"ta en la Mue O"iri" reencarna en "u #i;o Horu"

vence a "u" enemio".

Todo e"te /a"a;e@ ten9a una duración de 6 d9a"@ no /odemo" decir Mue

#aB9a un e"cenario e"/ec9co en el cual ocurrieran lo" #ec#o".

Aluno" elemento" /ara la re/re"entación eran el u"o de m"cara"@

tatua;e"@ e"tatuilla" /intura".

Lo" ve"tuario" ten9an un alto nivel de elaBoración@ al iual Mue la

e"cenora!9a "e ten9a un cuidado e"/ecial con re"/ecto a la

iluminación del luar donde "e llevar9a a caBo el triButo a O"iri".

2.* (recia.

El teatro occidental tiene "u orien "u /orMue en el teatro rieo. La

traedia riea@ Mue /roviene de tiem/o" leendario"@ "e a/oa endo" vertiente7 /or un lado@ lo" cantore" o narradore" como el ar/i"ta

cieo Homero@ a Muien "e "e a.C.?U la otra vertiente /roviene de lo" culto" a la

!ertilidad. E"to" ceremoniale"@ dedicado" a ioni"o"@ re/re"entan la

e%/re"ión "alva;e del e"/9ritu@ la emBriaueJ@ el !rene"9 @ en cierto

"entido@ lo inMuietante@ E"te e"/9ritu a/orta la "en"iBilidad la

crueldad@ la !uerJa vital la aniMuilación@ caracter9"tica" de latraedia.

En el 5$ a. C. a/arece el /rimer actor7 Te"/i" de Icaria@ Muien "e

/re"enta como "oli"ta !rente al coro de "tiro"@ adem" de introducir

la acción mediante un monoloo lueo dialoa con el coro@ dando

nacimiento a la traedia. E"ta "e caracteriJa /or el tema del #roe7

un ;oven noBle decidido a actuar@ Muien "u!re /or "u" acto".


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Adem" de la /re"encia del #roe@ la traedia riea tiene otra" do"

caracter9"tica" e"enciale"7

V La "cara7 !unciona /ara ocultar la identidad del inter/rete

/ermite a lo" #omBre" =lo" nico" /ermitido" a actuar? tener contacto

con "u /a/el de #omBre- mu;er.

V El Coro7 e" un ru/o #omoneo de Bailarine" cantante" Muetoman la /alaBra colectivamente comentan la acción. Podr9a decir"e

Mue e" alternativamente Qla voJ del /ueBlo o de la Qconciencia

colectiva.

En la antiua *recia "e de"tacan cuatro dramaturo"7

1? E"Muilo7 525-56 a. C. con"iderado el /rimer dramaturo rieo@introduce el /róloo /ara e%/licar la #i"toria tran"mitir el men"a;e

del iro del de"tino la lamentación de lo" a!ectado". Al /rimer actor

=/rotaoni"ta? le "uma un nuevo /er"ona;e7 el "eundo actor o

deuteraoni"ta.

La nica trilo9a com/leta de E"Muilo Mue "e conoce e"ta interada

/or tre" traedia"7 la" Co!ora"@ la" Eumnide" Aamenón.

2? Só!ocle"@ el triun!ador7 06-6 a. C. con"iderado el ma" rande

trico rieo@ e"criBe un centenar de /ieJa" /ero "olo /erduran "iete

traedia". Entre e"a"@ "e de"tacan7 Edi/o re Ant9ona. Si Bien la

moral la reliión continan "iendo lo" e;e" de la traedia con la

irru/ción de Só!ocle" a/arecen nuevo" conce/to"7 la voluntad en la"

deci"ione" /er"onale" el de"tino como alo a con"truir.


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Entre lo" a/orte" a la tcnica dramtica@ Só!ocle" introduce un tercer

actor o tritaoni"ta@ lo Mue /ermite com/licar notaBlemente la trama.

Adem"@ rom/e con la tradición de Mue la" tre" oBra" deB9an

oBedecer a un mi"mo relato m9tico. Con l@ cada oBra "e con"true

como una unidad dramtica inde/endiente.

$? Eur9/ide"@ el incon!ormi"ta7 ,-6 a. C. el m" ;oven@ #ace

evidente la anu"tia el e"/9ritu cr9tico de una "ociedad Mue "e mira

con no"talia. Eur9/ide" de"taca la" contradiccione" la"

amBiFedade" relativiJa lo" valore" loricado" de lo" rieo".

La" oBra" de Eur9/ide" "on acu"ada" de im/er!ecta" /or do" raJone"7

el coro !unciona como un elemento inde/endiente de la acciónU la

trama "e Ba"a@ a vece"@ en e/i"odio" incone%o"@ Mue no contriBuen a

la /rore"ión de la acción dramtica.

Eur9/ide" utiliJa la" innovacione" e"cnica" /ara introducir un

elemento dramtico caracter9"tico7 el deu% du mac#ina@ o irru/ción de

un dio"@ /ara !acilitar o /rovocar el de"enlace la alteración de la

narración en !unción de la" nece"idade" de la trama.

? Ari"tó!ane"@ el comediante7 5-$, a. C. e" un cr9tico de la"

co"tumBre" atenien"e". En Qla" )uBe"@ cara contra Sócrate"@ a

Muien acu"a de "er Qenemio de lo" intere"e" del E"tado. En QLa"

Avi"/a" "atiriJa a la ;u"ticia.

QLa" Ave" =1 a. C.? relata como do" atenien"e" #a"tiado" de la vida

urBana "e e"taBlecen en el reino de la" ave". Como "e le" "uman

otro" ciudadano" atenien"e"@ el reino comienJa a /arecer"e

"o"/ec#o"amente a Atena".


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La dramaturia riea "e Ba"a en el "i"tema de la" tre" unidade"

dramtica"@ a la" Mue tamBin "e le" llama unidade" ari"totlica".

V +nidad de acción7 el relato dramtico cuenta una #i"toria "olo

una. Toda" la" intria" ane%a" "on re!erida" al tronco de la !Bula.

V +nidad de luar7 la acción dramtica "e de"arrolla en un mi"mo

e"/acio !9"ico. Como e%ce/ción "e /ermite a/elar a luare"

Qcercano".

V +nidad de tiem/o7 la acción dramtica "e de"arrolla en una

;ornada.

El e"cenario rieo "e uBica entre do" colina"@ en cua" ladera" e"t

el Qt#eatron@ o "ea@ el auditorio. En la /arte Ba;a "e uBica la orMue"ta.

En "u /lano m" elevado e"ta la "4ene o e"cenario@ entre e"ta la

orMue"ta@ un e"/acio e"trec#o denominado /ro"cenio =la /arte m"

cercana al /Blico@ donde "e lleva a caBo la re/re"entación?.

ientra" la traedia cl"ica "e a/odera de lo" rande" tema" m9tico"@

el mimo "e ocu/a de lo" tema" /eMue


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conmemorar "u victoria o!recerla a lo" dio"e"@ no tuvieran ran

/arecido re!erencial. +n retrato "er9a /oco m" Mue la re/re"entación

convencional de una a/ue"ta ura #umana ataviada con la

ve"timenta lo" atriButo" de "u !unción actividad el arti"ta no "e

/reocu/ara /or re/roducir la !orma de "u nariJ@ o lo" ra"o"

e%/re"ión caracter9"tico" del /er"ona;e.

E"to no "inica Mue la" e"tatua" riea" "ean ine%/re"iva"@ "ino Mue

no e%/re"an ninn "entimiento en /articularU lo" mae"tro" de

aMuella /oca utiliJaBan el movimiento del cuer/o /ara e%/re"ar lo

Mue Sócrate" llamaBa Wmovimiento" del almaW. E" decir@ e%/re"ar la

actitud /"icolóica del "u;eto /or medio de la /o"tura cor/oral. E" ane" del ". I' a.C. Mue e"ta idea va camBiandoU lo" arti"ta" a/renden

a ca/tar lo" Wmovimiento"W del alma individual@ a reGe;ar una

"onom9a /articular@ "in /or ello a/artar"e de la BelleJa rea/arece

en Occidente el retrato como "e lo entiende actualmente - no

olvidemo" Mue a lo /racticaBan lo" ei/cio"@ =inclu"o tomaBan

ma"carilla" de cera "oBre el ro"tro del modelo en aluno" ca"o"? -. e

todo" modo" deBe tener"e /re"ente Mue el loro del /arecido !9"ico noim/lica de"cartar /or com/leto lo" WretoMue"W@ e"a" me;ora" o

emBellecimiento" Mue lo" arti"ta" de todo" lo" tiem/o"@ "alvo e"ca"a"

e%ce/cione"@ #an /racticado /ara aradar a "u" cliente".

E" en tiem/o" de Ale;andro ano Mue e"te nero vuelve a

/racticar"e el /ro/io Ale;andro "e #ace retratar /or Li"i/o@ el

e"cultor de "u corte el arti"ta m" !amo"o de la /oca.

2.0 El at"aali

Lo" indio" Ba"an "u" /rimero" te%to" dramtico" en do" liBro"

tradicionale"7 el a#aB#arata el Ramaana. Con "u" e"tereoti/o" de

#ero9na" villano"@ /elan@ ante conGicto" irre"oluBle"@ a la

intermediación de lo" io"e". Sin emBaro@ el tratamiento e" "iem/re"oBrio contenido7 tienen vedado Be"ar o aBraJar en el e"cenario@ no


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mue"tran cama" ni ente comiendo nadie /uede morder o ra"car"e

en e"cena. E" un teatro "imBólico donde la" accione" e"tn /re;ada".

Entre lo" e"tilo" de re/re"entación tradicionale" "oBre"ale el

3at#a4ali@ drama Bailado del "ilo >'II Mue tiene "u orien en lamitolo9a #ind. E" una danJa /antom9mica dramtica Bailada /or

#omBre" durante la" ceremonia" reliio"a". Tanto lo" movimiento"

como el maMuilla;e el ve"tuario re/re"entan /er"ona;e" de mito"

leenda".

2.3 El 4rama Cl5!ico 4e La C"ina

El actor c#ino =cantante@ Bailar9n acróBata? "e !orma en /antomima@

ademane" imna"ia@ a"i como en e;ercicio" vocale". A/rende el

te%to@ lo" ;ueo" e"cnico" el maMuilla;e de todo" lo" /a/ele" del

drama@ eneralmente ;o" Mue corre"/ondan a arMueti/o"7 #roe

militar@ el militar villano@ anciano dino@ ;oven amante@ el liBertino@ la

mu;er virtuo"a@ el cloNn@ la !r9vola@ la anciana cómica@ entre otro".

La" cmara" !otorca" tal como la" conocemo" #o@ #an tenido un

/roce"o de "ilo". En un /rinci/io la cmara "e de"criBió como un

!enómeno ó/tico Mue lueo !ue utiliJado como auda /ara /intore"

arMuitecto".

2.6 RO+A

La Re/uBlica Romana =51 a. C.? /rimero el Im/erio de"/u" =2& a.

C.? eneran oBierno" Burocrtico" centraliJado"@ con ran

ca/acidad de control /oco maren /ara la cr9tica. El e"tado

con"true rande" anteatro" de #a"ta cincuenta mil e"/ectadore"

Mue e%/re"an Qla randeJa del Im/erio. Sin emBaro@ e"o" e"/acio"

no /ertenecen a lo" comediante" "ino a lo" ladiadore"@ la matanJa

de la" era" lo" e"/ectculo" Qrevi"terile". )ace a"9 un conce/to


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inventado /or lo" romano" mu caro a la /ol9tica /o"terior7 /anem

et circen"e" =/an circo?.

Lo" e"cenario" teatrale" /o/ulare"@ "im/le" tinlado" im/rovi"ado"@"e in"talan en la" inmediacione" de lo" circo"@ /ero en ninn ca"o

/ueden com/etir con aMuel e"/ectculo truculento /rocaJ.

Al contrario de *recia@ cuo" autore" "e /ueden e%/re"ar con total

liBertad@ el a/oo e"tatal "e traduce aMu9 en una vulariJación de lo"

contenido". Tanto e" a"9 Mue la literatura dramtica de la roma

im/erial no de;a ca"i te"timonio de "u tiem/o. Solo tre" e"critore" decierto nivel /ueden con"inar"e en un laro /eriodo #i"tórico7

Terencio@ Seneca Plauto.

2.17 Camara O!cura.

El "aBio cient9co ABu Ali Ha"an IBn al-Hait#am@ conocido en

occidente como Al#aJen@ e%/erimentó con la cmara o"cura@

utiliJando la luJ de cinco linterna" "u"/endida" /ara iluminar a trav"

de un /eMue>.

Al#aJen e%/erimentó con la di"/er"ión de la luJ en lo" di!erente"

colore" Mue la com/onen de"ci!ró !enómeno" tale" como lo"


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ecli/"e"@ la" "omBra" el arco iri"@ tamBin e%/licó el a/arente

camBio del tama


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"acricio de De"". A dem" de mi"terio"@ #a modalidade" de

re/re"entación como moralidade"@ lo" laude" lo" milaro". Lo"

intermedio" la" entrada" reale" "on la" !orma" teatrale" t9/ica" de

e"ta cla"e.

La !ar"a@ e%/re"ión m%ima de la /otica /o/ular medieval deBe "u

/o/ularidad a una !orma de relatar dinmica ;oco"a una tcnica

cor/oral mu elaBorada. u"ca divertir al e"/ectador mediante la

e%aeración la e%travaancia@ ale;ado de toda imitación reali"ta. Lo"

/er"ona;e" de la !ar"a e"tn al "ervicio de lo" enredo" del arumento

"in /reocu/ar"e /or la caracteriJación /"icolóica.

El termino !ar"a de"ina la" /roduccione" realiJada" /or com/a


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#orroriJó al ver a lo" actore" invertido" ella Porta !ue acu"ado de

Bru;er9a.

En 1560 aniel arBaro reiteró el u"o del lente el e"/e;o

comBinado" e introdu;o el u"o del dia!rama /ara controlar laa/ertura la cantidad de luJ Mue /a"aBa a trav" del lente.

ue el mi"mo aniel arBaro@ Muien de"criBió "u u"o /ara lo" arti"ta"@

Muiene" a#ora /od9an diBu;ar con el maor detalle una e"cena tal

como e"ta era en realidad@ con "u" colore"@ luce" "omBra" la

correcta /er"/ectiva.

V 15&1-16$

El a"trónomo alemn Do#anne" 3e/ler utiliJó la cmara o"cura /ara

oB"ervar la luna@ cuando e"cuc#ó acerca del u"o de lente" en la

cmara@ l mi"mo con"truó "u /ro/ia cmara o"cura con lente

adem" de "u" oB"ervacione" del e"/ació@ tamBin #iJo una

com/aración minucio"a del o;o #umano con la cmara o"cura.

- El Teatro Humani!ta 4el Renacimmiento


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En la ciudad de 'icenJa en el 15, "e con"true el /rimer edicio

teatral@ di"e


22/88

de la contrarre!orma@ movimiento Mue intento revitaliJar la ile"ia

o/oner"e al /rote"tanti"mo "urido de la Re!orma ="ilo" >'I->'II?.

-.2* La Commedia 4ell9arte

A aMuella" e%/re"ione" de un Y8teatro ocial88 e o!rece /oca novedad

"e contra/one@ otra veJ@ un teatro /o/ular cua vitalidad e"cnica

emere #acia EL a


23/88

El 'aciente Teatro E!,a=ol8 Lo,e 4e Rueda

El actor@ director autor Lo/e de Rueda =C. 155-1565? lidera una

com/aSiglo! ?vi ; ?vii@

El Renacimiento italiano "e a/oa en el arte /ictórico arMuitectónico.

En camBio@ la revolución e"ttica e"/a


24/88

El inenio"o iuel de Cervante" =15&-1616? da inicio al m" rande

trio del teatro e"/a


25/88

Introduce@ adem"@ un /er"ona;e nuevo@ el racio"o@ un anti#roe Mue

a trav" del #umor a/orta #ondura dramtica conmueve /or "u

calideJ #umana.

La oBra de Lo/e "e caracteriJa /or la variedad de le tema" recur"o".

.- Calderón ; El Honor

Se centra en el lema del #onor /ero a/ela el ;ueo de contra"te"

entre a/ariencia realidad. El me;or de "u" drama" trico" e"@ "in

duda@ el alcalde de (alamea@ donde un ca/itn ra/ta !uerJa a la #i;a

de un rico laBrador Mue acaBa de "er nomBrado alcalde del /ueBlo.

Calderón e" el dramaturo del arroco e"/a


26/88

tradición@ Don"on crea una comedia de "ituación con /er"ona;e"

e%cntrico" Mue re/re"entan tem/eramento" o #umore" #umano".

Cr9tico de la" co"tumBre" de "u tiem/o@ Don"on "e Burla de todo

aMuello Mue venera la Burue"9a7 La" lee"@ la maia@ la !rivolidad@ laalMuimia@ la" mu;ere" la codicia.

/.1 S"ae!,eare (enio +i!terio!o

illiam S#a4e"/eare =156-166?@ como Cervante"@ /one en

evidencia Mue lo" tiem/o" de la caBaller9a #an lleado a "u n@ Mue

"u antiua !uerJa vital e" a#ora /ura cción. Pero lo Mue en Cervante"

e" no"talia critica@ en el Bardo inl" e" rara /aradó;ica

e%altación. Su" /er"ona;e" "e levantan /or "oBre "u"

contem/orneo"U /ero al /reci/itar"e eneran con "u" de"ventura"

la" m" rica" met!ora" de un teatro Mue aun #o@ mue"tra una

a"omBro"a viencia.

S#a4e"/eare "e entrenan en todo" lo" ocio" del teatro7 Actor@

director@ lueo ada/tador corrector de /ieJa" dramtica"@ #a"ta Mue

a lo" 2& a


27/88

El Barroco a"ienta "u ideolo9a e"ttica en do" /o"tulado"7 el arte e"

una diver"ión cua m%ima /er!ección "e alcanJa en el teatro@ /or

otro lado@ la convicción de Mue la creación art9"tica e" una imitación.

La creación teatral@ "oBre todo en rancia@ "e a;u"ta a e"tricta"norma" de com/o"ición7 la" unidade" dramtica" "e "iuen como un

cateci"mo. Ado/ta@ adem"@ el criterio de la traedia riea /or el

cual lo" #orrore" no deBen "er mo"trado" en e"cenaU /or lo tanto@ "on

reem/laJado" /or laru9"imo" monóloo" Mue relatan e"o" #orrore".

0.1 El +agniBco Corneille

Cuando@ tra" la muerte de Cervante" S#a4e"/eare@ #ace "u

a/arición en rancia el /rimer ran dramaturo7 Pierre Corneille.

Corneille "e toma la liBertad de modicar la" rela" de unidad de

luar de tiem/o@ introduce camBio" e"cnico" dota al /er"ona;e

de una /ro!unda vero"imilitud.

Lo" #roe" de Corneille "uBordinan "u" /a"ione" a la raJón. El triun!o

del ;uicio no e" !ruto de una mera moraliJación "ino la elevación de la

convicción "oBre lo" im/ul"o" del "entimiento.

0.2 Racine La Elegancia Formal

El teatro de Dean a/ti"te Racine =16$0-1600? /lantea el drama de la"

/a"ione" #umana" de la luc#a de la" conciencia"@ /ero "u

de/endencia de la" rela" cl"ica" conviertea "u" drama"en accione"

muc#a" vece" de"/rovi"ta" de emoción.

E"to" dramaturo" conuraBan una corriente dramtica donde la

raJón a/arece como in"trumento de dominio oraniJación del

mundo.

E"to" condicionamiento" e"/aciale" tan a la moda re"trinen lo"

drama" a un mero relato@ a vece" "olo de"cri/tivo.


28/88

0.#* +oliere 'acional ; Po,ular

El amor /or la /oe"9a "omet9a la dramaturia !rance"a a la e"clavitudde la mtrica la met!ora. El e"tilo /one coto a la" /a"ione" la

inclinación a lo" Qrande" tema"88 de;a a!uera lo" amBiente" vulare".

E"ta tendencia "e revierte totalmente con la a"/iración de oliere

=1062-16&$?@ Muien actualiJa la dicotom9a entre teatro Qelevado

teatro Q/o/ular.

rillante #umori"ta@ crea "ituacione" Dueo" de /alaBra" Mue

convocan a una ri"a /ermanente. Sin emBaro@ tra" la" iron9a"@ "u"/er"ona;e"-demaoo"@ avaro"@ amante"@ #i/ócrita"@ cornudo"

e"caladore" "ociale"- de;an /rendado el coraJón de un amaro

re"aBio.

0.- (oldoni El Renacer 4e La Commedia 4ell9arte

Carlo *oldoni. Su" intencione" conllevan cierta contradicción@ /ue" el

mrito la caracter9"tica e"encial de la comedia e" Mue el a"/ecto

creativo e"t en mano" del actor@ en autor de 15 comedia" una"

decena" de drama"@ "e la" inenia /ara tra"/oner con relativo %ito

aMuel leado. Su oBra m" re/re"entativa La /o"adera.


29/88

3. * El Teatro En La Revolucion Indu!trialLa con"olidación de la" teor9a" racionali"ta" del "ilo >'@ "umada a la

e%/loración de mundo" no conocido" =Amrica [!rica? el de"arrollo

de una ciencia Mue /arece re"olver lo" male"@ "ientan la Ba"e /ara

una ola de o/timi"mo eneraliJado Mue "e da en llamar la Ilu"tración.

Acom/a


30/88

di!erenciada" contradictoria"@ Mue dan /ie a la ran e%/lo"ión

e%/re"iva Mue "er@ un "ilo m" tarde@ el romantici"mo.

*ot##old Le""in =1&20-1&,1? Recoe el leado de la ilu"tración con

inrediente" alemane". Incor/ora la cla"e media como /rotaoni"tade "u dramaturia.

6.1* La Hora 4el Sturm )nd 4rang

El "turm und dran@ vocaBlo" alemane" traducido" alternativamente

como tormenta e im/ul"o@ tem/e"tad /a"ión o a"alto em/u;e@

"intetiJa la" idea" de un movimiento vitali"ta tumultuo"o@ en !rancao/o"ición a la me"ura racionali"ta de la ilu"tración. Tiene "u viencia

entre lo" a


31/88

alemn. En "u tem/rana oBra@ ert#er =1&&?@ crea el /rototi/o del

#roe romntico en conGicto con el mundo condena a

autode"truir"e /or "u naturaleJa a/a"ionada oB"e"iva.

17 SI(LO ?I?

El teatro da un "alto cualitativo "oBre lo" "ilo" /recedente". La

e%/re"ión teatral "e derrama como una marea /or toda Euro/a. La"

"ala" "e multi/lican reducen "u tama


32/88

El cine e" /o"iBle racia" a un de!ecto de nue"tro" o;o"@ la" imene"

/roectada" no "e Borran de inmediato en la retina racia" a ello la"

!otora!9a" e%#iBida" a cierta velocidad dan la idea de movimiento.

Todo comienJa con el 3ineto"co/io@ el cual Toma" A. \di"on traBa;aBa

en 1,,& Ba"ado en "u idea de re/roducir imene" en movimiento.

El 3ineto"co/io "e /re"entó /or /rimera veJ en aBril 1 del 1,,& en

)eN :or47 era una ca;a de madera /or la Mue "e ve9an imene" de

una cinta de celuloide Mue raBa mediante un dinamo. " tarde lo"

#ermano" !rance"e" Lui" Auu"to Lumiere@ crearon "u /ro/ia

mMuina de lmación la /rimera e%#iBición /Blica "e llevó a caBo

el 22 de marJo del aI> de"cuBre Mue lo Mue

rie la" co"a" e" la realidad oB;etiva. Realidad Mue

inde/endientemente del "u;eto@ e" /rinci/io oraniJador de un mundo

/al/aBlemente oB;etivo. La /otica del oB;etivi"mo@ "entada en la

corriente e"ttica del reali"mo@ viene a re"umir@ en trmino art9"tico"@

la im/ronta de una /oca Mue e%alta la raJón cierta conciencia

"ocial.

Entre otro" /rinci/io"@ el reali"mo e"taBlece laJo" entre la ciencia elarte. La literatura a/ela al anli"i" /"icolóico de "u" /er"ona;e" lo"

conte%to" e"tn marcado" /or lo" e"tudio" "ociolóico". El lenua;e

tiende a lo de"cri/tivo e in!ormativo /redomina la /ro"a en contra

de la /oe"9a@ enero t9/icamente romntico.

Si Bien la" atmo"!era" del reali"mo #uelen a cierto /e"imi"mo@ lo"

en!oMue" "ociale" tienen una marcada !e en lo" camBio" el

/rore"o.


33/88

17.2* Precur!o!re! El Reali!mo. DGc"ner.

En Alemania "uren do" dramaturo"@ "oBre todo@ do" oBra"@ Mue

"ern la "imiente rearmación del Reali"mo. 3arl *eor Fc#ner

=1,1$-1,$&? riedric# HeBBel =1,1$-1,6$? dan a conocer@

re"/ectivamente@ oJec4 =1,$6? ar9a adalena =1,?.

oJec4@ oBra Mue e;erce inGuencia en el /o"terior teatro alemn@

cuenta la #i"toria de un #omBre in"inicante Mue mata a "u mu;er

"e "uicida /orMue no /uede de"envolver"e en medio de la "in ;u"ticia"

de la "ociedad. E"to" te%to" de #omBre" de"valido" a/arecen tamBinen drama" novela" de lo" ru"o" *ool edor o"toiev"4i.

HeBBel@ autor de Dudit# =1,?@ e" un /oeta Mue re"alta la"

di"onancia" entre el individuo el univer"o Mue ad;udica a una cul/a

/rimitiva@ un de"arramiento Mue "e/ara la" /arte" del todo. Su oBra

"u /en"amiento e"tn imBuido" de la "en"ación de !ramentación

Mue "uiere un nuevo orden@ donde la maMuinaria adMuiere

/rotaoni"mo.

17.#* Te


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11. *Francia8 4el Reali!mo Al 'aturali!mo

El naturali"mo /reconiJa la re/roducción total de la realidad7

cue"tiona la e"tiliJación el emBellecimiento Mue /o"tula el reali"mo.

Per"iue una re/roducción !otorca@ no meta!órica ni "imBólica@ de

la vida. El /rol9co noveli"ta dramaturo !ranc" Emile (ola =1,-

102? e" el creador del termino naturali"mo.

El naturali"mo alcanJa "u a/oeo en /lena eu!oria /o"itiva

cient9ca@ cuando "e Bu"ca a/licar "in re/aro" el mtodo cient9co de

inve"tiación de"/leado /or la" ciencia" e%acta" a la" ciencia"

"ociale" a la" e%/re"ione" art9"tica".

11.1* LAS I''O%ACIO'ES E' LA ESCE'A I'(LESA.

El teatro inle" im/one de manera reular lo" telone" de emBocadura@

Mue !acilita camBiar de e"cenora!9a "in "er vi"to" /or el e"/ectador.

Adem"@ la" introduccione" de la luJ de a" /ermite Mue lo" actore"

"e de"/lacen /or todo el e"cenario area un elemento de

vero"imilitud@ al /ermitir crear clima" de claro"curo"@ noc#e"@ d9a"@

etc. E"ta" innovacione" /re/aran la e"cena inle"a /ara la a/arición@

"oBre nale" del "ilo >I>@ de do" dramaturo" "inulare"7 *.. S#aN

O"car ilde.

Autor teatral Brillante controvertido O"car ilde =1,5-10?

encarna un teatro a!errado a la" convencione"@ /ero de una /ro"a

Brillante arumento" imainativo". Su /luma na e irónica @ /or

cierto@ "u dolorido derrotero /er"onal@ #acen de el un arti"ta

re!erencial.

*eore ernard S#aN =1,56-105?@ adem" de /rol9co autor teatral@

e"criBió m" de 5 oBra"@ e" un inci"ivo cr9tico "ocial. En HomBre


35/88

"u/er#omBre =10$?@ lleva la leenda de on Duan al teatro a trav"

de una re/re"entación dentro de otra.

V En 1,06 una mu;er llamada Alice *u entró a traBa;ar como

"ecretaria en la" ocina" de la com/a


36/88

.IB"en deBe "u !ama a Ca"a de mu


37/88

a"/iracione"@ de tra"!ondo@ una ma"a in!orme de cam/e"ino" Mue

a"ta "u de"e"/eranJa en lo" cam/o" de cultivo".

A nale" del "ilo >I>@ C#e;ov conoce al actor director 3on"tantin

Stani"lav"4i@ co!undador del Teatro de Arte de o"c. El director /oneen e"cena La aviota =1,06?@ una oBra de trama ca"i ina"iBle. Su"

/er"ona;e" e%/re"an /or lo Mue ocultan@ no /or lo Mue manie"tan.

Lo" diloo" "on@ en a/ariencia@ letan9a" "in "entido. E"ta tcnica

dramtica@ totalmente novedo"a@ "e conoce como acción indirecta.

12.2* Siglo ?$8 La Revolucion 4e Lo! 4irectore!

Sen un criterio Ba"tante e%tendido durante "ilo"@ la /ue"ta en

e"cena@ de /oca con"ideración a la #ora del monta;e@ deB9a limitar"e

a traducir el te%to. EL teatro "e dec9a@ e%i"t9a a /e"ar de lo" actore"

lo" directore".

EL nuevo teatro del nuevo "ilo@ como "e le di;o@ tiene "u e/icentro en

un nuevo oB;etivi"mo una /ro!undiJación de la e"ttica reali"ta.

Sure como novedad el conce/to de /ue"ta en e"cena un nuevo

aente re"/on"aBle de e"ta tarea7 el director de e"cena.

El director de e"cena e" la ura encarada de montar una oBra.

Acu


38/88

e"cenora!9a la iluminación de"de a@ del ve"tuario el

maMuilla;e.

e"/u" de a> a!ronta de"a!9o" novedo"o"

re"/ecto de lo Mue a#ora "e conoce como e"/acio e"cnico la

re"inicacion de te%to" canónico". e e"ta B"Mueda "ure@

/reci"amente@ la verdadera !uerJa tran"!ormadora del teatro delnuevo "ilo.

Como antecedente m" le;ano de e"ta B"Mueda@ el teatro de la corte

alemana einien =nale" del "ilo >I>? acenta la B"Mueda de

reali"mo e%actitud #i"tórica. Adem"@ incor/ora la monumentalidad

en la /ue"ta en e"cena alienta el criterio de la com/a


39/88

monta;e de lo" rande" autore" cl"ico" como S#a4e"/eare@ Sc#iller@

3lei"t@ aluno contem/orneo@ como IB"en.

La conce/ción im/ue"ta /or eininen Bu"ca la naturalidad en lo"

mtodo" de actuación. El rior /ue"to en el traBa;o "e traduce enlaro" /eriodo" de en"ao"@ cuo record lo revela el monta;e de Dulio

Ce"ar de S#a4e"/eare Mue le" llevo & a


40/88

V La luc#a contra el clic# la mala teatralidad@ la B"Mueda de

la "inceridad.

V El traBa;o "oBre el /er"ona;e la motivación del actor.

V Promover un clima /ara la emoción e"cnica Mue de"encadene

la emoción del actor.

V El "uBte%to como !orma de enriMuecer el te%to.

12.* Pirandello En Du!ca 4e Su! Per!ona>@ /articularmente en lo"

E"tado" +nido"@ "e em/e


41/88

cri"i" económica de la dcada del treinta. O8)eil de"criBe a un

#omBre v9ctima de la" circun"tancia" e inca/aJ de creer en io"@ el

de"tino o el liBre alBedrio@ lo Mue lo lleva a Bu"car raJone" /ara

e%/licar "u in!elicidad a ca"tiar"e /or "u /ro/io /ecado "u cul/a.

illiam" "e de"taca /or "u "en"ualidad la no"talia de un /ai"a;e

Mue a no e%i"te. iller /or "u /arte@ e" con"iderado el autor m"

cue"tionador del llamado "ue


42/88

La" vanuardia" del "ilo >> /re"entan@ al meno"@ do" ra"o"

!undamentale"7 /or un lado@ el carcter /roramtico de "u"

/ro/ue"ta"U /or el otro lado@ la e"ttica de cada movimiento e"

a/licaBle a toda" la" arte"7 Ha una di"olución de lo" l9mite". La

m"ica@ la /l"tica la danJa /enetran@ "on /enetrada" /or el

teatro. TamBin el cine de"de a@ "intetiJa e"ta B"Mueda. El /oeta@

dramaturo@ actor teórico Antonin Artaud concentra@ de aluna

manera@ e"ta tormento"a B"Mueda.

uiJ "ea el !ranc" Al!red Darr =1,&$-10&?@ el /rime dramaturo del

nuevo teatro del "ilo >>. Si Bien no "e trata de un autor dramtico

ene e"tricto "entido@ "ino el autor de una oBra@ Mue de"de "ua/arición e"t llamado a revolucionar la e"cena de un "ilo Mue

de"/ierta de "u contradicción "u o/timi"mo.

La inGuencia de Darr "oBre la" vanuardia" e" cri"talina. Creador de

un mtodo de reGe%ión@ la /ata"ica@ Mue tra"lada a "u /otica

dramtica@ e%/re"a con "u e"ttica "u oBra un "i"tema de

/en"amiento "in raJón eMui/araBle a lo ilóico de la e%i"tencia.

Darr arma la e%i"tencia de una realidad imainaria muc#o m"

verdadera Mue la /reconiJada /or la" corriente" lo"óca". Lo"

/rinci/ale" elemento" de "u /otica antici/an a la" vanuardia" del

"ilo >>7 la /arodia@ una de"con"trucción de la" e"trateia"

tradicionale" del teatro occidental@ en e"/ecial@ la /otica reali"ta-

naturali"ta. La !ar"a como e%/re"ión de violencia7 no #a luar /ara la

;u"ticia /otica. inalmente@ de"/o;a a lo" /er"ona;e" de "u"cualidade" #umana".

1#.1* El Teatro Simoli!ta.

El teatro "imBoli"ta e" un intento /or con"tituir en el e"cenario un

univer"o@ cerrado o aBierto@ Mue toma aluno" elemento" de la

realidad a/arente /ero Mue@ /or intermedio del actor@ remite a lo"


43/88

e"/ectadore" a una realidad di"tinta Mue el mi"mo deBe de"cuBrir.

aurice aeterlinc4 =1,62-100?@ autor Bela@ /rinci/al e%/onente

del teatro "imBoli"ta@ denomino teor9a de la traedia inmóvil. Se

a/oa en la e"tualidad del actor /ara /re"entar e"tado" /"icolóico".

DacMue" Co/eau =1,&,-100?. A /artir de "u traBa;o en el T#eatre du

'ieu%-colomBier =101$?@ comienJa a de"arrollar tcnica" cor/orale" de

B"Mueda a/rendiJa;e. 'incula la e%/re"ión con la m"ica

/retende un actor Mue vuelva al e"tado de un ni


44/88

iora/#. En e"a eta/a creo el acercamiento =clo"e-u/?@ la toma

/anormica =lon-"#ot?@ el !undido de entrada =!ade-in?@ la di"olvencia

=!ade-out? la tcnica de edición.

En lo" /rimero" cuatro me"e" de 101@ el director avid ar4 *rit# un con;unto de actore" realiJaron 25 /roduccione" en lo" nele".

En 1011 lo" "ectore" ultra con"ervadore" /ro"/eraron la /rimera lia

contra la /ornora!9a /or ltimo !ue en 101 Mue "e encarnó /or veJ

/rimera a ran4en"tein /or D.Sarle oNelN.

LanJó en 1015 "u larometra;e@ El nacimiento de una nación en

1016 Intolerance@ la cual !ue con"iderada un %ito art9"tico un

!raca"o económico. Al !undar "u /ro/io e"tudio "u carrera decaó.

1. 1612*162/ EL 4ESPE()E 4EL CI'E.

El cine /erdió carcter de moda /a"a;era em/eJó a con"olidar"e

como una indu"tria con !uturo comercial. En E"tado" +nido" la"rivalidade" entre /roductore" dieron orien a la con!ormación de lo"

e"tudio" a la con"trucción del "i"tema QStar S"tem /ara oBtener

el maor /rovec#o del neocio.

En 101 una "u/er/roducción )oruea-ane"a llamada Atlanti"@

recreo el reciente nau!raio del Titanic@ en 1015 nace uno de lo"

/rimero" rande" %ito" de la indu"tria QEl nacimiento de una nación

de ..*rit#.

En 101 "e #ace la /rimera /el9cula animada@ *ertie el ino"aurio.

1.1* C"arle! C"a,lin >1336*1602@ amor en !ilencio.

El actor@ /roductor@ com/o"itor@ editor director inl" "e #aB9aneado /or ca"i una dcada a #acer Mue "u" /er"ona;e" entrarn en


45/88

el cine "onoro. Sin emBaro "u" /el9cula" "iem/re le tra;eron %ito.

Era de conviccione" rme" /unto" de vi"ta inGe%iBle"@ !ue acu"ado

de comuni"ta #a"ta de ;ud9o aun a"9 "u !ama nunca "e vio a!ectada.

C#a/lin ;unto a otro" tre" rande" /er"ona;e" de HollNood@ !undaronen 1010 el /rimer "indicato de actore"7 +nited Artirt"@ con!ormado /or

ar Pic4!ord@ el director ..*rit# el actor oula" airBan4.

1/. *4ada

El movimiento dada "ure en el CaBaret 'oltaire =101&? en (uric#@

liderado /or el /oeta rumano Tri"tan TJara. ontado" en el rec#aJo

de lo" valore" "ociale" e"ttico"@ el dada9"mo recurre a mtodo"

art9"tico" literario" deliBeradamente incom/ren"iBle"@ im/actar o

de;ar /er/le;o al /Blico con el oB;etivo de cue"tionar lo" valore"

e"taBlecido". Su" e"/ectculo" tienen muc#o de /rovocación

Bu"can in"taurar un nuevo ti/o de relación entre el e"cenario la

"ala@ /ara lo cual recurren a di"tinta" e"trateia"7 acto" in"tantneo"

un lenua;e de"/o;ado de "inicado cua !uerJa re"ide en el ritmo@

la entonación@ el rito. Con el dada #ace "u entrada la creación

colectiva@ e" decir@ un mtodo de traBa;o Mue /ermite conurar un

e"/ectculo@ "9nte"i" de la" voluntade" ideolóica" e"ttica" de

todo" lo" /artici/ante".

El director riedric# illem /en"ó en ada/tar rcula de ram Sto4er

al cine@ /ero lo" #eredero" del autor "olicitaron una elevada "uma /or

loa derec#o". Entonce" el creo una ver"ión liBre@ )or!eratu una

"in!on9a de terror en 1022.

10. *Lo! Surreali!ta!


46/88

unda "u /rinci/io con"tructivo en la a"ociación liBre en la e"critura

automtica7 una /roducción en la Mue no intervienen lo" mecani"mo"

de control de la raJón. El #omBre occidental #a /erdido la ca/acidad

de conectar"e con la maia@ el "ue


47/88

10.1* Dela Lugo!i

=1,,2-1056? con muc#o colmillo.

El e%cntrico #naro al Mue deBemo" el conocimiento "e la

e%i"tencia de rcula de ram Sto4er e" ela erenc eJ"o la"4o.

Entró de"de Alemania a E"tado" +nido" de !orma ileal deBido a "u

!9"ico enimtico /a"o de oBrero a actor en una cinta de *ordon

D.EdNar" titulada QT#e Silent Commend 102$.

Su a/arición e"telar !ue como rcula. Luo"i ten9a una /re"encia

e"cnica im/onente era ca/aJ de inter/retar una am/lia ama de

/er"ona;e"@ /ero "u acento #naro lo limitó al mundo del terror a

la" /roduccione" . Su carrera "e #undió al /unto de de;arlo en la

/oBreJa@ eta/a en la Mue el director Ed.ood@ !antico de Luo"i@ lo

invito a /artici/ar en muc#o" de "u" !allido" /ero leendaria"

/roduccione". urió e"tado en un "illón de un ataMue al card9aco

!ue enterrado con la ca/a del /er"ona;e Mue lo #ar vivir /or "iem/reU

rcula.

10.2* Artaud8 )na Tormenta Creativa

Antonin Artaud =1,06-10,? "e aBoca a la e%/erimentación con "u

/ro/io cuer/o con "u /ro/ia /"iMui". Como actor@ "acude el molde


48/88

de la inter/retación convencional@ a/arece en e"cena con tra;e"

maMuilla;e im/revi"to"@ o en cuatro /ata"@ "e /ermite intervenir en

lo" te%to" de autore" canónico". En "u liBro El teatro "u doBle

=10$2?@ e%/one una auda critica a al cultura occidental a "u"

!orma" dominante" de e%/re"ión@ al mi"mo tiem/o Mue realiJa una

/ro/ue"ta /ara devolver la vida a la e"cena.

Para Artaud@ la realidad teatral e" di!erente de la realidad ordinariaU

re"ulta contra/roducente co/iar en el e"cenario la vida diaria. E"ta

reacción contra el naturali"mo im/lica un rec#aJo a la" "u/o"icione"

lo"óca" de la civiliJación occidental. Para "u"tentar e"te

/en"amiento acuna el trmino teatro de la crueldad. e"de el /untode vi"ta del e"/9ritu@ "o"tiene@ crueldad "inica rior@ a/licación

deci"ión im/lacaBle@ determinación irrever"iBle@ aB"oluta.

Artaud /retende@ ante todo@ rom/er la "u;eción del teatro al te%to

recoBrar la noción de un lenua;e nico a medio camino entre el

e"to el /en"amiento. Adem" del lenua;e de lo" "onido"@ inclue

el lenua;e vi"ual de lo" oB;eto"@ lo" movimiento"@ lo" e"to"@ la"

actitude". El teatro de la crueldad /reona una conce/ción de la vida

a/a"ionada convul"iva@ /ara ello e"coe a"unta" tema" Mue

corre"/onden a la aitación inMuietud caracter9"tica" de la /oca.

13. *El Futuri!mo

La e"ttica del !uturi"mo "e a/oa en la valoriJación de la vida

moderna tra"!ormada /or la "ociedad indu"trial. La maMuinaria e"

con"iderada un mtodo a imitar7 orden@ di"ci/lina@ ritmo velocidad

"e tra"ladan a la oBra de arte. La emoción a al Mue a"/ira /roviene de

al reunión entre #omBre mMuina.

El manie"to del Teatro Sinttico7

V Poner en e"cena todo" lo" de"cuBrimiento" del "uBcon"ciente.


49/88

V SintoniJar la "en"iBilidad del /Blico e%/lorando la" rama" m"

/ereJo"a" de la acción.

V ABolir la !ar"a@ el vodeville@ la traedia la comedia /ara crear

la" !orma" del teatro !uturi"ta7 com/enetración.

16. *meJer"old8 el tKatro !intetico

'"ievolod eer#old =1,&-10? "e reBela contra la" tcnica" del

teatro reali"ta tamBin contra la vivencia la re/roducción de la"

emocione" Mue /ro/one Stani"lav"4i. Su mtodo de actuación "e Ba"a

en lo Mue llama e"tiliJación. El teatro "intetico "e !undamenta en un

mtodo de actuación@ en el Mue coBra la im/ortancia del cuer/o del

actor.

La tcnica de convención conciente@ otro a/orte de eer#old@ luc#a

contra el /rocedimiento de la ilu"ión. E"te inter/retación actoral "e

Ba"a en lo rote"co@ e" decir@ una e%aeracioin /remeditada@ una

de"uración de la naturaleJa@ una unión de oB;eto" en /rinci/io

im/o"iBle tanto en la naturaleJa como la e%/eriencia cotidiana@ !ue

una ran in"i"tencia en el a"/ecto /erce/tiBle@ material@ de la !orma

a"9 creada. Por e"to #aBlo del teatro teatral.

La teatralidad liBera al actor del marco e"cnico Mueda "olo !rente al

e"/ectador. La llama art9"tica Brota de lo" do" /rinci/io"

!undamentale"7 el arte del actor la !anta"9a creativa del e"/ectador.

Lo !undamental del arte teatral e" la inter/retación. El actor del nuevo

teatro deBe con"tituir un códio de /rocedimiento tcnico" Mue


50/88

deduce de la" !orma" de inter/retación de la" rande" /oca"

teatrale".

En el marco de la revolución ru"a@ eer#old reoraniJa el traBa;o

e"cnico acorde a la" nueva" idea" de"arrolla un "i"tema deentrenamiento !undado en la oraniJación cient9ca de traBa;o. La

Biomecnica con"i"te en una "erie de e;ercicio" ramtico" o e"tudio"

individuale" de ru/o.

V La intención "e "ita en la !a"e intelectual de la tarea.

V La realiJación com/rende un ciclo de reGe;o" mimtico"

vocale"

V La reacción com/orta una atenuación del reGe;o de voluntad

/re/ara al actor a una nueva intención.

La Biomecnica "e Ba"a en tradicione" de teatro /o/ular@ muc#o

derivado" del circo tradicional de la Commedia dellXarte7

im/rovi"aciónU el e"to domina la voJU la acción /re"cinde de motivo"

/"icolóico"U "e Ba"a de lo "uBlime lo #eroico a una ri"a rue"a

comnU /ro/en"ión a "uBraar ra"o" de lo" /er"ona;e" utiliJación

de m"cara".

El e"cenario con"tructivi"ta a/ela /lata!orma" de di"tinto" nivele"

conectada" /or e"calone" Mue marcan lo" di!erente" luare" de la

acción.

27. *El Teatro 4e La Agitación

A /rinci/io de la" dcada" del veinte@ el e%/re"ioni"mo comienJa a

declinar en Alemania@ de;a a /a"o a la llamada nueva oB;etividad@

Mue /one el acento en un maor reali"mo Mue incor/ora #ec#o


51/88

accione" /reci"o" claramente identicaBle". E"te movimiento

contiene en "u "eno di"tinta" !orma" de e%/re"ión@ la e"ttica e"t

"uBordinada al comBate /ol9tico7 el teatro de aitación@ el teatro

/o/ular@ el teatro /ico@ el teatro documento el teatro de

/oliticotera/ia.

Pi"cator =1020? a/ela a una u%ta/o"ición de materiale" con el

/ro/ó"ito de e"taBlecer una relación entre la acción del e"cenario la

realidad /ol9tico-"ocial.

27.1* 16#6*16-6 CRISIS ; TIE+POS 4E CA+DIOS.

Con el inicio de la "eunda uerra mundial@ la indu"tria !9lmica tuvo

Mue en!rentar"e a tiem/o" di!9cile"U el ataMue a Perl HarBor tuvo como

con"ecuencia la /rdida de muc#o" mercado" e%tran;ero". Sin

emBaro lo" realiJadore" "u/ieron a/rovec#ar el conGicto Blico /ara

elevar "u /roducción la" anancia". uc#a" de la" oBra"

cinematorca" creada" en e"ta dcada !ueron im/renada" de/ro/aanda /ol9tica un !uertemente "entimiento nacionali"ta.

En 10$5 "e e"trena mundialmente la /el9cula QLo Mue el viento "e

llevó@ en Atlanta@ la cual e"taBa de"tinada a convertir"e en un

cl"ico@ con , O"car anado". En e"e mi"mo a


52/88

teatro a/unta a la tran"!ormación de la" e"tructura" "ociale"@ "in

de"cuidar lo" mecani"mo" del arte. Su teor9a de traBa;o en eMui/o "e

a/oa en la idea de Mue lo" #ec#o" deBen "er e%/ue"to" no

dramatiJado". Para ello@ recu/era en!atiJa la intervención de un

narrador@ e" decir aluien Mue toma una /o"ición en la !Bula

relatada.

E"ta deci"ión de e%/oner de no vivenciar intenta modicar la actitud

del e"/ectador. La narración "e /re"enta a"9 como imaen

di"tanciadora7 reconoce el oB;eto /ero al mi"mo tiem/o lo ve e%tra


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Dean Paul Sartre =105-10,?@ ló"o!o del e%i"tenciali"mo@ oca"ional

com/a


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En Pari"@ nouc#4ine@ !undadora del le t#eatre du "oleil@ re"ume de

aluna manera la tendencia.

21.1* Or!on Melle!

=1015-10,5? +n #omBre mi"terio"o.

ue actor director S#a4e"/eriano #a"ta !ormar "u /ro/ia com/a


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El cine cción cient9ca el de #orror de lo" a


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vi"uale" una Mue otra cara Bonita. La" rande" /roductora" "e

e"!orJaron /or ma"icar el u"to del e"/ectador@ con cuantio"a"

inver"ione" Mue en "u maor9a !ueron m" redituaBle" Mue en ninuna

/oca. Revi"ar la" /el9cula" de e"o" a


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22.#* STA' MI'STO'

=106? El maMuilla;e e" de mac#ine".

Tra" e"tudiar /intura e"cultura en la univer"idad de 'irinia@ E"tado"

+nido"@ in"ton aBrió "u /ro/ia com/a


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El realiJador cerró la dcada de 10& con un ran %ito comercial7

Encuentro" cercano" del tercer ti/o en 10&&. En 10,1 /rodu;o

diriió otra /el9cula taMuillera7 CaJadore" del Arca /erdida@ Mue tuvo

do" "ecuela" =10,2 10,0?@ tamBin creo el #roe de acción /or

antonoma"ia7 Indiana Done" =Harri"on ord?. En 10,2 alcanJó otro

loró im/ortante con E.T el e%traterre"tre.

22./* Pionero! 4igitale!

La dcada de 10, e"tuvo dominada /or la incor/oración de la

tecnolo9a mi !ormativa en el cine. Surieron la" /rimera" cmara"

diitale"@ la animación /or com/utadora lo" e!ecto" creado" /ore"te medio. *eore Luce" !undó Pi%ar en 10&0 /ara inve"tiar en el

cam/o de la animación /or com/utadora.

22.0* oodJ allen

=10$5? )euro"i" "corlet".

Allen SteNart Honi"Ber@ cereBral@ neurótico@ amante" del ;aJJ

de!en"or de la /oca indulencia de Inlaterra erman@ aBandonó la

univer"idad /ara e"criBir a" /ara comediante" autonomBrar"e

ood Allen. Su" /el9cula" /odr9an "er un caótico en"ao de

/"iMuiatr9a@ "eco muerte@ enmarcado" /or una ciudad de )eN :or4

Mue #a "ido inclu"o m" /rotaoni"ta Mue "u" /ro/io" /er"ona;e". Con

tre" O"car a me;or /el9cula uioni"ta /or Anne Hall-10&&- me;or

uion /or Hanna# and Her Si"ter"-10,6.

e"/u" de El im/erio contraataca@ la" /o"iBilidade" tecnolóica" #a"

crecido e%/onencialmente. Ante" de lo" a


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el modo de #acer cine crearon nuevo" valore" en la e"cala del

reali"mo !ant"tico.

2#. 1667*2773 La E,oca 4igital.7

Tra" cum/lir "u /rimer centenario el cine daBa mue"tra" de notaBle

vior@ una am/lia variedad de recur"o" tecnolóico" revitaliJada lo"

e"Muema" de realiJación e%#iBición /ara un /Blico Mue /od9a

Bu"car entretenimiento de la" rande" /roduccione" o "umerir"e en

el mundo reGe%ivo de lo Mue enrica /edantemente@ "e llamaBa

cine arte. La" imene" creada" /or com/utadora "e convirtieron en

e"tndar@ el cine e" el modo de arte m" ;oven e im/ortante de

nue"tro tiem/o.

En 100 lo" vie;o" admiradore" del detective ic4 Trac@ ura

emBlemtica creada /or C#e"ter *ould@ lo vieron coBrar !orma#umana en la /el9cula de arren ealt. Se anunciaBa una tendencia

e%ito"a en lo" a


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lood Sim/le en 10,. Su ltima /ieJa !ue )o Countr !or old en

=2&? e" una oBra mae"tra.

A'E?OS.

+urale! de Ciencia! +edica

+anual del lado IKNuierdo >166/@

Ciencia +dica >Amale Sterling@

E"te manual e"t uBicado en la !acultad de medicina ennue"tra univer"idad +AS@ e"t elaBorado en cermica/reviamente di"e


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+urale! de Ciencia! +edica+anual de la 4erec"a >166/@

O,erativo +edico >'orverto Santa@

E"te tamBin e"t uBicado en nue"tra !acultad de medicinaen la /arte "u/erior derec#a@ el material Mue "e con"truo!ue en cermica@ "e realiJado con la mi"ma tcnica

En e"te o oB"ervo como una luJ Mue re/re"enta laen"e


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+ural de Ingenier:a >Raice!@

E"te "e encuentra uBicado en nue"tra !acultad deinenier9a@ la cual e"t uBicada dentro de nue"tra+niver"idad Autónoma de Santo omino =+AS?@ en la/arte delantera en el e%tremo iJMuierdo@ al lado de la /uerta/rinci/al de e"trada@ !ue con"truido /or el arMuitecto RamonOviedo en el a


63/88

+urale! Facultad de Econom:a

E"te e"t localiJado en la !acultad de econom9a"@ la cuale"ta localiJada en nue"tro +niver"idad =+AS? ca"i en!rente a nue"tra !acultad e arte e"ta oBra !ue con"truida /orel ineniero )orverto Santana en el a


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+urale! de la Dilioteca.

E"te mural !ue con"truido /or el

E"ta e"tructura e"t con"truida en el material de cermica@e"t uBicado en la /arte !rontal "u/erior de nue"tra raniBlioteca Pedro ir@ de nue"tra univer"idad =+AS? la cuale"t uBicada en una de la" calle" /rinci/ale" de nue"traciudad +niver"itaria.

En e"te mural o oB"ervo@ /er"ona" como con ala" como "i!ueran [nele" traBa;ando@ "en lo Mue me comentaronlo" Mue "e /a"eaBan /or "u alrededor lo" Mue traBa;aronen "u rece/ción Mue !ue a lo" Mue le" /reunte mein!ormaron Mue e"ta ran oBra de arte re/re"enta lo Mue#a dentro de nue"tra BiBlioteca el e"/9ritu del "aBer dele"tudio.


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+u!eo Della,art

E"te mu"eo !ue !undado en el a


66/88

E"te mu"eo e"t uBicado en el Bo"Mue C#a/ulte/ec@ el cual"e encuentra uBicado en nue"tra /laJa de la cultura de laCultura mu Bien conocido /or lo" dominicano" a Mue ene"ta cada a


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tamBienencontre un inodoro como con tuvo alo como/alillo" clavado"@ no " Mu re/re"enta una cantina comocon #amBre con /ie" de e"calera@ tamBin muc#a"comeJón /intada" de un "olo color unida" al /arecer e"tar

co"ido un /aire con muc#a" cuc#ara" tenedor


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+u!eo de la! ca!a! reale!

E"te Mueda uBicado al nal de la calle el conde@ doBlando a

mano derec#a@ un /oco ante" del mu"eo el caJar de colon@en e"te no no" dieron un mu Bien trato Mue diamo"@ /eroal nal no" de"/idieron Bien en n@ com/ramo" la" taMuilla" entramo" al /rinci/io@ lo Mue oB"erve !ue aluno" /intore""in marco" de /er"ona;e de aMuella /oca.

Lueo ma" adelante #a una armadura Mue /arece la"imulación de un caBallero Mue dudo tiene un ran colmillo

de ele!ante@ con un traBa;o realiJado@ el cual "e utiliJaBacomo un in"trumento /ara tacar@ /arec9a un in"trumentomu"ical aunMue "euir "onando un colmillo.

e"/u" /a"amo" a la "ala@ de"cuBriendo coloniJación evaneliJación.

En e"to e" donde vemo" la" /ieJa" Mue "e utiliJaron /ara lalleada a la i"la@ conMui"ta la coloniJación@ all9

encontramo" ma/a de i"la i"/aniola@ lo" cuale" ante" de "ulleada vicealmirante todo" tenia una /eMue


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All9 encontramo" un retrato del /rimer Almirante de Lu marOceana@ /rimer 'irre Primer *oBernador de la India@ all9 tamBin encontramo" el /rimer liBro en ca"tellano e"critoen amrica.

TamBin encontramo" lo" ca/itulacione" de Santo econcentrada" entre lo" Ree" Católico"@ I"aBel de Ca"tillo !ernado II de Araon@ tamBin tenemo" la 'iocrer lor deColon@ donde nacio como !ue "u vida tamBin tenemo" lo"intrumento Mue "e utiliJaBan /ara lo" via;e" como r;ula@relo; de arena entre otra"@ tamBin encontamo" la #i"toriade lo" Hermano" PinJón @ lo" cuale" !ueron ura" muim/ortante" deci"iva" /ara el de"cuBrimiento.

All9 tamBin encontramo" un ran molino de ca


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El +u!eo Alc5Kar de Colon

E"te mu"eo e"t uBicado al nal de la Jona colonial un /ocom" all del mu"eo Ca"a Reale"@ tamBin cuenta con do"nivele" en el cual la taMuillera Mueda en un local MueMueda del lado iJMuierdo del mu"eo@ la Mue el mu"eo a/unta#acia el Rió OJama el cual de"emBoca en el mar un /ocom" adelante Mueda dic#o mu"eo@ Muedando !rente al/ue"to de nue"tra i"la de Santo omino.

All9 a la entra de e"te no" encontramo" con la" di!erente"ve"timenta" Mue "e utiliJaBan@ ma"culina como la !emenina@con;untamente con lo" acce"orio" el calJado.

TamBin tenemo" la armadura de lo" *uerrero"@ el armaMue era como una lanJa lara tamBin la armadura Mue

"e le /on9a al caBallo. TamBin oB"ervamo" una ura anelical con una lanJa un e"cudo como /i"an a una criatura in!ernal@ vemo" uname"a de la terror@ tenemo" lea cocina donde "e encuentraun enorme /ila rande@ olla caldero" uno con una rancadena@ /arece Mue "e encontraBa arriBa /ara darle !ueoaBa;o lueo vaciar el contenido en otra@ Mue e"taBa !rió/ara lueo "ervirlo en la me"a@ tamBin tenemo" uno"

enorme" ;arrone" Mue /arec9an de /oner Gore".


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Ha otra me"a u /oco m" /eMue


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ueno en mi vi"ita a la /laJa dela cultura@ donde tamBin"e encuentra el teatro de arte moderno all9 e" donde "eencuentra nue"tro Teatro )acional centrado /or la /uerta

de la avenida %imo *ómeJ

Lleando al teatro e"/erando ver alo Bello de"lumBrante@imainando como "ern la" #ada@ no "e imainan valla"or/re"a Mue encontr en teatro@ e"taBa en re/araciónde"de "u" a!uera" #a"ta "u interior Mue aun e"tandode"almado una /er"ona mu Bondado"a me /ermitió

oB"ervar "u interior@ donde /ude tomar aluna" !otora!9a" /oBre /or #acer un /eMue


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E"te teatro Mueda ;u"to en el "ótano de nue"tro /alacio deella" Arte" Mue Mueda "ituado en la AvenidaInde/endencia@ e"Muina Avenida %imo *ómeJ@

En mi levantamiento en la vi"ita a el@ vi Mue e"taBadeteriorado !alta de mantenimiento al meno" en "u"a!uera" en la rece/ción del teatro@ cuando intente/enetrar en el un "e


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En el centro cultural )arci"o *onJleJ +Bicado en la CalleAmrico Luo e"Muina arco" Adon en el /o/ulo"o Sector'illa Duana@ )@ en el cual "e encuentra en la /arte "u/eriorel teatro onina Sala@

En el cual /uedo oB"ervar una" cuanta" oBra" de arte comocuadro" art9"tico" do" rande" murale" uno en "u interior

otro en cermica en la /arte e%terior.

E"te teatro "i e"taBa lim/io oraniJado@ en e"te el lune"/a"ado "e realiJo una oBra teatral del !e"tival de lo" Patrio" el mircole" 1 de !eBrero "e llevara a caBo la OBra delolclor ominicano.

Sala Duan ranci"co *arc9a Con"ervatorio de "ica

La "ala Duan !ranci"co *arc9a !ue inauurado en el a


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ventana" de vidrio"@ la" vi /or Mue la" cortina" e"taBanentre aBierta"@ "u" "illa no eran ;ada" "i no Mue e"ta" "onoraniJada" en un rincón.

AALI)AS ZmaMuinaria !ri"o de tela eneralmente /li"ada@ convara" arriBa aBa;o@ o Bien Ba"tidor montado@ Mue "e coloca de#omBro a #omBro del e"cenario@ /ara a!orar la /arrilla de tra"to"colado"@ vara" de luce"@ etc. Si "e la" coloca en comBinación con la"/ata"@ "e lora una cmara.

EOCA+RA ZarMuitectura del e"cenario ver OCA E ESCE)A.

OCA E ESCE)A ZmaMuinaria e" la /arte de lo" teatro" ="oBre todo@

en el teatro a la italiana? Mue "e/ara el e"cenario de la "ala delimitala altura el anc#o de la emBocadura. Ho "on reulare"@ "e aBren ocierran a voluntad

ORO ZmaMuinaria e"/acio detr" o a lo" dado" de la e"cena donde"e almacenan la" e"cenora!9a" "e realiJan monta;e" camBio" dee"cenora!9a" entre e"cena e"cena. El e"/ectador no deBer9a vere"e e"/acioU "i lo ve@ "e dice Mue el oB;eto o el actor Qde"!ora #aMue Qa!orar@ e" decir@ colocar una /ata o tra"to Mue ta/e la vi"ión del!oro

OSO E OR+ESTA ZarMuitectura del e"cenario e"/acio re"ervado ala orMue"ta@ Mue "e encuentra delante del e"cenario@ a un nivelin!erior. Cuando no lo utiliJa la orMue"ta@ "e lo /uede incor/orar ale"/acio e"cnico@ elevndolo /or medio" mecnico" _o #idrulico"

PALCOS ZarMuitectura del e"cenario en una "ala a la italiana@ e"/acio"/ara cuatro o "ei" e"/ectadore" uBicado" a nivel de /latea tamBinen lo" /i"o" "u/eriore"@ "en el tama


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El telón de Boca e" un ti/o de telón Mue "e utiliJa muc#o en la" oBra"de teatroU a Mue "irve /ara ta/ar el decorado de la oBra alterminarla. A/arecen de cada lado del e"cenarioU tamBin llamado"#omBro".

HOROS –arquitectura del escenario-Laterale" del e"cenario.

7 Pel:cula!


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1 'enadore" arvel "tudio"_ a


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RatJenBerer@ allace S#aNn@ De Pideon@ Dodi en"on@ R. Lee

Erme@ Do#n orri" Laurie etcal!

&. Pirata" del CariBe7 El co!re de la uerte alt i"ne Picture"e" una

/el9cula e"tadouniden"e diriida /or *ore 'erBin"4i /roducida /or

Derr ruc4#eimer. Con!orma la "eunda ada/tación dentro de la "aa

de Pirata" del CariBe iniciada en 2$. La /el9cula "e e"trenó el 2 de

;unio de 26 en i"neland.

,. Batman el caBallero de la noc#e. arner ro" e" una /el9cula /ica

de"u/er#roe" Britnico-e"tadouniden"e de 212 diriida@ /roducida co-e"crita /or C#ri"to/#er )olan

0. Pirata" del CariBe7 En el in del undo alt i"ne =2,?.

C#ri"tian ale re/ite el /a/el /rinci/al de ruce ane_atman@ ;unto

con el mi"mo re/arto de aliado"7 ic#ael Caine como Al!red

PennNort#@ *ar Oldman como Dame" *ordon@ oran reeman

como Luciu" o%. El lme introduce a Selina 3le =Anne Hat#aNa?

1 ParMue Dur"ico =t9tulo oriinal en inl" Dura""ic Par4? e" una

/el9cula de ciencia ccióne"tadouniden"e@ diriida /or Steven

S/ielBer en coo/eración de un ru/o de /aleontolo9a de diver"o"

mu"eo" de E"tado" +nido"@ India@ Sud!rica e Inlaterra@ e"trenada en

100$

11. R/ido" ^ urio"o" 1 +niver"al Studio" e" una /el9cula de acción

e"tadouniden"e de 21 diriida /or RoB Co#en /rotaoniJada

/orPaul al4er@ 'in ie"el@ ic#elle Rodr9ueJ Dordana reN"ter. E"

el /rimer lm de la "aaT#e a"t and t#e uriou".

12. u"cando a )emo e" una /el9cula de animación /roducida /or la

com/a


79/88

de mao de 2$. El uion e"t Ba"ado en un arumento de AndreN

Stanton.

1$. La momia e" una /el9cula de aventura" e"tadouniden"e de 1000@

rodada@ e"crita diriida /or Ste/#en Sommer" e inter/retada /orrendan ra"er@Rac#el ei"J@ Do#n Hanna# 3evin D. ObConnor@ con

Arnold 'o"loo en el /a/el /rinci/al como la momia reencarnada

1. La ella la e"tia e" una /el9cula !ranco-alemana de

21Ba"ada en el cuento de #ada" tradicional e"crito /or *aBrielle-

SuJanne arBot de 'illeneuve Deanne-arie Le/rince de

eaumont.e"trenada en el a


80/88

10. Tran"!ormer"7 El lado o"curo de la Luna Paramount

Picture"_reamor4" e" una /el9cula de acción ciencia

ccióne"tadouniden"e de 211 diriida /or ic#ael a@ con StevenS/ielBer como /roductor e;ecutivo. E" la "ecuela de Tran"!ormer"7 la

venanJa de lo" ca9do" de 20

2. S/ideran $ Son_ColumBia0. e" la li"ta de todo" lo"

larometra;e" del /er"ona;e cticio de arvel Comic" S/ider-an. La

!ranMuicia inició en mao del a


81/88

arBera Production"@ Inc.@ aunMue el antiuo e"tudio de la Hanna-

arBera e" a#ora conocido como Cartoon )etNor4 Studio" e"t Ba;o

la Turner roadca"tin@ otra lial de Time arner.

2. Tran"!ormer"7 la 'enanJa de lo" Caido" Paramount_reamor4"ran"!ormer"7 la venanJa de lo" ca9do"@ o "im/lemente Tran"!ormer"

2@ e" una /el9cula de acción ciencia cción e"tadouniden"e de 20

diriida /or ic#ael a@ con Steven S/ielBer como /roductor

e;ecutivo. i4i/edia

ec#a de e"treno7 2 de ;unio de 20 =E"tado" +nido"?

irector7 ic#ael a

"ica com/ue"ta /or7 Steve DaBlon"4

irectora de ca"tin7 eni"e C#amian

Productore"7 LorenJo di onaventura@ on ur/#@ Tom eSanto@ Ian

rce

25. India Done" el Reino de la Calavera de cri"tal Paramount Picture"

Indiana Done" el reino de la calavera de cri"tal e" una /el9cula de

aventura" e"tadouniden"e@ diriida /or Steven S/ielBer@ e"trenada

en 2, Ba"ada en el /er"ona;e cticio Indiana Done". i4i/edia

ec#a de e"treno7 22 de mao de 2, =E"tado" +nido"?

irector7 Steven S/ielBer

"ica com/ue"ta /or7 Do#n illiam"

Hi"toria creada /or7 *eore Luca"@ De )at#an"on@ P#ili/ 3au!man

*uión7 *eore Luca"@ avid 3oe//


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26. S#utter I"land-leonardo dica/rio S#utter I"land e" una /el9cula de

"u"/en"o de 21 diriida /or artin Scor"e"e /rotaoniJada /or

Leonardo iCa/rio. La /roducción e"t Ba"ada en la novela #omónima

e"crita /or enni" Le#ane. i4i/edia

ec#a de e"treno7 1$ de !eBrero de 21 =erl9n?

irector7 artin Scor"e"e

*uión7 Laeta 3aloridi"

Hi"toria creada /or7 enni" Le#ane

Premio"7 Teen C#oice ANard al e;or Actor en Pel9cula de Terror_T#riller

2&. Catalea ZJoe Salda


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$. El venador El 'enador =鋼鉄ジーグ 3tet"u Du]? e" un Su/er

RoBot de "erie" animada" ;a/one"a" anime creado /or * )aai

Tat"ua :a"uda en mana@ /roducido /or Toei Animation. La ver"ión

animada !ue diriida /or a"au4i A4i#i con"i"tió en 6 ca/9tulo"

Mue "alieron al aire como /arte del e"tival de lo" RoBot" durante lo"

a


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$. Perico ri/iao Se denomina Perico Ri/iao a un con;unto interado

/or tre" o cuatro m"ico"@ cua e"/ecialidad con"i"te en e;ecutar

ritmo" !olclórico" dominicano"@ e"/ecialmentemerenue@ manulina o

caraBin@ utiliJando in"trumento" como la tamBora@ la Fira el

acordeón@ en la eneralidad de lo" ca"o"@ /ero@ e" !recuente arear

unamarimBa =in"trumento Mue e" con"truido de !orma arte"anal? Mue

#ace la" vece" de Ba;o

$5. El e%tra


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ario PuJo@ Muien ada/tó el uion ;unto a Co//ola RoBert ToNne@

e"te ltimo "in "er acreditado

$0. Hanover T#e Hanover =Re"acón en La" 'ea" en E"/a


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Rinu@ Mue a "u veJ "e Ba"ó en la novela Rinu de 3;i SuJu4i =Mue

tamBin audó a coe"criBir la" do" ver"ione" de la /el9cula?@

$. Lo" Colea" de arrio ec#a de e"treno inicial7 12 de enero de

1006

irector7 Pari" arcla

otora!9a7 Ru"" randt

*uión7 arlon aan"@ S#aNn aan"@ P#il eauman

Productore"7 3eenen Ivor aan"@ Eric L. *old

Re/arto

. Hermano" de nero Lo" #ermano" de nero diriida /or >avier

3oller. Con oritJ leiBtreu@ Ric# Fller@ ominiMue HorNitJ@

aldemar 3oBu"@ nn Hen4el Productora7 Enima

5. i"trito 1$ anlieue 1$ e" una /el9cula !rance"a de acción de2 diriida /or Pierre orel /roducida /or Luc e""on@ con la

/artici/ación de Cril Raaelli avid elle inter/retando a lo"

/er"ona;e" /rinci/ale".

6. El e%orci"ta T#e E%orci"t =titulada El e%orci"ta en e"/a


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,.Huul4 Hul4 e" un "u/er#roe cticio Mue a/arece en lo" cómic"

e"tadouniden"e" /uBlicado" /or la editorial arvel Cómic". El

/er"ona;e !ue creado /or Stan Lee Dac4 3irB "iendo "u /rimera

a/arición en T#e IncrediBle Hul4 1 /uBlicado en mao de 1062.

0. El /er!ume El /er!ume7 #i"toria de un a"e"ino e" la /rimera novela

del e"critor alemn Patric4 SF"4ind@ /uBlicada en 10,5Ba;o el t9tulo

oriinal a" Par!Fm@ die *e"c#ic#te eine" rder". Inmediatamente

"e convirtió en un Be"t-"eller@ traducido a m" de cuarenta lenua" en

todo el mundo.

5. La momia La momia e" una /el9cula de aventura" e"tadouniden"e

de 1000@ rodada@ e"crita diriida /or Ste/#en Sommer" e

inter/retada /or rendan ra"er@ Rac#el ei"J@ Do#n Hanna# 3evin D.


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Victor Socio

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