UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO -...

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Instituto de Música Contemporánea

Giant Steps de John Coltrane: análisis musical, técnica de composición e influencias

que condujeron a la escritura de la obra

ADRIAN NICHOLAS VALDEZ RIVERA

Diego Celi, M.A., Director de Tesis

Tesis de grado presentada como requisito

para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea

Quito, julio de 2013

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Instituto de Música Contemporánea

HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS



ADRIAN NICHOLAS VALDEZ RIVERA

Diego Celi, M.A. Director del Comité

Jorge Balladares, B.A. Miembro del Comité

Teresa Brauer, B.M. Miembro del Comité

Esteban Molina, D.M.A. Decano

Quito, julio de 2013

© DERECHOS DE AUTOR

Por medio del presente documento certifico que he leído la Políticas de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

Firma: _____________________________

Nombre: Adrian Nicholas Valdez Rivera

Pasaporte: 5563233 Fecha: Quito, julio de 2013

Agradecimientos

En primer lugar, debo agradecer a mi familia, en especial a mi padre por haberme

apoyado en mis estudios universitarios e inspirado a ser el mejor en todo lo que me

proponga. A Thanya Román por su apoyo y motivación para lograr mis sueños; a los

profesores del Instituto de Música Contemporánea, en particular a Diego Celi, por

haberme brindado sus conocimientos y guiado a lo largo de mi carrera. Finalmente

agradezco a la Universidad San Francisco de Quito por haberme dado una de las mejores

experiencias de mi vida.

GIANT STEPS: ANÁLISIS, TÉCNICA E INFLUENCIAS 6

Resumen

Giant Steps es uno de los temas de jazz más estudiados por los músicos de este estilo. A

lo largo de los años, muchos autores han dedicado parte de su carrera a la investigación de

esta pieza de John Coltrane. El presente trabajo se enfoca en demostrar su complejidad

por medio de un profundo análisis morfológico, melódico y armónico, como también de

una explicación de la técnica de composición que utilizó el saxofonista. Por último, este

proyecto determina las influencias que condujeron a Coltrane a crear esta famosa obra

musical que hoy en día es incluida en el repertorio de todo músico de jazz.


Tabla de contenidos

Resumen ......................................................................................................................... 6

Lista de figuras ............................................................................................................... 8

Introducción.................................................................................................................... 9

Capítulo 1: Análisis musical.......................................................................................... 10

Análisis de forma............................................................................................... 10

Análisis melódico .............................................................................................. 11

Análisis armónico.............................................................................................. 13

Capítulo 2: Coltrane Changes........................................................................................ 17

Construcción del ciclo descendente de terceras mayores .................................... 17

Capítulo 3: Influencias de John Coltrane para componer Giant Steps ............................ 20

Coltrane y Miles Davis ...................................................................................... 20

Coltrane y Thelonious Monk ............................................................................. 21

Coltrane y el tema Have you met Miss Jones? ................................................... 22

Coltrane y sus estudios de la armonía de Europa del Oeste ................................ 23

Coltrane y el libro Thesaurus of Scales and Melodic Patterns ............................ 24

Conclusión.................................................................................................................... 26

Referencias ................................................................................................................... 28


Lista de figuras

Figura Descripción Página

1 Figura 1. Análisis de forma ................................................................... 11

2 Figura 2. Partitura de Giant Steps .......................................................... 12

3 Figura 3. Progresión de acordes de Giant Steps ..................................... 13

4 Figura 4. Funciones armónicas .............................................................. 14

5 Figura 5. Secuencia de tonalidades ........................................................ 15

6 Figura 6. Tres tonalidades...................................................................... 17

7 Figura 7. Tres tonalidades y sus dominantes .......................................... 17

8 Figura 8. Ciclos de Eb, B y G ................................................................ 18

9 Figura 9. Ciclos de terceras mayores ..................................................... 18

10 Figura 10. Acordes en el puente de Have you met Miss Jones?.............. 23

11 Figura 11. Progresión de acordes de Countdown ................................... 23

9



Introducción

Uno de los temas musicales que causa confusión dentro del repertorio de jazz para

entender sus funciones armónicas y un reto para improvisar sobre sus acordes es Giant

Steps, compuesto por el saxofonista John Coltrane. “A fines de los años 50, Coltrane

compuso y arregló varios temas usando progresiones armónicas poco comunes basadas en

una serie de saltos tonales por terceras mayores” (Demsey, 1996)1.

En 1960 se publicó el álbum Giant Steps (grabado un año antes por Coltrane), que

demostró nuevas habilidades del compositor para improvisar y estructurar un tema musical

con unas secuencias de acordes poco usadas en la música clásica y contemporánea (Porter,

1999). La atención de varios músicos de jazz hacia la técnica de composición que usó

John Coltrane, ha sido la causa para que Giant Steps sea uno de los temas más estudiados

y analizados. Varios autores y músicos llamaron a esta técnica los Coltrane Changes

(Demsey, 1996), en español Los acordes de Coltrane.

La importancia de aprender esta pieza e incluirla en el repertorio de todo músico de

jazz creció. Hoy en día, existen muchos libros y artículos que se dedican a la enseñanza

de la música de Coltrane, por cuanto aprender esta técnica requiere de mucho análisis,

conocimiento de la teoría musical y práctica para poder improvisar sobre estos acordes.

Es por eso, que esta tesina consta de un análisis musical profundo del tema Giant Steps,

una detallada explicación de los Coltrane Changes y las influencias que llevaron a

Coltrane a componer esta pieza.

1 Traducido por Adrian Valdez.


Capítulo 1: Análisis musical

“Giant Steps tiene elementos que convierten al tema en una composición inusual

en la música occidental, y realmente único en el mundo del jazz” (Demsey, 1996)2. Este

capítulo contiene un análisis musical que consta de: análisis morfológico, melódico y

armónico, cuyo objetivo es determinar la complejidad del tema.

Análisis de forma

Los dieciséis compases de Giant Steps (algo inusual en los temas de jazz) se

separan en dos períodos principales; sin embargo, normalmente se suele repetir la forma

para lograr conseguir una pieza Standard de 32 compases (Demsey, 1996). Lo peculiar de

Giant Steps es que se determina que la primera parte está formada por siete compases,

puesto que el octavo compás es el inicio del segundo período (Goodheart, 2001). Se

encuentran dos frases con una variación puesto que es la misma idea pero con notas

diferentes. La segunda parte consta de frases pequeñas repetitivas desde el octavo hasta el

decimoquinto compás, mientras que el último anticipa la repetición del tema (1996). Esto

determina que la pieza es una forma primaria construida de frases que se repiten varias

veces, por lo tanto se puede concluir que Coltrane se basó en la aplicación del

procedimiento de la variación para componer Giant Steps (2001). La figura a

continuación muestra esta forma.

2 Traducido por Adrian Valdez.


Figura 1. Análisis de forma.

La textura de la composición se determina como una Melodía Acompañada. Es

decir, el tema tiene una melodía principal con un acompañamiento de acordes que pueden

ser interpretados por cualquier instrumento armónico (Goodheart, 2001).

Análisis melódico

La melodía de Giant Steps consta de notas blancas y redondas anticipadas por una

corchea, más una negra con punto. Como se puede ver en la primera figura, el primer

período está construido principalmente por dos motivos melódicos iguales que se

distancian uno de otro por un intervalo de tercera mayor (Demsey, 1996). Es decir que las

notas de la segunda frase están a una tercera mayor de las de la primera frase. En cambio,

el segundo período repite cuatro veces un motivo bien simple, dejando entender que es una

secuencia que sube una octava perfecta por terceras mayores como lo muestra la figura


dos (1996).

Figura 2. Partitura de Giant Steps (transcripción) tomada de John Coltrane Plays

Giant Steps, (p. 6), D. Demsey, (1996). Milwaukee: Hal Leonard Corp.

Se puede ver que la primera frase termina en Bb, mientras que la segunda en F#.

Para poder ver el intervalo se debe cambiar F# a su enarmónico: Gb. De esta manera se ve

con mayor claridad que Bb está a una tercera mayor de Gb, por lo tanto esto demuestra

que hay una relación de terceras mayores entre las frases de Giant Steps. En el segundo

período pasa lo mismo, pero ascendentemente. La primera frase termina en Bb, la

segunda en D, la tercera en F# y la cuarta en Bb. Existe un ciclo ascendente de terceras

mayores entre las frases, creando también una triada aumentada entre las tonalidades (Bb -

D - F# - Bb) (Demsey, 1996). En cada cadencia ii-V- I del segundo período, las frases se

repiten manteniendo una secuencia continua. La nota de la melodía que figura en el

acorde menor (ii) siempre es la segunda mayor del acorde, mientras que la nota del acorde

dominante siempre es la quinta perfecta. La nota que termina la frase y que aparece en

cada tonalidad modulada también es la quinta perfecta (1996). Esto se repite cuatro veces,

creando una secuencia continua que sube una octava perfecta.


Análisis armónico

Las únicas cadencias que se pueden encontrar en esta pieza musical son cadencias

perfectas. Parecería algo simple; sin embargo, la modulación por terceras mayores crea

una triada aumentada que convierte a Giant Steps en un tema inusual y difícil de analizar

auditivamente (Demsey, 1996). La pieza de Coltrane comienza en tonalidad de B mayor,

luego modula en el siguiente compás a G mayor con una cadencia de V-I y sucede lo

mismo hacia Eb mayor. En consecuencia, las tres modulaciones crean una triada

aumentada con las raíces de las tres tonalidades (1996). Nótese en la siguiente figura, que

los acordes encerrados en cajas son las tonalidades relacionadas por terceras mayores

(Ricker &Weiskopf, 1991), dejando entender que Coltrane utilizó un ciclo para componer

su tema.

Figura 3. Progresión de acordes de Giant Steps (transcripción) tomada de

Coltrane: A Player's Guide to His Harmony, (p. 9), R. Ricker & W. Weiskopf, (1996).

Indiana: Jamey Aebersold Jazz Inc.


En el siguiente compás aparece una cadencia ii-V-I que resuelve a Gmaj7,

modulando de nuevo a dicha tonalidad. Luego sucede lo mismo que en el primer motivo,

modulando a Eb mayor y luego a B mayor. Al final de la Sección A (octavo compás),

aparece la cadencia perfecta nuevamente para modular a Eb mayor (noveno compás),

igualmente en el siguiente compás hacia G mayor, luego a B mayor terminando después

en Eb mayor (Demsey, 1996). En el decimosexto compás aparecen los dos acordes que

conforman nuevamente la cadencia ii-V-I para regresar a Bmaj7 y repetir la forma del

tema.

Otro dato importante que nos muestra la figura tres, es que en los compases de

numero impar de la composición se encuentran las tonalidades ascendiendo en intervalos

de terceras mayores (Bmaj7-Ebmaj7-Gmaj7-Bmaj7-Ebmaj7-Gmaj7-Bmaj7-Ebmaj7)

(Scott, 2003). Esto demuestra el gran diseño que tiene la composición y el ciclo de

terceras que Coltrane consigue.

En la figura cuatro se aprecian las funciones armónicas que cada acorde representa

a lo largo del tema.

Figura 4. Funciones armónicas (transcripción) tomada de John Coltrane Plays

Giant Steps, (p. 14), D. Demsey, (1996). Milwaukee: Hal Leonard Corp.

Es complicado determinar en qué tonalidad se encuentra el tema, pero sí se puede

saber que hay tres modulaciones: Eb mayor, G mayor y B mayor (1996). Sin embargo,

existe la posibilidad de determinar que el tema está centrado en la tonalidad de G mayor

(Goodheart, 2001). Si usamos el enarmónico de B (Cb) para el Bmaj7 del séptimo compás


y el de Eb (D#) para el decimoquinto, tenemos esta secuencia de tonalidades en todo el

tema: B, G, Eb, G, Eb, Cb, Eb, G, B, D#. Se puede ver el orden de la tonalidad que

modula a lo largo de la pieza. La siguiente figura nos muestra las tonalidades en forma de

escalera, los números de compases en los que se encuentra cada tonalidad y el orden en

que aparecen.

Figura 5. Secuencia de tonalidades (transcripción) tomada de The Giant Steps

Fragment, (p. 76), Goodheart (2001). Recuperado de

http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp

Empieza en B, cambia a G y luego a Eb. Después regresa a G y va a Eb. Se

mueve hacia Cb (el punto más bajo del tema) y luego retorna a Eb subiendo después hacia

G. Sigue Subiendo a B y después a D# (el punto más alto del tema). Al finalizar la

composición, la tonalidad repite la forma empezando este orden. La figura cuatro

determina que la estructura del tema tiene los centros tonales de esta manera: Cb, Eb, G,

B, D#. Esto concluye que G es el centro de la composición, pero no especifica ser la

tonalidad del tema completo (Goodheart, 2001).


Con este análisis musical de Giant Steps, se pudo determinar que Coltrane utilizó

tres modulaciones. En este caso fueron B, Eb y G, creando así la famosa técnica: el ciclo

descendente de terceras mayores, conocido como Coltrane Changes (Ricker & Weiskopf,

1991).


Capítulo 2: Coltrane Changes

“Lo que convierte a Giant Steps en un tema musical peculiar es: que tres

tonalidades mayores con el ciclo de terceras completan la totalidad de la composición”

(Ricker & Weiskopf, 1991)3. John Coltrane utilizó este principio de las terceras mayores

descendentes para componer Giant Steps (Ricker & Weiskopf, 1991).

Construcción del ciclo descendente de terceras mayores

El ciclo de terceras, o también llamado el ciclo de Giant Steps (Baker, 1990),

normalmente consta de tres tonalidades siendo cada una anticipada por su dominante

(Ricker & Weiskopf, 1991). “Es importante darse cuenta que cuando una octava es

dividida en intervalos de terceras mayores se consiguen tres partes iguales” (1991)4. En

las siguientes figuras se pueden apreciar las tres tonalidades de manera original y luego al

aumentar los dominantes. Este cambio es el ciclo de terceras mayores descendentes.

Figura 6. Tres tonalidades. Figura 7. Tres tonalidades y sus dominantes.

Como la secuencia es simétrica, la progresión de acordes en cada tonalidad usa los

mismos acordes. La única diferencia es la nota en la que comienza y termina (1991). La

siguiente figura muestra esta teoría.

3 Traducido por Adrian Valdez 4 Ibíd.


Figura 8. Ciclos de Eb, B y G.

“La simetría demuestra que sólo hay cuatro ciclos de terceras mayores

descendentes, al igual que sólo hay una escala cromática, dos escalas de tonos enteros y

tres escalas disminuidas” (Ricker & Weiskopf ,1991)5.

Figura 9. Ciclos de terceras mayores

5 Traducido por Adrian Valdez


“Esta técnica la utilizó Coltrane a fines de los años 50 para desarrollar su propia

resolución en la cadencia ii-V-I que aparece en Tune-up de Eddie Vinson” (Ricker &

Weiskopf, 1991)6. Los acordes que usó Coltrane en esta obra fueron la causa para la

composición de su tema Countdown, dejando entender que su ciclo podía ser aplicado a

cualquier cadencia ii-V-I (Yamaguchi, 2003). “Es por eso que Coltrane dedicó parte de su

carrera a desarrollar esta técnica, la cual fue culminada con la realización de Giant Steps”

(Porter, 1999)7.

6 Traducido por Adrian Valdez. 7 Ibíd.


Capítulo 3: Influencias de Coltrane para componer Giant Steps

Coltrane y Miles Davis

La relación musical de Coltrane con Miles Davis estuvo marcada en dos etapas:

desde septiembre de 1955 hasta abril de 1955 y desde comienzos de 1958 hasta abril de

1960 (Demsey, 1996). “Esta relación resultó ser decisiva en su desarrollo, puesto que

escuchó con atención los consejos de Davis acerca de crear sus propias composiciones y

formar su grupo” (1996)8. En el único artículo escrito por Coltrane (que apareció en 1960

en la revista Down Beat), dio a conocer detalladamente que las técnicas armónicas de

Davis lo inspiraron a desarrollar sus propias ideas (1996).

En la segunda ocasión con la banda de Miles Davis, se dio cuenta que las

habilidades del trompetista para ejecutar habían cambiado. “Había una época en la que

Davis se consideraba a sí mismo un fanático de la complejidad y las progresiones de

varios acordes. Luego se fue al lado opuesto, usando pocos acordes en sus temas”

(Demsey, 1996)9. Esto permitió al solista la posibilidad de ejecutar de manera vertical

(énfasis en el acorde) y horizontal (melódicamente) (1996). El hecho de que Davis

cambiara de esa manera su musicalidad, permitió a Coltrane encontrar la vía para aplicar

sus ideas armónicas (1996).

En 1962, en una entrevista en el Jazz Journal, Coltrane explicó que en el momento

en que Miles Davis lo despidió de la banda debido a su problema con las drogas, empezó a

crear secuencias de acordes en su trabajo como solista, poniendo acordes a las ideas que

tocaba. Esto sucedió antes de formar su propia banda, cuando sólo tenía una sección

rítmica tocando las secuencias. Según Demsey (1996), gracias a sus nuevas secuencias

8 Traducido por Adrian Valdez. 9 Ibíd.


pudo crear Giant Steps, desarrollando su idea en el nuevo grupo que formó para grabar su

álbum del mismo nombre.

“La progresión de acordes del tema Tune Up (obra indispensable en el repertorio

de Miles Davis) fue la influencia para la composición Countdown” (Demsey, 1996)10.

Escrita también cuando era integrante de la banda de Davis (1996). En Countdown,

Coltrane utilizó el ciclo de terceras para sustituir las cadencias ii-V-I, siendo otra razón

para desarrollar su técnica de composición y después escribir Giant Steps (1996). La

experiencia con Davis fue muy buena, puesto que en 1959 el saxofonista tuvo la

oportunidad de estar involucrado en uno de los más famosos álbumes en la historia del

jazz: Kind of Blue (Porter, 1999).

Coltrane y Thelonious Monk

“En 1957, dos años antes de que Giant Steps fuera grabado, la relación de Coltrane

con Thelonious Monk fue importante para su desarrollo musical. Justo antes de que

regresara a la banda de Miles Davis, junto con Monk grabaron el álbum Thelonious Monk

with John Coltrane, que se publicó en 1961 (Porter, 1999). “Lo ayudó a explorar nuevas

progresiones armónicas con movimientos inusuales de la raíz del acorde, similar a lo que

ocurre en Giant Steps” (Demsey, 1996)11. El pianista de Coltrane en 1960, McCoy Tyner,

afirmó en una entrevista que Monk pudo haber sido la inspiración del saxofonista para sus

composiciones con ciclos de terceras. A pesar de que no existan secuencias de terceras en

las composiciones de Monk, la cantidad de ritmos armónicos de dos acordes en un compás

y acordes tónicos moviéndose ascendentemente y descendentemente por tono y semi-tono,

10 Traducido por Adrian Valdez. 11

Ibíd.


atrajo su atención (1996). “Coltrane aclaró en algunas entrevistas que su experiencia de

un año con Monk fue uno de los mejores períodos en su vida musical” (1996)12.

Coltrane y el tema Have you met Miss Jones?

“El conocimiento de Coltrane hacia la composición Have you met Miss Jones? y al

puente o sección B que aparece en la pieza, fue también una inspiración para que el

saxofonista pueda seguir desarrollando el ciclo de terceras” (Demsey, 1996)13. El puente

del tema tiene una conexión importante con su técnica de composición, puesto que es la

única pieza que contiene un ciclo completo de terceras mayores. Este puente comienza

con Bb mayor (el acorde IV de la tonalidad del tema) y continúa hacia las tonalidades de

Gb mayor y D mayor, para luego retornar a Gb mayor y terminar con un cadencia ii-V-I

hacia F mayor (la tonalidad del tema).

Coltrane empezó su carrera musical en la escena de jazz de Filadelfia, tocando en

varios jam-sessions, donde consiguió su primera reputación como músico (Porter, 1999).

“En aquella época, el tema Have you met Miss Jones? estaba incluido en los repertorios

de los músicos de jazz y era altamente conocido por grabaciones de Art Tatum, Ella

Fitzgerald, el vibrafonista Red Norvo y Benny Goodman trio” (Demsey, 1996)14. Es por

eso, que a pesar de que no existan documentos que aseguren que el saxofonista haya

estudiado el tema, se sabe que Coltrane lo conoció e interpretó (1996).

Por alguna coincidencia, la composición Countdown está directamente relacionada

con el puente de Have you met Miss Jones? (Demsey, 1996). Las siguientes figuras

muestran el puente del tema y la composición de Coltrane.

12

Traducido por Adrian Valdez. 13 Ibíd. 14

Ibíd.


Figura 10. Acordes en el puente de Have you met Miss Jones?

Figura 11. Progresión de acordes de Countdown.

Nótese que Countdown es la misma progresión, pero sin los acordes II (Ab menor

y E menor) ni la misma cantidad por compás; sin embargo, utilizan las mismas tonalidades

(Bb mayor, Gb mayor, D mayor). Coltrane no dejó de experimentar con el ciclo de

terceras y con esta técnica fue que compuso un tema más completo: Giant Steps (Porter,

1999).

Coltrane y sus estudios de armonía de Europa del Oeste

A principios de su carrera profesional, sus estudios sobre la armonía de Europa del

Oeste influenciaron en su improvisación y técnica de composición (Demsey, 1996). En

1951, Coltrane retornó a Filadelfia después de estar en gira con Dizzy Gillespie. Decidió

dejar de viajar por al menos un año para matricularse en la escuela de música y tomar

clases de teoría musical. Se convirtió en un estudiante a tiempo completo en Granoff

School en Filadelfia, donde estudió teoría y armonía con Dennis Sandole, un guitarrista de

jazz también conocido por ser compositor de música para películas (Turner, 1975).

Coltrane estudió las técnicas complejas de la música clásica de finales del siglo

diecinueve y principios del veinte. Se involucró profundamente a estudiar y entender estas

técnicas para poder aplicarlas luego a su instrumento (1975).


Según el autor David Demsey (1996), en una entrevista con Sandole, el guitarrista

especificó la teoría musical que cubrió con Coltrane. “A principios de los años 50, el

saxofonista y Sandole estudiaron el uso de terceras mayores en progresiones armónicas”

(1996)15. En una entrevista con J.C. Thomas, Sandole señaló la curiosidad de su

estudiante sobre las técnicas armónicas contemporáneas. Preguntaba sobre bitonalidad y

politonalidad, para poder combinar más de una tonalidad dentro de una progresión.

Coltrane y su estudio del libro Thesaurus of Scales and Melodic Patterns

“El estudio que tuvo Coltrane con este libro por Nicolas Slonimsky, puede ser la

conexión más directa con la creación de Giant Steps” (Demsey, 1996)16. El libro se

publicó en 1947 y fue entregado al saxofonista por parte de Barry Harris, un pianista de

jazz de Detroit. Se desconoce acerca de la fecha exacta en que este libro fue recibido por

Coltrane; sin embargo, se asume que fue años antes de 1958 (Porter, 1999). Según

Demsey (1996), en algunas entrevistas con McCoy Tyner pudo descubrir que el libro de

Slonimsky estuvo en las manos del saxofonista, en el tiempo en que estaba creando sus

composiciones con el ciclo de terceras. “Fue una herramienta útil para sus estudios diarios

durante la mitad y finales de los años 50” (1996)17.

Un capítulo entero titulado Tritone Progressions, es dedicado al estudio de los

patrones melódicos que son derivados de la división de la octava en tres partes iguales

(tres terceras mayores que forman una triada aumentada). Un número de patrones de este

libro, aparecen en las improvisaciones de Coltrane a finales de los años 50 (Porter, 1999).

La conexión más directa aparece en el prefacio del libro (página VI), que incluye una

15 Traducido por Adrian Valdez 16 Ibíd. 17 Ibíd.


figura con un patrón musical (hecha por Slonimsky), que coincide exactamente con la

melodía y los acordes de los ocho últimos compases de Giant Steps (1999).

De todas las influencias que tuvo el saxofonista, su estudio del libro Thesaurus of

Scales and Melodic Patterns muestra la mayor cercanía de Coltrane hacia el ciclo de

terceras mayores. Demsey (1996) señala que Tyner contaba que Coltrane llevaba su

libro a todas partes, incluso cuando estaba de gira. Es por eso que se afirma que el libro

fue una de las causas más grandes para la creación de Giant Steps y su técnica: los

Coltrane Changes (1996).


Conclusión

Esta tesina muestra que Giant Steps es una composición que contiene mucha

información. Por medio del análisis musical se concluye que la intención de Coltrane fue

moverse por terceras mayores, creando así una técnica que hoy en día se la conoce como

los Coltrane Changes (ciclo de terceras) (Demsey, 1996). En los capítulos uno y dos, se

demuestra cómo este ciclo es construido y aplicado en Giant Steps, dejando entender que

es un tema inusual entre las composiciones de jazz. Giant Steps no es la única pieza que

contiene esta técnica, hubo temas anteriores compuestos por Coltrane que mostraban

movimientos por terceras mayores (Ricker & Weiskopf, 1991). Sin embargo, esta

composición publicada en 1960 establece una verdadera técnica, que actualmente es

estudiada por varios músicos de jazz (1996).

Se apreciaron las diferentes influencias que marcaron su desarrollo y técnica

musical. Músicos como Miles Davis y Thelonious Monk fueron decisivos en su evolución

como saxofonista, hasta llegar a ser un hito en la historia del jazz (Porter, 1999).

Profesores, como el guitarrista Dennis Sandole, le mostraron lo que la música clásica tenía

como enseñanza para la música contemporánea, descubriendo así los movimientos por

terceras mayores (Demsey, 1996). Su participación en la escena del jazz de Filadelfia, lo

ayudó a poder ser el músico que fue y lograr estudiar varios temas como se especula que

lo hizo con Have you met Miss Jones? (1999). Finalmente, sus estudios individuales hacia

el libro de Slonimsky, marcó su visión para crear esta famosa pieza y ser incluida en la

mayoría de repertorios de los músicos de este estilo (1999).

Esto revela la complejidad que tiene Giant Steps. Un tema que es un reto y causa

confusión en los músicos de jazz. El título de Giant Steps, en español: “Pasos gigantes”,


puede ser debido a los saltos por terceras mayores, dejando entender que la esencia del

tema está en la técnica que usó John Coltrane.


Referencias

Baker, D. N. (1990). The Jazz Style of John Coltrane. Los Angeles, CA: Alfred

Publishing.

Coltrane, J. (1960). Giant Steps En Giant Steps [Medio de Grabación: CD]. New York:

Atlantic Records.

Demsey, D. (1996). John Coltrane Plays Giant Steps. Milwaukee: Hal Leonard Corp.

Goodheart, M. (2001). The “Giant Steps” Fragment. Perspectives of New Music, 39(2),

63-95. Recuperado de http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp

Modirzadeh, H. (2001). Aural Archetypes and Cyclic Patterns in the Work of John

Coltrane and Ancient Chinese Music Theory. Black Music Research Journal,

12(1), 75-106. Recuperado de http://www.jstor.org/stable/3181594

Porter, L. (1999). John Coltrane: his life and music. Michigan: The University of

Michigan Press.

Scott, R. (2003). Chord Progressions for Songwriters. Bloomington: iUniverse.

Turner, R. (1975). John Coltrane: A Biographical Sketch. The Black Perspective in Music,

3(1), 3-16 y 28-29. Recuperado de http://www.jstor.org/stable/1214374

Ricker, R. & Weiskopf, W. (1991). Coltrane: A Player's Guide to His Harmony. Indiana:

Jamey Aebersold Jazz Inc.

Yamaguchi, M. (2003). John Coltrane Plays Coltrane Changes. Milwaukee: Hal Leonard

Corp.

Anthropology

Compositor: Charlie Parker y Dizzy Gillespie

Arreglista: Adrian Valdez

Año de composición: 1945

Estilo: Bebop

Tempo: 155 bpm

&&??

ã

bb

bb

bbbb

44

44

4444

44

Electric Guitar

Acoustic Bass

Drum Set

Piano

˙ œ œ> ‰ œ#>

˙˙ œœœ œœœ ‰ œœœ###˙ œœ œœ ‰ œœ#n

F7(13) F#7(13)

˙ œ œ> ‰ œ#>Œ y Œ y

Bebop

q = 155

(top note of voicing)

FF

F

intro ˙ œ œ#> ‰ œn>

˙˙# œœœ œœœ## ‰ œœœnnn˙ œœ œœ#n ‰ œœnb

F7(13)

˙ œ œ#> ‰ œn>Œ y Œ y


˙ œ œ> ‰ œ#>


F#7(!3)

˙ œ œ> ‰ œ#>Œ y Œ y


&&??

ã

bb

bb

bbbb

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

4

˙ œ œ#> ‰ œn>

4˙˙# œœœ œœœ## ‰ œœœnnn˙ œœ œœ#n ‰ œœnb

F7(13)

4˙ œ œ#> ‰ œn>

4

Œ y Œ y


˙ œ œ> ‰ œ#>


F#7(13)

˙ œ œ> ‰ œ#>y y y y y yœ Œ ‰ Jœ Œ


F

˙ œ œ#> ‰ œn>


F7(13)

˙ œ œ#> ‰ œn>y ‰ jy ‰ j

y Œœ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ


AnthropologyCharlie Parker & Dizzy Gillespie (1945)

© 1945 Parker & Gillespie

Score

Arranged By: Adrian Valdez

&&??

ã

bb

bb

bbbb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

7

˙ œ œ Œ

7˙˙ œœœ œœœ Œ

˙ œœ œœ Œ

7˙ œ œv Œ

7

y y y y y yœ Œ ‰ Jœ


Ó Œ ‰ jœ!

!

!

’ ’ ’ ’Öfill

œ œ œ œ œ œ# œ œ

‰ jœœœ Œ ˙nbBbmaj7(13) G7(Ñ9)

‰ Jœœ Œ ˙œ œb œ œny y y y y yœ Œ Œ Œ

ÿ

Œ ‰ Jœ> ‰ Jœ> œ

...œœœ jœœœ#> ˙˙C-7(11) A7(Ñ13)..œœ J

œœ> ˙œ œ# œ œ#’ ’ ’ ’ÖSim^i^l^e^

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

11

‰ œ œ œ œ œ œ œ

11

‰ jœœœ Œ ˙D-7(11) G-7

‰ Jœœ Œ ˙

11

œ œb œ œn

11

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ Œ ‰ Jœ>

...œœœjœœœ> ˙

C-7(11) F 7..œœ Jœœ> ˙

œ œ œ œ#

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

œ œ œ œ œ ‰ œn>

˙b ˙F-7 Bb7˙ ˙bœ œ œ œ

’ ’ ’ ’

‰ œ> ‰ œb> œ œ œ œ

...œœœjœœœb> ˙

Ebmaj7 E o7.œ Jœn> ˙œ œ œn œb

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

Anthropology2–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

15

1.œ ‰ Jœn . ‰œb> ‰ œ#

15

1.‰ jœœœ Œ ˙nbD-7(11) G7(Ñ9)

‰ Jœœ Œ ˙

15

1.œ œb œ œn

15

1.’ ’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ ‰ œ...œœœ

jœœœ> ˙C-7(11) F 7..œœ Jœœ

> ˙œ œb œ œ’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

2.œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ2.‰ jœœœ Œ ˙

‰ Jœœ Œ ˙C-7(11) F 7

2.œ œn œ œ2.

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ Œ ‰ Jœ#>

...œœœjœœœ> Œ ‰ jœœœ>

..œœ Jœœ> Œ ‰ Jœœ#>

Bbmaj7(13) D7(9)

œ œ œ œ’ ’ ’ ’Öfill

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

19

œ œ œ# œ œ# œn œ

19

wwwww

19

œ œ œ œ

19

y y y y y yœ ‰ ‰ Ó

œ# œ Œ Œ ‰ Jœn

...œœœ jœœœ> ‰ œœœ> ‰ œœœn>

..œœ Jœœ#> ‰ œœ> ‰ œœ>G7(9)

œ œ œ œ’ ’ ’ ’ÖSim^i^l^e^

œ œn œ œn œ œ œ œwwwwwœn œ œ œ

’ ’ ’ ’

Œ ‰ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>

...œœœjœœœn>‰ œœœ>

‰ œœœ>..œœ Jœœ> ‰ œœ> ‰ œœn>

C7(13)

œ œ œ œ

’’ ’ ’Œ ‰ jy ‰ y ‰ y

Anthropology 3–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

23

œ œ œn œ .œ jœ

23

wwwww

23

œn œ œ œ

23

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Jœ>3

...˙ œœœ œœœ>

..˙ œœ œœ>F7(13)

œ œ œ œ’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

œ œ œ œn œ œ œ...˙ œœœ œœœ>..˙ œœ œœ>

F7(9)

œ œ œ œ’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

œ œ œ Œ ‰ jœ...œœœ

jœœœ>‰ jœœœ>

Œ..œœ Jœœ> ‰ Jœœ

> Œœ œ œ œ’ ’ ’ ’Öfill

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

27


27


‰ Jœœ Œ ˙

27

œ œb œ œn

27

y y y y y yœ Œ Ó


...œœœ jœœœ#> ˙˙C-7(11) A7(Ñ13)..œœ J



‰ jœœœ Œ ˙D-7(11) G-7

‰ Jœœ Œ ˙œ œb œ œn’ ’ ’ ’

Anthropology4–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

30

œœœ œ Œ ‰Jœ>

30


C-7(11) F 7..œœ Jœœ> ˙

30

œ œ œ œ#

30

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

œ œœ œ œ‰ œn>

˙b ˙F-7 Bb7

˙ ˙bœ œ œ œ

’’ ’ ’

‰œ>‰ œb> œœœœ



’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

œ œœœœ‰œœœ‰ jœœœ Œ ˙

‰ Jœœ Œ ˙C-7(11) F 7

œ œn œ œ’ ’ ’ ’

œ œ œ œ Ó...œœœ

jœœœvÓ

..œœ Jœœ Ó

Bbmaj7(13)

.œ jœv Ó.Û JÛ Ó

&&?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

35

’ ’ ’ ’

35

’ ’ ’ ’Bbmaj7 G 7

35

’ ’ ’ ’

35

y y y y y yœ Œ Ó

ÖÜsolo

Öwal^ki^n^g^

Ÿ

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ÖSim^i^l^e^

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

D-7 G-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

F-7 Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Emaj7 E o7’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Anthropology 5–

&&?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

41

1.’’’’

41

1.˙n ˙bd-7 G 7

41

1.’’’’

41

1.’’’’


’’’’˙ ˙

C-7 F 7’’’’’’’’

2.’’’’2.˙ ˙C-7 F 72.’’’’

2.’’’’


’’’’˙ ÓBbmaj7’’’’’’’’

’’’’’’’’D 7

’’’’’’’’

’’’’’’’’

’’’’’’’’

’’’’’’’’

G 7

’’’’’’’’

’’’’’’’’

’’’’’’’’

&&?

ã

bb

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

49

’ ’ ’ ’

49

’ ’ ’ ’C 7

49

’ ’ ’ ’

49

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Bbmaj7 G 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

55

’ ’ ’ ’

55

’ ’ ’ ’D-7 G-7

55

’ ’ ’ ’

55

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

F-7 Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Emaj7 E o7’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’˙ ˙

C-7(9) F7(13)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


’ ’ ’ ’˙ Ó

Bbmaj7(13)’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Anthropology6–

&&?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

61

’ ’ ’ ’

61

’ ’ ’ ’Bbmaj7 G 7

61

’ ’ ’ ’

61

’ ’ ’ ’

ÖÜsolo

⁄

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D-7 G-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

F-7 Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Emaj7 E o7’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

67

1.’ ’ ’ ’

67

1.’ ’ ’ ’d-7 G 7

67

1.’ ’ ’ ’

67

1.’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

2.’ ’ ’ ’2.’ ’ ’ ’

C-7 F 72.’ ’ ’ ’2.’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Bbmaj7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&?

ã

bb

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

73

’ ’’’

73

’ ’’’G7

73

’ ’’’

73

’ ’’’

’ ’’ ’’ ’’ ’

’ ’’ ’’ ’’ ’

’ ’’’’ ’’’

C 7

’ ’’’’ ’’’

’’’’’’’’

’’’’’’’’

’’’ ’’’’ ’

F 7

’’’ ’’’’ ’

’ ’’’’ ’’’

’ ’’’’ ’’’

’’’ ’’’’ ’

Bbmaj7 G 7

’’’ ’’’’ ’

’’’ ’’’’ ’C-7 F 7

’’’ ’’’’ ’

Anthropology 7–

&&?

ã

bb

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

81

’ ’ ’ ’

81

’ ’ ’ ’D-7 G-7

81

’ ’ ’ ’

81

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’F-7 Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Emaj7 E o7’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C-7 F 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Bbmaj7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

87

˙ œ œ> ‰ œ#>

87˙˙ œœœ œœœ ‰ œœœ###˙ œœ œœ ‰ œœ#n

F7(13) F#7(13)

87˙ œ œ> ‰ œ#>

87

y y y y y yœ Œ ‰ Jœ Œ


F

F

¤

F

˙ œ œ#> ‰ œn>


F7(13)

˙ œ œ#> ‰ œn>y ‰ jy ‰ jy Œœ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ


˙ œ œ> ‰ œ#>


F7(13) F#7(13)

˙ œ œ> ‰ œ#>y y y y y yœ Œ ‰ Jœ


Anthropology8–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

90

˙ œ œ#> ‰ œn>

90˙˙# œœœ œœœ## ‰ œœœnnn˙ œœ œœ#n ‰ œœnb

F7(13)

90˙ œ œ#> ‰ œn>

90

y ‰ jy ‰ jy Œœ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ


˙ œ œ> ‰ œ#>


F#7(13)

˙ œ œ> ‰ œ#>y y y y y yœ Œ ‰ Jœ Œ


˙ œ œ#> ‰ œn>

˙˙ œœœ# œœœ## ‰ œœœnnn˙ œœ œœ#n ‰ œœnb

F7(13)

˙ œ œ#> ‰ œn>y ‰ jy ‰ jy Œœ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ


&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

93

˙ œ œ> ‰ œ#>

93˙˙ œœœ œœœ ‰ œœœ###˙ œœ œœ ‰ œœ#n

F#7(13)

93˙ œ œ> ‰ œ#>

93

y y y y y yœ Œ ‰ Jœ


˙ œ œ#> ‰ œn>

˙## œœ œœ ‰ œœnn˙#n œœ œœ ‰ œœ>

G7(13)

˙ œ œ#> ‰ œ>y ‰ jy ‰ jy Œœ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ


.œ Jœn> Ó

..œœ jœœnn >Ó

..œœjœœ> Ó

.œ jœ> Œ œ.Û JÛ> Œ y


.œn Jœ> Ó

..œœnn jœœ>Ó

..œœjœœ> Ó



Anthropology 9–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

97

.œn Jœ> Ó

97

..œœnn jœœ>Ó

..œœjœœ> Ó

97

.œ jœ> Œ œ

97

.Û JÛ> Œ y


ff

f

f

.œn Jœ> Ó

..œœnn jœœ>Ó

..œœjœœ> Ó



.œ# Jœ> Ó

..œœ jœœ> Ó

..œœ##jœœ> Ó

G#7(13)

.œ# jœ> Œ œ.Û JÛ> Œ y


.œ# Jœ> Ó

..œœ jœœ> Ó

..œœ##jœœ> Ó

.œ# jœ> Œ œ.Û JÛ> Œ y


.œ# Jœ>Ó

..œœ## jœœ> Ó

..œœ Jœœ> Ó

A7(13)

.œ jœ> Ó.Û JÛ> Œ y

Ó Œ ‰ jœœœ## œœ œœ Œœœ œœ œœ Œœ œ œ ŒÛ Û ÛŒƒ

ƒƒ

&&??

ã

bb

bb

bbbb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

103


103


‰ Jœœ Œ ˙

103

œ œb œ œn

103

y y y y y yœ Œ Ó

›

F

FFF


...œœœ jœœœ#> ˙˙C-7(11) A7(Ñ13)..œœ J



‰ jœœœ Œ ˙D-7(11) G-7




C-7(11)F 7..œœ Jœœ> ˙

œ œ œ œ#

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

Anthropology10–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

107


107

˙b ˙F-7 B

b7˙ ˙b

107

œ œ œ œ

107

’ ’ ’ ’

‰ œ> ‰ œb> œ œ œ œ



’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

1.œ ‰ Jœn . ‰œb> ‰ œ#

1.‰ jœœœ Œ ˙nnD-7(11) G7(Ñ13)

‰ Jœœ Œ ˙1.œ œb œ œn1.’ ’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ ‰ œ...œœœ

jœœœ> ˙C-7(11) F 7..œœ Jœœ

> ˙œ œb œ œ’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

111

2.œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ

111

2.‰ jœœœ Œ ˙

‰ Jœœ Œ ˙C-7(11) F 7

111

2.œ œn œ œ

111

2.

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ Œ ‰ Jœ#>

...œœœjœœœ> Œ ‰ jœœœ>

..œœ Jœœ> Œ ‰ Jœœ#>

Bbmaj7(13) D7(9)


œ œ œ# œ œ# œn œ

wwwwwœ œ œ œy y y y y yœ ‰ ‰ Ó

œ# œ Œ Œ ‰ Jœn

...œœœ jœœœ> ‰ œœœ> ‰ œœœn>

..œœ Jœœ#> ‰ œœ> ‰ œœ>G7(9)

œ œ œ œ’ ’ ’ ’ÖSim^i^l^e^

Anthropology 11–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

115

œ œn œ œn œ œ œ œ

115

wwwww

115

œn œ œ œ

115

’ ’ ’ ’

Œ ‰ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>

...œœœjœœœn>‰ œœœ>

‰ œœœ>..œœ Jœœ> ‰ œœ> ‰ œœn>

C7(13)

œ œ œ œ

’’ ’ ’Œ ‰ jy ‰ y ‰ y

œ œ œn œ .œ jœwwwwwœn œ œ œ’ ’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Jœ>3


..˙ œœ œœ>F7(13)

œ œ œ œ’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

119

œ œ œ œn œ œ œ

119


..˙ œœ œœ>F7(9)

119

œ œ œ œ

119

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

œ œ œ Œ ‰ jœ...œœœ

jœœœ>‰ jœœœ>

Œ..œœ Jœœ

> ‰ Jœœ> Œ




‰ Jœœ Œ ˙œ œb œ œny y y y y yœ Œ Ó

Anthropology12–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

122


122

...œœœ jœœœ#> ˙˙C-7(11) A7(Ñ13)..œœ J

œœ> ˙

122

œ œ# œ œ#

122

’ ’ ’ ’ÖSim^i^l^e^


‰ jœœœ Œ ˙D-7(11) G-7




C-7(11) F 7..œœ Jœœ> ˙

œ œ œ œ#

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó


˙b ˙F-7 Bb7

˙ ˙bœ œ œ œ

’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

126

‰ œ> ‰ œb> œ œ œ œ

126


Ebmaj7 E o7.œ Jœn> ˙

126

œ œ œn œb

126

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ‰ jœœœ Œ ˙

‰ Jœœ Œ ˙C-7(11) F 7

œ œn œ œ’ ’ ’ ’

œ œ œ. Ójœœœ ‰ Œ Ó

Jœœ ‰ Œ ÓBbmaj7(13)

jœ ‰ Œ Ó

’ ’JÛ ‰ ŒÖÜsolo

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

fi

Anthropology 13–

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

130

!

130

!

!

130

!

130

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

Û Œ Óƒ

&&??

ã

bb

bb

bbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

137

wwww

137

wwwBbmaj7(13)ww

137

w

137

’ ’ ’Û> Öfill

coda wwwwwwwwww’ ’ ’ ’

wwwwwwwwww’ ’ ’ ’

œœœœ Œ Óœœœ Œ Óœœ Œ Óœ Œ ÓÛ> Œ Ó

ƒ

ƒƒ

ƒ

Anthropology14–

Beautiful Love

Compositor: V. Young, W. King y E. Van Alstyne



Estilo: Swing

Tempo: 110 bpm

&&??

ã

bb

bb

44

44

44

44

44

..

..

..

..

..

Electric Guitar

Acoustic Bass

Drum Set

Piano

...œœœ# Jœœœn> ˙˙˙A 7(#5) D-7(11)

Ó Œ‰ jœœœD-7(11)

Ó Œ‰ Jœœ

.œ Jœ> ˙.y jy .y j

y.œ Jœ Œ‰ Jœ

Swing

q = 110

Intro

P

P

www...œœœ Jœœœ> ‰ jœœœ> Œ

..œœ Jœœ> ‰ J

œœ> Œ.œ Jœ> ˙

Œ‰ JÛ> ‰ Û> ‰ Û>

...œœœ# Jœœœn> ˙˙˙A 7(#5) D-7(11)

Ó Œ‰ jœœœÓ Œ‰ J

œœ.œ Jœ> ˙.y jy .y j

y.œ Jœ Œ‰ Jœ

www...œœœ Jœœœ> ‰ jœœœ> Œ..œœ Jœœ> ‰ J

œœ> Œ.œ Jœ> ˙

Œ‰ JÛ> ‰Û> ‰Û>

&&??

ã

bb

bb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

5

...œœœ Jœœœ#> ...œœœ Jœœœn

>E-7Ñ 5 A 7(#5) d-7(11)

5

Ó Œ ‰ jœœœÓ Œ ‰ J

œœ

5

.œ Jœ> .œ Jœ>

5

.y jy .y jy

.œ Jœ Œ ‰ Jœ

...˙˙˙ œœœ œœœ#>A 7(#5)

...œœœ Jœœœ> ‰ œœœ> ‰ œœœ#

A 7(# 5)/F..œœ Jœœ> ‰ œœ> ‰ œœ

.œ Jœ> .œ Jœ>

Œ ‰ JÛ> ‰ Û> ‰ Û>

wwwwwwwww

Œ ‰ JÛ Û Û ŒF

‰ .œ> œ œ

!

!

!

!

F

Beautiful LoveV. Young, W. King & Van Alstyne (1931)

© 1931 Young, King & Alstyne

Score


&&??

ã

bb

bb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

9

.˙ œ.

9

˙ œœœ œœœE-7Ñ 5˙ ˙

9

˙ ˙

9

y y y y y yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ

ÿ .œ Jœ œ œ œ>

...œœœ# jœ œœœ œ œœœn>˙ ..œœ Jœœ>

A 7(# 5) D-7(9)

˙# ˙’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

w

...œœœ jœœœ ‰ œœœ ‰ œœœb>

..œœ Jœœ ‰ œœ ‰ œœ#>D7(9)

˙ ˙’ ’ ’ ’

‰ .œ> œ œ

˙ œ œ˙ Ó˙ œ œ#

’ ’ ’ ’


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

13

.˙ œ.

13

...œœœ jœœœ Œ œœœ..œœ Jœœ Œ œœG-7(11)

13

˙ ˙

13

’ ’ ’ ’

.œ Jœ œ œ œ>

...œœœjœ œœœ œ œœœœ>

..œœ jœ œœ œ œ>C7(9) Fmaj7(9)

˙ ˙’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

w

....œœœœjœœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœ

.œ Jœ ‰ œ ‰ œœ>E-7Ñ 5

˙ ˙’ ’ ’ ’

‰ .œ> œn œ#

˙ œn œ#˙> œn œ#˙ œ# œ

’ ’ ’ ’

Beautiful Love2–

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

17

.œ Jœ œ œ

17

...œœœ jœœœ Œ œœœ

..œœ Jœœ Œ œœd-7(9)

17

.œ jœ> œ œ

17

’ ’ ’ ’

.œ Jœ œ œ

...œœœ jœœœ> œœœ œœœ

..œœjœœ> œœ œœ

g-7(9)

.œ jœ> œ œ’ ’ ’ ’

w

...œœœjœœœ ‰ œœœ ‰ œœœ#>

..œœ Jœœ ‰ œœ ‰ œœ>Bb7 A7(Ñ 13)

˙ ˙

’ ’ ’ ’

‰ .œ> œ œ

˙ œ œ˙ œ œ˙# œ œ

’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

21

1.w

21

1. ...˙ œœœ..˙ œœ

D-7(9)

21

1.˙ ˙

21

1.’ ’ ’ ’

.˙# œ

...˙n œœœ

..˙ œœG7(# 11)

˙ ˙b’ ’ ’ ’

w


..œœ Jœœ ‰ œœ ‰ œœ>E-7Ñ 5 A7(Ñ 13)

˙ ˙’ ’ ’ ’

‰ .œ> œ œ

wwwww˙ œ œ#’ ’ ’ ’Öfill

Beautiful Love 3–

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

25

2. œ# œ

25

2.˙ ˙b#˙ ˙D-7(9) Bb7(#9)

25

2.˙ ˙

25

2.’ ’ ’ ’

˙ ˙

˙b ˙˙ ˙Bb7(13)

A7(Ñ 13)

˙ ˙’ ’ ’ ’Ó Y

f

FF

w

...œœœ jœœœ ‰ œœœ ‰ œœœ>

..œœ Jœœ ‰ œœ ‰ œ>D-7(9) D-7(11)

.œ jœ> ‰ œ> ‰ œ>’ ’ ’ ’y Œ Ó

!

wwwww


&&?

ã

bb

b

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

29

’ ’ ’ ’

29

’ ’ ’ ’E-7Ñ 5

29

’ ’ ’ ’

29

y y y y y yœ ‰ ‰ Ó

ÖWal^k^i^n^g^^

ÖÜSoloŸ

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

A 7(#5)’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ÖSimi^l^e^

.œ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>D-7(9) D7(9)

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


w

’ ’ ’ ’D 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Beautiful Love4–

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

35

’ ’ ’ ’

35

’ ’ ’ ’Fmaj7

35

’ ’ ’ ’

35

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

E-7Ñ 5 A 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

D-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

G-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

1.’ ’ ’ ’1.’ ’ ’ ’D-71.’ ’ ’ ’1.’ ’ ’ ’

’ ’’ ’’ ’’ ’

B 7(b5)’ ’ ’ ’’ ’’ ’

&&?

ã

bb

b

..

..

..

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

43

’ ’ ’ ’

43

’ ’ ’ ’E-7Ñ 5

43

’ ’ ’ ’

43

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

A 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Öfill

2.’ ’ ’ ’2.’ ’ ’ ’

D-7 B 7(#9)2.’ ’ ’ ’2.’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Bb7 A 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

D-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Öfill

Beautiful Love 5–

&&?

ã

bb

b

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

49

’ ’ ’ ’

49

’ ’ ’ ’E-7Ñ 5

49

’ ’ ’ ’

49

’ ’ ’ ’

ÖÜSolo

⁄

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

A 7(#5)’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ‰ Jœ>D7(9)

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


w

’ ’ ’ ’D 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

55

’ ’ ’ ’

55

’ ’ ’ ’Fmaj7

55

’ ’ ’ ’

55

’ ’ ’ ’

˙ ˙E-7Ñ 5 A7(Ñ 13)

’ ’ ’ ’E-7Ñ 5 A 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

D-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Beautiful Love6–

&&?

ã

bb

b

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

61

1.’ ’ ’ ’

61

1.’ ’ ’ ’D-7

61

1.’ ’ ’ ’

61

1.’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

B 7(b5)’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

E-7Ñ 5

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

A 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Öfill

2.’ ’ ’ ’2.’ ’ ’ ’

D-7 B 7(#9)2.’ ’ ’ ’2.’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Bb7 A 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

D-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’’’’’’’’’’’’’’’’Öfill

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

69

.œ Jœ> ˙E-7Ñ 5

69

.œ Jœ> ˙E-7Ñ 5

69

.œ jœ> ˙

69

.y jy ‰ y ‰œ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ


(top note of voicing)F

¤ .œ Jœ> ˙A 7(b9)

.œ Jœ> ˙A 7(b9)

.œ jœ> ˙.y jy ‰ y ‰œ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ



.œ Jœ> .œ JœD-7

.œ Jœ> .œ jœD-7(9)

.œ jœ> .œ Jœ>.y jy Œ . jyœ ‰ Jœ Œ . Jœœ



œ œ œ œ œb œ œ œ3

œ œ œ œ œb œ œ jœ ‰3

wÛÛÛÛ Û Û ÛÛÛJÛ ‰

3 3 3

Beautiful Love 7–

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

73

.œ Jœ> ˙E-7Ñ 5

73

.œ Jœ> ˙E-7Ñ 5

73

.œ jœ> ˙

73




.œ Jœ> ˙A 7(#9)

.œ Jœ> ˙A 7(#9)

.œ jœ> ˙.y jy ‰ y ‰œ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ



.œ Jœ> .œ JœD-7

.œ Jœ> .œ JœD-7(9)

.œ jœ> .œ Jœ>.y jy Œ . jyœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœœ



œ œœ œœ œœ ‰ Jœœ> Œ

œ œ œ œ ‰ jœ ŒwÛÛÛÛÛÛÛÛ ÛŒ3 3 3

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

77

.œ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>G-7(9) C7(13)

77

.œ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>G-7(9) C7(13)

77

.œ jœ> ‰ œ. ‰ œ>

77




.œ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>Fmaj7(9)

.œ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>Fmaj7(9)

.œ jœ. ‰ œ. ‰ œ..y jy ‰ y ‰œ ‰ Jœ ‰ Jœ Œ



.œ Jœ> Œ ‰ Jœ

.œ Jœ> Œ ‰ Jœ

.œ jœ. .œ Jœ>.y jy Œ . jyœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœœ



œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3

wÛÛÛÛÛÛÛÛÛJÛ ‰

3 3 3

Beautiful Love8–

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

81

œ œ œ œ œ œ œœ

81

˙ œ œ ŒG-7(9)

81

œ œ œ œ

81

y y y y y yœ ‰ Jœ Œ Jœ ‰


œ œ œ œb œ œ œ# œ œ3

.œ Jœ> .œ Jœ>E-7Ñ b5 A7(Ñ 13) D-7(9)

œ œ œ œ œ>y y y y y yyœ ‰ Jœ Œ Jœ ‰


œ œ œ œ œ œ> Œ˙ œ œ> Œ

A7(Ñ 13)

wÛÛÛÛÛÛÛÛÛŒ3 3 3

(top note of voicing)f

f

‰ .œ> œ œ

!

w!

&&??

ã

bb

bb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

85

.˙ œ.

85

˙ œœœ œœœE-7Ñ 5˙ ˙

85

˙ ˙

85

y y y y y yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ

‹ .œ Jœ œ œ œ>

...œœœ# jœ œœœ œ œœœn>˙ ..œœ Jœœ>

A 7(# 5) D-7(9)

˙# ˙’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

w

...œœœ jœœœ ‰ œœœ ‰ œœœb>

..œœ Jœœ ‰ œœ ‰ œœ#>D7(9)

˙ ˙’ ’ ’ ’

‰ .œ> œ œ

˙ œ œ˙ Ó˙ œ œ#

’ ’ ’ ’


Beautiful Love 9–

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

89

.˙ œ.

89

...œœœ jœœœ Œ œœœ..œœ Jœœ Œ œœG-7(11)

89

˙ ˙

89

’ ’ ’ ’

.œ Jœ œ œ œ>

...œœœjœ œœœ œ œœœœ>

..œœ jœ œœ œ œ>C7(9) Fmaj7(9)

˙ ˙’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

w

....œœœœjœœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœ

.œ Jœ ‰ œ ‰ œœ>E-7Ñ 5

˙ ˙’ ’ ’ ’

‰ .œ> œn œ#

˙ œn œ#˙> œn œ#˙ œ# œ

’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

93

.œ Jœ œ œ

93

...œœœ jœœœ Œ œœœ

..œœ Jœœ Œ œœd-7(9)

93

.œ jœ> œ œ

93

’ ’ ’ ’

.œ Jœ œ œ

...œœœ jœœœ> œœœ œœœ

..œœjœœ> œœ œœ

g-7(9)

.œ jœ> œ œ’ ’ ’ ’

w


..œœ Jœœ ‰ œœ ‰ œœ>Bb7 A7(Ñ 13)

˙ ˙

’ ’ ’ ’

‰ .œ> œ œ

˙ œ œ˙ œ œ˙# œ œ

’ ’ ’ ’

Beautiful Love10–

&&??

ã

bb

bb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

97

1.w

97

1. ...˙ œœœ..˙ œœD-7(9)

97

1.˙ ˙

97

1.’ ’ ’ ’

.˙# œ

...˙n œœœ

..˙ œœG7(#11)

˙n ˙’ ’ ’ ’

w


..œœ Jœœ ‰ œœ ‰ œœ>E-7Ñ 5 A7(Ñ 13)

˙ ˙’ ’ ’ ’

‰ .œ> œ œ

wwwww˙ œ œ#’ ’ ’ ’Öfill

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

101

2. œ# œ

101

2.˙ ˙b#˙ ˙D-7(9) Bb7(#9)

101

2.˙ ˙n

101

2.’ ’ ’ ’

˙ ˙

˙b ˙˙ ˙Bb7(13)

A7(Ñ 13)

˙ ˙’ ’ ’ ’Ó Y

w

...œœœ jœœœ ‰ œœœ ‰ œœœ#>

..œœ jœœ ‰ œœ ‰ œœ>D-7 A7(Ñ 13)

.œ jœ> ‰ œ> ‰ œ#>’ ’ ’ ’y Œ Ó

‰ .œ> œ œ

˙ œ œ˙ œ œ˙ œ œ

’ ’ ’ ’

Beautiful Love 11–

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

105

˙ œ# œ

105

˙ ˙b#˙ ˙D-7(9) Bb7(#9)

105

˙ ˙n

105

’ ’ ’ ’

˙ ˙

˙b ˙˙ ˙Bb7(13)

A7(Ñ 13)

˙ ˙’ ’ ’ ’Ó Y

w

...œœœ jœœœ ‰ œœœ ‰ œœœ#>

..œœ jœœ ‰ œœ ‰ œœ>D-7 A7(Ñ 13)

.œ jœ> ‰ œ> ‰ œ#>’ ’ ’ ’y Œ Ó

‰ .œ> œ œ

˙ œ œ˙ œ œ˙ œ œ

’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

109

˙ œ# œ

109

˙ ˙b#˙ ˙D-7(9) Bb7(#9)

109

˙ ˙n

109

’ ’ ’ ’

˙ ˙

˙b ˙˙ ˙Bb7(13)

A7(Ñ 13)

˙ ˙’ ’ ’ ’Ó Y

w

wwwD-7(11)www


w

wwwwwwyœ Œ Ó

w

wwwwww!

Beautiful Love12–

Body and Soul

Compositor: Johnny Green



Estilo: Jazz Chord Melody

Tempo: Ad Libitum

& bbbbb 44Electric Guitar

œœœœœœœœ œœœœ

œœœœnn# œœœœ# œœœœDb6(9) E6(9)

Jazz Chord MelodyAd Libitum

Intro ˙˙nn ‰ œœœœ ‰

œœœœbBb7(13) ˙

˙ ‰Jœœœœn Œ

Bb7(Ñ 13)

& bbbbb4

œœœœ# œœœœ œœœœ œœœœn œœœœ œœœœ œœœœ œœœœnbEb-7(9)/Db D7(9)/Db Dbmaj7(9) œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

& bbbbb6

œœœœ# œœœœ œœœœ œœœœn œœœœ œœœœ œœœœ œœœœnbEb-7(9)/Db D7(9)/Db Dbmaj7(9)

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ....œœœœ J

œœœœDbmaj7(13)

& bbbbb ..8

....œœœœ#n jœœœœ

˙˙

Bb7(b13)

œ œœœœ œœœœ œœœœ ....œœœœnn JœEb-7 D o7ÿ ....

œœœœ Jœœœœn#˙˙

Eb-7 D7(Ñ 13)

& bbbbb11

œœœœœœœœœœœ

œœœœœ....œœœœn Jœ

Db6(9) Gb7(#11) œœœœœœœœœœœœœœœnœœœœœ

F-7 E o7œœœœœœœœœœœ œ œ

3E-7 ˙˙ ˙n

C-7(11) F 7

& bbbbb ..15

œ œœœœœ œœœœ

œœœœœœœœ

œœœœ œœœn3

Bb-7(11) Eb7(9)Eb-7(11)Ab7(13)

1.˙ œ œDb6 F-7Ñ 5 Bb7(Ñ 13)


& bbbbb nnnnn##17

2.˙ œ# œnDb6 E-7(9) Eb7(9)


œœœœ œ œ œ....œœœœ J

œœœœDmaj7(9) E-7(11) ....

œœœœ Jœ Jœœœœnb œœœœn

jœœœœD/F# G-7(9) C7(13)

Body and Soul Johnny Green (1930)

© 1930 Johnny Green

ScoreArranged By: Adrian Valdez

& ##20

....œœœœjœœœœœœœœ œœœœ

F#-7 B-7 E-7 A 7 œœœœ œ œ œ œ œ œ# œDmaj7(9)

œ œœœœnn œ œn ....œœœœ

jœœœœD-7 G7(9,13)

& ## nnbbbbb23

....œœœœn Jœ ....œœœœb Jœ

Cmaj7 Ebo .....œœœœœnnn

Jœœœœœœœœœ œœœœœn

D-7 G 7 G7(13) œ œ# œn œbC 7 B 7 Bb7 Bb7(13)


& bbbbb26

œ œœœœ œœœœ œœœœ ....œœœœnn JœEb-7 D o7 ....

œœœœ Jœœœœn#˙˙

Eb-7 D7(Ñ 13)

œœœœœœ

œœœœœœœœœœ

....œœœœn JœDb6(9) Gb7(#11)

& bbbbb29


œœœœœnœœœœœ

F-7 E o7œ

œœœœœœœœœœ œ œ3

E-7 ˙˙ ˙nC-7(11) F 7

& bbbbb32

œ œœœœ œ œœœœ œœœœ œœœœœœœœ œœœn3

Bb-7(11) Eb7(9) Eb-7(11) Ab7(13)

˙ œœœœn œœœœnDb6 F-7Ñ 5 Bb7(Ñ 13)

& bbbbb ..34

’ ’ ’ ’Eb-7 Bb7SOLOŸ

’ ’ ’ ’Eb-7 Ab7

’ ’ ’ ’Dbmaj7 Gb7

’ ’ ’ ’F-7 E o7

& bbbbb38

’ ’ ’ ’Ebmaj7

’ ’ ’ ’C-7Ñ 5 F 7 ’ ’ ’ ’Bb-7 Eb-7 Ab7

& bbbbb .. nnnnn##41

1.

’ ’ œ œDb6 F-7Ñ 5 Bb7(Ñ 13)


2.

’ ’ œ# œnDb6 E-7(9) Eb7(9)


Body and Soul2–

& ##43

œœœœ œ œ œ ....œœœœ Jœœœœ

Dmaj7(9) E-7(11)⁄ ....œœœœ Jœ J

œœœœnb œœœœnjœœœœ

D/F# G-7(9) C7(13) ....œœœœjœœœœœœœœ œœœœ

F#-7 B-7 E-7 A 7

& ##46

œœœœ œ œ œ œ œ œ# œDmaj7(9)

œ œœœœnn œ œn ....œœœœ

jœœœœD-7 G7(9,13)

& ##48

....œœœœn Jœ ....œœœœb Jœ

Cmaj7 Ebo .....œœœœœnnn

Jœœœœœ

œœœœ œœœœœnD-7 G 7 G7(13)

& ## nnbbbbb50

œ œ# œn œbC 7 B 7 Bb7 Bb7(13)

(top note of voicing)œ œœœœ œœœœ œœœœ ....œœœœnn Jœ

Eb-7 D o7

& bbbbb52

....œœœœ J

œœœœn#˙˙

Eb-7 D7(Ñ 13)

œœœœœœ


....œœœœn JœDb6(9) Gb7(#11)

& bbbbb54


œœœœœnœœœœœ

F-7 E o7œ

œœœœœœœœœœ œ œ3

E-7 ˙˙ ˙nC-7(11) F 7

& bbbbb57

œ œœœœœ œœœœ

œœœœœœœœ

œœœœ œœœn3

Bb-7(11) Eb7(9) Eb-7(11)Ab7(13)

˙ ˙G-7Ñ 5 Gb-7


& bbbbb59

˙ ˙Dbmaj7/F E o7


˙ ˙Eb-7 Dmaj7


wwwwUDb6

Body and Soul3–

Days of Wine and Roses

Compositor: Henry Mancini



Estilo: Médium Ballad

Tempo: 95 bpm

&&??

ã

bb

bb

44

44

4444

44

Electric Guitar

Acoustic Bass

Drum Set

Piano

.˙ œ œ>

˙ œœœ œœœ ‰ œœœbb˙ œœ œœ ‰ œœ

Fmaj7(9) F-7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ‰Jœ Œ ‰ Jœ

Medium Ballad

q = 95

INTRO

(TOP NOTE OF VOICING)

P

P

P

(Brushes)

.˙ œ œ>

˙ œœœ œœœbb ‰ œœœnn˙ œœ œœ ‰ œœ

Fmaj7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ‰Jœ Œ ‰ Jœ


.˙ œ œ>


F-7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰Jœ Œ ‰ Jœ


.˙ œ œ>


Fmaj7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ‰Jœ Œ ‰ Jœ


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

5

.˙ œ œ>

5


F-7(9)

5˙ œ œ> ‰ œ>

5

Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


.˙ œ œ>

˙ œœœ œœœbb ‰ œœœ˙ œœ œœ ‰ œœ

A-7(11)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


.œ Jœ> .œ Jœ>

...œœœjœœœ ...œœœ

jœœœ..œœ Jœœ ..œœ jœœD-7(9)

.œ Jœ> .œ jœ>.yJÛ> .Û JÛ

>.œ


.œ Jœ Œ œ

...œœœjœœœvÓ

..œœ jœv ÓG-9 C7(13)


Days of Wine and RosesHenry Mancini (1962)

© 1962 Henry Mancini

Score


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

9

w

9

...˙ œœœFmaj7(9)..˙ œœ

9˙ ˙

9

’ ’ ’ ’

ÿ

(Brushes)

.œ Jœ œ œ

...˙b œœœEb9(#11)..˙b œœ˙b ˙b

’ ’ ’ ’

˙ ˙

˙ ˙A-7(11)˙ ˙˙ ˙

’ ’ ’ ’

˙ œ œ

˙b œœœ œœD 7(b9)˙# œœ œœ˙ œ œ’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

13

.œ Jœ ˙

13

...œœœjœœœ> ...œœœ

jœœœ>..œœ

jœœ>..œœ

jœœ>G-9 G-7(11)

13

.œ jœ> .œ jœ>

13

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Œ ‰ j

y

˙ œ œ

wwwww˙ ˙’ ’ ’ ’

.œ Jœb ˙

...˙b œœœEb9(#11)..˙b œœ˙b ˙b

’ ’ ’ ’

˙ .œ Jœ

˙b .œ jœ˙b ˙

˙ .œ jœ’ ’ ’ ’

Days of Wine and Roses2–

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

17

œ œ .œ Jœ

17

...˙˙˙ œœœ..˙ œœ

A-7(11)

17

˙ ˙

17

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

˙ ˙b˙ ˙#D-7(9) Db7(b9)˙ ˙b

’ ’ ’ ’

.˙ œ

...˙ œœœ

..˙ œœG-9

˙ ˙’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

˙ ˙˙ ˙G-7(11)/F

˙ œ œ’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

21

.˙ ‰ Jœ

21

˙ ‰ œœœ#> ‰ œœœE-7Ñ 5 A 7(b9)˙ ‰ œ> ‰ œ

21

˙ ‰ œ> ‰ œ>

21

’ ’ ’ ’Ó ‰ y ‰ y

.œ Jœ .œ Jœ

˙ ˙nD-7(9) G7(9)˙ ˙

˙ ˙’ ’ ’ ’

w

...œœœjœœœ>‰ œœœ>

‰ œœœ>..œœ Jœœ> ‰ œœ> ‰ œ>

G-7(9) C7(13)

˙ ‰ œ> ‰ œ>’ ’ ’ ’Ó ‰ y ‰ y

˙ Œ œ

wwwwœ œ œ œ’ ’ ’ ’Öfill

Days of Wine and Roses 3–

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

25

w

25


25˙ ˙

25

’ ’ ’ ’

.œ Jœ œ œ

...˙b œœœEb9(#11)..˙b œœ˙ ˙b

’ ’ ’ ’

˙ ˙

˙ ˙A-7(11)˙ ˙˙ ˙

’ ’ ’ ’

˙ œ œ

˙b œœœ œœD 7(b9)˙# œœ œœ˙ œ œ’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

29

.œ Jœ œ œ œ œb3

29


..œœjœœ> ˙G-9

29

.œ jœ> ˙

29

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

˙.œ Jœ

wwwww˙ ˙

’ ’ ’ ’

.œ Jœb œ œ œ œb3

...˙b œœœEb9(#11)..˙b œœ˙b ˙

’ ’ ’ ’

˙ .œ Jœ

˙b .œ jœ˙b ˙

˙ ˙’ ’ ’ ’


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

33

œ œ œ œ

33

...˙˙˙ œœœ..˙ œœ

A-7(11)

33

˙ ˙

33

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

˙ ˙˙ ˙D-7(9)

˙ ˙’ ’ ’ ’

w

...œœœ jœœœ> ‰ œœœ> ‰ œœœ#>

..œœn Jœœ> ‰ œœ> ‰ œœ#>B-7Ñ 5 E 7(b9)

˙n ‰ œ> ‰ œ>’ ’ ’ ’Ó ‰ y ‰ y

.˙ œ

wwwwwœ œ œ œ

’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

37

œ œ œ œ

37

˙˙˙ ˙˙ ˙A-7(11) D-7(9)

37

˙ œ œb

37

’ ’ ’ ’

œ ˙ œ

˙ ˙˙ ˙G-9 C 7sus4

˙ ˙’ ’ ’ ’

w

...œœœ jœœœ> ‰ œœœ> ‰ œœœ>

..œœ Jœœ> ‰ œœ> ‰ œœ>F6 G-9

˙ ‰ œ. ‰ œ>’ ’ ’ ’Ó ‰ y ‰ y

!


..œœ jœ> ˙C7(13)



&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

41

.˙ œ œ>

41


Fmaj7(9) F-7(9)

41˙ œ œ> ‰ œ>

41



P

P

P

INTERLUDE .˙ œ œ>


Fmaj7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


.˙ œ œ>


F-7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


.˙ œ œ>


Fmaj7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

45

.˙ œ œ>

45


F-7(9)

45˙ œ œ> ‰ œ>

45



.˙ œ œ>

˙ œœœ œœœbb ‰ œœœ˙ œœ œœ ‰ œœ

A-7(11)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


.œ Jœ> .œ Jœ>

...œœœjœœœ ...œœœ jœœœ

..œœ Jœœ ..œœ jœœD-7(9)


>.œ


.œ Jœ Ó

...œœœjœœœvÓ

..œœ jœv ÓG-9 C7(13)

.œ jœv Ó

’ ’.Û JÛÖfill


&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

49

’’ ’’

49

’’ ’’Fmaj7

49

’’ ’’

49

’’ ’’

ÖÜSolo

Öwal^k^i^n^g^

(Brushes)

’’ ’’’’ ’’

Eb7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

A-7

’’ ’’’’ ’’

’ ’’ ’’ ’’ ’

D 7

’ ’’ ’’ ’’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Eb7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

57

’’ ’’

57

’’ ’’A-7

57

’’ ’’

57

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

D-7 Db7’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’G-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’ ’’ ’’ ’’ ’

E-7Ñ 5

’ ’’ ’’ ’’ ’

’’ ’’’’ ’’

D-7 G 7

’’ ’’’’ ’’

’ ’’ ’’ ’’ ’G-7

’ ’’ ’’ ’’ ’

’’ ’ ’’’ ’ ’

C 7

’’ ’ ’’’ ’ ’

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

65

’’ ’’

65

’’ ’’Fmaj7

65

’’ ’’

65

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Eb7’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

A-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

D 7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’G-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Eb7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’


&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

73

’’ ’’

73

’’ ’’A-7

73

’’ ’’

73

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’D-7

’’ ’’’’ ’’

’’’ ’’’’ ’

B-7Ñ 5

’’’ ’’’’ ’

’’ ’’’’ ’’E 7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

A-7 D-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

G-7 C 7

’’ ’’’’ ’’

’’’ ’’’’ ’

Fmaj7

’’’ ’’’’ ’

’’ ’’’’ ’’

G-7 C 7

’’ ’’’’ ’’

&&?

ã

bb

b

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

81

’’ ’’

81

’’ ’’Fmaj7

81

’’ ’’

81

’’ ’’

ÖÜSolo

’’ ’’’’ ’’

Eb7’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

A-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

D 7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’G-7

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Eb7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

89

’’ ’’

89

’’ ’’A-7

89

’’ ’’

89

’’ ’’

’’ ’’˙ ˙

D-7 Db7(Ñ 13)

’’ ’’’’ ’’


’’ ’’’’ ’’G-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’ ’’’ ’ ’

E-7Ñ 5

’’ ’ ’’’ ’ ’

’’ ’’˙ ˙

D-7 G7(9)

’’ ’’’’ ’’


’’ ’ ’’’ ’ ’G-7

’’ ’ ’’’ ’ ’

’’ ’ ’’’ ’ ’

C 7

’’ ’ ’’’ ’ ’


&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

97

’’ ’’

97

’’ ’’Fmaj7

97

’’ ’’

97

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Eb7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’A-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

D 7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

G-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Eb7

’’ ’’’’ ’’

’ ’ ’’’ ’ ’’

’ ’ ’’’ ’ ’’

&&?

ã

bb

b

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

105

’’ ’’

105

’’ ’’A-7

105

’’ ’’

105

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’D-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’ ’’’ ’ ’

B-7Ñ 5

’’ ’ ’’’ ’ ’

’’ ’’’’ ’’E 7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

A-7 D-7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

G-7 C 7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’ ’’’ ’ ’

Fmaj7

’’ ’ ’’’ ’ ’

’’ ’’˙ ˙

G-7(9) C7(13)

’’ ’’’’ ’’


&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

113

.˙ œ œ>

113

.˙ œ œ>Fmaj7(9) F-7(9)

113˙ œ œ> ‰ œ>

113



Ÿ

P

(TOP NOTE OF VOICING)P.˙ œ œ>

.˙ œ œ>Fmaj7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ



.˙ œ œ>

.˙ œ œ>F-7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ



.˙ œ œ>

.˙ œ œ>Fmaj7(9)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ




&&?

ã

bb

b

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

117

.˙ œ œ>

117

.˙ œ œ>F-7(9)

117˙ œ œ> ‰ œ>

117




.˙ œ œ>

.˙ œ œ>A-7(11)

˙ œ œ> ‰ œ>Y ‰ y ‰ yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ



.œ Jœ> .œ Jœ>

.œ jœ> .œ jœ>D-7(9) G-9


>.œ



.œ Jœ Œ œ

.œ jœv Œ ŒC7(13)


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

121

w

121


121˙ ˙

121

’ ’ ’ ’(Brushes)

⁄ .œ Jœ œ œ

...˙b œœœEb9(#11)..˙b œœ˙b ˙b

’ ’ ’ ’

˙ ˙

˙ ˙A-7(11)˙ ˙˙ ˙

’ ’ ’ ’

˙ œ œ

˙b œœœ œœD 7(b9)˙# œœ œœ˙ œ œ’ ’ ’ ’


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

125

.œ Jœ ˙

125

...œœœjœœœ> ...œœœ

jœœœ>..œœ

jœœ>..œœ

jœœ>G-9 G-7(11)

125

.œ jœ> .œ jœ>

125

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Œ ‰ jy

˙ œ œ

wwwww˙ ˙’ ’ ’ ’

.œ Jœb ˙

...˙b œœœEb9(#11)..˙b œœ˙b ˙b

’ ’ ’ ’

˙ .œ Jœ

˙b .œ jœ˙b ˙

˙ .œ jœ’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

129

œ œ .œ Jœ

129

...˙˙˙ œœœ..˙ œœ

A-7(11)

129

˙ ˙

129

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

˙ ˙b˙ ˙#D-7(9) Db7(b9)˙ ˙b

’ ’ ’ ’

.˙ œ

...˙ œœœ

..˙ œœG-9

˙ ˙’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

˙ ˙˙ ˙G-7(11)/F

˙ œ œ’ ’ ’ ’


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

133

.˙ ‰ Jœ

133

˙ ‰ œœœ#> ‰ œœœE-7Ñ 5 A 7(b9)˙ ‰ œ> ‰ œ

133

˙ ‰ œ> ‰ œ>

133

’ ’ ’ ’Ó ‰ y ‰ y

.œ Jœ .œ Jœ

˙ ˙nD-7(9) G7(9)˙ ˙

˙ ˙’ ’ ’ ’

w

...œœœjœœœ>‰ œœœ>

‰ œœœ>..œœ Jœœ> ‰ œœ> ‰ œ>

G-7(9) C7(13)

˙ ‰ œ> ‰ œ>’ ’ ’ ’Ó ‰ y ‰ y

˙ Œ œ

wwwwœ œ œ œ’ ’ ’ ’Öfill

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

137

w

137


137˙ ˙

137

’ ’ ’ ’

.œ Jœ œ œ

...˙b œœœEb9(#11)..˙b œœ˙ ˙b

’ ’ ’ ’

˙ ˙

˙ ˙A-7(11)˙ ˙˙ ˙

’ ’ ’ ’

˙ œ œ

˙b œœœ œœD 7(b9)˙# œœ œœ˙ œ œ’ ’ ’ ’


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

141

.œ Jœ œ œ œ œb3

141


..œœjœœ> ˙G-9

141

.œ jœ> ˙

141

’ ’ ’ ’Œ ‰ j

y Ó

˙.œ Jœ

wwwww˙ ˙

’ ’ ’ ’

.œ Jœb œ œ œ œb3

...˙b œœœEb9(#11)..˙b œœ˙b ˙

’ ’ ’ ’

˙ .œ Jœ

˙b .œ jœ˙b ˙

˙ ˙’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

145

œ œ œ œ

145

...˙˙˙ œœœ..˙ œœ

A-7(11)

145

˙ ˙

145

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

˙ ˙˙ ˙D-7(9)

˙ ˙’ ’ ’ ’

w

...œœœ jœœœ> ‰ œœœ> ‰ œœœ#>

..œœn Jœœ> ‰ œœ> ‰ œœ#>B-7Ñ 5 E 7(b9)

˙n ‰ œ> ‰ œ>’ ’ ’ ’Ó ‰ y ‰ y

.˙ œ

wwwwwœ œ œ œ

’ ’ ’ ’


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

149

œ œ œ œ

149

˙˙˙ ˙˙ ˙A-7(11) D-7(9)

149

˙ œ œb

149

’ ’ ’ ’

œ ˙ œ

˙ ˙˙ ˙G-9 C 7sus4

˙ ˙’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

˙˙˙ ˙˙ ˙A-7(11) D-7(9)

˙ œ œb’ ’ ’ ’

œ ˙ œ

˙ ˙˙ ˙G-9 C 7sus4

˙ ˙’ ’ ’ ’

&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

153

œ œ œ œ

153

˙˙˙ ˙˙ ˙A-7(11) D-7(9)

153

˙ œ œb

153

’ ’ ’ ’

œ ˙ œ

˙ ˙˙ ˙G-9 C 7sus4

˙ ˙’ ’ ’ ’

w

wwwbbEb7sus4wwbw

| Œ Û

w

wwwnbwwbb Db7

wb

| Œ Û


&&??

ã

bb

bb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

157

w

157

wwwbwwbbGbmaj7

157

wb

157

| Œ Û

w

wwwwwC 7sus4

w| Œ Û

wwwwwwwwww

Fsus2

w|

wwwwwwwwwww|


Giant Steps

Compositor: John Coltrane



Estilo: Hard Bop

Tempo: 180 bpm

&&??

ã

44

44

44

44

44

Electric Guitar

Acoustic Bass

Drum Set

Piano

!

!

!

. .

!

hard bop

q = 180Intro

!

!

!

. ˙b .!

wEbmaj7(9)

!

!

wb .

!

(Top note of voicing)"!

!

!

. .

!

&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

5

!

5. ˙b .

5

!

!

˙b . ˙# .

!

w#Bmaj7(13)

w.Ó y Œ

"(Top note of voicing)

!

. ˙b .Ó y Œ

Giant StepsJohn Coltrane (1960)

© 1960 John Coltrane

Score


&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

9

wEbmaj7(9)

9

wb .

9

Ó y Œ

(Top note of voicing)

!

. .

Ó y Œ

wGmaj7(13)

w.Ó y Œ


!

˙# . ˙# .

Ó y Œ

&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

13

w#Bmaj7(13)

13

w.

13

Ó y Œ


˙ ˙#F-7(9) E7(9)

. .

Ó y Œ


wEbmaj7(9)

wb .Y˙


˙ Ó˙ Ó

!

&&??

ã

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

17

˙#> ˙

17

˙## ˙#Bmaj7

17

˙# ˙D 7/a

17

˙ ˙

17

y y y y y yœ Œ Œ Jœ ‰

ÿ

ƒ

ƒ

ff

.˙ œ œb>

..˙# œœ œœb

..˙ œœb œœbgMAJ7 Bb7/FEbmaj7

.˙ œy y y y y yœ ‰ Jœ Œ Jœ ‰

wwwwwœb œ œ œ

’ ’ ’ ’ÖSimi^^le^

.œ jœ> ˙

..œœ jœœ# ˙

..œœ Jœœ ˙A-7 D 7

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Giant Steps2–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

21

˙ ˙b

21

˙# ˙b

21

˙ ˙bGmaj7 Bb7/F

21

˙ ˙

21

’ ’ ’ ’

.œ jœ# ‰ œ ‰ œ#>

..œœ jœœ## ‰ œœ ‰ œœ#

..œœb Jœœn# ‰ œœ ‰ œœ#Ebmaj7 F#7/C# Bmaj7

˙b ˙#’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ j

y

wwwwwœ œ# œ œ

’ ’ ’ ’

˙ .œ Jœb>

˙b ..œœjœœb

˙b ..œœb Jœœbf-7 Bb7 Ebmaj7

œ œ œb œb

’ ’ ’ ’

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

25

w

25

..œœjœœ ‰ jœœb Œ

25

..œœ Jœœ ‰ Jœœb Œ

25

œb œb œ œ

25


˙ .œ Jœ>

˙ ..œœ#jœœ

A-7 D 7˙ ..œœ Jœœ

œ œ œ œ#

’ ’ ’ ’jy

www

Gmaj7 wwœ œ œ œ

’ ’ ’ ’

˙# .œ# Jœ#>

˙# ..œœ# Jœœ#C#-7 F#7˙# ..œœ# Jœœ#

Bmaj7

œ# œ# œ# œ#’ ’ ’ ’

Giant Steps 3–

&&??

ã

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

29

w

29

..œœ Jœœ ‰ Jœœ## Œ

29

..œœ Jœœ ‰ Jœœ# Œ

29

œ œ# œ œ

29

’ ’ ’ ’

˙ .œ Jœb>

˙b ..œœ Jœœb˙b ..œœb Jœœb

F-7 Bb7 Ebmaj7

œ# œ œ œb

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

wwwww

œb œb œ œ

’ ’ ’ ’

.œ#> Jœ Ó

..œœ# Jœœ# Ó

..œœ# Jœœ# Ó

C#-7 F#7

œ# œ œ# œ’ ’ ’ ’Öfill

&??

ã

A.B.

D. S.

Pno.33

!

33

!

33. .

33

yœ Œ Ó

Ÿ

!

!

. ˙b .Ó y Œ

..œœbjœœ Ó

..œœb Jœœ ÓEmaj7

wb .

Ó y Œ

p

!

!

. .

Ó y Œ

Giant Steps4–

&??

ã

A.B.

D. S.

Pno.37

!

37

!

37. ˙b .

37

Ó y Œ

!

!

˙b . ˙# .

Ó y Œ

..œœ## jœœ Ó

..œœ# jœœ ÓBmaj7

w.Ó y Œ

!

!. ˙b .Ó y Œ

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

41

wwwbb

41

ww

41

wwbEbmaj7

41

wb .

41

Ó y Œ

P˙ .œ Jœ>

˙ ..œœ#jœœ


. .

Ó y Œ

˙ œ œ œ œww

Gmaj7 ww

w.Ó y Œ

˙# .œ# Jœ#>

˙# ..œœ# Jœœ#C#-7 F#7˙# ..œœ# Jœœ#

Bmaj7

˙# . ˙# .

Ó y Œ

Giant Steps 5–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

45

˙ œ# œ œ œ

45

ww##

45

ww#

45

w.

45

Ó y Œ

˙ .œ Jœb>

˙b ..œœ Jœœb˙b ..œœb JœœbF-7 Bb7 Ebmaj7

. .

Ó y Œ

˙ œb œ œ œwwww

wb .

Ó y Œ

œ#> Œ Óœœ#> Œ Óœœ# Œ Ó

C#-7

œ Œ Ó


&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

49

’ ’ ’ ’

49

’ ’ ’ ’Bmaj7 D 7

49

’ ’ ’ ’

49


Öwal^ki^ng

ÖÜSolo x 5⁄

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Gmaj7 Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ÖSimi^^le^

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Ebmaj7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A-7 D 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Gmaj7 Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’’’ ’ ’’

F#-7

’ ’ ’’Ebmaj7

’ ’ ’’

Giant Steps6–

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

55

’ ’ ’ ’

55

’ ’ ’ ’Bmaj7

55

’ ’ ’ ’

55

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

F-7 Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Ebmaj7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A-7 D 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Gmaj7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

60

’ ’ ’ ’

60

’ ’ ’ ’C#-7 F#7

60

’ ’ ’ ’

60

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Bmaj7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’F-7 Bb7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Ebmaj7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C#-7 F#7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Öfill

&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

65

!

65

’ ’ ’ ’

65

’ ’ ’ ’Bmaj7 D 7

65

’ ’ ’ ’y Œ Ó

¤

ÖÜSolo

!

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Gmaj7 Bb7

’ ’ ’ ’

wEbmaj7(9)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Ebmaj7

’ ’ ’ ’


!

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A-7 D 7

’ ’ ’ ’

Giant Steps 7–

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

69

!

69

’ ’ ’ ’

69

’ ’ ’ ’Gmaj7 Bb7

69

’ ’ ’ ’

!

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Ebmaj7 F#-7

’ ’ ’ ’

w#Bmaj7(13)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Bmaj7

’ ’ ’ ’


!

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’F-7 Bb7

’ ’ ’ ’

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

73

wEbmaj7(9)

73

’ ’ ’ ’

73

’ ’ ’ ’Ebmaj7

73

’ ’ ’ ’


!

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A-7 D 7

’ ’ ’ ’

wGmaj7(13)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

Gmaj7

’ ’ ’ ’


!

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C#-7 F#7

’ ’ ’ ’

&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

77

w#Bmaj7(13)

77

’ ’ ’ ’

77

’ ’ ’ ’Bmaj7

77

’ ’ ’ ’


!

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’F-7 Bb7

’ ’ ’ ’

wEbmaj7(9)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Ebmaj7

’ ’ ’ ’


.œ# Jœ# ÓC#-7(11) F#7(9)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

C#-7 F#7



Giant Steps8–

&?

ã

A.B.

D. S.

Pno.

81

˙# ˙Bmaj7 D 7

81. .

81

Y Yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


"

"

‹

˙ ˙Gmaj7 Bb7

. ˙b .Y Yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


.œb Jœ ‰ Jœ ŒEbmaj7wb .

.Û JÛ ‰ JÛ Œ


wA-7

. .

.Û JÛ ‰ JÛ Œ


&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

85

!

85

˙ ˙bGmaj7 Bb7

85

!

85. ˙b .

85

Y Yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


!

˙b .œ Jœ#Ebmaj7 F#7 Bbmaj7

!

˙b . ˙# .Y Yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


!

.œ Jœ# ‰ Jœ Œ

!

w..Û JÛ ‰ JÛ Œ

˙# ..œœn Jœœ>

˙b ...œœœjœœœb

˙b ..œœb Jœœbf-7(9) Bb7(9) Ebmaj7(13)

œ œ œb œby y y y y yœ Œ Œ Jœ ‰F

F

Giant Steps 9–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

89

ww

89

œœœ œ œb œ

89

ww

89

œb œb œ œ

89

’ ’ ’ ’

˙˙ ..œœ Jœœ>

˙ ...œœœ#jœœœ

A-7(11) D 7˙ ..œœ Jœœ

œ œ œ œ#

Û Û .Û JÛ

wwœœœ œ# œ œ

Gmaj7(9) wwœ œ œ œ

’ ’ ’ ’

˙˙# ..œœ# Jœœb>

˙## ...œœœ# Jœœœ##C#-7(11) F#7˙# ..œœ# Jœœ#

Bmaj7(9)

œ# œ# œ# œ#Û Û .Û JÛ

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

93

ww

93

œœœ œ# œn œ#

93

ww

93

œ œ# œ œ

93

’ ’ ’ ’

˙# ..œœn Jœœ>˙b ..œœ Jœœb˙b ..œœb Jœœb

F-7 Bb7 Ebmaj7

œ# œ œ œb

’ ’ ’ ’

wwwwww

œb œb œ œ

’ ’ ’ ’

œœ# Œ Óœœ# Œ Ó

C#-7œœ# Œ Óœ# Œ Ó


Giant Steps10–

&&??

ã

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

97

˙#> ˙

97

˙## ˙#Bmaj7

97

˙# ˙D 7/a

97

˙ ˙

97

y y y y y yœ Œ Œ Jœ ‰

ƒ

ƒ

ff

›

.˙ œ œb>

..˙# œœ œœb

..˙ œœb œœbgMAJ7 Bb7/FEbmaj7

.˙ œy y y y y yœ ‰ Jœ Œ Jœ ‰

wwwwwœb œ œ œ

’ ’ ’ ’ÖSimi^^le^

.œ jœ> ˙

..œœ jœœ# ˙

..œœ Jœœ ˙A-7 D 7

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

101

˙ ˙b

101

˙# ˙b

101

˙ ˙bGmaj7 Bb7/F

101

˙ ˙

101

’ ’ ’ ’

.œ jœ# ‰ œ ‰ œ#>

..œœ jœœ## ‰ œœ ‰ œœ#

..œœb Jœœn# ‰ œœ ‰ œœ#Ebmaj7 F#7/C# Bmaj7

˙b ˙#’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ j

y

wwwwwœ œ# œ œ

’ ’ ’ ’

˙ .œ Jœb>

˙b ..œœjœœb

˙b ..œœb Jœœbf-7 Bb7 Ebmaj7

œ œ œb œb

’ ’ ’ ’

Giant Steps 11–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

105

wb

105

..œœbjœœ ‰ jœœ Œ

105

..œœb Jœœ ‰ Jœœ Œ

105

œb œb œ œ

105


˙ .œ Jœ>

˙ ..œœ#jœœ


œ œ œ œ#

’ ’ ’ ’jy

www

Gmaj7 wwœ œ œ œ

’ ’ ’ ’

˙# .œ# Jœ#>

˙# ..œœ# Jœœ#C#-7 F#7˙# ..œœ# Jœœ#

Bmaj7

œ# œ# œ# œ#’ ’ ’ ’

&&??

ã

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

109

w#

109

..œœ## Jœœ ‰ Jœœ Œ

109

..œœ# Jœœ ‰ Jœœ Œ

109

œ œ# œ œ

109

’ ’ ’ ’

˙ .œ Jœb>

˙b ..œœ Jœœb˙b ..œœb Jœœb

F-7 Bb7 Ebmaj7

œ# œ œ œb

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

wwwww

œb œb œ œ

’ ’ ’ ’

.œ#> Jœ Ó

..œœ# Jœœ# Ó

..œœ# Jœœ# Ó

C#-7 F#7

œ# œ œ# œ’ ’ ’ ’Öfill

Giant Steps12–

ãD. S.113

’ ’ ’ ’ÖÜSolo‹

’ ’ ’ ’

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

115

.œ#> Jœ Ó

115

..œœ# Jœœ# Ó

115

..œœ# Jœœ# Ó

C#-7 F#7

115

.œ jœ Ó

115

.Û JÛ Ó

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

.œ#> Jœ Ó

..œœ# Jœœ# Ó

..œœ# Jœœ# Ó

C#-7 F#7

.œ jœ Ó.Û JÛ Ó

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

Giant Steps 13–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

121

.œ#> Jœ Ó

121

..œœ# Jœœ# Ó

121

..œœ# Jœœ# Ó

C#-7 F#7

121

.œ jœ Ó

121

.Û JÛ Ó

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’

w#UBmaj7(13)

ww## U

ww#bMAJ7

wUyœU Œ Ó

(Top note of voicing)ƒ

ƒƒƒ

Giant Steps14–

On Green Dolphin Street

Compositor: Bronislau Kaper



Estilo: Swing

Tempo: 120 bpm

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

44

44

44

44

44

Electric Guitar

Acoustic Bass

Drum Set

Piano

www

wwwwwEbmaj7(9)

.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

Swing

q = 120

INTRO

pwwwb

wwwwbbbGbmaj7/Ebw


wwwnn

wwwwnFmaj7/Ebw.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

wwwn

wwwwnn#nEmaj7/Ebw


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

5

www

5

wwwwEbmaj7(9)w

5

.œ Jœ> œ œ

5

yœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

wwwb

wwwwbbbGbmaj7/Ebw


wwwnn


˙˙˙n Œ œb

wwwwnn#nEmaj7/Ebw


F

On Green Dolphin StreetBronislau Kaper (1947)

© 1947 Bronislau Kaper

Score


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

9

w

9

....œœœœjœœœœ> ˙˙˙

Ebmaj7(9).œ Jœ> ˙

9

.œ Jœ> œ œ

9


ÿ ˙ œ œ œ3


.œ Jœ> ˙


wb

....œœœœbbbjœœœœ>˙

Gbmaj7/Eb.œ Jœ> ˙.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

.˙ œ

....œœœœjœœœœbbb >˙

.œ Jœ> ˙


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

13

w

13

....œœœœnjœœœœ>˙

Fmaj7/Eb.œ Jœ> ˙

13

.œ Jœ> œ œ

13


œn œ# œn œ

....œœœœnn#njœœœœ>˙

Emaj7/Eb.œ Jœ> ˙.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

w

wwwwEbmaj7/Ebw.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

˙ Ó....œœœœ

jœœœœ> ‰ jœœœn ŒC 7.œ Jœ> ‰ Jœœ ‰ ‰

.œ Jœ> ‰ jœ ŒÛ Û Û Û ‰ JÛ

> Œ

On Green Dolphin Street2–

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

17

‰ .œ> œ œ

17

‰ ...œœœ Œ œœœF-7‰ .œ ˙

17œ œ œ œ

17


œ œ œb œb ‰ œ>

Œ ‰ jœœœbb Œ ‰ jœœœœnnBb7(alt) Ebmaj7(9)Œ ‰ Jœœb Œ ‰ Jœ

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’Ösimi^l^e^

˙ >

˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

.˙ œ

....œœœœjœœœœ> Ó

.œ Jœ> Óœ œ œ œ’ ’ ’ ’

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

21

‰ .œb> œ œ

21

‰ ...œœœbb Œ jœœœ> ‰Ab-7‰ .œ ˙

21

œ œb œ œb

21

’ ’ ’ ’

œb œb œn œn ‰ œb>

Œ ‰ jœœœbb Œ ‰ jœœœbbDb7(alt) Gbmaj7/EbŒ ‰ Jœœnb Œ ‰ Jœ

œb œ œ œb’ ’ ’ ’

˙ ‰ œ œ œ>

˙ Œ ‰ jœœœF-7˙ Œ ‰ Jœ

œ œ .œb jœ>’ ’ ’ ’

.˙ œ

...œœœ jœœœ ÓBb7.œ Jœ Ó

œ œ ˙.Û JÛ> Ó

On Green Dolphin Street 3–

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

25

w

25



25

.œ Jœ> œ œ

25


˙ œ œ œ3


.œ Jœ> ˙


wb

....œœœœbbbjœœœœ ˙

Gbmaj7/Eb.œ Jœ ˙.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

.˙ œ


.œ Jœ> ˙


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

29

w

29


Fmaj7/Eb.œ Jœ> ˙

29

.œ Jœ> œ œ

29


œn œ# œn œ



w

wwwwEbmaj7(9)w.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

˙ Ó....œœœœ

jœœœœ ‰ jœœœn> ŒC 7.œ Jœ ‰ Jœœ> ‰ ‰

.œ Jœ> ‰ jœ> ŒÛ Û Û Û ‰ JÛ

> Œ


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

33

‰ .œ œ œ

33

‰ ...œœœ Œ œœœF-7‰ .œ ˙

33œ œ œ œ

33


œ œ œn œ.

˙b ˙nd-7Ñ5 g 7˙ ˙

œ œ œ œn’ ’ ’ ’Ösimi^l^e^

.œ Jœ ˙

...œœœn jœœœ> ˙c-6..œœ Jœœ

> ˙

œ œ œn œ’ ’ ’ ’

œ œ œb œ.

˙n ˙f 7 f#o7˙ ˙#

œ œ œ# œ’ ’ ’ ’

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

37

.œ Jœ> ˙

37

...œœœjœœœœ Ó

G-7.œ Jœ ÓC 7/G

37

œ œ œ œ

37

’ ’ ’ ’

‰ Jœ> Œ œœ œœ‰ jœœœn# Œ ˙F7(Alt) Bb13‰ Jœ Œ ˙

œ œ œ œ

’ ’ Û Û

ww>

...œœœjœœœbb ...œœœ jœœœ

G-7 Gb7 F-7.œ Jœb .œ Jœ.œ Jœb> .œ Jœ>

’ ’ ’Û

ww

...œœœ jœœœv ÓBb7.œ jœv Ó



&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

41

www

41

wwwwEbmaj7(9)w

41

.œ Jœ> œ œ

41


p

interlude wwwb

wwwwbbbGbmaj7/Ebw


wwwnn


wwwn

wwwwnn#nEmaj7/Ebw


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

45

www

45

wwwwEbmaj7(9)w

45

.œ Jœ> œ œ

45


wwwb

wwwwbbbGbmaj7/Ebw


wwwnn


wwwn

wwwwnn#nEmaj7/Ebww

’ ’yœ ‰ Öfill


&&?

ã

bbbbbbbbb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

49

’’ ’’

49

’’ ’’Ebmaj7

49

’’ ’’

49

y y y y y yœ‰Jœ ŒJœ ‰

ÖSolo

Öwal^k^i^n^g^

’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’Ösimi^l^e^

’’ ’’’’ ’’Eb-9

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’Fmaj7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Emaj7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’Ebmaj7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’G-7 C 7

’’ ’’’’ ’’

&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

57

’’ ’’

57

’’ ’’F-7

57

’’ ’’

57

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’Bb7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Ebmaj7’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’Eb7’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’Ab-7’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’Db7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Gbmaj7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’F-7 Bb7

’’ ’’’’ ’’

&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

65

’’ ’’

65

’’ ’’Ebmaj7

65

’’ ’’

65

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Eb-9

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Fmaj7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

Emaj7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’Ebmaj7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’G-7 C 7

’’ ’’’’ ’’


&&?

ã

bbbbbbbbb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

73

’’ ’’

73

’’ ’’F-7

73

’’ ’’

73

’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

D-7Ñ5 G 7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’C-6

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’F 7 F#o7’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

G-7 C 7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

F-7 Bb7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’Ebmaj7

’’ ’’’’ ’’

’’ ’’’’ ’’

F-7 Bb7

’’ ’’’’ ’’Öfill

&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

81

˙ œ œ ‰ œ>

81

.˙ ‰ Jœ>Ebmaj7(9)

81

˙ œ œ ‰ œ>

81

’ ’ ’ ’

Ÿ

ÖSolo



!

!p

˙ œ œ ‰ œb>

.˙ ‰ Jœb>Gbmaj7

˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

˙ œ œb ‰ œ>

.˙ ‰ Jœ>Fmaj7

˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

˙ œ œ ‰ œ>

.˙ ‰ Jœ>Ebmaj7(9)˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

85

˙ œ œ ‰ œ>

85

.˙ ‰ Jœ>

85

˙ œ œ ‰ œ>

85

’ ’ ’ ’



˙ œ œ ‰ œb>

.˙ ‰ Jœb>Gbmaj7

˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

˙ œ œb ‰ œ>

.˙ ‰ Jœ>Fmaj7

˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

˙ œ œ ‰ œ>

.˙ ‰ Jœ>Ebmaj7(9)˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’


&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

89

˙ œ œ ‰ œb>

89

.˙ ‰ Jœb>Gbmaj7

89

˙ œ œ ‰ œ>

89

’ ’ ’ ’



˙ œ œb ‰ œ>

.˙ ‰ Jœ>Fmaj7

˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

˙ œ œ ‰ œn>

.˙ ‰ Jœn>Emaj7

˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

˙ œ œn ‰ œb>

.˙ ‰ Jœb>Ebmaj7(9)˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

93

˙ œ œ ‰ œb>

93

.˙ ‰ Jœb>Gbmaj7

93

˙ œ œ ‰ œ>

93

’ ’ ’ ’



˙ œ œb ‰ œ>

.˙ ‰ Jœ.Fmaj7

˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’

˙ œ œ ‰ œn>

.˙ ‰ Jœn>Emaj7

˙ œ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’ JÛ

˙ Œ œb

.˙ Œ.œ Jœ> œ œÛ Œ Ó


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

97

w

97



97

.œ Jœ> œ œ

97


⁄ ˙ œ œ œ3


.œ Jœ> ˙


wb

....œœœœbbbjœœœœ>˙

Gbmaj7/Eb.œ Jœ> ˙.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

.˙ œ


.œ Jœ> ˙


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

101

w

101


Fmaj7/Eb.œ Jœ> ˙

101

.œ Jœ> œ œ

101


œn œ# œn œ



w

wwwwEbmaj7/Ebw.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

˙ Ó....œœœœ

jœœœœ> ‰ jœœœn ŒC 7.œ Jœ> ‰ Jœœ Œ

.œ Jœ> ‰ jœ ŒÛ Û Û Û ‰ JÛ

> Œ


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

105

‰ .œ> œ œ

105

‰ ...œœœ Œ œœœF-7‰ .œ ˙

105œ œ œ œ

105


œ œ œb œb ‰ œ>

Œ ‰ jœœœbb Œ ‰ jœœœœnnBb7(alt) Ebmaj7(9)Œ ‰ Jœœb Œ ‰ Jœ

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’Ösimi^l^e^

˙ >

˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

.˙ œ


.œ Jœ> Óœ œ œ œ’ ’ ’ ’

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

109

‰ .œb> œ œ

109

‰ ...œœœbb Œ jœœœ> ‰Ab-7‰ .œ ˙

109

œ œb œ œb

109

’ ’ ’ ’

œb œb œn œn ‰ œb>

Œ ‰ jœœœbb Œ ‰ jœœœbbDb7(alt) Gbmaj7/EbŒ ‰ Jœœnb Œ ‰ Jœ

œb œ œ œb’ ’ ’ ’

˙ ‰ œ œ œ>

˙ Œ ‰ jœœœF-7˙ Œ ‰ Jœ

œ œ .œb jœ>’ ’ ’ ’

.˙ œ

...œœœ jœœœ ÓBb7.œ Jœ Ó

œ œ ˙.Û JÛ> Ó


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

113

w

113



113

.œ Jœ> œ œ

113


˙ œ œ œ3


.œ Jœ> ˙


wb

....œœœœbbbjœœœœ ˙

Gbmaj7/Eb.œ Jœ ˙.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

.˙ œ


.œ Jœ> ˙


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

117

w

117


Fmaj7/Eb.œ Jœ> ˙

117

.œ Jœ> œ œ

117


œn œ# œn œ



w


˙ Ó....œœœœ

jœœœœ ‰ jœœœn> ŒC 7.œ Jœ ‰ jœ> ‰

.œ Jœ> ‰ jœ> ŒÛ Û Û Û ‰ JÛ

> Œ


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

121

‰ .œ œ œ

121

‰ ...œœœ Œ œœœF-7‰ .œ ˙

121œ œ œ œ

121


œ œ œn œ.

˙b ˙nd-7Ñ5 g 7˙ ˙

œ œ œ œn’ ’ ’ ’Ösimi^l^e^

.œ Jœ ˙

...œœœn jœœœ> ˙c-6..œœ Jœœ

> ˙

œ œ œn œ’ ’ ’ ’

œ œ œb œ.

˙n ˙f 7 f#o7˙ ˙#

œ œ œ# œ’ ’ ’ ’

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

125

.œ Jœ> ˙

125

...œœœjœœœœ Ó

G-7.œ Jœ ÓC 7/G

125

œ œ œ œ

125

’ ’ ’ ’

‰ Jœ> Œ œœ œœ‰ jœœœ Œ ˙F-7/Eb Bb13‰ Jœ Œ ˙‰ Jœ Œ œ œ’ ’ Û Û

ww>


wwwwwwbbb

Gbmaj7/Ebw.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

129

ww>

129

wwwwnFmaj7/Ebw

129

.œ Jœ> œ œ

129


wwwwwwnn#n

Emaj7/Ebw.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

ww>


wwwwwwbbb

Gbmaj7/Ebw.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

133

ww>

133

wwwwnFmaj7/Ebw

133

.œ Jœ> œ œ

133


wwwwwwnn#n

Emaj7/Ebw.œ Jœ> œ œyœ ‰ Jy ‰ Jy Œ

wwwwww

Ebmaj7(9)wwyœ

wwwwwwww

"


Mr. P.C.

Compositor: John Coltrane



Estilo: Hard Bop

Tempo: 200 bpm

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

44

44

44

44

44

Electric Guitar

Acoustic Bass

Drum Set

Piano

!

Œ ‰ jœœ ÓC-7

Œ ‰ Jœœ Ó.œ jœ> Ó!

Hard Bop

q = 200

INTRO

PF

!

Œ ‰ jœœ ÓŒ ‰ Jœœ Ó.œ jœ> ‰ jœ jœ ‰

!

!

Œ ‰ jœœ ÓŒ ‰ Jœœ Ó.œ jœ> Ó!

!

Œ ‰ jœœ ÓŒ ‰ Jœœ Ó.œ jœ> ‰ jœ jœ ‰

!

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

5


C-7(11)

5

Œ ‰ jœœ ÓŒ ‰ Jœœ Ó

5

.œ jœ> Ó

5

y y y y y yœ Œ œ Œ

"....œœœœ

jœœœœ> ÓŒ ‰ jœœ ÓŒ ‰ Jœœ Ó

.œ jœ> ‰ jœ jœ ‰y ‰ jy ‰ y ‰ yœ Œ ‰ Jœ Œ



.œ jœ> Óy y y y y yœ Œ œ Œ




Mr. P.C.John Coltrane (1959)

© 1959 John Coltrane

Score


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

9

.˙ œ

9

...œœœb jœœœ ÓAb7..œœb J

œœ Ó

9

.œ jœ> ‰ œ œ ‰

9



F

.˙ œ

..œœ jœœ ÓG7(Ñ 13)..œœ

jœœ Ó




Œ ‰ jœœ ÓC-7Œ ‰ Jœœ Ó





&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

13


13

Œ ‰ jœœ ˙Œ ‰ Jœœ ˙

13

.œ jœ> Ó

13



Œ ‰ jœœœ ‰ jœœœ ŒŒ ‰ Jœœ ‰ Jœœ Œ






Œ ‰ jœœœ ‰ œ œ ‰Œ ‰ Jœœ Ó


Mr. P.C.2–

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

17


17


17

.œ jœ> Ó

17



Œ ‰ jœœœ ‰ œ œ ‰Œ ‰ Jœœ ‰ jœ jœ ‰








&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

21

.˙ œ

21

..œœb jœœ ÓAb7 G7(Ñ 13)..œœ jœœ Ó

21

.œ jœ> ‰ œ œ ‰

21



.˙ œ

..œœ jœœ Ó

..œœ jœœ Ó

.œ jœ> ‰ jœ jœ ‰y ‰ j

y ‰ y ‰ yœ Œ ‰ Jœ Œ



Œ ‰ jœœœ ‰ jœœœ ŒŒ ‰ Jœœ ‰ Jœœ ŒC-7


œ Œ Ó

œœœvœœ Œ Óœv Œ Óy


Mr. P.C. 3–

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

25

œ œ œ œ œ œ œ œ

25

...˙˙ ‰ jœœœ>C-7(11)..˙ ‰ Jœœ

>

25

œ œ œ œ

25


ÿ

f.œ> Jœ œ œ ‰ œŒ ‰ jœ œ œ ŒŒ ‰ Jœœ

> œœ Œœ œ œ œ

’ ’ ’ ’ÖSimi^l^e

> .œ Jœ>

˙ ..œœ jœœ>Bb7 C-7˙ ..œœ Jœœ

>

œ œ .œ jœ>Û Û .Û JÛ

!

Œ œ œ ‰ œ œ œwwœ œ œ œ

’ ’| ÖFill

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

29


29

...˙ ‰ jœœœ>F-7/C..˙ ‰ Jœœ

>

29

œ œ œ œ

29

’ ’ ’ ’

.œ> Jœ œ œ ‰ œ

Œ ‰ Jœ œ œ ŒŒ ‰ Jœœ

> œœ Œœ œ œ œ’ ’ ’ ’

> .œ Jœ>


>C-7


Ó œ œ œ œb .

Ó œ œ œ œb˙ Óœ Œ .œ Jœb>

’ ’| ÖFill

Mr. P.C.4–

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

33

‰ .œ> .œ Jœb>

33

‰ ...œœœ ...œœœ jœb>Ab7‰ ..œœb ..œœ ‰

33

‰ .œ œ ‰ œ œb

33

’ ’ ’ ’‰ .y Ó

‰ œ> Jœ œ œ

‰ ..œœ ˙G7(Ñ 13)‰ ..œœ ˙‰ .œ œ œ

’ ’ ’ ’‰ .y Ó

> .œ Jœ>


>C-7

> .œ jœ>| .Û JÛ

!

!

!

!

’ ’ ’ ’ÖFill

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

37


37

Œ ‰ jœœ ÓC-7Œ ‰ Jœœ Ó

37

.œ jœ> Ó

37


"

FP

Ÿ ....œœœœjœœœœ> Ó









Mr. P.C. 5–

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

41


41


41

.œ jœ> Ó

41



Œ ‰ jœœ ‰ jœ Jœ ‰Œ ‰ Jœœ ‰ jœ jœ ‰






Œ ‰ jœœ ‰ jœ jœ ‰Œ ‰ Jœœ ‰ jœ jœ ‰


&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

45

.˙ œ

45

...œœœb jœœœ ÓAb7..œœb J

œœ Ó

45

.œ jœ> ‰ œ œ ‰

45



.˙ œ

..œœ jœœ ÓG7(Ñ 13)..œœ jœœ Ó

.œ jœ> ‰ jœ jœ ‰y ‰ j

y ‰ y ‰ yœ Œ ‰ Jœ Œ



Œ ‰ jœœœ ÓŒ ‰ Jœœ ÓC-7(11)


!

!

!

!

Jyœ ‰ Œ Ó

Mr. P.C.6–

&&?

ã

bbbbbbbbb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

49

’ ’ ’ ’

49

’ ’ ’ ’C-7

49

’ ’ ’ ’

49


ÖÜSolo x 10

ÖWal^ki^N^G^

⁄

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ÖSimi^l^e

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

53

’ ’ ’ ’

53

’ ’ ’ ’F-7

53

’ ’ ’ ’

53

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&?

ã

bbbbbbbbb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

57

’ ’ ’ ’

57

’ ’ ’ ’Ab7

57

’ ’ ’ ’

57

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’G7(Ñ 13)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’w

C-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


’ ’ ’ ’w

G7(Ñ 13)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


ÖFill

Mr. P.C. 7–

&&?

ã

bbbbbbbbb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

61

’ ’ ’ ’

61

’ ’ ’ ’C-7

61

’ ’ ’ ’

61

’ ’ ’ ’

ÖÜSolo

¤

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

w

’ ’ ’ ’C 7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

65

’ ’ ’ ’

65

’ ’ ’ ’F-7

65

’ ’ ’ ’

65

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

&&?

ã

bbbbbbbbb

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

69

˙ ‰ œ ‰ œ>

69

’ ’ ’ ’Ab7

69

’ ’ ’ ’

69

’ ’ ’ ’


˙ ‰ œ ‰ œ>

’ ’ ’ ’G7(Ñ 13)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


˙ ‰ Jœ> Œ

’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


‰ Jœ> Œ œ Œ

’ ’ ’ ’G7(Ñ 13)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’


ÖFill

Mr. P.C.8–

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

73œ œ œ œ œ œ

73

!

!

73

œ œ œ œ œ œ

73

y y y y y yœ Œ Jœ ‰ Œ

‹

œ œ ‰ œ> ÓŒ ‰ jœœ>

ÓC-7Œ ‰ Jœœ> Ó

œ œ ‰ œ> Óy y ‰ y Óœ Œ Œ

yœœ

œ œ œ œ œ œ!

!

œ œ œ œ œ œ


œ œ ‰ œn> ÓŒ ‰ jœœn>

ÓŒ ‰ Jœœ

> ÓC 7

œ œ ‰ œn> Ó

’ ’ ’ ’

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

77

œ œ œ œ œ œ

77

!

!

77

œ œ œ œ œ œ

77

’ ’ ’ ’

œ œ ‰ œ> ÓŒ ‰ jœœ> Ó

F-7/CŒ ‰ Jœœ> Ó

œ œ ‰ œ> Ó

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ!

!

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

œ œ ‰ œ> ÓŒ ‰ jœœ> Ó

C-7

Œ ‰ Jœœ> Ó

œ œ ‰ œ> Œ œn’ ’ ’ ’

Mr. P.C. 9–

&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

81

...˙˙b ‰ Jœœœnn >

81

.˙ ‰ Jœ>Ab7 G7(Ñ 13)

81

.˙ ‰ jœ>

81

Û ‰ JÛ>‰ Û> ‰ Û>

(Top note of voicing) (Top note of voicing)

wwww

wÛ ‰ JÛ

>‰ Û> ‰ Û>

!

!

!


!

!

!

’ ’ ’ ’

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

85


85

...˙˙ ‰ jœœœ>C-7(11)..˙ ‰ Jœœ

>

85

œ œ œ œ

85


f› .œ> Jœ œ œ ‰ œ

Œ ‰ jœ œ œ ŒŒ ‰ Jœœ

> œœ Œœ œ œ œ


> .œ Jœ>


>


!

Œ œ œ ‰ œ œ œwwœ œ œ œ

’ ’| ÖFill

Mr. P.C.10–

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

89


89

...˙ ‰ jœœœ>F-7/C..˙ ‰ Jœœ>

89

œ œ œ œ

89

’ ’ ’ ’

.œ> Jœ œ œ ‰ œ

Œ ‰ Jœ œ œ ŒŒ ‰ Jœœ

> œœ Œœ œ œ œ’ ’ ’ ’

> .œ Jœ>


>C-7


Ó œ œ œ œb .

Ó œ œ œ œb˙ Óœ Œ .œ Jœb>

’ ’| ÖFill

&&??

ã

bbbbbbbbbbbb

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

93

‰ .œ> .œ Jœb>

93

‰ ...œœœ ...œœœ jœb>Ab7‰ ..œœb ..œœ ‰

93

‰ .œ œ ‰ œ œb

93

’ ’ ’ ’‰ .y Ó

‰ œ> Jœ œ œ

‰ ..œœ ˙G7(Ñ 13)‰ ..œœ ˙‰ .œ œ œ

’ ’ ’ ’‰ .y Ó

> .œ Jœ>


>C-7

> .œ jœ>| .Û JÛ

!

!

!

!


Mr. P.C. 11–

ãD. S.97

’ ’ ’ ’ÖÜSolofi

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

&&?

ã

bbbbbbbbb

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

105

w

105

wC-7(11)

105

w

105

’ ’yœ ‰



ÖFill

ƒƒƒƒ

w

w

w’ ’ ’ ’

w

w

w’ ’ ’ ’

œ Œ Óœ Œ Óœ Œ Óyœ Œ Ó



Mr. P.C.12–

Yardbird Suite

Compositor: Charlie Parker



Estilo: Bebop

Tempo: 160 bpm

&&??

ã

44

44

44

44

44

Electric Guitar

Acoustic Bass

Drum Set

Piano

‰ Jœœ> ..˙

‰ jœœœ ...˙

‰ Jœœ ..˙

Cmaj7(9)

‰ jœ> .˙‰ JÛ> Œ Ó

Bebop

q = 160

œœ œœ œœ> ‰ œœ> ‰ œœbb>

œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœbbbœœ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœF-7(11)

Œ ‰ jœ> ‰ œ> ‰ œb>Œ ‰ JÛ

> ‰ Û> ‰ Û>

ww...œœœ jœœœbbb > Œ ‰ jœœœ

ww

wy y y y y Œœ Œ ‰ Jœ Œ

ww...œœœ jœœœbbb > Ó

!

Œ ‰ Jœ œb œ ‰ œby y y y y y

Œ ‰ Jœ Œ œ œ

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

5

‰ Jœœ> ..˙

5

‰ jœœœ ...˙

‰ Jœœ ..˙

Cmaj7(9)

5

‰ jœ> .˙

5

Û> Û Œ Ó



Œ ‰ jœ> ‰ œ> ‰ œ>Œ ‰ JÛ

> ‰ Û> ‰ Û>

..˙ ‰ Jœœbb>

...œœœ jœœœbbb > Œ ‰ jœœœ..˙ ‰ J

œœbbBb7(9)

.˙ œb œ>y y y y y yœ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ

ww...œœœ jœœœ Ó

wwwy y y y ‰ y ‰Ó ‰ œ ‰ œ

Yardbird SuiteCharlie Parker (1946)

© 1946 Charlie Parker

Score


Intro

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

9

‰ Jœœ> ..˙

9

‰ jœœœ ...˙

‰ Jœœ ..˙

Cmaj7(9)

9

‰ jœ> .˙

9

Û> Û> Œ Ó



Œ ‰ jœ> ‰ œ> ‰ œb>Œ ‰ JÛ

> ‰ Û> ‰ Û>


ww

wy y y y y y

Œ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ


!

Œ ‰ Jœ œb œ Œy y y y y y

Œ ‰ Jœ Œ ‰ Jœ

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

13

‰ Jœœ> ..˙

13

‰ jœœœ ...˙

‰ Jœœ ..˙

Cmaj7(9)

13

‰ jœ> .˙

13

Û> Û> Œ Ó



Œ ‰ jœ> ‰ œ> ‰ œ>Œ ‰ JÛ

> ‰ Û> ‰ Û>

..˙ ‰ Jœœ

...œœœ jœœœbbb > Œ ‰ jœœœnv..˙ ‰ JœG 7

.˙ ‰ jœvÓ Œ ‰ JÛf

ff

f!

!

!

!

’ ’ ’ ’Öfill^ ^

Yardbird Suite2–

&&??

ã

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

17

ˆ

‰ .œ> œ. œ.

17

‰ ...œœœ ˙

‰ ..œœ ˙C6

17

‰ .œ> œ. œ.

17

‰ .Û Û Û(Solo 1era vez)

ÿ .œb> Jœb œ œb œ œ>

...œœœbbjœœœ ...œœœ jœœœn

.œ jœb .œ JœœF-7 Bb7 C7(9)

.œ jœb> œ œ œ>y y y y y yœ ‰ Jœ Œ Jœ ‰

.œ Jœ> .œ Jœ>

...œœœ jœœœb ...œœœ jœœœ#..œœ Jœœb ..œœ jœœBb7 A 7

.œ jœb> œ œ œ>’ ’ ’ ’ÖSimi^^l^e

.œ Jœ œ œ œ œ

...œœœjœœœ# ‰ jœœœ Œ

..œœ jœœ ‰ jœœ Œ

.œ jœ ‰ œ œ# œ

’ ’ ’ ’

&&??

ã

..

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

21

œ œ ‰ œ> ˙

21

œœœ# œœœ ‰ œœœ ...œœœ jœœœœœ œœ ‰ œœ ..œœ jœœ

D7(9) G7(13)

21

œ œ ‰ œ> .œ jœ

21

’ ’ ’ ’Œ ‰ jy Ó

1.Œ ‰ Jœ ‰ œ œ œ>1. ...œœœ

jœœœ ‰ œœœ ‰ œœœb..œœ

jœœ ‰ œœ ‰ œE-7Ñ 5

1.

.œ jœ ‰ œ ‰ œ>1.

’ ’ ’ ’

.œ Jœ> œ œ œ œ>

...œœœjœœœ# ...œœœ

jœœœn.œ J

œœ ..œœ JœœA7(Ñ 13) D-7(11)

.œ jœ#> .œ Jœ>

’ ’ ’ ’ JÛ>

.˙ Œ

...œœœ jœœœ Ó..œœ Jœœ ÓG7(13)/D

.œ Jœ Ó

’ ’.Û JÛÖfill^ ^

Yardbird Suite 3–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

25

2.Œ ‰ Jœ œ œ œ œ>

25

2.

...œœœjœœœ ‰ œœœ ‰ œœœ

..œœjœœ ‰ œœ ‰ œœCmaj7(9)

25

2. .œ jœ ‰ œ ‰ œ>

25

2.

’ ’ ’ ’Ó Œ. jy

˙ Ó

˙˙ ‰ œœœ ‰ œœœ˙ ‰ œœ ‰ œœœ œ ‰ œ ‰ œ’ ’ ’ ’

Ó Œ œ œ œ œb3

...œœœ jœœœ### ˙˙˙..œœ J

œœ# ˙B 7(#9)

.œ jœ ˙’ ’ ’ ’

.œ Jœ# Jœ œ Jœ>

...œœœ jœœœ# Œ ‰ jœœœ

.œ Jœ Œ ‰ Jœ#E-7 F#-7Ñ 5

œ œ œ œ’ ’ ’ ’

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

29

‰ Jœ .˙

29

‰ jœ ...˙˙#Œ ..˙B7(Ñ 13)

29œ# œ œ œ

29

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ# œ œ œ œ#

...œœœ# jœœœ Œ ‰ jœœœn#

..œœ Jœœ Œ ‰ Jœœ

E-7(9) A7(Ñ 13)

œ œ# œ œn

’ ’ ’ ’Ó Œ. jy

˙ Œ ‰ Jœb

˙ Ó˙ Óœ œ œ œ#’ ’ ’ ’Öfill^ ^

.œ Jœ> ‰ œ œ œ

...œœœ jœœœ Œ ‰ jœœœb

.œ Jœ Œ ‰ JœD-7(9) E-7Ñ 5

œ œ œ œb’ ’ ’ ’

Yardbird Suite4–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

33

‰ .œ œ œ œ œ#

33

‰ ...œœœb ˙˙#‰ .œ ˙A7(13)

33

œ œb œ œ#

33

’ ’ ’ ’

œ œ ‰ œ> .œ jœ

...œœœ# jœœœ Ó..œœ Jœœ ÓD7(9)

œ œ œ œ#

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ Ó

...œœœ jœœœ Ó..œœ jœœ ÓD-7(11) G7(13)

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’Öfill^ ^

‰ .œ> œ. œ.

‰ ...œœœ ˙

‰ ..œœ ˙C6

‰ .œ> œ. œ.

JÛ .Û Û Û

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

37

.œb> Jœb> œ œb œ œ>

37

...œœœbb jœœœ ...œœœ jœœœn

.œ jœb .œ JœœF-7 Bb7 C7(9)

37

.œ jœb> œ œ œ>

37


.œ Jœ> .œ Jœ>

...œœœ jœœœb ...œœœ jœœœ#..œœ Jœœb ..œœ jœœBb7 A 7

.œ jœb> œ œ œ>’ ’ ’ ’

œ œ œ ‰ œb œn œ>

˙ Œ ‰ jœœœn˙ Œ ‰ Jœœ#

D7(9)

.œ jœ ‰ œ œ# œ

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

‰ Jœ> .˙

‰ jœœœ ...˙‰ Jœœ# ..˙

‰ jœ> œ ˙

’ ’ ’ ’

Yardbird Suite 5–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

41

‰ jœ œ œ œ œ œ œ>3

41

˙ ...œœœ jœœœ˙ ..œœ Jœœ

D-7(9) G7(13) Cmaj7(9)

41

˙ .œ jœ

41

’ ’ ’ ’Ó Œ. jy

ı.˙ Œ

...œœœ jœœœ ...œœœ jœœœ..œœ J

œœ ..œœ JœœA-7(11)\ D-7(9)

œ œ œ œ’ ’ ’ ’ JÛ

!

...œœœ jœœœ Œ Œ..œœ jœœ Ó

G7(13)

œ œ œ œ’ ’.Û JÛÖfill^ ^

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

44

‰ Jœœ> ..˙

44

‰ jœœœ ...˙

‰ Jœœ ..˙

Cmaj7(9)

44

‰ jœ> .˙

44

‰ JÛ> Œ Ó

Ÿ œœ œœ œœ> ‰ œœ> ‰ œœbb>


Œ ‰ jœ> ‰ œ> ‰ œb>Œ ‰ JÛ

> ‰ Û> ‰ Û>


ww

wy y y y y Œœ Œ ‰ Jœ Œ


!

Œ ‰ Jœ œb œ ‰ œby y y y y y

Œ ‰ Jœ Œ œ œ

Yardbird Suite6–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

48

‰ Jœœ> ..˙

48

‰ jœœœ ...˙

‰ Jœœ ..˙

Cmaj7(9)

48

‰ Jœ> .˙

48

Û> Û> Œ Ó



Œ ‰ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>

Œ ‰ JÛ> ‰ Û> ‰ Û>

’..˙

...œœœ jœœœbbb > Œ ‰ jœœœnv..˙ ‰ Jœœ

Cmaj7(9)

.˙ ‰ jœvÓ Œ ‰ JÛ

ff

f

Öbreak ’ ’ ’ ’!

!

!

!

&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

52

’ ’ ’ ’

52

’ ’ ’ ’

52

’ ’ ’ ’Cmaj7

52

œ ‰ Jœ Œ ‰ Jœy y y y y y

ÖSolo⁄

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

F-7 Bb7

’ ’ ’ ’ÖSimi^^l^e

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ‰ JœA 7

’ ’ ’ ’C 7 Bb7

’ ’ ’ ’

(Top Note of Voicing)P

’ ’ ’ ’.˙ ‰ JœD7(9)

’ ’ ’ ’A 7

’ ’ ’ ’

(Top Note of Voicing)

’ ’ ’ ’.˙ ‰ Jœ

’ ’ ’ ’D 7

’ ’ ’ ’

Yardbird Suite 7–

&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

57

1.’ ’ ’ ’

57

1. .˙ ‰ JœG7(13)

57

1.

’ ’ ’ ’G 7

57

1.’ ’ ’ ’


’ ’ ’ ’w

’ ’ ’ ’E-7 A 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D-7 G 7

’ ’ ’ ’

2.’ ’ ’ ’2.

’ ’ ’ ’2.

’ ’ ’ ’G 7

2.’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Bb7(#9)

’ ’ ’ ’

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

63

’ ’ ’ ’

63

’ ’ ’ ’

63

’ ’ ’ ’E-7

63

’ ’ ’ ’

’’ ’ ’’’ ’ ’’’ ’ ’F#-7Ñ 5 Bb7

’’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

E-7Ñ 5 A 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D-7 G 7

’ ’ ’ ’

&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

71

’ ’ ’ ’

71

’ ’ ’ ’

71

’ ’ ’ ’Cmaj7

71

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’F-7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C 7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’’’ ’ ’’’ ’ ’’A 7

’ ’ ’’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’’’ ’ ’’’ ’ ’’D-7 G 7

’ ’ ’’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

D-7 G 7

’ ’ ’ ’Öfill^ ^

Yardbird Suite8–

&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

79

’ ’ ’ ’

79

’ ’ ’ ’

79

’ ’ ’ ’Cmaj7

79

’ ’ ’ ’y Œ ÓÖSolo

"

¤

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

F-7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ Œ ‰ JœA7

’ ’ ’ ’ JÛ

’ ’ ’ ’C 7 Bb7

’ ’ ’ ’

(Top Note of Voicing)pp

.˙ ‰ JœD7(9)

.| ‰ JÛ

’ ’ ’ ’A 7

’ ’ ’ ’


&&?

ã

..

..

..

..

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

83

.˙ ‰ JœG7(13)

83

.| ‰ JÛ

83

’ ’ ’ ’D 7

83

’ ’ ’ ’


1.w1.|1.

’ ’ ’ ’G 7

1.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’E-7 A 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D-7 G 7

’ ’ ’ ’

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

87

2..˙ ‰ JœCmaj7(9)

87

2..| ‰ JÛ

87

2.

’ ’ ’ ’G 7

87

2.

’ ’ ’ ’


w

|’ ’ ’ ’Cmaj7

’ ’ ’ ’

.œ Jœ ÓBb7(#9)

.Û JÛ Ó

’ ’ ’ ’Bb7(#9)

’ ’ ’ ’


’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’

Yardbird Suite 9–

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

91

’ ’ ’ ’

91

’ ’ ’ ’

91

’ ’ ’ ’F#-7Ñ 5 Bb7

91

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’

E-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

95

’ ’ ’ ’

95

’ ’ ’ ’

95

’ ’ ’ ’E-7Ñ 5 A 7

95

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D-7 G 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Cmaj7

’ ’ ’ ’

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

99

’ ’ ’ ’

99

’ ’ ’ ’

99

’ ’ ’ ’F-7 Bb7

99

’ ’ ’ ’

’ ’ Œ ‰ JœA7

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’C 7 Bb7

’ ’ ’ ’


.˙ ‰ JœD7(9)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’A 7

’ ’ ’ ’


.˙ ‰ JœD-7(9)

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’D 7

’ ’ ’ ’


Yardbird Suite10–

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

103

.œ Jœ .œ JœG7(13) Cmaj7(9)

103

’ ’ ’ ’

103

’ ’ ’ ’D-7 G 7

103

’ ’ ’ ’


w

’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Cmaj7

’ ’ ’ ’


.Û JÛ Ó

.Û JÛvÓ

’ ’ ’ ’D-7 G 7

.Û JÛ Ó

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

106

‰ œœœœ ‰œœœœ Ó

106

‰ œ ‰ œ œb œ œb œCmaj7(13)

|

106

.œ Jœ> œ œ

106

y y y y y yœ ‰ Jœ ÓF

‹ œ œ Œ Œ ‰ Jœ

Œ ‰ jœ œ œ ‰ œF-7(9) E 7(#9)| Œ ‰ JÛœ> œ> Œ .œb Jœ>

’ ’ ’ ’

(Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing)

ÖSimi^^l^e

˙ Œ ‰ Jœ

œ œ œ ‰ œ ‰ œ>A-7

| Œ ‰ JÛœ œ .œ Jœ>

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy


˙ ˙

.œ jœ œb ŒA7(Ñ 13)

| |œ œ œ œ

’ ’ ’ ’


Yardbird Suite 11–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

110

˙ .œ Jœ>

110

‰ œ# œ œ œ œ œ œD-7(11) E-7(11)

| .Û JÛD-7(9)

110

œ œ .œ Jœ>

110

’ ’ ’ ’


.˙ ‰ Jœ>

‰ œ œ œ Œ ‰ JœF#-7(11)

.| ‰ JÛœ œ .œ jœ#>’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

(Top Note of Voicing)(Top Note of Voicing)


˙ Ó.œ jœ# œ œ œ œ| Óœ œ œ# œ

’ ’ ’ ’

˙ ˙

œ œ œ œ# œ œ ŒD-7(9) G7(13)| |œ œ œ œ

’ ’ ’ ’


Öfill^ ^

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

114

‰ œ> ‰ œ œb œ œb œ

114

‰ œ> ‰ œ œb œ œb œCmaj7(13)

|

114

œ œ œ œ

114

’ ’ ’ ’

Œ ‰ Jœ œ œ ‰ œ

Œ ‰ jœ œ œ ‰ œF-7(9) E 7(#9)| Œ ‰ JÛœ œ .œb Jœn>

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

œ œ œ ‰ œ ‰ œ>

œ œ œ ‰ œ ‰ œ>A-7

| Œ ‰ JÛœ œ .œ Jœ>

’ ’ ’ ’

.œ Jœ œb Œ

.œ jœ œb ŒA7(Ñ 13)

| |œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Yardbird Suite12–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

118

‰ œ œ œ œ œ œ

118

‰ œ œ œ œ œ œD-7(11) G7(9)

| Œ ‰ JÛ

118

œ œ .œ Jœ

118

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

˙ œ œ œ œ

˙ œ œ œ œ|˙ ˙’ ’ ’ ’

!

!

!

!

’ ’ ’ ’Öfill^ ^

f

†D.õS. aõl Coda¢!

!

!

!

’ ’ ’ ’

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

122

ıŒ œ œ ‰ œb œn œ>

122

Ó Œ ‰ jœœœÓ Œ ‰ Jœœ#

D7(9)

122

œ œ .œ Jœ

122

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

¤

‰ Jœ> .˙

‰ jœœœ> ...˙‰ Jœœ#> ..˙

‰ Jœ> œ œ œ#

’ ’ ’ ’‰ jy Œ Ó

‰ jœ œ œ œ œ œ œ>3

˙ ...œœœjœœœ>

˙ ..œœ Jœœ>D-7(9) G7(13) Cmaj7(9)

œ œ .œ Jœ>

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

˙ Ó

wwwwwœ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Yardbird Suite 13–

&&??

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

126

Œ œ œ ‰ œb œn œ>

126

...œœœ ‰ Œ ‰ jœœœ>

..œœ ‰ Œ ‰ Jœœ#>D7(9)

126

œ œ .œ Jœ>

126

’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jy

‰ Jœ> .˙

‰ jœœœ> œœœjœœœ Œ jœœœv

‰ Jœœ#> œœ Jœœ Œ jœœvG7(13)

‰ Jœ> œ Jœ Œ Jœ

’ ’ ’ ’‰ jy Œ Œ ‰ jy

‰ jœ œ œ œ œ œ œ3

Ó Œ ‰ JÛvÓ Œ ‰ JÛ

Cmaj7(9)

Ó Œ ‰ JÛvÓ Œ ‰ JÛ

ƒƒƒ

Œ œ œ œ œ œ œ

!

!

!

!

&&?

ã

E.Gtr.

A.B.

D. S.

Pno.

130

œ œ œ œ# œ œ Œ

130

!

130

!

130

!

w>

w>Cmaj7(13)w>

’ ’|>



Öfill^ ^

ƒ

ƒƒ

ƒ

w

ww’ ’ ’ ’

------------------------------------------------------------

œ Œ Óœv Œ Ó

œv Œ ÓÛ Œ Ó



Yardbird Suite14–

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO -...

Documents

Transcript of UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO -...